Carrera: Tecnicatura Superior en Diseo de Interiores

Asignatura: Lenguaje Visual 2

Docente: Arq. Juan E. Martnez

Instituto Superior de Diseo

APUNTES TCNICAS GRFICAS EN EL CROQUIS

Eleccin de la tcnica a emplear
Sea cual sea la finalidad del croquis, en una primera instancia, la eleccin de la tcnica esta referida a dos
grandes grupos:
1- En base a la lnea.
2- En base a la mancha.
En segunda instancia se plantea la decisin (se haya optado por la lnea o por la mancha) respecto a la
cromicidad o acromicidad del croquis:
3- En base a valores.
4- En base al color.
La tercera instancia se relaciona con el tiempo de trabajo que se destine al croquis, sea este en base a la lnea, la
mancha, valores o color:
5- Un croquis rpido.
6- Un croquis elaborado.
Y finalmente, como derivado de la finalidad del croquis y de las sucesivas opciones, la que, como las anteriores,
no se da siempre y forzosamente en el orden enunciado.
7- El tamao: pequeo (hoja A4)
Mediano (hoja A3)
Grande (hoja A1)
1- En base a la lnea
Implica la sntesis de los volmenes por su contorno y las inflexiones o aristas que presente su superficie.
Las lneas definen los bordes espaciales y las esquinas.
Se emplea una lnea ms gruesa para perfilar los bordes contra el espacio, y otra ms fina para las esquinas
dentro de los volmenes.

F. Ching.
1

Instituto Superior de Diseo

Carrera: Tecnicatura Superior en Diseo de Interiores

Asignatura: Lenguaje Visual 2
Docente: Arq. Juan E. Martnez

Puede optarse por el empleo de varios espesores de trazos o durezas de grafito en adecuada gradacin, para
representar convencionalmente las distancias relativas y el espacio entre objetos o partes de ellos. Es decir que
los primeros planos irn en espesor mayor, los segundos en espesores intermedios, y los planos de fondo en
espesores menores.

J. Martnez
Tambin puede optarse por el empleo de un solo espesor de trazo, en cuyo caso el espacio puede sugerirse por
la mayor definicin y cantidad de detalle de los primeros planos, en gradacin hasta su virtual desaparicin en
los planos de fondo del hecho espacial a representar.

Edgardo minod.
2

Instituto Superior de Diseo

Carrera: Tecnicatura Superior en Diseo de Interiores

Asignatura: Lenguaje Visual 2
Docente: Arq. Juan E. Martnez

Cualquiera sea el criterio adoptado tienen en comn la necesidad de sugerir en la bidimensionalidad del papel la
tridimensionalidad del espacio que capta el ojo, entendiendo que a mayor distancia, ms se desdibuja la imagen,
dejando solo la percepcin global de los objetos a la lejos.
Un equilibrio entre ambos criterios mediante un convencional uso de espesores y cantidad de detalle puede
permitir una adecuada y clara representacin del espacio.
La lnea por lo general tiende a excluir la mancha, la lnea se transforma en el elemento expresivo
fundamental y dominante.
2-En base a la mancha
Implica bsicamente la sntesis de los volmenes por la determinacin de los distintos valores o colores que
correspondan a cada una de las reas superficiales que los componen.
Los volmenes que conforman el espacio, como sabemos, se configuran por la variacin del ngulo de incidencia
de la luz, por reflejos y contrareflejos, por transparencia, o cambios de texturas; que al unirse conforman aristas
o vrtices en el cambio de valor o color, son estas manchas las encargadas de esbozar el croquis.

Marcela Tolosa - Acuarela

El uso de la mancha posibilita la representacin espacial por medio de una adecuada gradacin, creando los
mayores contrastes en los primeros planos o en el centro de atencin del croquis, y debilitndolos
progresivamente hacia los planos de fondo.
Se utiliza como convencin el criterio de dar manchas planas a la arquitectura y manchas rugosas a la vegetacin
creando en ellas la sensacin de volumen.
Sobre croquis de relevamientos se suele utilizar el croquis de manchas para registrar las distintas intensidades
de luz.
El uso de la mancha tiende a excluir el de la lnea, las lneas se configuran por el contraste de manchas, siendo
los elementos predominantes los planos a crear.

Instituto Superior de Diseo

Carrera: Tecnicatura Superior en Diseo de Interiores

Asignatura: Lenguaje Visual 2
Docente: Arq. Juan E. Martnez

En base al valor o color

El valor se refiere a la relacin entre luminosidad y oscuridad, y el color al matiz o caracterstica reflectora de la
luz.
Por lo general depende de los elementos grficos que tengamos a nuestra disposicin.
3-En base al valor
Suele tener la necesidad de las sombras propias y arrojadas, como ayuda para leer el croquis en cuanto enfatiza
las distancias relativas de los objetos que arrojan sombra unos sobre otros, y apoyando el modelado de las
formas.
Para desarrollar valores se aplican diversas tcnicas en base a texturas, muchos se limitan al simple y eficiente
uso de lneas y puntos, otros hacen uso de la rugosidad del soporte (papel) o se ejercitan en el uso de texturas
propias.
Tonalidad y sombreado
En trminos sencillos, el tono es el valor de la superficie influida por la luz, directa o indirecta, en tanto la sombra
es el valor o imagen de una superficie por obturacin de la luz. Ambos exigen consideracin y reflexin para su
representacin, una clara idea de ellos te permitir presentar ideas con mayor rapidez y competencia.
Por convencin las sombras se arrojan en plantas y en alzados a 45 del foco de luz, y se grafican paralelas entre
s. Acentan la ilusin de profundidad.

Scott Van Dyke - De la lnea al diseo.

En croquis fugados son ms complejas de ejercitar, dado que s fugarn a un punto a 45 del espacio
representado.
Lo que es imprescindible tener en cuenta (aunque suene obvio) es el correlato constante de las sombras, es
decir que no se contradigan en la angulacin. Antes de dibujarlas observaremos detenidamente el croquis y
4

Instituto Superior de Diseo

Carrera: Tecnicatura Superior en Diseo de Interiores

Asignatura: Lenguaje Visual 2
Docente: Arq. Juan E. Martnez

estudiaremos la conveniencia de la angulacin sabiendo que la sombra apoyar una contraposicin en la lectura
de los planos jugando un rol de fondo y figura para dar mayor claridad a la lectura tridimensional buscada.
Valores de lneas:
Los cambios en el espaciado entre lneas definen los bordes espaciales y las esquinas (es imprescindible un
cambio discernible en el valor).
Lneas igualmente espaciadas representan superficies planas.
Las lneas desigualmente espaciadas indican formas curvilneas.
La direccin de las lneas pueden corresponder a la orientacin horizontal o vertical de las superficies.
Las sombras arrojadas tienen un valor ms oscuro que las sombras propias.

F. Ching.
Valores puros
Los cambios de valor indican los bordes espaciales y las esquinas.
Los cambios de valor deben ser claros.
Si la representacin tonal tiene direccin, sta puede corresponder a la orientacin horizontal o vertical de las
superficies.

F. Ching.
5

Instituto Superior de Diseo

Carrera: Tecnicatura Superior en Diseo de Interiores

Asignatura: Lenguaje Visual 2
Docente: Arq. Juan E. Martnez

Como norma prctica tomaremos que aquellos elementos en primer plano deben tener un valor ms ntido y
ms refinado, en contraste con otros planos alejados y se irn tornando de un valor ambiguo a medida que se
distancian; un concepto que se viene repitiendo.

Ejecucin del valor

Para intensificar el valor de la textura de un material, se puede grafiar una sombra sin perder de vista el material
que est en sombra o sobre el cual se arroja sombra, aumentando su textura; en vez de graficar una sombra
estndar, plana (de lneas, puntos, o manchas).

Las tcnicas bsicas generales a emplear son tres, una es trabajar con la lnea, por lo cual el lmite entre valores
es la lnea, otra manera es trabajar una textura contra una hoja, a modo de regla, que puede o no, dejar un
lmite blanco entre valores, y por ltimo si utilizamos puntos, estos mismos conformarn el lmite entre valores.

Instituto Superior de Diseo

Carrera: Tecnicatura Superior en Diseo de Interiores

Asignatura: Lenguaje Visual 2
Docente: Arq. Juan E. Martnez

Cuando se emplean solo lneas paralelas, su direccin tiende a reforzar la del plano al que dan valor (es decir,
lneas verticales para planos verticales / lneas horizontales para planos horizontales).

Al aplicar valores a tu dibujo, utiliza toda la gama de valores que va del negro al blanco; con frecuencia los
dibujos parecen montonos en su carcter general por que el diseador no utilizo toda la gama de valores.
Conviene siempre el uso de sombras transparentes que no anulen o destruyan las texturas, sino que las
expresen en su particular situacin de luz.
4-En base al color
Conlleva tener en el momento de su realizacin una gama de elementos acorde a nuestras necesidades
expresivas, pero su caracterstica objetiva irremplazable es la transmisin de sensaciones.
La eleccin de los colores ser en base a una sensacin a trasmitir (estudiada en trabajos prcticos anteriores),
pero en trminos generales se compondr de un do o una trada de colores principales. (Anlogos /
complementarios /armnicos) buscar sensacin de frescura, calidez, frio, contemporaneidad, etctera.
Esquema de tonos anlogos, del verde
a los naranjas pasando por los
amarillos.

Jorge Peralta Urquiza Tcnicas mixtas.

Instituto Superior de Diseo

Carrera: Tecnicatura Superior en Diseo de Interiores

Asignatura: Lenguaje Visual 2
Docente: Arq. Juan E. Martnez

Por ltimo diremos que aporta mucha profundidad el uso de colores clidos en primer plano y colores frios,
tirando a los violetas, en los planos ms lejanos llegando al horizonte del croquis.

Leonardo Ferretti Acuarela, grafito y tinta.

Croquis rpido o elaborado

5-Rpidos
Como complemento de un relato oral, o para fijar gilmente un hecho cambiante, o como apunte grfico, el
croquis rpido es utilsimo.
La eleccin del instrumento de grafiado posibilitar una mayor o menor agilidad. Resultan tiles:
Tizas, crayones o grafito, a menor dureza ms posibilidades, es recomendable una dureza mxima 2B, permite
distintos trazos a distintas presiones del lpiz.
Exige evitar que el soporte se manche, por lo cual prevendremos en la limpieza de las manos y en la utilizacin
de gomas de borrar blandas de plsticos no abrasivos.

Oscar Caadas Grafito.

8

Instituto Superior de Diseo

Carrera: Tecnicatura Superior en Diseo de Interiores

Asignatura: Lenguaje Visual 2
Docente: Arq. Juan E. Martnez

Para asegurar la durabilidad de un dibujo hecho con grafito, se usa un lquido fijador que suele venir en
aerosol, en satinado mate o brillante, y se coloca desde una distancia de unos 25cm. Existen fijadores que
entre capa y capa, admiten seguir el proceso de dibujo. Si el uso de espray es abusivo hay riesgo de que el
dibujo se corra o el papel se deforme.
Tambin suele usarse papel vinlico, transparente; si se elige un adhesivo, habr antes que probar cmo
reacciona el grafito al adherente.
Estilgrafos, plumas, microfibras o birome, da gran velocidad y soltura por la suavidad al desplazarse sobre el
papel, sobre todo si ste es papel ilustracin, pero tiene el inconveniente de un solo espesor (en caso de ser
birome) y casi una nica presin de trazo sobre el papel.
Su ventaja es el espesor constante del trazo, y la falta de desgaste.

Birome y grafito estudio Lpez Delgado - Snchez

Los rotuladores o marcadores, en monocromas o en distintos colores son rpidos en manchar la hoja
esbozando el croquis.
Los rotuladores destinados para trabajos de particular calidad tienen por lo general puntas de fieltro y
consumen tintas fijas a base de aceite, alcohol o tintas transparentes que contienen agua. En el mercado estos
rotuladores se encuentran segn nmeros de tintes, matices y sombras.
Suele suceder que sobre papeles de gran porosidad, que la tinta tienda a traspasarlo y a extenderse ms de lo
previsto, dando una sensacin acuarelada, no siempre deseada.

Instituto Superior de Diseo

Carrera: Tecnicatura Superior en Diseo de Interiores

Asignatura: Lenguaje Visual 2
Docente: Arq. Juan E. Martnez

Los marcadores a diferencia del grafito o la tiza, darn un clima ldico al croquis, dado la gran luminosidad que
poseen sus tonos, es til para representar espacios festivos, infantiles, espacios pblicos.
Oscar Soler Marcadores y
liquid paper.

En la experiencia personal de cada diseador ir descubriendo las posibilidades de cada instrumento en funcin
del tiempo asignado a cada croquis, y a la vez la mayor facilidad con que cada instrumento ms que otro
permiten a distintos dibujantes la fluidez en la representacin.
6-Elaborados
Los croquis elaborados nos servirn para ilustrar las ideas primarias en las presentaciones, generalmente nacen
de los croquis rpidos a los cuales se le pone una tcnica grfica ms rica en cuanto a detenerse en la precisin
de los detalles grficos o sugerencias perceptuales, generalmente a partir de tcnicas hmedas o mixtas,
combinadas con collage, cepillados, aergrafos, aerosoles y distintos soportes: cartulinas, papel misionero, papel
ilustracin, etc.
Tcnicas hmedas
Preparado del soporte:
Un papel mojado se arruga y deforma, lo que imposibilita la ejecucin de
trabajos correctos esta situacin se salva gracias a una adecuada colocacin y
extensin del papel.
1- Encima de un tablero de dibujo o de cualquier otra superficie de apoyo
plana y rgida se coloca una hoja de papel de buena calidad.
2- Con agua limpia y una esponja y de arriba abajo, se enjuaga el papel por
sus dos caras, tomando la precaucin de eliminar todo resto de lquido
sobrante.
3- Seguidamente, con un cartn debajo, se fija al tablero por sus lados con
cinta de papel ancha, comprobando con la yema de los dedos que est
perfectamente adherido.
4- Una vez que la hoja de papel est seca, puede iniciarse el trabajo que, una
vez concluido
Se dejar secar y a continuacin, por medio de un cter o bistur, el dibujo
se recortar por sus bordes, siempre en la misma direccin.

10

Instituto Superior de Diseo

Carrera: Tecnicatura Superior en Diseo de Interiores

Asignatura: Lenguaje Visual 2
Docente: Arq. Juan E. Martnez

Transparencia: tcnica destinada a dar luminosidad a un color translcido a una capa de pigmento ya seca. Las
sucesivas capas de color producen efectos de extraordinaria sutileza, al modificar las caractersticas cromticas
de la inmediata anterior. Esta tcnica es variable con leo, acrlicos y toda clase de pigmentos solubles en agua,
pero los mejores resultados se obtienen cuando capas espesas de tmpera se cubren con tinta o acuarela.

Bolles + Wilson - acuarela

Empaste: aplicacin de pigmentos en capas de espesor apreciable para crear texturas superficiales de
consistencia fsica. Aunque esta tcnica atae preferentemente a las pinturas al leo, tambin comprende a las
acrlicas, cuyo endurecimiento es producido, sin embargo, por la yuxtaposicin de sustancias plasmadas. El
empaste se refiere tambin a la composicin de capas espesas de pastel y a la textura fruto de aplicar con
esptula el material resultante de derretir barras de cera.
Hmedo sobre hmedo: otra nueva tcnica es la adicin con control, de una pintura diluida a una base de agua
o pigmento an hmeda, que da lugar a una estela especialmente expresiva en trabajos que exijan un realce
ambiental. La presente tcnica se asocia con cualquier clase de pintura, incluyendo las labores con lpices y
acuarela sobre papel hmedo.
Tcnicas de pulverizado
El mtodo ms sencillo para lograr una textura de pulverizado es el cepillado, primero enmascararemos la zona
a tratar y luego por medio de un cepillo de dientes en desuso, lo cargaremos de tinte y pasndole el canto sin
filo de un cuchillo a lo largo de las pas lograremos un pulverizado.
Como sistema ms rpido es recomendable el esmalte sinttico en aerosol. Se expenden en una extensa gama
de colores y acabados, mates, brillantes, metlicos, que se pueden aplicar sobre la mayora de los soportes,
incluyendo el papel, cartn, acetato, etc.
Los entusiastas de estos sistemas tienen a su alcance el aergrafo, artificio pulverizador de gran precisin que,
mediante un tubo flexible est conectado a un dispositivo regulable suministrador de aire, que impele desde
un depsito tintas o acuarelas de poca densidad. Este mtodo hoy en da es de poco uso en diseadores por el
costo del equipo, pero es necesario nombrarlo.
Collage
El collage es una tcnica de construccin grfica muy sencilla, pero de enorme inters, en la que entran en juego
el papel, rasgado o cortado con precisin, conjuntamente con otros materiales que se pegan a un soporte base.
El producto grfico puede crearse a partir de recortes de formas definidas o bien ser simplemente la suma de
formas de papel que esbozan zonas de color o texturas, o realzan determinadas partes de un croquis.

11

Instituto Superior de Diseo

Carrera: Tecnicatura Superior en Diseo de Interiores

Asignatura: Lenguaje Visual 2
Docente: Arq. Juan E. Martnez

Los materiales: En principio cualquier material es potencialmente una materia prima en este proceso, pero
tendremos el cuidado de poner elementos no perecederos, ni que se desgranen, ni materiales que den
sensacin de un grfico aniado. Es aconsejable limitarse principalmente al infinito mundo de los papeles.
El pegamento: el cemento de contacto a base de tolueno, es de ayuda inestimable para el collage, como as
para el montaje de croquis sobre soportes rgidos. Este producto no produce arrugas sobre el papel, ni
deformaciones (dilataciones o contracciones) posibilita separar el papel pegado y adherirlo nuevamente, el
material sobrante se saca con facilidad y sin dao alguno para el trabajo frotando con la yema de los dedos.
Los adhesivos en espray se difunden mediante aerosol y son incoloros. Su empleo exige pulverizar una sola
cara a pegar.
El acetato de polivinilo (pva) es un adhesivo en barra sin toxicidad. Aunque pegan materiales diversos, tiende a
secarse y no son muy seguros.
Otro sistema son las cintas adherentes por ambas caras, no son cmodas de utilizar.
Habr que contar con pegamentos especiales cuando se quiera sumar a la grfica elementos plsticos, acrlicos
o similares.
Tcnica mixta
El croquis realizado que comparte ms de una tcnica a la vez, se denomina ejecutado en tcnica mixta. Son los
ms comunes, el diseador empasta en el grfico distintos elementos a su alcance segn su necesidad plstica y
esttica, siguiendo los objetivos claros de la representacin.
Ejemplos varios

1 acuarela. 2 grafitos. 3 marcadores. 4 collage. M Jos Prado

12

Instituto Superior de Diseo

Carrera: Tecnicatura Superior en Diseo de Interiores

Asignatura: Lenguaje Visual 2
Docente: Arq. Juan E. Martnez

Patricia Gadea - marcadores

Juan Lanni T. mixta y Collage

Bibliografa: Tom Porter, Sue Goodman - Tcnicas grficas para Arquitectos, diseadores y artistas.
Raul Ferreira Centeno - El Croquis.
Scott Van Dyke - De la lnea al diseo.
Valeria Janover Dibujo y Arquitectura.
Oscar Soler Del Dibujo a la Arquitectura.
Casas 34
Perspectivas Minond, Vega y Borghini.

13