1

Agradecimientos:

A todos lo que han estado presente en mi formacin personal, as como profesional.

A mis queridos padres Cristina y Salvador, a mi hijo Gaspar y a Rita mi mujer. Por
apoyarme e inspirarme constantemente.
Paula Kapstein Miguel ngel Glvez Clara Lpez Gene Kapstein- Juan Carlos
Donghi G. Donghi Glenda Monforte Susana Kapstein- Juan Carlos Flores Matas
Vsquez Pablo Cuevas Oscar Nuez Sebastin Villegas Diego Bravo Felipe Hurtado
Carlos Navarro - Marcelo Santibez Ignacio Quinteros y su familia - Marino Catur Mara
Magdalena Gutirrez Ana Mara Barn Camilo Giribas Amparo Gonzles Francisca
Espinoza Diego Cabrera Felipe Saavedra
Coral Restelli Joaqun Castillo La blues
Willis Fundacin Altiplano Leonardo Galdames Lorenzo Brugnoli Osvaldo Bizama
Elias Grandn
Virginia Moreno Sara Grandn
La familia de doa Faustina- Don
Geribaldo Don Tefilo Claudio Ibarra etc-.

A Eduardo Galeano y Marcelo Bielsa por ser un ejemplo. A Glenda Kapstein por
todo.

Tabla de Contenidos.

Agradecimientos:.........................4
Tabla de Contenidos. .................6
Introduccin. .................................8
Marco Terico............................. 14
Preguntas de Arranque. ......... 53
Atmsfera Atacamea. ........... 56
Localizacin................................. 58
Clima. ............................................. 58
Historia. ......................................... 62

Entrevista Ana Mara Barn

144

Innovacin tecnolgica. ..... 152

Atrapanieblas. ......................... 152
Energa solar. ........................... 154
Energa elica. ......................... 156
Conclusiones. .......................... 158
Bibiografa ................................. 159

Cultura ........................................... 66
Recursos........................................ 70
Hidrografa................................... 70
Recursos constructivos........... 76
Madera - Piedra - Barro . 76
Piedras: ............................. 76
Maderas: ........................... 76
Aglomerantes: .................. 76
Tejidos: ............................. 76
Ayll de Toconao. ..................... 78
Construccin originaria.......... 90
Casos Tpicos. .......................... 112
Entrevistas................................. 124
Entrevista Camilo Giribas. .. 126
Entrevista Mara Magdalena
Gutirrez .................................... 136

Introduccin.
Hay algo con el norte, algo visceral, su sustancia para mi es extremadamente clida
y me hace sentir una comodidad especial, un estado de confort peculiar. Es algo con
la mirada que tiene una seora en un puesto de frutas, con el sol de las tres de la
tarde con esa brisa refrescante que hace que se muevan las hojas de los pimientos
que suenan, mientras canta un cucul. Es ese sol anaranjado en la maana que pasa
entre la hoja del sauce llorn con ese exquisito olor. Es esa belleza tan efmera y
rebuscada que tienen estos extensos terrenos, que busca un ojo receptivo que la
observe con una mirada especial. Ser quizs que su riqueza recae en su escasez, en
ocupar maravillosamente un tronco de chaar secado al sol por los aos, en generar
cultivos verdes con lamos al lado de la piedra volcnica reseca y caliente, es
encontrar ese oasis en medio de tal aridez, el querer y amar una planta slo por el
hecho de sobrevivir en el medio. Es esa vida sin despilfarros, sin pisos de mrmol ni
escaleras hi-tech, es sacarle la belleza propia de cada segundo de vida a un material,
una belleza orgullosamente humilde, esencial, primaria, bsica. Aquello, ms que
ser un estado de confort, es una bsqueda personal de la felicidad.
suena a una etiqueta no muy generosa con lo
que es Atacama. Pues te hace imaginar un ambiente hostil, de ese que te da dolor
de cabeza, que no puedes abrir los ojos. Hay lugares as, por ejemplo los relatos de
Hernn Rivera Letelier dejan ese gusto de ambiente tejano, sobrevolado por jotes
hambrientos, entre tormentas de arena, etc. En la mayora de los lugares del norte
grande esta atmsfera es muy comn, sobretodo en poblados mineros. Sin
embargo, hay una franja de territorio bastante extenso, entre la cordillera de
Domeiko y la cordillera de los Andes, que recoge vertientes de aguas naturales
provenientes de los deshielos cordilleranos. (Alonso)

Imagen 1: Amanecer en Casa

de Ignacio Quinteros,
Calama. Foto de autor.
Imagen 2: postales desde
Jujuy, taringa.net

Esta zona, cuenta con afluentes de gran volumen, capaces de sostener zonas de
cultivo, ganado, y servicios en general. A pesar de que los afluentes son caudalosos
en la pre-cordillera, existe una economa de agua sobrecogedora a causa del clima
adverso, ellos logran abastecer a su poblacin a travs del uso racional del agua de
modo sorprendente. Por ejemplo, el caso de Toconao, un pueblo precordillerano
que cuenta con una biparticin, una mitad del pueblo es rida en extremo,
construido en su mayora por piedra volcnica blanca o rosada, sus fachadas
continuas en esta piedra son muy reflectantes y potencian esa atmsfera rida.
8

Mientras que la otra mitad del pueblo es en extremo verde, y es exclusiva para
cultivos, cuenta con una red muy acuciosa de canales de agua capaces de asegurar
una produccin ptima de variados alimentos, y es posible encontrar especies
vegetales de clima hmedo, como lamos.
Aquella red de canales se compone de canaletas hechas de piedra, con diferentes
compuertas que riegan determinados sectores segn asoleamiento. Lo que
requiere un estudio muy acabado de niveles topogrficos, flujos de agua,
asoleamiento y evaporacin hdrica. Si a eso le sumamos la atmsfera o confort
trmico que logra esta intervencin en un clima rido, podramos catalogarla como
una obra de arquitectura magnfica.
Un surco de agua a nivel del suelo, que tiene una medida especfica, y gracias al
volumen del cauce, esta no se evaporaba por completo y sigue corriendo,
asegurando que el efecto fuese continuo. Ellos logran a travs de la escases de sus
recursos una cierta sutileza al operar con los elementos, aquel surco tiene una
medida especfica, que hace que el recurso escaso se mantenga a diferentes horas
del da, y logre su cometido, funcionando desde el lugar, con los elementos del
mismo en funcin de la habitabilidad, con una respuesta simple, de extraordinaria
resolucin.
Esta sutileza, es decir, una buena respuesta simple a un problema complejo es
bastante comn en el paisaje arquitectnico del norte grande de chile, en la
construccin de los techos, conformados por miles de palitos de totora, que
brindan una luz especial y nica, los anchos muros de rocas con vanos pequeos,
los patios interiores verdes iluminados por un sol radiante, muros de pirca de
piedras, etc.

Imagen 1 y 2: Sendero
acompaado de canal ayllu
de Toconao. Foto de autor.
Imagen 3: pirca al costado de
una calle rural en Calama.
Foto de autor.

Antes de analizar las conductas propias de un medio especifico, precisar ciertos

conceptos propios que invitan a hacerse una idea de lo que es arquitectura, como
espacio, espacio-tiempo, espacio existencial, espacio arquitectnico, atmsfera,
material, y cmo estos aspectos sumados a otros, como economa, ecologa,
mmesis, clima, se convierten en arquitectura sostenible. El resultado final de todo
este proceso es la mirada bajo la que se somete el estudio. La atmsfera.

10

11

Se concibe el diseo arquitectnico como el diseo de sensaciones, atmsferas. Y

de como la disposicin de los materiales en un espacio determinado llegan a
configurar una sensacin sobrecogedora, conmovedora, confortable. Peter zumthor
tiene numerosas publicaciones y conferencias donde trata en profundidad la
(Zumthor, 2006) relata que para el el mayor cumplido es
que sus edificios sean capaces de conmover, ah est el objetivo real de la
arquitectura, pues es en la sensacin donde se conjugan todos los aspectos
requeridos (climticos, espaciales, compositivos, culturales, etc.) para lograr una
obra completa.

Imagen 1: plan de estudios de

la bauhaus, donde la
construccin se aprenda
luego saber lod dems
aspectos como, el estudio de
la naturaleza, textiles, etc.
Foto por
burbujasmagazine.com
Imagen 1: Deserta, Pedro
Alonso, ediciones ARQ.
Imagen 2: Scenes in america
deserta, P. Reyner Banham.
Imagen 3: Arquitectura
bioclimtica, F. Javier Nelia.
Imagen 3: Espacios
intermedios, respuesta
arquitectnica al medio
ambiente, Glenda Kapstein,
1988.
Imagen 4: Reyner Banham,
arquitectura of the welltempered enviroment.

Si bien hay un inters formado acerca de la arquitectura nortina, la bsqueda

profunda est en la arquitectura austera, que resuelve cosas maravillosas con pocos
materiales comunes y baratos, con decisiones elementales capaces de generar
respuestas variadas y certeras para un conjunto de requerimientos complejos.
Ahora bien, Qu aspectos son preponderantes al momento de lograr una
sensacin positiva?
Me permito citar de palabra a un querido profesor de primer ao, Lorenzo Brugnoli,
quien nos habl de
arquitecto debe ser todo, ingeniero, msico, agrnomo, fsico, historiador,
psiclogo, artista, pintor, escultor, historiador, etc. Alusivo a la multiplicidad de
variables que hay que tomar en cuenta al momento de tomar una sola decisin,
pues una intervencin se sita previamente en un eco-sistema (Yeang, 1999)
(concepto a definir ms adelante) que cuenta con sus propias leyes de
interrelaciones, y basta que se agote un subsistema para el colapso estructural de su
orgnica, ya sea natural o artificial. Dicho de otro modo, respondiendo a la pregunta
anterior, todos los aspectos son preponderantes, pues su riqueza radica en la
interrelacin de ellos. La arquitectura tiene la condicin de intervenir. Entonces para
obtener un impacto positivo se deber tomar en cuenta todos estos aspectos.
El arraigo con en lugar, entorno y cultura se construye, se pretende demostrar con
el estudio, las razones o motivos que dieron pie para construir de manera acertada
en el caso de Atacama. De cmo se recogen decisiones formales desde el lugar, que
tiene una naturaleza que debe ser respetada, etc.

12

El presente trabajo investigativo tiene como objetivo el estudio y anlisis de estas

respuestas arquitectnicas al medio, desde una operacin austero sencilla que
brinde una respuesta ante problemas complejos, para esto se expondrn casos de
arquitectura consolidada en el mundo, para luego proceder al estudio de la
arquitectura consolidada Atacamea. De cmo es el clima rido del desierto y cmo
la arquitectura se presenta como respuesta a este medio de manera sobrecogedora.
Por lo que, el estudio tiene por objeto indagar posibilidades arquitectnicas reales
que sean capaces de conmover e incidir en los estados humanos para crear una
buena sensacin ante un clima adverso, con la complejidad que significa responder
de manera efectiva cuando los requerimientos climticos de un lugar son
desfavorables.
Ojal el estudio pueda presentarse en el tiempo como parte de nmeros estudios
que contribuyen a la proteccin y conservacin del patrimonio arquitectnico
cultural Atacameo, en un marco de educacin para la conservacin.

13

SOBRE ARQUITECTURA
El Espacio:
tres rdenes de problemas. 1) Al problema acerca de la naturaleza del espacio 2) Al
que rige en torno a la realidad de un espacio. 3) El concerniente de la estructura
mtrica del espacio. La respuesta a este ltimo problema no es ms que una
geometra y sus diferentes respuestas constituyen las diferentes geometras.
(Abbagnano, 1988)
El primer problema concierne al verdades y propio concepto de espacio y es el
problema acerca de la naturaleza y de la exterioridad en general, esto es, de aquello
que hace posible la relacin intrnseca de los objetos. Einstein, en el prefacio a un
libro histrico sobre el concepto de espacio (Max Jamer, Concepts of space, 1954) a
distinguido dos teoras fundamentales de espacio, que son: a) El espacio como al
cualidad posicional de los objetos materiales en el mundo; b) El espacio como el
(Lomboy, 1988)
El punto uno, dice relacin del espacio como un entorno inter-actuante que tiene
-actuante porque una
naturaleza es tal cuando se asocia a su semejante, por ejemplo, al asociar molculas,
si se asocian con otras, deja de ser un material para convertirse en otro. Pasa lo
mismo con la conformacin de un espacio, los materiales inter-actan entre s, se
relacionan mediante una naturaleza o ley que conforma el espacio como tal.
El segundo punto dice relacin del espacio con la realidad que alberga, lo que
provoca en trminos de humanizacin, mientras que el tercero, hace alusin a la
medida, lo mtrico como lo que pone en relacin entre la materia. Por ejemplo el
caso del surco de agua en San Pedro de Atacama.
Imagen 1: desierto de
samalayuca.
tlamatzinco.blogspot.com

El espacio es moldeable, queda sujeto a la geometra y su operacin.

Imagen 1: Casa de los

nombres, amereida. Ritoque,
escuela de arquitectura PUCV.

(Cassares, 2001)

14

15

Casares plantea, en pocas palabras una manera de situarse en un espacio, extensin

concebida en abstracto, capaz de moldearse. Por ello siempre un espacio es una
oportunidad para albergar algo, dentro de un espacio comn, sitio o lugar. Por
consiguiente, los elementos que forman el espacio como tal, estn determinados
por el lugar donde se encuentran.
Dicho de manera muy sencilla, los muros de una casa, que tienen que responder a
requerimientos climticos para lograr un casa cmoda. Casares lo dice claramente,
de sus entrevistas se refiere a la relacin entre arquitectura y naturaleza, siendo la
arquitectura el espacio construido artificial que inaugura un lugar natural, le aporta
una condicin. Cuando esta condicin cuenta con un arraigo material y cultural,
difumina el concepto de artificial. Acaso no es natural una obra que cuente con
dicho arraigo? Acaso el nido de un pjaro es artificial? no es natural el construir un
espacio que asegure sobrevivencia?

Imagen 1 y 2: hotel tierra

patagonia, Caz Zegers,
plataformaarquitectura.cl
Imagen 3: Hornero, en
Argentina. Taringa.net

16

17

Ecologa
extrao que viene en la noche y toma de la tierra cualquier cosa que necesite. La tierra
no es su amigo, sino su enemigo, y cuando ella es conquistada, se mueve adelante. El
secuestra la tierra de sus nios. Su apetito voraz va a devorar la tierra y va a quedar un
desierto. Si todas las bestias se van, moriramos por una gran desolacin del espritu,
pues cualquier cosa que le pasa a la bestia, nos pasa a nosotros, todo est conectado.

Jefe Indio en Chief Seatle, citado por James Wines, Green Arquitecture, Taschen, 2008.

Ken Yeang, en su l
sistema compuesto por infinitas inter-depencias recprocas. Donde cada elemento
que compone el gran sistema es de suma importancia para el mismo, dicho de otro
modo, si le quitamos un elemento, otros elementos se ven desfavorecidos. Me
parece importante recalcar en lo genrico de este concepto, pues es aplicable a
todos los lugares. Dos ejemplos hipotticos, en Santiago, en un medio urbanizado
denso, hay una calle de trnsito vehicular y peatonal tupido. Si nosotros en dicha
calle proyectamos un rascacielos, este va a generar surtidos desplazamientos que
van a llenar sus grandes y densos espacios interiores, si sumamos eso a un trfico
que ya est colapsado, estamos destruyendo relaciones importantsimas para el
funcionamiento de la ciudad completa, pues se le est haciendo un tapn a sus
calles, sus lneas de metro, tranvas, veredas, etc.
Imagen 1: agricultores
diaguitas
historiadorchileno.blogspot.c
om.
Imagen 2: agricultora
atacamea,
asisurgen.blogspot.com
Imagen 3: relacin
humano/lugar: antiguas
terrazas de cultivo en China,
meioambiente.culturamix.co
m

En un medio natural, la cadena de interrelaciones se hace ms evidente, basta con

nombrar la cadena alimenticia, por ejemplo. Donde muchas especies animales
dependen de otras especies vegetales, y viceversa. Si podan las flores, las aves como
picaflores, colibr, etc, no llegan a comer el polen, y sin esa extraccin necesaria, la
flor secreta ms de la cuenta y termina pudriendo su fruto antes.
La cita recin mencionada del jefe indio en Seatle, no es ms que un ejemplo de la
cosmovisin aplicado a la arquitectura, donde no slo como proyectantes, si no
como personas, somos co-habitantes de un medio. Y es necesario pensar todos los
elementos que componen las relaciones para no cortar la estructura propia de cada
ecosistema, ya sea este edificado o natural.

18

19

El espacio Arquitectnico
o lmites de l a travs de
elementos materiales y su carcter o forma final depende de la partculas
disposicin, combinacin, proporcin, relacin con otros espacios y el uso que hace
el hombre de l. En trminos generales, podemos concluir que existen dos tipos de
espacio: el espacio que el hombre relaciona consciente o inconscientemente con la
propia existencia, es decir el espacio en que el hombre vive y el espacio fsico que
existe independientemente del hombre y cuya naturaleza cualitativa es distinta de
(Jammer, 2012)
Jammer explica el espacio arquitectnico entre otras cosas- mediante la bsqueda
de una acogida para el humano, desde el espacio material y lo que porvoca en una
persona ese mismo espacio. Ecuacin de la geometra mediante lugar y personas.
Lugar + personas = cualidad espacial
Para lograr una cualidad espacial que brinde confort, y por sobre todo que
conmueva entran en juego otros aspectos, como, la disposicin de los cuerpos que
forman un espacio, el clima que genera, la luz requerida, lo sensible del material, el
color, el olor, el aire, la experiencia, la cultura de arraigo y todo lo que provoque un
material, dado la proximidad a la persona.

Imagen1: monasterio
benedictino de las Condes
durante misa, la luz dirijida al
espacio de carga emocional
introspectiva.
plataformaarquitectura.cl

Dicho y aclarado esto, podemos ahondar en la cualidad sensitiva del hombre que
brinda cierto bienestar, cierta acogida. Donde entra de lleno la percepcin, y con
ello, el tiempo. Cabe destacar que cada material tiene una propiedad fsica propia,
que expuesta a diferentes situaciones atmosfricas se comportan de un modo
requerido. Esto es un campo, que aunque parezca general, el bienestar atmosfrico
es medible bajo parmetros establecidos de confort trmico (Banham). Dato
especfico que el proyectante debe aplicar con criterio al programa requerido.
Conformacin de un hecho arquitectnico.

20

21

Habitar
(Heidegger, 2005)
Construir, habitar, pensar. Martin Heidegger.
El habitar est en una constante interaccin con el mundo que lo rodea, ya que el
hombre habita cuando se posiciona en el mundo y se piensa con l, es ah donde
comienzan nuestras vivencias que estn compuestas de la relacin de los
elementos que influyen en todos nuestros sentidos. Nos introducen a darnos
cuenta de que la arquitectura cobija el acto, se habita, se huele, se escucha, se
disfruta. Lo que la persona entiende o aprecia del mundo construido, es justamente
la vivencia directa del espacio y la memoria de los recuerdos que el espacio alberga.
En una relacin objeto-humano que finalmente se traduce en sensacin, ya sea, de
alegra, repugnancia, calor, frescura, etc.
Todo lo que empieza tiene una causa, de modo que cualquier objeto es susceptible
de adquirir alguna nueva cualidad de otro objeto, que ya la posea, es as que no es

Podramos recurrir a Aristteles que dice que todo lo que se mueve es movido por
otro. l piensa en el movimiento como el paso de lo que est en potencia al acto,
pero para eso se necesita de algo externo, ya que no es posible la accin de habitar
si no hay espacio construido. Adems como lo deca anteriormente toda
consecuencia tiene una causa, es decir, no se puede habitar sin construir, porque
ambos son lo mismo, en esto hago hincapi en que no se preceden sino que no
existe uno sin el otro, como dice Heidegger:

(Heidegger, 2005)
Imagen: museo judio de Berlin
Daniel Libeskind. El lugar se
carga con una sencacin de
ser torturado.
www.guiadealemania.com

Si lo explico de forma ms definida el espacio no es lo que penetra en nuestra

habitabilidad, sino lo que le da sentido, lo que lo compone, lo que lo cualifica y
transmuta en alguna experiencia, recordamos sucesos contenidos en espacios. La
experiencia de la arquitectura comienza y termina en todos los actos que
constituyen el habitar. El cuerpo y la mente estn comprometidos en aquel proceso.
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23

La razn y los afectos interpretan y reinterpretan constantemente los lugares donde

se habita. Vivir es una constante interaccin entre el ser y el mundo en que la
arquitectura adquiere un papel esencial. La experiencia en la arquitectura no es
accidental, se encuentra en el centro mismo del acto de vivir. (Heidegger, 2005)

La experiencia sensible
retretes, construidos a la manera de antao, semioscuros y sin embargo de una
limpieza meticulosa, experimento intensamente la extraordinaria calidad de la
arquitectura japonesa.
Un pabelln de t es un lugar encantador, lo admito, pero lo que s est
verdaderamente concebido para la paz del espritu son los retretes de estilo Japons.
Siempre apartados del edificio principal, estn emplazado al abrigo de un bosquecillo
de donde nos llega un olor de verdor y musgo, despus de haber atravesado para
llegar a una galera cubierta, agachado en la penumbra, baado por la suave luz de los
shoji y absorto en tus ensoaciones, al contemplar el jardn que se despliega desde la
ventana, experimentas una emocin imposible de describir.

Imagen 1: termas
geomtricas, Germn del sol,
plataformaarquitectura.cl
Imagen 2: baos japoneses
es.omnidreams.net600

Cuando me encuentro en dicho lugar me complace escuchar una lluvia suave y regular.
Esto me sucede, en particular, en aquellas construcciones caractersticas de las
provincias orientales donde han colocado a ras de suelo unas aberturas estrechas y
largas para echar los desperdicios de manera que se puede or, muy cerca el
apaciguante ruido de las gotas que, al caer del alero o de las hojas de los rboles,
salpican el pie de las linternas de piedra y empara el musgo de las losas antes de que
las esponje el suelo, En verdad. Tales lugares armonizan el canto de los insectos, el
gorjeo de los pjaros y las noches de luna; es el mejor lugar para gozar la punzante
melancola de las cosas en cada una de las cuatro estaciones del ao y los antiguos
(Tanizaki,
1994 pg. 5)
Junishiro Tanizaki, El elogio de la sombra.

Al leer a Junishiro Tanizaki, podemos casi sentir cual es la experiencia relatada por el
autor, el que de manera sensible es capaz de describir un hecho cotidiano, en
24

25

donde el lugar y la arquitectura tocan su piel y sentidos, as como que todo lo que
compone y rodea esa experiencia fuese un organismo que conjuga elementos para
entregarse al habitante como una especie sutil de cuerpo de sensaciones. Esto hace
que la experiencia en el momento de vivir adquiera consciencia, pero, En qu
momento tomamos consciencia de nuestras vivencias?
Cuando se da una manifestacin de placer al habitar un lugar, un cmulo de
sensaciones agradables o desagradables para nuestro cuerpo que se relaciona
directamente con nuestra mente y con la experiencia vivida. De sta forma nuestra
mente se deleita o espanta con lo que recibe, muchas veces se produce en lugares
especiales, como lo nombrbamos anteriormente. La buena arquitectura se concibe
como algo que da placeres sensoriales y anan en la habitabilidad cotidiana.
Es as que la experiencia de la arquitectura en la vida cotidiana se instala dentro de
la persona, donde sta puede identificar territorios, sensaciones, lugares y todo esto
bajo conceptos que reconoce y nombra, los valora o rechaza y esto es porque
habita el mundo, pero si debemos reconocer que el lenguaje arquitectnico
realmente penetra en nosotros cuando se presentan experiencia especiales que
ocurren cuando estamos en un lugar por primera vez, cuando representan un
temor o cuando nos dan sensaciones placenteras, y generalmente estas pueden
sentirse pero no racionalizarse, bajo conceptos, pero gracias a las mismas
sensaciones los conceptos y el lenguaje arquitectnico pueden reinterpretarse y
renovarse, dado que las sensaciones en relacin unas con otras pueden generar
creaciones infinitas que como ya hemos visto son capaces de penetrar la
habitabilidad humana .
l drama de la vida. La
arquitectura debe, entonces, proveer espacios diferenciados para actividades diversas y
debe articularlos en tal forma que se refuerce el contenido emocional, del acto

Imagen 1: antiguo shoji

japons, pt.dreamstime.com
Imagen2: ampliacin para la
casa del carbonero, Smiljan
Radic.

s un flujo continuo de experiencia, cada acto o momento del tiempo es

precedido por experiencias previas y se convierte en el umbral de experiencias
siguientes. Si reconocemos que uno de los objetivos de la vida, es el logro de un flujo
continuo de experiencias armnicas, entonces la relacin entre espacios,
experimentada en el tiempo, se convierte en un problema principal de diseo. Al ser
vista de esta manera, la arquitectura se sita al lado del arte, de la poesa y de la

26

27

msica, en las que ninguna parte singular puede considerarse excepto en relacin con
(Bacon, 1967 pg. 19)

Edmun Bacon, Diseo de ciudades, pag, 19.

Entonces la arquitectura est relacionada con la experiencia de vida, donde la
secuencia de experiencia vitales, perpetan en nuestra cotidianidad y sensibilidad
al posicionarnos en el mundo.
Esto consigo trae mltiples observaciones que puede implicar infinitas creaciones si
se piensa en la construccin y el habitar como reinterpretacin constante.

Atmsfera
conmueva o no. Cmo pueden proyectarse cosas con tal presencia, cosas bellas y
naturales que me conmuevan una y otra vez? (Zumthor, 2006)

mundo, si no ms bien la ilusin exacerbada, el espejo hiperblico de stas. En un

mundo condenado a la indiferencia, lo nico que puede hacer el arte es aadir a esa
indiferencia, girar en torno al vacio de la imagen, del objeto que ya no es un objeto
(Baudrillard, 2007)

Imagen 1: pabelln suizo en

la expo 2000, Hannover. Peter
Zumthor,
plataformaarquitectura.cl
Imagen 2 y3 : Brother Klaus
Field Chapel, Wachendorf
(Alemania), Peter Zumthor.

La arquitectura concibe un espacio, que crea emociones al ser habitado, la

construccin de stas, hacen real y material el movimiento cualitativo del cuerpo a
travs del espacio arquitectnico, en conjunto y en absoluta relevancia a travs del
acto, que se desarrolla en el espacio.
La constante bsqueda al habitar un espacio est radicado en el valor intrincseco de
la obra, de darle al habitante un motivo para reflexionar acerca de una emocin.
Este es un objetivo ya adquirido en templos de oracin, capillas, cementerios, etc.
Sin embargo se le ha quitado este valor a la arquitectura comn, por ejemplo la
28

29

vivienda. El proyectar una atmsfera va ms all de hacer relucir los materiales de

alguna manera, si no, en tocar emociones sugerentes para el visitante, como lo
puede ser darle a un proyecto una instalacin de juegos infantiles para que el padre
del nio se emocione al verlo jugar. Este diseo de emociones, no es algo
rebuscado o hipersensible, es resaltar la emocin humana a travs de todo lo que
contenga el espacio.
Trastocar la emocin interior relacionada con el respeto exterior. Es ah cuando el
cuerpo espacial es utilizado y apropiado por mltiples actos de las personas,
cuando toca al realidad mediante la vida y este ya no es en si mismo, sino que es en
funcin de la belleza de la espontaneidad del acto, de las mltiples relaciones y
cadenas que se forman en un momento que conlleva a una sensibilidad nica que
envuelve como la atmsfera.
Para ahondar en este tema, decid entrevistar personalmente al arquitecto chileno
Smiljan Radic, autor de variadas obras que se relacionan con este concepto,
lamentablemente no hemos podido encontrar el tiempo adecuado para hacerlo a
causa de sus vacaciones, por lo que la entrevista ser publicada en
Facebook/paralelocolectivo y su enfoque ser la atmsfera en la arquitectura, de
cmo la elige, de qu relatos lo inspiran, y cmo podra adecuar una atmsfera a un
lenguaje requerido.

Materialidad y tiempo

Imagen 1: atmsfera en
cocina tpica chilota, Jos
Ferry.
Imagen 2: Serpentine Gallery,
Smiljan Radic,
plataformaarquitectura.cl

Los materiales naturales como piedra, ladrillo, madera permiten que nuestra vista
penetre en su superficie y nos capacitan para que nos convenzamos de la veracidad
de la materia. Los materiales naturales expresan su edad e historia, al igual que la
historia de sus orgenes y la del uso humano. Toda materia existe en el continuum
del tiempo, la ptina del desgaste aade la enriquecedora experiencia del tiempo a
los materiales de construccin. (Pallasma, 2006)
Los materiales, que conforman el espacio, transforman un exterior en un interior, y
con ello, sus propiedades climticas. Los materiales viven, y dan vida. Por ejemplo
los muros de adobe, como todo material, tiene propiedades fsicas, una de ellas es
su inercia trmica, virtud de poder absorber calor bajo radiacin natural, y liberarla
30

31

cuando la temperatura exterior disminuye. Dada la casualidad de que los humanos

dormimos en la noche, se manifiesta como un material fantstico para ciertas
regiones y orientaciones. Por ende, todos los materiales, bajo sus propiedades
fsicas generan la posibilidad de vivir de una u otra manera, por lo que tienen un
tiempo y cualidad. Es decir, son usados por alguien para algo, en un determinado
tiempo y determinada manera.
Suena muy genrico, pero cuando estas maneras de construir se convierten en un
modo colectivo de edificacin podramos hablar de un arraigo material, como
condicin propia de manifestacin cultural, por ende, un aspecto ms de la amplia
gama de relaciones existentes en un lugar a respetar. Los materiales usados en
conjunto, son una tcnica, propia de cierta tecnologa que manifiesta un tiempo,
aadido al tiempo que manifiesta el material constituye un paso al arraigo social.
Por ejemplo, la catedral de San Pedro de Atacama, es un edificio que por su
envergadura volumtrica en tecnologa de adobe es una hazaa ingenieril, donde
sus materiales como el adobe, la piedra, la totora reflejan un arraigo natural con su
medio. Sus habitantes, ven ese espacio con orgullo al constatar presencialmente, de
manera directa, como pueden construir con los materiales que tienen en su jardn, o
en lecho de ro cercano. Esto sumado a las vivencias ocurridas ah, genera un arraigo
especial de la sociedad con su edificio y su tiempo.

La Arquitectura como lenguaje

Imagen 1: Capilla de San

pedro de Atacama
fotografias.iglesia.cl
Imagen 1: intervencin
lumnica sobre muro
patrimonial, San pedro de
Atacama. Foto de autor.

s la casa del ser. En su morada habita el hombre. Los pensadores y

(Heidegger, 2006)
Para abrir el tema de la Arquitectura como Lenguaje y reflexionar es necesario
entender la arquitectura como arte, a su vez, es considerada una experiencia de la
esttica y no parte de nuestra cotidianidad, pero si vamos ms all este lenguaje se
debera entender como aquello que es capaz de trastocar nuestra realidad y
situarse dentro de nosotros. Esto lo logra a travs de las sensaciones que la
32

33

arquitectura provoca, estas en conjunto a una imagen del mundo fsico hacen que
se genere un concepto en nuestra experiencia y de acuerdo a lo ya vivido, una
asociacin
con respecto a vivencias anteriores, esto ocurre en nuestra
habitabilidad cotidiana o al deambular por la ciudad.

(Kahn, 2006
pg. 193)
De cierta forma Kahn es capaz de decir que la arquitectura y el lugar son uno y
ambos crean sensaciones en secuencia, pero ms que eso, es el mundo en que
habitamos que con su transmisin sensorial es capaz de formar una imagen e idea,
como es el caso del nio asombrado. conversar esta materia hablar grabar

naturalmente, al espritu de la arquitectura y al espritu de la msica. En este

sentido, la Msica, igual que la Arquitectura, no tiende a ningn estilo, a ningn
mtodo ni tecnologa. Tal espritu es aceptado como Verdad. Lo que
verdaderamente existe es una obra arquitectnica o una composicin musical, que
el artista ofrece a su arte en el santuario de todas las expresiones, al que a m me
gusta llamar El Tesoro de las Sombras, ya que a ese campo pertenece, entre Luz y
Silencio, Silencio y Luz. La Luz, suscitadora de presencias, proyecta su sombra, que
(Kahn, 2006)
El lenguaje en la arquitectura est suscitado por la mmesis que genere con el lugar,
que haga resplandecer el lugar ms que a ella misma. El lenguaje debe ser recogido
y reinterpretado desde el lugar y sus condiciones.

Imagen 1: trmas
geomtricas, Germn del sol,
plataformaarquitectura.cl

El lenguaje arquitectnico se liga a la imagen del mundo fsico que podemos tener
y con respecto a eso nos damos cuenta de que el humano construye una fotografa
o video de los lugares, que vive re interpretando debido a que l habita en ste
mundo, muchas veces de manera consciente y otras veces de manera inconsciente,
pero qu es lo que hace que la gente relacione la arquitectura con respecto a su
experiencia vivida?

Imagen 2: witchcraft
Memoria, Peter zumthot.

34

35

Esto lo explica Heidegger a partir de la Hermenutica, sostiene que la vivencia y sus

significados estn en una constante reinterpretacin y que se construyen no solo de
las sensaciones que recibe la mente sino que tambin del mundo.

(Heidegger, 2005)
Heidegger Construir, habitar y pensar en conferencias y artculos, Serbal, 1994,
Barcelona
Sobre este punto cabe recalcar que hoy en da la arquitectura es pensada al igual
que el arte como una experiencia esttica pero no como parte de nuestra
cotidianidad, porque la habitabilidad parece desligada del espacio, del lugar de la
cultura que les dan identidad a las personas y lugares. Me refiero con esto a las
greconiano, neo-alemn, Miamisolicitudes climticas y sociales, que estn fuera de la realidad del espacio, es decir,
no tiene inter-relacin con su entorno prximo, por lo que aquel edificio luego de
su proceso de diseo va a tener que luchar contra variadas solicitudes climticas,
topogrficas, sociales y en muchos casos viales. Por lo que no asegura su posterior
funcionamiento y tampoco el de su espacio contenedor.

Imagen 1: Guggenheim
Bilbao, Frank Ghery,
www.cnnexpansion.com
Imagen 2: hotel tierra
patagonia, Caz Zegers,
plataformaarquitectura.cl

Es as que el lenguaje arquitectnico en su totalidad y los efectos que ste genera

logra adentrarse en el habitar, cuerpo que le da habitacin, al hombre desde el
pensamiento y las sensaciones, en el espacio donde el conocimiento, es la
articulacin entre un hacer y un saber, una prctica y una teora y no podr desde
esa mirada, separarse del espacio, el tiempo, de la emocin habitable, sea de lo
que se vive y se siente en los espacios. El lenguaje debe manifestar cultura y
esttica, pero por sobre todo dialogar con su lenguaje vecino, ya sea este artificial o
natural, una obra debe lograr un arraigo con su entorno, esto con el tiempo se
transforma en un principio capaz de resolver problemas de diferente ndole, desde
su mantenimiento por generaciones, hasta su impacto ecolgico. (Yeang, 1999)

Imagen 3: hotel en San pedro

de Atacama, foto de autor.

36

37

Mmesis
el tiempo y la narracin, entre fbula y verdad, en la que se pueden distinguir tres
momentos.
El primero corresponde al momento de la pre-figuracin, al contexto cultural del
poeta, la comprensin previa del mundo constituida por el universo de sus valores.
El segundo, la con-figuracin, como el tiempo de la creacin, la elaboracin del
texto y la trama. Finalmente el momento de la re-figuracin, la accin a travs de la
lectura, a partir de la interseccin del mundo del texto con el del lector. (Recoir,
2001)
Aristteles.

Si extrapolamos este concepto totalizador a la arquitectura, seran: el estudio

previo, la materializacin de la obra, y luego la interpretacin de la arquitectura
realizada por el habitante. En este ltimo punto es donde se juntan la definicin
potica y espacial. Pues la mmesis es el medio del lenguaje para lograr un arraigo
con el entorno prximo. Un edificio no debe llamar la atencin por s solo, debe
realzar las condiciones bellas de medio para as asegurar ese arraigo material e
inmaterial.
Roche ha estado entre los ms estrechamente relacionados con las creencias
aborgenes en una arquitectura perecedera que devuelve a la naturaleza. l se
confirma anti-modernista y rechaza la idea de que los edificios deben ser
permanentes e intrusivos con el medio ambiente, al describir su enfoque filosfico

Imagen 1: mimesis urbano patrimonial, transformacin

de quilla y escalera vecina en
acceso de proyecto. Surco de
luz, calle Urriola. Dibujo de
autor.

territorialidad", donde el refugio se nutre de su entorno inmediato y, como

resultado, convive en estado constante de renovacin . (Wines, 2000)

Imagen 2 y 3: Mimesis,
Francoise Roche. Pars,
France. (Wines, 2000)

38

39

La cualidad del lugar

ndamental de la vida y el espritu de
un hombre, una ciudad, un edificio o un yermo. Dicha cualidad es objetiva y precisa,
(Alexander, 1981 pg. 11)

Barcelona 1981.
Hay una manera, de enfrentar decisiones formales a un lugar, el arquitecto persigue
un ideal central, algo que arma un proyecto, que transforma el espacio dentro de su
arraigo natural. Esto se debe a que generalmente el arquitecto recoge esa cualidad
central-formal del lugar. Luego la convierte en materia, lo que mediante
determinadas operaciones geomtricas, se convierte en una transformacin, de una
lectura potica y sensible de un lugar, en una obra de arquitectura, materia
propiamente tal.
Cmo se recoge el alma o cualidad sin nombre del lugar?

forma poco satisfactorias. Es una experiencia corriente, pero paradjica, el que, al

mismo tiempo, personas diferentes experimenten el mismo entorno de manera
similar y diferente. El que seamos capaces de participar en las actividades de la vida
(Norberg-Schulz, 1979)
Imagen 1: croquis para la
Brother Klaus Field Chapel,
Peter Zumthor. El croquis.es
Imagen 2: maqueta
experimental, Smiljan Radic,
elcroquis.es
Imagen 3: el nio escondido
en un pez, Smiljan Radic.

La clave del alma de un proyecto reside en la naturalidad de la sensacin, es decir,

convertir una situacin particular del lugar en una sensacin magnifica. Dicha
situacin debe ser cotidiana, presentada con regularidad en el lugar. Para as
asegurar el arraigo de la obra con su entorno, y con ello, todos los beneficios (los ya
mencionados) que aquello trae.

Se ha visto en variados casos, como un par de trazos se pueden convertir en una

atmsfera, ejemplos de ello hay desde Ghery, Zumthor, Siza, etc.

Imagen 4: restaurant mestizo,

Smiljan Radic, Barqo.cl

40

41

Economa
Oikonoma, en griego, consiste "en el debido y mejor uso posible de los materiales y
de los terrenos, y en procurar el menor coste de la obra conseguido de un modo
racional y ponderado. Se hace alusin a que los griegos usaban el concepto como
economa domstica.
La economa en arquitectura es referida a la operacin arquitectnica que est
detrs de un proyecto, y ello la simplicidad de la operacin que responde a
mltiples factores. Por ende pocos materiales estn cumpliendo simultneamente
varios efectos. Es otro factor preponderante en el funcionamiento a futuro de un
proyecto de arquitectura porque cuando los objetos estn diseados para
funciones especficas, estn dependiendo continuamente del acto para subsistir, si
se deja de practicar el acto para el que fue concebido, deja de haber objeto, se
suprime. Es en ese momento que el objeto sube su valor econmico, pues se
transforma en desecho, y con ello todo el gasto que fue invertido en su creacin
(tiempo, esfuerzo, dinero, etc.)
Por lo que la economa de la arquitectura como operacin est directamente
relacionada con su posterior funcionamiento, los actos que ello genere, su impacto
ecolgico, su huella de carbono, etc.
Consideramos que este esl tipo de arquitectura difcil, dado que en un
destacable el caso de la escuela rural de los arquitectos ecuatorianos ALBORDE,
quienes realizaron una escuela para los nios de un poblado costero de unas 50
casas, con un presupuesto de 200 dlares americanos (Imagen 1) . Una proeza
herica que es un ejemplo de arquitectura sostenible. Est diseada con materiales
nativos de extraccin manual. Est construida y administrada por la comunidad
local, lo que genera un sentimiento de arraigo fuertsimo de la comunidad con el
proyecto completo, esto soluciona problemas de mantenimiento, gracias a la
accin voluntaria. Todo el trabajo de construccin es astero o mnimo, modulado en
partes pequeas para facilitar la extraccin, en el caso de la madera. Presenta
uniones en cuero secado al sol, sus muebles son de madera reciclada, etc.
Imgenes: albordearq.com

En este caso se ha tomado la austeridad del recurso y la autogestin como un

principio de lenguaje formal, presentado por ejemplo en los muros de los libreros
42

43

en las aulas, que toman esta espontaneidad y la transforman en un hecho

arquitectnico. Trabajan sobre el sistema de proponer un trabajo pirateable, de
acceso a todo el mundo, todo su trabajo de arquitectura esta en albordearq.com.
Otro ejemplo de arquitectura con lenguaje austero es lo hecho por Miguel Eyquem
y el taller de Amereida en Ritoque
esbeltez y tensin mediante material reciclado, es decir, el conjunto de palos que
eran desechos se convierten en una forma arquitectnica. O los senderos que
conforman lmites del paisaje, levemente erguidos del suelo, inauguran el lugar de
una manera muy sutil y ligera, le dan al paisaje un dibujo mnimo de recorrido
visual.
Un caso Increble es lo realizado por Theo Jansen, escultor cintico que ha
desarrollado variados prototipos capaces de generar movimiento cclico, (imagen
2), mediante esculturas de bamb con uniones en elsticos, por si fuera poco,
encima se mueven, algunos con el viento, otros de manera mecnica manual, y
otros mediante burbujas de aire y agua, en los que opera con una burbuja de aire
que provoca un movimiento, y este hace que se muevan los dems en forma de
cadena. As es como verdaderos edificios caminan mediante una burbuja de aire
contenida en un tubo de agua. Principio maravilloso, sustancial, completamente
sostenible y audaz, podra con el tiempo convertirse en una energa limpia.
El objetivo de hacer una arquitectura austera est en la respuesta la universalidad
de esta. Es decir, el diseo es capaz de ser reproducido como un patrn sostenible
cuando todos pueden adquirirlo, este es un punto muy importante para pensar en
diseos con un criterio de arraigo o mmesis para gente que vive en comunidad.

Imagen 1: Torre de agua,

Miguel Eyquem, Amereida,
Ritoque.

Una de las claves para operar desde lo austero es la multiplicidad de variables a las
que debe responder un solo elemento. Un material debe estar respondiendo a
diferentes requerimientos de manera simultnea.

Imagen 2: sendero en Ritoque,

Amereida.
Imagen 3, 4, y 5: Esculturas
cinticas, Theo jansen,
375gr.wordpress.com

44

45

El Desierto
una regin en la cual grandes
superficies de suelo sin vegetacin dominan sobre extensas reas. Concedido tan
estrictamente, el desierto es, en consecuencia, de la ms extrema pobreza de
precipitaciones atmosfricas. (Con esta definicin queda fuera de toda consideracin la
(Alonso)

El termino desierto, se asocia a connotaciones tales como zonas ridas, tierra secas,
de escasa lluvia, ambiente hostil, estril, desprovisto de agua, despoblado y clima
de altas temperaturas, sin embargo los aspectos cualitativos estn vinculados a la
apreciacin del paisaje desrtico, especialmente en la relacin con su inmensidad,
la extensin de sus lmites y con la vastedad y la tectnica de su espacio, o con la
luminosidad a la que estn expuestos sus espacios y lo que involucra que es vivir
en la exterioridad y ms an en si interioridad, que por el calor se abre y genera una
relacin de proximidad contigua al exterior. A esto se le pueden sumar distintos
conceptos al desierto, como lo hace Peter Banham que dice:
del espacio inconmensurable, el desierto es un
ambiente en que el hombre moderno ha de sentirse en casa. La pintura moderna
como en los trabajos de Mondrian; implica un espacio que se extiende ms all de
los confines, ms all del lienzo, la arquitectura moderna, como en los trabajos de
Mies Van der Rohe, es una particin rectangular de un espacio regular pero
(Banhan, 1982)
Existen variados casos que involucran distintas interpretaciones y lenguajes
arquitectnicos, como el Tallien west de Frank Lloyd Wright, en el desierto de
Arizona o tambin de la arquitectura de Hassan Fathy que celebra los valores de la
arquitectura tradicional islmica en Egipto.

Imagen 1 3: Taliesin west,

Frank Lloyd Right.
Franklloydrightfundation.org

como de una fuente original, iluminando la vida con una involuntaria luminosidad,
que como el destello del relmpago hace ms brillante el paisaje. As el desierto
parece inmenso pero no es nada comparado con el efecto resplandeciente y
Frank Lloyd Wright.

46

47

En Taliesin West notamos las expresiones de formas asimtricas y desiguales de las

montaas y esto queda plasmado en la obra, recreando la relacin de las creencias
establecidas por los nativos americanos entre el paisaje y habitante. Podemos ver la
transmutacin de la experiencia cultural en cuanto a conceptos simblicos, ste
recurre a la parte alta de las montaas circundantes para organizar la casa,
torciendo la geometra de la planta y la seccin logra las orientaciones solares
esenciales para la sobrevivencia
Esta propuesta cobra gran valor y puede ser definida como el comienzo de una
arquitectura para el ambiente, donde el sol ms calor, que luz, fue uno de los
principios, ya que se pens como el foco para el desarrollos de sus habitantes. As el
edificio se plantea ante el paisaje, representndose delante o detrs de l, con sus
materiales y colores deducidos del propio lugar. Adems al tener un perfil
fragmentado se gener proximidad entre los espacios interiores con el cielo del
desierto, los espacios estn abiertos por lo menos hacia un lado del desierto, otros
se abran hacia ambos y esto buscaba generar un espacio fluido que cambiaran
rpidamente de acuerdo al clima desrtico creando espacios simultneos dentro y
fuera del desierto.
En las estructuras de los techos el horizonte sube, plantendose abiertos hacia el
cielo para encauzar la brisa y crear recintos ventilados, as podemos ver que la obra
se construye tomando en cuenta caractersticas del clima y de la calidez de la luz,
que construyen el espacio.
Al pensar en el desierto, reflexionamos acerca de qu se tiene para construir,
generalmente se encuentran maderas de especies xerfitas, o rboles de bajo
consumo de agua, como el chaar. Preponderantes son los ridos, evidentemente.
Ahora bien, la gran mezquita de Djenne en Mali data del 1.300 d.c. y es el edificio
construido en barro ms grande del mundo, compuesto por una estructura red en
madera local y recubrimiento en adobe.
Imagen 1 - 3: the great
mosque, djenne, Mali
google.com
Imagen 4: Yemen, Googl.com .

La austeridad reflejada en la madera y la tierra en esta obra la hace ver an ms

monumental, elevando el sistema a una categora de proeza estructural mediante
una innovacin material.
La obra del arquitecto Hassan Fathy, se relaciona ms con conceptos histricos del
desierto porque ocupa valores de la arquitectura Islmica, conocimiento cultural
48

49

que se ha heredado y ha penetrado en la cultura local, ya que la arquitectura

islmica ha sido capaz de vivir en armona con el ambiente rido. Fathy trabaja de
manera importante la escala humana y la materialidad local en cuanto a la
sostenibilidad, pero, lo ms importante es que potencia la dimensin social y se
refleja en los espacios que son concebidos de acuerdo a los requisitos de sus
habitantes y construidos por ellos mismos. Esto debido a que se desarrolla en
localidades rurales que tiene como entorno al Ro Nilo y el desierto de Sahara, pero
adems de vincular la arquitectura con el lugar, refleja una actitud abierta hacia la
experiencia en comunidad y con las personas.
El lenguaje arquitectnico de Fathy responde al determinismo climtico del
desierto, utilizando la materiales de alta masa trmica como la tierra, la piedra
natural, el prototipo residencial de la casa de patio tradicional para proporcionar
enfriamiento usado a lo largo del medio oriente y el uso de elemento
arquitectnicos tradicionales como contraventanas de madera, trampas del viento,
domos y bvedas.
Como es el caso de la casa Hanfi serf al nasr donde las condiciones climticas, las
consideraciones de salud pblicas y las habilidades de los oficios tradicionales
tambin determinaron su hacer, adems sobre la base de la formacin de
estructuras constructivas de los edificios tradicionales incorpor muros de masivos
ladrillos y patios para conseguir refrigeracin pasiva. Un ejemplo estructural es la
bveda mauritana: apoyada sobre un muro posterior y los dos cerramientos
laterales se levantan bvedas, sin necesidad de utilizar moldes.
Adems para tener buena ventilacin, Fathy crea corrientes continuas de aire a
travs de huecos en sus fachadas y a las celosas creadas en las bvedas. En la
construccin emplea el sistema constructivo de aparejo de ladrillo de adobe,
recubierto con un mortero de barro.

Imagen 1 - 3: New Gourna

Hassan Fathy.
arquitecturaacontrapelo.wor
dpress.com

Con respecto a su obra en general, Fathy siempre ha planteado la idea entre la

arquitectura con arquitectos y la arquitectura sin arquitectos. Hacer visible el
elemento comn a ambas, en que las personas pudieran encontrar una referencia
familiar, y el arquitecto pudiera, probar la verdad de su trabajo respecto a las
persona y al lugar.

50

51

Para Fathy el arquitecto puede hacer que la gente reviva la fe en su propia cultura,
por lo mismo su obra refleja formas locales, as las persona revaloran lo propio,
involucrando productos y tcnicas de los habitantes del lugar. Adems la
arquitectura del desierto est relacionada con la vida familiar que se desarrolla en
los patios y en la calle, Los elementos que participan de esta arquitectura en
trminos ambientales son la luz natural, el aire, el frescor del agua que humedece
los ambientes secos, la captura del viento, la serenidad y reverencia del patio, en
relacin al calor, el polvo el ruido.
Es as que notamos que la arquitectura se puede construir desde la experiencia
acerca de una vivencia pasada pero al mismo tiempo se puede volver a reinventar
cuando se es capaz de trastocar lo sentidos sea de crear una experiencia sensible
por ende un nuevo lenguaje arquitectnico.
Cuando una obra logra esa mmesis, la reinventa y la mejora desde la condiciones
locales, se genera un arraigo no slo visual, si no, sensitivo, social, adems de
asegurar su posterior funcionamiento en mbitos fsicos.
Cabe destacar el trabajo de la abertura de Fathy, creando circulaciones de aire
ascendentes en las bvedas, aspecto que se puede ver tambin en la construccin
tpica del sur de per.

Imagen 1 - 4: DESI traning

center, Anna Heringer, India.
www.anna-heringer.com
Imagen 5: vivienda tpica del
sur de Per, se aprecia la
ventana superior que logra
ventilacin cruzada.
www.drmonline.net
Imagen 6: reinterpretacin
formal del patrimonio local
peruano.
www.arquitecturaperuana.pe

52

Preguntas de Arranque.

Qu se recuerda de las experiencias tempranas a la arquitectura?

Esta pregunta en el fondo, nos lleva al cuestionamiento, de qu es lo que realmente
penetra en nuestra mente, en el momento de habitar, ya que no todas nuestras
vivencia son conscientes, por eso es importante entender cmo el lenguaje
Arquitectnico es capaz conjunto al lugar de hacerse uno y adentrarse en todo lo
que es nuestra sensorialidad. De eso hay respuestas mediante una geometra clara y
sencilla que responde al total de los requerimientos que acompaa a un lugar.
De qu manera se relacionan las materias para conformar un espacio?
Cmo logra un espacio determinada atmsfera o cualidad?
Cmo es aquella relacin entre atmsfera y materia? Incide alguno ms que otro?
Cmo son las relaciones de tensin entre la materia para la conformacin del
espacio?
Son algunas preguntas a las que planteo someter los ejemplos arquitectnicos. Y
para todas ellas, hay una respuesta, el lugar, todo se recoge del lugar.
Cul es un ejemplo de una respuesta sencilla a requerimientos complejos de un
lugar?
La arquitectura verncula, o pasada, tiene el valor de generalmente estar en arraigo
o sintona con un determinado lugar, esto debido a la cantidad de aos que lleva
funcionando en un lugar, generalmente, la construccin pasada se compona de
materiales autctonos de la zona, lo que permita a su vez un fcil reemplazo de
algn material, adems de asegurar su comportamiento frente a determinados
requerimientos climticos. A mi parecer la arquitectura de San Pedro de Atacama
tiene por sustancia el material precario, de lograr un mximo de rendimiento con
pocos materiales extrados del mismo lugar. Lo que la constituye como una
respuesta sencilla a requerimientos muy complejos, es decir, sutiliza.
Cmo puede ser una obra de arquitectura contempornea en relacin con la
arquitectura existente de un lugar?
53

A partir de aquella sustancia en cuanto al material, al emplazamiento, a la

llamar programa cualitativo, es decir, lo que pretende ser el proyecto ms all de
su programa fsico, las sensaciones o atmsfera que aspira a lograr.
Planteo concebir la arquitectura y su hacer, desde ese modo, como una bsqueda
de un programa cualitativo, que sea capaz de mimetizarse con su entorno, y
responda desde su geometra a los requerimientos de diferente ndole que vaya
presentando el lugar.
Cmo se logra un correcto uso de nuevas tecnologas en una arquitectura antigua?
Cmo se pueden proyectar espacios que conmuevan de alguna manera?
Cmo toma en cuenta la arquitectura la evolucin natural del territorio?
Cmo logra una obra hacerse cargo de todas las variantes climticas de un lugar y
adems generar una sensacin que conmueva en un clima hostil?

54

55

Atmsfera Atacamea.

El presente trabajo de seminario tiene como finalidad investigar la

arquitectura Atacamea desde su origen, se descubrir cmo las operaciones
materiales pueden logran acoger la sobrevivencia humana, y a la vez
cautivar. Cmo esas operaciones sencillas logran convertirse en actos
cotidianos esplendorosos? Qu caminos hay que recorrer para llegar a una
solucin completa con cuatro palos?
El ojo est puesto en este tipo de arquitectura, austera, sencilla, inteligente y
orgullosamente humilde. Porque personalmente me parece el modo ideal de
hacer ciudad, al que todos puedes acceder, esas soluciones reproducibles o
copiables, como el caso de Iquitos en Per, o lo de la oficina ecuatoriana
Alborde o el trabajo de Theo jansen. Esa es, por muchos factores a detallar a
continuacin, una arquitectura con un arraigo de ms de 10.000 aos, que ha
convivido en perfecta armona con un ambiente ecolgico extremo
(definicin a detallar a continuacin)

Imagen 1 y 2:
plataformaarquitectura.cl, termas
de Puritana, Germn del Sol.
Imagen 3: panoramio.cl, Haroldo
Horta

El campo de estudio por lo antes mencionado es Atacama, particularmente

en San Pedro y Toconao, adems de los oasis en sus alrededores, donde hay
ciertas leyes elementales de la arquitectura, que hacen posible un estudio
para una posible materializacin arraigada a sus propiedades climticas,
culturales, y arquitectnicas. Develar los elementos para entender la base
material que se necesita para gestar un proyecto con arraigo material e
inmaterial en el norte de Chile (territorio donde se mantiene un clima y
cultura similar), ms la relacin entre estos elementos, que hacen posible
habitar conmovido por el entorno, adems de cmo se gesta una innovacin
tecnolgica sobre un medio culturalmente consolidado.
Como dice Ken Yeang, para adecuarse a un ecosistema previamente
consolidado hay que respetar una serie de interrelaciones dependientes de
un lugar, estos, terminan siendo subsistemas, en orden, geologa y clima,
hidrologa, fisiografa, tierra vegetal, vegetacin, vida animal y comunidades
humanas. Se estudiarn brevemente los principales aspectos que detonan

56

(1)

57

estos requerimientos, donde la arquitectura estar contenida dentro de una

manifestacin cultural humana.

Localizacin.
San Pedro de Atacama pertenece a la provincia del Loa, y es una comuna que
alberga los poblados aledaos de Toconao, Talabre, Socaire, Camar y Peine.

pedro y Vilama, que a su vez son alimentados por los derretimientos de glaciares
cordilleranos cercanos. Por ello consta de flujos de agua consistentes que,

(Kapstein, 1988)

La condicin precordillerana cercana a volcanes activos, que detonaron en

un periodo de tiempo cercano (Alonso), hacen que los suelos prximos sean
ricos en piedra volcnica, sedimento que ha mutado por aos y se transforma
en un material predomnate en la construccin atacamea. Mientras que los
terrenos cercanos al salar, generalmente son afluentes hdricas, que han
transformado su territorio, brindando vegetacin, y con ello, fauna y
comunidades humanas. No es casual que las comunidades humanas se
alojen en estas cuencas.

San pedro de Atacama se encuentra a 2.400 m sobre el nivel del mar,

mientras que Toconao est a 2500 m.
(Servicio nacional de turismo de Chile, 2012).

Clima.
Imagen 1, 2 y :, Espacios
intermedios, Glenda Kapstein

El Dr. Weischet
entre las cordilleras de los andes y de la costa, donde las oscilaciones trmicas
son las ms altas del mundo; en el da puede haber 40

Imagen 4: Deserta, Pedro Alonso.

58

(1)
(3)

(2)

59

C y en la noche bordear los 0 C. Asimismo, en esta zona, existe la mayor aridez

debido a que el balance hidrolgico entre las entradas por precipitaciones y las
salidas por evaporacin y evapotranspiracin es el ms negativo cuando se
compara con otros desiertos del planeta. Aqu el promedio anual de lluvias es
cercano a 0,2 mm. La media de los ltimos 30 aos no llega a los 2 mm anuales.
(Alonso, 2012)

La temperatura del aire vara entre los 32 y 1 Celsius, tanto las (Alonso,
2012)temperaturas bajas como las altas son de corta duracin, siendo su
fluctuacin de 2,1/hora.

La humedad relativa del aire se presenta con uniformidad, siendo enero

el mes ms hmedo, por el llamado invierno boliviano, sin embargo,
estos niveles son bajsimos.

La radiacin solar es de 230 Kilos Langley/ao, equivalente a 6,3 mega

caloras M2/da promedio. Es decir, de la radiacin solar al tope de esa
latitud.

La evaporacin es de 16 mm/da. Con su mximo a las 18 hrs.

Equivalente a 2,9 ton/m2 al ao.

El viento vara de los 0 a los 25 nudos, siendo moderado en relacin al

desierto de Atacama.
(Kapstein, 1988)

Imgenes 1 y 2: Deserta, Pedro

Alonso.
Imagen 3: Espacios Intermedios,
Glenda Kapstein.

Esta aridez y oscilacin trmica se deben a la presencia del anticicln del pacifico
suroriental, a la elevada cordillera andina, que no deja pasar las masas de aire
tropical provenientes de la amazonia y a la cordillera costera, que no permite la
entrada de las masas humedad desde el ocano pacfico. La baja humedad
relativa del interior intensifica la oscilacin trmica, entre el da y la noche. El aire
subsidente del anticicln permite la formacin de nubes estratocmulos, de muy
poco espesor en la costa, lo cual impide el desarrollo de precipitaciones y, en
cambio, genera nieblas de adveccin en los cerros de la cordillera de la costa
entre los 600 y 1200 m de altitud.
(Alonso, 2012)

60

61

Historia.
Poblamiento original, cazadores recolectores 11.000 a.c 1447
d.c.

Imagen 1: Vicuas en la pre cordillera, Haroldo Horta

panoramio.cl
Imagen 2: petroglifo pintado
en una caverna cerca del ro
loa.chilesorprendente.blogsp
ot.com

se consolida la cultura atacamea por medio de un lenguaje comn: EL

KUNZA (1.500 a.c)

se establecen los primeros asentamientos hacia el 4.000 a.c. debido al

movimiento de camlidos, cambia el sistema de vida al sedentarismo.

3.000
2.000 a.c. Asentamiento de Tuln, gran aldea de viviendas
redondas y pareadas

3.000 a.c Asentamiento de Puripica

3.500 a.c. Pastoreo entre oasis.

consolidacin de asentamientos en oasis con certeza para el 1.000 a.c.

1.000 a.c consolidacin de los primeros asentamientos en oasis.

Influencia Tiwanaku (pueblo proveniente del lago Titikaka, traan una

influencia urbana) 400 a.c.

6.000 a.c. Asentamiento de Tambill0.

Cambio de cazadores y recolectores a Agropastores en el 4.000 a.c.

Ocupacin Incaica, 1447 1536

Colonizacin pacifica, insercin de los poblados al sistema de red del

imperio con la consolidacin del Qhapag-an (camino del inca).

Imagen 3:
Wikipedia.org/atacameos

62

63

Mejoramiento de las tcnicas de cultivo y regado por gravedad

Ocupacin Espaola, 1536 1810

Se vuelve a fundar San Pedro

Atacama pasa depender del virreinato de La Plata.

Disminucin de poblacin Incaica

Instauracin del damero en San pedro y Toconao, cambia la unidad

habitacional, de la curva a la recta.

Exploracin Intensiva del territorio 1800 1890

Se funda el puerto de Cobija, Bolivia.

Inicio de la explotacin del salitre

Primer ferrocarril Antofagasta Sierra Gorda

Guerra del pacfico

Extraccin minera de salitre, 1890 1930

Auge de ferrocarriles y puertos

Extraccin minera de cobre, 1915 hoy.

Imagen 1: Pukar de Quitor.
Maro Vinci, panoramio.cl
Imagen 2: Pukar de Quitor,
acceso sonde se aprecia su
influencia Inca. Horacio
Horta, panoramio.cl
Imagen 3: San pedro
sobrevolado en 1935,
Flickr.com

Calama.
informacin expuesta en el museo Gustavo Le Paige en San pedro de
Atacama.

Se infiere de la informacin dispuesta que los primeros asentamientos, en

comunidad fueron en oasis, dadas sus condiciones productivas gracias al agua. Los
otros hechos de importancia fueron las ocupaciones imperiales, la Inca por una
parte aport a la perfeccin del cultivo y la Espaola, trajo consigo el damero, la
trama regular y la religin, presentes hasta hoy

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Volcn Licancbur
Desde lejos te contemplo
Montaa sagrada que nuestros
abuelos
Adoraban y veneraban
Desde lo ms profundo de m
ser,
suba a tu cima.
te llamaba,
te suplicaba que lloviera.
y sentir tu agua sobre mi rostro,
y t me comprendiste, me lo
diste
cuantas veces, pude estar all
aquella ofrenda te la di
mas te lo agradezco.
Creencia de mi ser, valor de mi
existir,
fui tu roca, el viento levanta mi
polvo
y regreso hacia ti,
Cubro tu cima
me encuentro de nuevo contigo
y vivo all esperando a mis hijos
que pronto volvern
(Elisa Pistn, a sus 80 aos,
muestra de sentimiento de
co-habitante)

Imagen 1: Seora tejiendo en

la cordillera boliviana.
Haroldo horta. Panoramio.cl
Imagen 3 y 4: Haroldo Horta,
panoramio.cl

Cultura
(Breve socio-escaneo en base a relatos)
Hay que entender que el salar de atacama y los pueblos que lo circundan
comparten varios oasis privilegiados y muy peculiares, bastante distanciada a otras
provincias y separada por las cordilleras de la sal, luego la de Domeyko y de los
Andes. Los poblados de Atacama cuentan con una situacin particular aislada, una
muestra de ello es que tuvieron su propio idioma.
Son un pueblo orgulloso de su tradicin, mantienen sus tradiciones, firmes al paso
del tiempo, eso se puede ver a simple vista en los carnavales, realizados cada
verano, as como las fiestas a la pachamamma. Su cultura, por su pasado
agroalfarero, venera y adora la tierra, la respetan, la saben usar y manipular para
distintos fines.
Hay ciertos aspectos culturales que aportan en un resultado arquitectnico, dado
que el edificio soporta ese estilo o modo de vida. La sociedad en San pedro ha
experimentado cambios, pasaron por dos imperios, (Ana Mara Barn) el Inca dej la
agricultura, la veneracin por el entorno y una serie de costumbres que tengan en
comn pueblos de Argentina, Bolivia, Per y Chile, principalmente. Por ejemplo los
carnavales de agua en los veranos que traspasan cordilleras. As como tambin
adopt o se vio obligado a proteger el catolicismo, que trae consigo la procesin,
tensin inevitable de una trama urbana, y con ello el damero y la fachada continua.
Increblemente, los procesos naurales de construccin con barro acogieron los 90 ,
increble. Con lo difcil que es hacer un ngulo recto en barro, ssmicamente la
trama regular es pretenciosa, no as la construccin indgena. (vase ejemplo Tulor,
Entrevista con Ana mara barn)
El habitante Atacameo ha visto por milenios como llegan extranjeros y hacen uso
de su espacio con otras costumbres, ms all del tipo de pan, los precios, el sistema
econmico, etc. El habitante ve con recelo al extranjero, al ver sus calles principales
a las 9.00 a.m. tapadas en envoltorios plsticos de cerveza escudo. Pues ms all de
la incomodidad hay una falta a una ley intrnseca, hacer que un rbol crezca en
algunos sectores es verdaderamente

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una proeza, y que lo choque un tarado extranjero alcoholizado transgrede ese

respeto y genera recelo. (Mara Magdalena Gutirrez). Ante este desamparo de ley
(Ana mara Barn) las comunidades se adaptan, han diseado un modelo de
viene buscando patrimo
algo, es ponindolo en valor por su valores principales y sacarle partido monetario a
eso, dicho en pocas palabras. El turismo en San pedro cumple con este requisito,
hoy en da la industria hotelera hace uso de los principios arquitectnicos
principales. Por otra parte las comunidades indgenas tienen mesas abiertas dos
veces por semana (Camilo Giribas).
La principal actividad era la agropastora, que hoy en da se ve un tanto superada
por el turismo, y la minera. Eso trae diferentes consecuencias, los habitantes de
Toconao viajan a trabajar a Chuquicamata (Calama) en turnos de una semana, por
consiguiente, cuando cumplen su semana laboral se devuelven a Toconao con su
camionetas cargadas de ladrillos pre-fabricados de hormign y hoja lata de 4 mm,
lo que es lgico considerando la diferencia de precio, su mantencin y su resistencia
ssmica. Por lo que la ltima dcada se ha dejado de construir con piedra volcnica y
techos de barro y caa en lugares destinados a vivienda y se ha sustituido por
materiales un tanto ms convencionales, pero siempre disimulados de patrimonio.
Imagen 1: PHP Films &
Photography Feria artesanal
San Pedro. Flickr.com se
puede notar la relacin
turismo patrimonio.
Imagen 2: vista de la feria
turstica ubicada a un
costado de la plaza. Maro
Vinci, panoramio.cl
Imagen 3: hotel tierra
atacama, Gonzles, Searle,
Borrez, Coli. Foto por
plataformaarquitectura.cl

Casos de arquitectura nortina aplicada al turismo hay varios, lgico, si pensamos en

un equipamiento capaz de albergar a ms de 100.000 visitantes al ao
(sanpedrodeatacama.net .) Sumado a esto, la intervencin de la moneda extranjera
permite la intervencin de arquitectos de calidad y de materiales importados caros.
Bajo estas condiciones surgen edificios de gran calidad arquitectnica, as como la
preocupacin por el patrimonio local y su preservacin, un ejemplo de esto es el
hotel tierra atacama que realiza una transformacin del patrn original en adobillo
para conformar un acceso en el hotel tierra atacama.
Sin embargo el objetivo es develar las operaciones sencillas o elementales
anteriores a procesos de tursticos, para as poder transformar el patrn a gusto de
proyectante en relacin al patrimonio local.

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Recursos
Hidrografa
son cerradas por cordones de montaa que hacen que sus aguas escuran hacia zonas
deprimidas generando lagos, lagunas y salares de diversos tamaos, adems de espejos
de agua de colores turquesa, azul profundo, celeste o blanquecina. En torno a ellas la
vida vegetal y animal se desarrolla en plenitud
cuando las condiciones de altitud y clima lo permiten. As mismo, numerosas fuentes
termales, como los giseres del Tati
(Alonso, 2012)
Imagen 1: cuenca
hidrogrfica, quebrada de
Tilomonte. Haroldo Horta,
panoramio.cl
Imagen 2: geisers del Tatio,
gettyimages.es
Imagen3: Laguna Cejar, Salar
de Atacama, biobiochile.cl

El agua es el primer recurso que le da forma a la vida en los pueblos descritos, o con
la particularidad de conformar un oasis en medio rido. Este recurso esencial define
el emplazamiento de los asentamientos humanos, y los condiciona, a travs de sus
redes. Establece rectas que longitudinalmente se transforman en calles, o pasajes, o
pozas para animales, etc. Debido a la escases de esta, el uso racional de parte de las
comunidades es exigente y su respuesta arquitectnica fenomenal. Se tratar en
profundidad ms adelante, como expresin de arquitectura.

Imagen 4: Flamencos,
Haroldo Horta, panoramio.cl

rural, antecediendo a los usos urbanos que se producen en etapas posteriores, podran
clasificarse a partir de la presencia de una traza

Imagen 5: San bartolo,

terraluna. cl

hdrica que detona las ocupaciones agrcolas. El paisaje resultante como expresin de la
interrelacin entre naturaleza y tecnologa, podra entenderse como el producto de una
accin entre las siguientes dimensiones:

construccin del paisaje

agrcola, las cuencas como

La traza hdrica es entendida como el flujo de agua que discurre por ros,
canales y acequias y que se articula entre s mediante compuertas, azurdas y

Jons Figueroa.
(Figueroa, 2013)

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s trazas hdricas de menor escala del espacio rural, que derivan las
aguas longitudinales de los canales que las alimentan hacia el interior de los predios
agrcolas. La derivacin y articulacin de aguas entre canal longitudinal y una acequia
transversal se produce a travs de la utilizacin de un artefacto hidrulico-azurda y
rueda de agua- permitiendo salvar las diferencias de nivel y dar una amplitud y
profundidad a la franja de utilidad agrcola que atiende un canal de riego.
Las trazas de acequias tambin sealan las penetraciones transversales de los caminos
rurales, desde una ruta principal hasta un cacero interior, definiendo el espacio pblico
mediante un flujo hdrico. La extencin de estas penetraciones de agua hacia el interior
de los predios es proporcional al flujo de riego, gravitando en su forma estrecha y
alargada y en la ocupacin que caracteriza las fases ms recientes de usos residenciales,
complementarios a aquellas situadas en las orillas de las rutas y canales de tiempos
anteriores.
Las primeras ocupaciones residenciales transversales a los ejes principales tienden a
repetir la modalidad de ocupacin a orillas de un camino rural, que ha sido flaqueado
por una acequia. Las trazas que surgen por ello son de una forma que hemos
denominado peine cuando, acordes con los usos agrcolas que poseen estas reas,
aconsejan un uso estricto de la franja del camino de penetracin transversal. De similar
naturaleza son las penetraciones lineales a ambos lados del camino principal, en forma
de espina de pescado que sealan los usos residenciales laterales a los ejes.

Imagen 1: cuenca fluvia, altos

de atacama, Haroldo Horta,
panoramio.cl
Imagen 2: salar de atacama,
Haroldo Horta, panoramio.cl
Imagen 3: tipos de acequias,
trazas de aguay la
construccin dl paisaje

La penetracin de agua mediante acequias hacia las franjas laterales, promueve el

surgimiento de geometras en tejido hacia las franjas laterales, promueve el surgimiento
de geometras en tejido hacia el interior de las mismas, expresndose como manzanas
en cuadrcula ocupadas por los usos residenciales. Llamamos tejido a la cualidad de
definir superficies de pequea escala en donde el lugar o sitio como mbito habitable
predomina sobre el espacio agrario, como en el caso del apartado anterior. La
permanencia que define la construccin del lugar habitable se sobrepone a las
situaciones de flujo y orilla, de textura y recorrido que imponen ros y canales. En
algunos casos, las situaciones de tejido se dan con mayor frecuencia en piezas
geogrficas donde surge una mayor fragmentacin de la textura, tal como es el caso de
los pueblos en altura, quebradas y oasis

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Las acequias refuerzan su sentido longitudinal, corriendo en paralelo a los muros y

definiendo el sector peatonal del posible vehicular. En la zona de huertos las acequias
van por en interior, la presencia del agua, sombra, de los muros y rboles de los huertos
son e
(Lomboy, 1988)

Los canales en este sentido longitudinal, son mucho ms que un paisaje urbano
complementario, son esenciales, acogen la vida humana de varias maneras, por
ejemplo, brindan la posibilidad de abastecimiento mediante huertos y animales.
Pero tambin generan una atmsfera ms prxima, el agua que corre por la
acequia, es suficiente como para que no se evapore por completo, y est contenida
en el canal, que distribuye la cantidad de agua para que se evapore una parte y la
otra siga su recorrido y cumpla otras funciones. El agua se evapora y le brinda al
habitante humedad, sensacin reconfortable ante el clima caluroso y sofocante.

Imagen 1: acequia doble de

carcter urbano en san pedro.
Foto de autor.
Imagen 2: Canal de regado
en San pedro, foto por
Sebastin Rojas.
Imagen 3 y 4: canales de agua
de carcter urbano en san
pedro., foto de autor.

Uno podra hablar de una trama hdrica que est acompaada de una trama
humana de asentamiento, esta traza hdrica sigue patrones de pendientes del lugar
y establece corrientes, flujos de circulacin que definen parcelaciones, sectores, y
caracterstica de las mismas. Se concluye que estos surcos de agua estn
emplazados y orientados cuidadosamente, pues se conoce perfectamente el
alcance, consecuencia y efecto del recurso hdrico, es por eso que un leve cambio
de posicin, aumento de demanda, o tapn que produce un desequilibrio enorme
en la vida cotidiana atacamea. Hay que considerar que es lo que pasa cuando a un
sector rido en planicie se le proporciona una cuota de humedad a sus napas, con
los aos, hay una cambio en el ecosistema, una intervencin artificial pero orgnica,
pues produce un efecto positivo sobre un extenso terreno en des-uso. El efecto en
pocas palabras es ampliar y lecho fluvial en trminos de tierras vegetales. Se gana
un sector verde por sobre uno rido en trminos no slo de habitabilidad humana,
si no animal y vegetal.
Aquellos efectos han sido creados de manera artificial y de forma muy sencilla, con
pequeos surcos de agua dispuestos en los lugares indicados. Una manera de
responder a una problemtica compleja de manera sencilla, austera y econmica, es
decir, una obra maestra de arquitectura.

Imagen 3: canal de regado

de carcter agrcola en
Toconao. Foto de autor.

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Recursos constructivos.

Imagen 1: caa (Phragmites

australis) usada en cubiertas
interiores principalmente.
Giorgetta.ch
Imagen 2: techumbre en caa
y algarrobo, foto de autor.

Madera - Piedra

Son los materiales primarios o predominantes.

Piedras:

Piedras volcnicas:

Imagen 3: barra hecha en

chaar, restaurant en san
pedro, foto de autor
Imagen 4: Bosque de chaar
(geoffrot decorticans)
munimontepatria.cl
Imagen 5: pajabrava,
ocupada para los tejados,
mapio.cz.
Imagen 6: Algarrobo
(prosopis chilensis), cerca del
canto del agua, Ricardo
Martini. Codigopostal.org
Imagen 7: unin en cuero,
foto de autor.
Imagen 8: muro en Toconao,
piedra volcnica blanca, foto
de autor.
Imagen 9: pie dra volcnica
rosada, foto de autor.

- Barro

Volcnica blanca (se ocupa para construccin, alta dureza)

Volcnica rosada (usada en construccin, dureza media-alta)

Volcnica negra (destinada a artesana por su baja dureza)

Boln de ro

Cobre en estado bruto

Maderas:

Algarrobo (Prosopis chilensis)

Chaar (Geoffroe decorticans)

Brea

Caa

Aglomerantes:

Arcilla, proveniente del lecho de ro.

Tejidos:

Cuero de Camlidos, usado para uniones

Tejido de Lana de camlidos para abrigos

Imagen 10: muro en boln de

ro, foto de autor.

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Ayll de Toconao.

Toconao, se ubica en el borde noreste del gran Salar de Atacama, en una pequea
vega a una altitud de 2.475m, y se encuentra localiza en la comuna de San Pedro de
Atacama, pertenece al sistema de asentamientos del rea Alto Andina o de la Puna,
conectada a la localidad de San Pedro de Atacama a travs de la Ruta CH-23, con una
poblacin aproximada de 786 habitantes y su rol principal es de prestar servicios tanto a
la minera como al turismo y se caracteriza por tener una base agrcola de huertos
familiares.
Gino Prez Lancellotti, plataformaurbana.cl

Toconao proviene del kunza, toco significa piedra (explore-atacama.com), pueblo

de piedra. Se emplaza en la quebrada de jerez, muy cerca del volcn Lscar,
actualmente activo, el que ha provisto de piedras liparitas de origen volcnico al
pueblo, que se estima que tiene una antigedad de 12.000 aos (Wikipedia.org,
museo arqueolgico R.P. Gustavo Le Paige ).
Actualmente alberga a 786
habitantes.
Es una poblado que presenta una dualidad, dos partes bastante marcadas y
delimitadas, por una parte, el poblado residencial, de herencia espaola, casi en su
mayora de piedra volcnica rosada y blanca dispuestas en un sistema de fachada
continua, en terrenos de 300 a 400 m2 (Kapstein, 1988). Sus calles fachadas en
piedra ms bien clarisa, refleja el sol, se siente trrido, rido, a 2.500 metros de
altitud es un ambiente particularmente duro a las 12 del da.

Imagen 1: foto area de

toconao, se ve la quebrada de
jerez y el emplazamiento del
pueblo. Haroldo horta,
panoramio.cl.

Mientras que los terrenos que se anegan al ro son de carcter agrcola, con un
cuidadoso tratamiento de agua en base a canales de piedra y compuertas establece
un sistema de regado de herencia incaica muy prudente (Marino Catur, poblador
local). El sistema se basa en un clculo exacto de los flujos de agua y las pendientes,
al lecho principal se le desprenden brazos pequeos, segn el agua acumulada se
abren las compuertas de arriba o de abajo para regar una zona u otra.

Imagen 2: sendero en los

cultivos de Toconao, foto de
autor.

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El poblado residencial manifiesta una manera comn de hacer arquitectura, sus

casas en conjunto establecen un patrn establecido y original, particular y especial,
dadas sus condiciones naturales e histricas. Uno puede ver como esta despliegue
en dos zonas responde a las principales referencias, o ocupaciones, en la el poblado
presenta con volumen, dureza, peso y trabajo el ngulo recto. El slo hecho de que
hayan logrado establecer un diseo de adaptabilidad a la corona espaola me
parece personalmente una hazaa constructiva. Esta adaptabilidad se refleja en el
uso de materiales propios tcnicas constructivas locales, como techos de barrio,
fachadas en piedra volcnica, la vivienda enterrada y no erguida, etc.
El proceso de conformacin del ltimo Toconao con su trama regular o damero se
establece como la ltima ley o patrn comn y social de construir.
Sus ventanas, manifiestan este intercambio cultural, sus tamaos manifiestan un
tipo de construccin, (ver capitulo construccin originaria).
Me pregunto, si Toconao es tan antiguo, cmo habr sido su evolucin? Habr
tenido el poblado una trama orgnica de curvas como Tulor? Lamentablemente esa
informacin no ha sido corroborada, si bien, algunos pobladores afirman que la
ciudad fue ms pequea, que se empez a originar en cercana al puente, no se han
hecho excavaciones que puedan reconocer esta evolucin urbana.
El pueblo presenta una estructura urbana patrimonial de gran inters, que ser
materia de estudio en un captulo ms adelante, ejemplificando dos casas
ancestrales, sin embargo por el momento ahora me centrar en el Toconao agrcola.
Imagen 1: foto rea de
toconao, eso.org
Imagen 1: Calle en Toconao,
se refleja la construccin en
piedra volcnica y su aridez.
Genaro Gonzales,
panoramio.cl
Imagen 2: Casa esquina en
Toconao, foto de autor.

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81

El sector agrcola comprende todas las zonas en pendiente que se anegan al rio, y se
distribuyen terrazas formadas por estrechos canales de agua que le dan forma a los
senderos, y con ello, las terrazas. Estas a su vez, permanecen cercadas y pertenecen
a diferentes familias, sin embargo no hay gente viviendo ah, es de uso exclusivo
agrcola, y presenta una variada gama de vegetacin, producto de su condicin de
corredor natural, as como de su intercambio cultural. Con la llegada de los
espaoles de diversific la produccin agrcola.
oniente o borde del salar, siguiendo el
curso natural de la pendiente. Es necesario destacar en este caso que los senderos
generalmente siguen el curso de las acequias repartidoras, hacia los huertos
parcelados. Los lmites de los huertos son vegetales, que sumado a los frutales
conforman un gran y continuo espacio intermedio, cuyo clima est controlado por
el follaje, el agua y la humedad de la evaporacin diurna. Los senderos habitados
por el ruido del agua, conducido por las acequias al interior del poblado, son el
lugar de encuentro, sorpresivo a cada quiebre, de sus habitantes. Es aqu donde el
saludo y la conversacin parece inevitable, tanto por las dimensiones, como por el
grado de permanecer en un clima clido, luminoso y sombro a la vez, donde la
mirada puede escaparse por los mil intersticios de la maraa vegetal, o encontrar el

Imagen 1: quebrada de jerez,

casas aledaas al ro luego de
un alud en febrero de 2015,
producto de los deshielos
cordilleranos en masa,
algunos pobladores atribuyen
este problema al cambio
climtico, otros al impacto
minero. Foto de autor.
Imagen 2; quebrada de jerez
con poca agua, se puede
notar la variedad de lamos,
as como la antigedad de las
piedras que conforman la
cuenca. Foto de autor.

(Kapstein, 1988)
Estos canales son el medio material que constituye un nexo entre la naturaleza y el
ser humano. Logran constituir un mecanismo directamente asociado a la
habitabilidad. Para m, hay una extraordinaria belleza al generalizar un objeto de
esa manera, pues es transportar la intervencin a responder a requerimientos
universales. La habitabilidad, expresada como verbo genrico, en este caso quiere
decir un conjunto de requerimientos, que puede dar como resultado una
intervencin que asegure habitabilidad.

regado para cultivos agrcolas: parece sencillo al nombrarlo, pero

se trata de un mecanismo por escurrimientos en pendientes mnimas

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que se bifurcan para abastecer a diferentes sectores simultneamente. Los canales

no deben rebalsarse, deben tener una velocidad media y constante.

los bebederos de agua para camlidos, deben tener agua

limpia para que no enfermen los animales, deben aposarse de manera
extendida para que todos los animales puedan tomar a la vez, no deben
tener mucha profundidad.

la reparticin equitativa de las tierras mediante los senderos que

acompaan los canales, diseo de una trama de requerimiento social ante
un terreno escarpado, que presenta roca en muchos sectores, todas las
terrazas deben contar con la misma capacidad productiva agrcola.

la diversificacin de las plantaciones segn la orientacin.

Caracterizacin de cada terreno segn su condicin de asoleamiento y
suelo, para posterior destino vegetal. Una vez caracterizada la parcelacin
se realiza un trueque entre vecinos que favorece el arraigo comunitario.

Zonas de esparcimiento y uso comunitario. Diseo de

estaciones y miradores que acompaen los cursos de agua para aprovechar
su condicin refrescante.

Imagen 1, 2 y 3: canales de la
zona agraria de Toconao,
fotos de autor.

baos pblicos, considerar profundidad de estos.

Considerar ampliaciones del Toconao agrcola. Es posible

identificar una expansin del terreno agrcola, principalmente, durante la
ocupacin incaica (Marino Catur) . Se disearon canales capaces de
adaptarse a una ampliacin.

Imagen 4: quebrada de jerez

en temporada de agua alta.
Haroldo Horta, panoramio.cl
Imagen 5: fondo de quebrada
jerez, se aprecia como los
roquerios forman una cuenca
perfecta para el
estancamiento de agua.

Piscinas para baos. Diseo de estancamientos o remansos para

Controlar los rebalses. Mediante hoyos controladores de vaco y vas

de escape.

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85

Tratamiento de agua de desecho. El agua proveniente de

camlidos u otros fines debe seguir su curso y adaptarse al ciclo natural de
manera continua.

Sistema de compuertas. Debe ser de manejo sencillo, para reducir el

esfuerzo humano.

Mantencin. Debe considerar un mantenimiento mnimo.

Cierros. El agua de los senderos debe brindar la humedad necesaria para

mantener arbustos de espino contar de evitar saqueos de pueblos vecinos.

Control de inundaciones. No se puede inundar ninguna parcela,

pues pone en riesgo a los animales y las cosechas.

Control de aludes. Ante algn movimiento ssmico o cualquier

fenmeno que genere deshielos, el diseo debe poder aguantar masas.

Construccin con materiales nativos. El trasporte de material sin

maquinaria era una tarea casi imposible, por lo que se deba construir con lo
que se tena al alcance.

Estos son algunos de los requerimientos que tuvo que soportar el proceso de
diseo de esta trama hidrlgica de carcter agrcola. La belleza recae en la
Es un trato minucioso y meticuloso del lugar para asegurar condiciones agrcolas,
adems con una sensacin o atmsfera prxima refrescante.

Imagen 1: canal acompaado

de sendero, Toconao. Foto de
autor.

La cantidad de requerimientos pasa a ser el alimento de forma, lo que necesita la

obra para ser cuidada y mantenida es que alguien la necesite. Una resolucin
magnfica, considerando que fue hecho sin ningn tipo de maquinara. Son para m,
una joya, por la que me desplazo de la manera ms respetuosa y sigilosa, como si
caminara sobre una delicada pieza de arte de tiempos milenarios.

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87

Imagen 1: se aprecia la
proporcin de las parcelas
agrcolas versus la edificacin
habitacional.eso.org
Imagen 2 y 3: senderos, foto
de autor.
Imagen 4: quebrada de jerez,
foto de autor.

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Construccin originaria

Las casas tpicas de San Pedro de Atacama presentan una cierta manera de
disponer sus recintos que se hace comn en los cascos histricos de San Pedro
y Toconao, as como en casas de Peine, Camar, etc. En ambos est diseado un
damero que origina fachadas continuas, en el caso de San Pedro, en adobe,
mientras que en Toconao en piedra volcnica. En la fachada continua se accede
por un zagun, espacio umbral entre lo pblico y lo privado, que suele unificar
el acceso principal con el
En un entorno climtico, donde la radiacin solar es tan fuerte, la sombra es
sinnimo de vida. Lo interesante de la propiedad arquitectnica con que se usa
la sombra, es el umbral, o nexo entre el interior (que posee una sombra densa) y
el exterior. Aquel lugar de traspaso se presenta como un espacio intermedio
cualificado muchas veces por un tamiz de luz. Los techos de los patios interiores
de las casas estn formados de pequeos palitos, comnmente caa, y en su
unidad dejan pasar la luz como pequeos destellos. Aquel es un recurso que
constituye ese traspaso o umbral entre interior y exterior. ste recurso de tamiz
se puede ver el todo el norte de Chile, gracias tambin a la escasa o nula
precipitacin.
A continuacin se estudiarn los elementos arquitectnicos que conforman el
paisaje construido patrimonial.
Imagen 1: construccin tpica
originaria, (Kapstein, 1988)
Imagen 2: casa en san pedro,
foto de autor.
Imagen 3: cuadro de
diferentes tipos de
construccin en tierra.
(fundacinaltiplano, 2012)

Muros, Fachadas continuas, Texturas.

con aberturas en el caso de las viviendas, transformndose en un muro alto de
(Kapstein, 1988)
El sistema constructivo en muros de barro utilizado en la regin comprendida es de
adobe, tapial y quincha principalmente. Mientras que en piedra, pirca con y sin
mortero y piedra parcialmente labrada.

90

91

Muros de tierra. Criterios de diseo.

Establecer un criterio de diseo uniforme para una ciudad en un material como la
tierra, me parece una tarea de una conviccin fascinante. Se asemejara a hacer un
plato de comida maravilloso con slo dos papas. La tierra es un material
extraordinariamente comn, que tiene como principales caractersticas

Universalidad. Cualquier persona puede adquirirlo.

Inercia trmica. Buen regulador de temperatura interior, absorbe calor

en el da, para liberarlo en la noche.

Reversibilidad. No genera escombros, una vez ocupada puede ser

reutilizada.

Permeabilidad. Es muy penetrable, en el caso de san pedro pintan las

fachadas con cal para impermeabilizarlas.

Condicin estructural. Tiene buen funcionamiento a la compresin,

pero mal a los esfuerzos de traccin y corte. Por ello en los sistemas de
quincha o adobillo es acompaada de una estructura portante en madera.

Dadas las condiciones de la tierra, la edificacin es bastante compleja, y es muy

necesario seguir un estricto patrn de funcionamiento para llevar a cabo una
construccin satisfactoria. Estos patrones de diseo

Imagen 1: corte escantilln

del sistema de muros
tradicionales en adobe.
(fundacinaltiplano, 2012)
Otras imgenes: esquemas de
fuerzas y cuidados de diseo
estructural.
(fundacinaltiplano, 2012)

Siempre contemplar el esfuerzo de corte en los muros, no hacer muros lisos

de ms de 5 metros sin arriostramiento.

Nunca ubicar vanos cerca de muros esquina

Hacer cimientos en piedra para impermeabilizar el nivel basal.

Si la cubierta tiende a deformar el muro hacia afuera, arriostra el mismo.

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93

Verificar las uniones, tener cuidado de que queden como dos muros que
funcionan por separado.

Si el muro se expone a una fachada de mucha niebla o humedad de canal,

protegerlo con un impermeabilizante o disear una piel intermediaria.

Preparacin del adobe.

1. Realizar test de cohesin de la tierra para comprobar su composicin.
La composicin ideal es de:
15 20 % Arcilla para la cohesin
18- 35 % Limos para la plasticidad
40 - 65% Arena para la resistencia
0 - 15 & Grava para la dureza
Los test indicados son tres, prueba de la bolita, de rollo y de botella, este
ltimo consiste en dejar decantar la tierra con abundante agua en el frasco como
indica la imagen.
Si la mezcla no tiene la composicin ideal se le deber agregar el elemento faltante
durante el proceso de mezclar y amasar.

Imagen 1 - 15: Manual bsico

de restauracin y
conservacin de
construcciones patrimoniales
de tierra y piedra de Arica y
Parinacota.
(fundacinaltiplano, 2012)

2. Fabricacin de ladrillos. Una vez seleccionada la tierra, se deber

harnear para eliminar las piedrecitas y otros materiales que no
correspondan. Luego se deber mezclar con agua y dejarla reposar por dos
das. A continuacin se le agregar a la mezcla un 20 % de paja brava. La
longitud de la paja debe ser 5 a 15 cm.

Mezclar y amasar constantemente la mezcla.

Humedecer la adobera antes de llenarla de barro.

Espolvorear arena fina dentro de la adobera

94

95

Arrojar el barro con fuerza dentro de la adobera, emparejar primero con las
manos y luego con una regla de madera mojada

Sacar con cuidado la adobera para no deformar los adobes recin hechos.

El secado de los abobes debe realizarse bajo sombra y con proteccin del
viento, en una zona plana y limpia. A los cuatro das, voltearlos de canto
para su secado uniforme, una semana despus, apilarlos como muestra la
imagen.

3. Aplicacin. Se debe tener especial cuidado durante el proceso de diseo

el modo de aplicar el adobillo de modo de no caer en un problema
estructural.

Sumergir los adobes en un recipiente con agua antes de ubicarlos en el

muro.

Considerar la disposicin del ladrillo y su comportamiento ssmico.

(fundacinaltiplano, 2012)

Muros de piedra. Criterios de diseo.

La construccin en piedra es bastante comn en los pueblos atacameos, ya sea en
boln de ro, o en piedra laprita volcnica blanquecina o rosada. Todas las
edificaciones deben tener un nivel basal en piedra, dada su impermeabilidad. En el
trabajo con piedra hay una cierta libertad adquirida, debido a la dureza y resistencia
del material, se puede trabajar de distintas maneras, ya sea haciendo bloques, o
instalando la piedra de modo rstico, se puede trabajar con o sin mortero, como
muestra la imagen.
Imagen 1 - 5: Texturas de
diferentes muros en San
Pedro. Fotos de autor.
Imagen 6: tipos de muros de
piedra, (fundacinaltiplano,
2012)

1. Extraccin de piedra. Se debe contar con una disponibilidad de extraccin

cercana a la obra.
(2) Fabricacin de bloque. Se debe contar con implementos de seguridad
bsicos y herramientas adecuadas

96

97

Hay que tener en cuenta para esta labor un leve estudio de la piedra,
partir por su parte ms plana o cara exterior.
Al trabajar con la piedra se debe tener en cuenta trabar correctamente las hiladas
en encuentros de muros, pues las piedras son irregulares y es muy comn
cometer el error de tener dejar globos de aire.
(fundacinaltiplano, 2012)
Aquellas tcnicas han sido trabajadas y evolucionadas por milenios, esto debido
a sus condiciones de sostenibilidad, como el acceso al material, su reversibilidad,
condicin trmica, etc. Y se mantienen vigentes hasta el da de hoy, siendo parte
esencial del paisaje arquitectnico nortino.
Un punto fundamental para la preservacin de estas tcnicas es el sentimiento
de arraigo de la comunidad con su arquitectura, sus edificios han sido
cuidados, mantenidos y refaccionados por aos, pasando por mltiples
movimientos telricos, aluviones, etc.

Imgenes:

(fundacinaltiplano, 2012)
98

99

Ventanas.
Los poblados en su mayora se componen de calles con fachadas continuas, razn
por la cual, los vanos cumplen un rol fundamental en el paisaje arquitectnico.
Siendo fundamental el cuestionamiento de su lenguaje para cualquier diseo de
arraigo.
Los vanos en general, manifiestan un intercambio cultural, las ventanas grandes y
largas, de clara herencia espaola, se combinan con las tcnicas locales. Es muy
comn el dintel a la vista, lo que va cambiando segn diseo. El principio sustancial
del vano es generar un contraste fuerte entre luz y sombra, de modo de generar
una oscuridad refrescante, veces contenida por anchos muros de adobe.
La proporcin de la ventana colonial a veces difiere con el material, pues baja el
volumen y el peso, su condicin sustancial, lo que luego presenta problemas
estructurales en dinteles y esquinas. A veces puede influir en una mala condicin
trmica interior, dependiendo de su orientacin, por ejemplo, los vanos que dan al
norte suelen ser ms pequeos, dado que una abertura grande significa mucha luz
interior, lo que oprime una sensacin refrescante. Las ventanas pequeas por su
parte, responden al contraste de luz/sombra cultural, donde es requerida una
sombra oscura y densa que acoja un refugio ante ese exterior tan hostil, donde el
sol a ciertas horas es una carga bastante pesada, este recurso se presenta como una
sensacin vital de sobrevivencia.
Imagen 1: dibujos de
tipologas de ventanas y
(Kapstein,
1988)
Imagen 2 - 10: ventanas de
San pero y Toconao, fotos de
autor.

Tanto puertas como ventanas se suelen ubicar de una manera pronosticada, en

relacin con su capacidad de ventilacin. Se hace fundamental ubicar los vanos en
relacin para una correcta ventilacin cruzada, esto por varios aspectos. Uno de
ellos es la absorcin del adobe, que sufre variaciones por la humedad interior, por
ejemplo, una olla hirviendo. Otra razn de peso es el confort climtico, donde se
requiere una sensacin refrescante, la ventilacin cruzada es transcendental. Otro
elemento comn son los postigos, que se muestran como un buen medio para
solucionar un cambio de luz contrastante con el interior. Los barrotes, adems de
solucionar un problema se seguridad, cumplen una

Imagen 11: ventana interior

de la capilla de San pedro
durante obras, Foto de autor.

100

101

funcin estructural, ayudan a sostener el dintel en el plano, lo que evita su

deformacin.

Puertas.
Dentro de la tipologa de carpintera de puertas, uno puede reconocer ciertos
aspectos comunes, como lo son:

Puertas pequeas, dado el sistema constructivo implicado, se hace difcil

mantener puertas grandes, a causa de los agrietamientos. Que provoca el
dintel.

Entierro, es comn que las puertas estn por debajo del nivel del suelo, esto
a causa de que baja el nivel de suelo de la vivienda.

Puerta por sobre zcalo, a veces las puertas suben del nivel del zcalo, para
bajar en el interior.

Imgenes: tipologas vanos.

Fotos de autor.

102

103

Zagun.
El zagun, es un espacio mediador entre interior y exterior, generalmente es el
vestbulo entre acceso principal y el patio interior.
La mayora de las veces es un cambio radical de luz, brindando una fresca
bienvenida en sombra hacia el interior, es donde la familia sale a recibir al visitante.
Inmediatamente del zagun se accede al patio interior, que debe su configuracin a
varios aspectos trascendentales para la vida en el norte.
Si bien el zagun es un espacio interior, est abierto, circula el aire abiertamente, y
es parte fundamental del sistema de ventilacin cruzada. Funciona como un
mecanismo, al abrir la puerta principal, inmediatamente los flujos de aire se dirigen
hacia ella por principio de Venturi. Generalmente el techo que brinda la sombra es
ligero y a veces produce destellos de luz.
El zagun es el comienzo de la relacin corredor interior patio exterior
Imagen 1:zagun desde el
exterior. (Kapstein, 1988)
Imagen 2: mismo zagun
desde el interior, (Kapstein,
1988)

definicin de sus lmites, son muros netos, lisos con las aberturas mnimas
necesarias para relacionarse con el resto de las habitaciones. La diferencia de luz es
una de las caractersticas de los tres espacios nominados: zagun, patio y huerto ...
... La diferencia fundamental para su categorizacin est en el manejo de la luz: el
zagun produce una penumbra, sombra pareja que marca la diferencia con el
exterior: luz, sombra, luz es el ritmo que se crea entre la calle, el espacio intermedio

autor.
Imagen 4: zagun con vista al

(Kapstein, 1988)

autor.
Imagen 5: corredor - zagun
desde patio interior, casa del
almacn, Toconao, (Kapstein,
1988)

104

105

Patio interior.
Es un espacio de convergencia, que permite la ventilacin natural cruzada de sus
espacios interiores. Este patio interior tambin se presenta como el espacio
configurador de la vivienda, es el protagonista de la misma, ya que recae en el toda
la relacin entre los interiores, donde la relacin visual de los interiores esta
intermediada por este patio, muchas veces, florido, lugar de la parrilla y el horno de
barro. En la mayora de casas vernculas, este recinto es un espacio consolidado,
otras veces disgregado, pero mantiene la condicin de centro de actividad, por su
condicin espacial de estar al centro y ser abierto.
Es muy comn un espacio intermedio entre el patio y el interior, el habitante no sale
de su habitacin para que la luz le de lleno en la cabeza, cuenta con un espacio
intermedio en sombra, de magnitud, que acoge la principal actividad del hogar,
como el almuerzo y la sobremesa.

las habitaciones y espacios exteriores. El solar est parcelado completamente sin

dar lugar a intersticios o situaciones ambiguas.
La lnea de luz y sombra producida por el trmino de la cubierta de este lugar, llama
poderosamente la atencin a entrar en la vivienda, para en segundo trmino fijar la
vista en la slida estructura de pilares y vigas de madera que definen este

Imagen 1: patio interior y

espacio intermedio, San
pedro de Atacama, foto de
autor.
Imagen 2: patio interior desde
espacio intermedio, casa de
doa Faustina, Toconao, foto
de autor.

(Kapstein, 1988)

Como dice la arquitecta Glenda Kapstein, el tamao del patio interior est
definido por la lnea de luz / sombra lo circunda.

Imagen 3: patio interior casa

del puente, (Kapstein, 1988)

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107

Espacio intermedio.
central y direccin de las vigas dan cuenta de las etapas de crecimiento sucesivo
hasta abarcar un gran rectngulo principal al cual se abren sus puertas: dormitorios,
cocina y bodega dispuesta en el ngulo norte.
El espacio intermedio es el lugar de permanencia de la casa: de luz y temperatura
controlada, ventilacin y proteccin del viento necesarias y la presencia del sol
naciente por la abertura hacia el patio.
El E.I. acoge a sus moradores a la hora del crepsculo, procurando la sombra
necesaria para el descanso. Sin embargo le da la luz del sol naciente, necesaria para
empezar el da.
(Kapstein, 1988)
El espacio intermedio, nombrado as por la autora, es el nexo entre el patio y el
interior, definido desde la lnea de sombra que da con el patio hasta el muro que
forma el interior. Generalmente es el espacio e reunin por esencia, lugar donde se
almuerza y se hace sobremesa.

108

109

Techos ligeros.
Dada la condicin climtica del norte de Chile, con lluvias bajas es muy comn ver
techos o cubiertas, de materialidad ligera, como totora o caa. El caso ms
vernculo es el de pilares y vigas de algarrobo y cubierta de caa con brea encima.
Estos techos son el elemento material que compone el espacio intermedio de la
vivienda, y dependiendo de su orientacin y su acto a resguardar es que es ms
abierto o ms cerrado. En el caso de la totora es estndar, mientras que la caa
permite una composicin a gusto del proyectante. Y es comn ver techos que
dejan espacios pequeos entre la caa, lo que produce destellos de luz en direccin
de la caa, un efecto muy interesante, que es perfectamente moldeable.

Atmsfera
En general la atmsfera de los espacios construidos responde a una necesidad de
resguardarse de las altas temperaturas, por lo que una simple brisa puede ser un
factor determinante a la hora de medir el confort climtico. El proyectante debe
tener especial cuidado de calcular los flujos de aire, y como hacerlos funcionar para
que una vivienda se mantenga fresca y aireada.

Imagen 3: techo nortino

convencional hecho de
totora, restaurant en san
pedro, foto de autor.
Imgenes 1,2 4 - 6: diversos
techos ligeros hechos de
algarrobo y caa. San pedro,
fotos de autor.

Otro aspecto importante es la luz, o ms bien, la sombra, que con sus lneas
geomtricas caracteriza los espacios, diversificando los actos dentro de la vivienda.
Estas lneas de sombra / luz que se forman sobre los muros y los suelos es un
constante cambio de la vivienda, orientando sus actos permanentemente, por
ejemplo, el habitante sabe a qu hora le llega la luz ms adecuada para tender su
ropa, y adapta su acto a la disposicin del espacio construido. Adquiere el espacio
entonces una carga de inter-relacin recproca al ser necesitado para algo en
especial (Yeang, 2007). La arquitectura es capaz de recoger la vida, y es de calidad
cuando la vida cotidiana que ah se realiza es capaz de conmover a una persona y
mantenerla cmodamente feliz.

Imagen 7: techo ligero que

proyecta haces de luz,
(Kapstein, 1988)

110

111

Casos Tpicos.
Casa Doa Faustina.
respetando las premisas del modo de vida y cultura atacamea, contenido en l y
reflejado en la disposicin, relacin y orientacin de exteriores.
Los lmites de la vivienda, de gemetra ortogonal, proponen un cierro que sirve
de apoyo a la organizacin interior de las habitaciones.

El espacio intermedio central es a la vez zagun cuyo lmite lo fija el pilar

frente a la puerta.
La luz y la sombra proponen un corte en el piso que es continuo, y define el
exterior del interior.
La profundidad del E.I. produce una iluminacin gradual desde el interior de
las habitaciones al exterior patio

Imagen 1: vista desde el

zagun / espacio intermedio
hacia el patio interior, casa
de doa Faustina. Foto de
autor.
Imagen 2 y 3: planta e
isomtrica de la casa, por
(Kapstein, 1988)
Imagen 4: fachada exterior de
la casa, foto de autor.
Imagen 5: tipologa de
ventanas exteriores (Kapstein,
1988)

(Kapstein, 1988)

Casa que se emplaza muy cerca de la plaza de Principal del pueblo, y est limitada
por muros ortogonales que definen su predio. Su particularidad radica en la
transformacin es espacio intermedio en zagun, configurando el patio interior, el
espacio intermedio y las habitaciones. Zagun, y espacio intermedio en este caso
son lo mismo como muestra la imagen.
Es una casa, que contrastando la informacin levantada por la arquitecto Glenda K.
ha cambiado muy poco, manteniendo su arquitectura patrimonial a pesar de los
acontecimientos recientes en Toconao.
La seora Faustina muri hace un par de aos, su familia se hizo cargo de la casa.
Tiempo en que resisti su mayor intervencin, dividieron las habitaciones en dos
partes con un muro en el medio, para multiplicar por dos los recintos interiores. En
este momento, la familia hace un cuidado perfecto del inmueble, adaptndolo a los
procesos de habitar contemporneo.
112

113

Casa del almacn. Toconao.

vivienda se desarrolla al
interior de un predio, entre medianeras. Por su interior se pueden unir la calle
principal y el paso peatonal del borde de la quebrada, que conduce el agua hacia los
huertos, situados al poniente.
El desnivel existente entre las dos calles, se salva a travs de las escaleras y terrazas
que conforman diferentes sectores de la casa. Los volmenes respetan esta condicin
acusando el cambio de sus techumbres.
La fachada y volumen principal nos dicen de una vivienda toconence convencional,
que construye su calle en paralelo. Del respeto al cambio de direccin de los muros
medianeros, a los desniveles, a la forma tradicional de construir una clula ortogonal
y la articulacin entre ellas, nace un espacio central de geometra particular.
El contraste entre el tranquilo volumen de la calle y la variedad interior se domina
visualmente desde la altura del zagun, que nos lleva por un recorrido sin
delimitacin funcional rgida, para incluso dar paso a espacios sin un destino
predeterminado, como son los espacios resultantes de la articulacin de los
volmenes.
El espacio intermedio analizado genera su geometra particular desde variables
y limitaciones preexistentes.

Desniveles de terreno
Geometra de sus bordes.
Materiales y sistema constructivo
Imagen 1 y 2: Corte e
isomtrica, casa del almacn,
(Kapstein, 1988)
Imagen 3 y 4: antes y despus
de la escalera zagun de la
casa del almacn, Kapstein +
autor.

Articulaciones entre volmenes

Escaleras, muros de desniveles, muros de habitaciones.

Terrazas jardn

Orientacin

114

115

El espacio intermedio puede contener una variedad ilimitada de situaciones

rincones sugerentes o lugares- dentro de l, manteniendo la unidad de su
lectura. Los elementos que definen estos lugares en el caso analizado son:

Pilares-horcones

Cubiertas caas, ramas, tortas de barro.

La orientacin predominante es el oriente, indicado por la posicin y abertura del

caizo central
Las habitaciones se conectan directamente con el espacio intermedio, siendo

(Kapstein, 1988)

Esta casa, espacialmente deber ser uno de los casos ms interesantes de

arquitectura verncula en el norte de chile. El zagun se ubica en altura, lo que
establece una relacin de ascensin de lo privado a lo pblico.
El abrir la puerta principal de dos hojas activa un mecanismo inmediato de
ventilacin natural, haciendo correr los flujos de aire de manera ascendente. Un
efecto de a partir de esto es que se ventilan las habitaciones por conveccin, otro
es la frescura que adquiere el zagun, lugar donde los flujos de aire se hacen ms
fuertes.
Este mecanismo hace posible una bienvenida al hogar con una frescura especial,
atmsfera adquirida a partir de la relacin espacial de sus volmenes.
Imagen 1: planta, casa del
alamcn, Toconao, (Kapstein,
1988)
Imagen 2: interior de las
habitaciones contiguas al
zagun.

Esta conveccin de aires hacen que la reunin familiar acontezca en la escalera,

lugar donde circula ms aire.
Mi visita coincidi con un alud transcurrido quince das antes, razn por la cual se
destruyeron los volmenes laterales.

Imagen 3 5: estado actual de

la vivienda 15 das despus
del alud. Foto de autor.

116

117

Casa del puente. Toconao

Se localiza justo al lado del puente principal, que hace unos tres aos es de
hormign armado, entes era der madera

pilar central y direccin de las vigas dan cuenta de las etapas de crecimiento sucesivo
hasta abarcar un gran rectngulo central al cual se abren, sus puertas: dormitorios,
cocina y bodega dispuesta en el ngulo norte.

El resto de los lmites lo constituyen los muros de cierro medianero, dejando una
abertura hacia el huerto situado al oriente.
Una gran mesa de comedor, banquetas de madera, y de piedra adosadas a los
muros, constituyen el mobiliario bsico.
La penumbra rayada por el caizo de cubierta hace de todos los objetos, muros y
personas una unidad ambiental, a la cual es obligatorio pertenecer si se entra al
lugar.
El espacio intermedio es el lugar de permanencia de la casa: de luz y temperatura
controlada, ventilacin y proteccin del viento necesario y la presencia del sol
naciente por la abertura hacia el huerto.
El espacio intermedio est conformado por la disposicin de volmenes compactos
permitiendo la interrelacin de las habitaciones circundantes y otros lugares del predio.

Su carcter esencial est dado por la permanencia de sus habitantes durante el da,
realizando labores domsticas, comidas y reuniones.
Imagen 1 4: planta,
elevaciones e isomtrica de la
casa del puente. Toconao.
(Kapstein, 1988)
Imagen 5: vista del espacio
intermedio de antao.
(Kapstein, 1988)

La iluminacin est controlada por una cubierta de vigas y caas que dejan pasar
los rayos solares en un 40}4 aproximadamente de la superficie total y por los muros
de piedra que lo cierran en un 60% del permetro total.
La orientacin norte est a 45 con respecto a la geometra ortogonal que ordena la
vivienda y el predio, potencindolo la abertura hacia el sol naciente y cerrndose a
la direccin predominante del viento sur-oeste.

118

119

Desde el zagun el espacio fluye entre los muros de piedra determinando

secuencias y articulaciones desniveles y quiebres- acentuados por las diferentes
calidades de luz, que culminan en el pequeo huerto elevado del fondo del patio.
Las pendientes de los techos se inclinan levemente hacia los exteriores
(Kapstein, 1988)
La particularidad de estar contigua al puente, y al ro, entrega una humedad
especial y privilegiada. Donde se da una condicin perfecta para el huerto en el
patio interior,
Lamentablemente me toc visitarla cuando haba transcurrido un alud 15 das
antes. Tal suceso arras con la el muro contiguo al ro, y con ello se vino abajo el
tejado. Sus moradores son ancianos y viven en otra ciudad, en este momento
permanece cuidada por gente de su confianza, quienes me permitieron entrar a
constatar los daos.

Imagen 1, 2: cortes, casa del

puente, Toconao. (Kapstein,
1988)
Imagen 2- 3: estado actual de
la vivienda luego del alud.
Vista desde el zagun al
espacio intermedio. Foto de
autor.

120

121

Casa de la quebrada. Camar.

aquella dedicacin a su confeccin, ha plasmado un tiempo sin tiempo que transcurre

en el silencio del salar.
El espacio intermedio, en su situacin privilegiada es coronado por dos gruesas vigas
de chaar, cuyos apoyos en los muros son resaltados por piedras.
El espacio intermedio aparece valorizado con una altura mayor que las de las
habitaciones, enmarcando el cielo y potenciando el lugar sagrado con la abertura
hacia el oriente.
Se cierra al poniente, con un sencillo muro entre los dos volmenes tradicionales para
protegerse del viento que sube del salar, dejando una abertura suficiente para
participar en su visin.
Este modelo de si mismo de arquitectura, donde se acusa la escasez de materiales, y la
dificultad que significa su transporte desde grandes distancias, plantea una
optimizacin de los recursos del lugar.

Imgenes: espacios
intermedios, respuesta
arquitectnica al medio
ambiente, Glenda Kapstein,
1988.

El espacio intermedio es un lugar permeable que se cierra en si mismo,

potenciando la abertura hacia el oriente y hacia el cielo.

La sombra obtenida en l es la proyeccin de los volmenes o muros sobre el

piso, recogiendo el ciclo solar a modo de reloj de sol.

Los dormitorios poseen muros al norte a modo de captadores calricos.

La pendiente de las techumbres vierte hacia los exteriores de la vivienda,

protegiendo el espacio intermedio de las aguas lluvias.

La articulacin entre los dos volmenes, es un muro que protege el lugar del
viento predominante, dando al espacio intermedio un carcter privado.

(Kapstein, 1988)

122

El espacio intermedio se configura gracias a dos palos de madera. Sin aquellos

palos, los volmenes que conforman la casa quedaran aislados, sin un espacio que
los ponga en una relacin, por lo tanto seran dos volmenes, o dos casas.
Lo maravilloso de este caso es la conformacin de un espacio cultural, y esttico
con slo dos palos de madera, que por lo dems estn puestos de una manera
realmente bella, dejando la parte ms angosta extendida en el sentido de la
pendiente. Adems el palo est muy bien elegido, muestra como ha sido quemado
por el sol, y est erguido sobre piedras, tomando una categorizacin, adquieren
importancia en el diseo general, es el principal recurso que hace que desde lejos,
al atardecer, se vea como una obra de arte.
Un recurso esttico austero, que, representa una manera de hacer arquitectura de
un modo ingenioso, con los recursos mnimos; La puede obtener cualquier persona,
se puede desarmar y transformar en otra cosa, se puede ampliar, no implic
traslados grandes en su construccin, no debe haber contaminado, etc. Es decir, es
cuenta con todos los principios de diseo sostenible.

123

Entrevistas.

124

125

Entrevista Camilo Giribas.

Lunes 23 de febrero, 12:30 hrs, en la parroquia de san pedro.

Cul la mejor composicin del barro?

Todos los adobes son diferentes, dependen de la condicin de cada suelo, de
su cercana con los lechos de los ros, principalmente. Aqu en Atacama est
el salar, lo que hace que algunas muestras de tierra presenten sal en algunos
suelos. La sal es nociva para la construccin por su capacidad de absorcin,
lo que hace que los muros se carcoman antes. Y que tengan menor
resistencia a la erosin. La mejor tierra es la que ha sido usada para
agricultura, porque ha sido lavada por aos, y eso le quita la sal.
El barro funciona bien a la compresin y mal al esfuerzo de corte.
Arquitecto de la Universidad
Tecnolgica Metropolitana,
actualmente se desempea en la
fundacin altiplano como jefe de
obra en la capilla de San Pedro de
Atacama.

La composicin de la tierra altera la condicin trmica de los muros?

Lo que se ve en una probeta o prueba de tierra es su condicin ssmica, y su
condicin trmica, depende ms bien, de cmo se ajusten los muros al norte,
o el aire que reciba un muro ms que la composicin de la tierra.
El barro es un material higrotrmico, tiene mucha inercia trmica, regula la
temperatura, no la acumula, porque al ser un material orgnico, respira,
necesita aire para que no presente condiciones de humedad. En mi opinin
trmicamente el adobe es slo para dormir.
Cul es fue el primer paso para la rehabilitacin de la capilla?

Imagen 1: maqueta de la capilla de

San pedro. Foto de autor.
Imagen 2: Capilla de San pedro de
Atacama fotografias.iglesia.cl
Imagen 3: Camilo Giribas en casa de
cuca. Foto de autor.

Hicimos un catastro completo del estado de la obra, pruebas y probetas de

todos los muros, de los cimientos y de la techumbre. Los resultados fueron
certeros, tenamos dao estructural en algunos muros y sedimentacin de
algunas rocas en los cimientos, es decir, se hundieron. Luego de eso
establecimos un diseo general de resguardo, que contemplaba dentro de l
todas estas fallas pequeas.

126

127

Imagen 1 y 2: preparacin de
mortero de barro, el ms oscuro
es para cubiertas. Foto de autor.

Imagen 4: preparacin y aplicacin del extracto de tuna. (Fundacin

altiplano, 2012)

Imagen 2 y 3: preparacin de los

extractos de tuna. Foto de autor.

128

129

El adobe es un material que tiene muy baja resistencia a la humedad, por lo

que a veces se pinta de cal para impermeabilizarlo.
Cul es la razn de las ventanas tan pequeas?
La condicin ssmica del barro impide vanos grandes, porque se agrietan en
las esquinas, adems no se requieren vanos grandes, no se necesita tanta luz
en el interior.
Han descubierto fsiles o antiguos vestigios en el subsuelo de la edificacin?
El subsuelo es entero de roca, principalmente piedra laprita blanca, y se ha
intervenido muy poco, salvo en partes de algunos casos puntuales, casi no se
ha tocado. Sin embargo hay hallazgos importantes, que ahora se encuentran
bajo estudio de diversos profesionales competentes en la materia.
El trabajo de los adobes es diferente para muros y techos?
Por supuesto, trabajar con barro es lento, para la cubiertas se debe estar
trabajando de 35 a 40 das a la sombra, revolviendo constantemente. Las
tcnicas especficas estn aqu (me entrega el manual bsico de restauracin
y conservacin de construcciones patrimoniales de tierra y piedra de Arica y
Parinacota).

Imagen 1y 2: identificacin de las

partes de una techumbre.
(Fundacin altiplano, 2012)
Imagen3: encuentro de cobertizos
de cctus. Foto de autor.
Imagen 4: unin de techumbre con
muro de adobe. (altiplano, 2012)

130

131

Por qu es comn que pinten el adobe de blanco?

El barro tiene muy poca resistencia a la humedad, por lo que es comn que
pinten los muros con cal, para impermeabilizarlos.
La iglesia de San Pedro de Atacama, de aproximadamente 250 aos de
antigedad, es una obra de estilo barroco andino compuesta por muros de
adobe de 120 cm de espesor, con una estructura de techo formada por pares y
nudillos de chaar, sobre la cual se apoyan tablas de madera de cactus
(echinopsis atacamensis), entablado que recibe una torta de barro de 12 cm de
espesor.

El proyecto de restauracin de la iglesia, cuyas obras son ejecutadas por

Fundacin Altiplano, se inici en Junio del 2014 y contempla trabajos hasta Junio
del 2015. Es una restauracin integral que hasta la fecha ha llevado a cabo el
retiro de todos los estucos de tierra, la consolidacin de todos los muros de
adobe, el reforzamiento estructural con un sistema de drizas desarrollado con la
asesora de Julio Vargas Neumann, el retiro completo de la torta de barro, la
instalacin de una viga collar en todo el permetro del templo, la consolidacin
de la estructura de pares y nudillos, el refuerzo de todas las uniones con tientos
de cuero, el reemplazo de piezas de cactus en mal estado y el retorteo de todo el
techo con 3 capas de barro cuyas dosificaciones se experimentaron para mejorar
su comportamiento principalmente ante la lluvia.

Imagen 1: muro con sistema de

amarres para su comportamiento
estructural. Foto de autor.
Imagen 2: secado de cueros para
uniones al sol.

En total, se reemplazaron 20 pares y 7 nudillos de chaar por piezas de la misma

materialidad, y luego de consolidar y restaurar la estructura completa del techo
se procedi a colocar una primera capa de barro aligerado de 4 cm de espesor
para nivelar las irregularidades propias de la techumbre. Sobre sta, se coloc
una segunda capa de 7 cm de espesor, y para rematar una capa fina de 1 a 2 cm
de espesor mezclada slo con baba de tuna. Para las 3 capas se fabricaron
aproximadamente 185 m3 de barro.
Como parte de la tradicin constructiva local, todas las pozas de barro se dejaron
pudriendo entre 2 a 3 semanas. Segn estudios especializados, esto genera un
proceso qumico de fermentacin entre el barro, la paja y el guano que mejora la
resistencia a la abrasin de la superficie del barro ya seco.

132

133

Se trabaja en modalidad de escuela taller, es decir, la mano de obra local es

capacitada en cuanto a construccin en tierra, carpintera, cantera, restauracin
de bienes culturales, etc., para dejar los oficios instalados en el pueblo. Esto con
la finalidad de promover la conservacin del patrimonio construido de San Pedro
de Atacama y sus alrededores.

Escrito por Camilo Giribas. http://ecot.cl/desde-de-san-pedro-de-atacama/

Imagen 3: techumbre desde interior.

Foto de autor.
Imagen 4: exterior del costado de la
capilla, foto de autor.

134

135

Entrevista Mara Magdalena Gutirrez

Martes 24 de febrero, 15:30 hrs, en su casa.

La arquitectura no hace la vida, recoge la vida.

El barro es un proceso lento, hay que estar experimentando toda la vida,
nosotros hemos hecho un taller de construccin en barro una o dos veces
por ao, y vienen estudiantes de todo el mundo, se quedan aqu, arman
carpas, es bastante entretenido, se van contentos, y lo mejor es que
aprendieron, y despus se van, y lo hacen en otra parte. En la parte de atrs
de la casa, puedes ver varias pruebas de barro que hemos hecho,
experimentando diferentes composiciones. Pero todo depende del uso que
se le d al barro, si es para cubiertas, muros, estucos, interiores, etc. No te
puedo decir una composicin exacta y de forma inmediata, porque eso hay
que verlo en el lugar, experimentando. Cada tierra es nica y cada lugar es
nico, ningn diseo es parecido por muy similar que sea.

Arquitecta, Universidad de Chile.

Perteneciente a la red de
constructores en t ierra, fundadora
de Tierra Cruda, autora de
numerosos proyectos en San pedro.
Imagen 1: Mara Magdalena
Cabrera.
Imagen 2: Taller de la Cuca en
proceso de traslado de trabajos,
foto de autor.

La tierra est viva, respira, es orgnica y funciona en conjunto con su entorno,

por eso cada composicin es diferente, y tienes que agregar elementos al
paso de que se est revolviendo, o sea, es lento, hay que ser paciente, eso les
digo a los pobrecitos que vienen de lejos, vienen a construir, pasan 15 das y
an no construimos nada, y eso que nosotros estamos trabajando la tierra
desde antes, porque si no, estaran 2 o 3 meses.
Creo en el trabajo de la experiencia como futuro, uno tiene que pensar en las
experiencias que tuvo, pero que tambin va a tener. La experiencia es clave,
pero uno tiene que tener la mente abierta y el ojo agudo, para tener diseos
audaces y saber calcular su comportamiento. Siempre diego: La arquitectura
no hace la vida, la arquitectura recoge la vida. Uno tiene que disear desde su
uso previo del lugar, saber recoger la manera en la que vive la gente de aqu,
ellos llevan milenios construyendo as, sus abuelos y sus padres les
ensearon, y de ellos aprend, son muy sabios. Saben hacer todo con ese
respeto por la tierra en que vivimos todos.

136

137

Por eso yo digo que hay que tener una experiencia sensible al disear, la
experiencia tctil con el lugar debe ser sensible, aguda y atenta, porque ah
est el dato duro, yo no soy muy de datos duros, soy ms de experiencia. Hay
que estar atenta a como madura la tierra y esto tiene muchos procesos. Una
tiene que conocer a cabalidad todo lo que hay, el lugar, la gente, la
vegetacin, el viento, la humedad, etc. Pero de manera tctil, porque si no es
muy fcil dar por hecho las cosas.
El experimento en el uso de los materiales es un laboratorio permanente, la
mejor manera de aprender es metiendo las manos en el barro, el mejor aula
es el que est afuera experimentando con las piedras, con las maderas.
A m siempre me ha gustado ac porque puedes ver que todo ha sido hecho
con las manos de la gente. Y esto es demandante, hay que estar todos los
das, por harto tiempo, por eso la gente se organiza para hacerlo. Las
comunidades originarias, son gente realmente admirable, y muy
trabajadores. Las comunidades son mano de obra calificada. Son un poco
duros de entrada, claro un poco por que tienen que serlo, por el problema de
la inversin de afuera, que muchas veces no tienen el criterio que tenemos
ac. Pero en general, una vez que te conocen son muy abiertos, sinceros y
comprometidos. Esto te lo digo porque la arquitectura depende de muchos
factores, por ejemplo, los edificios son ocupados por la gente, y si ellos
despus no les gusta, van a dejar de ocuparlo, entonces se cae el edificio,
deja de tener lo bsico de la arquitectura, que es la utilidad. As de
importante es, porque si necesitas una piedra y otra, tienes que tener un
lugar donde a la gente no le moleste que saquen de ah, eso generalmente
depende del lugar, y las comunidades originarias generalmente controlan
eso.
Imagen 1: casa de M.M.G. a su
izquierda su casa, a la derecha la
casa que construy para su hija e
invitados. Foto de autor.
Imagen 2: pruebas de barro sobre el
muro. Foto de autor

El valor que tiene la vida real es el valor de la arquitectura, cuando las

personas estn cmodas y a gusto.
A la gente que tiene, le cobro, a la gente que tiene menos le cobro menos, y a
la que no tiene, no le cobro. Porque todos tienen derecho a ensear lo que
saben, y a m la vida me ha sorprendido, porque los que ms saben son los
que no tienen, y de ellos aprendo, a cambio, les hago diseos, ellos tienen
derecho a ensear lo que saben. Y la arquitectura es para todos.
138

139

Cuando nos conocimos con la

su ltimo hotel en san pedro, cambiando sus trabajos de un lugar a otro. En
nuestra conversacin, nos relat su vida, de cuando lleg a Chile desde
Bolivia, de su vida como hija, como estudiante, como madre y como
arquitecta. Parte de una generacin admirable, las estudiantes en los 60 se
libros en universidades, se manifestaron a favor de la revolucin cubana,
integraban federaciones y criaban a sus hijos.
En cada frase de nuestra conversacin ella me mir a los ojos y me habl de
una manera muy abierta y muy clida. Me emocion cada una de sus frases,
conocerla fue en una experiencia sumamente conmovedora e inspiradora. Su
voz era un cario, sal de ah pedaleando feliz de vivir.

Imagen 1: fuente de agua. Casa

M.M.G. foto de autor.
Imagen 2: ventana interior casa de
hija de cuca. Foto de autor.
Imagen 3: fachada casa cuca. Foto
por Javier Valenzuela.

140

141

Imagen 1: interior casa hija de cuca,

foto de autor.
Imagen 2: espacio intermedio en
casa de cuca, foto de autor.

142

143

Entrevista Ana Mara Barn

Lunes 23 de febrero, 18:30 hrs, en el hotel Tulor, San Pedro.

Cmo usted llega a San Pedro, digo, debi haber un inters arqueolgico,
pero por qu aqu especficamente?

Arqueloga de la Universidad de Chile

(1979), Master Instituto Paleontologa
Humana en Francia (1982), ex
investigadora del Museo Arqueolgico
del Padre Gustavo Le Paige en San Pedro
de Atacama, desenterr los sitios
Arqueolgicos Aldea de Tulor (1986) y
Larache (1990), Master en filosofa en
ciencias (1988), Alcaldesa de la comuna
de San Pedro de Atacama 1992-94, en la
actualidad es consultora permanente de
la European Southern Observatory
(E.S.O) para el Proyecto ALMA (Atacama
Large Milimeter Array).

Imagen 1:A.M.B en su taller. Foto

por hoteltulor.cl

Llegu en 1978, realic mi investigacin de tesis en la excavacin del

cementerio Los abuelos de Caspana, cerca de Calama, de ese sitio, junto con
el George serracino gestionamos la conformacin del primer museo de sitio,
vigente actualemente.
En ese momento era lo ms lejano y diferente a lo que yo haba visto. Por eso
quise investigarlo. Cuando una es arqueloga y se encuentra con algo as
enterrado, lo nico que quiere es descubrir qu es, quin lo hizo, cundo lo
hicieron y por qu lo hicieron".
Cmo se imagina usted que fueron esos asentamientos, cmo aconteca la
vida all, donde se juntaban, a qu jugaban, etc?
Bueno el hallazgo en Tulor parti de muros que correspondan a un patrn
de estructura orgnica, todos eran circulares en barro, estamos hablando de
la primera industria ltica del mundo, de la que ni siquiera se tiene registro,
porque si bien, la aldea est catalogada en 3.000 aos de antigedad,
tenemos datos de que fue un pueblo que tuvo una evolucin en el tiempo y
perteneca a un sistema de redes de ganado, como puedes ver, la posicin
privilegiada de San Pedro como sitio pre-cordillerano. El ganado era vida, y
tenan que pastar en la cordillera, por lo que el sitio de Tulor se prestaba muy

Imagen 2: A.M.B. en hotel tulor, foto

de autor.

Entre otros aspectos, creemos que es por lo menos del ao 10.000. hay que
considerar que en este pedacito del mundo la radiacin es muy fuerte a
ciertas horas, por lo que las construcciones y la sombra significaba vida, y

144

145

podemos inferir a qu hora estaban en el interior y a qu hora salan a jugar, ms o

menos como la vida que t puedes observar de los atacameos que quedan hoy en
da.
-mientras trascurre nuestra conversacin, caminamos por el hotel y me seala las
habitaciones, hechas en mdulos curvos, por donde se circula por senderos
erguidos levemente del suelo, ella me afirma que est inspirado en la aldea de
Tulor por encargo, diseado por su amiga arquitecta Glenda Kapstein. Describiendo
el hotel a rasgos generales es bastante respetuoso con la orgnica que ella describe,
las cubiertas en paja se levantan con una pendiente bastante leve, lo que le da un
toque un poco ms contemporneo, que hace que se exhiban ms los muros y los
rboles, por dentro muestran su totora, donde el palito adquiere ms
protagonismo. Aunque ella me confiesa que tienen hoja lata bajo la cubierta de
paja exterior. Se nota inmediatamente la adaptacin al mdulo curvo, est bien
medido, los otros mdulos que se acoplan a los mdulos principales corrigen el
problema de las cabeceras de cama y conforman a su vez el bao y el acoplamiento
a la habitacin vecina. En el interior los vanos estn diseados en el contraste
luz/sombra tpico del norte, con una luz interior tenue.

Imagen 1: Claudio Ibarra,

seminario Arq. UV. 2014,
planta aldea Tulor con sus
orientacin y acimut.
Imagen 2: Claudio Ibarra,
seminario Arq. UV. 2014,
planta aldea de Tulor segn
recintos, azul indica privado,
rojo indica cultivo y verde
indica circulacin.
Imagen 3: google.cl

-Al caminar por el hotel, me respondi mi pregunta, yo quera una imagen mental
de la cultura atacamea en forma de lenguaje arquitectnico, ella me lo mostr, me
dijo simplemente, los registros estn a la vista, as es la cultura atacamea histrica
en trminos de arquitectura. Claro era un poco obvia la pregunta, al ser arqueloga
y muy buena, su sueo era ver construida su imaginacin acerca de sus hallazgos.
Me seal como ir a la construccin de las rplicas de la aldea de Tulor.
A qu se debe el estado de conservacin actual de las ruinas? Cmo es el sistema
legislativo referente a la proteccin de sitios arqueolgicos y patrimoniales?
Atrasadsimo, la nica ley que trata este tema es la 17.288 que protege los sitios
arqueolgicos de quien los trate, o de quien recoja vestigios, ley que incluso a sido
usada en contra de arquelogos, te lo puedes creer?, el sistema legislativo opera
en funcin del mercado, es decir, no hay una ley especfica de proteccin a sitios
arqueolgicos,
una
vez
que
se
declara
como

Imagen 4: Hoteltulor.cl

146

147

hallazgo arqueolgico en el consejo de monumentos nacionales, se le da la

proteccin a las municipalidades, y como estas no tienen plata, pasa lo que
pasa, es que tampoco hay mucha voluntad de proteger. Vivimos luchando
contra un sistema de inversin nefasto, la verdad es muy molesto, porque en
este caso, hemos hecho de todo, planes de manejo, sistemas de gestin, etc,
pero nadie quiere invertir, y ah tienen el tema, estancado hace aos. En este
momento el enfoque turstico no est en servicio de la proteccin del sitio, lo
que ha causado por bastantes aos saqueos considerables, adems de
efectos de erosin naturales como el viento hacen que se vuelvan a enterrar,
y la verdad ahora queda muy poco de lo que antes hubo. Cmo puedes
creer que un sitio arqueolgico como este est en este estado? Es realmente
indignante
El Plan regulador no especifica un punto referente a patrimonio? Qu
impide que construya una torre en la calle Licancabur?
El Plan regulador Comunal, promulgado en los 80 no consider patrimonio,
no zonifica sectores, no reconoce un casco histrico, est muy atrasado,
porque nosotros mandamos proyectos de ley con diferentes senadores y all
quedan, archivados, es que no hay una voluntad real de hacer una diferencia
legislativa, porque el negocio es muy bueno. Ahora de por qu San Pedro de
mantiene como est, es principalmente por dos motivos, uno por que hay
una integracin de la comunidad en autogestin indgena para la
conservacin, que es bastante organizada, lleva por lo menos 10.000 aos y
se adaptado a dos imperios, si no, tres. El otro punto refiere a que el turista
viene buscando esa magia o esos patrones locales que componen el
patrimonio, por lo que a los hoteles y la industria hotelera en general les
conviene respetar el patrimonio, en eso, han salido bastantes cosas
interesantes.
Cmo ve usted la situacin local de San Pedro ante la minera y el Turismo
en trminos generales?

Imgenes 1 y 2: hoteltulor.cl

necesarios para la mantencin del patrimonio privado en algunos casos, as

como el patrimonio social en otros, no cubre las necesidades de la poblacin,
148

149

O sea, lo que no es de importancia para el turista no lo es para la inversin, y

se le regala a la minera. Hemos visto como en numerosos casos la inversin

Mientras que en la minera, la mayora son de impacto indirecto, la gente que

trabaja en la minera se va a otro lugar a desempear su trabajo, pero la
mayora se han ido con sus familias, porque el sector minero les aporta ms
econmicamente que la agricultura, por ejemplo, lo que para nosotros hoy
en da es una preocupacin, porque sube la demanda de fruta y la vuelve
ms cara y escasa. El problema ms grande es el del agua, porque pueden
estar lejos pero los hielos se empiezan a derretir por accin indirecta igual,
Pero de una u otra forma comprenders que impacto hay.
Extracto y resumen de la conversacin sostenida con Ana Mara Barn, en
trminos muy amables tocamos diversos temas, desde poltica hasta
arquitectura, viajes, familiares, etc. Por casi dos horas.

Imagen 1 y 2: hotel tulor. Fotos de

autor.

150

151

Innovacin tecnolgica.

A continuacin se especifican brevemente algunas innovaciones tecnolgicas al

servicio de la arquitectura como respuesta al medio ambiente.

Atrapanieblas.
Consiste en capturar la humedad del aire y condensarla para generar agua para
consumo. Los atrapanieblas se disean de manera que la niebla, que es una masa
nubosa a baja altura, pasa a travs de una malla donde se condensan gotas de agua.
El diseo y la cantidad de atrapanieblas necesarios para servir a determinada
poblacin, est condicionado por el potencial de recoleccin de agua en el lugar y
su distribucin espacial y temporal. De esta forma, el proceso ms importante
consiste en el estudio de potencial, el cual requiere entre 6 y 12 meses de
monitoreo con mediciones semanales. La medicin se hace mediante colectores de
niebla estandarizados de 1 metro cuadrado de malla raschel a 2 m de altura del
suelo, esto dar una idea del potencial de agua colectable por m2 de malla,
indicando la cantidad de atrapanieblas necesarios para el abastecimiento de la
poblacin y sus mejores ubicaciones para su emplazamiento. Un sistema de
coleccin de agua de niebla consta de: atrapanieblas, sistema de conduccin de
agua, alamcenamiento y un sistema tradicional de distribucin de agua a la
. (Alonso, 2012)
Los atrapanieblas pueden ser un mtodo muy efectivo en Atacama, dada la
condensacin y humedad que hay durante la noche, y el secado rpido durante el
da se podra, en algunos lugares, implementar de manera exitosa.

Imagen 1: corte y elevacin

de atrapanieblas.

152

153

Energa solar.

Ubicacin del CST: los puntos de consumos de ACS o calefaccin deben estar
ubicados cerca de los sistemas de captacin y acumulacin para evitar las perdidas
de calor por efectos de transporte del agua caliente. La ubicacin puede variar:
cubierta, fachadas o lugares externos a la ubicacin. En cada caso debe asegurarse
el acceso a la luz solar y la integracin a los elementos propios de la edificacin. Un
aspecto que incide en la ubicacin es el nivel de centralizacin del sistema; esto es,
si el sistema funciona para una vivienda o para grupos de vivienda (edificios,
barrios, manzanas y otros).
Orientacin: en el hemisferio sur la orientacin favorable es la norte. Esto es tanto
para los cst como para la orientacin de la vivienda en el terreno. Adems el diseo
de las fachadas o cubiertas debe considerar las posibilidades de funcionamiento de
los CST con una orientacin norte favorable.
Inclinacin: en ngulo de inclinacin de los CST es el factor externo ms importante.
Depende de la latitud del lugar, puesto que el ngulo de trayectoria del sol sobre la
superficie horizontal terrestre, vara en medida que cambia la latitud. Esta variable
es importante a la hora de disear los angulos de las cubiertas, que es donde
generalmente se instalan los CST.
Integracin a la edificacin: esto incide en el diseo arquitectnco propiamente tal
y tiene que ver con acoger de forma optima todos los componentes de un CST. L
inclinacin de los techos y la incorporacin de espacios para los acumuladores,

(Alonso, 2012)

Imagen 1: instalacin de
paneles solares. (Alonso)

154

155

Energa elica.

La energa elica proviene de la energa cintica del viento, la cual es aprovechada

mediante molinos o aerogeneradores que al girar, mueven un generador elctrico.
Los aerogeneradores se componen bsicamente de un rotor con aspas y buje
pieza que une las aspas-, una torre elevada tres tipos, tubular, tensada o reticulada,
una gndola compartimento cerrado- con caja multiplicadora puede traer o no-,
un generador elctrico y un freno mecnico, un control electrnico y un mecanismo
que lo orienta hacia el viento. El funcionamiento se basa en la forma aerodinmica
de las aspas: el viento produce una sustentacin que hace girar las aspas sobre el
rotor; a su vez, este movimiento se transmite a un eje que, mediante una caja
multiplicadora de fuerza, aumenta la velocidad de rotacin para hacer funcionar el
generador elctrico. Los factores ms importantes que inciden en la produccin de
energa elica son: la velocidad del viento, mayor cantidad de energa que se puede
(Alonso, 2012)

Imagen 1: sistema de
generacin elica.
www.oni.escuelas.edu.ar
Imagen 2: escultura citica,
Theo Jansen, sistema de velas
que mueven las patas para
que la estructura camine.
www.culturamas.es

Al reflexionar acerca estos temas, pienso (con el respeto que se merece), cmo lo
haran en Per o Mxico? Esto lo digo, porque hay una similitud en los pueblos
latinoamericanos, una facultad que tenemos es copiar estos sistemas, pero
reproducirlos a nuestro modo. Aplicado a esto es muy sencillo, uno puede hacer o
reproducir un sistema con hlices hechas por nios en un colegio, o velas de
conduccin de viento generador. La capacidad productiva de un sistema radica
cmo este se pueda transformar, y amoldar a un lugar. Sera un despropsito traer
molinillos de China o Alemania siendo que los podemos fabricar ac y la gente
puede aprender de eso, para reproducirlo nuevamente en su casa. Cuando un
sistema se incorpora a los hogares a alcanzado su encargo de sistema adaptable, y
se introduce en la cultura, pues pasa a ser parte de una tradicin.
Atacama se presta muy bien para esta condicin, siempre y cuando no alteren el
paisaje visual ni ecolgico, buena solucin para casos menores, como sistemas
pequeos para hogares.

156

Cultivos.

de cultivos orientados a optimizar el uso del suelo y los recursos, en un contexto

climtico extremo. Estos sistemas se han difundido a travs del intercambio cultural
por los andes ancestrales; muy conocidas por ejemplo, son las terrazas de cultivo,
las cuales aprovechan la pendiente para facilitar el riego y solucionar la falta de
(Alonso, 2012)
Ver seccin hidrografa y ayllu de Toconao.

157

Conclusiones.

158

159

La arquitectura es til, sin su utilidad pierde su condicin bsica de existencia. La

esttica es una utilidad ms dentro de otros requerimientos como climticos,
constructivos, ssmicos, econmicos, etc. La arquitectura pasa a ser obra de arte
cuando es capaz de conmover a una persona, con la complejidad que significa
construir una sensacin cualitativa o atmsfera.
La arquitectura austera tiene una belleza tctil, honesta, no tiene disfraz, es tal cual
se muestra, lo bello est precisamente en el ingenio con el que se ocupa un recurso,
por ende, una clave para este lenguaje arquitectnico, es que cada material este
cumpliendo funciones diversas de manera simultnea, as aseguramos su utilidad
desde varios aspectos, y adquiere usos, acoge actos, por ende es cuidado y
preservado en el tiempo, lo que trae beneficios, como no generar gastos, tiene
arraigo con su entorno, etc.

Imagen 3: hotel tierra

atacama, Gonzles, Searle,
Borrez, Coli. Foto por
plataformaarquitectura.cl
Imagen 2: Retiro fundacin
Alonso Valle y colegio San
luis. Glenda Kapstein y
Osvaldo Muoz, Antofagasta
1990-1991.
mingaonline.uach.cl
Imagen 3: Casa Mara
Magdalena Gutirrez, foto
por Javier Valenzuela.se ve
como dise las aguas de los
techos hacia adentro para
acumular agua.

Una buena manera es trabajar con materiales nativos, pues tienen una belleza
adquirida, al usarlos el diseo entra en un lenguaje de mmesis con el lugar, esa es
una belleza extra, que tienen este tipo de materiales por sobre los prefabricados. Al
contar con una mmesis material, podemos ser un poco ms audaces y
contemporneos con la forma y va a seguir en mmesis. Por lo que usar materiales
nativos brinda una libertad esttica mayor. Por ejemplo el hotel tierra atacama con
sus muros en ngulos agudos.
Para esto, un aspecto clave es el lugar, para cualquier diseo ecolgico se requiere
un estudio intenso de sus relaciones, desde sociales hasta vegetales y faunsticas, y
es necesario vivir en un tiempo para identificar estas relaciones complejas, que por
lo dems son relaciones que ya las tienen dominadas las culturas originarias. Por lo
que otro aspecto importante es el trabajo en comunidad, aprender de las
comunidades y de cmo viven, para disear de acuerdo a sus costumbres.
Los espacios reconocibles comunes en varias casas dicen de un modo comn y
patrimonial al cual ponerse en mmesis, dichos espacios son manejables
espacialmente y variables segn estime el proyectante.

160

161

Los materiales orgnicos tienen un cuidado especial y se deben tratar de la misma

manera durante la obra, pero por sobre todo en su uso. Es decir, no podemos poner
una olla hirviendo al lado del muro de barro, el uso tiene que estar cuidadosamente
diseado y que a la vez se preste para que el habitante lo habite y cambie a su
manera, en este aspecto los materiales nativos tienen mejor reversibilidad y se
pueden transformar en otras cosas a gusto de la persona que lo ocupe.
Trabajar desde la experimentacin es un proceso largo que requiere tiempos de
construccin diferentes a los materiales prefabricados, por lo que un proyecto
ecolgico merece ms tiempo de lo normal.
A San pedro le hace falta una facultad de arqueologa de alguna universidad de
manera urgente. Sera un concurso pblico bellsimo.
Me gustara cerrar a modo de conclusin con una experiencia formativa. Cuando
estaba en segundo ao se hizo un workshop de una semana en la escuela,
organizado por el centro de alumnos, se titulaba,
vivienda mnima . Se
dividieron los talleres al azar en talleres verticales, de 1ro a 6to ao. El encargo
consista en trabajar el tema de la vivienda desde lo austero, con materiales
mnimos. Yo dise un mdulo habitacional que fuese capaz de funcionar por
recursos propios en Atacama. Se trat de un refugio para viajeros, para una persona,
pero ampliable. Cuenta con un sistema de extraccin bsica de agua desde napas y
un atrapanieblas cuenta con agua para la cocina y para el bao, tiene un surco de
agua incorporado en su interior., slo habra que llevar una pequea cocinilla.

Imagen 1: esquemas del

proyecto propio.

162

163

Imagen 1 y 2: esquemas y
croquis del proyecto
propio, modulo
habitacin

164

165

Imgenes: elaboacin propia,

diseo modulo habitacin
workshop vivienda mnima.

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