Universidad Bolivariana de Venezuela

PFG: Comunicacin Social

UC: Cine Documental
Pertuz, Mara G.
C.I.: 21.072.397
Seccin 01T

1. "CINE DOCUMENTAL" Y "CINE FICCIN"

Para empezar, debemos evitar colocar al cine documental como lo contrario
al cine ficcin. La posicin de una forma con respecto a la otra es relativa y an
cuando diferencias entre stas existen, no estn tan marcadas ni son tantas
como se podra llegar a pensar.
VEROSIMILITUD. HECHOS Y FICCIONES.
Mientras el cine documental encuentra en el mundo real una historia para
contar, usualmente el cine ficcin no se limita al mundo real e incluso crea un
mundo para que sus personajes y la historia le habiten.
A pesar de que algunas pelculas de ficcin estn basadas en hechos reales,
el guin puede agregar elementos forneos a la historia original para impactar y
causar, por ejemplo, drama.
En los documentales, esos arcos narrativos son reemplazados por la
estructura (el orden en el que los eventos son organizados). No se toman
libertades con los hechos, o la historia.
Sin embargo, en ambos casos es necesario tomar en cuenta la intencin del
creador, pues de algn modo impactar el reflejo de la realidad que plasma en
su trabajo.

LOS PERSONAJES
Aquellos que aparecen en un documental se estn representando a s
mismos, o de tratarse de una dramatizacin, estn interpretando a alguien que
existi o existe.
En el cine de ficcin los personajes no estn sujetos a esto y se suelen
tomar libertades, incluso interpretando o incluyendo personajes que nunca
existieron.

LA TICA
Bien es cierto que ambas formas deben mantener un cdigo tico pero en
este caso en particular, es con respecto a los personajes: El cine documental,
al tratar con personas reales, causa preguntas ticas en cuanto al tratamiento
de los sujetos y el modo en el que stos estn siendo tratados y representados
en el trabajo que se est haciendo.
Estas son las diferencias claves. El resto pasan a ser relativas. Por ejemplo,
la diferencia de costos entre ambas formas se suele citar como diferencia clave
an cuando existen pelculas independientes hechas con pocos recursos y
pelculas documentales que no tienen nada que envidiarle a las blockbusters
en los niveles de produccin.
Con las diferencias entre el cine documental y el cine ficcin siendo tan
relativas, no es de extraarse que las lneas se borren y nos encontremos con
gneros hbridos como los mockumentaries o falsos documentales, los
docuficcin, e inclusive, los reality shows.

2. "REALIDAD" Y "VERDAD"
Las diferencias entre Verdad y Realidad siempre han estado en debate,
especialmente en el campo de la filosofa. En un sentido simplificado, se habla
de Realidad como un hecho existente mientras la Verdad es un hecho
establecido.
Esto significa que la Realidad existe desde el principio del universo, es la
naturaleza de una experiencia, cosa o existencia. La verdad por su parte es la
exactitud de un hecho, algo que se intenta establecer lo que se descubre en
la Realidad se internaliza como Verdad, por lo que la Verdad necesita la
observacin de la Realidad para poder existir.
Los hechos que conforman una versin de la Verdad pueden ser
cuestionados y refutados, ms no as la realidad. La Verdad es cuestionable, la
Realidad no.
En el mbito documental se habla de Realidad y Verdad en referencia a las
representaciones de la realidad en el texto flmico. Incluso se habla de Verdad
Documental, o la visin del realizador.
Jordan (2003) afirma que la verdad documental puede ser definida como el
modo en el que le damos el significado a un texto filmico. Por tanto la verdad
documental, una busqueda para entender lo que se nos presenta, es un
proyecto fenomenologico (siendo la fenomenologia un intento de describir lo
que est frente a nosotros).

Citando a Mcllroy (1993) nos recuerda que los documentales, usando la

fenomenologa, nos guan al mundo real. Que como espectadores, aceptamos
el contrato implicito de que lo que vemos es sobre lo real, ms no
necesariamente lo real.

3. CINE DE DESCUBRIMIENTO
Es un trmino acuado por Joaqun Corts, cineasta venezolano con una
prolfica carrera en documentales. l afirma que hay dos visiones a la hora de
hacer un documental: una en la que el realizador comienza el film para
representar una verdad que ya tiene, y otra en la que el realizador busca y
descubre la verdad junto a los personajes, en solidaridad, al mismo tiempo que
captura la realidad.
El cine de descubrimiento por tanto, posee una visin amplia y dispuesta a
aprender es un cine inherentemente tico en el sentido de que no busca
implementar una visin de la realidad, sino que observa a los personajes y sus
situaciones sin ningn tipo de prejuicios e incentiva a los espectadores a formar
sus propias conclusiones sobre el film que ven.

4. FORMACIN DEL ESTUDIANTE DEL CINE

Adems de los obvios conocimientos tcnicos y prcticas de la rama, el
estudiante de cine debera ser educado con conciencia crtica sobre el impacto
que pueden tener los contenidos que produce.
El cine es una herramienta poderosa de cambio social, por lo que la
responsabilidad social como creadores y su deber de impartir educacin, de
erradicar creencias y nociones falsas con su trabajo, debera ser algo elemental
que se debera internalizar. De igual modo, formarles para que ms que repetir
patrones, sean crticos de los formatos y discursos convencionales.
Debera ser formado con una visin al servicio de la comunidad, de su pas,
alejada de la mercantilizacin. Deberan tener el ideal de compartir sus
conocimientos y no monopolizarlos, de darles una funcin social, solidaria y
humanitaria.
Deberan ser educados en miras de realizar cine que represente nuestras
propias vivencias, la cultura venezolana pero no slo una arista
estereotipada, sino los distintos matices de nuestra venezolanidad.

5. SOBERANA AUDIOVISUAL
La soberana audiovisual es la democratizacin de las formas de creacin,
produccin y distribucin de la plataforma audiovisual. Esto significa que bajo el
principio de la soberana audiovisual, realizar cine es un derecho. El cine debe
estar al servicio de la sociedad, y es un proceso cultural, colaborativo, y abierto.
sta soberana permite que se visibilicen las experiencias usualmente
marginadas por el monopolio de las redes de distribucin privadas: aquellas de
las comunidades, los barrios, las minoras raciales o de gnero, e incluso los
pueblos originarios.

6. CINE COMUNITARIO
De acuerdo a Dagrn et al. (2012) el cine comunitario es la reivindicacin
del derecho a la comunicacin.
Es un cine alternativo, realizado por grupos cuyas narrativas son marginadas
y discriminadas en los circuitos de difusin. Los materiales no son realizados
con la finalidad de comerciarlos ni monetizarlos, su meta es la representacin
de la propia comunidad que le realiza. Es cine hecho por ellos, y para ellos.
Con el cine comunitario se visibilizan historias de vida, se trae una nueva
visin a la mesa con nuevos valores: la de pueblos recnditos, la de
ciudadanos rurales, pueblos aborgenes. Todos aquellos que el "cine
hollywoodense" hace un lado.
Se trata de una integracin de los propios saberes y recursos del pueblo que
no se ve limitada por los formatos de produccin del cine mainstream, ni est
interesada en acoplarse al formato. Es una forma que an est en pleno
desarrollo, ahora impulsada ms que nunca por las nuevas tecnologas, y que
Lossada (2014) trata como una labor de acercamiento, de formacin.
Por tanto, ms que la funcin de brindar un espectculo, el cine comunitario
se orienta hacia el cambio social.

7. LA UBV Y EL IMPULSO DEL CINE POPULAR

Como casa de los saberes que debe estar al servicio de la comunidad, la

Universidad Bolivariana de Venezuela debera estar a la vanguardia de la
promocin de la soberana audiovisual.

Su sede y ncleos son espacios propicios que deben ser abiertos al pueblo
para apoyar las propuestas audiovisuales de las comunidades, ensearles a
aquellos interesados sobre los equipos de produccin, e incentivarles a
capturar sus realidades.
Incluso, podran integrarse con los proyectos comunitarios que se realizan
en la institucin.
Podra tambin crear plataformas para la distribucin del material, participar
en la organizacin de festivales o muestras regulares de cine comunitario, o la
creacin de salas de cine comunitario destinadas especialmente para la
proyeccin de pelculas creadas por las comunidades de los diversos ncleos.

REFERENCIAS

Anderson, A. Looking at documentaries. Educational Resource.

Consultado 19-07-2015, de hotdocslibrary Base de datos.

Dagrn, A.; Pietrasanta, I.; Campodnico, H.; Guanche, J.; Licea, I.; Miranda,
N.; Quiroga, C.; Rocha, J. (2014). El cine comunitario en Amrica Latina y
el Caribe. Bogot: FES Comunicacin.

Lossada, C.. (Diciembre 2014). Cine comunitario en Venezuela. Los

logros del Cine Venezolano, segunda parte. Consultado 19-07-2015, de
Programa Ibermedia. Sitio web:
http://www.programaibermedia.com/nuestras-cronicas/cine-comunitario-envenezuela-los-logros-del-cine-venezolano-segunda-parte/

Randolph, J. (Enero 2003). The Gap: Documentary Truth between Reality

and Perception. Consultado 19-07-2015, de offscreen. Sitio web:
http://offscreen.com/view/documentary