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O entendimento de todos os processos que definem e formam a teoria da msica sem dvida
um aspecto crucial do estudo. Ele possibilita a independncia atravs do pensar musical
trazendo a rediscusso dos temas e dos conceitos. Agora, entender o mecanismo por si s no
garante o bom desempenho no instrumento, para isso preciso conquistar uma boa fluidez do
conhecimento fazendo uma traduo eficiente da teoria para a prtica, da cabea para os dedos.
Nessa pgina vou aos poucos adicionando pequenos exerccios e macetes para aumentar a
eficincia da aplicao teorica e garantir um suporte slido que sustente todos os tpicos do
estudo de guitarra.
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Exerccio 1: Saiba as notas da escala de D maior de trs para frente.
CDEFGABC
Ao contrrio: C B A G F E D C
Motivos:
!
!
!
!
Ao improvisar voc ter o controle das notas que est tocando possibilitando enfatizlas de forma correta para uma boa formao do fraseado.
Possibilita a insero de tenses e ornamentos em acordes e arpejos.
fundamental para uma leitura eficiente de partitura.
A escala invertida descreve as stimas de cada tnica musical.
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Macete 1: Voc pode aproximar harmonicamente um acorde maior com 2 outros acordes
maiores localizados 1 e 2 tons abaixo. Esses acordes fazem parte dos Acordes de Emprstimo
Modal e tem funo subdominante.
Exemplo:
Ab Bb C
Cadncia de exemplo em D maior:
C
Dm7
| Ab | Bb |
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Exerccio 2: Conhea as teras de cada uma das notas da escala de D maior.
Ascendente C E G B D F A C
Descendente C A F D B G E C
Memorize a sequncia e aprenda a verbalizar partindo de qualquer uma das notas.
Motivos:
!
!
!
!
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Macete 2: Saiba a posio do trtono dentro da escala maior e como resolv-lo.
Exemplo em D maior (trtono F e B)
FE | BC
Dessa forma possvel criar o balano tonal na elaborao da melodia trabalhando o
contraste entre a tenso do trtono e da sua resoluo.
Na aplicao modal a resoluo do trtono alivia a tenso das notas caractersticas criando um
bom movimento meldico sem perder a inteno.
Jnico, Frgio, Mixoldio, Aelio e Lcrio usam como caracterstica a nota F (quarta da
escala). So os mesmos graus dos acordes tnicos e dominantes.
Drico e Ldio usam como caracterstica a nota Si (stima da escala). So os mesmos graus
dos acordes subdominantes.
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Exerccio 3: Saiba verbalizar todos os intervalos a partir de uma tnica, tanto na forma
ascendente
quanto
descendente.
Quartas ascendentes C F B E A D G C
Quartas descendentes equivale ao de quintas ascendentes (inverso de intervalos)
Quintas ascendentes C G D A E B F C
Quintas descendentes equivale a quartas ascendentes (inverso de intervalos)
Sextas ascendentes C A F D B G E C
Sextas
descendentes
equivale
teras
ascendentes
(inverso
de
intervalos)
Motivos:
!
!
!
!
!
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Macete
3: Para
substituir
um
acorde
dominante
(T7).
sua
quinta
use
os
acordes
do
tipo: Tm6 | To
G7 + 3 tons = Db7
Bm7(b5) + 3 tons = Fm7(b5)
Bo + 3 tons = Fo
Dm6 + 3 tons = Abm6
Do + 3 tons = Abo
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Exerccio 4: Saiba o Ciclo das Quintas.
C G D A E B ou Cb F# ou Gb C# ou Db Ab Eb Bb F C
Motivos:
!
!
!
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Macete 4: Saiba a relao de proximidade entre os acordes, facilita a montagem e o domnio
do brao da guitarra.
Formato do tipo T7 basta subir a tnica tom para obter o formato To.
Ex: C7, mova a tnica D para D# e mantenha as outras notas fixas, o acorde muda para C#o.
Formato do tipo T7M basta subir a tnica tom para obter o formato Tm7(b5).
Ex: C7M, mova a tnica D para D# e mantenha as outras notas fixas, o acorde muda para
C#m7(b5).
Formato do tipo Tm7 basta descer a tnica tom para obter o formato T7M(#5).
Ex: Cm7, mova a tnica D para Si e mantenha as outras notas fixas, o acorde muda para
B7M(#5).
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Exerccio 5: Saiba a ordem do aparecimento das alteraes nas escalas maiores.
Sustenidos (em quintas) F# C# G# D# A# E# B#
Bemis (em quartas) Bb Eb Ab Db Gb Cb Fb
C maior sem alterao
G e F maior 1 alterao. Em G maior o F sustenido (F#). Em F maior o Si beml (Bb).
D e Bb maior 2 alteraes. (D maior F# e C# | Bb maior Bb e Eb).
E assim por diante.
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Macete 5: Relao de proximidade entre acordes.
C7 movendo apenas a tnica tom para cima C#o
C7M movendo apenas a tnica tom para cima C#m7(b5)
Cm7 movendo apenas a tnica tom para cima Eb7 (tnica na tera de Cm7).
C7M(#5) movendo apenas a tnica tom para cima C#m7
Cm7(b5) movendo apenas a tnica tom para cima Ebm7 (tnica na tera de Cm7(b5)).
O mesmo pode ser aplicado para os outros intervalos do acorde (tera, quinta e stima). Essas
relaes tambm podem ser invertidas.
Exemplo:
C#o movendo apenas a tnica tom para baixo C7
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Exerccio 6: O trtono pode ser resolvido tanto na forma ascendente quanto descendente.
Exemplo:
Motivos:
!
!
Dessa forma voc saber resolver os trtonos presentes nos encadeamentos harmnicos.
Poder encontrar opes diferentes nas resolues das cadncias (substituies).
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Macete 6: Saiba a relao de proximidade entre as escalas musicais.
!
A escala menor meldica tem as mesmas notas da escala maior com a tera tom
abaixo.
Ex: C Maior C D E F G A B
Reduzindo a tera tom C D Eb F G A B = C menor meldica.
!
A escala alterada tem as mesmas notas da escala maior com a tnica tom acima.
Ex: C Maior C D E F G A B
Aumentando a tnica tom C# D E F G A B = C# alterada.
!
A escala maior harmnica tem as mesmas notas da escala maior com a sexta tom
abaixo.
Ex: C Maior C D E F G A B
Reduzindo a sexta tom C D E F G Ab B = C maior harmnica.
Procure esses tipos de relaes com todas as escalas.
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Exerccio
7: Saiba
as
notas
caractersticas
de
cada
modo
grego.
Motivos:
!
!
!
!
!
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Macete 7: Quando deslocamos uma escala tom para baixo ou para cima deslocamos os
acidentes
da
mesma
forma.
tom para baixo dobrado sustenido vira sustenido, sustenido vira natural, natural vira
beml e beml vira dobrado beml.
tom para cima dobrado beml vira beml, beml vira natural, natural vira sustenido e
sustenido
vira
dobrado
sustenido.
Observe em D maior:
C Maior C D E F G A B
Cb Maior Cb Db Eb Fb Gb Ab Bb
C#
Maior
C#
D#
E#
F#
G#
A#
Dessa forma voc consegue achar rapidamente qualquer escala, veja os exemplos:
B#
Observe as divises no quadro abaixo (semnima como unidade de tempo). Cada clula rtmica
analisada ao lado de forma nmerica, as pausas so representadas por _ e a soma das notas
por um ligado.
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Ento a nota D funcionar bem com os acordes T7M com tnicas em:
C Db Eb F Gb Ab Bb
As solues formam a escala de C Lcrio, ento a mesma lgica pode ser aplicada para outra
nota.
Por exemplo:
Quais acordes do tipo T7M funcionam com a nota Sol?
Pense em G Lcrio: G Ab Bb C Db Eb F
Ento os acordes sero: G7M | Ab7M | Bb7M | C7M | Db7M | Eb7M | F7M
Observe no quadro abaixo os macetes utilizando outras funes de acordes:
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Exerccio 9: Treine seu ouvido para identificar cada um dos intervalos musicais. Existem
vrias maneiras para memorizar o som de cada um, procure um mtodo que seja natural e
dedique tempo para estud-lo.
Motivos:
!
!
!
!
!
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Macete 9: As solues modais para um acorde podem ser encontradas nos intervalos ao redor
da tnica desse acorde.
Por exemplo: Acorde de C
Podemos usar sobre esse acorde as escalas maiores de
!
!
!
C maior Jnico
G maior Ldio
F maior Mixoldio
Observe no desenho abaixo essas solues em torno da tnica do acorde (mesma posio do
Jnico):
C maior Aelio
G maior Drico
F maior Frgio