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Introduccin
La obra de Andrs Caicedo trasciende lo literario o lo vincula con (y hasta
hace de lo literario) algo cinematogrfico, es sabido, o musical, principalmente.
Pero, adems, es que tambin esa obra es cinematogrfica en s misma: hay
guiones, la realizacin de un par de filmes inconclusos que hoy perduran como
satlites alrededor de sus libros, e incluso actuaciones, sin contar con su
extensa crtica cinematogrfica y su trabajo de gestor cultural en empresas
como la revista Ojo al Cine, el Cineclub de Cali y la casa cultural Ciudad Solar.
documental Noche sin fortuna (Francisco Forbes & lvaro Cifuentes, 2010),
pero tambin incontables trabajos ms desconocidos o de filiacin menos
evidente y que van desde recientes cortos videos universitarios hasta
largometrajes legendarios en nuestro medio, como Pura sangre (Luis Ospina,
1982) y Carne de tu carne (Carlos Mayolo, 1983), inspirados estos en
argumentos ideados por Caicedo.
Sin embargo, aun para hablar de algo tan restringido como el cine hecho
por Caicedo, fijndonos en un breve fragmento, el monlogo de Angelita en el
inconcluso largometraje de ficcin Angelita y Miguel ngel, deberemos
empezar examinando brevemente qu es lo cinematogrfico en Caicedo, en
toda su obra, en su sensibilidad, y ser oportuno volver al instante que
recuerda Guillermo Lemos de un viaje sicotrpico en el Valle de los
Renegados, en las afueras de Cali, en el documental Noche sin fortuna,
cuando este gran amigo de Caicedo, en medio de una ingesta de hongos con
su pandilla, similar a la que cuenta el escritor en la novela Que viva la msica!,
sinti que el instante se eternizaba, que todo se congelaba y all permaneca
vibrante hasta sus ltimas consecuencias, desde sus causas ms remotas,
pero soberano, sin mayor alucinacin, sino como en la cresta de la ola, en la
evolucin profusa de un remolino casi prefijado, en el temblor secular de la
hojita de un arbusto.
El afn de capturar lo unitario de la sensacin, la infinidad que encierra y
que late al margen suyo: eso es lo cinematogrfico en Caicedo. Es la
conciencia de lo inasible y sublime de la percepcin propia, inmediata, fugaz; la
conciencia de lo trgico y efmero de la vida, de la realidad y el sentido que hay,
rotundos, en lo aparentemente insustancial e ingrvido. Por ejemplo, el silencio
que sola elevarse, duro, entre el grupo de amigos que se renen antes de
clase, en el cuento Angelita y Miguel ngel, de la saga Angelitos
empantanados; o el proceso casi incomunicable, en la novela Que viva la
msica!, que lleva a un adicto de las pepas, o a cualquiera en el clmax de una
borrachera, a decir vale gevo, ese sistema impalpable y vertiginoso de una
revelacin inexpresable; o lo que uno ve cuando le dan un puo en la cara, en
la novela breve El atravesado: un montn de estrellitas amarillas y azules sobre
un fondo negro, durante un instante (cito de memoria). O esa difcil belleza de
Angelita, en el cuento El pretendiente, que el enamorado narrador nos hace ver
en el sudor que se acumula, veloz, en la raz del pelo de ella cuando sube al
bus.
Si se me permite, no es otra cosa sino lo mismo que le haca, tambin,
como espectador y crtico de cine, repetir varias veces la pelcula que le
gustaba; o sea: lo cinematogrfico en Caicedo es aquello que lo forzaba a ver
otra vez una pelcula y, casi siempre (porque no es otra la vocacin de un
crtico), que lo llevaba a la tarea de explicarle a los dems lo que vieron y que,
estando todos all, era como si no hubieran visto, tal como sucede en el cuento
El espectador. Lo cinematogrfico en Caicedo est, entonces, igualmente, en
el momento en que el protagonista de El espectador se levanta y le grita al
gento que abuchea la pelcula que l ama, explicndoles: se matan, la
cmara est desde abajo!.
Pero aludo a este ejemplo porque se trata, tal argumento tcnico
vociferado, de algo que est en la percepcin aislada del espectador, algo
extraviado realmente en un sentido existencial, es decir: algo real solo y
exclusivamente en la subjetividad del hermeneuta. La fenomenologa de
La ponencia de la profesora Mara Fernanda Arias en este mismo congreso sobre Mara (1966), la
incendiaria cinta de Enrique Grau, aport un nuevo y afortunado dato al respecto.
Cinfilo /
Crtico
Cineclubista
1955-1965
1969-1970
Magazn Dominical de
El Espectador
1971-1977
Realizador o
director
Espectador de
Hollywood (casa cural
1965-1969
Guionista
Revista Vivencias
1971
disturbios del 26 de
febrero (extraviada) /
Codirector Angelita y
Miguel ngel
(inconclusa)
1972-1974
1973
1973-1977
1 Muestra de Cine
Pas
Entrevistas a Jos
Colombiano /
Cinemateca Distrital,
Luzardo, Marta
Bogot
Rodrguez y Jorge
Visita a Hollywood
Silva
Entrevista a Sergio
Tres guiones de
Leone
largometraje de gnero
de horror y western /
Un hombre bueno es
difcil de encontrar
(guin de corto, basado
en el cuento homnimo
de Flannery
OConnor) / Varios
tratamientos que
funcionarn como
embrin de Pura
sangre y Carne de tu
carne
1974
Pronto (fragmento de
unas tales Memorias
de una cinesfilis,
encontradas en una
botella en las riberas
del Canal de Panam)
1974-1977
Festivales de
Crtico y director de
Cartagena
1975
Angelitos
empantanados (roches
video)
1975-1977
1977
Semanario Dominical)
Revista Hablemos de
cine (Lima, Per)