El montaje

El montaje es la ordenacin narrativa y rtmica de todos los elementos objetivos del relato
(auditivos, grficos y visuales, que, de acuerdo a un guin). El proceso de escoger, ordenar y
empalmar todos los planos que se registraron pensando en la coherencia secuencial del montaje
para sintetizarse e integrarse de manera articulada mediante el uso del lenguaje audiovisual segn
una idea previa y un ritmo determinado.
El montaje secuencial que se realiza en la edicin con y sobre las imgenes es homloga al proceso
de escritura, se trabaja bajo una sintaxis visual y reglas de coherencia. Es aqu cuando el realizador
articula los planos para estructurar una nueva realidad.
La situacin de cada uno de los planos dentro del programa puede dar lugar a diversas
interpretaciones. El valor de cada toma est determinado por los planos que le anteceden y por los
que le preceden. La edicin se caracteriza por la necesidad imperativa de seleccionar, entre los
planos grabados, aquellos que realmente se adapta a las necesidades expresivas suprimiendo todo
aquello que resulte innecesario para expresar la idea narrativa, tomando en cuenta para ello:

1) Cambio de lugar.

2) Cambio de ngulo de la toma.

3) Cambio de objetivo.

4) Cambio de plano.

5) Introduccin de un detalle como parntesis de confirmacin, de puesta en duda.

6) Evocacin: a) de tiempo pasado, b) de tiempo futuro, c) a distancia, en el mismo tiempo.

7) Acciones paralelas, o sea la extensin del precedente.

8) Contraste o anttesis.

9) Asociacin o metfora, fenmeno inverso del contraste.

10) Estribillo o leit motiv, en caso de la seal visual una imagen retorna peridicamente.

11) Rima o alusin plstica.

12) Concentracin, transicin a un plano ms cercano.

13) Ampliacin, transicin a un plano ms largo.

De esta manera podemos establecer las normas bsicas sobre el montaje:

Escala:
Los cortes de cada escena, que suponen supresin de fotogramas, de un movimiento, no pueden ser
arbitrarios. Un pequeo cambio de imagen produce una incomodidad visual, se trata de un salto de
imagen.

Angulacin:
Cuando el anterior error se aplica a la angulacin, se trata de un salto de eje, efecto ptico que se
produce cuando se cruzan los ejes de la accin y, por tanto, se da una perspectiva falsa en la
continuidad de los planos correlativos.

Direccin de los personajes u objetos:

Se trata de producir la impresin correcta en el caso de la direccin de los personajes en tomas
diversas. Los movimientos de diferente direccin han de tomarse con direcciones opuestas, y los
movimientos de igual direccin, con iguales direcciones. El error es el salto de eje. Tiene que haber
raccord" o continuidad. Adems, en las acciones estticas la direccin de las miradas de los
personajes determinan el eje de accin, que es la lnea imaginaria a lo largo de la cual se desarrolla
la accin de los personajes en el espacio.

Montaje en movimiento:
En todo montaje en movimiento, las figuras que se siguen deben ser parecidas, slo diferentes en su
magnitud y posicin.

Velocidad:
Se puede variar la rapidez de los planos en un momento dado para aumentar o disminuir el inters.
La velocidad del montaje debe responder al desarrollo del episodio, no a su velocidad fsica o a su
rapidez dramtica.

Distancia focal:
Hay que mantenerla sin variar. Si no, se produce un salto de distancias.

El realizador puede optar, para pasar de un plano a otro, entre las siguientes transiciones: por corte
directo, por fundido o encadenado, por superposicin.

Tipos de montaje
El montaje puede clasificarse segn la totalidad del relato en:

Montaje lineal continuo

Donde la accin se desarrolla con una unidad de tiempo y lugar. Los cortes solo establecen una
seleccin de momentos significativos

Montaje lineal condensado

La narracin es continuada y lineal, pero comprende distintas etapas de una ancdota o proceso que
se suceden en diferentes pocas y lugares.

Montaje de tiempos alternados

Est basado en la yuxtaposicin de dos o ms acciones entre las que existe una correspondencia
temporal estricta y suelen unirse en un mismo hecho al final del film o de la secuencia. El transcurso
del tiempo (continuo, condensado, o paralelo) es quebrado introduciendo escenas del pasado
llamadas flashback; escenas premonitorias, proyecciones o imaginaciones del futuro; y tambin con
alteraciones del tiempo real por medio de la cmara rpida, cmara lenta o inversiones en el que el
tiempo retrocede (personas y vehculos marchan hacia atrs). Debemos mencionar tambin la
llamada elipsis, una omisin temporal que establece una especie de vaco en la misma lnea
narrativa, cosa que permite enfatizar psicolgicamente esa ausencia.

Montaje Conceptual
Se trata de una estructura liberada de las circunstancias de tiempo y lugar. Sucesivas tomas y
escenas no pretenden desarrollar una estructura lgica de los hechos, sino de los conceptos. Las
imgenes ms dispares van orquestando una sucesin que conforma una totalidad coherente
-psicolgica e ideolgica- en el espectador. Suelen utilizarse a partir de una banda de sonido previa,
que establece un punto de apoyo por analogas o contrapuntos con la edicin de las imgenes.

Montaje rtmico
Es un concepto que engloba diversas significaciones. En funcin tanto de la longitud de los planos
como de la composicin de los encuadres. Intenta subrayar el impacto psicolgico con una segunda
sensacin confiada al ritmo; en la que se deforma la realidad de alguna manera, ocasionando que el
ritmo real de un suceso se retrase o acelere segn lo que el autor quiere provocar. Se supone que
todo tipo de montaje debe tener un ritmo adecuado. Pero la longitud de los fragmentos; la mayor o
menor velocidad o inters de su contenido; las diferencias de composicin visual entre unas y otras;
la cadencia marcada por la pista de audio; permiten crear secuencias cuyo ritmo est especialmente
subrayado. Repeticiones, cmara rpida, cmara lenta, destiempo y otras caractersticas de ese
gnero, hacen posible una edicin que no es narrativa, ni conceptual, sino rtmica. O que por medio
del ritmo desenvuelve la narracin o el concepto.

Montaje Paralelo
Se unen dos o ms lneas narrativas, independientes cronolgicamente. Normalmente se trata de
sucesos que transcurren y se desarrollan a un mismo tiempo, pero en distintos lugares, creando una
asociacin de ideas en el espectador. El montaje permite observar uno y otro como sealando
mientras en A ocurre tal cosa, en B ocurre tal otra.La finalidad es hacer surgir un significado a raz
de su comparacin. Una caracterstica es su indiferencia temporal, donde no importa que las
diferentes acciones alternadas sucedan en tiempos diferentes o muy distantes entre s.

Segn la escala y la duracin del plano el montaje se clasifica en:

Analtico
Se realiza a base de encuadres que contienen numerosos planos cortos de corta duracin; se analiza
la realidad estudindola por partes y creando un ritmo rpido en la sucesin; lo que se presta ms a
lo expresivo y psicolgico.

Sinttico
Se lleva a cabo a base de encuadres que contienen planos largos o planos-secuencias y con
frecuencia uso de la profundidad de campo; se da una visin ms completa de la realidad, sin
intentar un anlisis. Como aparecen ms objetos y ms hechos, exige encuadres de mayor duracin
para poder tener suficiente tiempo de lectura.