Blow Up

Y Las Babas del Diablo

Ivn Stevens
Teora del Relato y la Narracin
Escuela de Cine
Universidad de Valparaso

1. Compare el tipo de narracin en ambas obras

En Las Babas del Diablo, la narracin de Cortzar es muy fragmentada, y no se
decide entre contarla en primera o en tercera persona (de hecho, este es un
problema que l mismo, en primera persona y como el escritor del cuento, nos
plantea al inicio: Nunca se sabr cmo hay que contar esto, si en primera
persona o en segunda, usando la tercera del plural o inventando continuamente
formas que no servirn de nada). Quien nos narra la historia es a la vez
Cortzar y Michel, el fotgrafo protagonista, y la narracin tampoco es lineal:
salta constantemente entre el da en que se toma la fotografa en el parque, el
da despus, y el da en que Cortzar escribe el cuento (presente) a travs de
descripciones de lo que el escritor observa al decidir cmo redactar la historia.
Por otro lado, en Blow Up, Antonioni opta por una narracin ms convencional,
en la que siempre acompaamos al protagonista durante todas las escenas (a
excepcin del inicio, donde lo conocemos luego de observar un grupo de mimos
y a muchos trabajadores salir de sus puestos de trabajo), y en la que se abstiene
de la utilizacin de la voz en off, recurso por el que se opta con frecuencia al
adaptar (o transponer, como preferira Sergio Wolf) una obra literaria al cine,
prefiriendo narrarnos a travs de lo visual, utilizando un montaje cronolgico (en
oposicin a los saltos temporales de Cortzar) que nos cuenta la historia
siempre desde el punto de vista del fotgrafo.

2. Sergio Wolf declara que el concepto de adaptacin es incorrecto, puesto

que hay cambio de formato (entre literatura y cine). Analice y comente esta
aseveracin tomando como ejemplo ambas obras.
Para Sergio Wolf, el concepto de adaptacin tiene una connotacin negativa que
implica hacer caber a la fuerza un formato (la literatura) dentro de otro (el cine),
por lo que realmente deberamos utilizar el concepto de transposicin, el cual
implica un traslado desde un formato a otro, pasando por una traduccin desde
el lenguaje literario al cinematogrfico, siendo que la expresividad del primero
proviene de las palabras impresas en el papel y la del segundo de imgenes en
movimiento y sonidos. En el caso de Blow Up y Las Babas del Diablo, nos
podemos dar cuenta muy bien de que ante la imposibilidad de representar el
enredo cronolgico y de pronombres personales que nos presenta Cortzar para
comenzar a narrar su cuento, Antonioni opta por expresarse a travs de las
imgenes de un grupo de mimos eufricos en un automvil desplazndose por

la ciudad y pidiendo dinero (los mimos siendo una excelente representacin de

la utilizacin de imgenes para expresarse mientras se mantiene el silencio de
las palabras).
3. Diferencias entre ambas historias
En primer lugar, en Blow Up, podemos ver extendida la vida del fotgrafo
protagonista al mostrrsenos ms facetas de l a travs de personajes y
situaciones que en el cuento no existen, tales como sus modelos, las chicas que
lo acosan para posar para l, sus vecinos (la vecina que parece estar atrada por
el fotgrafo, quien le pide que se quede mirndola mientras tiene relaciones
sexuales con su novio), la vendedora de la tienda de antigedades (y toda la
situacin con la compra de la hlice), el concierto de The Yardbirds en el que se
lleva una guitarra rota, y su contratista (y la fiesta en que se encuentran). Es as
como, mientras en Las Babas del Diablo se nos esboza la actitud del
protagonista frente a la fotografa y la vida en Pars, en Blow Up nos queda
mucho ms clara (aunque en la pelcula de Antonioni ya no es Pars, sino que en
Londres, ya que el personaje principal est basado en los fotgrafos de la
cultura del Swinging London de los aos 60).
Por otro lado, Cortzar nos revela al escritor detrs del cuento, mientras nos
cuenta sobre su mquina de escribir y sobre lo que ve al escribir el cuento que
estamos leyendo, mientras que Antonioni prefiere mantenerse ms oculto y no
romper la cuarta pared (acto que podra tomarse como la traduccin del de
Cortzar) ni develarnos el detrs de cmaras de otra manera.
Incluso el conflicto principal que el fotgrafo captura es distinto: en la obra
literaria, incluye a una mujer y un muchacho menor, adolescente, mientras un
hombre se mantiene expectante en un automvil cercano. Este hombre se baja
del auto y se acerca al lugar una vez que Michel (el fotgrafo de Las Babas del
Diablo) toma su fotografa. La mujer lo increpa y Michel se va con su rollo. En
Blow Up, la mujer (con quien adems ms adelante la relacin con el
protagonista es mucho ms compleja ya que sta lo busca en su estudio, lo
increpa por el rollo, y se terminan desvistiendo y bebiendo juntos) se encuentra
con un hombre mayor que ella, y no hay un tercer personaje en un auto, slo
hay una mano con una pistola que se asoma por los arbustos (cosa que el
fotgrafo descubre luego de hacer varias ampliaciones). En el cuento, la
revelacin de la verdadera naturaleza de la situacin de la que fue testigo el
fotgrafo llega a travs de la pura observacin y reflexin del protagonista de su
fotografa, cambiando su percepcin al estudiar de manera ms detenida la
situacin que haba capturado. En cambio, en el lenguaje cinematogrfico, era

necesario poner esta revelacin en imgenes, por lo que se incluye la pistola

entre los arbustos, lo cual se vuelve ms interesante cinematogrficamente que
un monlogo, ya que, como dije con anterioridad, el lenguaje del cine es las
imgenes en movimiento y no las palabras.
4. Opinin personal
Las Babas del Diablo me parece una obra muy lograda en el sentido de que
logra ser una experiencia inmersiva para el lector tanto en la mente del fotgrafo
como en la de Cortzar mismo al escribir el cuento. Cortzar maneja de manera
excepcional la imaginacin del lector a travs de las palabras y logra proyectar
ideas de gran complejidad.
Y Blow Up, por su lado, me parece una excelente transposicin de parte de
Antonioni de la gran obra de Cortzar. Es la traduccin precisa, recurriendo a las
modificaciones

necesarias

de

la

historia

para

lograr

hacerla

cinematogrficamente interesante sin perder su esencia.

Ambas historias nos dejan siempre con sed de ms, con una gran historia en
potencia que no se desenvuelve en su totalidad y nos dejan perplejos ante lo
poco resuelto del misterio que se nos presenta con la revelacin de la fotografa.
Pero es luego de esta perplejidad que podemos empezar a notar la verdadera
naturaleza de este relato: no trata del misterio mismo y su resolucin, sino que
del despertar del protagonista ante l. El viaje que presenciamos es el del
fotgrafo, desde su alienacin en la Swinging London hasta su despertar ante la
realidad, al sentirse conectado con un suceso importante, ms all de las
relaciones plsticas de su da a da. Cuando nos damos cuenta de esto, Blow
Up y Las Babas del Diablo ganan otra dimensin que las expande a una
experiencia psicolgica muy interesante que vale la pena analizar con
profundidad.
BIBLIOGRAFA
Wolf, Sergio. Cine/Literatura, Ritos de Pasaje. Paids, 2002.
Cortzar, Julio. Las Armas Secretas. Ctedra, 1959.
FILMOGRAFA
Blow Up. Dir. Michelangelo Antonioni. 1966.