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FAMECOS
mdia, cultura e tecnologia
Jornalismo
Cenrios de transformao:
Jornalismo e Histria no sculo XX1
Transformation scenarios: Journalism and History in the twentieth century
Marialva Carlos Barbosa
RESUMO
ABSTRACT
Jornalismo
presento trs imagens do sculo XIX para iniciar este texto que tem por objetivo
descortinar alguns processos jornalsticos do sculo XX no Brasil e que denominei
Cenrios de Transformao.
A primeira delas (Fig. 1) uma simples assinatura: cinco letras formando um
nome que est postado num papel e que denota a possibilidade de escrever com mos
firmes o nome que um prprio. A segunda (Fig. 2) reproduz uma cena ainda hoje
submetida dimenso do esquecimento por aqueles que se ocupam dos processos
histricos da imprensa no sculo XIX: um grupo de homens e mulheres que leem
juntos, atravs de mltiplas possibilidades, um jornal. A terceira e ltima (Fig. 3) um
simples anncio publicado e que, no sculo XIX, repetia-se em jornais, das capitais e
do interior, dando conta da fuga reiterada de escravos que no suportavam mais as
agruras do cativeiro.
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O que essas trs cenas das possibilidades de comunicao dos escravos do sculo
XIX tm de especfico para abrir uma conferncia cujo objetivo falar dos processos
jornalsticos do sculo XX? Por que essas remisses das prticas humanas dos escravos
brasileiros podem servir de referncias para iniciar uma fala que se dedicar a outro
momento histrico e a outros grupos sociais?
Em primeiro lugar porque esses personagens s ganharam vida na descrio do
pesquisador devido ao fato de restos e rastros terem permanecido como registros
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O cortejo fnebre que ocupa a Avenida Beira Mar, no Rio de Janeiro (Fig. 4), foi
fotografado em que poca? Dizia respeito a que personagem histrico? A segunda
imagem (Fig. 5), congelada a partir de fotograma retirado de um filme de poca e que
foi novamente acionada numa minissrie histrica, refere-se a que morte histrica?
No possvel dizer se so imagens congeladas do cortejo de Getlio Vargas ou de
Juscelino Kubitschek.
Essa uma tpica imagem memorvel que aciona, pela profuso narrativa com
que volta cena repetidas vezes, o que estamos qualificando como esquecimento de
reserva. Feita esta primeira reflexo em torno da relao Jornalismo e Histria, nos
ocuparemos agora do que denominei Histria no Jornalismo. Essa segunda digresso
ser mais breve, em funo de j termos abordado o que estou considerando como
postulados fundamentais para a construo de uma histria do jornalismo (ou da
imprensa). Em seguida entramos na ltima fase, em que procuramos mostrar, a partir
de exemplos que particularizam alguns cenrios de transformao da imprensa no
sculo XX, a possibilidade metodolgica de fazer uma histria do jornalismo a partir
da narrao privilegiada das aes humanas dos atores sociais envolvidos nesse
processo.
Histria no Jornalismo
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Histria do Jornalismo
Chegamos ltima parte de nossas reflexes. Nela, vamos apresentar alguns cenrios
histricos e mostrar como se pode construir a histria do jornalismo que estamos
enfatizando. Portanto, embutidos na exposio esto os pressupostos metodolgicos.
Trago para fechar esse momento trs outras cenas.
A primeira (Fig. 6) revela novamente uma prtica comunicacional de atores do
passado e, mais uma vez apresento, os escravos como leitores. A segunda (Fig. 7)
um pequeno extrato do livro A Hora da Estrela, de Clarice Lispector. A terceira (Fig. 8)
uma foto de Marc Ferrez que mostra um trabalhador na pausa necessria da
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Uma vez, ao apresentar num Congresso num grupo de Histria do Jornalismo uma
comunicao que comeava exatamente mostrando essa imagem dos escravos em
atitude de leitura, fui questionada sobre a validade de esta comunicao estar inserida
num grupo que discutia a histria do jornalismo. Como uma imagem de uma prtica
de leitura (ainda que o que se estivesse lendo fosse um jornal) podia se conectar com
a histria do jornalismo?
Atnita diante da indagao, percebi que a suposio dominante que se tem de
uma histria do jornalismo, da imprensa e da comunicao que devemos recuperar
as materialidades do jornalismo (jornais, revistas, emissoras, etc.) ou, quando muito,
as aes dos jornalistas (normalmente aqueles que deixaram marcas duradouras
de suas passagens, ou seja, os que ocupavam o lugar de dirigentes). Mas, no nosso
entendimento, no estamos nessas histrias interpretando processos de comunicao
nos quais as prticas humanas tm prevalncia. No h histria sem a interpretao
de humanidades possveis.
A capacidade letrada dos escravos construda em jornais dos tempos idos mostra,
no mnimo, aos nossos olhos hoje que esses peridicos faziam parte de seu cotidiano e
que, atravs deles, tinham conhecimento do que se passava no mundo e que o mundo
que os interessava dizia respeito aos atos possveis de transformar cada um deles de
cativos em seres livres. A imagem leitora dos escravos segurando o jornal O Paiz
indcio da exploso da palavra impressa no final do sculo XIX, da importncia que
determinados peridicos assumem no incio da cena do sculo XX, no qual alguns
deles inclusive O Paiz multiplicam suas estratgias para atingir um pblico mais
vasto. Mostra um longo processo no sculo XX de construo da popularizao dos
peridicos a partir de mltiplas estratgias editoriais, redacionais, administrativas,
etc., que os transformam em fbricas de notcias. Mas, mostra mais: indicam as
possibilidades de apropriaes plurais do pblico, as mltiplas formas de leitura e de
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Consideraes finais
Produzir uma interpretao na direo de uma histria falar num mundo que
mistura modos de comunicao. Misturas nas prticas, na forma como subsistem
numa mesma poca processos diversos que fazem com que um suporte possa
conter variados modos de comunicao. Mistura na forma necessariamente como
o pblico se relaciona com os meios no cotidiano: modos de ver, modos de ler, de
se conectar e de caar experincias (De Certeau, 2001).
Esse mundo de misturas obriga a que se pense, necessariamente, em uma
dupla relao: comunicao e pblico e comunicao e poder. Sem o pblico a
lhes dar respaldo real e simblico, os meios de comunicao no adquirem poder
suficiente para se tornar intermedirios possveis entre o poder e o pblico
ou para participar efetivamente do jogo de barganha do poder com que tambm
construram sua histria no Brasil.
No me deterei nessa relao, pois o propsito que tenho hoje no este. Hoje o
que gostaria de mostrar como a partir de sinais significantes, esparsos, presumidos
e sempre submetidos pluralidade interpretativa pode-se construir uma histria
do jornalismo que destaque, sobretudo, as prticas dos atores sociais e humanos
envolvidos nesses cenrios.
Nesse sentido, ainda no final da primeira metade do sculo XX ocorreu a mais
extraordinria mudana no jornalismo, o momento de profissionalizao do ofcio, ou seja,
o j mtico processo de modernizao da imprensa dos anos 1950. Sobre esse momento,
h que destacar dois aspectos: se por um lado h, de fato, a introduo de uma srie de
prticas e processos que mudou o modo de fazer jornalismo em muitos peridicos, por
outro, h que se considerar que, por uma srie de estratgias memorveis, os atores chaves
desta modernizao construram, tambm discursivamente, esse momento como repleto de
importncia e de singularidade absoluta. tambm por um processo memorvel que este
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momento se constitui como uma espcie de mtica do prprio jornalismo: o instante em que
destemidos e visionrios reprteres os verdadeiros reprteres mudaram radicalmente
a imprensa4.
Chegamos ao final da dcada de 1950, com os sentidos do jornalismo renovado. Novos
nomes e personagens figuram na cena dos principais peridicos: lide, sub-lide, copy-desk,
mas tambm censura e limites na liberdade de expresso. Um turbilho de prticas e
processos que transformaram gradualmente o fazer jornalstico.
Se modernizao uma espcie de sntese da histria do jornalismo da primeira metade
do sculo XX, o incio da dcada de 1960 remete s consequncias da censura poltica
que se abate sobre a imprensa, o que foi decisivo para o distanciamento da polmica em
torno desse tema nos meios de comunicao. Esse silncio vai produzir alteraes nos
contedos dos jornais dirios, uma vez que tero que abandonar gradativamente o papel
de amplificadores e construtores desses enredos, afastando-se dos protagonistas e deixando
de ser eles mesmos personagens do campo poltico.
Nessa espcie de calidoscpio em que apresentamos cenrios das transformaes
do jornalismo na primeira metade do sculo XX, algumas caractersticas se sobressaem. Talvez a mais expressiva seja a definio do ser e do fazer jornalismo, ou seja,
a construo da profisso dentro de determinados parmetros narrativos e simblicos
nos quais a sua transformao numa espcie de relator da realidade do mundo se sobressai.
Para isso, uma srie de estratgias e prticas de natureza poltica foi fundamental. Houve
primeiramente que se transformar o jornalismo e os jornais em algo da modernidade,
rompendo com todos os vnculos em relao a um mundo anterior, representado pelos
idlios do sculo XIX. Havia que se ligar o jornalismo e os jornais, as fbricas de notcias,
modernidade de uma Repblica compulsria e que se diferenciava radicalmente do
Imprio, identificado com o arcasmo.
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Mas, se houve rupturas, houve, sobretudo, permanncias. Nesse sentido, as transformaes do sculo XX aguam, em certa medida, o caminho que tomara os jornais desde
os anos 1820 do sculo XIX, quando amplificam os debates de uma esfera pblica que
torna fundamental o jornalismo. Aguam os modos como se configuram os sistemas de
comunicao desde os primrdios do sculo XIX, quando as notcias que corriam lguas
e andavam a passos largos migravam do mundo da oralidade para o mundo das letras
impressas se metamorfoseando em tipos fixados sob a forma jornal. Se as transformaes
foram mltiplas e decisivas, h que se pensar tambm nas permanncias dos modos de
comunicao que colocavam em dilogo fundamental o pblico com meios, que passam a
fazer gradativamente parte do cotidiano de leitores mltiplos e plurais.
Talvez a transformao mais emblemtica da imprensa na primeira metade do sculo
XX seja decorrente do mundo de misturas da comunicao: a imprensa passa a dividir a
cena comunicacional com o mundo sonoro do rdio e o mundo udio e visual da televiso.
As letras impressas, que sempre foram mais ouvidas do que lidas, misturam-se aos sons
que se esparramam pelo ar, que se misturam aos papis impressos transformados em
alto e bom som e finalmente ao mundo visual e auditivo que sai de uma caixa imagtico/
sonora. A imprensa definitivamente se transforma no sculo XX impulsionada por novos
artefatos tecnolgicos, mas, sobretudo, pela cultura de um pblico que urde sua relao
com os meios a partir de dilogos despedaados, plurais, transitrios e, ao mesmo tempo,
complementares. l
REFERNCIAS
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NOTAS
Conferncia realizada em 14 de dezembro de 2011 Concurso Pblico de Professor Titular de Jornalismo
da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ).
2 Representncia, na definio de Ricoeur (2007, pp. 288-296), a cristalizao de expectativas da histria e
a sua intencionalidade. O que objetivado pelo conhecimento histrico pressupe um pacto que permite
ao historiador descrever situaes que existiram antes de sua prpria existncia (e de sua narrativa). A
representncia implica sempre uma relao do texto com o seu referente: no caso do texto histrico, esse
referente o rastro, o vestgio do passado.
3 Meneses (2011) chamou essa intrincada escritura de operao midiogrfica fazendo um paralelo com o
conceito de operao historiogrfica, utilizado por De Certeau (1982).
4 No estamos com isso dizendo que este processo se constituiu apenas a posteriori. Como sempre nos alerta
Ana Paula Goulart Ribeiro no momento mesmo de implantao do processo de modernizao, os atores
centrais nesse processo, entre os quais se inclui, por exemplo, Alberto Dines, os jornalistas j referendavam
para si mesmos o papel de modernizadores.
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