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INDICE
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PREFACIO-
f'9.
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FUENTES Y NOTAS
FACSni
les
'lC)
PRIMERA PARTE
1. DISMINUCIONES
DE INTERVALOS
Thomas de Sancta Maria - Diego Ortiz (,,Glosas sobre puntos,,)
19
2. ADORNOS
DE FIGURAS F]JAS
.\
Thomas de Sancta Mara ("Redobles - Ouiebros{,}
27
3. ORNAMENTACIONES DE CADENCIAS
Diego Orti2 ("Glmas sobre Clusulas")
29
SEGUNDA PARTE
C.
5.
MADRIcAL: Q FELICt
OCCHT
7. CFIANSON: FRAIS
A.
B. Disnrinucones sobre la voz superior de Girolamo
C. Elaboracin para teclado de Andrea Gabrieli.
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PREFACIO
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" dversas figuraciones (noras de paso, escatas. e1c.). Estos pasaies o '?assagg,
penltimaJ
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finales'
sobre
cadencias
las
preferencia
en
iiriin,o, oun,ot de li meloda v con
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,o era frecuente Ia ornamentacin de ra voz superior de una pieza polifnica
-.,""" la ."rJrri^ Je disminuciones en todas las voces de una compoiqin, como lo sugere Hermann
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ser ornamenradas, pero no
1;,;;;-; ".; p;t]"" lrur"u {Wirtemberg, 1b66)t ''TodaE tas wces deben tpco
de la primera forma la
era
ambin
I
cada voz ie destaque a su tuno".
1r,)iir,*"ri.- i ,"n"* que
'zrccon
una
deticia cuando una
prattca
(venecia,
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Musica
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oi-r_"Jo"*
se tocan en
voces
dems
las
mientras
mprovisadas
disminciones
cantada con
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^ns(umentos".
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;;irten
ndicado
-')".)era Lrn rasoo
caracterstico del Renacimiento la libfe eteccin del medio de eiecucn, como apafece
*
cantarc e
"per
la
pocade
y
tericos
tratados
pubticaciones
de
tos
trutos
*
l"'."u""-"
-:;;,;,
J
con tufte le soft d stroment d feto, et corda. et d voce humana"'
)ronro ";;:;
prcticns
de
ejemplos
XVI,
numerosos
del
siglo
Adems de los tratados didacticos sobre ornamenlacin,
\
/ 'r este arle oueden encontrarse en transcrpciones para nstrumentos de obras vocals. especalmente en tablaturds J
(ver Bibl l)'
I
lao o teclado de Attaingnant, Meruio, Gabrieli, Cabezn, etc
)r","
histricamenlc
Barroco,
y
Temprano
del
Renacmiento
la
msica
rr
de
interpreiacin
tJna moderna
I
cc!,ecla, deber teflet en cuenla los principios bscos de ofnamenlacin como parte integral de la eiecucn. ,
ril ,^i,ii"o u.tual podr adquirr dich prctica consultando las dversa tablas y ejemplos de la poca, algunos
- -aa 'os cuales se han seleccionado ell este volumen
- La revlslon
y, por ende,
-r
Toclos los eiemolos incluidos en.este libro son ornamentacones originales del Renacimen10
se ha perdido'
{va'iosa
- - oua u.ur. dt un ane cuya tradicin casi
s" tu set""cionado con el fin de ofrecer al msico prctico un panorama del arle de a
ii;;*ai
-2 'tornmentacin en el Renacimiento en forma didctca.
generos '
y
En i" prit"ra parte, se presenta el Libro Prmero del Tratado de Glosas sobre Clusulas otros
j.
completa,
forma
en
untamente con los
foiedano publcado en Roma en 1553,
punro,
Q.igo_ Orti,
de
Fray
Thomasde SanctQ- t
Fantasa
deTaer
Arte
llamado
-2u
-rrrr)ios de los Capitulos XIX y XXlll del Libro
,,''a.'a ,moreso en Valladolid, en 1b65. Estos dos autores espaoles se complernentan en tal forma clue la
-
y de gran provecho para el estudante De esta
J*tinu"ion de sus eemplos resulla sumamente didctica
A manera obtenemos un panorama sinttico e integral de las mltipls posbilidades de dismnucio de intervalos
/
3s como de otros ornamentos usados en la msca del Renacimiento'
v caclencias
-clararnenle
3
en Ia seounda oarte, se han seleccionado diverso' jemplos prctcos de la poca que ilustran
chanson'
o
una
un
madrigal
voces
de
o
ms
una
o
instrumentalmente,
vocal
-7, r""," lu tuna-ru de iisminuir,
se han includo algunas danzas con sus respectivas versones ornamentadas
por ltimo se ha aoregado un apndice que contiene una sintesis de la primera parte del Capitulo XIX
-r'Trbin
I
la
oo .,tado libro de Fray ihomas de Sancta Mara que trata, curiosamente, por prmera vez en su poca, sobre
{
ritmicos.
valores
los
en Ia interpretacin de
2 "desqualdad"
- .f ':-il;i:iinu ,',ri"", u rodi tos ejmptos {con excpcin de tas danzas Nos. B y 9) han sido reduciclas a
qrlt: es
u ,, .r"o de sus valores oriqinales, a tin de adecuar la notacin antigua a nuestra acttal unidad r itrnica
prclcas
-1
de
razones
Dor
Tambin,
ha
realizado.
se
. ,.r", aclarando en tai notas respectivas cuando
J
que
puesto
necesaros,
los
casos
en
todos
cle
comps
Cl.
]9,f!ti?.tl-g|
i*c,..:n, se han colocado barras
l.'r, ',: cnto no se usban, salvo en otrras para lid o teclado
-!
i cxlractarse los textos espaole; originales, se han adecuado al caslellano actual algunas palabras o
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^.-:i" cJo {a onografa para facilitar su ledura.
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salqeu.rlsaut sel Jod q3r^oulr-Uls otoras Josalold eoaloc lrr e u?tquel oqap oluatult3oper6e letsadsf .ofeqell
alsa lezllear e aruJelnulllsa Jod JollaB anbllul .osalojd le oluarLUrcapetbe tLU Jnbe JesaJdxa oasac
1,opuetq, aldua$ ouls'sop ap lu 'zaA eut ap gu'etpad el eneJ elo6 el ano
:otqes un oxtp'oJuel tod A'etcuauadxa tod soluaA ossad epn e lenJ q'o4saelu azeq A'sgsoo sel sepq acuaA
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'uoc orulijO arugygauarced opueluarrt.adxa '(l
oN seloN A saluan ra^) sesolg ap opeterl ns ap orcelard
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la ua illro o6olc p'ann sauorcepuauo"ca.r se ozuarLuoc e rrnQas aluaruanuoo sa'seiaueur sepol aC
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ns osec epe3 ua eluanr ua opuarual sorralrro salua.e'p esrrn6as uapand seso6 ;;7'#'rT;;:'tl^ilqsod
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t-Z - 9 9l - VZ A L seso6 se,,epun6as Jqns ered,, elqel el ua 'oldu-afa .lod 'Je.eduloJ saeur6iio selqe] sel
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Fray Thomas de Sancta Mara: Libro Llamado Arte de Taer Fantasa, assi para T-ecl,?^....._g,1ng p.rt
y todo instrumento, en que se pudiere taer a tres, y a quatro vozes, y a ms. Por-ei qual en breue
tiem, y con poco trabajo, fcilmente se podra taer Fantasia. El qual por mandado del muy alto consejo
Real fue examinado, y aprouado por el eminente msico de su Magestad Antonio de Cabegon, y luan cJe
Cabegon, su hermano. Valladolid, 1565. Se conservan ejernplares en la Biblioteca Estatal de Berlin, Museo
Britnico y Biblioteca Euing de la'Universidad de Glasgow. Edicin moderna en facsmil, publicda en 1912
por Gregg lnternational Publishers Limited, Westmead, lnglaterra. Los ejemplos han sido extraicjos cJel
Captulo XXlll: "Del glosar las obras" fols. SB y 59.Por razones prcticas se han suprimido las claves. Valores
Vihuela
Para glosar las obras, se ha de advertir, que solamente se hacen glosas en tres figttras, que
son Sembreves (redodasl, Mnmas (blancas\ y Semimnimas (negrars) ,aunque las menos veces
--/'
en
1
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aqu apuntadas todas las mejores manens de glosar gue hubiere, as para unisonar, como para
subir y baiar segunda, tercera, cuarta, quinta, sexta, sptima y octava. (siguen. ios ejemplos).
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s, que as como se imian las voces, as tambin se imiten las gloas con todas las voces,
excepto cuando algn impedimento hubiere, el cual muchas veces se ofrece. Y para que
cumplidamente y con toda perfeccin, cualquiera sepa glonr las obras que pusiere, se ponen
J.--J
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Semiyt./yimas.{I
Para bien glonr ttna obra, dos cosas se han de notar. La una, es que si se pudere todas
las voces igualmente lleven glosas, esto es gue tanta glon lleve una voz como otra. La otra cosa
a?-J
--J
las
Kassel,
Alemania. En la Biblioteca Nacional de Madrid se conserva una edicin de la rnisma obra pero con texro
en taliano
Los ejemtrlos l-rart sido exlrados del Libro-Prirnero, fols. 21v a 24v. Valores rtmicos, reduciclos a la
mitad. En el original no hay claves. El material ha sido parcialmente reordenado por razones didcticas.
El siguiente es el texto sintetizado de los prrafos nrs irnportantes del Prefacicl de Diego Ortrz (fols.
3-4v.):
jemplo:
t
1
-'t
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-'-t)
it
-"t)
--"t'
l-;':: en las transcripciones modernas se rfuucen las figuras originales a la mitad (como en nuestro caso), esra indiccin
J::.:lefp!'etarse como si se refirera a blancas, negras y corcheas,
.-f
.4<
6
'1
La segunda manera
L.
ierrplo
3--3
tonE utt poco ms de licettcia y no cunttle la anterior condicirtt -j
-1
C
C
j
Esta mattera es necesaria porque con las licencias que se tonlan se hacen cosas ntuybuenas y muy lindos floreos gue no se podran hacer con la primela sola, y por eso la uso u,l
algunas partes de este libro. La falta que se le puede encontrar es que al concluir la glosa rb
produzcarr algunas consonancias perfectas (cluintas u octavas paralclas) con otras voces, perlesfo es una cosa que importa poco porque con la presteza no se puede escuclnr.
tS
La tercera manera es salir de la contposicin e ir ms o menos a odo no llevand,
de to gue se hace. Esto hacen algunos que como tienett un poco de habitidad quieren *tij:- glons saliendo sin propsito y sin comps de la contposicin, yendo a parar a alguna caclencta
. r\
| /,i
nota que conocen. Esta es una cosa reprobada en ntsica, porque como no respeta U1
composicin no puede tener perfeccin ninguna. Ya que esto sucede por tto saber contp'osrcto,,jIte hecho esre libro para gue, aun los que tenendo conocimiettos elemettales de armor'6
(canto de rgano\, con poco trabajo puedan tocar perfectamente, pues agu hallarn los gruposa
de nctas que son necesarios glosar sobre todas las cadencias, segn las reglas cle la cornsosici,,-,-
{
I
\,
\I
.
disminucin.
Ouiebrof'l
-),a"-
-Lt-ls eerrtrlos hrn sido extraidos de! Captulo XIX: "Del modo de hazer ios re<jobles y quiei:ros 'I
Val,lrts rtrnir;cts reduciclos a la rnitad.
--'Se lra tratado actri cJe sintetizar en fonna rrctica todas las indir;rciones cjr:l crtaclt-l Capitulo clo S;r,' 't'
Fray Ttronrls de Sancta Mara Orr. r:it. fols. 46v a b1v.
Mara, prefirindose reclucr a lcl indisrerrsable los textos tericos y rlinrlost: rrrorirlacJ a .k,rs eir:rri ;:<
nlusicales. L-a notacirr rtrnrca cle los ejerrrrlos "C" ("Senzillos") es la irrterlrotar:irr c.lel revisor (1, _irrcJicaciones resrectivas cie Sancta Maria, ya que la notacin ritnrica oriclinal ticnc srjlo una sirlnif ir-a' -,
a[)roxirnacJa. Aderns tle los eerlrlos d,'. "quiebros senzillos" anotados, Sanr:ta M;rr ar.lra d(]ntro cl(:l r' : ''--'r.;rlttrlo cJos forrrtas rns dr: eler:rrcirr rue son rrorias de los instrutnr)ntos cle tt:r:liclr) S(j trilta cJe la uyel I_rle "quiebros senzillos" articularrrlo solarnentc rJos tet:las en v(),/ rje tres, o soit'el cledo que toca la prirr..,i
ttota tto se levanta de la tecla sitct que queda oprim-intcloiu ,uurus que el declo que toca la segunda tlo':a- f--
saca luego de la tecla deslizndose por ella cotno quen rasgua. Esta segunda nota se lta de tocar tan r::)
despus de la primera como s hubiesen tocado juntas una Segunda. Ona nota(:in al)roxi,rracla de t:str ;.,', <.
sera la siguiente
,-''C-t
,l
,l
Conr:luye Sancta Mara diciendc (lue. de estos dos quiebros, el que es para subir no et
suena tan bien a los odos como el que es para bajar, y por esta causa se ha de usar tnenos.
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\) O Sonno o delta queta humida ombrosa, Madrigal de t]ipriano de Rore, texto de Gi6vni Della Casa
(soneto), publicado en Venecia en 1557 por Antonio Gardaro: D Cipriano de Rore il seccndo libro de
N4adrigali, moderna reimpresln en The ltalian Madrigal, lll, N'49 de Alfred Einstein; Sessions and Strunk.
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ta2taz-
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I
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I
Dr!nceton,1949.
Valores rtmicos reducidos a la mitad. Original sin barras de comps,
B) Disminuciones sobre la voz superior de Girolamo Dalla Casa: ll vero modo di diminuir, con tutte le
sorti di stroment. Libro Secondo, Venecia, 1584. Ejemplar existente en el Civico Museo Bibl. Mus. de Bologna.
?'e-,:,c eXtracjo del fol. 32'. "t)a cantar in compagnia, & anco con it Liuto solo". Valores ritmicos reduciclos
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A
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Oh Sueo
Oi-: plcido
;' so,.ncria
Socorre al corazn,
y que no tiene
noche
cs tr-. spera
descanso;
cansados
frgiles.
Ven, oh Sueo
extiende y posa sobre m
tus oscuras alas.
y tediosa,
- -^ :' ^
, e'S
Cei Madrigal
a cuatro voces extrada de Diego Ortiz Toledano: Op. cit. Libro Segurrdo,
fols.
:=.. z 3i'. C'i z no menciona el nombre de Arcadelt como autor del madrigal. Esta obra figura, sin embargo,
-^: ^ U-{e Arcadelt 1. libro di Madrigali a 4 v. (Venecia 1539). Ed. Mod. por W. Wiora (1930) "Das
.a - =
=-uis
^- - ^.
:..
:-:, - -;j'.
\,
"Recercada segunda sobre el msmo madrigal" de Diego Ortiz Toledano: Op. cit, Libro Segundo fols.
ls es:e clrc ejemplo de ornamentacin de la voz supericr de un madrigal, semejante al N'4, slo qLre
-:-r'er *r.na nstrumental. Corresponde a lo que Ortiz denomina La tercera manera de taer el Violn con el
Cymbalo que es sobre cosas compuestas, es decir la ejecucin en viola da gamba de disminuciones o
',3r'scicnes ("diferencias") sobre un madrigal, un motete o cualquier otra obra, cuyas voces se tocan en'el
- ?:?. iccnseja Ortiz que cuando las glosas o variaciones se hacen sobre la voz de soprano, "tiene ms gracia":-a a':,e:,tante de clave no toque esta voz. Las r.,ariaciones son denominadas por Ortiz "Recercadas".
',/a:ores rtmicos reducidos a la mitad. Siguiendo las inclicaciones de Ortiz hemos sbparado la voz de
scc'ar,j icantus) de la reduccin para teclado del madrigal a fin de que sta sea omitida por el ejecutante;
cebao de la misma, se ha colocado como gua el texto orignal.
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en D Cipriano de Rore il primo libro de' madrigali a quattro voci (Ferrara, 1550; Venecia,
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A la dulce ,orUru
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I
1575).
Disminuciones sobre las cuatro voces extradas del tratado de Girolamo Dalla Casa ll vero modo di dimi'nuir,
Cp. cit. Libro Secondo, fols. 38 y 39, "tutte le quattro parte diminuite". Valores rtmicos reducidos a la
mitad. Original sin barras de comps. Estas ornamentaciones son factibles cuando el madrigal es cantado por
un grupo de cuatro solistas, como era ostumbre en el R'enacimiento, y no con un coro numeroso.
Traduccin del texto:
El aire amoroso
que renueva el tiempo,
limpiaba de nuevo
las. pequenas
colinas
me quemaba.
-'::,
*a-pa
y Vihuela de
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y que no tiene
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cansados
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Ven, oh Sueo
extiende y posa sobre m
tus oscuras alas.
y tediosa,
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B) "Recercada segunda
3Bv - 39r.
Es este
Disminuciones sobre las cuatro voces extradas del tratado de Girolamo Dalla Casa ll vero modo di dimi'nuir,
Op. cit. Libro Secondo, fols. 38 y 39, "tutte le quattro parte diminuite". Valores rtmicos reducidos a la
mitad. Original sn barras de comps. Estas ornamentaciones son factibles cuando el madrigal es cantado por
un grupo de cuatro solistas, com era ostumbre en el R'enacimiento, y no con un coro numeroso.
Traduccin del texto:
A la dulce
sombra
tJl
me escap,
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me quemaba.
){'
* 7. CHANSON: FRAIS & GAILLARD
Thomas Crecquillon (? - 1557)
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4
^
-
a
Segundo fols.
otro ejemplo de ornamentacin de la voz supericr de un madrigal, semejante al N.4, slo que
aqu en forma instrumental. Corresponde a lo que Ortiz denomi:ra La tercera manera de taer el Violn con el
Cymbalo que es sobre cosas compuestas, es decr la ejecucn en viola da gamba de disminuciones o
variaciones ("diferencias") sobre un madrigal, un motete o cualquier otra obra, cuyas voces se tocan en.bl
clave. Aconseja Ortiz que cuando las glosas o variaciones se hacen sobre la voz de soprano, "tiene ms gracia"*
que el ejecutante de clave no toque esta voz. Las rrariaciones son denominadas por Ortiz "Recercadas".
Valores rtmicos reducidos a la mitad. Siguiendo las inclicaciones de Ortiz hemos sparado la voz cje
soprano (cantus\ de la reduccin para teclado del madrigal a fin de que sta sea omitida por el ejecutante;
debajo de la misma, se ha colocado como gua el texto original.
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Op.cit. Libro
A)
las.
pequenas colinas
Tecla, Harpa
El aire amoroso
que renueva el tiempo,
limpiaba de nuevo
vv
rt
c)
et
)
8. PAVANE - Pierre Attaingnant (ft.c.1530)
',-<l
-
A) Versirl para 4 instrumenfos ("Pavenne") extrada de la coleccin: Neuf basses dances deux branl"?-)
vingt et cinq Pauennes auec quinze Gaillardes en musique a quatre parties impresa en pars
en 1b30 p;r;-l
editor Pierre Attaingnant. origirral existente en la Biblioteca Estatal cle Baviera. EcJicin nroc1erna por f
. J-.a
Giesbert, Ed. Schott
3759.
.J
B) Elaboracin para teclado ("Pavane") extrada de la coleccin: Ouatorze Gaillardes, neuf pavann.r-fl
sept Branles et -deux Basses Dances, le tout red.ict de musique en la tablature du jeu cl'orgues,
.rpinra,.r-,-manicordions et tels semblables instruments musicaulx, impresa en Pars en 1b31 por
el editor p",ra)
Attaingrrant, fol. 35. Edicin rnoderna por Daniel Heartz: Keyboard Dances from the earlier
Si*t*.n,nf-'l
Century, Corpus of Early Keyboard Music N'8, American lnstitute of Musicology, 1g6b, pg. gl.
|
'-e'-" Vrl;r;?
-.-";
rtrnicosoriginales.
C) Versin para lad ("hvane") extrada cje la coleccin: Dixhuit basses dances... Le tout reduvt
,,., tr1
"tablature du Lutz, impresa en Pars en 1529 por el editor Pierre Attaingnant. Original existete
Biblioteca Prusiana de Berln. Edicin mocJerna por Helnrut Mnkemeyer: Die Tabulatur N"5, FriJricJ
"
)
tJofmeister FH
4bS4
'41
9. PAVANE-GAILLARDE "SI JE M'EN VOIS''
,}
41
A) "Pavanne, Si ie m'en vois a cinq.". Versin para 5 instrumentos cJe Claucje Gervaise extrada de ia
coleccin Troisime Livre de Danceries impreso en Pars en 1557 por el editor Pierre Attaingnant (fol l).-1
Original existente en la Biblibteca Nacional de Pars. Edicin morJerna por Bernarc1 Thomas, Londo-n pir:r
Musica Editon LPM AD3. Valores rtmicos reducdos.a la mitad. Original una quinta rns bajo, sin barras
oqr;omps. Se ha
eJernpta r.
La "Gaillarde" con el mismo ttulo "Sy ie m'en vois" y la correspondiente versin co disminucione--i
(denominada "La gallarde precedente ptus diminue"l han sido extradas del Premier Livre de
Tablature dr
I
Luth de Adrian Le Roy, editado por el autor y Robert Ballard en Pars en i55l (fols. 22v-23v1. Unicc-l
ejenrplar conservado en la Biblioteca Estatal de Baviera en Munich (4'Mus.pr.152l. Edicin moderna por Andr,2.2-l,
Souris Y Richard de Morcourt, Les Luthistes, Oeuvres d'Adrian Le Roy, "Fantaisies, Motets et Chanson"l l
(Premier Lvre 1551). La meloda de esta "Gallarde" se conoci tambin con el ttulo: "L'ennuy qri .n.F']
tourmente" y posteriormente como la "spagnoletta".
*
Original para lad una sexta ms bajo. En la pavana se han conservado los valores rtrnicos origina:es.
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conocida como The Fitzwilliam Virginal Book que se conserva en el Fitzwilliam Museum, Cambridge
1899.
W'iesbaden,
Hrtel,
2gl. Moderna edicin por J. R. Fuiler Maitland y W. Barclay Squire, Breitkopf &
la
a
mitad.
(pg.
reducidos
rtmicos
369). Valores
,
reimpresa en 1g63 por Dover E'dtion, Londres,
El terna de la gallarda fue probablemente tomado de la coleccin de Antony. Holborne: Pavans,
other musical
Galliards, Almains and other short Aeirs both grave and light, in five pans, for viols, violins or
por John A.
gallarda
fue
realizada
que
dicha
incluye
(Londres,
seleccin,
Una
1599).
instruments
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56701.
parkinson: Suite for five Recorders, editada por Schott.& Co. Londres, 19521S & Co.
q
ejemi:lo, como los anteriors de Adrian Le Roy, muestran el arte de la dismincin en la frontera
tl entre Este
la ornamentacin propiamente dicha y la forma:tipo en que luego cristalizar: el 'itema con variaciones"
(ver
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el prefacio del libro Fantasas y Variaciones de Maestros Holandeses del Siglo XVll (Ed. Ricordi
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Bibliograf ico
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CONTENTS
Page
PREFACE
13
15
FACSIMILES
10
FIRST
PART
1. DIMINUTION
OF INTERVALS
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19
27
3. DIVISIONS OF CADENCES
Diego Ortiz ("Glosas sobre Clausulas,,)
29
SECOND PART
.:
45
Dalla casa
5. MADRIGAL:
a.
B.
50
6. MADRIGAL:
7. CHANSON:
5:l
66
70
GALLIARD . . . .
APPENDIX
"Rythmical uneveness" by Thomas de
Sancta Mara.
BIBLIOGRAPHY
56
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SEGUNDA
PARTE
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6 . Madrigal: A la dole'ombra
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B, Versidn para lad de Adrian le Roy (1568) / B. Lute uerson by Adtian le Roy (1568)
C. Veridn para lad con disminuciones de Adrian le Roy / C, Lul,c uesot uitl ditntrul,ions by Adrinn le Roy.
(GttM transcr'lto' bV tlrtt cdiot )
(Tascripcld pdla guitrra por el rviro) /
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i .,c irnico testimonio de t:na prctica, no sabemos hasta. qu grado utilizada en el Renacimiento, pero
-.:;o aicanz gran difr,rsin en el Barroco. nos encontramos con la "desigualdad rtmica" descripta por
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je Sancta lr"4aria en el Captulo XIX <jc su citado libro Arte de taer Fantasa. Este Captulo tltulacjo
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Nlodo
de taer con buen ayre'' contii;rre en los fols. 4147 las siguientes indicaciones c.lue aclu
),
(valores
rtmicos reducicJos i.' la mitad)'
j.j'.''rtase clue "para taer con buen aire" (tocar con elegancia) se requiere tocar las corcheas cle
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cuarta ms largas.
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cl La tercera fnanera se hac'corriendo las tres primeras semicorcheag V 'tampoco
ha de ser_a-!
cuarta. Advirtase que las tres pfimeras no !e han de correr demsiado ni
mucho el detenimienlo en la cuarta porgue esto causa gran desgracia y fealdad en la msicalr!
Esta'manera es la ms galana de todas y sirve para glosas cortag y largas: {interpretacirQ{
aproximada del rwisor)
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Vemos que, segn Sancta Marfa, cada una de estas tres ltimas manercs es prcigresivamelr"k{
'refinada y que
'.'ms galana" o sea, ms elegante y
la desigualdad no ha de sei medida sin<Qrf
ligeramente insinuada; iSu uso siempre es
expresivo!
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PENDIX
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b) The first and third semiquavers shorter, the second and fourth longer.
This way is more
elegant than the previous and u'sed in short gloses:
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c) The third way is a very slight speeding up of the first three semiquavers
the fourth. Notice that the first three rurinot be played excessively quick and a ligering on
nor the fourth too
slow, because the result is awful in music. This is the most elegant
way and is used in long an
short gloses alke: (approximate interpretation by the editor).
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we see that, according to Sancta Maria, each one of these three
last ways becomes gradually
"more elegant" and refined, and the unweness should not be
measured, but slightly insinuated;
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'.'e '.iai^c and Barclay Squire: The Fitzwilliam 'Virginal Book. Breitkopf
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