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I
Bruyn incluiu a pintura de Detroit (Mulher em pranto) na categoria de pequenas
cabeas (tronies), que foram durante muito tempo consideradas estudos preparatrios
da mo de Rembrandt. Todos estes trabalhos, na opinio de Bruyn, poderiam ser
desatribudos a Rembrandt talvez porque todos lhe pareceram proceder de mos
diferentes. A alegao implcita para esta assero a de que Rembrandt nunca fez
estudos preliminares pintados a leo para as suas pinturas de temas histricos nem para
quaisquer outras. Tal concluso cairia em qualquer momento, uma vez que entre as
pinturas de Rembrandt constam pinturas que foram entretanto aceites como obras
autgrafas e que podem ser associadas e directamente ligadas a pinturas de temas
histricos de sua autoria. No entanto, ainda hoje em dia recomendado que as pinturas
desatribudas como um todo por Bruyn devem ser investigadas uma por uma, sobretudo
porque podem no ter sido pintadas como estudos preliminares. Esta recomendao
aplica-se a Mulher em pranto de Detroit.
Quando em 1991 Bruyn desatribuu esta pintura juntamente com todo o grupo de
pequenas cabeas repetia a sua primeira conjectura, publicada em 1988, de que
Samuel van Hoogstraten poderia ter sido o seu autor.
Os argumentos de Bruyn para essa atribuio eram os seguintes. Primeiro ele acreditava
em que a pintura de Detroit era da mesma mo que pintara a Rapariga com colar
vermelho do Metropolitan Museum, New York. Ele argumentava ento que via nesta
ltima a mesma mo que pintara o suposto auto retrato de Samuel Hoogstraten de
1644, a cabea de um jovem no Museu Bredius em Haia, com o monograma SvH e a
data 16(4)4. Tendo em vista o monograma e a data, de facto provvel que esta ltima
pintura seja uma obra do jovem de dezassete anos Samuel Hoogstraten e possivelmente
um auto retrato. Tomando estes argumentos como premissas, atravs de uma inferncia
de uma para a outra, Bruyn pensou que podia atribuir a pintura de Detroit a Samuel
Hoogstraten, atribuio que foi em geral bem aceite. A premissas de Bruyn para este
argumento esto todavia longe de nos convencer.
Em primeiro lugar, as diferenas na execuo e na qualidade entre o estudo de Detroit e
a Rapariga com colar vermelho so to significativas que cada uma exclui a outra da
hiptese de ter sido pintada pela mesma mo. Como o prprio Bruyn reconhece, a
pintura do Metropolitan caracteriza-se por um trao rebuscado. Enquanto ele considera
que esta caracterstica difere apenas no grau ou estdio de acabamento com o trao
subtil da luz pastosa na pintura de Detroit, a diferena de facto fundamental.
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Estas diferenas fundamentais na execuo tornam a primeira premissa de Bruyn a
associao proposta entre o estudo de Detroit e Rapariga com colar vermelho do
Metropolitan indefensvel. A sua segunda proposta, a associao entre a Rapariga
com colar vermelho e o auto retrato de Van Hoogstraten no Museu Bredius, torna-se
pois mais ou menos irrelevante, mas, em qualquer caso, altamente duvidosa. Est
absolutamente fora de questo qualquer associao tcnica ou estilstica entre a
Mulher em pranto e o auto retrato no Museu Bredius. Comparado com o estudo de
Detroit, o trabalho do jovem Hoogstraten grosseiro em ambos os aspectos, forma e
execuo, e primitivo no tratamento da luz.
Devemos ser claros sobre o assunto, no encontramos razes para a atribuio da
pintura de Detroit a Van Hoogstraten.
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Sem dvida, no similar em estilo e tcnica, mas similar fisionomicamente aos dois
auto retratos, o do Museu Liechtenstein e o do Bredius, bem como Mulher em
pranto, tendo em considerao uma significativa diferena de idade.
Curiosamente, do ponto de vista do estilo e da tcnica, bem como do detalhe de
execuo dos traos fisionmicos, particularmente similar a este que agora
adicionamos ao universo constitudo por Bruyn.
que nos permitam distinguir com maior rigor as obras do mestre das obras dos seus
discpulos.
Mas a verdade que o itinerrio de um raciocnio solidamente implantado na intuio,
ainda que inslito, nos pode abrir caminhos inesperados, como este de Josua Bruyn.
Embora a um leigo possa parecer por vezes que Rembrandt inventou uns discpulos para
partilharem a sua obra e tornarem mais rdua a tarefa dos crticos e historiadores de arte.
Manuel de Castro Nunes