Manuel Garca i Garca - 1983

Siendo la Guerra Civil espaola (1936-39) uno de los hechos histricos del siglo veinte con
una de las bibliografas ms abundantes, la parcela de las artes plsticas de dicha poca haba
quedado un poco relegada entre los especialistas de la contienda civil. Afortunadamente hace
unos aos un hecho expositivo y un hecho editorial rompan, de alguna manera, el silencio
sobre el tema, al sacar a la luz una primera muestra y estudio del arte de la guerra y publicar
uno de los ms significativos textos tericos de aquellos aos. Nos estamos refiriendo a la
exposicin Espaa. Vanguardia Artstica y Realidad Social. 1936-1976, realizada en la Biennale
di Venezia de 1976 y al libro de Josep Renau: Funcin Social del Cartel publicado por Fernando
Torres Editor.

Con la participacin espaola en la Biennale di Venezia de 1976 se lleva a cabo el primer

balance antolgico y crtico de la evolucin de las artes plsticas y arquitectura espaolas
desde los inicios de la Guerra Civil a la muerte del General Franco, y desde esa perspectiva se
aborda, por vez primera, una muestra documental y de obras y un estudio terico de dos de los
aspectos ms significativos del arte espaol durante la guerra: el Pabelln de la Repblica
espaola en la Exposition Intemationale des Arts et Techniques de Pars celebrado en el verano
de 1937 y el Cartelismo y la Obra Grfica del perodo (1).

Con la reedicin ampliada del libro de Josep Renau, Funcin Social del Cartel, por Fernando
Torres Editor, se recupera no slo uno de los textos tericos ms importantes escritos en
Espaa sobre el tema del Cartel, sino que se saca a la luz una de las polmicas ms vivas
acerca de la funcin del arte: la que tuvo lugar entre el pintor Ramn Gaya y el cartelista Josep
Renau -en aquellos momentos director general de Bellas Artes- en las pginas de la revista
Hora de Espaa.(2)

A la hora, pues, de hacer una aproximacin al desarrollo de las artes plsticas espaolas en
el contexto de una exposicin de las caractersticas de La Guerra Civil Espaola, parece justo
citar, aunque sea sintticamente, los principales trabajos llevados a cabo sobre el tema que,

aparte de los referenciados, han ido haciendo la luz -dentro de la escasez de monografas sobre
el particular- sobre el arte espaol de la ltima contienda civil.

Entre los estudios generales de los precedentes al arte de la guerra habra que nominar el
trabajo de Jaime Brihuega y la Galera Multitud sobre los Orgenes de la Vanguardia Espaola:
1920-1936 (3). En cuanto a muestras monogrficas de artistas representativos del perodo
habra que destacar las dedicadas al escultor Alberto, al pintor Joan Mir, al ilustrador Senz de
Tejada, el arquitecto Josep-Lluis Sert y al fotomontador Josep Renau, entre otros, cuya lectura
permiti, en su momento, una comprensin individualizada de buena parte de la vanguardia
artstica de la poca (4). Respecto a muestras especficas del arte de la guerra habra que
recordar la magna muestra de Carteles de la Repblica y de la Guerra Civil organizada por el
Centre d'Estudis d'Histria Contempornia de Barcelona y realizada en el Centro Cultural de la
Villa de Madrid a la que sigui la edicin de una de las ms documentadas monografas sobre el
tema con textos de Miravitlles, Termes y Fontser (5); la itinerante por el Pas Valenciano de la
Obra Grfica de Guerra del cartelista Artur Ballester (6) y la reciente exposicin de Carteles de
la Guerra Civil Espaola del Archivo de Salamanca patrocinada por la Direccin General del
Patrimonio Artstico, Archivos y Museos del Ministerio de Cultura (7). A las manifestaciones
artsticas precedentes habra que aadir, a nivel internacional, las dedicadas al tema del
Guernica por la Neue Geselischaft fr Bildende Kunst de Berln, en un magnfico trabajo
coordinado por el profesor Diethart Kerbs y a Spagna, 1936-39: Fotografa e Informazione di
Guerra que, coordinada por Federica di Castro, Furio Colombo, lgnazio Delogu y Eva Paola
Amendola, dedic la Biennale di Venezia en 1976 (8).

A la actividad expositiva reseada habra que aadir los artculos, trabajos especializados,
tesis doctorales y algn libro publicado sobre el tema, cuya referencia excede los lmites
razonables de este texto, En cualquier caso parece justo citar los diversos trabajos publicados
por el profesor Valeriano Bozal y en particular sus ensayos histricos, los primeros en abordar
el arte durante el perodo de la guerra (9). A esta labor ensaystica sobre el arte espaol
durante la contienda civil, habra que sumar los libros de Juan Larrea sobre el Guernica (10), el
reciente ensayo de Josep Renau sobre Arte en Peligro (1936-1939)(11), la monografa de

Carmen Grimau sobre El cartel republicano en la guerra civil (12), el libro de Jos Lino
Vaamonte titulado Salvamento y proteccin del Tesoro Artstico Espaol (13), etc. Hay
tambin algunos trabajos especializados de obligada consulta como es el de Carles Fontser
El Sindicato de Dibujantes Profesionales (14), la entrevista de Mara Ruiprez RenauFontser: Los carteles de la guerra civil (15) o el captulo dedicado por el historiador francs
Georges Soria a la cultura en Guerra y Revolucin en Espaa: 1936-1939 (16).

Poco equitativos seramos si no terminramos esta breve introduccin indicando la ausencia

de muestras sobre el arte en la zona franquista y de trabajos sobre el mismo -las excepciones
seran la de Senz de Tejada y un estudio de Alexandre Cirici (17)- y el esfuerzo notable
realizado por ciertas instituciones privadas y coleccionistas aislados que, sin proteccin estatal
(en algunos casos), han realizado, desde hace unos aos, una notable labor por la conservacin
y difusin del patrimonio artstico disperso de la guerra civil espaola (18).

En cualquier caso nos queda por sealar que ni las muestras reseadas ni los trabajos
citados, agotan la importante produccin artstica de la guerra civil espaola que, hoy por hoy,
podra devenir, a nivel expositivo, uno de los testimonios artsticos ms interesantes de la
historia contempornea del arte espaol.
LA EXPOSICIN NACIONAL DE BELLAS ARTES DE 1936

En los meses de mayo y junio de 1936 y en los Palacios del Retiro de Madrid tena lugar la
tradicional bienal de las bellas artes espaolas. El certamen transcurra en plena crisis poltica
de la Segunda Repblica espaola a poco espacio de tiempo de producirse el levantamiento
militar. La muestra la presida el entonces ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes, don
Francisco Barns Salinas, y el Jurado de Admisin y Colocacin, encabezado por Aniceto
Marinas de la Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, contaba con el concurso de
ocho intelectuales representativos de las principales instituciones vinculadas al arte
espaol (19). Aunque estos certmenes representaban desde siempre el aspecto ms
acadmico del arte espaol suponan al mismo tiempo la posibilidad de darse a conocer los
artistas de provincias y, en ocasiones, contaban con la presencia de notables creadores del

pas. En cualquier caso, a nivel participativo, eran las exposiciones ms concurridas de las
celebradas en el Estado espaol.

La Exposicin Nacional de Bellas Artes de 1936 cont con las correspondientes secciones de
Pintura, Grabado y Escultura, con un par de apndices patrocinados por el Ministerio de Estado
(Seccin de Escultura) y el Ministerio de Instruccin Pblica (Secciones de Escultura,
Arquitectura, Acuarelas y Dibujos). Unos 380 pintores, 60 grabadores y 55 escultores, sin
contar los concurrentes a las salas especiales arriba mencionadas, dan una idea aproximada de
la capacidad de convocatoria de que gozaba dicho certamen.

Fuera del pas lo ms significativo del arte espaol (Picasso, Mir, Gonzlez, Luis Fernndez,
Dal, Oscar Domnguez, etc.), las exposiciones nacionales devenan un crisol representativo
antes del arte que se haca en casa y se mostraba en la raqutica infraestructura expositiva del
Estado espaol y se enseaba en las Escuelas de Bellas Artes, que de las vanguardias de la
poca o de los intentos aislados de renovacin del perodo.

Aunque la Exposicin Nacional de Bellas Artes de 1936 cont con presencias destacadas
como la del maestro Vzquez Daz, Marcelino Santa Mara, Jos Gutirrez Solana, Mariano
Benlliure o Emiliano Barral y de jvenes artistas, notorios en guerra, como Jos Bardasano,
Francisco Mateos, Gregorio Prieto, Cristbal Ruiz, Arturo Souto, Josep Renau, etc., la temtica
general (paisajes, retratos, desnudos, interiores, etc.) como las tcnicas empleadas (leos,
acuarelas, grabados) as como la concepcin estilstica de las obras no comportaban
demasiadas novedades y, desde luego, poco tenan que ver con las tendencias renovadoras del
arte europeo de la poca.

El precedente artstico de la guerra, a nivel expositivo y con alcance estatal, se inicia, pues,
en una tnica moderada, muy en consonancia con la esttica acadmica que se imparta
entonces en los centros oficiales y se premiaba cada dos aos en las exposiciones nacionales.
LA ACTIVIDAD ARTSTICA DEL SECTOR FRANQUISTA (1936-39)
La esttica nos aparece como un elemento esencial del franquismo, del mismo modo que fue
un elemento esencial de todos los fascismos (Alexandre Cirici).

Como recordbamos en la introduccin, el devenir de las artes plsticas en el sector

nacional durante la guerra no slo ha sido poco estudiado sino que salvo la atencin
prestada al ilustrador Senz de Tejada por la Galera Multitud o a la esttica del franquismo por
Alexandre Cirici, la historia del arte de ese perodo y en ese sector est por hacer.

En cualquier caso y a falta de un estudio global parece oportuno, en adelante, que cualquier
referencia a la produccin artstica espaola de los aos 1936 a 1939, se haga, de una vez por
todas, desde una perspectiva totalizadora, ms all -si ello es posible- de corss ideolgicos
mediatizadores, a menudo, del valor artstico de las obras.

El sector nacional cont con una significativa nmina de intelectuales como Gimnez
Caballero -autor de Arte y Estado- y Eugenio D'Ors -prologuista de Laureados de Espaa cuyas
opiniones sobre el arte influyeron considerablemente en el desarrollo de una esttica del
franquismo.

Junto a dichos escritores habra que situar la produccin plstica de una serie de artistas
que a travs de la propaganda grfica, la pintura, la escultura, etc., conformaron, paso a paso,
la imagen blica del falangista, del requet, del militar, todo aquello que, al paso del tiempo,
tratara de unificarse en un todo llamado movimiento nacional.

Segn palabras del profesor Alexandre Cirici era el estilo de una retrica brillante, lujosa,
hecha de pinceladas valientes y efectistas, altamente triunfalista.

Una esttica que se construye, da a da, a travs de carteles, ilustraciones en diarios,

revistas, calendarios, el diseo de los uniformes, la escenografa de los ceremoniales y la
produccin flmica realizada entre los estudios nazis de la U.F.A. de Berln y los estudios
fascistas de Cinecitt en Roma.

A la construccin de esa imagen del franquismo durante la guerra contribuyeron

principalmente las ilustraciones de Senz de Tejada quien, segn Alexandre Cirici, s hart de
pintar falangistas y legionarios, requets y flechas, campesinos y obreros, mujeres de la
Seccin Femenina, chicos del Frente de Juventudes, heridos y laureados, estudiantes e Incluso

bebs, portadores de brillantes uniformes, de lustrosos correajes, avanzando con paso heroico
bajo las variopintas banderas desplegadas, los lictores y las guilas, o guerreros de todas
clases bajo la Virgen del Pilar (20). Junto a l habra que situar a los hermanos Teodoro y
Alvaro Delgado -colaboradores grficos de la revista falangista Vrtice- y a Jos Caballero y
Domingo Viladomat -principales ilustradores, en la posguerra, de la ostentosa edicin de
Laureados de Espaa, con textos de M. Machado, E. Marquina, Gerardo Diego, C. J. Cela, J.
Calvo Sotelo, Flix Ros y J. I. Luca de Tena-. Y otros muchos artistas, autores de la imaginara
propagandstica del perodo, a travs del cartel, la pintura, la escultura, etc., en cuya amplia
nmina destacaran los nombres de Ignacio Zuloaga, Jos Aguiar, lvarez de Sotomayor, Prez
Comendador, el dibujante Tono, Pedro Pruna, el cartelista J. Cabanas, etc.

Respecto a la actividad artstica del franquismo en el exterior habra que sealar la peculiar
incursin en la Exposition lntemationale des Arts et Techniques de Pars de 1937 y la
participacin oficial en la Biennale di Venezia de 1938.

La primera muestra artstica internacional -segn testimonio del investigador cataln Cirici
Pellicer- se hizo en el espacio que el Pabelln del Vaticano en la Exposicin de Pars cediera al
Gobierno de Burgos. All el pintor cataln Josep-Maria Sert realizara un altar que simbolizaba
la intervencin de Santa Teresa de Jess en la Guerra Civil espaola.

La segunda tuvo lugar en la XXI Esposizione Bennale lnternazionale darte de Venezia en la

que, el Gobierno del General Franco, participara oficialmente en una muestra coordinada por
Eugenio D'Ors -en calidad de comisario de la exposicin- y asistida por Reynaldo Dos Santos
(acadmico portugus) y Pablo Ma (escultor). La representacin espaola cont con la
concurrencia de siete pintores (Alvarez de Sotomayor, Ignacio Zuloaga, Gustavo d Maeztu,
Jos Aguiar, Jos de Togores, Pedro Pruna y Mariano Fortuny) y dos escultores (Quintn de
Torre, y Prez Comendador). A dicha delegacin se sum el escultor uruguayo Pablo Ma y el
pintor portugus Lino Antonio.

Aparte del patetismo propio de la obra escultrica presentada por Prez Comendador (que
concurre con 19 obras, de las que sobresalen las tituladas Madre espaola y Busto de mujer)

quien, segn palabras de D'Ors se presenta ante nosotros como uno de los ms tpicos
representantes de las inquietudes asumidas en estos momentos por el Arte oficial, se podra
destacar -como lo seala acertadamente Cirici Pellicer- el espiritualismo de las obras de Pedro
Pruna quien, con una decena de pinturas (algunas de ellas de la dcada de los veinte), sublima
el espritu de la cruzada en cuadros religiosos como El ngel del Seor (1938) o
grandilocuentes como La muerte del soldado de Franco (1938). Rematara la muestra uno de
los primeros retratos del Generalsimo Franco, realizado por el pintor canario Jos Aguiar, que
precedera, en poco tiempo, al realizado por el pintor vasco Ignacio Zuloaga. La iconografa del
General Franco entraba as en la historia -del arte?- por la puerta grande.

Con la participacin oficial del franquismo en la Biennale di Venezia de 1938 se inicia una
larga etapa de concurrencias, que, salvo el lapso de la segunda guerra mundial y una muestra
monogrfica de Pablo Picasso coordinada en los cincuenta por Renatto Guttuso, terminaran
por definir una peculiar poltica artstica internacional digna de estudio.

En lneas generales puede afirmarse que la esttica de la propaganda franquista en guerra

estuvo bastante influenciada por el nazismo alemn y el fascismo italiano aunque cont
asimismo con contribuciones peculiares a mitad camino -segn los creadores- del
monumentalismo (Senz de Tejada) y el surrealismo (Jos Caballero) sin prescindir del uso
(sobre todo en el cartel) del art dco (Tono).

En todo caso hay que dejar claro que en el sector franquista, aparte de algunos artculos
sobre cuestiones artsticas -un trabajo en Jerarqua, Pamplona, 1938, o un artculo de L. F.
Vivanco titulado Humillacin de la Pintura, publicado en Vrtice, 1938)- no se produjo ni un
debate sobre el tema ni se cre una infraestructura artstica digna de tal nombre como, de
hecho, ocurri en el sector republicano.

Sobre la produccin artstica en guerra del franquismo se podra concluir lo que, en la obra
citada, el crtico de arte cataln Cirici Pellicer dice:
En consecuencia, hablar de esttica del franquismo resulta ser hablar de las adaptaciones que
los artistas visuales y los crticos, los del arte monumental con aspiracin museable, y los del

arte comercial propagandstico, hicieron para ser compatibles con las distintas etapas de
aquella trayectoria, y para cosechar en ellas los pinges premios de lo oficial o, en el nivel
mnimo, la inmunidad frente a la represin(21).
LA ACTIVIDAD ARTSTICA DEL SECTOR REPUBLICANO (1936-1939)
Nosotros, escritores, artistas, investigadores cientficos, hombres de actividad intelectual, en
suma, agrupados para defender la cultura en todos sus valores nacionales y universales de
tradicin y creacin constante, declaramos nuestra unin total, nuestra identificacin plena y
activa con el pueblo. (Manifiesto de la Alianza de Intelectuales para la Defensa de la Cultura,
1936.)

Antes de precisar el desarrollo artstico en el sector republicano habra que dejar claro que la
causa republicana consigui no slo aglutinar lo ms significativo de las artes y las letras
espaolas, sino dar a su vez un gran impulso a la cultura durante el trienio de la guerra.

Aunque simplemente con citar los hechos culturales del II Congreso Internacional de
Escritores en Defensa de la Cultura (22) o el Pabelln de la Repblica Espaola en la Exposition
lnternationale des Arts et Techniques celebraba en Pars en 1937, sera suficiente para darse
una idea del ndice cultural de la Espaa leal, parece oportuno referirse, asimismo, a la
importante labor -iniciada en los comienzos de los treinta- aglutinadora y pluralista de la
Alianza de Intelectuales para la Defensa de la Cultura, del Ministerio de Instruccin Pblica y
de una serie de organismos nacidos al calor de la guerra, como las Milicias de la Cultura, las
Guerrillas del Teatro o Altavoz del Frente ms el trabajo especfico de la Generalitat de
Catalunya y sus respectivas Consellerias, sin cuyo concurso sera difcil explicar hoy la
dinmica y el alcance popular de la cultura de esos aos.

La actividad artstica, no slo se insert en cada uno de los organismos citados, sino que fue
un arma decisiva en la labor propagandstica de los diversos Ministerios del Gobierno, las
principales centrales sindicales (UGT y CNT) y los respectivos partidos polticos del perodo
(PSOE, PCE, POUM, CNT, FAI, etc.).

En cualquier caso y dada la dimensin del tema hemos considerado oportuno, en esta
ocasin, referirnos tan slo y de manera muy general -pues se trata de un tema monogrfico

debidamente estudiado- a la propaganda grfica en las tres capitales del Gobierno de la

Repblica (Madrid, Valencia y Barcelona), al principal debate terico de la poca (el que se
produce en la revista Hora de Espaa entre R. Gaya y J. Renau), al pabelln de la Repblica
Espaola de Pars de 1937 y la defensa del tesoro artstico nacional.
LA PROPAGANDA GRFICA REPUBLICANA (1936-39)
El cartel, el "poster" iba a competir con el mitin, la radio y el cine en la lucha por difundir
entre el pueblo unas consignas polticas y sociales. (Josep Termes) (23)

No hay duda que la actividad artstica ms importante desplegada en el sector republicano

durante la guerra civil espaola fue la propaganda grfica. Al volumen considerable de carteles
editados habra que aadir, entre otros medios de expresin plstica, el de los pasquines,
aucas, tarjetas postales, ilustraciones de peridicos, escenografas pblicas, pintadas de
trenes, sellos postales, etc.

Aunque el cartel republicano espaol tiene antecedentes e influencias en el cartel comercial

de finales del diecinueve y muy particularmente en el cartel militar de la primera guerra
mundial y el cartel poltico de la revolucin rusa (sin dejar a un lado las inevitables influencias
del futurismo y el constructivismo), no hay que olvidar en ningn momento la amplia tradicin
cartelstica espaola y muy particularmente de ciudades como Barcelona y Valencia con una
industria de las artes grficas de amplio desarrollo y particular arraigo. Por slo poner el
ejemplo de Valencia, habra que decir que la capital del Pas Valenciano, aparte de un
considerable desenvolvimiento en la litografa (Ortega, Dura, Valencia, etc.), contaba, en los
aos treinta, con una muy diversificada tradicin cartelstica. Baste recordar los concursos
anuales de carteles artsticos para los crculos de bellas artes, carteles para ferias y fiestas
(primavera y julio), carteles de toros (faceta con la que Espaa conseguira, al paso de los
aos, una emblemtica propia a nivel internacional) carteles comerciales (concursos nacionales
de vid, arroz, aceite, etc.) y los carteles de Fallas (todo un gnero que se inicia en plena
Dictadura de Primo de Rivera y contina hasta nuestros das).

Hechas estas consideraciones que, por otra parte, deberan estudiarse en profundidad (24),
slo basta aadir el testimonio de Carles Fontser y Josep Renau cuando cuestionados por
Mara Ruiprez (25) sobre posibles influencias contestan lo siguiente:
... m forma de hacer carteles est influida sobre todo por Helios Gmez, que al ser mayor que
yo y haber estado en Alemania, llev a Barcelona lo futurista; el cubismo, y yo lo imit. (C.
Fontser)
Pero por temperamento yo soy anti-expresionista y anti-impresionista. Lo que ms he
estudiado es el constructivismo, su tcnica moderna, la fotografa como elemento artstico y
luego todo lo que vino de la Unin Sovitica va Alemania, como el cartel sovitico y el realismo
espacial, la composicin y el fotomontaje. Esa es mi tradicin: los constructivistas ... (J.
Renau)

Se puede hablar de una manera de hacer peculiar del cartel de guerra espaol en razn de la
historia especfica que les precede (los citados carteles artsticos, comerciales, festivos, etc.) y
de la historia concreta del cartel poltico republicano (en particular del cartelismo de las
elecciones de los treinta).

Paralelamente al debate cultural que se produce en el sector republicano, la produccin

grfica deviene un arte al servicio de la guerra y su organizacin responde a la continuidad de
entidades anteriores (Sndicat de Dibuixants Professionals de Barcelona o la Alianza de
Intelectuales para la Defensa de la Cultura en Madrid, Barcelona y Valencia) y a la existencia de
unos servicios institucionales (Ministerio de Instruccin Pblica, Junta Delegada de Defensa,
Generalitat de Catalunya) y a la creacin de una serie de organismos de la guerra que contaron
con Talleres de Artes Plsticas propias (Altavoz del Frente, Mlcias de la Cultura, etc.). A toda
esta infraestructura de guerra hay que aadir, evidentemente, las secciones de propaganda de
los partidos polticos, los sindicatos y los respectivos Ministerios del gobierno republicano.

Respecto a la funcin social de los carteles, fue Josep Renau quien realiz la primera
reflexin terica sobre el tema en Funcin socal del cartel publicitario, publicado en los inicios
de la guerra. Al abordar el tema del cartel poltico en los primeros das de la guerra Josep
Renau concluye:

En el profundo trance de creacin en que est colocado nuestro pueblo, y teniendo en cuenta
las condiciones espacialsimas y casi vrgenes de la tradicin plstica espaola, estoy
plenamente convencido que quizs el cartel poltico encuentre aqu la coyuntura ms feliz para
su revalorizacin superlativo, dentro del cuadro universal del realismo humano (26).
En cuanto a la temtica de los carteles se puede afirmar que fueron fiel reflejo del desarrollo
histrico poltico de la guerra. Siguiendo la clasificacin hecha por el profesor Josep Termes en
el libro de Carteles de la Repblica y la Guerra Civil hubo propaganda grfica dedicada:
a la revolucin
-A. Ballester: Campesino: trabaja para el pueblo que te ha liberado (CNT-AIT);
-Wo: Revolucin y guerra son inseparables (FAI-FIJL);
-Siwe: Campesinos, la tierra es vuestra (POUM)-,
las milicias:
-Alum: Alistaos en las milicias aragonesas;
-Tona: Joves: Allsteu-Vos. Columna de Ferro (JSU);
Arteche: Les milicies us necessiten!-,
el esfuerzo de la guerra
-Sol: Mes homes!, Mes armes!, Mes municions!;
-Fontser: Al Front (CNT-AIT);
-J. Renau: Hoy ms que nunca: Victoria (SubPro)-,
el mando nico y el ejrcito popular
-Parrilla: Con disciplina se defiende la Repblica! (JDDF);
-V. Beltrn. Disciplina! Mando nico (IR);
-Melendreras: Todas las milicias fundidas en el Ejrcito Popular (JDDM)-,
la retaguardia

-Lle: Amb el treball axafareu el fexsme (UGT-PSU);

-Goi: La millor arma dels traidors: Rumors Falsos (UGT);
-Friedfeld: La cinquena columna es un perill (PSU);
-Puyol: El pesimista (SRI);
-Amster: Mlicianos. No desperdiciis municiones, vveres ni energa (MIP)-,
la solaridad internacional
-V. Beltrn: Semana de Mxico; Oliva: Pro-Komsomol (AUS);
-Joan Mir: Aidez I'Espagne-,
la ayuda a Madrid y Euskadi
-Marti Bas: Defensar Madrid es defensar Catalunya;
-Monlen: Partido Sindicalista: Madrid;
-Carmona: Ofensiva para Euzkadi,
la sanidad
-Henry: Ayudad a la Cruz Roja-, la prensa
-Camps: Tierra y libertad-, los propios de la zona catalana
-Annimo:La mascota de la Revoluci; el mes petit de tots-,
el nio
-Sim: Setmana de I'Infant,
-Mariona: Els pioners trebalien per una infancia culta-,
la mujer
-Friedfeld: Primer Congrs Nacional de la Dona;
- Tona: Camarada: Tu, al front Jo, al trebaib

la cultura
-Clav: Teatre de i per a la guerra;
-Mateo: Las milicias de la cultura;
-Gaya: El arte de Espaa-,
los franquistas analizados desde la perspectiva republicana
-Pedrero: El Generalsimo; Caavate: S. E. El Generalsmo;
-Catal: Aixafem el Feixisme; Lle: Assassns!;
-Juan-Antonio Morales: Los Nacionales, etc.

El cartel deviene, al paso de los das, como dira ms tarde Josep Renau, un grito pegado a
la pared, un reclamo poltico que consigue hacer llegar las consignas al pueblo, mantener la
moral y avisar sobre los peligros de la guerra.
El propio Andr Gide en ocasin del II Congreso Internacional de Escritores en Defensa de la
Cultura advierte:
El arte, al perder contacto con la realidad y la vida, se convierte en artificio. Siempre es por la
base, por la tierra, por el pueblo, como un arte recupera la fuerza y se renueva.
EL DEBATE ARTISTICO DE LA GUERRA

La polmica entre el pintor Ramn Gaya y el cartelista Josep Renau ha sido considerada por
todos los estudiosos del tema como la ms significativa de las diversas concepciones
existentes, en plena contienda, entre los artistas del sector republicano. Los orgenes de dicha
polmica habra que situarlos en los inicios de los treinta, con las diversas propuestas plsticas
que coexisten en el devenir de la Segunda Repblica espaola. La prctica artstica, como la
teorizacin de la misma, en los treinta va por derroteros distintos segn se siten los creadores
en el flanco acadmico, vanguardista o revolucionario. Aunque no se han recogido an los
principales materiales tericos de la poca -el trabajo iniciado por Jaime Brihuega(27) puede
dar luz sobre la cuestin como, de hecho, ya lo apunt en la primera seleccin hecha para la

muestra Orgenes de la Vanguardia Espaola (1920-36)-, el Manifiesto de Josep Renau de

1929, el Manifiesto de la Sociedad de Artistas Ibricos de 1932, la Polmica Nueva CulturaAlberto Snchez (por slo citar unos ejemplos) son testimonios evidentes de las distintas
concepciones sobre el arte en aquellos aos. El proceso de politizacin antifascista del perodo
y la militancia de muchos artistas e intelectuales en la Alianza de Intelectuales para la Defensa
de la Cultura contribuira asimismo a la profundizacin sobre la funcin del arte.

La Carta de un pintor a un cartelista que public Ramn Gaya en la revista Hora de

Espaa plantea entre otras cosas los siguientes interrogantes sobre el cartel de guerra:
La misin del cartel dentro de la guerra no es anunciar, sino decir, decir cosas, cosas
emocionadas, emocionadas ms que emocionantes
El cartel de la guerra y en la guerra no puede estar hecho con frmula y clculo; por eso yo
me atrevera a defender -y hasta aconsejar- un cartel que, necesitando aqu definirlo de algn
modo para poder nombrarlo, tendr que definir cartel-pintura.
...aqu lo que ha de lograrse es expresar, decir, levantar, encender aquello que habita ya de
antemano en las gentes. Y esto slo lo puede conseguir -o intentar- el arte libre, autntico y
espontneo, sin trabas ni exigencias, sin preocupacin de resultar prctico y eficaz ... (28)

El pintor Josep Renau, director general de Bellas Artes del Ministerio de Instruccin Pblica
del Gobierno de Largo Caballero, colaborador asimismo de la revista Hora de Espaa
respondera con el siguiente trabajo titulado Contestacin a Ramn Gaya:
El cartelista tiene impuesta en su funcin social una finalidad distinta a la puramente
emocional del artista libre. El cartelista es el artista de la libertad disciplinaria, de la libertad
condicionada a exigencias objetivas, es decir, exteriores a su voluntad individual.
El cartel de propaganda, considerado como tal, existir y subsistir mientras existan hechos
que justifiquen su necesidad y eficacia.
Por eso, en el artista que hace carteles, la simple cuestin del desahogo de la propia
sensibilidad y emocin, no es lcita ni prcticamente realizable si no es a travs de esa
servidumbre objetiva, de ese movimiento continuamente renovado de la smosis emocional
entre el individuo creador y las masas, motivo de su relacin inmediata.

Ayer Goya, hoy John Heartfield. Aqul con su mano desnuda y ste con el pleno dominio de la
complicada tcnica del fotomontaje y hasta del odioso sombreado mecnico, son los dos
artistas revolucionarios que han sabido llevar el hecho trgico de la guerra a la ms alta
expresin de emotividad plstica (29).

Ese debate terico, sobre la funcin del cartel y el papel del arte en la guerra, proseguira a
lo largo de algn tiempo a travs de diversos artculos de prensa, conferencias y algn libro. En
cualquier caso lo que es claro es que el cartel, al cabo de los tres aos de lucha devino, en el
sector republicano, el arma de expresin artstica ms til de la guerra (30).
EL PABELLN DE LA REPUBLICA ESPAOLA (PARIS, 1937)

Dentro de la poltica artstica de exposiciones que el Gobierno de la Repblica pudo llevar a

cabo -con el concurso de otras organizaciones- a lo largo de la guerra, el Pabelln de la
Repblica Espaola construido en Pars en 1937 devino, junto con el II Congreso Internacional
de Escritores y la defensa del Tesoro Artstico Nacional, uno de los eventos culturales ms
importantes del perodo.

Aunque poco tenemos que agregar al riguroso estudio dirigido por el arquitecto Vctor Prez
Escolano sobre el tema, s que se podra aadir que, resuelta la recuperacin del Guernica de
Picasso, ha llegado el momento de plantearse la reconstruccin documental y artstica de dicho
pabelln si queremos, al menos, hacer desde Espaa una lectura contextualizada de la obra de
Picasso que, no hay que olvidar, naci en ocasin de la participacin republicana espaola en la
Exposition Intemationale des Arts et Techniques de Pars de 1937.

Segn el informe publicado por el Ministre du Commerce et de I'Industrie (31) el Pavillon

de I'Espagne, obra de los arquitectos Luis Lacasa (madrileo) y Josep-Llus Sert (cataln),
ocupaba, en los Jardins du Trocadero de Pars, junto al ro Seine, una superficie de 1.400
metros cuadrados. Construido, por los avatares de la guerra, a ltima hora, hubo de recurrirse
a materiales de serie y ajustarse a las medidas standard de dichos materiales.

El Comisariado General del Pabelln estaba compuesto por el filsofo Jos Gaos y como
adjuntos en representacin de Euzkadi, Catalua y el Estado espaol: Jos Ucelay, Detalle de la

Planta Baja del Pabelln Espaol de 1937 en Pars con el Guernica, de Picasso, y
Almadn, de Calder. Ventura Gassol, Jos Vaamonde y el escritor Max Aub.

Respecto al contenido del Pabelln, la descripcin del Rapport Gnral habla, al referirse a la
planta baja y jardn, de la escultura de Alberto Snchez: El pueblo espaol tiene un camino que
le conduce a una estrella, as como de una Cabeza de Mujer de Picasso, alguna escultura ms y
varios enormes paneles fotogrficos informativos en las fachadas. En el interior, la gran pintura
mural de Pablo Picasso, denominada posteriormente Guernica, as como una fuente de
mercurio dedicada a Almadn y obra de Alexander Calder, el nico artista extranjero que
concurri, solidariamente, con el Pabelln espaol. Luego haba una serie de vitrinas con libros
e impresos representativos de la produccin contempornea de las letras y las ciencias
espaolas. Al lado, las Oficinas del Comisariado y Servicios de Informacin a los visitantes.

Por una rampa lateral se acceda a la planta de las Artes Plsticas con muestras
permanentes e itinerantes. Y entre los dos pisos el otro mural del Pabelln titulado El Pags
Catal la Revoluci, obra de Joan Mir. En la muestra permanente haba esculturas de
Emiliano Barral, Prez Mateo -escultores fallecidos por entonces en el frente de Madrid- y Pablo
Picasso. En la itinerante, pinturas, dibujos y carteles as como exposiciones acerca de la Pintura
Catalana y Vasca Contempornea, Escuela Espaola de Pars, etc. Tambin haba una seccin
dedicada al pueblo espaol, su forma de vida, su expresin artstica; documentacin sobre las
Misiones Pedaggicas, productos de Artesana Popular de Catalua, Aragn, Andaluca, Pas
Valenciano, etc., as como cermica, vidrio, etc.

La otra planta estaba dedicada a la documentacin grfica y literaria sobre las riquezas
nacionales del pueblo espaol y sobre su actividad en los ms diversos aspectos: Escuelas
Catalanas, Misiones Pedaggicas, Ciudad Universitaria de Madrid, Minas de Mercurio de
Almadn, Agricultura. Luego haba una documentacin particularizada sobre la actividad de la
Generalitat Catalana en los campos de la Agricultura, Asistencia Social y Trabajo.

La vida del Pabelln a lo largo de los tres meses que estuvo abierto (julio - agosto
septiembre) fue rica en manifestaciones culturales: recital de Agapito Marazuela, Danzas

Populares Castellanas, flamenco con la bailaora Joselito, conciertos de msica clsica y

proyecciones cinematogrficas.

Al paso de los aos, y dada la inexistencia de un catlogo completo de las obras expuestas y
de las manifestaciones culturales que tuvieron lugar en el Pabelln, la referencia a dicha
muestra ha quedado relegada, a menudo, a la autora arquitectnica del edificio (una de las
obras ms importantes del racionalismo espaol (32) de Lacasa y Sert y a la valoracin
artstica internacional -innegable, por otra parte- de las obras presentadas por Alberto Snchez
(El pueblo espaol ... ), Julio Gonzlez (La Montserrat), Alexander Calder (La Fuente de
Mercurio), Joan Mir (El pags catal i la revolucin) y el famoso mural de Pablo Picasso
denominado el Guernica. El Pabelln de la Repblica espaola en la Exposicin de Pars fue,
sin embargo, mucho ms. En tanto se hace una valoracin totalizadora del mismo, nos ha
parecido adecuado remitirnos a uno de los prrafos de Prez Escolano que definen
rigurosamente el papel de dicha muestra en el devenir de las artes visuales y la arquitectura
espaola contemporneas:
Conocer el pabelln es imprescindible para conocer el progreso de la cultura espaola del
siglo XX, para entender lo que la guerra civil signific como corte traumtico a ese progreso, y,
por tanto, la eleccin del pabelln como hito al que reverenciar el proceso de recuperacin de
la vanguardia artstica en la etapa franquista, tiene no slo un sentido simblico, sino el de una
real voluntad de comprensin de los procesos de produccin cultural, a fin de obtener los
trminos de la ecuacin que liga esa vanguardia al proceso histrico global (33)
LA PROTECCIN Y DEFENSA DEL TESORO ARTSTICO NACIONAL
Es ms interesante salvar el Tesoro Artstico que la propia Repblica: sta, si se pierde, puede
ser siempre restaurada, pero aqul ya no se podra jams recuperar, en caso de
perderse. (Palabras atribuidas a Manuel Azaa, presidente de la Repblica.)

Sobre la organizacin de la proteccin y defensa del patrimonio histrico y artstico espaol

vamos a ser muy breves -a pesar de ser el captulo de la cultura ms importante del perodo-,
pues el tema excede las posibilidades de este trabajo y porque, afortunadamente, existen dos
testimonios -el libro Salvamento y proteccin del tesoro artstico espaol, de Jos Lino
Vaamonde y Arte en peligro: 1936-39, de Josep Renau- que por la documentacin que aportan

y la fiabilidad de las firmas han devenido alegatos histricos de primera mano sobre la
cuestin. S que habra que dejar claro que la tarea de defensa del patrimonio cultural espaol
-a pesar de los desmanes incontrolados sobre el patrimonio eclesial de los primeros das de
guerra- slo tuvo lugar en el sector republicano y a pesar de los innumerables artculos
condenatorios sobre la cuestin que se escribieron a lo largo del franquismo, los testimonios
ms sensatos y responsables dejaron claro la seriedad de la segunda repblica en la defensa
del llamado tesoro artstico nacional. As queda claro no slo en los testimonios de cuantas
autoridades extranjeras de la cultura visitaron el pas, sino en los que se conservan, al finalizar
la guerra, de las autoridades y responsables de cultura franquistas.

Muy sintticamente cabra recordar que la primera junta para la defensa del patrimonio se
cre apenas una semana despus del alzamiento militar, y fue un servicio que dependi, a lo
largo de la guerra, delMinisterio de Instruccin Pblica y Bellas Artes y la Presidencia del
Gobierno (34). Primero estuvo ubicada en Madrid, con el nombre de Junta Central del Tesoro
Artstico, y luego se ampli a juntas provinciales que, junto con las tareas propias de la
Generalitat de Catalunya, se encargaron de las tareas arriba enunciadas.

Por lo que respecta a Madrid, sitiada a finales de 1936 por las fuerzas insurrectas, las
decisiones tomadas por el gobierno de Largo Caballero fueron decisorias para la historia de la
cultura espaola. El da 7 de noviembre de 1936 sala el Gobierno de Madrid hacia Valencia. El
da 10 se pona en marcha la primera expedicin de obras hacia Valencia. Entre el 14 y el 25 del
mismo mes la aviacin franquista bombardeaba, con todo tipo de armamento, el Museo del
Prado, el Palacio de Liria, la Biblioteca Nacional, la Academia de Bellas Artes de San Fernando,
etc.

La salvacin del patrimonio estatal, privado y religioso de la capital espaola tuvo lugar bajo
los auspicios de la Direccin General de Bellas Artes, la Junta Central del Tesoro Artstico y la
valiosa colaboracin del Quinto Regimiento, en tres fases fundamentales. Una primera
expedicin (noviembre 1936) desde Madrid a Valencia (Torres de Serranos y Colegio del

Patriarca). Una segunda expedicin desde Valencia al Castell de Figueres (abril 1938). Una
tercera expedicin del Castell de Figueres a Genve (Suisse) el 10 de febrero de 1939.

Con el fin de dar a conocer, a lo largo de la guerra, la labor realizada por el gobierno
republicano, se organiz una Expedicin de las obras salvadas del Palacio de Liria de Madrid en
el Colegio del Patricarca de Valencia (diciembre 1936) y una Expostion des Chefs d'Oeuvre du
Muse du Prado que tuvo lugar en el Muse d'Art et d'Histoire de Genve (juin-juillet-aot,
1939). Asimismo, la Direccin General de Bellas Artes -a cuyo frente estuvo entre 1936 y 1938
el pintor valenciano Josep Renau Berenguer- a travs de la Junta del Tesoro Artstico Nacional
edit diversos folletos documentales de las tareas realizadas a lo largo de la contienda (35).
Pero quizs el hecho ms significativo de este captulo fue la Conferencia que Josep Renau dio
sobre la defensa del patrimonio en la Salle Pleyel de Pars, con ocasin del Pabelln de la
Repblica Espaola de 1937, a invitacin de monsieur Fondukidis, presidente de I'Office
Internacional des Muses (36). En plena poltica de no-intervencin -que mantena la Sociedad
de Naciones- y ante buena parte de los directores de Museos de Europa, Josep Renau trat de
dar a conocer a los asistentes los factores nuevos que haban intervenido en la experiencia
espaola: la accin espontnea del pueblo espaol en defensa del gobierno legal y del
patrimonio estatal y la intervencin en la guerra de nuevos mtodos de destruccin blica,
llegados del exterior.

La historia de la defensa del tesoro artstico nacional es una de las pruebas ms fehacientes
del inters por la cultura de la Segunda Repblica y del pueblo espaol en general.

Sobre el tema basta con citar el testimonio de Juan de Contreras, marqus de Lozoya, quien,
como director general de Bellas Artes del Gobierno del general Franco, dira poco despus de
finalizada la Segunda Guerra Mundial:
Afortunadamente, nada se ha perdido y las colecciones del Estado se encuentran hoy ntegras
como antes de 1936.

A estas palabras habra que sumar las de Josep Renau, quien al escribir recientemente sobre
el tema, aadira:

Algn da se colocar, a la entrada del Museo del Prado, una placa advirtiendo al visitante del
sobrevalor que la epopeya de 1936 a 1939 aadi a las obras que all hay. Porque las obras del
pasado valen tanto ms cuanto ms se ha luchado por ellas, no slo por entenderlas y
asimilarlas, sino tambin -y sobre todo- por su pervivencia fsica. Para un mejor futuro de los
hombres.
Notas:
(1) Sobre la participacin espaola en la Biennale di Venezia de 1976 ver el libro de Valeriano Bozal y
Toms Llorens (editores): Espaa. Vanguardia artstica y realidad social: 1936-1976, editorial Gustavo Gili,
Barcelona, 1976. Respecto al Pabelln de la Repblica y el Cartelismo de la guerra civil espaola ver:
Vctor Prez Escolano, Vicente Lle Ceal, Antonio Gonzlez Cordn y Fernando Martn Martn: El Pabelln
de la Repblica Espaola en la Exposicin Internacional de Pars, 1937, en op. cit., pgs. 26-44, y Antonio
Gonzlez Cordn, Vicente Lle Ceal y Vctor Prez Escolano: El Pabelln Republicano de 1937, hoy, en
Comunicacin XXI, nmeros 31-32. Madrid, 1977, pgs. 40-46, e Inma Julin: El cartelismo y la grfica en
la guerra civil, en op. cit. pgs. 45-63, y Los carteles republicanos, en revista citada, pgs. 61-76. Ret.
(2)Vid. Ramn Gaya: Carta de un pintor a un cartelista, en Hora de Espaa, ao 1, nm. 1. Valencia,
enero 1937, pgs. 54-56; Josep Renau: Contestacin a Ramn Gaya, en Hora de Espaa, ao 1, nm.
2. Valencia, febrero 1937, pgs. 57-60, y Ramn Gaya: Contestacin a Josep Renaij@ en Hora de
Espaa, ao 1, nm. 3. Valencia, marzo 1937, pgs. 59-61. Mencin particular en la polmica de la
poca merece la conferencia que el pintor mexicano David Alfaro Sique'iros dio sobre El arte como
herramienta de lucha, en la Universidad de Valencia en febrero de 1937.Ret.
(3) Varios autores: Orgenes de la Vanguardia Espaola: 1920-1936, Galera Multitud, Madrid, 1974,
127 pgs., ilustraciones. El catlogo contiene una introduccin al tema de Jaime Brihuega, as como una
de las primeras Cronologas del perodo, una Antologa de textos artsticos de la poca y significativa
bibliografa. Ret.
(4) Excepcin hecha de la Exposicin Antolgica Carlos Senz de Tejada: 1897-1958, organizada por la
Galera Multitud que dio lugar a un importante catlogo con textos de F. Calvo Serraller y A. Gonzlez
Garca, publicado en Madrid, en 1974, el resto de exposiciones antolgicas citadas fueron patrocinadas por
el Estado espaol a travs de sus respectivas Direcciones Generales de Bellas Artes o Patrimonio Artstico,
Archivos y Museos del Ministerio de Cultura en un importante esfuerzo de aproximacin monogrfica a
cada uno de los artistas mencionados. Ret.
(5)Jaume Miravitiles, Josep Termes y Carles Fontser: Carteles de la Repblica y de la Guerra Civil,
Centre d'Estudis d'Histria Contempornia. Editorial La Gaya Ciencia. Barcelona, 1978, 381 pgs.
Ilustraciones. Ret.
(6) Arturo Ballester: Obra Grfica de Guerra, Galera Val i Trenta. Valencia, junio 1979, 12 pgs.,
ilustraciones. Fotos: J. V. Rodrguez. Diseo: Ramrez Blanco. Traduccin: Carles Cerd. (Textos: Josep
Termes: Una aproximac histrica al grafisme de 1931-1939; Manuel Garca: Un cartellista de guerra:
Artur Ballester. Catlogo de obras, cronologa y bibliografa por M. Garca.) Ret.
(7) Exposicin de Carteles de la Guerra Civil Espaola, Escuela de Nobles y Bellas Artes de San Eloy.
Salamanca, junio 1980, 38 pgs., ilustraciones. Catalogacin: Paloma Jimnez Buenda. Maqueta: J. L.
Gimnez Lago. Fotos: Acto Foto Laso. (Textos: Eugenio de Bustos.)Ret.
(8) Varios autores: Guernica. Kunst und Poiitik am Beispiel Guernica. Picasso und der Spanische
Brgerkrieg. Eine Ausstellung der Neuen Geselischaft fr Bildende Kunst Berlin. Berlin, 1975, 159 pgs.,
ilustraciones. Varios autores: Spagna. 1936-1939. Fotografia e Informazione di Guerra, Marsilio Editori.
Venezia. 1976. 123 pgs. Ilustraciones.Ret.

(9) Valeriano Bozal: El realismo social en Espaa, en Suma y sigue, ao 1, nm. 3, Valencia, 1963;
Alberto Snchez, en Aulas, Madrid, septiembre 1963; El realismo entre el desarrollo y el subdesarrollo,
editorial Ciencia Nueva, Madrid, 1966; El realismo plstico en Espaa de 1900 a 1936, ediciones
Pennsula, Madrid, 1967; Historia del Arte en Espaa, Ediciones Istmo, Madrid, 1972, etc. Ret.
(10) Textos de Juan Larrea: Guernica. Pablo Picasso, Cuadernos para el Dilogo y Alejandro Finsterre,
Madrid, 1977, 185 pgs., ilustraciones. (introduccin: Santiago Amn: El Guernica de Larrea.) Esta edicin
en castellano es traduccin actualizada de la versin inglesa publicada por Curt Valentin. New York, 1947,
194 lminas, 128 pgs. (introduccin: Alfred H. Barr, Jr.)Ret.
(11) Carmen Grimau: El cartel republicano en la Guerra Civil, ediciones Ctedra. Madrid, 1979, 234
pgs., ilustraciones. Ret.
(12) Josep Renau: Arte en peligro: 1936-1939, Ayuntamiento de Valencia-Fernando Torres Editor,
Valencia, 1980, 201 pgs., ilustraciones. Ret.
(13) Jos Lino Vaamonde: Salvamento y proteccin del tesoro artstico espaol, Caracas, Venezuela.
1973. 165 pgs., ilustraciones. Ret.
(14) Vid. VV.AA.: Carteles de la Repblica y de la Guerra Civil, CEHC/Editorial La Gaya Ciencia,
Barcelona, 1978, pgs. 353-377, ilustraciones. Ret.
(15) En Tiempo de Historia, Ao V, nm. 49, Madrid, diciembre 1978, pgs. 10-25, ilustraciones. Ret.
(16) Georges Soria: Un xito: el esfuerzo cultural en Guerra y Revolucin en Espaa, 1936-1939, Vol.
V, Editorial Grijalbo, Barcelona, 1979, pgs. 210-235, ilustraciones. En el citado volumen hay asimismo
dos entrevistas del autor con el poeta Rafael Alberti v el arquitecto Oscar Niemeyer de gran inters. Ret.
(17) Alexandre Cirici: La esttica del franquismo, Editorial Gustavo Gili, Coleccin Punto y Lnea,
Barcelona, 1977, 191 pginas, ilustraciones. Ret.
(18) Nos referimos a la labor realizada por la Fundacin Alberto (Madrid), el Museo Carlos Maside (Pas
Gallego), la Fundaci Joan Mir (Barcelona), el Centre destuds d'Histria Contempornia Fundacin
Figueras, (Barcelona), la Fundaci Josep Renau (Valencia), etc. Como iniciativas individuales en el
coleccionismo de ese perodo habra que sealar la labor de Jos Mario Armero (Madrid), Josep-Maria
Olabarria (Barcelona) y Josep Termes (Barcelona). En cuanto a fondos documentales sobre dicho perodo
de carcter oficial son de imprescindible consulta el antiguo Archivo de San Ambrosio hoy Seccin Guerra
Civil del Archivo Histrico Nacional (Salamanca), el lnstitut Municipal d'Histria (Barcelona), la Biblioteca
Universitaria (Valencia), la Abada de Montserrat (Barcelona), la Biblioteca Nacional y la Seccin de Guerra
de la Biblioteca del antiguo Ministerio de Informacin y Turismo (Madrid). Ret.
(19) Presidente: Aniceto Marinas. Vocales: E. Martnez Cubelis, Teodoro de Anasagasti, Luis Gil Fillol, F.
Llorens Daz, Jos Ortelis, J. Yarnoz Larrosa, F. Esteva Botey y Julio Prieto. Ret.
(20) Vid. op. cit. nota 17, pg. 89. Ret.
(21) Vid. op. cit. nota 17, pg. 12. Ret.
(22) Sobre el 11 Congreso Internacional de Escritores para la Defensa de la Cultura ver: Luis Mario
Schneider: Inteligencia y guerra civil espaola, Editorial Laia, Barcelona, 1978, 307 pgs.; Manuel Soler:
Pensamiento literario y compromiso antifascista de la inteligencia espaola republicana, Editorial Laia,
Barcelona, 1978, 249 pginas y M. Aznar y L. M. Schneider: Ponencias, documentos y testimonios,
Editorial Laia, Barcelona, 1979, 489 pgs. Ret.

(23) Josep Termes: Una aproximacin histrica al grafismo de 1931-1939 en catlogo de la Exposicin
de Carteles de la Repblica y de la Guerra Civil, Centro Cultural de la Villa de Madrid, Madrid, 23 octubre17 noviembre 1978, 16 pgs., ilustraciones. (Presentacin Jos Mara Figueras). Ret.
(24) El tema del cartel sigue siendo hoy por hoy uno de los captulos menos estudiados de la historia
contempornea del arte espaol. Aparte de los libros citados en este trabajo habra que aadir, por su
carcter general, la obra de Rafael Santos Torroella: El Cartel, Argos, Barcelona, 1949. Ret.
(25) Vid. op. cit. nota 15 pgs. 20 y 22. Ret.
(26) Josep Renau: Funcin Social del Cartel Publicitario, Nueva Cultura, Valencia, 1937, 46 pgs., 32
ilustraciones (introduccin: Francisco Carreo), pg. 41. Ret.
(27) Vid. Jaime Brihuega: Manifiestos, proclamas, panfletos y textos doctrnales. Las vanguardias
artsticas en Espaa. 1910-1931, Ediciones Ctedra, Madrid, 1979, 442 pginas, ilustraciones. Ret.
(28) Vid. op. cit. nota 2. Ret.
(29) Vid. op. cit. nota 2.Ret.
(30) Entre los textos publicados sobre temas artsticos durante la guerra civil espaola habra que citar:
Ferrn Callic: Lart i la revoluci social, Imprenta Industrial, Barcelona, 1936, 154 pgs., ilustraciones;
Higinio Noja Ruiz: El arte en la Revolucin, Oficinas de Propaganda CNT-FAI, Barcelona, 1937 (Conferencia
pronunciada en el Cine Coliseum de Barcelona el da 21 de marzo de 1937); Juan Muro: Arte necesario y
arte innecesario, Seccin de Propaganda del Comit Regional de la CNT, Valencia, 1937, 24 pgs.
(Conferencia dada en el Teatro Libertad de Valencia el da 18 de marzo de 1937); Annimo: El cartel de
guerra, Barcelona, Llauger, s/f, 20 hojas, etc. Durante ese perodo se publicaron numerosos folletos con
dibujos, grabados y lminas artsticas de los que destacaramos Castelao: Galicia Mrtir, Ediciones
Espaolas, Madrid, 12 pginas, ilustraciones; varios autores: Los dibujantes en la guerra de Espaa,
Ediciones Espaolas, s/f; Gumsay: Estampas de la Espaa que sufre y lucha, Comit Regional Juventudes
Libertaras Catalua, Barcelona, s/f, 12 pgs.; Martnez de len: Doce Dibujos, Ediciones Solidaridad, slf,
9. pgs.; Rodrguez Luna: Diecisis Dibujos de Guerra, Nueva Cultura, Valencia, 1937, 21 h., ilustraciones;
Arturo Souto: Dibujos de la Guerra, Ediciones Espaolas, Madrid, s/f, 12 pgs, 13 dibujos; Yes: La guerra
al desnudo, Ediciones Europa-Amrica, Madrid, 1936, etc. Ret.
(31) Edmond Labb y otros: Rapport Gnral present par E. L., Commissaire Gnral de L'Exposition
Internacional des Arts et Techniques dans la Va Moderna, Pars, 1937, Tome IX (Les Sections Etrangres),
pgs. 169-176. Ret.
(32) Vid. op. cit. nota 1 (Vctor Prez Escolano). Ret.
(33) Vid. op. cit. nota 1 (V. P. E.) Ret.
(34) Para mayor informacin sobre el tema ver los libros de J. Lino y J. Renau reseados en las notas
12 y 13.Ret.
(35) El Ministerio de Instruccin Pblica y la Direccin General de Bellas Artes del Gobierno de la
Repblica a travs de las Juntas de Proteccin del Tesoro Artstico Nacional public, entre otros, los
siguientes folletos sobre el tema: Proteccin del Tesoro Artstico Nacional: Disposiciones Oficiales,
Valencia, 1937, 20 pgs.; Proteccin del Tesoro Artstico Nacional. A las Universidades, Academias y
Centros de Cultura, Valencia, 1937, 16 pgs.; La Coleccin Nacional de Tapices, Valencia, 1937, 16 pgs.;
Proteccin del Tesoro Bibliogrfico Nacional, Valencia, 1937, 36 pgs.; Los Jardines de Brhuega por Javier
de Winthuysen, Valencia, 1937, 16 pgs.; Testimonios Extranjeros, Valencia, 1937, 24 pginas;
Propaganda Cultural, Valencia, 1937, 16 pgs.; El Museo de Orihuela, Valencia, 1937, 16 pgs.; etc.
Respecto a las obras destruidas en los inicios de la guerra hay varios folletos editados en el sector
franquista de los que citaremos: Annimo: Arte destruido, mutilado, perdido, en venta en el extranjero,

recuperado, etc. (informes de las Comisaras y Agentes del Servicio de Vanguardia de Recuperacin
Artstica, San Sebastin, MEN, SNBA, 1938, 30 pgs.); Adelardo Covars; Seis aos de despojo y
destruccin del Tesoro Artstico Nacional. Badajoz. 1937, 78 pginas, etc. Ret.
(36) Josep Renau: Lorganisation de la Dfense du Patrimoine Artistque et Hstorique Espagnol,
pendant la Guerra Civile, Pars, 1937, Extrait de la Revue Mouseion, Volume 39-40, Office International
des Muses, 66 pgs. ilustrations (Nota: Hay versin castellana en J. R.: Arte en Peligro. 1936-39),
pginas 45-1 1 B). Ret.
Nota final: Buena parte de las fuentes bibliogrficas reseadas han sido tomadas del magnfico trabajo
dirigido por el profesor Vicente Palacio Atard en los Cuadernos Bibliogrficos de la Guerra de Espaa
(1936-39), Cuatro volmenes, Universidad de Madrid, 1967-68.Ret.