3. ARTE RUPESTRE.

EL ESPRITU CREADOR DEL HOMO SAPIENS

Publicado el 30 enero, 2013 por ngel acle

La Prehistoria rupestre, plasmada en las pinturas de todo el sureste de la

provincia, formando parte del Arco Mediterrneo, ha recibido la
consideracin de Patrimonio de la Humanidad por la Unesco, y tiene en
Albacete el segundo ncleo ms numeroso de representaciones parietales
desde el Sistema Central a Tarifa ya que, efectivamente, en la provincia de
Albacete se han catalogado 79 yacimientos de Arte Rupestre Levantino
(slo superado por Alicante, con 130) y cuenta con ms de 2.200 figuras y
40 motivos esquemticos o geomtricos que resumen toda la iconografa
del estilo, entre los clsicos arqueros, animales, objetos y utensilios de una
gran variedad de figuras humanas.
Las manifestaciones artsticas seguras ms antiguas son del Paleoltico
Superior ya que a este perodo pertenece el complejo de industrias
microlticas y pinturas parietales halladas en la Cueva del Nio (Ayna),
nica muestra paleoltica en la provincia, de unos 10.000 aos a. C.
Situada junto al ro Mundo, se trata de una cueva poco profunda con
formaciones calcreas, destacando en su interior dos paneles con pinturas
clasificadas como de finales del Salutrense o del Magdalenense, y otro
exterior a la cueva con pinturas neolticas levantinas. M. Almagro Gorbea
las estudi en 1971-72 sealando la existencia de dos salas principales
divididas entre s por una cortina de estalactitas. En estas dos salas, a las
que se abren otras de menor importancia, aparecen las pinturas
paleolticas agrupadas en dos paneles, el ms importante en la sala de la

entrada, y el segundo en uno de los lados de la sala interior. En total, las

figuras representadas por el hombre paleoltico en la Cueva del Nio son
diecisiete, entre ellas, doce son representaciones de animales: cinco
crvidos, tres cpridos, dos quidos, un bbido y un ofidio. Destacan dos
ciervas de color rojo vivo y, ocupando el centro, un hermoso ciervo
esttico, pero con la sensacin de estar en tensin, vigilante. Otra figura
muy perdida y cortada por el lomo del ciervo anterior parece representar
a una cierva. Debajo de esta figura se encuentra, aunque difuminada, la
silueta de un caballo y encima un ciervo macho. A la derecha del caballo
hay una cabra de color rojo claro en buen estado. En el segundo panel se
puede ver la cabeza de una cabra y otros varios animales mal conservados
y difciles de apreciar, entre los que destaca una serpiente de doble trazo
con una longitud de 125 cm.
El ltimo panel se encuentra en el exterior de la cueva, posterior en el
tiempo, ya catalogadas como arte levantino, que representa una escena
en la que participan varias figuras humanas, probablemente arqueros,
aunque la alteracin del soporte y los desconchados confirman que no se
ha conservado la totalidad de los motivos pintados originariamente
debido tanto a los efectos de la erosin como a la accin del hombre.
A partir de las pinturas de la Cueva del Nio para V. Villaverde existen
claros vnculos entre los yacimientos del ro Mundo y la franja litoral
mediterrnea hablndonos de un continuo cultural, de evidente
personalidad frente al mbito cantbrico, que desde el Pas Valenciano
hasta Huelva, recorre las actuales unidades territoriales de Murcia,
Almera, Granada, Mlaga, Jan y Albacete, llegando incluso a las tierras
de Portugal.
Desde el Mesoltico o Epipaleoltico, tambin denominado Postpaleoltico,
hasta el Neoltico existen testimonios de valor incalculable de cmo debi
ser la vida de aquellos hombres a travs del arte rupestre levantino, que
tiene unos 6.000-8.000 aos de antigedad, especialmente representado
en los abrigos de Alpera, Almansa, Minateda, Alcaraz, Casas de Lzaro,
Letur, Socovos, Yeste y Nerpio.

Quines fueron y de dnde venan estos hombres?, segn unos es el arte

de los ltimos cazadores, y otros piensan que fueron los primeros
agricultores en estas tierras. Estn extraordinariamente representados
personajes emplumados y ricamente adornados con brazaletes, jarreteras,
disparando flechas con diferentes tipos de arcos, realizando diversas
labores, mujeres con largas faldas acampanadas y pechos descubiertos, e
incluso escenas familiares que estn aparentemente conversando. La larga
perduracin de estas pinturas queda patente en la diversidad de estilos
desde el Naturalismo hasta llegar a abrigos como el denominado de los
dolos, en Nerpio, encuadrable cronolgicamente ya en la Edad del
Bronce, perteneciente al Arte Esquemtico.
En Alpera encontramos las Cuevas del Queso y de La Vieja, que en
realidad son abrigos, pertenecientes a la pintura levantina. Fueron
descubiertas en 1910 por Pascual Serrano, un maestro de Corral Rubio
que ejerca en Bonete, coautor junto a Juan Cabr el abate Henri Breuil del
estudio arqueolgico. Su cronologa se sita entre el VI y el II milenio a.C. y
pone de manifiesto como no todas las figuras tienen las mismas
caractersticas; en la Cueva de la Vieja hay una figura central, emplumada
el gran chamn que preside todas las escenas, y junto a ella hay otras
figuras menos importantes desde el punto de vista del tamao y de los
adornos, lo que se ha interpretado como una sociedad que ya empieza a
no ser igualitaria. El abrigo cuenta con ms de 130 figuras destacando la
escena central del brujo o chamn al que miran los toros y 8 cabritas en
fila. En otra escena de caza hay tres arqueros que acosan a cinco ciervos.
En la parte central hay un grupo de cuatro toros muy bien definidos a los
que se ha aadido unas astas de ciervo. Abundan las escenas con
representaciones de arqueros, mujeres, perros, ciervos, cabras, etc. Hace
pocos aos se realiz una revisin por parte de Ana Alonso y Alexandre
Grimal en el que se descubrieron nuevas figuras, se corrigieron
interpretaciones errneas anteriores y se estableci una tesis sobre
tcnica pictrica cual es la utilizacin de plumas de ave como pincel. En
este abrigo los animales representados estn supeditados al hombre y son
muy variados: caballos, bvidos, cpridos, lepridos, algunos cnidos,
incluso algo interpretado como insectos, y el ciervo podra tener
connotaciones religiosas; las figuras femeninas aparecen con faldas y

pecho descubierto, los hombres tienen penacho, se sealan los dedos de

los pies y de las manos y son arqueros con flechas. Como tcnica se utiliza
la tinta plana, el siluetado, mixta y relleno interior. Los colores son el rojo
(xido de hierro) y el negro (xido de manganeso), Adems hay otro
abrigo en Los Carasoles del Bosque (Fuente de la Arena I), con unas pocas
figuras entre las que destacan los restos de una posible mujer.
En Almansa hay dos estaciones o yacimientos: el abrigo del Barranco del
Cabezo del Moro, con la presencia de arqueros, una posible dama y algn
animal, y el abrigo de Olula, con tres figuras, una masculina y dos
femeninas. Ambos se encuadran en un estilo clsico tanto en las
representaciones como en la escenografa.
Minateda, del mismo estilo que las de Alpera (Naturalista), sus pinturas se
encuentran en los abrigos del Canalizo del Rayo y del Barranco de la
Mortaja, siendo el principal el llamado Abrigo Grande, dado a conocer
tambin por el abate Breuil en 1920. Es considerado el conjunto del arte
levantino ms importante, con 400 figuras realizadas en diversas tcnicas
y distribuidas en un panel de 16 metros que representan cuadrpedos
(ciervo, caballo, cprido, toro) y humanos, individuos con gran cantidad
de adornos en todo el cuerpo, En este abrigo conviven el estilo levantino y
el esquemtico. Tanto es su inters que el estudio de las secuencias
artsticas propuestas por H. Breuil para este yacimiento ha sido utilizado
en las propuestas de periodizacin y cronologa del arte Postpaleoltico
oriental de la Pennsula Ibrica. En el friso llegan a establecerse hasta
trece grupos o series que se caracterizan por su variedad: figuras
pequeas, figuras grandes, de animales, de distintos colores, diferentes
contornos o lneas, tcnicas varadas, donde se interpretan escenas de
diferente tipologa: guerra entre grupos humanos, motivos de recoleccin,
danzas y rituales. No obstante respecto a la cronologa hay una diversidad
de opiniones por lo que se fechan, de manera amplia, entre el inicio del
Neoltico (incluso durante el final del Epipaleoltico) hasta llegar al inicio
de la Edad del Hierro, es decir, un arco cronolgico que va desde 6.000
hasta 1000 aos antes de nuestra era (a.C.). A l se aaden los
yacimientos de la Rinconada del Canalizo del Rayo, el abrigo de la Higuera,
el abrigo de Los Cortijos y los dos abrigos del pico de la Sierra de la Tienda.

En Alcaraz las pinturas aparecieron en el paraje de Los Batanes; el abrigo

tiene muy poco fondo y en la pared aparecen unas seis figuras entre las
que destaca la silueta de un guerrero flico, tambin se puede identificar a
una mujer y un gran cuadrpedo que podra ser un ciervo.
En Casas de Lzaro las pinturas se descubrieron en el paraje de El
Borbotn, muy cerca de la laguna de El Arquillo, en la margen derecha del
ro, en un abrigo rocoso muy irregular cuya plataforma debi hundirse en
algn momento, de ah que las pinturas han quedado en un lugar bastante
inaccesible. Las representaciones se encuentran a casi cinco metros del
suelo en una pequea cavidad o nicho en el que no es ajeno el humo del
fuego. Estn realizadas en pigmento rojo, son cinco o seis figuras, todas de
unas dimensiones en torno a los 15-20 cm. de altura; en una se puede
advertir un gran crvido con cornamenta de candelabro, otra es un
cuadrpedo (crvido o cprido), hay una escena de caza con dos ciervos,
otra figura est muy difusa y en la ltima aparece una forma humana.
Tambin hay grabados y cazoletas.
En Sorbas (Letur) el ncleo est conformado por cuatro estaciones: Cortijo
de Sorbas I y II, Barranco Segovia y Cerro Barbatn. En ellos se han
encontrado hasta ocho cavidades -abrigos o covachos- que agrupan entre
36-40 figuras de los ms diversos estilos, tamaos y formas. Entre ellas
hay un solo animal y cabe destacar la figura de una mujer de 65 cm. (slo
en su mitad superior) que lleva en la mano un cesto colgante del que sale
un individuo. Tambin hay dos soles representados por crculos radiados.
El importante conjunto pictrico de Socovos se encuentra en La Solana
del Molinico (Pea Bermeja-Loma del Conjurador), abrigos abocados al
arroyo de Benizar, que discurre por el valle sobre el que se yerguen las
lomas. Estas representaciones son Esquemticas (Edad del Bronce),
inconfundibles y radicalmente distintas a las del arte Levantino
observadas en Alpera, Minateda y Nerpio. Ambos tipos de arte, el
Levantino y el Esquemtico, reflejan dos mentalidades distintas y son dos
maneras diferentes de expresin artstica e intelectual. Se puede afirmar
que el arte esquemtico espaol es consecuencia del cambio cultural
producido por la llegada de los prospectores del metal procedentes del
Oriente prximo, hallando a la Pennsula en su estado Neoltico. Como

consecuencia de este cambio de mentalidad se esquematiza toda

manifestacin artstica al introducirse nuevos smbolos y abstracciones.
Los paneles pictogrficos son dos abrigos de amplias dimensiones y una
repisa apenas cubierta que contienen 89 figuras con representaciones
humanas, animalsticas y ramiformes. En uno de los abrigos se
representan en dos paneles figuras esquemticas de animales
cuadrpedos individualizados y varias figuras sin significado aparente,
todas ellas sin formar escenas. En un pequeo hueco del abrigo se
encuentran unas figuras seminaturalistas de animales, para verlas es
preciso escalar tres metros. Siguiendo la pared rocosa donde se
encuentran los abrigos, en una gran piedra en el suelo aparece una figura
esquemtica que representa a un animal y figuras cruciformes. Asombrosa
es la figura en el que se representa esquemticamente a un elefante. Otro
grupo de pinturas a la izquierda de este conjunto y en el mismo abrigo
representan a una figura humana y varias otras indescifrables. Segn
alguna teora aparece representado el Indalo.
En Yeste, los yacimientos de las cuevas de La Graya y del Gitano, destacan
por una privilegiada situacin estratgica en el camino hacia la Alta
Andaluca y en el caso de este ltimo -la Cueva del Gitano- en el entorno
del Molino del Vadico, lo que le confiere una especial relevancia.
De todos los conjuntos rupestres de Nerpio, una treintena, declarados por
la Unesco Patrimonio de la Humanidad destacan por su relevancia los de
Solana de las Covachas, Torcal de las Bojadillas, el Molino de las Fuentes I
y II, el Prado del Tornero, La Aliagosa, La Hoz, La Fuente del Sapo,
Ingenieros I y II, Caadas I y II, Jutias i y II, Barranco de la Fuente de las
Zorras, Concejal I, Molino Juan Basura, Cabritas, Hornacina de la Pareja, el
Cazador, Pedro Izquierdo, Collado de la Cruz, Barranco Bonito, Mingarnao
I, La Viuela, Arroyo de los Covachos, Llagosa, Cornisa y El dolo,
comprendidos en una cronologa entre los 5.000 aos a..C (Neoltico) y los
2.000 a.C. (Edad del Bronce).

En Solana de las Covachas se encuentran unas 70 figuras inditas en

el arte levantino, y en especial, una figura en el abrigo nmero 3,
representando un hombre que est doblado y parece apoyarse con
las manos en el suelo, tiene indicados cuatro dedos de los pies y la

mano con un objeto exageradamente grande, parece que est

cavando; en este abrigo podemos ver unos equinos, nicos en todo
el conjunto de Solana, cabras, ciervos y un bvido con 16 flechas
clavadas. La covacha ms completa es la n 6 donde se puede
contemplar una escena completa con una figura controvertida
(hombre o mujer? en el centro, un ciervo o toro a la izquierda, un
ciervo grande a la derecha y una espectacular cabeza de ciervo
berreando.
En las ocho cavidades de que consta el yacimiento podemos ver figuras
naturalistas, semiesquemticas y esquemticas de diferentes tamaos,
hay figuras humanas de ambos sexos, la fauna es variada, as como los
estilos y tcnicas de dibujo y rellenado; en cuanto al color, se ven tres
gamas: castao, rojo y negro.

El conjunto del Torcal de las Bojadillas est compuesto por seis

abrigos con pinturas de carcter naturalista, de cronologa anterior
a Solana. Hay escenas de caza, representaciones de animales
naturalistas, figuras humanas, abundan las escenas de danza y de
guerra, en especial en la que se ven tres arqueros en distintas
posiciones, uno de ellos tiene a su lado un perro y persiguen una
liebre en plena carrera. En el ltimo, muy alto, podemos
sorprendernos por sus dos toros, muy delimitados y visibles.

En uno de los abrigos se ve el impresionante friso de los toros y unas

figuras humanas que slo existen en Nerpio en este abrigo, de las
primeras fases del Arte Levantino (6.000 aC), estticas; tambin se pueden
interpretar una trampa de cazadores y una choza. En otros abrigos se ven
cabras, una posible palmera o tienda o tocado en la cabeza, cazadores
esquemticos en tinta negra, lneas sealando el terreno, un arquero
cazando una liebre (leprido), dos figuras humanas con tocado y penacho,
etc.

Del abrigo del Molino de las Fuentes destacamos un enorme crvido

de cinco palmos, y una singular escena en la que, aprovechando una
pequea fisura en la roca que acta de lnea divisoria, se representa

una batalla entre dos grupos de arqueros de caractersticas fsicas

distintas en plena lucha.

El abrigo del Prado del Tornero destaca por sus pequeas figuras de
cabras y, sobre todo, por una gamuza (rebeco), animal poco
representado en estas latitudes por ser propio de zonas mucho ms
fras.

En La Aliagosa y La Hoz predomina el esquematismo y en El Sapo

hay cpridos siluetados y una lnea tipo zcalo.

Finalmente en los abrigo de Ingenieros y El dolo se abren a

nosotros las representaciones de arte esquemtico. La
denominacin del abrigo obedece a la presencia de figuras oculadas
que recuerdan a los dolos, placas de comienzos de la Edad del
Bronce (adems de este abrigo existe otra representacin de
oculados soles? en el Canalizo del Rayo, Minateda, Helln, y en
Socovos (en Almera en Vlez Blanco, donde se encontr el clebre
Indalo).

En Castilla-La Mancha hay 93 yacimientos de pinturas rupestres incluidas en el Arco

Mediterrneo, actualmente declaradas Patrimonio de la Humanidad desde 1998. Son
destacables los de Villar del Humo, Sierra Madrona, Almadn, Chilln, Fuencaliente, y
Solana del Pino, pero es la provincia de Albacete la que con sus 79 yacimientos
catalogados (85 %) sobresale de forma esplndida contando con ms de 2.200 figuras
y, dentro de ella, hay que sealar a Nerpio como el centro ms importante de todo el
sureste con 40 abrigos (43 % de Castilla-La Mancha y 50 % de Albacete) y 1.200
figuras (50 % aproximado del total regional).

CRONOLOGA DEL ARTE LEVANTINO

En ningn caso su principio debe establecerse antes del 8000-7000 a.C. mientras que
su final se puede establecer con ms seguridad mediante la aportacin de pinturas
esquemticas datadas por figuraciones exactas en cermicas y otros objetos,
datables desde el 2300 hasta el 1500 a.C. o algo despus. As pues el marco
cronolgico absoluto abarcara desde el 7000 hasta el 1200 a.C. con una evolucin
artstica a lo largo de este tiempo en la que se distinguen las siguientes fases:

Fase antigua o naturalista: 7000-3500 a.C. Contempornea del Epipaleoltico.

Fase plena: 4000-3500 a.C. Desaparicin progresiva de los toros y abundancia

de ciervos y cabras. Aparecen las primeras figura humanas, escasamente
naturalistas

Fase de desarrollo o dinmica: 3.500-2000.C. predomina la figura humana

lanzada a la carrera y animales en movimiento (menos naturalistas).

Fase final: 2000-1200 a.C. Vuelta al estatismo y tendencia esquematizante.

El arte levantino no origina el arte Esquemtico simblico o ideomorfo de la plena

Edad del Bronce que responde a la introduccin de nuevas ideas religiosas y
culturales y a una concepcin distinta de la vida, nacida posiblemente de la
revolucin metalrgica.

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