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Art dco e indstria

Brasil, dcadas de 1930 e 1940

Telma de Barros Correia1

RESUMO: Este artigo analisa as caractersticas assumidas pela arquitetura de tendncia art

1. Docente do curso de Arquitetura e Urbanismo da


Escola de Engenharia de So
Carlos-USP. E-mail: <tcorreia@sc.usp.br>.

dco em construes ligadas indstria moradias, igrejas, escolas, clubes, fbricas etc.
erguidas no Brasil nas dcadas de 1930 e 1940, investigando o repertrio formal utilizado
em diferentes tipologias. Faz uma anlise mais detalhada das construes criadas pela
Companhia Industrial Fiao de Tecidos Goyanna, em Pernambuco, no perodo entre 1937
e o final da dcada de 1940. Trata-se de um conjunto notvel pela unidade formal, vinculada
linguagem art dco, e pelo emprego de solues inovadoras em termos de forma e de
programa.
PALAVRAS-CHAVE: Arquitetura industrial. Indstria. Art deco. Vilas operrias. Goiana. Brasil.
ABSTRACT: The aim of this article is to analyze the characteristics of Art Deco tendencies in

buildings related to the industry as houses, churches, schools, clubs, plants etc in Brazil
during the 1930s and 1940s. It studies the formal repertory used in different types of
construction and develops a more detailed analysis of a complex of constructions by the firm
Companhia Industrial Fiao de Tecidos Goyanna, in the state of Pernambuco, built during the
period between 1937 and the end of 1940s. The presented group of constructions is notable
for the formal coherence, associated with the Art Deco language, and for the use of innovative
program and form solutions.
KEYWORDS: Industrial Architecture. Industry. Art Deco. Campany Town. Goiana. Brazil.

Art dco na arquitetura


Pouco conhecida e valorizada, a arquitetura que incorpora tendncias
art dco tem visibilidade desproporcional sua presena, ainda muito forte, no
cenrio urbano brasileiro. freqente encontrar-se ausente do programa de
cursos de arquitetura. Pouco pesquisada, no h consenso a comear pela
Anais do Museu Paulista. So Paulo. N. Sr. v.16. n.2. p. 47-104. jul.-dez 2008.

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2. Na arquitetura, a designao art dco comeou a disseminar-se apenas na dcada


de 1960, a partir da exposio Les Anns 25, realizada
no Museu de Artes Decorativas de Paris, em 1966. O uso
do termo remete Exposio Internacional de Artes
Decorativas e Industriais
Modernas, ocorrida em Paris, em 1925, que marcou a
consolidao dessa tendncia, que encontraria expresses mltiplas na Europa e
teria ampla difuso nas Amricas. Entretanto, na poca
em que surgiram e ao longo
das dcadas seguintes, as
manifestaes arquitetnicas hoje associadas ao Art
dco eram referidas atravs
de outras designaes, como jazz modern, estilo moderno, streamlined modern, zigzag modern, arte
decorativa moderna etc.
Ver Maria Lucia Bressan Pinheiro (1997, p. 127).

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prpria designao entre os que se dedicam a abordar a produo arquitetnica


que pode ser a ela vinculada.
Podem ser feitas algumas restries ao uso do termo Art dco para
designar um estilo de arquitetura: o fato de o que se entende por arquitetura art
dco englobar uma diversidade de formas; e de que prdios que podem ser
vinculados a essa tendncia terem sempre aspectos relevantes que podem ser
associados a outras vertentes arquitetnicas (neoclssica, ecltica, moderna etc.).
Nota-se que, no Brasil, h uma variedade de expresses empregadas para
designar o que usualmente se considera como art dco. s vezes, como o caso
de casas urbanas, construes absolutamente tributrias de modelos que remetem
arquitetura colonial e do sculo XIX em termos de materiais, tcnicas
construtivas, implantao, programa e organizao dos espaos internos tm
uma fachada com ornamentao de vis art dco. Em outros casos, uma
construo quase totalmente vinculada arquitetura moderna em termos de
programa, materiais, tcnicas e forma apresenta na fachada um (ou vrios)
elemento de destaque claramente vinculado ornamentao dco. Este elemento
pode, inclusive, ser um grande relgio que, apesar de instrumento utilitrio,
tratado como algo claramente ornamental, segundo uma linguagem de vis
dco. Em outras ocorrncias, uma construo pode remeter arquitetura moderna
pelo programa, materiais e abolio de ornamentao figurativa das superfcies
externas em alvenaria , ter toda a sua lgica de composio submetida a
procedimentos da arquitetura beaux-arts seja pela adoo de regras referentes
simetria e hierarquia, pela nfase conferida ao acesso principal, e pela
repartio da fachada em base, corpo e coroamento, seja pela simplificao de
elementos da linguagem clssica, como colunas, culos, frontes etc. e
submeter-se a uma elaborao formal de cunho dco. Portanto, h prdios que
apresentam tendncias dco que tambm podem ter aspectos importantes
remetendo a outras arquiteturas: colonial (sobretudo no caso de moradias
unifamiliares); composio clssica (sobretudo no caso de prdios institucionais);
ou linguagem moderna (sobretudo no caso de prdios comerciais e de
apartamentos). Outra restrio, assinalada por Maria Lucia Bressan Pinheiro,
fundamenta-se no fato de, em seu uso arquitetnico, Art dco haver se difundido
partir da dcada de 1960, muito depois, portanto, da produo que
denomina2.
Alguns autores nacionais mobilizaram o adjetivo protomoderna para
designar determinadas construes que outros, inclusive esta autora, associam
a art dco , nas quais a ornamentao se desloca das fachadas para a
volumetria, configurando composies compostas que assumem um ntido carter
decorativo, ao qual, freqentemente, correspondiam detalhes decorativos de vis
claramente dco no desenho de portes e luminrias e na ornamentao de
portarias. O termo foi proposto inicialmente no artigo Protomodernismo em
Copacabana, publicado em 1988, para definir uma produo arquitetnica
realizada nas dcadas de 1930 e 1940, de caractersticas mais ou menos
homogneas, articulando elementos que, para os autores, permitem considerar
Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

os prdios ao mesmo tempo clssicos e modernos3. O adjetivo protomoderno


foi retomado posteriormente em estudo acerca de uma produo de arquitetura
com caractersticas semelhantes investigada pelos pesquisadores cariocas,
produzida no Recife entre 1930 e 19554. Outra pesquisa realizada sobre a
arquitetura produzida nessa ltima cidade nas dcadas de 1930 e 1940 inclui
construes de linhas art dco no que nomeado de iniciativas modernizantes5.
Em pesquisa sobre Campina Grande, na Paraba, o conceito de arquitetura
modernizante de orientao racionalista foi mobilizado para designar alguns
prdios construdos entre as dcadas de 1930 e 1950, de modo a diferencilos da vasta produo investigada sob a classificao de art dco6. importante
o esforo desses autores em buscar precisar melhor tal vertente arquitetnica,
embora as alternativas propostas coloquem algumas questes. A principal
repousa no fato de no estarem definidas de forma autnoma, mas em relao
arquitetura moderna. No caso da expresso protomoderna, outra dificuldade
colocada diz respeito ao fato de que, ao contrrio do que a palavra sugere, no
se trata de uma arquitetura que se desenvolveu anteriormente moderna, mas
sim de forma simultnea a esta, durante algumas dcadas.
Diante das imprecises das denominaes alternativas, a nosso ver,
Art dco apesar de suas limitaes ainda se coloca como o termo mais
apropriado e abrangente para categorizar uma determinada tendncia de
arquitetura que se difunde no pas entre a dcada de 1930 e meados dos anos
1950, na medida em que d conta de caractersticas relevantes dessa produo
e est claramente vinculado a um perodo especfico.
Expresso em pinturas, esculturas, prdios, mveis, rdios e objetos, o
gosto dco est vinculado a um conjunto de manifestaes artsticas que se
propagou a partir dos anos vinte e viveu seu apogeu na dcada de 1930. Na
arquitetura, recebeu impulsos do cubismo, do futurismo, do expressionismo e de
outros movimentos das artes plsticas, ao mesmo tempo em que absorveu
influncias diversas de arquiteturas anteriores e contemporneas. Concilia
aspectos do racionalismo moderno e vnculos com o ecletismo, representando
uma sntese formal da estilizao eqidistante da vanguarda e da tradio7 e
conjugando as tradies acadmicas beaux-arts de hierarquizao volumtrica
e decorativista, com a negao do historicismo8.
Um dos seus vnculos com a arquitetura beaux-arts situa-se em seu
apelo decorativo, que se expressa atravs da volumetria em composies
marcadas pelo jogo de formas geomtricas e/ou atravs de fachadas com
elementos figurativos de forte conotao ornamental. Outro vnculo da arquitetura
de vis art dco com o passado diz respeito ao uso com certa freqncia do
mtodo beaux-arts de composio, pela adoo de regras referentes a simetria,
axialidade e hierarquia na distribuio da planta, na organizao das fachadas
e na disposio da volumetria, expressas, entre outras coisas, na nfase conferida
ao acesso principal e na repartio da fachada em base, corpo e coroamento.
Um terceiro vnculo diz respeito ao uso aps submet-los a operao de
simplificao de elementos da linguagem clssica, como colunas, culos,
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

3. Cf. Luis Paulo Conde et al.


(1988, p. 72). Segundo os
autores, em termos urbansticos esta arquitetura se caracteriza por: busca de unidade compositiva; noo de
continuum edificado; e respeito rua-corredor. Com
freqncia, as fachadas adotam uma composio tripartida na vertical, segundo as
regras de composio clssica, com a base, o corpo e o
coroamento do edifcio recebendo tratamentos diferenciados. O uso de formas
arredondadas, o predomnio
dos cheios sobre os vazios e
o escalonamento no jogo de
volumes tambm so caractersticas assinaladas na composio das fachadas. Os autores identificam decoraes
com influncias art dco como predominantes nos interiores e portes de acesso
dos prdios que identificam
como protomodernos. Idem,
p. 70-71.
4. Ver Paulo R. Andrade
(1993, p. 73-74). Andrade
afirma que, da tradio clssico-acadmica, esta arquitetura tende a recuperar o emprego da modinatura como
meio de expresso arquitetnica, a composio tripartida
na vertical (base, corpo e coroamento) e a simetria axial
e frontalidade. Em comum
com a arquitetura moderna,
situa-se a tendncia abstrao e simplificao, a ausncia de ornamentao figurativa, a tendncia a uma espacialidade mais dinmica e
complexa, o uso freqente
de volumes puros e a ateno a uma noo de racionalidade construtiva associada
ao emprego de novas tecnologias, como o concreto armado e o elevador.
5. Cf. G. Naslavsky (1998, p.
78).
6. Ver Marcus Vinicius Dantas de Queiroz (2008, p.
222).
7. Cf. V. M. Lampugnani
(1989, p. 27).
8. Cf. Juan P. Margenat
(2000, p. 14).

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9. Cf. Maria Lucia Bressan


Pinheiro (1997, p. 128129).
10. Idem, p. 127.
11. Cf. E. P. Sigaud (1943, p.
35).
12. PERSPECTIVA e projeto
definitivo (1939, p. 17-18).

frontes, capitis, pilastras e platibandas. Esses vnculos, entretanto, mostram-se


mais ou menos fortes, em diferentes tipologias. Assim, as fachadas simtricas
foram freqentes, sobretudo, em edifcios de apartamentos, em prdios
comerciais, industriais e pblicos, ou em casas geminadas quando compondo
conjuntos. Analisando a arquitetura residencial em So Paulo, Maria Lucia
Bressan Pinheiro observou que, nas residncias unifamiliares, predominaram as
composies assimtricas, possivelmente por esta parecer gozar de uma maior
liberdade formal e compositiva9.
O aspecto inovador da arquitetura art dco situa-se na freqente
simplificao geometrizante de seus elementos decorativos e na diversificao e
atualizao de suas fontes de influncia ornamental10. Sob o ltimo aspecto,
incorporou referncias mquina, s vanguardas artsticas, a manifestaes de
arte primitiva e de arquiteturas da Antiguidade, assim como o uso cenogrfico da
luz artificial. Uma matria publicada em 1943, na revista A Casa, ilustrada por
uma frisa com ornamentos de vis dco em baixo relevo, defendia essa renovao
da decorao, de modo a ajust-la arquitetura que se modificava:
A decorao suprflua, montona e inexpressiva impressiona mal o nosso esprito, e a transplantao indbita dos motivos da arquitetura clssica para a arquitetura contempornea
norma aberrante de todos os preceitos da arte. Aps a fase do exagero segue-se o justo
equilbrio. Os atuais interiores, executados com simplicidade e perfeita harmonia com as linhas externas, revelam que j se vai chegando ao desejado ajustamento da ornamentao
com o edifcio11.

Um amplo conjunto de temas compe o repertrio decorativo art dco,


incluindo motivos figurativos estilizados, elementos geomtricos abstratos ou
formas curvas aerodinmicas. Tais motivos so inspirados em mquinas, na
fauna, na flora, em temas associados a culturas antigas, e na linguagem clssica.
Referncias associadas a construes egpcias e/ou astecas podem ser
identificadas no geometrismo; uso de prisma ortogonal, escalonamento;
sobreposio de planos de fachadas e baixos relevos com desenhos geomtricos.
No Brasil, temas da arte marajoara foram mobilizados na ornamentao de
interiores e exteriores de tendncias dco. Em 1939, matria na revista A Casa,
apresentando uma residncia projetada pelo arquiteto Roberto Lacombe e por
Flavio Barbosa, defendia a compatibilidade entre o uso profuso de decorao e
o esprito funcional do moderno:
Por este projeto conclui-se que num terreno de 10 metros apenas pode levantar-se uma casa
original, cheia de ngulos e salincias que a embelezam, sem prejuzo do esprito funcional
da planta baixa []. O projeto [] em estilo bem moderno, destaca-se pela decorao que
bem nossa, emprestando ao prdio certo esprito de brasilidade. Parecer a muita gente
imprpria a frase porque em geral quando se fala em esprito de brasilidade tem-se em mente o colonial. Mas a decorao marajoara adapta-se perfeitamente ao moderno, dando-lhe
cunho artstico.12

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Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

Se, na casa citada, a profusa ornamentao foi mostrada como


compatvel com o moderno, em outra tambm de vis art dco, construda no
Rio de Janeiro segundo projeto do arquiteto paulista Alfredo Ernesto Becker ,
procurou-se assinalar as qualidades estticas de uma composio sbria,
argumentando-se que a moradia tem a beleza da verdadeira arquitetura, no
obstante a sobriedade e rigidez das linhas modernas13.
Esta ltima casa um exemplo de projeto de vis dco, onde a
ornamentao se desloca das fachadas para a volumetria, cujo tratamento
assume cunho decorativo. Nesta vertente, situam-se projetos especialmente de
construes de maior porte que autores antes mencionados definem como
protomodernos.
As mquinas, especialmente os grandes navios, foram uma fonte
importante de inspirao desta arquitetura: nela os vo circulares muitas vezes
dispostos enfileirados distanciam-se dos culos e remetem s escotilhas de
navios (ou a janelas de avies); os gradis de ferro adotam, com freqncia,
formas despojadas, inspiradas em guarda-corpos de passadios; enquanto os
volumes arredondados sugerem torres de comando ou convs de popa.
Engrenagens de mquinas e motores tambm inspiraram a forma de ornamentos.
Mastros, dispostos nas fachadas, remetiam a navios, enquanto grandes
transatlnticos construdos na dcada de 1930 tiveram a decorao de seus
interiores amplamente solidria esttica dco. Nessa dcada, mobilirios
vinculados tendncia foram, inclusive, referidos pelo arquiteto Albert Speer
como seguindo o estilo transatlntico14.
A arquitetura de tendncias art dco adotou, com freqncia,
princpios de hierarquizao, expressos em formas escalonadas e na nfase ao
acesso principal. A construo, muitas vezes, estrutura-se atravs de uma
composio volumtrica integrando formas geomtricas prismas retangulares,
elementos cilndricos, volumes arredondados ou planos, verticais ou horizontais.
Em prdios altos foi comum uma composio de prismas retangulares de diferentes
alturas, gerando um escalonamento solidrio, com nfase na altura e busca de
monumentalidade.
Entre os recursos que integraram o repertrio formal do Art dco na
arquitetura encontram-se: marquises; balces em balano; colunas, frontes,
capitis, pilastras, platibandas e volutas de formas esquemticas; gradis e
caixilhos de metal, inclusive do tipo basculante; ornatos em alto ou baixo relevo,
representando formas geomtricas, temas florais simplificados, linhas retas, em
ziguezague, ou linhas em espirais. Os vos surgem retangulares, circulares,
escalonados ou acompanhando as superfcies curvas das quinas das fachadas.
O uso cenogrfico da luz amplamente apropriado, tanto atravs do neon
compondo fachadas quanto atravs de vitrais. Texturas nas superfcies e padres
esquemticos de cores so outros recursos empregados.

Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

13. CASA projetada pelo arquiteto Alfredo Ernesto Becker (1938, p. 35).
14 .SPEER, 1975, p.32.

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15. BIBLIOTHECA Municipal do Districto Federal


(1932, p. 43).

O Art dco no Brasil

16. Ver Vitor Jos Baptista


Campos (1996, p. 257).

Nada marcou mais o cenrio arquitetnico das cidades brasileiras


entre as dcadas de 1930 e 1940 que a arquitetura de tendncias art dco,
que se mostrou capaz de colocar-se como expresso de modernidade, posio
que seria ocupada na dcada seguinte pela arquitetura moderna. Em construes
novas ou em fachadas reformadas, a linguagem dco foi, durante aquelas duas
dcadas, a expresso de renovao da arquitetura de maior alcance junto a
diferentes segmentos da populao. A justificativa, mobilizada em 1932, para a
escolha do estilo para uma biblioteca municipal no Rio de Janeiro, em substituio
a um projeto anterior de vis ecltico, evidencia tal capacidade desempenhada,
na ocasio, pelo Art dco, de traduzir modernidade arquitetnica e progressismo
administrativo:
a parte artistica do Edificio estudada pelos architectos officiaes obedecia a um estylo antiquado que no podia de forma alguma coadunar-se ao progressismo de Antonio Prado. Assim
sendo, o architecto Elisario Bahiana, da Sociedade Commercial e Construtora, Ltda. encarregou-se de traduzil-a para o moderno, cousa que se desobrigou, com rara felicidade. De
facto, a nova fachada simples e bem equilibrada correspondeu plenamente ao objectivo a
que se destinava o edifcio. Obedecendo ao mesmo critrio do exterior foi tratada a parte
interna onde a simplicidade caracterstica do Moderno foi alliada ao conforto e hygiene,
apangios da construco hodierna15.

So Paulo. Na arquitetura na poca nomeada freqentemente


moderna O repertrio formal dco imprimiu marcas profundas na paisagem de
cidades como o Rio de Janeiro e , expressou-se inicialmente, sobretudo, em
projetos que buscavam traduzir uma noo de modernidade vinculada a
programas novos. Este foi o caso dos primeiros arranha-cus que testemunharam
a passagem de algumas de nossas capitais condio de metrpoles; de
edifcios institucionais que abrigavam funes de um Estado que se modernizava
e expandia; de lojas de departamento que introduziam um novo conceito de
comrcio vinculado a padres inditos de consumo; e de cinemas, clubes e
emissoras de rdio que difundiam formas novas de diverso, cultura e lazer. O
vocabulrio tambm esteve presente em construes que exibiam e testemunhavam
as inovaes do mundo da produo, como os pavilhes de exposies e as
fbricas e suas construes anexas. O repertrio dco esteve ainda presente, de
forma significativa, nos prdios de apartamentos, que propagavam novos modos
de morar e de relao entre cidade e moradia. Em inventrio sobre a arquitetura
de tendncia art dco na cidade de So Paulo, Vitor Campos constatou que a
tipologia mais freqente entre os prdios vinculados ao estilo era aquela de uso
misto, destinadas habitao multifamiliar, com pavimento trreo utilizado para
fins comerciais16.
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Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

Nos arranha-cus, a altura era sublinhada por composies


escalonadas ou por elementos verticais de coroamento. Em edifcios institucionais,
pretenses de monumentalidade eram favorecidas por composies de matriz
clssica que incorporavam decorativismo e hierarquizao volumtrica. Os
recursos cenogrficos que a esttica dco oferecia eram solidrios com o
glamour, a magia e o fascnio suscitados por um cinema, que ento explorava
recursos tcnicos e dramticos inditos e alcanava uma grande popularidade
entre as massas. Em fbricas, tal vocabulrio conciliava uma imagem de
modernidade com parcimnia de meios e economia de custos. O grande porte
dessas construes e as estruturas de concreto presentes em muitas delas eram
solidrios com os motivos decorativos simples e geomtricos. Por outro lado,
legislaes urbansticas que exigiam recuos progressivos dos andares superiores
dos prdios se compatilizavam a composies volumtricas escalonadas, de
linhagem dco, reforando esta tendncia.
Em parte das construes, as referncias linguagem dco
restringiam-se a detalhes ornamentais aplicados em fachadas de construes
cujas caractersticas em termos de implantao, tecnologia construtiva,
volumetria e organizao dos espaos internos seguiam os modelos mais
usuais na poca, ainda atrelados fortemente a formas difundidas no perodo
colonial e no sculo XIX.
Em muitos outros casos, entretanto, o repertrio formal art dco foi
empregado em construes inovadoras em termos de programa arranha-cus,
lojas de departamentos, prdios de apartamentos etc. e de tcnicas construtivas,
como as estruturas de concreto armado, os caixilhos de metal etc. Matria de
1931, sobre o Edifcio Pirapitinguy construdo pela Sociedade Commercial e
Construtora Ltda., do arquiteto Elisario Bahiana , sublinhava como, em sua
composio de fachadas, as linhas da estrutura articulavam-se com os poucos
elementos de cunho meramente ornamental: Seu estylo, j francamente moderno,
diz bem do fim a que se destina, e sua decorao sbria, casando-se
harmoniosamente com as linhas principaes que so as do vigamento estructural,
causam uma impresso agradabilssima17.
Em prdios de apartamentos, o estilo Art dco traduziu os novos
programas em uma arquitetura que alguns observadores da poca consideravam
capaz de qualificar a paisagem urbana. Matria sobre prdio de apartamentos
projetado pelo arquiteto Elisario Bahiana em construo em 1932, no Rio de
Janeiro, associa a tipologia busca de conforto e economia. A disposio
interna adotada no projeto mostrada como condicionada por questes de
circulao, mximo aproveitamento do terreno, insolao e iluminao dos
ambientes e privacidade em relao aos vizinhos. O tratamento da composio
volumtrica e das fachadas em que se enfatizam os materiais de revestimento e
as cores justificado diante dos impactos causados por prdio deste porte
cerca de dez andares no cenrio urbano:
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

17. O PRDIO Pirapitiguy


(1931, p. 17).

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18. PRDIO de Apartamento (1932, 66).


19. O estilo misses foi uma
vertente estilizada do estilo
neocolonial, que remetia,
sobretudo, arquitetura colonial das antigas misses
coloniais da Amrica espanhola, incluindo o sudoeste
dos Estados Unidos, principalmente no sculo XVIII,
tendo encontrado grande
difuso nas Amricas, inclusive no Brasil, onde se difundiu, sobretudo, na arquitetura residencial durante as dcadas de 1930 e 1940.
20. ARCHITECTO J. Cordeiro de Azeredo (1928, p.
21).
21. Projetos de tendncias
art dco publicados na revista A Casa: para casas em
cidades (1928, p.41; abr.
1938, p. 30); para casa de
campo (jan. 1932, p. 10);
para casa de fim de semana
(jun.-jul. 1942, p. 21); para
prdio multifamiliar (fev.
1939, p. 31), para edifcio
de apartamentos (ago.-set.
1938, p. 19; nov.-dez. 1938,
p. 24) e para prdio de uso
misto com armazm e moradia (fev. 1938, p. 14).
22. Projetos de tendncias
art dco de casas trreas ou
de dois pavimentos publicados na revista A Casa destinados: ao Rio de Janeiro
(1928, p.21; maio 1939, p.
27; nov.-dez. 1939, p. 14-15;
fev.-mar. 1940, p. 7; jun.-jul.
1942, p. 16-17); a So Paulo
(ago.-set. 1940, p. 19; abr.
1940, p. 11); a Niteri (jan.
1938, p. 20 e 22); e a Belm
(fev.-abr. 1941, p. 26).
23. Uma longa matria sobre
o Rockfeller Center, por
exemplo, apresentada sem
nenhuma referncia formal
arquitetura. Ver O CENTRO ROCKFELLER (1938,
p. 13 e 40-42).

54

Sendo a parte externa de um prdio um quase domnio publico, pois est sujeita a apreciao de todos, necessrio torna-se que seu aspecto influe agradavelmente no s no ponto de
vista individual, como dentro do quadro geral das edificaes e do ambiente natural, depreende-se que a architectura externa tem tambm a maxima importancia [] A parte externa
que obedece a arte moderna um tanto calma promette adaptar-se optimamente ao local. O
Rio de Janeiro, cidade de sol e cu azul, espelhando-se na esplendorosa Guanabara, requer
casas alegres e cres. A fachada do edifcio em questo que dever ser de cor palha, com
embasamento de mrmore avermelhado e corpo central saliente tambm no tom do mrmore, tendo as decoraes em baixo relevo do coroamento em cobre oxidado, proporcionar
um contraste de cor de rara belleza18.

No caso das residncias unifamiliares, observando a revista A Casa,


possvel observar como projetos de vis dco comeam a ser publicados com
regularidade partir de 1932, firmando-se ao longo desta dcada e at meados
da seguinte como a segunda principal tendncia depois do estilo misses19
entre os projetos de moradias publicados pela revista. Um dos dois projetos de
tendncia art dco publicados na edio de dezembro de 1928 da revista de
autoria do arquiteto J. Cordeiro de Azeredo e destinado ao bairro do Andara,
no Rio de Janeiro , foi identificado como uma pequena residncia em arte
moderna20.
A revista A Casa publicou projetos de tendncias art dco para uma
variedade de programas residenciais: casas em cidades; casa de campo; casa
para fim de semana; prdio multifamiliar; edifcio de apartamentos; e prdio de
uso misto com armazm e moradia21. Os projetos de casas trreas ou de dois
pavimentos publicados destinavam-se a diferentes cidades, como o Rio de
Janeiro, So Paulo, Niteri e Belm22.
Nesse peridico de arquitetura e engenharia, os projetos eram
geralmente apresentados sem textos explicativos, e eram raras as abordagens
conceituais23. No caso das residncias burguesas unifamiliares, o Art dco
parecia se colocar (na perspectiva de muitos) como uma das possibilidades
disposio de usurios e projetistas. Tal perspectiva foi acatada, por exemplo,
pelos arquitetos: J. Cordeiro de Azeredo que teve entre seus projetos publicados
em A Casa, bangals com elementos de vis pitoresco e do vocabulrio do
neocolonial, alm de projetos de tendncias dco; Alfredo Ernesto Becker que
divulgou, na mesmo revista, projetos com vocabulrio art dco e em estilo
misses; e ngelo Bruhns que projetou, entre as dcadas de 1920 e 1940,
bangals, prdios neocoloniais, construes com elementos de vis dco e
filiadas arquitetura moderna.
O Art dco revelou-se uma linguagem acessvel s elites, s classe
mdias e s classes populares. Na arquitetura, a partir de construes de maior
porte, o vocabulrio conquistou o gosto popular e disseminou-se em grandes e
pequenas residncias e em prdios comerciais. Suas linhas geometrizadas
especialmente os volumes, os vos e as superfcies escalonadas popularizaramse em cidades grandes e pequenas, convertendo-se em marco do cenrio urbano
brasileiro das dcadas de 1930 e 1940.
Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

O Art dco no cenrio fabril brasileiro

24. Cf. Maria Lucia Bressan


Pinheiro (1997, p. 129;
2008, p. 8).

Um nmero significativo de fbricas erguidas no Brasil nas dcadas


de 1930 e 1940 bem como suas construes anexas incorporam elementos
vinculados linguagem art dco. A arquitetura fabril atesta a difuso do gosto
dco no pas e sua grande aceitao, naquele momento, por parte de industriais,
muitos dos quais o mobilizaram na construo de instalaes fabris, de
equipamentos de uso coletivo, de casas para seus operrios e, em casos mais
raros, de moradias para gerentes e para seu uso particular. Em visitas realizadas
em vrios estados do Brasil apesar das constantes reformas inerentes a espaos
vinculados indstria , foi possvel localizar um volume expressivo de construes
que podem ser identificadas como de vis art dco.
Isso pode ser explicado, em parte, pela atualizao formal que o Art
dco operou, vinculando-se ao mundo industrial e noo de modernizao. A
tendncia abstrao expressa nesta linguagem com seus volumes e ornamentos
geometrizados remete ao mundo fabril, reportando-se forma das mquinas
que povoam esse universo, seja como produtos, seja como meios de produo.
Na sua vertente streamlined, o Art dco inspirou-se nas formas sinuosas e
aerodinmicas das novas mquinas de velocidade carros, avies e
transatlnticos.
O sucesso do Art dco junto aos industriais tambm pode ser explicado
pelo barateamento dos custos de construo decorrente da simplificao de
ornatos que operou. Investigando o sentido da popularizao do Art dco em
So Paulo, Maria Lucia Bressan Pinheiro considera que decorreu, sobretudo, da
relao direta entre o despojamento de suas linhas e ornamentos e o
barateamento da construo24.
A divulgao de experincias internacionais em revistas especializadas,
provavelmente contribuiu para a adoo do vocabulrio dco em construes
vinculadas a indstrias. Em dezembro de 1931, a Architectura e Construces
publicou matria intitulada A Architectura e a Estetica dos Edifcios Industriaes
reproduzida da revista italiana Architectura e Arte Decorativa, incluindo imagens
de prdios caixa dgua, estao de rdio, hangar, matadouro, etc.
construdos em outros pases, a maioria dos quais de vis dco. Na introduo
matria reproduzida, informa-se que se trata da divulgao de uma architectura
applicada, com justo criterio, aos edifcios industriaes25 e que propsito da
revista combater em favor dessa architectura que concorrendo para a esthetica
das zonas industriaes concorre ao mesmo tempo para elevar o esprito e a cultura
do nosso operrio 26. Na matria reproduzida, a compatibilidade entre a nova
linguagem e as construes utilitrias defendida:

25. A ARCHITECTURA e a
estetica dos edifcios industriaes (1931, p. 5)

Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

26. Id., ib.

55

27. Id., ib.


28 GUNN, Philip; CORREIA,
Telma de Barros. Levantamentos de Campo em vilas
operrias e ncleos fabris
no Brasil, 1996 a 2005

56

A architectura, tem hoje uma misso mais utilitaria, mais humana. As leis economicas, estabelecando um equilibrio entre a riqueza e o bem estar, e elevando as classes trabalhadoras,
fazem da architectura uma arte que deve reunir o til ao agradvel, isto deve crear ambientes onde o operrio sinta menos o peso do trabalho27.

No mundo industrial brasileiro possvel localizar expresses do Art


dco em exemplares situados em cidades e no campo, em diferentes estados e
regies. Os exemplos de arquitetura art dco tratados neste artigo foram
identificados na pesquisa Vilas e ncleos fabris: Brasil, 1811-200028. A inteno
da pesquisa investigar a forma (em termos da arquitetura e do desenho urbano)
e o significado (em termos de organizao do territrio, do espao urbano e da
moradia) das vilas operrias situadas em reas urbanas e suburbanas, e de
ncleos residenciais no campo. O programa de pesquisa baseado em duas
atividades principais: pesquisa bibliogrfica e em fontes primrias; e programa
de visitas a vilas e ncleos fabris. Portanto, os exemplos de arquitetura fabril de
tendncias art dco tratados a seguir referem-se apenas a fbricas dotadas de
moradias para seus empregados, identificadas em um universo de 185 conjuntos
fabris visitados, entre os cerca de 350 pesquisados. Entre os 185 conjuntos
fabris visitados, erguidos entre 1811 e as ltimas dcadas do sculo XX, em 29
conjuntos foram identificados um ou mais prdios e/ou conjuntos de moradias de
tendncias dco. Entre os exemplos de arquitetura fabril de tendncia art dco
estudados, a Companhia Industrial Fiao de Tecidos Goyanna, no municpio de
Goiana (PE), destaca-se pelo fato de todos os prdios do conjunto fbrica,
armazns, sorveteria e casas para empregados, gerentes e patro filiarem-se a
essa tendncia, assim como devido s caractersticas peculiares da casa do
industrial.
O estudo da arquitetura de tendncia art dco no mbito de uma
pesquisa desta natureza encontra possibilidades, e limitaes, especficas. Entre
as possibilidades, est a de indicar o grande alcance do estilo em termos
geogrficos, mostrando como surge em diferentes regies do pas, em cidades
grandes e em pequenas aglomeraes. Outra possibilidade est em evidenciar
como o estilo foi aplicado em diferentes tipologias, em construes monumentais
e em casas operrias simples, evidenciando tratar-se de uma linguagem
apropriada por uma grande diversidade de programas e acessvel a diferentes
classes sociais. A pesquisa tambm pde indicar como construes de vis dco
foram no s projetadas por especialistas arquitetos e engenheiros mas,
tambm, construdas sem um projeto formal, evidenciando o apelo da tendncia
tanto junto a profissionais formados como em outros segmentos envolvidos na
construo. O levantamento tambm torna possvel o registro fotogrfico de um
nmero significativo de construes, muitas delas em vias de serem reformadas
ou demolidas, em decorrncia de reformas de fbricas e do desmonte de sua
relao com suas vilas operrias e ncleos fabris.
Entre os limites ao estudo da arquitetura de tendncia art dco no
mbito de uma pesquisa desta natureza, est a escassez de informaes sobre a
Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

arquitetura das fbricas e de seus anexos seja nos acervos das prprias
fbricas, seja em eventuais arquivos pblicos das cidades onde se localizam.
Associada a esta escassez de registros, est a dificuldade de identificar os
autores da concepo das construes, ou pela dificuldade de localizao de
projetos originais e de registros de seus autores, ou porque a maioria das
construes parece ter sido erguida sem um projeto arquitetnico formal.
Contudo, foi possvel identificar projetos de autoria de arquiteto,
engenheiros civis e concebidos por industrial. Com base nas informaes
imprecisas em sua maioria colhidas na pesquisa de campo e nas caractersticas
construtivas da maioria das edificaes pesquisadas, supomos que grande parte
delas foi construda sem seguir um projeto arquitetnico formal. Este foi o caso
em Goiana, onde, conforme informao prestada pelo filho do industrial que o
sucedeu na administrao da fbrica, foi seu pai indivduo sem formao
profissional na rea de construo quem concebeu de maneira emprica todas
as construes decorrentes das ampliaes do conjunto fabril ocorridas nas
dcadas de 1930 e 194029.
Assim, a possibilidade de trabalhar com uma produo abrangente
em termos geogrficos e de diversidade tipolgica, alm de extrapolar a
produo vinculada a profissionais formados , encontra como desvantagem as
dificuldades de acesso a projetos originais e de identificao de autoria.
Diante do exposto, o enfoque central da pesquisa est, necessariamente,
deslocado dos projetistas para os contratantesconstrutoresproprietrios (que
eventualmente somavam a estas funes a concepo dos prdios), analisando
uma parcela muito especfica da arquitetura de vis art dco a produzida na
ambincia de fbricas e valorizando, na anlise, as demandas especficas
desse setor.

29 Concedida autora por


Nelson Pimentel, no Recife,
em janeiro de 2003.
30. Esta fbrica de tecidos
foi implantada em localidade rural, a dois quilmetros
de distncia da vila de Gouveia. Junto s suas instalaes, ergueu-se um ncleo
fabril com cerca de 60 casas, clube, cinema, campo
de futebol, igreja, comrcio
e escola.

Art dco e indstria: alguns exemplos


Em Minas Gerais, alguns elementos de gosto dco se fazem presente
em Gouveia, no ncleo fabril erguido pela Companhia Industrial So Roberto a
partir de 1932, onde eles surgem em instalaes fabris e em equipamentos de
uso coletivo (alguns dotados de marquises e de faixas paralelas em alto relevo
verticais e/ou horizontais) bem como em moradias (algumas com frontes e
ornatos escalonados)30 (Figuras 1 e 2).
Ainda em Minas Gerais, tambm possvel localizar exemplares de
gosto dco no prdio dos escritrios da Companhia Renascena Industrial,
fundada em 1937, em Belo Horizonte, e nos prdios industriais da Fbrica de
Tecidos da Companhia Industrial Itabira do Campo, em Itabirito, e da Fbrica
Maria Amlia, fundada em 1941, em Curvelo. No primeiro caso, trata-se de um
exemplar vinculado a um art dco de linguagem inovadora: um prisma ortogonal,
com fachadas no simtricas, dotado de um grande pano de vidro que se
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

57

Figuras 1 e 2 Casas para operrios e prdio industrial, edificados a partir de 1932 pela Cia. Industrial
So Roberto, em Gouveia, um ncleo fabril localizado no municpio de Diamantina (MG). Fotografias de
Philip Gunn, 1998.

58

Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

estende ao longo de uma fachada e em parte de duas outras. Sua decorao


limita-se a frisos paralelos em alto e baixo relevo e a formas circulares em baixo
relevo. Os dois ltimos prdios expressam um vis do Art dco com compromissos
mais fortes com a composio beaux-arts, mantendo a simetria no tratamento das
fachadas e promovendo uma adaptao, linguagem dco, de elementos da
arquitetura neoclssica frontes, pilastras e platibandas , estilizados e
simplificados. O prdio da Hidroeltrica do Carioca, criada pela Companhia de
Tecidos Santanense, em Par de Minas, tambm estiliza e simplifica platibanda,
fronto e pilastras, ao mesmo tempo em que introduz apliques escalonados
tpicos da esttica dco (Figuras 3 a 6).
Ainda em Minas Gerais, um caso curioso o da vila operria da
Fiao e Tecelagem Joo Lombardi, em So Joo del Rei31, em cujas fachadas
se v, em um primeiro plano, um terrao dotado de vo em arco pleno, com
cercadura em reboco imitando pedra, que remete ao estilo misses, enquanto,
em um segundo plano, surge uma fachada dotada de um fronto de vis dco
(Figura 7).
No estado do Rio de Janeiro, o gosto dco se expressa na Fbrica
Nacional de Motores: um empreendimento militar erguido em Duque de Caxias
entre 1942 e 1944, que teve como chefe de sua Comisso Construtora o
brigadeiro e engenheiro aeronutico Antnio Guedes Muniz32. Entre os primeiros
prdios edificados, encontra-se um dotado de formas escalonadas e de grandes

31. Esta fbrica surgiu em


1946, em subrbio da cidade de So Joo del Rei, resultante da fuso de duas
outras indstrias pr-existentes. Junto a suas instalaes, edificou-se uma vila
operria com cerca de 20
casas e uma cooperativa
de consumo.
32 Fbrica Nacional de Motores S.A. O Observador
Econmico e Financeiro,
So Paulo, ano 14, n. 160, p.
73-76, maio 1949.

Figura 3 Prdio de escritrios da Companhia Renascena Industrial, edificado na segunda metade da


dcada de 1930, em Belo Horizonte (MG). Fotografia de Philip Gunn, 1998.
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

59

Figura 4 Fbrica de Tecidos da Companhia Industrial Itabira do Campo, em Itabirito (MG).


Fotografia de Philip Gunn, 1998.

Figura 5 Fbrica Maria Amlia, do Grupo Othon, edificada na dcada de 1940, em Curvelo
(MG). Fotografia de Philip Gunn, 1998.

60

Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

Figura 6 Prdio da Hidroeltrica do Carioca, da Companhia de Tecidos Santanense, localizado


em rea rural do municpio de Par de Minas (MG). Fotografia de Philip Gunn, 1998.

Figura 7 Vila operria da Fiao e Tecelagem Joo Lombardi edificada em 1946, em So Joo
del Rei (MG). Fotografia de Philip Gunn, 1998.
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

61

superfcies de vidro e marquises, acompanhando as superfcies curvas da alvenaria


das fachadas, assim como duas guaritas de formas streamlined (Figuras 8 e 9).
O prdio da Fbrica Ypu, em Nova Friburgo, segue um vocabulrio art
dco que se repete em fbricas construdas no estado de So Paulo, tratadas mais
adiante. Trata-se de uma composio dominada por uma torre central, cuja
verticalidade reforada por linhas verticais em relevo, que contrastam com as
linhas horizontais dos dois blocos laterais. A torre central demarca o acesso
principal sublinhado por marquise sobre o porto e ostenta o nome da empresa;
e, no alto dominando a composio , um grande relgio (Figura 10).

Figuras 8 e 9 Fbrica Nacional de Motores, erguida na dcada de 1940, em Duque de Caxias (RJ). Fotografias de Philip Gunn,
1998.

62

Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

33. A fbrica situava-se em


rea rural a uma distncia de
11 quilmetros da cidade de
Caxias do Sul. Junto s suas
instalaes industriais,
criou-se Galpolis, um ncleo fabril, com mais de
cem casas, igreja, escola, cooperativa de consumo, farmcia, consultrio mdico,
clube e cinema.
34. Cf. Duminiense Paranhos Antunes (1950, p. 279280).

Figura 10 Fbrica Ypu, em Nova Friburgo (RJ). Fotografia de Philip Gunn, 1998.

Em Caxias do Sul no estado do Rio Grande do Sul, o edifcio da


Metalrgica Eberle incorpora uma torre central cuja composio remete ao gosto
dco. No mesmo municpio, o ncleo fabril erguido pelo Lanifcio So Pedro
(hoje Cotegal), de Galpolis, rene vrios exemplares arquitetnicos que
empregam composio ou detalhes associados esttica art dco, incluindo a
igreja (composio volumtrica integrando prismas retangulares escalonados), o
cinema (marquise e composio de fachada escalonada), e um conjunto reunindo
moradias e espaos para comrcio (ornatos escalonados)33 (Figuras 11 a 13). A
igreja, construda em 1947 segundo projeto dos engenheiros civis Luiz F. de
Lesegneur e Sady de Castro, despertou grande entusiasmo em um jornalista de
Caxias do Sul, em 1950:
Verdadeiro padro de arte crist moderna, a monumental Igreja Matriz, testemunho perene
da f viva e da operosidade de uma populao, fulgura por entre vetustas habitaes e se
arroja para o alto desafiando a beleza panormica dos montes de Galpolis. ela a ltima palavra da arte crist moderna levada ao fastgio do gosto pelo belo em terras sulinas
do pais34.

Em Rosrio do Sul, tambm no estado do Rio Grande do Sul, a


hospedaria para funcionrios solteiros, criada pela Companhia Swift do Brasil,
incorporou pequenos detalhes de gosto dco, como a lareira do salo principal
e o tratamento do volume que marca a entrada para o salo (Figura 14).
Nas minas de Buti, nesse mesmo estado, o ncleo residencial criado
pelo Consrcio Administrativo de Empresas de Minerao (Cadem), incluiu duas
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

63

Figuras 11 e 12 Igreja e cinema no ncleo fabril de Galpolis, em Caxias (RS). Fotografias de Philip Gunn, 1997.

64

Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

Figura 13 Conjunto reunindo moradias e espaos para comrcio erguidos pelo Lanifcio So Pedro de
Galpolis, no ncleo fabril de Galpolis, em Caxias (RS). Fotografia de Philip Gunn, 1997.

Figura 14 Hospedaria da Companhia Swift do Brasil, em Rosrio do Sul (RS). Fotografia de Philip Gunn, 1997.

construes com vocabulrio art dco: o Cine Teatro Buti (inaugurado em 1943)
e o Clube Buti (inaugurado em 1944). Ambos os prdios incoporam amplamente
componentes do repertrio formal art dco: aberturas em forma de escotilha nas
paredes e portas; marquises; composio de fachada escalonada; vitrais; e frisos
verticais e horizontais. Em ambos os casos, a composio enfatiza os acessos
principais: no clube, ele demarcado por marquise, pilastras, escotilha e elevao
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

65

da platibanda; no cinema, por toda uma composio simtrica da fachada,


centralizada pela porta implantada em plano avanado de alvenaria, sobre a qual
sucessivamente foram dispostos marquise, culo e uma elevao da platibanda
(Figuras 15 e 16).

Figuras 15 e 16 Cinema (inaugurado em 1943) e Clube (inaugurado em 1944), construdos


pela CADEM, em Buti (RS). Fotografias de Philip Gunn, 1997.

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Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

Em Brusque, Santa Catarina, alguns prdios fabris da Fbrica de


Tecidos Renaux adotam formas e ornatos tpicos do vocabulrio de arquitetura
do Art dco, tais como marquises, paredes com quinas arredondadas e
platibandas com formas escalonadas (Figura 17).
Na Paraba, remete esttica do Art dco a construo erguida pela
Companhia de Tecidos Paraibana, na cidade de Santa Rita, para abrigar a
escola de sua vila operria35. O prdio, composto por um nico bloco regular de
geometria pura, sobre o qual se eleva outro volume simples em que h um
relgio, aproxima-se da linguagem do estilo internacional de arquitetura moderna.
Nele o gosto dco denunciado pelo ornato em relevo com desenho em
ziguezague, que compe uma faixa percorrendo toda a platibanda nos dois
volumes. O clube construdo por esta fbrica em 1925 com fronto elevado e
ornatos circulares tambm denuncia um leve vis dco (Figura 18).
No Cear, as fachadas das casas da vila operria erguida pela
Fbrica de Tecidos So Jos, em Fortaleza, adotam, nos seus frontes, detalhes
decorativos simples, de linhagem dco, com formas geomtricas escalonadas36
(Figura 19).
Em Natal, as fachadas das casas da vila operria da Fbrica de
Tecidos Jovino Barreto tm desenhos ornamentais geomtricos, de inspirao
dco, dispostos de modo a enfatizar o escalonamento, decorrente da implantao
em terreno com forte declividade (Figura 20).
A igreja do ncleo fabril criado pela Fbrica da Passagem, em
Nepolis (SE), remete ao Art dco, com sua fachada marcada por um delicado

35. Esta fbrica, fundada no


fim do sculo XIX, criou uma
vila operria, situada na periferia da cidade de Santa Rita,
com 245 casas, praa, escola,
posto mdico e clube.
36. Criada em 1926, a Fbrica
de Tecidos So Jos ergueu,
no bairro de Jacarecanga,
uma grande vila operria,
reunindo 247 habitaes (casas e apartamentos), escola
primria, restaurante, praa,
escola de ofcio, clube e campos de esportes. A vila foi
construda em trs etapas, no
perodo entre 1928 e 1945:
em 1928 foram edificadas 6
casas para mestres (demolidas posteriormente); em
1933 foram erguidas 80 moradias e em 1945 outras 167
habitaes. Ver Margarida J.
F. de Salles Andrade(1990).

Figura 17 Prdio da Fbrica de Tecidos Renaux, em Brusque (SC). Fotografia de Philip Gunn, 1997.
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

67

Figura 18 Escola e clube (construdo em 1925) erguidos pela Companhia de Tecidos Paraibana, em Santa Rita (PB). Fotografia
de Philip Gunn, 2002.

Figura 19 Fachadas de casas da Vila So Jos, erguida entre 1933 e 1945, pela Fbrica de Tecidos So Jos, no bairro de
Jacarecanga, em Fortaleza (CE). ANDRADE, 1990, p.192.

68

Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

37. Erguido entre 1907 e a


dcada de 1950, este ncleo
fabril, alm da fbrica, reuniu 270 moradias, armazm
de abastecimento, escola,
capela, clube e campo de
futebol.

Figura 20 Casas construdas pela Fbrica de Tecidos Jovino Barreto, em Natal (RN).
Fotografia de Philip Gunn, 2000.

escalonamento que culmina numa torre central. A composio das fachadas do


cinema incorpora elementos clssicos platibanda, fronto e pilastras
adaptados linguagem dco. As fachadas de algumas das casas deste ncleo
tm elementos ornamentais geomtricos em alto relevo, de cunho art dco37
(Figuras 21 e 22).
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

69

J em Salvador, tambm remetem ao estilo algumas casas da vila


operria da Fbrica de Tecidos So Brs, com suas platibandas ornamentadas
com motivos geomtricos38 (Figura 23).
Em Pernambuco, o vocabulrio dco surge nas instalaes da Fbrica
Peixe, em Pesqueira com sua sucesso de frontes escalonados e em alguns

Figuras 21 e 22 Igreja e cinema construdos pela Fbrica da Passagem, em Nepolis (SE).


Fotografias de Philip Gunn, 1995.

70

Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

grupos de moradias no ncleo fabril de Paulista39 com fachadas dotadas de


ornatos de forma geomtrica e tendo seus limites assinalados por pilastras de
forma escalonada (Figuras 24 e 25).

38. Alm de casas, esta vila


operria tinha escola, creche e posto de sade.
39 Grande ncleo fabril que
abrigou duas fbricas txteis
da famlia Lundgren proprietria das Casas Pernambucanas , Paulista contou
com cerca de seis mil casas,
porto e ferrovia particulares, cermica, atividades
agrcolas, servio prprio
de abastecimento dgua e
energia eltrica, igreja, feira,
parque, cinema, hospital,
teatro, escola, clube e campos de futebol.

Figura 23 Casas da vila operria da Fbrica de Tecidos So Brs, em Salvador (BA).


Fotografia de Philip Gunn, 1998.

Figura 24 Fbrica Peixe em Pesqueira (PE). Fotografia de Philip Gunn, 2003.


Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

71

40. Fundada em 1895 no


bairro de Apipucos, no Recife, a fbrica de tecidos da
Macaxeira, foi adquirida em
1925 pela Othon Bezerra de
Mello S. A., que empreendeu a construo de uma vila operria durante as dcadas de 1930 e 1940. Em
1951, publicao do Servio
Social Contra o Mocambo
indicava um total de 666
moradias construdas nesta
vila. O empreendimento
reuniu ainda escola, igreja,
clube, cinema, e posto mdico e dentrio.

Outra expresso da esttica dco em Pernanbuco o clube construdo


na vila operria do Cotonifcio Othon Bezerra de Mello, no Recife, com fachada
dotada de fronto cujo escalonamento assinalado pela altura das pilastras,
pela forma da platibanda, pelo desenho do letreiro em alto relevo e por vos em
forma hexagonal, com grades cujo desenho se compe de formas geomtricas
vazadas ou fechadas40 (Figura 26).

Figura 25 Casas em Paulista (PE). Fotografia de Philip Gunn, 1995.

Figura 26 Clube construdo pelo Cotonifcio Othon Bezerra de Mello, do Grupo Othon, no bairro da Apipucos, Recife (PE). Fotografia de Philip Gunn, 2003.

72

Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

Grande parte das edificaes ligadas a indstrias assim como alguns


dos mais expressivos prdios fabris que adotam vocabulrio art dco, identificadas
durante pesquisa de campo, concentra-se no estado de So Paulo. A, elementos
do repertrio formal art dco assinalam as fachadas das casas da Vila Boyes,
em Piracicaba delimitadas por duas pilastras arrematadas por ornatos
escalonados e dotadas de platibanda tambm escalonada41 (Figuras 27 e 28).

41. A Vila Boyes, situada no


bairro Vila Progresso, contava com 104 casas, construdas em quatro ruas paralelas
e uma pequena escola. So
casas semelhantes, dispostas
em blocos de 13 residncias. As moradias tinham 60
metros quadrados, com sala,
dois quartos, cozinha e sanitrio, alm de quintal.

Figuras 27 e 28 Casas da Vila Boyes, construda em 1938 pela Indstria Boyes, em


Piracicaba (SP). Fotografias de Philip Gunn, 2002.
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

73

42. O ncleo fabril de Votorantim que antes de converter-se em cidade, era distrito de Sorocaba chegou a
reunir cerca de 600 casas,
creche, escolas, clubes, igreja, cine-teatro, armazm de
consumo, hospital e matadouro, alm de servios de
abastecimento de gua, esgotos e energia eltrica.
43. Em 1945, em rea ento
pertencente ao municpio
de So Roque, o Grupo Votorantim inaugurou a Companhia Brasileira de Alumnio, primeira empresa a fabricar esse produto no Pas.
Junto fbrica, criou o ncleo fabril da agora cidade
de Alumnio, que reuniu
cerca de 500 casas, escola,
igreja, clube, hotel para engenheiros, hotel para tcnicos, posto de sade, cooperativa de consumo e escola
Sesi.
44. A chamada Vila Argos
Velha primeira vila operria construda pela Argos em
Jundia reuniu 43 casas, situadas em trs ruas paralelas, nas imediaes da fbrica.

74

A linguagem art dco tambm est presente em alguns conjuntos de


moradias erguidas nos anos 1930 e 1940 pela Fbrica de Estamparia e
Alvejaria Votorantim, em Votorantim (dotadas de frontes escalonados e de
ornatos estilizados em alto relevo), assim como no prdio do Hospital Santo
Antnio (inaugurado em 1949), e na construo que concentra os escritrios da
fbrica e o acesso para a rea de produo42. O prdio dos escritrios tem uma
composio volumtrica baseada em trs prismas ortogonais, constituda por dois
blocos horizontais, no centro do qual sobressai um volume que se eleva. A
simetria orienta a volumetria e a composio da fachada. O volume central traz,
no alto, o nome da empresa e um relgio; e, no trreo, o acesso aos escritrios.
Grandes janelas de vidro integram a fachada, enfatizando a verticalidade do
bloco central e a horizontalidade dos blocos laterais, estabelecendo contrastes
com as superfcies de alvenaria e com as trs portas sublinhadas por marquises.
Esse prdio com seus volumes cbicos, seus amplos vos envidraados e suas
paredes brancas destaca-se dos galpes mais antigos, erguidos em tijolo
aparente ainda no sculo XIX. So duas expresses marcantes de arquitetura
industrial que, ao compor o mesmo conjunto, atestam a renovao da linguagem
arquitetnica e da noo de modernidade construtiva no mundo fabril (Figuras
29 a 31).
No ncleo fabril que deu origem atual cidade de Alumnio, erguido
pela Companhia Brasileira de Alumnio, tambm do Grupo Votorantim, algumas
casas contam com fachadas dotadas de elementos decorativos associados
esttica dco43 (Figura 32).
J a vila operria erguida pela Companhia de Fiao e Tecelagem
So Pedro, em Itu, foi acrescida, no perodo em estudo, de um clube e de uma
escola dotados de marquises, pilastras de seo quadrada ou circular,
basculantes, platibanda escalonada, mastros e paredes com quinas arredondadas
elementos do vocabulrio art dco (Figura 33).
Em Jundia, alguns dos prdios fabris da Argos Industrial, e uma de
suas vilas operrias, remetem esttica art dco, que se expressa no s na
portaria da fbrica com grandes vos envidraados em superfcies curvas ,
como, tambm, em galpo dotado de detalhes ornamentais verticais que
avanam sobre a platibanda, em formas escalonadas; e, ainda, em edifcio com
fachada dotada de grandes painis de vidro intercalados com pilastras. Erguida
pela fbrica junto a este ltimo prdio, uma das vilas operrias adota uma
composio semelhante, com pilastras definindo os limites da fachada de cada
moradia44 (Figuras 34 e 35).
Em fbricas construdas anteriormente, esforos de modernizao das
fachadas expressam-se, em alguns casos, pela incorporao de portarias de
gosto dco. Este foi o caso das portarias da Fiao, Tecelagem e Estamparia
Ypiranga Jafet (So Paulo, SP, fundada em 1893) e da Companhia de Fiao e
Tecidos Santa Maria (Sorocaba, 1896) (Figuras 36 e 37).
Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

Figura 29 Casas operrias erguidas pela Fbrica de Estamparia e Alvejaria Votorantim, do Grupo
Votorantim, em Votorantim (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2001.

Figura 30 Hospital, inaugurado em 1949 na Fbrica de Estamparia e Alvejaria Votorantim, do


Grupo Votorantim, em Votorantim (SP). MARTINS, 2000, 88.

Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

75

Figura 31 Prdio da Fbrica de Estamparia e Alvejaria Votorantim, do Grupo Votorantim, em


Votorantim (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2001.

Figura 32 Casa erguida na dcada de 1940 pela Companhia Brasileira de Alumnio, do Grupo
Votorantim, em Alumnio (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2001.

76

Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

Figura 33 Clube construdo pela Companhia de Fiao e Tecelagem So Pedro, em Itu (SP).
Fotografia de Philip Gunn, 2001.

Figura 34 Prdios da Argos Industrial, em Jundia (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2002.
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

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Figura 35 Vila Operria da Argos Industrial (conhecida como Vila Argos Velha), em Jundia (SP). Fotografia
de Philip Gunn, 2002.

Figura 36 Portaria da Fiao, Tecelagem e Estamparia Ypiranga Jafet, no bairro do Ipiranga, em So Paulo (SP). Fotografia
de Telma de Barros Correia, 2005.

78

Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

Figura 37 Portaria da Companhia de Fiao e Tecidos Santa Maria, em Sorocaba (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2001.

Um exemplo expressivo de arquitetura de tendncia art dco de


inspirao nutica o prdio da Creche Condessa Marina Crespi, construdo na
Mooca pelo Cotonifcio Rodolfo Crespi. Projetado pelo arquiteto italiano
Giovanni Battista Bianchi, em 1936, o prdio incorpora referncias a
passadios e escotilhas, alm mastros e formas curvas que tambm remetem a
navios (Figura 38).
Construdo entre 1938 e 1945, o prdio central de escritrios da
Companhia Taubat Industrial , talvez, a construo mais expressiva vinculada
ao Art dco erguida por indstria no estado. obra da Companhia Predial
Taubat, administrada, na poca, pela principal acionista da fbrica, a famlia
Guisard, da qual fazia parte seu diretor gerente Flix Guisard45. A composio
volumtrica do edifcio escalonada, integrada por prismas ortogonais, um dos
quais se eleva, incorporando grandes janelas, subdivididas em vos menores
que enfatizam sua altura. No alto, ostenta um grande relgio circular, que ganha
expressividade por integrar-se s formas escalonadas. Os volumes so dotados
de pilastras com arremates escalonados e utilizam o recurso da sobreposio de
planos de fachadas. No bloco inferior, os cheios se sobrepem aos vazios e a
nfase colocada na entrada, com seu amplo porto sob marquise. Outros
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

45. Em torno de 1944, os


engenheiros Urbano Pereira
e Irio Ciciota participaram
do projeto e construo da
vila operria da Companhia
Taubat Industrial, realizado
pela Companhia Predial
Taubat. No foi possvel,
entretanto, obter informaes sobre a autoria do projeto do prdio de escritrios
da fbrica. Ver Maria Cristina Martinez Soto (1996); e
Renato Penna et al. (1992).

79

Figura 38 Prdio da Creche Condessa Marina Crespi, construdo na dcada de 1930 pelo Cotonifcio Rodolfo
Crespi, no bairro da Mooca, So Paulo (SP). BARDI, 1981, p. 63.

prdios desta fbrica, dispostos em torno desta edificao central, adotam


caractersticas semelhantes entre si. Neles, reaparecem as pilastras com arremates
escalonados. Nestes casos, contrastando com o tijolo aparente das paredes, as
pilastras recebem um revestimento em argamassa de p de pedra e mica, muito
utilizada no Brasil nas dcadas de 1930 e 1940, sob o nome de cirex ou
granito (Fuguras 39 e 40).
Outro prdio industrial de arquitetura com tendncia art dco o da
Fbrica de Meias Luppo, em Araraquara. Sua composio volumtrica consiste
em jogo de prismas ortogonais, dois dos quais compem uma torre central que
domina o conjunto. A torre tem elementos escalonados e dotada de uma
sobreposio de planos de fachadas e de rasgos com vos estreitos, que
acentuam sua verticalidade. Um relgio disposto no alto converte-se em elemento
de destaque da composio. O tratamento da esquina, com quina arredondada,
e os desenhos geomtricos em metal das esquadrias e dos elementos de proteo
dos aparelhos de ar condicionado so outros aspectos expressivos na construo
(Figura 41).
A descrio dos exemplares ao longo deste item indica claramente a
recorrncia ao uso de algumas solues, tais como a composio volumtrica
80

Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

Figura 39 Prdio de escritrios da Companhia Taubat Industrial, inaugurado em 1945, em


Taubat (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2001.
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

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Figura 40 Prdios da Companhia Taubat Industrial, em Taubat (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2001.

escalonada, dominada por torre central, em fachadas de fbricas e de igrejas;


e as platibandas e/ou pilastras escalonadas, dispostas de modo a demarcar
cada moradia integrante de um conjunto de casas operrias. No caso do
conjunto em Goiana, tratado a seguir, tais caractersticas persistem nas casas
operrias; entretanto, na casa do industrial, o estilo assume caractersticas
mpares, contrastando com o limitado vocabulrio arquitetnico observado no Art
dco fabril brasileiro.
Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna: fbrica e vila operria
As construes que compem a fbrica e a vila operria criada pela
Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna, situadas em Goiana,
Pernambuco, compuseram o que foi, provavelmente, um dos mais notveis
conjuntos de gosto dco erguido por fbrica no Brasil. Construdo durante a
segunda metade dos anos 1930 e a dcada de 1940, este conjunto chama a
ateno por sua unidade estilstica e por algumas raras solues arquitetnicas.
82

Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

Figura 41 Fbrica de Meias Luppo, em Araraquara (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2002.

Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

83

46. Em maro de 1936, o


jornal O Goianense anunciava a inteno de Jos Albino de construir uma vila
operria junto fbrica de
tecidos (O Goianense, 2103-1936, p.4). Em outubro
do mesmo ano, o jornal referia-se s grandes obras que
estavam sendo realizadas
pela fbrica, e em abril do
ano seguinte anunciava a
inaugurao de casas de
propriedade da empresa (O
Goianense, 25-10-1936, p.4;
e 18-04-1937, p 4). Em matria publicada 1939, a revista
Cidade Maurica retrata a
empresa em meio a este esforo de modificao. Contando na ocasio com 88
casas construdas e outras
em projeto, a vila operria
da fbrica foi um dos aspectos sublinhados pela revista.
Outros aspectos assinalados
foram iniciativas de criar gabinete mdico e dentrio,
escola, sees semanais gratuitas de cinema e refeies
dirias gratuitas para operrios e seus familiares (Cidade Maurica, 1939).
47. Antes de adquirir a fbrica de Goiana e estabelecerse na cidade, Jos Albino Pimentel foi sucessivamente
proprietrio de lojas de tecidos em vrias cidades do estado de Pernambuco. Em
uma delas Belo Jardim ,
na dcada de 1910, construiu uma casa para residir:
construo ampla, onde o
gosto clssico se expressa
na fachada (exceto pela forma em ogiva dos vos e pela
assimetria da localizao da
porta) e na simetria da disposio em planta (rompida
apenas na parte que concentra os servios).

84

Fundada em 1893 e iniciando sua produo em 1895, a Companhia


Industrial Fiao e Tecidos Goyanna integrou o plo industrial txtil que se
constituiu em torno do Recife a partir do final do sculo XIX. A fbrica viveu seu
momento de maior vigor durante um perodo que se inicia na segunda metade
dos anos 1930 e se estende pela dcada seguinte. O momento coincide com a
gerncia de Jos Albino Pimentel, iniciada em 1935, que introduziu na empresa
amplas mudanas, incluindo renovao de maquinrio e reforma das instalaes.
Sob o ltimo aspecto, antigos galpes foram ampliados e modificados, e foi
erguido um conjunto de novas edificaes46.
Reunindo instalaes fabris, uma extensa vila operria (472 moradias),
casas para funcionrios especializados, equipamentos comunitrios e a casa do
proprietrio, o conjunto erguido pela fbrica apresenta amplas dimenses e forte
unidade formal. Seguindo uma tendncia comum em fbricas e vilas operrias
criadas no Brasil na poca, o conjunto de Goiana adota um vocabulrio art
dco, estabelecendo fortes contrastes com as igrejas, mosteiros e casas antigas
em cuja vizinhana se instalou.
No h, nos arquivos da famlia Pimentel, plantas originais dessas
construes e, segundo informao prestada pelo filho de Jos Albino Pimentel,
que o sucedeu na gerncia da fbrica, estas plantas nunca existiram, pois teria
sido o prprio industrial que, de maneira emprica, teria comandado as obras,
mesmo no tendo formao profissional ligada a construo47. Falecido em
1954, ele no deixou escritos que possam fornecer pistas sobre as referncias
de suas originais realizaes no campo da arquitetura. Para ampliar o conjunto
fabril de Goiana cidade dotada de um conjunto notvel de arquitetura colonial
demoliu algumas casas antigas, das quais aproveitou os azulejos portugueses
das fachadas para revestir as paredes dos sales da residncia que ergueu para
morar no local.
No conjunto fabril de Goiana, a linguagem art dco surge simplificada,
solidarizando-se com o utilitarismo fabril e com a busca de um efeito de unidade
no conjunto. Seus temas se expressam em formas geometrizantes, no uso de
colunas cilndricas, de detalhes decorativos geomtricos nas fachadas (frisos e
marquises), de formas escalonadas (frontes e detalhes nas platibandas), de
paredes com superfcies curvas e de vos (portas, janelas, rasgos e vitrais) com
desenhos quadrangulares ou circulares (Figura 42).
Ao longo de uma rua, prolongam-se as fachadas regulares das
moradias dos operrios, repetindo uma mesma composio de fachadas. O
ritmo das fachadas mantm-se com poucas alteraes, mesmo em construes de
escala superior, como as instalaes fabris, a casa do proprietrio e os
equipamentos de uso coletivo, estes tambm dispostos ao longo da mesma via,
como ocorre inclusive com as casas destinadas aos tcnicos especializados,
Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

Figura 42 Prdios da Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna, em Goiana (PE). Fotografia de Philip Gunn, 2000.

integrando-se formalmente no conjunto. A vila espalha-se por ruas contguas,


mantendo sempre suas caractersticas arquitetnicas bsicas.
As moradias para operrios estavam dispostas em longos blocos de
casas geminadas. Seguiam dois modelos. O menor era dotado de uma janela e
uma porta na fachada. Tinha 57,2 metros quadrados de rea construda e 28
metros quadrados de rea no construda, constando de sala, trs quartos,
corredor, cozinha e quintal com sanitrio externo. Para os operrios mais
qualificados e para os chefes de seo, destinavam-se casas um pouco maiores,
cujas fachadas contavam com porta e duas janelas e com programa que inclua
trs salas, cozinha, quatro quartos e quintal com sanitrio externo. Tinham 102.7
metros quadrados de rea construda e 50 metros quadrados de rea no
construda. Em ambos os casos, a implantao seguia o padro urbano colonial:
lotes estreitos e compridos e ausncia de recuos na frente e nas laterais das
construes.
Tais casas, embora tivessem dimenses reduzidas, conferiram ao
conjunto um efeito monumental, pela repetio ritmada de portas e janelas
intercaladas por faixas verticais em alto relevo. Estas faixas, avanando na
platibanda em arremates escalonados, pontuavam a imensa fachada regular
constituda pelo conjunto das casas. Algumas casas eram dotadas de elemento
vazado, disposto acima das portas e janelas, denotando preocupao com a
ventilao permanente dos espaos internos.
Na vila, as casas destinadas aos tcnicos especializados concentravamse na extremidade mais prxima ao centro da cidade. Havia um bloco de trs
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

85

casas, com entrada pela lateral do terreno ou atravs de um pequeno terrao.


Contavam com duas salas, dois quartos, corredor, cozinha e quintal com sanitrio
externo. Tinham 90 metros quadrados de rea construda e 87 metros quadrados
de rea no construda. Sua implantao tambm seguia os modelos urbanos
tradicionais: estavam construdas em lotes estreitos e compridos, no tinham recuos
frontais (com exceo de uma) nem laterais. A composio de suas fachadas,
dotadas de elementos ornamentais geomtricos, tambm remetia ao vocabulrio
art dco (Figuras 43 a 45).

Figura 43 Plantas de casas para operrios e tcnicos da Companhia Industrial Fiao e Tecidos
Goyanna, em Goiana (PE). Acervo de Telma de Barros Correia, 2003.

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Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

Figura 44 Casas para operrios da Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna, em Goiana (PE).
Fotografia de Philip Gunn, 2000.

Figura 45 Casas para tcnicos da Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna, em Goiana (PE).
Fotografia de Philip Gunn, 2000.
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

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Havia ainda um grupo de doze casas destinadas a gerentes e


conhecidas como bangals que eram geminadas duas a duas, dispondo de
terrao e recuo com jardim lateral. Eram casas amplas, cujos interiores reuniam
duas salas, cozinha, quatro quartos, sanitrio, dois terraos, lavanderia, garagem
e dependncias para empregados. Tinham 170 metros quadrados de rea
construda e 170 metros quadrados de rea ocupada por jardim e quintal. As
fachadas das casas geminadas eram tratadas como uma construo nica,
simtrica, ampliando o efeito plstico resultante, acentuado pela sucesso de
construes semelhantes ao longo do quarteiro. Tambm nestas casas foram
introduzidos elementos destinados a compatibilizar a construo com o clima
quente, como o caso do amplo terrao em L e do rasgo na alvenaria sobre a
janela, dotada de venezianas, da fachada (Figuras 46 e 47).

Figura 46 Planta de casas para gerentes da Companhia Industrial Fiao e


Tecidos Goyanna, em Goiana (PE).
Acervo de Telma de Barros Correia,
2003.

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Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

Figura 47 Casas para gerentes da Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna, em Goiana (PE).
Fotografia de Philip Gunn, 2000.

A hierarquia existente no interior da fbrica se refletia no tipo e na


forma das moradias. As casas destinadas aos operrios eram menores e, como
nico recurso decorativo de fachada, contavam com as pilastras verticais
dispostas entre os vos. Nas casas dos gerentes, os elementos decorativos de
fachada se multiplicam em frisos, detalhes em baixo relevo, marquise e nas
colunas cilndricas dos terraos.
Junto a estas casas foi construdo, provavelmente na mesma poca, um
prdio destinado sorveteria. Sua composio de fachada recupera elementos
presentes nestas ltimas moradias: colunas cilndricas, detalhes em baixo relevo e
marquise. Aqui, a disposio das colunas duas a duas remete casa do
industrial, mas os ornatos so reduzidos a linhas tnues, em baixo relevo.
Implantado no centro de um pequeno quarteiro, o prdio diferencia-se dos
demais, por ter as quatro quinas arredondadas, recuperando um recurso comumente
usado em edifcios de tendncias art dco (Figura 48). No mesmo quarteiro foi
construdo um pequeno quiosque, empregando formas escalonadas.
As colunas em formato cilndrico so uma marca de prestgio que
assinala algumas construes do conjunto, surgindo apenas em prdios
diferenciados, como os bangals e a sorveteria. As faixas verticais em alto
relevo, entre os vos, por sua vez, surgem apenas nos prdios fabris e nas casas
dos operrios. Sob este aspecto, a moradia do patro estabelece uma sntese:
a nica construo da vila que rene os dois elementos, colunas cilndricas e
faixas em alto relevo verticais. Parte de sua fachada repete a estrutura bsica das
moradias mais simples, sugerindo uma reunio de vrias pequenas casas. Em
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

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Figura 48 Prdio da sorveteria da Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna, em Goiana (PE). Fotografia de Philip
Gunn, 2000.

outro segmento da fachada, entretanto, as faixas verticais distanciam-se e surgem


acima de colunas dispostas duas a duas, enquanto portas e janelas cedem lugar
a vos que se abrem para uma extensa galeria. A sntese formal estabelecida
nesta casa pode ser objeto de vrias especulaes. Entre outras coisas, pode
indicar o uso peculiar deste prdio, ao mesmo tempo moradia privada e sede
social da vila operria.
Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna: a casa do industrial
No conjunto fabril de Goiana, a residncia do industrial , sem
dvida, o aspecto mais surpreendente e inusitado do lugar. Sua forma e seu
programa incorporam caractersticas inovadoras. Trata-se de uma edificao que
subverte as relaes entre pblico e privado, entre exterior e interior, alm de
avanar para uma arquitetura solidria com o clima tropical.
A edificao tem cerca de quatro mil metros quadrados de rea no
construda e 1650 metros quadrados de rea construda. Situa-se em frente aos
escritrios da fbrica e rene, em um nico espao, a moradia do industrial, um
amplo cinema, um salo de jogos e um parque dotado de jardins e de uma
plataforma com arquibancadas para festas e jogos. Uma superfcie ora
fechada, ora vazada circunscreve os contornos do lote, configurando um
retngulo dentro do qual se distribuem casa, cinema e jardins. A fluidez dos
espaos internos contrasta fortemente com a regularidade do aspecto externo da
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Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

construo, com sua parede de altura constante, pontuada por faixas verticais
em alto relevo e vos regularmente dispostos. A regularidade dessa parede no
interrompida nem mesmo quando delimita o jardim interno na divisa lateral do
lote; mas, neste ponto, os vos verdadeiros so substitudos por falsos.
Nela o repertrio formal art dco amplamente mobilizado. H vasto
emprego de colunas cilndricas (na galeria frontal, nos sales internos, no cinema,
na sala de jogos e na sute do industrial); uso de marquise e de vos em forma de
escotilha (na sute do industrial); e a fachada est ornamentada com faixas
verticais em alto relevo que, na platibanda, avanam em arremates escalonados
(Figuras 49 e 50).

Figura 49 Planta da casa do industrial


da Companhia Industrial Fiao e Tecidos
Goyanna, em Goiana (PE). Arquivo de
Telma de Barros Correia, 2003.

Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

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Figura 50 Casa do industrial da Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna, em Goiana (PE). Fotografia de Philip
Gunn, 2000.

Novas fronteiras: entre pblico e privado, entre interior e exterior


O programa da construo rene uma moradia privada e espaos de
uso coletivo, contrapondo-se s usuais barreiras que se estabelecem entre essas
duas esferas. O prdio , antes de tudo, uma moradia privada, contida no
interior das altas paredes que a cercam. Em determinados momentos, entretanto,
abria-se para a comunidade, que utilizava o cinema e, menos freqentemente,
participava de grandes festas realizadas na plataforma disposta em meio aos
jardins existentes nos fundos do lote. Essa ambigidade entre o espao de uso
privado e o de uso coletivo se rebate numa certa transparncia entre interior e
exterior. A permeabilidade entre eles assinalada tanto pelo uso do prdio
quanto pela existncia de uma galeria (percorrendo parte da fachada) e de
painis dotados de elementos vazados dispostos em algumas das paredes que
separam galeria e o interior da casa.
A galeria remete s loggias, enquanto os jardins da casa no pela
forma, mas pela posio e uso no deixam de lembrar os ptios, ambos
elementos da arquitetura clssica, importantes em moradias luxuosas erguidas na
cidade e no campo, especialmente durante o Renascimento. No Brasil, eles
surgem no perodo colonial, nas moradias de ndios e padres, nas misses
criadas por jesutas e em conventos; e, no sculo XIX, em ncleos fabris e em
engenhos de acar. No sculo XX, as loggias reaparecem em moradias para
operrios de ncleos fabris do Nordeste.
Na casa do industrial, em Goiana, o ptio e as loggias surgem
novamente e, somados aos grandes sales, diferenciam a casa do patro das
demais. Tal procedimento recupera uma antiga atribuio da loggia, associada
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Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

moradia de homens ricos e poderosos. No sculo XVI, Palladio defendia a


necessidade de tornar a casa conveniente qualidade de quem ter que habitla e argumentava que

48. Cf. Andrea Palladio


(1965, p. 37); traduo livre, da autora.

para grandes homens e, especialmente, em uma Repblica so requeridas casas com loggias e salas espaosas e ornamentadas, para que em tais lugares se possam entreter com
prazer aqueles que esperarem o patro para saud-lo ou pedir-lhe algum favor48.

Coerente com uma tendncia vinculada ao Art dco, de reelaborar


elementos da arquitetura do passado, nesta casa as loggias da fachada frontal
e da sute so dotadas de colunas, que tambm surgem nos sales, ao mesmo
tempo em que, na composio de suas fachadas, incorporam-se platibanda,
pilastras e culos (Figuras 51 e 52).
Ao contrrio do que se pode supor, o projeto da casa atenta para a
busca de privacidade dos moradores, garantida pela setorizao e por um
agenciamento singular dos espaos internos. Sua ordem interna delimita claramente
as diferentes reas e a modalidade de acesso a elas. Assim, a galeria frontal
um espao aberto, cujo piso se prolonga pela calada. Revela-se como elemento

Figura 51 Cinema da casa do industrial da Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna, em Goiana (PE).
Fotografia de Philip Gunn, 2000.
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

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Figura 52 Jardim com espao para festas da casa do industrial da Companhia Industrial Fiao
e Tecidos Goyanna, em Goiana (PE). Fotografia de Philip Gunn, 2000.

tanto de transio como de juno entre a casa e a rua. O cinema, o salo de


jogos e o parque so espaos de acesso mais restrito, so privados e cercados,
mas eventualmente se abriam comunidade, que assistia a sesses gratuitas de
cinema, usava o salo de jogos e participava de festas de Natal e de Carnaval,
por exemplo que tinham lugar no parque. Uma sucesso de sales abertos para
os jardins internos abrigava as reas sociais da residncia. Meias paredes,
dotadas de eventuais cortinas, eram os nicos elementos que separavam tais
espaos dos jardins e do cinema. As dimenses amplas dessas salas, isoladas
entre si e dos jardins por colunas e meias paredes, evidenciam a nfase conferida
pelo programa da casa aos espaos de convivncia, em detrimento das reas
ntimas e de servios. Os sales tinham grande parte das paredes revestidas com
azulejos portugueses retirados de casas demolidas quando da ampliao da
fbrica e construo de sua vila operria. (Figuras 53 e 54).
Os demais espaos organizam-se em torno destes sales. A copa, um
salo menor, situa-se em canto mais reservado. Dela se tem acesso a um bloco,
que rene cozinha, depsitos, despensa, lavanderia, ptio de servios e
dependncias de empregados. Os sales do acesso a um bloco, reunindo cinco
quartos e um sanitrio, destinados aos filhos maiores do industrial e aos hspedes.
Os aposentos privados do patro e de seus filhos menores foram dispostos em um
bloco situado no meio do jardim. Esta sute uma casa dentro da casa conta
com dois terraos, pequena sala ntima, sala de banhos e trs quartos interligados.
Trata-se de um espao totalmente isolado do movimento de criados e visitantes,
onde silncio e privacidade esto assegurados (Figuras 55 e 56).
94

Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

Figuras 53 e 54 Salas da casa do industrial da Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna, em


Goiana (PE). Fotografias de Philip Gunn, 2000.

Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

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Figura 55 Copa da casa do industrial da Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna,


em Goiana (PE). Fotografia de Philip Gunn, 2000.

Figura 56 Sute da casa do industrial da Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna, em Goiana (PE).
Fotografia de Philip Gunn, 2000.

96

Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

Alm de solidrio com o clima tropical, o uso de meias paredes entre


os sales e de painis de elementos vazados em algumas paredes propicia
uma grande permeabilidade entre os espaos. Da rua, penetrava-se na galeria
frontal aberta e, desta, vislumbravam-se os sales e os jardins atravs dos painis
vazados. A casa se deixa ver da rua, ao mesmo tempo em que se volta para seu
jardim interno.
A disposio do jardim no fundo do lote e o deslocamento das reas
de servio para a rea mais prxima rua so outros aspectos surpreendentes
da casa, especialmente considerando a poca em que foi construda e o fato de
ter sido idealizada pelo prprio industrial. Na casa do industrial em Goiana, o
jardim ganha a privacidade e a tranqilidade dos antigos quintais. Sua forma e
seu uso voltado ao lazer e contemplao , entretanto, remetem ao jardim
burgus do sculo XIX. As reas de estar fazem a transio entre a rua e este
jardim protegido, no centro do qual foram dispostos os aposentos privados do
proprietrio. Cozinha, ptio de servio e dependncias para empregados foram
deslocados para uma extremidade lateral do lote, com acesso para a rua atravs
de entrada disposta na fachada frontal. Um conjunto de quartos destinados a
hspedes e filhos maiores est implantado na parte frontal do lote.
A disposio do jardim nos fundos do lote e a implantao das reas
de estar entre ele e a rua remetem a uma prtica que seria amplamente adotada
em projetos de arquitetos brasileiros a partir de meados do sculo XX, quando
surge como uma importante inovao projetual. Em Goiana, os sales j se
configuram como interiores permeveis, interligados aos jardins do ponto de vista
fsico e visual.
A ampliao e valorizao dos ambientes de estar em detrimento
dos espaos ntimos e de servios outra caracterstica marcante da casa. Sua
sucesso de salas interligadas e abertas para os jardins demarca um ambiente
propcio a uma vida familiar e social ativa. Esses espaos amplos e fluidos
favorecem o convvio entre os moradores, ao mesmo tempo em que potencializam
os contatos entre estes e os visitantes.
A fluidez entre sales e jardins encontra correspondncia naquela
entre galeria e rua, promovida pela continuidade da paginao de piso na
calada e na habitao. Trata-se de recurso solidrio com uma maior
permeabilidade entre lote e calada, entre casa e rua, entre interior e exterior.
Em Goiana, o mosaico em xadrez da galeria se prolonga sem ser interrompido
por qualquer tipo de desnvel ou de barreira na calada frontal, interligando os
dois espaos e convidando o transeunte a circular na galeria.
Uma moradia para os trpicos
Outros aspectos notveis desta casa so os mltiplos recursos que a
ela se incorporam, no sentido de adequ-la ao clima tropical: grandes painis
de elementos vazados, dispostos na copa e entre a galeria e os sales; galeria
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

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49. Cf. Alde Sampaio (1927,


p. 31-43).
50. Ver Aluzio Bezerra Coutinho (1930).
51. Ver Jos Marianno Filho
(1931, p. 317).

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protegendo a fachada frontal; sales permanentemente abertos para jardins


internos; bandeiras dotadas de grades sobre portas; azulejos revestindo parte
das paredes das reas sociais (assim como as de banheiros, copa e cozinha);
piso de mosaico; janelas com venezianas; p direito alto e forro de madeira.
Enfim, toda sua concepo conspira para tornar o interior ventilado, confortvel,
alegre e inusitado.
No Brasil, a adaptao da arquitetura ao clima tropical preocupou
mdicos, engenheiros e arquitetos desde o sculo XIX. Em Pernambuco, nas
dcadas de 1920 e de 1930, alguns profissionais se detiveram na apreciao
da questo. O engenheiro Alde Sampaio sublinhava a necessidade de
adaptao da habitao ao nosso clima e como princpios bsicos que, no
seu entender, deveriam orientar nossas construes neste sentido , propugnava
a proteo contra o sol e a garantia de ventilao49. Em 1930, o mdico
pernambucano Aluzio Bezerra Coutinho, em tese apresentada na Faculdade de
Medicina do Rio de Janeiro, tinha como preocupao central o ajuste da casa
ao meio ambiente. Segundo ele, no caso dos pases quentes, a criao de uma
casa higinica e confortvel depende, sobretudo, do emprego de mecanismos
capazes de combater o calor e a umidade50. O tema da adaptao da casa ao
meio voltaria pauta no Primeiro Congresso de Habitao, realizado em So
Paulo em maio de 1931, atravs da fala de Jos Marianno Filho, mdico
pernambucano e ex-diretor da Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro, em que
defende uma arquitetura que seja expresso do meio: que se harmonize com
hbitos e costumes; que seja adequada aos materiais disponveis; e que seja
capaz de defender seu interior dos rigores do clima51.
Em Pernambuco, do ponto de vista da prtica da construo, os
propsitos de uma arquitetura solidria com o clima se expressaram no sculo XIX
em construes incorporando varandas, terraos, portas e janelas dotadas de
venezianas e de bandeiras com grades de ferro. Na dcada de 1930, os
projetos concebidos pelo arquiteto Luiz Nunes para prdios institucionais fizeram
amplo uso do cobog, compondo extensas superfcies que funcionavam como
brise-soleil e favoreciam uma permanente ventilao dos interiores.
A casa do industrial Jos Albino Pimentel em Goiana erguida naquele
momento vai ao encontro de todas essas preocupaes; suas solues de
projeto, porm, revelam uma resposta original s questes colocadas. Tal
originalidade, de um lado, decorre do fato de no se tratar de obra projetada
por profissional de arquitetura, mas por um industrial. De outro, indica a sua
particular sensibilidade e criatividade na concepo da prpria moradia. Dentre
os mltiplos recursos nela utilizados para ventilar os seus interiores, vale assinalar
a surpreendente simultaneidade entre seus painis de elementos vazados e os
projetados por Luiz Nunes em obras erguidas, na poca, no Recife e em
Olinda.
Em fotos antigas dos sales da moradia do industrial, pode-se observar
que, algumas vezes, a moblia utilizada parece incompatvel com os propsitos
de adequao ao clima evidenciados na concepo da casa. Ao lado de
Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

despretensiosas cadeiras de balano, com acentos de palhinha, possvel


identificar tambm tapetes e pesados sofs estofados. Nessas fotos, tambm se
vem leves cortinas listradas isolando temporariamente alguns desses sales,
conformando recantos mais protegidos e ntimos. Em outras fotos, pode-se
visualizar os mesmos sales em dias de festa, com as cortinas abertas. Essa
possibilidade de interligar ou segmentar os diversos sales de forma fcil e rpida
introduz na moradia uma outra qualidade: a flexibilidade dos espaos. A
sucesso de sales abertos que constituem a rea social da residncia compe,
antes de tudo, espaos flexveis, adaptveis tanto rotina diria dos moradores
quanto aos eventos que abrigavam, destinados a numerosas pessoas.
Nesta inusitada construo de vis dco, as solues inovadoras em
termos de programa, disposio em planta e materiais de construo surgem
articuladas a elementos, reelaborados, da arquitetura clssica loggias, culos,
colunas, platibanda etc. , sem deixar de recuperar algo da herana colonial
rabe/lusitana atravs dos belos azulejos portugueses antigos que revestem as
paredes dos sales52.
Art dco e indstria no Brasil: algumas tendncias
Observando os exemplos tratados neste trabalho, pode-se constatar
que nas construes erguidas por fbricas no Brasil, o gosto dco se expressou,
sobretudo, atravs de volumes, platibandas e ornatos de formas escalonadas,
coerentes com a tendncia conhecida como zigzag modern. Alguns casos mais
raros adotam formas arredondadas que remetem tendncia streamlined. So
exemplos de uma verso de arquitetura de vis art dco salvo excees,
bastante simplificada , com uso de decorao despojada e de materiais de
construo baratos. Na maioria dos casos, so construes em alvenaria de
tijolos revestida com reboco. Com exceo das igrejas e de algumas das
instalaes fabris, nelas a esttica dco evidenciada, sobretudo, na forma de
detalhes ornamentais das fachadas, que, por sua vez, so empregados de forma
bastante parcimoniosa.
As platibandas so, de forma recorrente, o elemento que coroa a
composio das fachadas. Nelas predominam solues escalonadas,
combinadas a superfcies lisas ou decoradas com frisos ou com relevos
geomtricos aplicados. Em alguns casos, a platibanda surge como um
prolongamento da parede externa, recebendo como elemento de arremate
apenas uma faixa delicadaou, alm desta, uma outra faixa ou marquise estreita
definindo o limite inferior da platibanda.
Nas habitaes operrias em grupos, dois elementos so freqentes:
os frontes escalonados e os frisos ou pilastras verticais nos limites das fachadas
das casas. Ambos os recursos demarcam cada uma das casas quando como
ocorria com freqencia dispostas geminadas em longos blocos. Assim, a nfase
colocada na repetio dos mesmos elementos de um modelo nico (buscando
Annals of Museu Paulista. v. 16. n.2. july-Dec. 2008.

52. Aps a morte de Jos Albino Pimentel, em 1954, a


empresa deparou-se com
momentos difceis. A partir
do final dos anos 1950, a fbrica viveu um longo perodo de crise, suspendendo
suas atividades em 1957 e
reiniciando-as em 1963. Em
janeiro de 2003, atuava no
beneficiamento de algodo.
Ao longo desse processo, a
indstria desfez-se de parte
de seu patrimnio. Em 1968,
a quase totalidade das casas
da vila operria foi vendida
aos moradores, atravs de financiamentos feitos pelo
Banco Nacional de Habitao (BNH). Apenas parcialmente utilizado pela indstria, o prdio da fbrica teve
partes subdivididas e alugadas a locatrios diversos. A
casa do industrial continuou
sendo usada ocasionalmente
por seus herdeiros. Seu cinema deixou de funcionar em
meados da dcada de 1950
e, em 2000, era um espao
desprovido de cobertura. O
prdio da sorveteria, aps
permanecer fechado durante anos, foi desapropriado
em 1999 pela Procuradoria
do Ministrio Pblico. Apesar das lamentveis reformas
de algumas fachadas, parte
significativa do conjunto de
moradia para operrios permanecia, em outubro de
2000, preservada no seu aspecto exterior. O principal
efeito arquitetnico da reduo ou eliminao do controle da empresa sobre as
moradias estava na diversificao das cores que cobriam
as fachadas. Tal diversificao havia sido acentuada em
decorrncia de projeto da
Prefeitura Municipal incentivando os proprietrios a pintarem com cores vivas as fachadas de casas e de prdios
que haviam abrigado as instalaes fabris.

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unidade compositiva ao conjunto) e na demarcao dos limites de fachada das


casas (buscando individualizar cada uma das moradias que compem o
conjunto).
Nos demais programas clubes, escolas, igrejas e fbricas ,
evidencia-se o uso de princpios de hierarquizao, expressos em formas
escalonadas e na nfase ao acesso. Na maioria dos casos, tais prdios so
tratados de modo a destacarem-se das casas, assim como a enfatizar suas partes
julgadas mais relevantes. comum a composio de suas fachadas denunciar
uma busca de simetria e axialidade na distribuio da planta.
No caso dos clubes e escolas, os recursos ornamentais marquises,
colunas, frisos e desenhos geomtricos, em alto ou baixo relevo, culos e
elevao das platibandas foram empregados, sobretudo, no sentido de
assinalar as entradas.
Nas igrejas, predominou uma composio de fachada escalonada e
verticalizada obtida atravs de uma volumetria bastante movimentada ou de
elementos em relevo que culmina em uma torre central, cuja ascendncia sobre
a composio (e sobre o conjunto das construes do seu entorno) reforada
por vitral em forma de cruz delgada. Colocado em posio de destaque, o vitral
domina a composio e destaca-se na paisagem noturna pelo uso cenogrfico
da iluminao eltrica, mobilizando um recurso importante do vocabulrio art
dco.
Nos prdios fabris identificados, o gosto dco preside composies
escalonadas, com uso de frontes, de faixas verticais ou de superposio de
volumes. Em todos os casos, tais elementos contribuem para acentuar a
monumentalidade das construes, seja enfatizando a altura, seja assinalando a
extenso horizontal dos amplos galpes industriais. Em prdios e em portarias,
freqente a presena de solues onde surgem quinas arredondadas. Nas
fbricas, a hierarquizao volumtrica fundamenta uma tipologia que se repete
em quatro casos: composio de volumes dominada por uma torre central cuja
verticalidade reforada por linhas verticais obtidas atravs de rasgos ou de
elementos em relevo ostentando o nome da empresa e, no alto, um relgio,
este smbolo do tempo linear que rege o trabalho industrial. Os vos da torre
central so tratados de modo a obter-se grande efeito cenogrfico, sobretudo
com a iluminao noturna dos ambientes internos. A torre confere nfase ao
acesso principal do prdio, que se d, no trreo, atravs deste volume caso da
Fbrica Ypu, da Fbrica de Estamparia e Alvejaria Votorantim, e da Fbrica de
Meias Luppo ou de outro volume disposto em sua base caso da Companhia
Taubat Industrial , atravs de porto sob marquise. Em dois destes prdios o
da Luppo e o da CTI as qualidades plsticas e a localizao os converteram
em marcos expressivos nas paisagens urbanas de Araraquara e de Taubat.
As construes que compem a fbrica e a vila operria criada pela
Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna, em Pernambuco, compuseram
o que foi provavelmente um dos mais notveis conjuntos de arquitetura com
tendncia art dco entre os erguidos por fbricas no Brasil. Suas formas
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Anais do Museu Paulista. v. 16. n.2. jul.-dez. 2008.

solidarizam-se com as tendncias da arquitetura de vis dco gerada por


indstrias no Brasil: uso de solues construtivas econmicas, incorporando temas
formais geometrizantes.
A Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna, entretanto,
encontra particularidades na unidade formal do conjunto e, sobretudo, nas
caractersticas da casa do industrial, que adota um programa inusitado e solues
arquitetnicas inovadoras no que tange maneira como so tratadas as relaes
entre pblico e privado e entre exterior e interior, busca de solues adequadas
ao clima tropical e forma como recupera elementos da arquitetura clssica e
da tradio rabe/portuguesa. O conjunto erguido pela fbrica em Goiana
evidencia a importncia da ao de industriais na construo do cenrio urbano
brasileiro e na adoo de solues inovadoras no campo da arquitetura. Ao
mesmo tempo, atesta os desgnios de constituio de novas formas de morar e
revela uma arquitetura extremamente inovadora em termos do programa e da
forma vinculada a uma linguagem que tem sido freqentemente associada a
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Concedida autora por Nelson Pimentel, no Recife, em janeiro de 2003.

Artigo apresentado em 8/2008. Aprovado em 10/2008.


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