UNIVERSIDAD DE CUENCA

NOMBRE:

Mary Sofa Lpez Moreira

MATERIA:

Actuacin

DOCENTE:

Pal Sanmartn

FECHA:

Cuenca, 30 de Noviembre del 2015

ESTTICA DE LO PERFORMATIVO
LA PRESENCIA DE LA MENTE CORPORIZADA

Dentro de la historia del teatro el cuerpo del actor estaba sometido a desaparecer
su estar-en-el-mundo, su cuerpo fenomnico sobre el escenario y transformarlo en
un texto de signos al servicio de los sentimientos, los estados de nimo, etc., de
un personaje. Se eliminaba la tensin en el cuerpo fenomnico del actor y la
interpretacin de un personaje dramtico, en beneficio de la interpretacin.
Pero los diferentes cuestionamientos sobre el hacer del actor, han cuestionado el
texto dramatrgico como eje principal para generar la accin escnica, porque se
reconoce una falsedad en la vida del actor. El lenguaje constituye un sistema casi
ideal de signos en el que lo mental, los significados, se pueden expresar de manera
pura, no falsificable, entonces sucede que el cuerpo humano se presenta como un
medio no fiable para la construccin de signos cmo genera signos, si los signos ya
estn en el texto?
Para que exista un cuerpo semitico puro necesita someterse a una
descorporizacin: eliminar todo lo que remita al cuerpo orgnico del actor, a su
fsico. Para tener las condiciones para traer a presencia los significados depositados
en el texto y transmitrselos al espectador. Entonces, para producir un personaje
irreal, el actor debe irrealizarse para que su cuerpo sea desposedo de su fuerza y
se convierta en anlogo, as el personaje irreal puede tener su presencia real.

Por eso, concluimos que la creacin literaria es un todo autosuficiente. El actor no

podr ser el personaje del texto, y ningn actor podr tener una misma lectura de
un solo personaje, porque cada actor se somete a su tiempo corporal y creativo.
Ahora el cuerpo se considera como un material infinitamente moldeable y
controlable en el que el actor puede elaborar creativamente. Su arte se trata de
organizar su propio material, para eso necesita desarrollar la capacidad de
aprovechar convenientemente los medios expresivos de su cuerpo. Adiestra su
material, el cuerpo, de tal manera que pueda ejecutar al punto las tareas
encomendadas desde el exterior por el actor o director. As el actor se libera de la
dependencia de un texto, entendiendo a su cuerpo como signicidad, dndole la
oportunidad de generar significados completamente nuevos, gracias a un trabajo
arduo en su propia corporalidad.
Se establecen cuatro procedimientos que se emplean en los diversos tipos de
realizacin escnica:
1.
2.
3.
4.

Inversin de relacin entre actor y papel.

Realce y exhibicin de la singularidad del cuerpo del actor.
Vulnerabilidad, fragilidad e insuficiencia del cuerpo.
Cross-Casting

Cada una crea una situacin de multiestabilidad perceptiva donde no queda claro
qu causa realmente cada uno de los saltos en la percepcin.
Se centra el inters en el instante en que la percepcin del cuerpo fenomnico salta
a la percepcin del personaje y viceversa, cosa que ocurre segn sea el cuerpo del
actor o el personaje ficticio el que est en el primer plano centrando la atencin. El
personaje no existe ms all del particular cuerpo fenomnico del actor, al que no
puede de ningn modo suprimir.
La encarnacin corporizacin significa estar-en-el-mundo del hombre como
condicin para que el cuerpo pueda fungir y ser entendido como objeto, como tema
y fuente de construccin de smbolos y como producto de inscripciones culturales.
El actor no le presta su cuerpo a una mente, deja que el cuerpo mismo aparezca
como algo mental, hace que aparezca como mente corporizada: la mente aparece a
travs del cuerpo al conferirle capacidad operativa a su cuerpo, un organismo vivo
que est siempre deviniendo, en permanente proceso de transformacin.
La presencia es un concepto que se refiere al cuerpo fenomnico del actor,
puramente performativa. Se genera por medio de procesos especficos de
corporizacin con los que el actor engendra su cuerpo fenomnico en un espacio,
acaparando la atencin de los espectadores. La capacidad de presencia est
determinado por tcnicas, que permiten que el espectador se sienta atravesado por
la fuerza del actor. As la presencia acontece en el ahora, como un modo
particularmente intenso de actualidad, con un dominio de espacio por parte del
actor y a su capacidad de centrar la atencin en s.

Con estos elementos y nuevas concepciones sobre el hacer del actor, se entienden
los caminos ms creativos y efectivos para generar la accin.