UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSE DE CALDAS

FACULTAD DE ARTES-ASAB
PROYECTO CURRICULAR DE ARTES MUSICALES
Asignatura: Principios de investigacin 2
Presentado a: Efran Franco
Estudiante: Mario Felipe Burbano Babativa, 20112098125
Fecha: 27 de noviembre de 2015
Tutores sugeridos: Efran Franco. Nestor Lambuley.

Incursin y proceso del Ensamble Baquiano en la msica llanera, estructuracin e

interpretacin de cuatro temas llaneros.
Antecedentes
La experiencia que he tenido con la msica llanera comenz cuando tena 15 aos;
conoc un grupo profesional de mucho nivel que me atrap al mostrarme el
virtuosismo en diferentes instrumentos: Ensamble Sinsonte, quienes conservando el
formato tradicional llanero hacan msica llanera contempornea mezclando ritmos
como el jazz, armonas no convencionales y jugando con mtricas binarias,
ternarias e irregulares. Al escuchar este grupo, sent la necesidad y las ganas de
introducir a mi vida este gnero, pero siguiendo la lnea que ellos tenan de mezclar
msicas, experimentar y hacer nueva msica, en conclusin, hacer arte no
convencional.
Mi estudio de la msica llanera inici viendo videos, asistiendo a conciertos,
estudiando en ocasiones con profesionales del joropo y, en este momento de mi
vida, investigando y tocando con msicos bogotanos interesados tambin en este
gnero. La influencia que he tenido no ha sido slo de Ensamble Sinsonte sino de
ms agrupaciones como: Ensamble Gurrufo, Guafa Trio, Ensamble Cuatro Cuerdas y
de msicos como: Juan Carlos Contreras, William Castro, Daniel Sossa, Fernando
Torres, Manuel Rojas, entre otros.
Es de mucho inters escribir sobre esta msica ya que, desde hace diez aos
aproximadamente, siento pasin al interpretar este gnero llanero y hace cuatro
aos empec a trabajar constantemente con esta msica. Me gusta por la
sonoridad, por la complejidad y por el virtuosismo que se requiere para ser capaz de
darle musicalidad; es un reto el desarrollo auditivo que tiene esta msica, la
velocidad muchas veces es algo que se destaca para lo que se necesita mucha
concentracin y escucha con el fin de que haya concordancia entre lo que toca un
compaero y lo que uno toca. Es un gnero maravilloso que hace poco empez a
coger fuerza en el medio musical universitario por el virtuosismo. Una muestra de
ello se puede ver reflejada en los dos discos que Ensamble Sinsonte lanz, uno en el
ao 2003, donde se ve reflejado el virtuosismo y siempre conservando la msica
tradicional llanera e incluyendo en el formato instrumental la flauta traversa. Hacia
el ao 2007 hacen su segundo lanzamiento, en este ejemplar incluyen dos

instrumentos, cambian la flauta traversa por el oboe y agregan al formato el cajn

peruano con el que hacen mezclas de jazz con msica llanera.

En el primer captulo de la tesis de Ignacio Ramos se presenta un anlisis y

sistematizacin de la instrumentacin en la que habla del formato llanero y de qu
instrumentos han sido integrados a esta msica en los ltimos aos; los golpes y la
acentuacin, que se refiere a los ciclos armnicos de cada subgnero del joropo y a
la diferencia entre corri o corrido y golpes por derecho o seis; cmo es el
cambio de golpe o "volteo" entre corrido-derecho y derecho-corrido; y por ltimo
hace un cuadro en el cual muestra los golpes ms comunes del joropo llanero y los
clasifica en dos columnas: en una define el rgimen de acentuacin, es decir si los
golpes son por corrido o por derecho, y en la otra columna los clasifica por
modalidad, quiere decir, si el gnero est en modo mayor, menor o es mixto. Esto
es de gran ayuda ya que deja por escrito y en partitura muchas dudas que todo
msico ha encontrado al interpretar la msica llanera.

Justificacin
Este documento y proyecto de investigacin ser de gran aporte ya que se habla
desde la experiencia, y de cmo desde un inicio fue una investigacin propia con el
acompaamiento de otros compaeros tambin interesados en el tema. Esta
investigacin tambin es importante ya que ayudar a ampliar los conocimientos de
quien escribe, pues es una retroalimentacin constante sobre cmo ha sido el
proceso en el Ensamble Baquiano y se lleva un proceso de aprendizaje bastante
amplio en cuanto a tiempo y experiencias.
Como msico acadmico, es un deber ayudar y ensear a los interesados en este
gnero a interpretar y entender la msica llanera, con este proyecto y experiencia
de investigacin quiero dejar algo que s que va a ser una herramienta bastante til
para quien decida involucrarse y quiera entender la msica llanera, para que lean
cmo fue mi proceso con este gnero y puedan aplicar mi experiencia a la suya.
Esta msica est logrando niveles de proyeccin cada vez mayores y cada vez se
ven ms jvenes en la universidad queriendo aprender y tocar, por lo cual es un
buen tiempo para mostrar la experiencia de cmo poco a poco se fueron dando
frutos. Aunque es una msica compleja al interpretar, con dedicacin y entrega se
logra que los msicos acadmicos lleguen a tener esa musicalidad del llanero.
La idea es orientar a las personas que quieren comprender esta msica, dar ideas
para que sepan por dnde o cmo pueden empezar. El objetivo es escribir cmo fue
la experiencia del autor para conocer la msica y cmo se la puede abordar de una
forma ms sencilla y entenderla, por eso se escoge la modalidad de Interpretacin
creacin.

Pregunta de investigacin
Cmo sistematizar la experiencia de ensayo, ensamble, montaje, pulimento y
puesta en escena de distintos golpes llaneros realizada con el Ensamble Baquiano y
retomarla como flautista y percusionista integrante del grupo para desarrollar una
propuesta interpretativa que a su vez contribuya a la comprensin e interpretacin
de stas msicas por parte de los instrumentistas acadmicos, los cuales han
manifestado dificultad en stas prcticas?

Objetivo general
Construir una memoria del proceso musical de Ensamble Baquiano y por medio de
ella ensear y demostrar como un msico acadmico sin ninguna raz llanera y
desconociendo la musicalidad del llano puede llegar a interpretar, entender los
ritmos llaneros, la diversidad de golpes y a partir de ello estructurar una propuesta
interpretativa para el ensamble y desde el rol como instrumentista.
Objetivos especficos
-Documentar mi experiencia de formacin como instrumentista de msicas llaneras,
aproximando las formas de acercamiento, comprensin y apropiacin de sus
estructuras, mtricas, golpes, estilos, armonas, etc.
-Estructurar en trabajo de Interpretacin creacin los arreglos a montar en el
ensamble y llevar un registro detallado del proceso
-Interpretar en escena con un ensamble llanero cuatro obras con flauta traversa y
maracas llaneras como instrumentos principales y ejemplificar los niveles de
desarrollo
que
pueden
alcanzar
en
ste
contexto.
Marco referencial
Captulo 1 Memoria del proceso con Ensamble Baquiano
Para lograr una memoria del Ensamble Baquiano me dirijo a la tesis de Julin Nieves
quien habla de su grupo llamado La Mera Arrabalera, l dice: La Mera Arrabalera
incursiona en este fenmeno con inocencia e inclusive desconocimiento de causa,
pues sus integrantes nunca se plantearon desde un principio cmo era aquello de la
fusin, adems porque son msicos muy jvenes que apenas entran en el juego y
no tienen trayectoriaAsumiendo su transformacin en un combo de msica
tropical bailable, entrevera sus temas propios con covers planteando la necesidad
de homenajear a los artistas de la msica tropical que empezaron a influenciar su
estilo, en especial del chucuchucu. As, incursionan en ese lenguaje montando
xitos. Al igual que Ensamble Baquiano, La Mera Arrabalera emprende un viaje por
msicas que no conoce del todo, pero que su objetivo es investigarlas, fusionarlas
con otras msicas y obtener un sonido propio. Julin Nieves tambin habla sobre
qu grupos fueron los que los motivaron a seguir esa lnea, cmo cada integrante

aporta desde su campo profesional a cada uno de los diferentes aspectos tcnicos e
interpretativos para as lograr un enlace de la forma, lo compositivo, tmbrico,
meldico, armnico y rtmico con el fin de lograr cierta sonoridad.
Al empezar con Ensamble Baquiano el conocimiento acerca de la msica llanera era
muy poco, Andrs Baracaldo arpista y director fue el que de a poco fue instruyendo
y enseando a los dems integrantes sobre esta msica, golpes, mtricas y
adornos, aunque l tampoco tena un conocimiento muy amplio acerca del tema. Se
inici conservando el formato tradicional llanero que lo conformaba el arpa, el
cuatro, las maracas y el bajo elctrico, a partir de esto empezamos sacando msica,
y haciendo montaje de canciones tradicionales y tratando de lograr una sonoridad,
una identidad. Al principio haba una cantante, as que iniciamos como grupo
acompaante, solamente tenamos un tema instrumental. Por diferentes motivos
fue complicado tener un cantante, por lo que despus de dos aos comenzamos a
montar slo instrumentales. Fue en ese momento que decidimos incluir la guitarra y
la flauta traversa, ya que uno de los integrantes es guitarrista y yo estudio
interpretacin en flauta traversa as que el formato se empez a ampliar, eso
gener diferentes sonoridades y variaciones entre cancin y cancin. El que cada
uno interpretara su instrumento de profesin hizo que todo tuviera un mejor acople
y sonara ms profesional. Hoy, seguimos trabajando e investigando para que la
sonoridad del grupo sea cada vez ms pulida y afincada.

Captulo 2 CONTEXTO SOCIO CULTURAL DE LAS MUSICAS LLANERAS. DESCRIPCIN

DE GOLPES
Los golpes llaneros se caracterizan por tener patrones o ciclos armnicos por cada
cierto nmero de compases, Ignacio Ramos hace una descripcin muy clara en su
tesis de grado en el captulo 1 en los referentes conceptuales del joropo, hay de 4,
8, 12, 16 y 32 compases que hacen que cada golpe tenga su estilo y l dice que en
lo rtmico, la principal caracterstica de los golpes es la convivencia de los metros
binarios de divisin ternaria (6/8) y ternarios de divisin binaria (3/4), cuya
alternancia originan hemiolas, estas mtricas tambin pueden darse de manera
simultnea formando estructuras rtmicas complejas muy comunes en el joropo. El
gnero llanero tiene variedad de golpes, pueden llegar a ser ms de 15 entre los
ms comunes.
A la hora de hacer el montaje, se requiere de mucha resistencia fsica y habilidad
tanto del instrumento principal como de los instrumentos acompaantes, pues la
velocidad es una caracterstica muy importante y que no pasa desapercibida, ms
cuando la idea es dejar impactado al espectador.
Uno de los golpes o ritmos a usar es un pasaje que originalmente es un choro
brasilero que con el paso del tiempo fue adaptado al joropo por su rapidez y
semejanza en cuanto a forma, mtrica y saltos meldicos. Por eso como se dijo
anteriormente, la idea es crear asombro entre el pblico como se puede ver con la
agrupacin Ensamble Gurrufo, que alcanza gran velocidad y logra secciones

complejas y difciles de interpretar para cualquier msico experimentado que no

conozca del gnero.
Otro de los golpes y quiz uno de los ms complejos de interpretar es el merengue
venezolano que hace parte de los golpes del joropo, aunque en Venezuela es
tomado como un gnero musical tradicional. Es un golpe que est en una mtrica
de 5/8, esto hace que la interpretacin de cualquier instrumento sea compleja por
ser un ritmo irregular y al no estar acostumbrados a este. Es un gnero que toma su
tiempo para ser interiorizado e interpretarlo con fluidez y destreza.
Captulo 3. PROCESO DE MONTAJE
Desvairada. Apure en un viaje. Los diamantes. El Moscorrofio.

Optimista

Pensar en otro tema q no sea Apure

Choro: Leer sobre el gnero si es binario, ternario
En el proceso de montaje se incluirn obras diferentes con variedad de golpes del
gnero llanero que incluirn cuatro, bajo, maracas y flauta traversa, donde este
instrumento de viento ser principal al igual que las maracas y demostrarn la
versatilidad y velocidad que se puede lograr en el gnero llanero
Desvairada, en golpe de pasaje ser el primer tema a montar por la complejidad,
pues son arpegios meldicos que la flauta traversa estar encargada de interpretar,
a esto se le suman los sonidos sobreagudos que requieren de posiciones complejas
para la flauta y a una velocidad bastante alta. Se har una rearmonizacin de todo
el tema aplicando armona moderna y tomando elementos del jazz sin alterar la
meloda original. Se interpretar junto al grupo base de Ensamble Baquiano que se
compone de cuatro, bajo elctrico y maracas
Por otro lado, en el proceso de montaje estar Apure en un Viaje, un tema y golpe
muy conocido en el medio llanero. Se interpretar con el formato de bajo, cuatro,
maracas y flauta traversa dnde este ltimo instrumento volver a ser principal. El
msico William Castro habla sobre este tema: originalmente es un pasaje, lo que
sucedi fue que era una obra muy elaborada musicalmente y exigente para
cantarlo que a partir de ah se utiliz para diferentes concursos, encuentros y
festivales de msica llanera para que los instrumentistas y cantantes pudieran
mostrar sus dotes como intrpretes. Con el paso de los aos se fue tocando ms
rpido y un poco ms recio por lo que lo convirtieron en un supuesto golpe llamado
Apureo, pero sigue siendo un pasaje con letra slo que a gran velocidad.
Los Diamantes es un golpe llanero, pero tambin es una composicin del maestro
Juan Carlos Contreras quien actualmente trabaja en la ASAB y dirige el ensamble
llanero. l se encarg de componer esta obra bastante exigente para flauta
traversa, no slo por la rapidez que se necesita para tocar la meloda sino la
resistencia en cuestin de la cantidad de aire que hay que utilizar para desarrollar
bien la meloda, ya que son frases muy largas en las cuales no se puede tomar aire
y hay que trabajar mucho en cuanto a la resistencia y en la cantidad de aire
suministrada para cada nota.

El Moscorrofio, un merengue venezolano, es una composicin de un egresado de la

facultad de artes ASAB, msico y compositor destacado del medio llanero, Daniel
Sossa. Esta obra tiene bastante armonizacin y elementos del jazz, se le agregarn
cortes en grupo donde la flauta seguir con la lnea meldica propuesta por el
compositor agregando adornos, tambin ser instrumento acompaante.
Metodologa
Se consultarn diferentes documentos entre los que hay artculos, libros, cartillas y
tesis. Se tendrn en cuenta dos tesis de msicos de la ASAB, una del flautista
Ignacio Ramos titulada Bordn de llaves por su descripcin y nfasis en la msica
llanera y los golpes llaneros, la segunda tesis es la de Julin Nieves quien realiza
una memoria de su grupo musical en el proceso para interiorizar las msicas que
desean interpretar. El libro Cantan los Alcaravanes por el contexto socio cultural de
la msica llanera. El Libro de Samuel Bedoya por la descripcin de arreglos y
exploracin de la msica llanera en varios de sus golpes. Se harn entrevistas a
msicos como Juan Carlos Contreras, William Castro, Zahira Noguera, Fernando
Torres e Ignacio Ramos con el fin de tener una amplia variedad de descripcin en
cuanto a los golpes, caractersticas y perspectivas del gnero desde el instrumento
que cada uno interpreta. Se entrevistar a los integrantes de Ensamble Baquiano
para hacer una recopilacin del proceso que cada uno lleva en estas msicas para
as armar el proceso en conjunto desde el inicio hasta hoy.

Viabilidad
Hay libros, tesis y artculos consultados y por consultar que sern de gran ayuda
para el proceso de esta tesis. Tendr la colaboracin de msicos del medio llanero
incluyendo a los integrantes de Ensamble Baquiano, quienes estn al tanto de mi
trabajo y s que voy a contar su presencia para la sustentacin y concierto de tesis,
tambin contar con maestros que estarn en constante acompaamiento y
asesora como lo son William Castro y Juan Carlos Contreras quieres durante los
ltimos dos aos han aportado muchos de sus saberes y me han hecho un msico
ms completo. Es un proyecto de investigacin que puedo desarrollar en seis meses
con dedicacin y entrega.
Cronograma
Se iniciar escribiendo sobre el proceso de Ensamble Baquiano durante los ltimos
cuatro aos, explicando los golpes utilizados en el grupo. Se continuar con la
bitcora, proceso de creacin y arreglos de los temas a interpretar y seguidamente
se dar inicio al montaje con el ensamble, siempre llevando un diario de campo y

tomando nota de cmo ser la evolucin del grupo, los problemas presentados, etc.
Se finalizar haciendo las respectivas conclusiones y dando una muestra con el
ensamble
del
montaje
ya
finalizado.

Bibliografa
LAMBULEY ALFREZ NESTOR. SAMUEL BEDOYA SNCHEZ VIDA Y OBRA. 2014. BOGOT
RAMOS IGNACIO, TESIS DE GRADO BORDN DE LLAVES 2014. BOGOT: UNIVERSIDAD DISTRITAL
FRANCISCO JOS DE CALDAS, FACULTAD DE ARTES ASAB.
CASTRO MARIANGELICA, RITMO A PUNTO DE SUSPIRO, TRABAJO DE LICENCIATURA, 2006.
VENEZUELA
ROJAS HERNANDEZ CARLOS, MSICA LLANERA CARTILLA DE INICIACIN MUSICAL, PLAN NACIONAL
DE MSICA PARA LA CONVIVENCIA, 2004
NIEVES JULIN, TESIS DE GRADO DE LA VIEJA GUARDIA A LA VANGUARDIA CUMBIERA 2015.
BOGOT: UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOS DE CALDAS, FACULTAD DE ARTES ASAB.
CASTRO WILLIAM, ENTREVISTADO POR FELIPE BURBANO. BOGOT. UNIVERSIDAD FRANCISCO JOS DE
CALDAS. 12 DE NOVIEMBRE DE 2015

Proyecto de grado
EMPEZAR CON EL PASAJE (Hacer dos pginas para la siguiente clase)
Pasajes que son los que un msico debe o debe tocar, emblemticos
Revisar tesis Ignacio Ramos, Juan Carlos Contreras. Buscar otra tesis
Reflexionar, documentar, sistematizar y materializar
Bibliografa de los cuatro golpes a trabajar y su descripcin.
Investigacin de varias definiciones de cada golpe y sacar conclusiones propias y
opiniones frente a lo trabajado y estudiado.
Recoveco grupo
Describir otras versiones de los temas con otros grupos.
Segunda semana: Escribir sobre el pasaje llanero, como se toca, las partes (Tesis
Ignacio). Diferentes definiciones (entrevista, libro que sean dos y grabacin) y

opinin propia despus de leer las definiciones. Como se interpreta el pasaje,

antiguamente (contexto histrico) intro, tema. Escuchar diez pasajes y encontrar
semejanzas, partes, roles, interpretativo lo que hacen los instrumentos, variantes
(antiguamente como era cada instrumento, que ahora se volvi algo muy virtuoso,
amarre con los dems instrumentos, etc), redoble del cuatro.
Luego montaje del
pasaje.
Diario de campo
Despus de ensayo escribir que pas con el tema a montar, dedicar una hora.
Describir las partes del tema, cambio de mtrica, dinmicas, roles de cada
instrumentistas