L'Alouette Calandrelle

Anlise da 8a pea da ole o Catalogue d'Oiseaux

omposta por Olivier Messiaen

Gilson Be k
(aluno analista)

Anlise feita omo avaliao nal da dis iplina Anlise de Msi a

Contempornea II do programa de mestrado da Universidade de vora, sob a
orientao do Prof. Dr. Benot Gibson.

Introduo
Analisar uma obra de Messiaen uma tarefa bastante interessante e ao mesmo
tempo bastante arris ada. Como afrontar analiti amente uma obra de um ompositor om uma linguagem musi al to rigidamente estruturada e organizada?
E que tipo de apontamentos um analista poderia fazer frente a este ompositor que om 36 anos edita um livro entitulado Te hnique of My Musi al Lan-

guage [3 (Paris, 1944), que aborda em detalhes toda a sua t ni a de omposio, seu pensamento omposi ional e sua maneira de utilizar e organizar
os elementos musi ais dentro da sua msi a? Enm, o que pode um analista
a res entar ao que j foi es rito pelo prprio ompositor?
Com isto em vista, no tentarei a res entar nada, pois Messiaen j expem e
disserta sobre sua prpria msi a. Terei apenas omo prin ipal obje tivo apontar e detalhar, na espe i idade da obra em questo, o que ele es reve-nos omo
fundamento da sua t ni a, ou seja, indi ar que tipo de a ordes, que modos
utilizados e omo so utilizados ao longo da pea e tambm des rever omo os
pssaros so organizados e estruturados, om suas variaes e os desenvolvimentos meldi os.
A obra analisada neste trabalho a pea hamada l'Alouette Calandrelle ,

que a de nmero VIII da ole o hamada Catalogue d'Oiseaux [4 . Esse

Catlogo formado por treze peas para piano solo e foi omposto entre 1956
e 1958. Estas peas esto longe de serem uma mera trans rio de antos de
pssaros, mas so sim  . . . sosti ados `poemas-sonoro' evo ando o lugar e a sua
atmosfera

3 onde os pssaros so en ontrados.

L'Alouette Calandrelle des reve o pssaro homnimo, seu ambiente e a interveno de outros pssaros que oabitam no ambiente. Como est no pref io
da pea, ela remete Alouette Calandrelle no ms de Julho. Neste mesmo dia,
s 14 horas ouvimos tambm a per usso montona das igarras e o alarme do

Fau on Cr elle. Logo aps, uma Co hevis Hupp (tambm hamada Alouette
Co hevis ) em ontraponto om o om a Calandrelle. s 16 horas, luz intensa
e alor, a Alouette Calandrelle orta o siln io.

Por volta das 18 horas uma

Alouette des Champs anta.

Com esta pequena des rio per ebemos omo a obra tem um ar ter ilustrativo, o que ir inuen iar e guiar a estruturao da pea omo veremos no
desenrolar do trabalho.
Pre iso fazer nota de alguns padres adoptados neste trabalho:

1 Traduo do original em fran s "Te hnique de mon langage musi al"

2 Catlogo dos Pssaros. Traduo livre do autor.
3 Wikipedia[8 -  (these works are) sophisti ated tone poems evoking the pla e and its atmosphere.

- Os ompassos, postos om o obje tivo de separar ideias musi ais e no

seguem uma mtri a regular, in lusive sem frmulas de ompasso, sero
numerados da forma tradi ional.
- Durante o texto, as indi aes de ompasso sero feitas por nmeros em
aixas, portanto,

indi a o 4

ompasso.

- Os nomes de notas indi adas entre os smbolos < e > so notas que
soam simultaneamente, omo a ordes. Ou seja, <d mi sol> representa
o a orde de d maior.

Sero sempre ordenados de baixo para ima, ou

seja, a primeira nota (esquerda) o baixo e a ltima (direita) o soprano.

- Nos exemplos musi ais de pssaros, os nmeros sobre os dois pentagramas
indi a o intervalo entre as notas, indi ado pela quantia de semitons. Por
exemplo, a quinta perfeita, que tem a distn ia de 7 semitons entre suas
notas, indi ada pelo nmero 7.
- Nos exemplos musi ais de a ordes, os nmeros tambm indi am os intervalos entre as notas da mesma forma omo indi a nos pssaros, ordenados
de baixo para ima. Ou seja, o nmero que est mais abaixo o intervalo
entre a nota do baixo e a primeira nota a ima dele, assim su essivamente
para ima.
Quero ressaltar tambm uma questo extra-musi al que diz respeito sua
edio.

Este trabalho foi editado e estruturado todo utilizando-se o software

livre L TEX[1 e os exemplos musi ais foram feitos dire tamente no prprio arquivo base do L TEX atravs e uma ligao om o software Lilypond[2, utilizando

sua extenso hamada lilypond-book, que ompila as sequn ias do Lilypond den-

tro do L TEX e transforma-as em imagem.

Assim sendo, vamos a ontemplao desta quente tarde de Julho, om os
pssaros e as igarras a antarem. Mas uidado om o fal o. . .

Forma
Como foi esboado na introduo, a estruturao desta pea tem um ar ter
des ritivo, ou seja, ela organizada e desenvolvida om o obje tivo de ilustrar
uma tarde quente de Julho.
Partindo deste pressuposto, podemos apontar algumas grandes divises da
pea que, de a ordo omo o prprio Messiaen narra no pref io da pea, so as
seguintes:
Se o A: vai de

at

26 . formada basi amente pela justaposio do

anto da Alouette Calandrelle om sequn ias de a ordes e arpejos que

ilustram o ambiente e por outros animais que ompartilham este ambiente.
Se o B: vai de

27

at

42 .

Esta se o o ontraponto a duas vozes

da Alouette Calandrelle om a Co hevis Hupp, que o orre s 14 horas

segundo Messiaen.
Se o A': vai de

43

at

80 .

Semelhante a se o A, ela mantm a ar-

a tersti a de ser a justaposio do anto da Alouette Calandrelle om

a ordes e arpejos do ambiente e outros animais, mas estrutura-se de forma
retrgrada se o A, sendo omposta pelas partes a', b e a. Aqui tambm
so desenvolvidos o Choeur des Cigales e o Fau on Cr erelle.
Se o B': vai de

81

at

97 .

formada pelo anto de um pssaro s, a

Alouette des hamps, que a onte e aproximadamente s 18 horas. De

at

97

95

vemos uma esp ie de Coda om o motivo Caille, o motivo da

Crau e o Alouette Calandrelle, omo nal da pea.

Vendo esta pequena exposio da ma ro-estrutura da pea, per ebemos que

ela estruturada em A B A' B', uma esp ie de forma binria om repetio.
Vamos agora olhar om mais uidado ada uma das se es para ver omo
elas so estruturadas internamente e omo Messiaen onduz a sua ilustrao.

Se o A

Esta se o ini ia a pea e, omo j disse, formada por a ordes

e arpejos ilustrando o ambiente om outros motivos ilustrando outros animais

justapostos om a Alouette Calandrelle. Pode ser dividida em 3 sub-se es que
so:
Aa: alternn ia entre o motivo da Crau e a Alouette Calandrelle.

at

Vai de

8 , sendo 3 repeties do motivo da Crau inter aladas por aparies

do pssaro entre ada Crau (2 aparies do pssaro), seguido por outras 3

aparies do pssaro ao nal, totalizando 5 aparies. Tem-se a estrutura

de dois grupos, om 5 e 3 elementos ada, om a seguinte sequn ia, onde

Cr o motivo Crau e P o pssaro: Cr-P-Cr-P-Cr//P-P-P, o que resulta

em (3+2=5)//(3). 5 e 3 so nmeros primos.

Ab: esta subse o vai de

at

14 . Consiste da exposio dos motivos do

9 at 11 ), do Fau on Cr erelle ( 12 e 13 ) e da

hoeur de igales (de

Caille ( 14 ).

Aa': abrange de

15

at

26 . uma subse o estruturada semelhana da

subse o Aa, s que agora om a alternn ia de a ordes ou arpejos no

lugar do motivo Crau. Aqui tambm a Alouette Calandrelle variada se
omparada om a subse o Aa. A estruturao se d, onde Ha arpejo,
A a orde e P o pssaro, pela seguinte sequn ia: Ha-P-A -P-Ha-P-

A -P-P-A -P.

Se o B

Um grande duo da Alouette Calandrelle om a Co hevis Hupp,

assim nos indi a Messiaen. Esta se o estende-se de 27

at

42

e est estru-

turada om 3 subse es em forma aba', omo detalhado nos itens abaixo.

Ba: uma exposio do motivo dos pssaros que vai de

27

at

30 ;

Bb: o desenvolvimento livre dos motivos dos pssaros, ini iando em

estendendo-se at

31

38 ;

Ba' uma re apitulao dos motivos da subse o Ba, que vai de 39 at 42 .

Se o A'

Esta se o uma variao da se o A, estruturando-se tambm

a partir em 3 partes, as quais esto dispostas retrogradadas se ompararmos

om a se o A. Ou seja, em A temos Aa -Ab -Aa' e em A' temos A'a' -A'b -A'a.
As 3 sub-se es da se o A' so:
A'a': abrange de 43 at 57 . uma subse o estruturada om a alternn ia

de a ordes ou arpejos inter alados por aparies da Alouette Calandrelle.

A estruturao se d, onde Ha arpejo, A a orde e P o pssaro, pela
seguinte sequn ia: A -P-P-A -P-P-Ha-P-A -P-Ha-P.
A'b: esta subse o vai de

58

at

69 .

motivos do hoeur de igales (de

64

at

67 ) e da Caille ( 68

58

Consiste da expanso/variao dos

at

63 ), do Fau on Cr erelle (de

69 ).

A'a: retoma a alternn ia entre o motivo Crau e a Alouette Calandrelle. Vai de

70

at

80 . Estrutura-se por 3 repeties do motivo Crau inter aladas

por aparies do pssaro entre ada Crau, semelhana da subse o Aa,

mas agora seguido por 5 aparies do pssaro, totalizando 7 aparies. A
subse o fe hada pela adio do motivo da Caille.

Tem-se portanto

a estrutura de dois grupos, om 5 e 5 elementos ada om a adio da

Caille, om a seguinte sequn ia, onde Cr o motivo Crau, P o ps-

saro e Ca a Caille: Cr-P-Cr-P-Cr//P-P-P-P-P//Ca, o que resulta em

(3+2=5)+(5)+(1), totalizando 11 partes (nmero primo).

Se o B'

Esta se o hamada B' por assemelhar-se se o B, uma

grande se o feita s om pssaros. Neste aso, o apare imento da Alouette

des Champs, por volta das 18 horas.

formando-se de

81

at

94

Esta se o estende-se de

81

at

97 ,

om o anto do pssaro adi ionando-se a Coda de

95 a 97 . O anto do Alouette des Champs pode ser visto om estrutura de 3

sub-se es em forma ab , omo detalhado nos itens abaixo.
B'a: uma exposio do motivo do pssaro que vai de 81 at 83 . Tem omo

ara tersti a prin ipal a on luso nas notas <si-d>;

B'b: o desenvolvimento livre do motivo dos pssaros, ini iando em

estendendo-se at

84

89 . Sua ara tersti a a o orrn ia de repetio de

flegos e tambm ara terizada pela diferente importn ia dada s notas

<d si> que antes eram on luso e agora passam a ser parte do meio da
frase. No nal da subse o as notas <d si> voltam a ser on lusivas,
fun ionando omo en erramento desta subse o;
B' uma nova transformao da importn ia dada s notas <si-d>, que

agora apare em omo notas pedal, om dire ionamento meldi o para

<sol# f> e on luso nal em <d mib>. A subse o vai de

90

at

94 .
O que penso ser interessante ressaltar , novamente, o ar ter des ritivo
da obra e da estrutura. Mesmo sendo ontnua ela feita por pequenos blo os
formado por pequenos motivos e suas variaes. Todas as se es dividida em
3 sub-se es em aba' (ex epto a se o B' ) o que ajuda a riar uma oeso no
dis urso linear da ilustrao.
Aps esta desgastante e numri a anlise da estruturao da pea e tendo os
pontos de un io e m de ada uma bem delimitados, podemos partir para a para
a anlise da estruturao dos pssaros, para per eber o seu desenvolvimento.
Mais adiante faremos tambm a anlise dos a ordes para per eber de onde eles
saram tendo em onta o mundo harmni o que Messiaen utiliza.

L'Alouette Calandrelle
Para omear a nossa anlise dos pssaros, vamos tomar omo ponto de partida,
e tambm omo modelo, a primeira apario do Alouette Calandrelle em 2
(Figura 1). Ao observar o ontorno meldi o, per ebemos que de in io ele faz
um arpejo des endente, logo depois vem a repetio de uma nota xa e depois
um pequeno movimento meldi o des endente que atinge uma nota nal.
Partindo disto, podemos dizer que o anto do pssaro tem 3 momentos, que
hamaremos de arranque, pi e e on luso. Mais adiante vamos per eber a
existn ia do ri o hete aps a on luso. Vamos on eituar estes 3 momentos
para termos um ponto de partida para nossa anlise:
o momento ini ial do pssaro, onde ele faz arpejos at onseguir
atingir a nota que vai ser enfatizada no pi e. Ser abreviado omo ar.;

Arranque:

o momento em que o pssaro atinge uma nota espe ial (normalmente

a mais aguda) omo ponto entral do flego (frase), nota esta que normalmente repetida algumas vezes. Podemos dizer que esta nota repetida
uma esp ie de dominante. Ser abreviado omo p.;

pi e:

o momento que o pssaro sai da nota de nfase fazendo um

movimento meldi o e atinge a nota nal daquele flego (frase). Ser
abreviado omo on .;

Con luso:

vamos per eber que, em alguns asos, aps atingir a nota nal o
pssaro ainda segue om mais algumas notas, uma esp ie de odetta, para
ajudar a estabilizar a nota nal. Ser abreviado omo ri .;

Ri o hete:

Esta estrutura assemelha-se ao anto gregoriano om a repetio da dominante

e resoluo na nalis. Com a Figura 1 vamos ver omo esta diviso em 3 partes
pode ser apli ada ao exemplo:

15


8

c.2
p.

ar.

conc.










 


13 13 13

Figura 1:

10

 
 

Alouette Calandrelle

om as 3 partes do anto do pssaro.

Com a on eptualizao das e partes do anto de pssaro e uma demonstrao da diviso destas estruturas em um exemplo musi al, podemos agora
apli ar este prin pio em todas as aparies da Alouette Calandrelle da subse o Aa, omo nos mostra a Figura 2 (pg. 7).
15


^

c.2
p.

ar.

conc.





 




13 13 13

10

c.4
ar.

p.

13 13 13

p.

 



conc.

^



 
  


15

 

 
 

10 10

ric.
conc.





u








 
  


15

c.6
ar.

13 13 13

15


8

10

13 13

conc. 


















 
c.7
ar.

13




p.

13 13

c.8
p.

conc. 
 


   

  

15


8

14 14 13 13

Figura 2: Mostra as aparies do Alouette Calandrelle na subse o Aa .

Com as delimitaes das partes do anto do pssaro feitas, ao observar o
resultado podemos apontar algumas ara tersti as:
- Per ebemos que em todas as aparies as notas perten em ao a orde de

a menor (a orde de dominante) na mo direita e ao a orde

a
de l maior om 9 maior na mo esquerda, om ex epo de 8 onde
a
a res entado a 6 maior ao a orde de l maior na mo esquerda;
sib maior om 7

- Entre

h uma variao na primeira nota do arranque.

- H o ri o hete em

6 , que uma repetio quase exa ta do

4 ;

tem um arranque mais elaborado, om um arpejo no-linear. No h

a repetio da nota na parte pi e, mas h sim o esprito de atingir uma

nota dominante.
- Na ltima apario do pssaro em 8 per ebemos a ausn ia do arranque.
Per ebemos que nesta subse o Messiaen dire iona o desenvolvimento dos
pssaros mantendo no in io uma maior semelhana nas repeties, omo podemos per eber em

4 , duas aparies que inter alam o motivo da Crau e

tm um ndi e muito alto de semelhana (para no dizer iguais).

A partir de 6 temos 3 aparies onse utivas do pssaro, o que permite, ou
quase obriga, o uso mais intenso da variao. Por esta razo vemos que em
ele adi iona o ri o hete no nal do pssaro, em
desenvolvida e termina em

faz uma apario bastante

om uma apario pequena e ontrada, omo

fe hamento.
Observada a subse o Aa vamos agora observar a subse o Aa' para ver
se a mesma organizao de arranque, pi e, on luso e ri o hete se apli a
ela. A Figura 3 (pg. 9) nos mostra todas as aparies da Alouette Clandrelle
na subse o Aa'.
Novamente, om as delimitaes das partes do anto do pssaro feitas, podemos apontar algumas ara tersti as:
- Todas as aparies no se limitam a seguir o modelo puramente, fa to
que no tira o valor do modelo omo um guia, mas sim indi a que esta
subse o ontm variaes se omparado om a subse o anteriormente
analisada e que o modelo su ientemente exvel e onsistente para que
seja utilizado e apli ado, pois mesmo nas variaes podemos utiliz-lo om
guia para des obrir a estruturao;
- a apario de

16

a maior e mais omplexa desta subse o, podendo

ser dividida em duas partes, a primeira que vai at a pausa e a segunda

a partir da pausa. Per ebemos que o primeiro pi e no formado pela
repetio da nota, mas sim por uma nota longa ( ol heia) que equivale
4 repeties de fusa. Isto possibilita que o pi e seja realizado s por
uma nota e no ne essariamente pela repetio da nota. Na segunda parte
desta apario, temos o modelo ompleto pre edido por uma on luso, o
que j demonstra a adio de partes e a permuta das partes;
- em

18

temos um pi e elaborado pelo a rs imo de notas diferentes. Se

apli armos o prin pio de anlise S henkeriana [5 que indi a a prolongao

de notas pelo arpejo da harmonia, per ebemos que a nota lb prolongada
pelas notas do meio (arpejo de sib maior om 7

a menor), uma variao da

repetio da nota do pi e. A ligadura tra ejada indi a o prolongamento

do lb ;
- em

20

no temos o arranque ;

- em

22

no temos a on luso, o que se justi a omo uma suspenso

para a nova apario do pssaro no ompasso seguinte, pois estes dois

ompassos no so inter alados por a ordes ou arpejos.

15


^

p.
 conc. conc.
c.16
p.
conc. 

ar.

ar.





















 



 

13 13 13

13

15

14 13 13 13 13

p.

15


15


15


8


15


^

c.18

conc.

ar.




 









 

13 13 13

10

10

 conc. 










 

c.20
p.

13 13

p.







  




c.22
ar.

13 13 13 14 13




p.
conc. 

















 


c.23
ar.

13 13 13 14 13 13 15 13 13

  p.
conc. 

 





   


 

  


c.26
conc.

15

14

13

13

Figura 3: Aparies da Alouette Calandrelle na subse o Aa' .

- em

23

o arranque alongado e o pi e tem apenas uma nota;

- em 26 no temos o arranque, posio que o upada por uma on luso ;

Ao pensar o dire ionamento da subse o e a t ni a utilizada para a ontruo dos pssaros onsigo per eber uma des onstruo e depois uma pequena re onstruo. Isto quer dizer que, entre

16 ,

18

20

as aparies

dos pssaros vo tornando-se ada vez menores e om menos elementos (des on-

10

struo) e, logo depois, entre

20 ,

22

23

as partes voltam a ser maiores

(re onstruo). Claro que a re onstruo nem sempre mantm todos os elementos da onstruo original omo podemos per eber em

22

23

que o pi e

omposto por uma nota s e que a parte desenvolvida o arranque que no

tinha sido desenvolvida nas aparies anteriores.
Vamos agora analisar as aparies da Alouette Calandrelle na se o A' para
novamente tentar per eber se a nossa estrutura do anto do pssaros se apli a.
Come emos pela subse o A'a pelo simples fa to de ela ser bastante semelhante subse o Aa e ao nosso modelo, mesmo que ela seja a ltima a
apare er. Vendo a Figura 4 (pag. 11) que nos mostra as aparies da Alouette
om as estruturas das partes, podemos apontar que:
71

- em

o modelo das 3 partes se apli a estritamente;

- o arranque de 73 elaborado por valores rtmi os maiores (aumentao)

o que faz o arranque ser mais lento;
-

75

temos a adio de um pi e e de uma on luso antes das 3 partes

do modelo,  ando um flego alongado.

Mar a o in io das aparies

sequen iais do pssaro, sem serem inter aladas pelo motivo da Crau ;
- em

76

tem a adio de um ri o hete no nal, a abando o flego no em

<sib a> mas sim em <f mi>;

- em

77

a res entado uma 2

a maior na harmonia sib maior arpejado na

mo direita. A on luso no tem mais um gesto aden ial, mas apenas

o ataque das notas <l sib >;

- a harmonia do arranque muda,  ando um arpejo de sol maior om 4

a
a
aumentada e 6 maior na mo direita e l diminuto om 7 maior na mo

esquerda. O pi e e a on luso mantm as mesmas notas. A on luso

o ataque dire to das notas <l sib >;
- retoma-se a harmonia de sibb maior om 7

a menor e 6a maior na mo

a
a
a
direita e l maior om 7 maior, 9 maior e 6 maior na mo esquerda,

em

79 . A on luso o ataque dire to das notas <l sib >;

A partir disso podemos analisar o dire ionamento da subse o, om um

aumento da elaborao das aparies em dire o ao

75 , onde omeam as

aparies sequen iais dos pssaros. Este dire ionamento se d pela rueza de
71 , pela ampliao do arranque em
Em

76

73

e pela grande elaborao de

75 .

temos uma variao na apario pelo a rs imo do ri o hete no

nal, o que faz uma erta isura pela diferena no nal desta om as outras.
A partir de

77

as partes de on luso no tem gesto aden ial que onduzem

s notas nais <a sib >, mas sim, elas so ata adas logo aps o pi e. As trs
ltimas aparies desta subse o ( 77 at 79 ) utilizam variaes harmni as
no arranque, mantendo o pi e e a on luso om as mesmas notas. Tambm
so ampliadas sensivelmente de uma para outra, tendo a primeira 3 notas de

arranque, a segunda 5 e a ter eira 6.

11

15




c.71
p.
conc.



ar.

 










  

10 11 13

13 13 13

p.



 
conc. 
 



G
      



 



  

c.73
ar.

15

11 13

15





15


G


15


8


15


8


15


8

11 13

13 13

c.75
p.

p.

conc.

ar.


conc.
 






















13 13

10 11 13

10 11 13

c.77
ar.

p.

10 11 11

13

13 13

10

6 11

p. conc.  ric. 




















    




c.76
ar.

conc.




 


 



 





p.

 










 
11 11 10

13

11 13 13

c.78
ar.

13

conc.

p.
conc.





  





 



  




c.79
ar.

10 11 13

13

Figura 4: aparies da Alouette Calandrelle da subse o A'a .

Vamos agora a observao da Alouette Calandrelle na subse o A'a'. Vamos

tomar a primeira apario desta se o omo base e omparar om a primeira
apario da subse o Aa, que foi nosso modelo ini ial, para tentar per eber se

12

de alguma maneira ele segue a estrutura de 3 partes (Figura 5, pag. 12).

p.






 conc.  
    




 









15

c.44
ar.

13 13 13 13 16 11 13 13 13 13 13 16

15


8

conc. 










 



c.2

ar.

13 13 13

Figura 5:

p.

10

 
 

primeira apario da Alouette Calandrelle na subse o A'a'

primeira apario na subse o Aa (modelo).

Com este pequeno exemplo de omparao podemos per eber que a estrutura
um pou o diferente. Temos, em

44 , logo no in io a repetio de uma nota,

passando por um erto arpejo que atinge a nota mais aguda. Aps a nota aguda
h uma repetio de outra nota a distn ia de um intervalo -3, o que podemos
interpretar, segundo a anlise S henkeriana, que as notas so rela ionadas e so
prolongao uma da outra (es apada). Logo aps vem um movimento meldi o
des endente e uma nota nal.
No temos exa tamente a mesma estrutura, mas a qualidade e funo de ada
parte da estrutura mantida. Como vimos no in io: Arranque o momento
ini ial que onduz at a nota repetida, que normalmente a mais aguda; pi e
quando atinge-se uma nota importante, repetindo, omo ponto entral do flego;

Con luso a sada da nota de nfase e hegada na nota nal, por vezes om
um ontorno meldi o entre elas.
Se tentarmos apli ar este prin pio para lassi ar o

44 , vamos hegar

seguinte diviso: o arranque ontm as notas repetidas do in io e o arpejo as endente para hegar em <f# sol>; o pi e as notas <f# sol> e a repetio
das notas <mib mi>; a on luso o arpejo nal que atinge <r f#> no nal
da apario, omo mar ado na Figura 5.
Vamos agora apli ar este pensamento na primeira parte da subse o A'a',
que vai de

44

at

48 , demonstrado na Figura 6 (pg. 13). Ao observar esta

delimitao, podemos fazer os seguintes apontamentos:

- todas elas tem uma on luso em <r f#>, formando o intervalo 16, uma
das razes pela qual agrupei estas 4 aparies separando-as das outras;
- em todas as aparies temos as 3 partes, mesmo que alguma tenha o pi e
s om uma nota, omo o aso do

48 ;

- apenas na primeira apario ( 44 ) temos uma on luso om um gesto

aden ial, nas demais a nota on lusiva ata ada dire tamente;

13

p.






 conc.  
    
 





 







15

c.44
ar.

13 13 13 16 11 13 13 13 13 13 16

13

15


8


15




c.45
ar.

p.



conc.

  

  


 
14 14 16 16 11 13 16







conc.
  
  








p.

c.47
ar.

16 16 15 16 16 11 13 11 16

15


8

p. conc.
 











  



c.48
ar.

10

10 10 13 14 11 16

Figura 6: Alouette Calandrelle da subse o A'a' de

44

at

48 .

- todas as partes pi e tem a primeira arti ulao om o intervalo 11 e as

restantes om o intervalo 13. Por esta razo onsidero as notas <sol# sol>
em 48 omo um pi e pelo fa to de ter uma arti ulao om o intervalo
11, que ara tersti o do pi e neste ontexto;
- em

46

temos o prolongamento Shenkeriano de <sol# sol> atravs de

<a sib > do mesmo jeito que tivemos em

18 . Aqui tambm forma-se o

intervalo 11 na primeira arti ulao e o intervalo 13 no prolongamento;

Vamos observar as prximas 4 aparies da subse o A'a' e apontar as
observaes sobre a delimitao das partes (Figura 7, pag. 14).
- nenhuma das aparies termina nas mesmas notas, nem mantm a mesma
relao intervalar;
- as partes pi e de

50

52

ini iam om o intervalo 11 mas logo depois

atingem o intervalo 14 quando 13 era o esperado;

-

54

no tem arranque ;

14

15


G

p.
ar.









conc.
 






 





c.50

14

15




14 14 14 14 14 16 11 14 17






conc.






p.
  










 

c.52
ar.

11 10 16 17 11 14 14 11 14 14 14 14 16

p.




conc. 

 
  

    

 
 


c.54

15

11

15


8

11 11 11 13 13 16

p.









ar.
c.57








 
 

11 10 16 11 13 15 20 20 20
Figura 7: Alouette Calandrelle da subse o A'a' de

50

at

57 .

57 no tem on luso, sendo terminada pelo pi e, om um intervalo 20,

deixando a subse o entre-aberta para a subse o A'b om o Choeur des

Cigales ;
- a parte pi e do 52 no ini ia om as notas <sol# sol>, mas mantm o
intervalo 11 que ara tersti o da parte;
Aps esta anlise das aparies da Alouette Calandrelle da subse o A'a',
per ebo que no h um dire ionamento laro omo o orreu nas outras aparies
analisadas anteriormente. Aponto sim para a grande quantidade de variaes
que esta subse o tem, tanto na liberdade de utilizao das partes do anto,
om suas variaes e a rs imo de elementos, quanto na questo de es olhas de
notas e harmonias que no seguem o simples arpejo de um a orde omo o orreu
anteriormente.
Diria que esta a subse o em que o ompositor explora o material que
ele tinha exposto e repetido, uma esp ie de desenvolvimento om a liberdade
adquirida pela Alouette Calandrelle aps o seu duo om a Co hevis Hupp.
E por falar nestes dois pssaros, vamos passar a este duo e ver a forma que
o ompositor organiza est ria orestal.

Duo da Alouette Calandrelle

e da Co hevis Hupp
Caminho de Entressen, um duo entre Alouette Calandrelle e Cou hevis Hupp,
por volta das 14 horas, num dia quente de Julho.

Esta a ena, segundo

Messiaen nos indi a no pref io da pea que estamos a analisar, na qual se

passa esta se o B.
Como j foi visto no aptulo Forma, esta se o B, tem uma forma ternrio
aba', forma muito utilizada em rias opersti as. O que fa ilmente nos guia para

esta estruturao a Cou hevis, om seu arpejo ini ial de l maior om 9

a maior

que delimita o in io de ada subse o.

A subse o Ba ini ia em

27

om o motivo-divisor que ser o mar o para

dividirmos as se es, que podemos ver na Figura 8, tanto na Cou hevis omo na
Alouette. Este motivo apare e desfasado entre os pssaros mar ando o in io da

subse o Bb em 31 , om a Co hevis na abea do ompasso e om a Alouette

no nal do ompasso. A subse o Ba' apare e om o retorno do motivo-divisor
em fase no

    


 



8

39 .

c.27

c.27










  

Figura 8: motivo divisor das sub-se es da se o B .

Como a grande estrutura j est per ebido, vamos omear um onta to
mais prximo om esta se o separando os pssaros e per ebendo omo ada
um deles se estrutura e se desenvolve.

Alouette Calandrelle

Como j o vimos por um bom tempo no in io do

trabalho e tambm porque ele d nome pea, vamos omear por ele.

As

Figuras 9, 10 e 11 mostram-nos todas as aparies da Alouette Calandrelle na

se o B om as partes da estrutura do anto da Alouette.
Como podemos observar a Alouette mantm a sua estruturao de 3 partes,
s que bastante mais livre e elaborada, mais prximo do tratamento que vimos
anteriormente na subse o A'a'. Mantendo a sistematizao da nossa anlise,

15

16


8


8

c.27
subseco Ba
p.
ar.
conc.

     




c.28

ar.      conc.

 
p.

conc.

 ar.
   
conc.



 


p.

c.29
conc.

c.30
conc.
8

p.

ar.










conc. ric.

Figura 9: Alouette Calandrelle da subse o Ba, sobreposio das aparies.


8


8


8

ar.
c.31
subseco Bb

conc.





 
p.

ar.








conc.

p.

c.33

c.34
p.

      conc. 

 


  

c.35
ar.

p.

conc.



 


 ar.

  







8

c.36

c.37
ar.


8

p.

conc.


p.

 






conc.

 









c.38

Figura 10: Alouette Calandrelle da subse o Bb, sobreposio das aparies.

17


8


8


8

ar. p.
c.39a
subseco Ba'

    conc.


 


c.39b
ar.

conc.

p.

 


conc.
c.40
p.
ar.


 



conc.
  p.


 



 
c.41
ar.

Figura 11: Alouette Calandrelle da subse o Ba', sobreposio das aparies.

vamos levantar alguns pontos relevantes da estruturao desta se o.

Per ebemos que todas as partes pi e o orrem nas notas sol# ou mib, ex epto o

37

que tem o pi e em d.

Isso sugere uma polarizao e destaque

destas notas, fa ilitando a per epo e diferen iao dos pssaros.

Entre os flegos que mar am os in ios das sub-se es, o do
desenvolvido do que os seus similares

27

olabora para que a subse o ini iada em

31

mais

39 , que so iguais entre si. Isto

31

seja de desenvolvimento. Tam-

bm importante ressaltar que este flego ( 31 ) est desfasado se omparado

om o in io da subse o Bb da Co hevis.
A subse o Ba tem um aumento no tamanho dos flegos de
mas todos on luem na nota f. Em

30

27

at

29 ,

h uma diminuio do tamanho do

flego e ele termina om um ri o hete atingindo a nota mib a ima do f, fazendo

uma on luso para uma nota superior, deixando aberto para a retomada do

motivo-divisor no in io da prxima subse o.

Comeando om o motivo-divisor ampliado, a subse o Bb basi amente
de desenvolvimento. Nos dois primeiros flegos tem as partes pi e desta ando
o mib e depois a nfase vai para sol#, ex eptuando o

37

que tem nfase em

d. Os dois ltimos flegos on luem em um sol# agudo, novamente fazendo

uma adn ia para uma nota superior, que menos on lusiva, deixando aberto
para a retomada do motivo-divisor.
A subse o Ba' tem prati amente o mesmo dire ionamento da subse o

Ba, om o aumento no tamanho dos flegos nas 3 vezes ini iais, entre

39

40 , e uma leve diminuio de tamanho na ltima. As notas de on luso dos

flegos omeam a des er, e a ltima parte on luso da subse o termina em
d# atingido por um salto des endente, fe hando a se o B.
Espero que tenhamos onseguido per eber a dire ionalidade e estruturao
da Alouette nesta se o. Agora vamos Co hevis e per eber sua estruturao.
As Figuras 12, 13 e 14 mostram-nos todos os flegos dela na se o B.

18

c.27 md. p.

p.


 ar.



conc.






  












c.29
p. conc.
p.

motivo cadencial


 ar.



ar.


conc.
  








   

c.28 -> fragmentao md.




Figura 12: Co hevis Hupp na subse o Ba , sobreposio das partes.

c.31 md.'

md.''




 

md.'' alongado

 


 ar.
p.


conc.
 


c.33



 
ar.





conc.

 

  


c.32
md.'' frag.











 conc.
 
K
 


c.35

K
 
 


c.36

K
 
 

c.37



 

   

p.

c.34
mc.

ar.

Figura 13: Co hevis Hupp na subse o Bb , sobreposio das partes.

Podemos per eber que a Co hevis estrutura suas notas pelo arpejo do a orde

a maior e 2a menor. Tambm apare e o f# nos motivos

de l maior om 9

aden iais e um solto em

33 .

Tambm per ebemos que todas as subse o

enfatizam a nota si aguda pela repetio. Mas no so exa tamente as notas

que me interessam aqui.
Nesta se o podemos per eber laramente uma estrutura de blo os (mosai o) e a variao desses blo os em ada apario, alm, laro, da nossa estrutura de partes do anto de pssaro da Alouette Calandrelle.

19

c.39 md. p.

p.


 ar.




conc.





  












c.41
p.
mc.

cadncia final

 ar.




conc.




 
  






c.40 -> fragmentao md.




Figura 14: Co hevis Hupp na subse o Ba' , sobreposio das partes.

Logo no in io desta se o do Co hevis, o primeiro flego omposto pelo

motivo-divisor seguido pelas 3 partes do anto do pssaro. Deste motivo-divisor

sero usadas as duas primeiras notas para fazer o segundo flego do
seja, o orre uma fragmentao do motivo-divisor.

28 , ou

O ter eiro flego ( 29 )

formado por 3 partes (sub-flegos), divididas nas pausas: a primeira que ini ia
om o movimento meldi o des endente si-d# e depois uma lula om as
3 partes do anto do pssaro; a segunda uma diminuio da lula anterior,
novamente uma fragmentao; a ter eira um movimento meldi o des endente
d#-f# om ar ter aden ial, que ser hamado motivo aden ial (abreviado
nas guras omo m .).
A subse o Bb um desenvolvimento dos motivos anteriores, mais espe i amente, um desenvolvimento do motivo-divisor e do motivo aden ial. A subse o ini ia om o motivo-divisor levemente variado (md.' ), seguido por outra
variao (md. ).

Esta ltima variao md.

ser alongada pela repetio do

si om valores rtmi os maiores omo a semi ol heia (aumentao). O segundo

flego ( 32 ) fragmenta o md. pegando suas duas primeiras notas desenvolvendo
um motivo pela repetio de notas, sendo seguido por um desenvolvimento de

md. tendo omo base o modelo do anto do pssaro om as 3 partes. O ter eiro
flego ini ia om uma fragmentao do md. utilizando as duas primeiras notas,
o que nos remete a uma inverso do motivo de

28

om alterao nas guras

rtmi as. Logo aps seguido pela estrutra de anto de pssaro om as 3 partes.
Os motivos om in io em

34 ,

35

36

so repeties, o que ontrasta

om a falta de repetio da Calandrelle. Estes flegos so ini iados om uma

variao do motivo aden ial de 30 seguido pela estrutura de anto de pssaro
om as 3 partes. Esta subse o termina em

38 , onde Messiaen prati amente

junta os dois pssaro deixando ada um om motivos no-re onhe veis.

Isto

fun iona de adn ia para a re-exposio, para o in io da subse o Ba'.

Esta ltima subse o (Ba' ) uma repetio da subse o Ba, sendo variada apenas no ter eiro flego que se ini ia em

41 . Esta variao se d pela

a menor des endente) e

transposio da subse o relativa pelo intervalo -3 (3

tambm pela unio das anteriores 3 partes pelo prolongamento S henkeriano

do sol tanto om o f# omo om o a rs imo do motivo aden ial, omo podemos ver mar ado na Figura 14. A se o B termina om uma esp ie de adn ia
des endente l-sib.

20

Com tudo, podemos per eber que a Cou hevis estrutura-se de forma bastante lara, o seu dire ionamento onduz para a parte entral de desenvolvimento, as repeties das subse es Ba e Ba' esto bem per eptveis, e h
repetio literal de elementos, o que fa ilita o re onhe imento formal. Se ompararmos om a Alouette esta lareza de organizao  a ainda mais evidente, prin ipalmente porque a Co hevis mantm o ampo harmni o estvel e desenvolvese em funo da variao das estruturas internas e do desenvolvimento de motivos (mosai o). Em ontrapartida, a Alouette no mantm a mesma estabilidade de ampo harmni o, apesar de polarizar ou repetir as notas sol# e mib,
e as suas estruturas, apesar de seguirem o prin pio das 3 partes do anto do
pssaro, no utiliza-se de variaes re onhe veis das estruturas internas e de
desenvolvimento de motivos,  ando os blo os menos rela ionveis entre sim,
mas ainda re onhe veis por manterem o ontorno meldi o e as estruturas de

arranque, pi e e on luso.
Portanto, podemos dizer que as duas partes so omplementares, pois enquanto a Cou hevis mantm uma erta estabilidade e f il re onhe imento das
estruturas e do ampo harmni o, a Alouette est livre para fazer variaes,
expandindo seu ampo de a tuao. Isto nos aponta para o momento de sobrepor as duas partes, om as anlises j feitas, e olhar novamente para o todo.
As Figuras 15, 16 e 17 (pgs. 20, 21 e 22) nos mostram os dois pssaros mas
subse es da se o B.

c.27
subseco Ba
p.
ar.
conc.

    








c.27 md.

p.


     conc.

 
p.

c.28
ar.

 ar.




conc.













  







conc.

conc.
p.
 ar.


c.29 
  
conc.




c.29

ar.

ar.

p.




conc.










p.

c.28 -> fragmentao md.

conc.
c.30

p.
ar. 












 




l
p.
motivo cadencial



conc.

 


 

8

conc.

ric.

Figura 15: Alouette Calandrelle e Co hevis Hupp na subse o Ba .

21

c.31
subseco Bb
ar.



md.'' alongado












c.31 md.'


8

 

 p. conc. 

md.''

ar.
c.33

conc.

p.

c.33 



conc.

 

 
 



 ar.

md.'' frag.
c.32





ar.

p.

p.
c.34

      conc.

conc.

 





 

c.34
mc.

K

p.
p.
c.36
ar.
   conc. 
  conc.



















p.
c.35
ar.




conc.






  K  c.36
 
K









8

ar.
c.35

 
 p.
 
















c.37









 
  












8

c.37
ar.

conc.

c.38

Figura 16: Alouette Calandrelle e Co hevis Hupp na subse o Bb .

Ao observar os dois pssaros sobrepostas, omo so realmente na msi a, mas

om as mar aes de estruturas de ada um, per ebe-se que na subse o Ba h
a sobreposio dos pssaros, ou seja, os seus flegos a onte em em simultneo,
omo se tivessem a falar ao mesmo tempo. A simultaneidade no quer dizer que
ne essariamente estejam em fase, omo podemos observar na entrada desfasada
de um semi ol heia da Alouette em 28 , o que no desarti ula a simultaneidade
dos pssaros.
Em ontraste (e em desenvolvimento) anterior, a subse o Bb uma esp ie de dilogo entre os pssaros, um fala e no nal da sua fala o outro intervm.
A Alouette tem seus in ios de flego no nal dos flegos da Cou hevis, na ltima
nota ou logo depois da ltima nota. A Cou hevis retoma seu dis urso no nal
do pi e ou na on luso do outro pssaro, ex epto em

33

que omea junto

om o pi e, mas de forma lenta, om a grande a tividade omeando apenas

no nal da on luso do outro pssaro, o que no prejudi a a omuni ao no
dilogo.

22

c.39a
subseco Ba'
p.
ar.
conc.

    







8

c.39 md.

p.


 

c.41

p.

conc.





ar.
c.40


 p.








 ar.




conc.

  


8

ar.
c.39b

conc.














c.40 -> fragmentao md.

  p.




ar.
c.41

p.

conc.

 
 

cadncia final
ar.









conc.


 
  





p.

mc.

Figura 17: Alouette Calandrelle e Co hevis Hupp na subse o Ba' .

No nal da subse o Bb, em 38 , o orre uma desarti ulao deste dilogo,

onde o ompositor faz uma fuso dos pssaros que perdem suas identidades e
tornam-se um s.

Com esta fuso abre a possibilidade para a retomada da

simultaneidade om a subse o Ba'

Retomando a fala simultnea dos pssaro, a subse o Ba' tem a mesma
estrutura da subseo Ba, om algumas variaes na Alouette no que diz respeito s notas e, prin ipalmente, no fa to de ter menos pausas para que os dois
pssaros a abem em fase no mesmo stio. Vale ressaltar a adn ia des endente
a-sib feita pela Cou hevis no nal da subse o, fe hando a se o B, o que no
a onte ia nas subse es anteriores, que tem adn ia as endente.
Com a nossa experin ia de pssaros ampliada pelo duo om a Cou hevis,
vamos agora ver um outro pssaro, primo da Alouette Calandrelle, o Alou-

ette des Champs. Ser que esses primos tem alguma semelhana sangunea ou
genti a que os faz estruturarem-se de forma semelhante?

Alouette des Champs

Em torno de 18 horas, a Alouette des Champs se eleva no u e anta uma
estrofe jubilante. . . Esta a ena que Messiaen des reve om esta se o.
Um pssaro de nome bastante semelhante Alouette Calandrelle ser que
pode ser analisado om o mesmo prin pio de anto de pssaro, ou pelo menos
om um prin pio tambm semelhante?
Comeando pela questo da forma, eles so semelhantes, pois podemos dividir ambos em 3 subse es, s que este tem 3 subse es diferentes, o que a
difere estruturalmente de todas as outras se es.
O fa tor delimitador de subse es aqui a nfase dada s notas <d si>.
A subse o B'a mar ada pela nfase dada s notas <d si> omo on luso.
A subse o B'b mar ada pela mudana de ara tersti a das notas <d si>
que passam a ser o meio do flego, as vezes omo pi e outras vezes omo
on luso seguida de ri o hete. Finalmente, a subse o B' onde as notas <d
si> assumem outro papel, o de nota pedal, om nfase on lusiva em <sol#
f> terminado om duas partes on luso em <mib d>.
Como j pode ser per ebido, j utilizei os nomes das partes do anto de
pssaro para des rever a organizao das subse es, sinal de que a nossa lassi ao de 3 partes do anto de pssaro se apli a prima da Alouette Calandrelle.
Vamos agora ver, apli ado na partitura, omo esta lassi ao das estruturas
realmente apli a-se. As Figuras 18, 19 e 20 (pgs. 24, 25 e 26) mostram-nos o
delineamento das subse es om as partes do anto de pssaro.
bom observar que a famlia Alouette segue a mesma linha de anto. . . Com
esta anlise das partes do anto de pssaro per ebemos que a primeira subse o
estrutura-se apenas om arranque e on luso, o que logo de in io torna as notas <d si> um ponto lara e fa ilmente enfatizado. Per ebemos tambm que
esta subse o faz-se pela ampliao dos flegos, sendo o primeiro formado por
3 fusas no arranque, o segundo por 4 e o ter eiro por 13.
Aps a longa ampliao om 13 notas h a mudana para a subse o B'b,
om suas intensas repeties de flegos. A primeira repetio ( 84 e 85 )
estruturada om as 3 partes,  ando as notas <d si> omo pi e, seguido por
uma on luso que enfatiza <d# f>. A segunda repetio d-se em 86 , 87
e 88 onde <d si> volta a estar na on luso, s que dessa vez seguida por
um ri o hete to a entuado omo a on luso, o que tira um pou o da ara tersti a nalizante desta estrutura. Esta repetio tem omo arranque, na mo
direita, as mesmas notas que a Cou hevis Hupp utiliza em 28 , derivado do
23

24
15



15












 

conc.


c.81
ar.

20 21 16 23













 
c.82

 ar.

17 17 23 16 23



















c.83

15




conc.

ar.




conc.




17 17 20 19 20 21 19 20 20 19 23 17 20 23

Figura 18:

Alouette des Champs

da subse o B'a, aparies sobrepostas.

motivo-divisor,

aqui transposto 2 oitavas a ima. Para en errar, tem dois flegos

formados por arranque e on luso enfatizando novamente <d si>, fun ionando om uma ponte que onduz a subse o seguinte.

A subse o B' (Figura 20) tem omo prin ipal ara tersti a transformar
as notas <d si> em um pedal dentro da parte arranque. Os dois primeiros
flegos so repeties e on luem em <sol# f>, o ter eiro flego on lui no
<d si>, o quarto volta para <sol# f>. O ltimo flego ( 94 ) faz duas partes
on luso om movimento des endente, fe hando a se o.
Aps esta apario da Alouette des Champs, o ompositor olo a uma pequena Coda, formada pelo motivo Caille, o motivo da Crau e um souvenir
daAlouette Calandrelle, uma lembrana e despedida, uma ltima re ordao do
pssaro no nal da tarde.
Mas no so s os pssaros que se desenvolvem neste ambiente. Tambm
temos o hoeur des igales e o Fau on Cr erelle a oabitarem neste ambiente.
Vamos agora observ-los e tentar per eber omo Messiaen os des reve e omo
eles evoluem.

25

 conc. 










 

c.84 e 85 p.
ar.

15




14 15 23

ar.
c.86, 87 e 88

18 16

 ric.







3





  
 
15

20 23 20 23

conc.

17


 


 
17

conc.
conc.

 ar.






















  



  
15

c.89
ar.

20 20 20 20 20 23

Figura 19:

20 20 20 20 20 23 23

Alouette des Champs

da subse o B'b, aparies sobrepostas.

26

c.90 e 91
ar.+pedal

15


{







conc.


 

14 23 17 23 17 23 16 23 21
c.92
ar.+pedal

15




conc.

 




 

p.

23 23 23 23 21






15 23

c.93
ar.+pedal

15




 ascendente



conc.








 
18 23 18 23 18 23 21

conc.
     







 
 




15

c.94
conc.

28 21

Figura 20:

28 21

Alouette des Champs

da subse o B' , aparies sobrepostas.

Choeur des Cigales Fau on

Cr erelle Caille
,

um motivo inspirado nas igarras e, omo o prprio

Choeur des Cigales:

Messiaen ara teriza-as, so uma per usso montona .

O motivo das

a'

Cigales tambm um motivo de 3 partes de forma aba', sendo

a. A parte a deste motivo formada por 3 repeties

um en urtamento de

de um agrupamento de 4 semi ol heias, om uma nfase na primeira nota do

grupo ausado por um a orde de 5 notas om uma tessitura ampla (31 semitons),
seguido da repetio de um a orde, sem nfase, de 4 notas om tessitura menor
(25 semitons). Isto forma um grupo de 1> + 3_, onde > a semi ol heia
enfatizada om o a orde de 5 notas e  _ so as semi ol heias no enfatizada
om o a orde de 4 notas.

pp

A segunda parte um tremulo ata ado em

e res e novamente lentamente at o

.

f,

que de res e rapidamente ao

logo seguido pelo motivo

a'

que

2 repeties do agrupamento de 4 notas. Vejamos a Figura 21 que mostra-nos

a primeira apario das

Cigales.



c.9




mf
 











 

 c.10

_ _ 

 
_ _ 
f pp
ff
d
 
c.10


























c.11



mf




  

 

Figura 21:



Choeur des Cigales










































Ab ).

em sua primeira apario (

Este motivo repetido apenas uma vez durante a pea na subse o

que uma repetio de todo o

Ab

om os elementos variados.

4 Per ussion monotone des igales. . .  :

pref io da pea

27

L'Alouette Calandrelle.

A'b,

28

Nesta subse o A'b Messiaen utiliza de duas t ni as de desenvolvimento

rtmi o, j que as as Cigales so per usses.

As duas so rela ionadas om

a rs imo de valores.
O primeiro desenvolvimento ritmi o o orre em

59

onde ele pega as duas

as primeiras unidades do agrupamento de 4 notas e multipli a a sua durao

uma vez por 2, na segunda vez por 1,5 e depois olo a trs vezes multipli ado
por 1. Ou seja, a unidade rtmi a original a semi ol heia, se multipli armos a
semi ol heia por dois teremos a gura om o dobro da durao que a ol heia;
se multipli armos a semi ol heia por 1,5, teremos uma semi ol heia pontuada;
e multipli ando por 1 temos a prpria semi ol heia.

A Figura 22 aponta as

guras onde a multipli ao foi realizada.



8



 






 

c.59

X 1,5

X1



 






 
 






X2

Figura 22: Choeur des Cigales, variao rtmi a por aumentao em A'b .
Com as t ni as de desenvolvimento rtmi o, o ompositor faz uma outra
variao no motivo a.

Ele faz o primeiro agrupamento om 1> + 3_ e logo

depois adi iona 3 grupos formado por 4_. Este grupo de 4 semi ol heias no
a entuadas (_) ria a possibilidade para a segunda variao rtmi a que o orre
61

em

om o famoso valor a res entado. Ele adi iona uma nova nota om

fgura rtmi a que vale metade do valor da semi ol heia de base, omo mostra
a Figura 23. Esta variao serve omo adn ia desta parte de notas repetidas,
abrindo a possibilidade para que o tremulo surja em

62 .

+
+





+




c.61























8

Figura 23: Choeur des Cigales, variao rtmi a om valor a res entado em A'b .
A partir de

62

a subse o A'b segue omo a Ab.

Fau on Cr erelle:

uma ave de rapina, uma esp ie de fal o das aves mais

omuns que h em Frana. Seu grito um ki-ki-ki emitido de forma repetida,

assim nos diz a Wikipedia[7.
Como podemos per eber na partitura, este ki-ki-ki um tanto in isivo e
mar ado, om o esprito predatrio prprio desta ave.

Este motivo apare e

duas vezes na omposio, ini iando a primeira vez em 12 e a segunda vez em

63 .

29

Na primeira apario do Fau on, em

maneira o ompositor o faz.
Fau on.
8

12

podemos tentar per eber de que

A Figura 24 nos mostra a primeira apario do









  


























c.12


















 













        
       

 

Figura 24: Fau on Cr erelle na subse o Ab..

Observando esta apario, per ebemos que ele formado por dois blo os
de 8 semi ol heias separados por uma pausa.

Tambm per ebemos que ele

formado somente por trs a ordes, que so mostrados na Figura 25 om a

estrutura intervalar ontados por semitons.

6
7

6
5

5










8

(6)


(6)
(8)


   
 

7
6

5
6

7
6

Figura 25: A ordes Fau on Cr erelle de Ab om a estrutura intervalar..

A repetio do Fau on ini ia-se em

64 . Nesta reapario o primeiro blo o

de 8 semi ol heias igual. Antes do segundo blo o inserido uma nova parte
que mantm o esprito das semi ol heias repetidas mas maior (3 blo os de 4
semi ol heias) om um a rs imo no nal ( 66 ) de uma estrutura de 3 semi ol heias om um valor a res entado, semelhante ao

61 . Depois disso surge

o segundo blo o de 8 semi ol heias variado tambm pelo valor a res entado
s que desta vez no formato de um ponto (valor a res entado ligado nota
original). Esta apario do Fau on est na Figura 26 om a indi ao + nos
valores a res entados.
Com estes dois ltimos animais onseguimos ter dois exemplos que nos es lare eram omo Messiaen trabalha o Valor A res entado. importante notar
que estes so os ni os lugares, nesta pea, em que utilizada esta t ni a de
variao rtmi a, que no foi usada nem nos pssaros e tambm no utilizada
nos a ordes que ilustram o ambiente onde esto os animais.
Para en errar a nossa anlise dos animais, vamos para o menor de todos, a
Caille, uma pequena odorniz que provavelmente est a es onder-se do fal o

pois sua lo alizao na partitura logo depois da apario dele. um a orde

to ado om um ritmo no retrogradvel, ou seja, um ritmo que lido da frente
para trs ou de trs para frente ter o mesmo resultado. A Figura 27 mostra-nos

30

c.64

 

 






   
A



  









 
 




 
 


       
             

+











  







      
       



+










   























      
A

C A B





 

Figura 26: Fau on Cr erelle na subse o A'b..

esta pequena e frgil odorniz e a estrutura intervalar do a orde om o nmero

de semitons.

c.14







 






  
  

  
  







     
Figura 27: Caille no


(6)



7

13

14

e a estrutura intervalar do a orde..

Como podemos observar, esta apario da Caille formada por dois blo os
de { ol heia-semi ol heia- ol heia} inter alado por uma pausa de semnima.
A segunda apario da Caille se d em 68 e 69 . So quatro blo os, sendo
o primeiro e o segundo separados por uma pausa de semnima, o segundo o e
ter eiro por uma pausa de ol heia e o ter eiro e o quarto por trs pausas de
semnimas.
Ainda temos duas aparies om somente um blo o que so em
do Alouette des Champs, e em

80 , antes

95 , no in io da Coda.

Enm, vamos deixar os animais de lado e partir para a anlise do ambiente,

que nos trar bons exemplos dos a ordes tpi os de Messiaen.

Ambiente e os a ordes que o

ilustram
Como dito no in io do trabalho, esta pea essen ialmente des ritiva.

Mas

quais so os elementos envolvidos nesta ilustrao? Como j vimos, h pssaros,

igarras, fal o, que esto todos juntos num s ambiente.
Mas omo Messiaen monta ou des reve este ambiente? a pergunta que nos
fazemos agora e que vamos tentar desvendar. Como primeiro passo, vamos a
um olhar panormi o em toda a partitura para des obrir os pontos que no so
animais, para num segundo passo olh-los om maiores detalhes. En ontramos
dois momentos em que no so animais, que so listados abaixo:
Motivo

Crau

: j no primeiro ompasso da pea vemos que Messiaen olo a

a indi ao Chaleur et solitude du dsert de la Crau . O motivo musi al

a que este texto orresponde, que hamaremos de motivo Crau, permeia
toda a subse o Aa a ompanhando a Alouette Calandrelle. Tambm vai
repetir-se, omo era esperado, na subse o A'a.
A ordes arpejados ou sequn ia de a ordes: en ontramos os a ordes e arpe-

jos de a ordes formados a partir dos modos de transposio limitada e

tambm formados a partir dos a ordes tpi os do Messiaen na subse o
Aa', novamente inter alando as aparies da Alouette Calandrelle. Como

era esperado, esta estrutura ser en ontrada novamente na subse o A'a',

mas om outros a ordes.
Como podemos per eber, o ni o animal que olo ado junto om o ambiente a prpria Alouette Calandrelle, os outros animais esto ontidos no
ambiente, mas nun a so mostrados em simultneo om ele.
Vamos ento observar omo se do estas aparies do ambiente e quais so
as estruturas dos a ordes que Messiaen utiliza para ada uma dessas aparies.

Motivo

Crau

O motivo Crau est asso iado subse o Aa e A'a e sempre

apare e igual em todos os momentos. um en adeamento de a orde quase

a aumentada que resolve no se-

tonal, o primeiro a orde um sol# maior om 4

gundo a orde, um f# maior. bastante estti o e tenta transmitir a sensao

do  alor e solido do deserto da Crau . A Figura 28 mostra-nos este en adeamento apontando as resolues quase tonais.

5 Calor

e solido do deserto da

Crau.

- traduo livre do autor.

31

32

    





  

    K     

K K
K  K 

Figura 28: Motivo da Crau om a indi ao da resoluo..

A ordes arpejados ou sequn ia de a ordes

Esta sequn ia de a ordes

e de a ordes arpejados en ontrada nas subse es Aa' e A'a', inter alando a

Alouette Calandrelle. Nessas partes podemos en ontrar os a ordes tpi os da

linguagem musi al de Messiaen. Como as partes que so inter aladas so diferentes entre si, vamos agora analisar ada uma delas para des obrir qual a sua
origem e omo o ompositor trabalha-as.
O primeiro que nos apare e em

15 , o hamado A orde de Ressonn ia

Contrada (ARC) que tem duas variantes, ARC-1 e ARC-2. Cada uma dessas
variantes tem dois a ordes o A e o B. Estes a ordes de ressonn ia ontrada
esto mais rela ionados om a fantasia do Messiaen do que propriamente om
fa tores espe trais, apesar de estes a ordes terem uma erta relao om o efeito
real de ressonn ia.

Como nos diz Messiaen em seu livro Te hnique of My

Musi al Language :  Paul Dukas often spoke of `ee ts of resonan e'. Ee ts
of pure fantasy, similar by a very distant analogy to the phenomenon of natural

ressonan e. . Aqui so utilizados os ARC-1 A e B na 1 transposio e tambm

a
os ARC-2 A e B na 10 transposio. A Figura 29 nos mostra o arpejo e os
a ordes que servem de base e, entre parnteses, em qual transposio est.

c.15







 
 

ARC-1(1)-A








ARC-1(1)-B











ARC-2(10)-A






ARC-2(10)-B

Figura 29: A ordes de Ressonn ia Contrada em

A prxima sequn ia de a ordes que apare e em

15 .

17 , a ordes formados

sobre notas dos Modos de Transposio Limitada. Este Modos de Transposio

Limitada (MTL) surgem da pesquisa de Messiaen por onstruir es alas/modos
que tenham uma possibilidade nita de transposies e menores do que 12.

6 Messiaen,

Olivier: Te hnique of My Musi al Language, pag. 51: Paul Dukas frequente-

mente falou de `efeito de ressonn ia'. Efeito de pura fantasia, similar por uma analogia muito
distante do fenmeno natural de ressonn ia., traduo livre do autor.

33

Para ser fa ilmente ompreendido o prin pio, tomemos omo exemplo a es ala de tons inteiros que tem somente duas transposies.

Se montarmos ela

ini iando em d e depois transpormos esta es ala um semitom a ima, hegaremos s es alas om base em d# e depois em r.

Quando hegarmos a r,

teremos omo resultado as mesmas notas que obtivemos quando partimos de

d. Isso signi a que o modo tem apenas duas transposies. A Figura 30 nos
mostra este fenmeno, em bran o as notas da es ala e em preto as notas da
es ala romti a que no esto na es ala.









rb


















 























mib











 




Figura 30: transposies limitadas da es ala de tons inteiros.

Tomemos agora o MTL-2 omo exemplo. Ele formado pela estrutura intervalar {semitom-tom-semitom}, om a ltima nota omum ao in io da prxima

a menor. Se

repetio, ou seja, uma pequena estrutura om equivaln ia de 3

omearmos em d e formos transponto a es ala por semitons as endentes, em

mib vamos en ontrar as mesmas notas que tivemos quando omeamos em d, o
que nos d 3 transposies possveis (d, rb e r). Assim mostra-nos a Figura 31
onde as ligaduras mar am o in io de ada grupo da estrutura intervalar.








d
MTL-2-transp.1

 


































 














 















 













mib
MTL-2-transp.4=1

rb
MTL-2-transp.2




MTL-2-transp.5=2

r
MTL-2-transp.3



mi

Figura 31: transposies limitadas do MTL-2.

Voltemos aos a ordes da pea. Em 17 o ompositor utiliza, na mo direita,

34

o MTL2 om a transposio 3 nos dois primeiros a ordes e transposio 1 nos

dois ltimos, e, na mo esquerda, o MTL-3 om as transposio 1 nos dois
primeiros a ordes e transposio 3 nos dois ltimos. Ele usa uma sobreposio
de dois modos diferentes para fazer os a ordes. A Figura 32 expoem os MTL 2
e 3, ambos om as transposies 1 e 3, e indi a gra amente onde foi utilizado
ada um.









 

MTL-2-t3

c.17

 

 

 







MTL-2-t1






 MTL-3-t1




MTL-3-t3


   


MTL-2-t3

MTL-2-t1

 













MTL-3-t3

MTL-3-t1

Figura 32: A ordes sobre o Modo de Transposio Limitada n 2 e 3 em

Os prximos arpejos que apare em na pea esto em

19

17 .

e so originados

dos hamados a ordes Tournant (giratrios), que so de trs tipos A, B e C.

Aqui Messiaen apli a este a ordes mantendo uma nota em omum, o d no
agudo, fazendo o hamado efeito vitral, que manter uma nota no baixo e
mudar os a ordes sobre esta nota. Aqui este efeito realizado invertido pois a
nota mantida (nota de base) est no agudo. A Figura 33 mostra-nos os arpejos
e os a ordes que deram origem, assim omo indi a o d mantido.

c.19


 




 












  








base de rotao no d superior

Tournant-A

    

Tournant-B

Tournant-C

Figura 33: A ordes Tournant em

19 .

Seguindo a bus a por pistas do ambiente, o prximo que apare e uma

a transposio ma mo direita

sequn ia de a ordes feita sobre o MTL3, om a 1

35

a transposio na esquerda, on luindo em um a orde de r# maior om

e a 3

a
7 menor no baixo, em 21 .

Aqui ele segue um padro para a riao dos a ordes. A mo direita faz uma
sequn ia de intervalos {2, 4}, movendo as notas por semitom em movimento
ontrrio partindo do intervalo 2 para atingir o intervalo 4. Cada blo o apare e
a um intervalo -4 do anterior, mar ando as simetrias do modo, que repete sua
estrutura a ada intervalo 4.
A mo esquerda segue quase o mesmo prin pio, om um blo o de intervalos
{5, 6}. A onduo aqui dada pela nota superior que faz o intervalo -2, ou
seja, guia-se por um movimento de tons inteiros ontido dentro do MTL3. A
Figura 34 nos mostra a progresso harmni a, os modos utilizados e a formao
do a orde nal.

c.21
MTL-3-t1








 





  

 

MTL-3-t1


   R#m7



  



MTL-3-t3




MTL-3-t3

com 7 m no baixo

Figura 34: A ordes sobre o MTL-3 em

Em

24

21 .

surgem os a ordes  renversements transposs sur la mme note

basse  , que aqui hamaremos de ART para  ar mais f il enun i-los.

So

a ordes que mantm a mesma estrutura intervalar e so invertidos da forma

tradi ional, omo se inverte um a orde maior ou menor, e depois transposto
para manter a mesma nota no baixo. Esta a proposta original que originou o
efeito vitral, mantendo a nota do baixo e mudando a or do a orde sobre a nota
baixo atravs das inverses.
Aqui os a ordes de efeito vitral apare em om mudanas de oitava para que
quem sobrepostos (tambm om as mos sobrepostas) e numa posio mais
fe hada. A Figura 35 nos mostra os a ordes e a prolongao da nota baixo na
origem dos a ordes.
Analisados todos os a ordes de ambiente na subse o Aa', per ebemos que
Messiaen utiliza um i los ompletos om os a ordes de ressonn ia ontrada
1 e 2, depois uma sequn ia de 4 a ordes feitos sobre o MTL 2 e 3, om ada

mo utilizando um modo, os Tournants A, B e C, uma sequn ia de 8 a ordes

feito sobre o MTL-3, om ada mo em uma transposio, om on luso em

a menor no baixo, e nalmente os

r# maior om 7

7 A ordes

ART B, C, D e A.

invertidos transpostos sobre a mesma nota do baixo. Traduo livre do autor.

36

c.24





C






 
         

ART-t1 com efeito Vitral

Figura 35: A ordes Vitrais omprimido, em

24 .

Vamos agora para a subse o A'a'. A primeira sequn ia de a ordes desta

subse o feito sobre o MTL-4 om as transposies 4 e 5, om as duas mos
em simultneo ooperando-se no mesmo modo e na mesma transposio, o que
no tinha o orrido na subse o Aa'. A formao dos a ordes segue o padro de
grupos de dois a ordes om movimento intervalar {2, 4} na mo direita, s que
agora om o intervalo -1 na nota superior e -3 na inferior, e om o movimento
intervalar +2 na mo esquerda. O intervalo de transposio de ada grupo de
a ordes o -4.

A Figura 36 mostra-nos o en adeamento dos a ordes om a

delimitao da utilizao dos modos e tambm nos mostra os modos utilizados.

c.43

MTL-4-t3

MTL-4-t5

MTL-4-t3

MTL-4-t5




8vb

MTL-4-t3

MTL-4-t5







Figura 36: A ordes formados pelo MTL-4.

A prxima sequn ia de a ordes em

46

e tambm utiliza-se dos modos.

Pare e ser a utilizao mais livre dos modos para riar a ordes de toda a pea,
pois no utiliza nenhum padro intervalar e tambm usa modos om nmeros
diferentes, o que indi a que so modos om ara tersti as intervalares diferentes. A ni a semelhana a ressaltar o pedal das notas <solb e lb > na mo
direita. A Figura 37 nos mostra o en adeamento.
As prximas duas aparies de arpejos 'ambientais so baseados nos ARTA e ART-B omprimidos. Esta utilizao s dos a ordes A e B interessante

mesmo quando olo ados de maneira omprimida, porque a abam por ter duas
notas em omum que  aro no grave, uma que a base e a outra por oin idn ia, realmente efe tuando o efeito de vitral. As Figuras 38 e 39 mostram-nos os
arpejos e os a ordes, om a nota base om ligadura preen hida e a nota mantida
por oin idn ia, que a aba por ser a nota mais grave, om ligadura pontilhada.
O prximo a orde, en ontrado em

53

tem uma formao mista.

feito

37

c.46

]

MTL-4-t2

MTL-7-t4

MTL-4-t2

MTL-7-t4

Figura 37: A ordes formados pelo MTL-4 e MTL-7.

c.49

3
     
   

l
B
A





 
















ART-t11
3

Figura 38: a ordes ART-A e ART-B om efeito vitral.

c.51

 

 

A


 


    





ART-t1

Figura 39: a ordes ART-A e ART-B om efeito vitral.

tendo os dois primeiros a ordes om o MTL-3 e o ter eiro a orde parte superior do a orde A do Fau on Cr erelle. A Figura 40 delimita o material dos
a ordes e expem o modo.
O ltimo a orde ilustrativo de ambiente para mim o mais interessante. Ele
no baseado nem em modo nem nos a ordes tpi os do Messiaen, mas sim
organizado om um pensamento intervalar.
Observamos que a estrutura intervalar dos a ordes formados a partir dos
arpejos de

55 , que est na Figura 41. O ontedo intervalar de ada uma das

mos utilizado na outra mo no ompasso seguinte.

Exempli ando, no primeiro ompasso na mo direita temos os intervalos
[6, 2, 3 entre as notas do primeiro a orde e [5, 2, 3 entre as notas do segundo
a orde.

Observemos agora a estrutura da mo esquerda em

56 .

Temos no

primeiro a orde [6, 2, 3 e no segundo a orde [5, 2, 3, ou seja, a mesma estrutura

da outra mo no ompasso anterior. O mesmo o orre om a mo esquerda no
primeiro ompasso e a mo direita no segundo.
Isso me leva a pensar que, mesmo utilizando os modos e os a ordes tpi os,
Messiaen preo upa-se om as estruturas intervalares e om a no equivaln ia

38

c.53
MTL-3-t2





 

Faucon-A



8vb
parte superior

MTL-3-t2

6
7

Figura 40: a ordes de MTL-3 e do Fau on .












c.55

3
2
6




 
6
2
5







  
3
2
5

 
7
2
2



  

6
2
5

 


3
2
6


 



7
2
2







3
2
5

Figura 41: a ordes om ombinao de intervalos alternados entre as mos.

de oitava, apesar de a manter na formao dos seus modos e na ompresso

dos a ordes tpi os.

Isto tambm pode ser omprovado pelo seu pensamento

meldi o exposto no seu livro Te hnique of My Musi a Language, que pensa as

frmulas meldi as atravs de intervalos.
Deixando as espe ulaes para a prxima parte do trabalho, a se o Expe ulaes e Con luses, vamos olhar quais foram as frmulas de a ordes utilizadas.

Comeamos a subse o A'a' om a ordes formados sobre o MTL-4 om as

duas mos utilizando as mesmas transposies (3 e depois 5); o segundo grupo
de a ordes tambm sobre o MTL-4 novamente om as duas mos utilizando
a transposio 2 seguido pelo MTL-7 na transposio 4; logo vem dois grupos
de arpejos formados pelos a ordesART-A na transposio 11 no primeiro grupo
e ART-B na transposio 1 no segundo grupo; o quinto grupo baseado no
MTL-3 e na parte superior do Fau on Cr erelle ; o ltimo utiliza a estruturao intervalar ruzada entre as mos.

39

Chegando a este ponto, podemos dar uma olhada para trs e tentar per eber
alguma oisa no que diz respeito s grandes estruturas e per eber, agora um
pou o mais afastado, omo Messiaen faz esta ilustrao. Vamos s

e Con luses

Espe ulaes

Espe ulaes e Con luses

Como bom hegar ao nal e poder fazer apontamentos de algumas observaes
feitas durante todo o trabalho.
Interessa-me muito observar o pro esso ilustrativo que Messiaen utiliza. No
nomeio o pro esso estrutural da pea de narrativo porque no onta histria
alguma. sim uma pea ilustrativa, que mostra, om toda a liberdade e abstra o fantasiosa e pi tri a, o enrio em questo, mostra o anto dos pssaros, mostra a odorniz, tenta transmitir ao ouvinte a sensao do deserto
quente da Crau. E isso tudo, que poderia ser apenas uma imitao ou uma simulao ao piano dos sons reais, a aba por ser uma ri a ilustrao deste enrio
atravs de pro essos abstra tos, ontendo elementos de estruturao musi al
utilizados desde sempre na msi a de on erto. Uma nova forma de estruturar
e ilustrar om a oern ia e aptido t ni a en ontrados na tradio.
Tratando-se de uma pea ilustrativa, a estrutura formal feita em blo os,
sem grandes desenvolvimentos temti os que so ligados de um para o outro.
Mas sim uma pea que feita de pequenos motivos que voltam om frequn ia,
o que faz om que a pea no que des onexa ou om um dis urso sem sentido
e dire o, ou ainda uma mera olagem de obje tos.
O anto dos pssaros um ptimo exemplo, pois eles todos mantm a estrutura de arranque, pi e e on luso, o que nos faz re onhe er fa ilmente um
pssaro e per eber sua estruturao. Claro que torna-se f il a apreenso dos
pssaros pela grande quantidade deles na pea, mas tambm per ebemos eles
e diferen iamos das sequn ias de a ordes pelo fa to de terem uma estrutura
lara e uniforme/uni adora, que nos ajuda a re onhe e-los e a ompar-los uns
om os outro.
Faz-me pensar que o ompositor desenvolve sua msi a pelo prin pio de
estruturas modais ou blo os modais, a sua famosa forma mosai o, pegando determinados motivos, justapondo-os e mudando suas posies e tambm fazendo
pequenas variaes, riando elementos relativamente novos sem perder a oeso,
que do movimento e dire o pea.

Voltando e repetindo-me, a estrutura

de 3 partes do anto do pssaro um exemplo dessa forma de trabalhar por

blo os, que tambm possibilita fazer pequenas pequenas variaes nas estruturas, gerando materiais novos de a ordo om sua vontade, sempre mantendo
um prin pio gerador e ondutor omum.
Os desenvolvimentos rtmi os por valor a res entado do motivo das Cigales
na subse o A'b outro exemplo de omo ele pode variar os blo os modais.
Com de uma estrutura rtmi a que a repetio de uma semi ol heia, ao a res entar o valor a res entado o ompositor onsegue-se uma variao rtmi a
40

41

quase danante e uma quebra imprevisvel da regularidade, mantendo de uma

maneira o re onhe imento da estrutura formal.
Quero ressaltar tambm o pensamento de riao de a ordes atravs de estruturas intervalares que pde ser visto em

55

omo nos ilustra a Figura 41.

O pensamento intervalar  a mais laro ainda se pensarmos no exposto em

seu livro Te hnique of My Musi al Language , quando trata sobre as frmulas

meldi as atravs de intervalos ou de pensamento em movimentos meldi os em
que o guia o intervalo.
Isto leva-me a perguntar: Ser que Messiaen, mesmo ao utilizar os modos e
os a ordes tpi os, no estar ele a preo upa-se om as estruturas intervalares e
om a no equivaln ia de oitava? Podemos dizer que a equivaln ia de oitava
no algo que o preo upa muito pois ele mantm-na na formao dos seus
modos e na ompresso dos a ordes tpi os.

Mas ser que os a ordes tpi os

no so pensados simplesmente atravs de intervalos? Pelo menos o que me

pare e quando observo-os, prin ipalmente os a ordes renversements transposs
sur la mme note basse. Mas o pensamento do Messiaen  a aqui omo mera

espe ulao. . .
Tambm interessante relatar a preo upao om uma unidade numri a
que reete a preo upao de estruturar toda a obra partindo de um ponto omum que serve de base para todo o desenvolvimento. Como ele prprio des reve
no seu livro, o  harme das impossibilidades, h a preo upao de utilizar de
nmeros primos

9 para estruturar a sua msi a. Podemos ver exemplos desto

na subse o Aa onde tem 3 aparies do Crau mais 2 aparies da Alouette,

totalizando 5, depois mais 3 aparies da Alouette, onde 2, 3 e 5 so nmeros
primos. Na repetio em A'a ele utiliza (3+2=5)+(5)+(1)=11, onde 1, 2, 3, 5
e 11 so nmeros primos. Ainda ausa a soma de dois nmeros primos resultar
em outro nmero primo, omo 2+3=5.
Claro que esta estruturao no tem a rigidez Bouleziana, mas j aponta
para ela. O urioso nesta estruturao o uso das relaes sem a rigidez serial,
mas om a liberdade do modalismo e mesmo assim sua om a preo upao de
que as partes estruturem-se partindo de um ponto omum, subordinando organizao modal a um prin pio, gerando um dis urso oeso.
Vejo esta pea omo um bom exemplo da forma de estruturar a pea partindo
de um ponto omum mantendo-o por toda a obra, omo o prin pio da estrutura de 3 partes do anto dos pssaros e o prin pio de blo os modais. Tambm
a forma de ilustrao interessante, pois pode expor um ambiente fantsti o
e fantasioso sem ser mera des rio ou imitao, mantendo-se ligada a pea
metafori amente ao real mas om o afastamento ne essrio da metfora.
Espero no ter sido ex essivamente desgastante om detalhes, mas onseguido falar de partes que so relevantes para uma melhor audio e ompreenso da msi a de Messiaen e tambm apontado algumas questes pequeninas
para pensar a estruturao na msi a ontempornea.

8 Conferir no Captulo VIII, Melody and Melodi Contours.

9 Nmero primo o nmero que tem diviso exa ta somente

por 1 e por ele mesmo.

Bibliograa
A

[1 L TEX. Software livre de edio e diagramao de texto. Site visitado em

05/jul/09. http://www.latex-proje t.org/
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