ELCUMPLEAOS

MARC CHAGALL

En el presente escrito se va a analizar formalmente la pintura El

Cumpleaos de Marc Chagall, artista Bielorruso de la Escuela de
Paris, con base en el texto Arte y percepcin visual del terico Rudolf
Arheim.
El libro aborda temas varios en relacin con las diferentes formas en
que las imgenes son construidas y cmo son percibidas a travs de
los sentidos; cmo la mirada es construida por medio de diferentes
elementos que leemos e interpretamos en las imgenes de manera
cotidiana y casi inconsciente y, que con base en ello, llegamos a una
interpretacin.
Arheim dice que para entender una obra de arte primero hay que
visualizarla como un todo 1 y de ah discernir hasta verla en su ms
simple

expresin,

de

esta

forma

poder

estructurar

una

interpretacin general de la pintura que vamos analizar.

El autor inicia por los conceptos de equilibrio y forma por lo que es
preciso tener claro que ver algo implica asignarle un lugar dentro del
todo: una ubicacin en el espacio, una puntuacin en la escala de
tamao de luminosidad o de distancia 2

1
2

Rudolf Arheim Arte y percepcin visual, Psicologa del ojo creador. Madrid, 1954 p21.
Ibid. P24

Ahora bien, se debe resaltar que al relacionar la teora de Arheim con

la pintura de El cumpleaos, de Chagall es necesario profundizar en
nuestra

perspectiva

para

poder

determinar

una

postura

crtica

respecto a la pintura y decodificar el mensaje del autor.

Equilibrio y Forma
Para principiar el presente anlisis, es imprescindible conocer y
entender que al visualizar algo material es necesario incorporarlo en
el espacio, como un sistema que se compone de sus partes para
poder funcionar de manera ptima.
Es por eso que iniciaremos por analizar las propiedades del equilibrio
que posee la pintura

El Cumpleaos. Rudolf propone que equilibrio

no es lo mismo que simetra, de tal forma que podemos apreciar que

El cumpleaos no es una obra simtirca pero s cuenta con equilibrio.
Esto lo podemos deducir porque todas las elementos visuales del
cuadro pueden ser traducidos en peso visual. Arheim porpone que si
se divide la imagen por la mitad de manera vertical y, a su vez, de
manera horizontal se generan cuatro reas o cuadrantes en los que
los elementos de la pintura se desitribuyen de tal manera que se
genera inestabilidad o estabilidad y con ello el equilibrio segn sea el
caso.
Encontramos, pues, que al dividir la pintura de Chagall en dichas
reas los elementos que componen la imagen se distribuyen de
manera uniforme sin haber mayor concentracin de objetos en ningn
cuadrante. As mismo, los elementos ms grandes, como el piso y la
pared -que son amplias zonas de color y por en de mayor peso- son
colocadas de manera armnica que dan la sensacin de estabilidad a
la composicin total.

Por ejemplo, la pared es una amplia zona de color blanco la cual

tendra mucho peso, pero ste es contrarrestado con el piso de color
rojo. De la misma manera, del lado izquierdo la ventana y la mesa
podran representar un amplio peso que encuentra su equilibrio con
los objetos y su posicin del lado derech.

En general, podramos englobar que El cumpleaos encuentra su

equilibrio por la distribucin de los elementos en ella (las mesas de
cada uno de los lados, los tapetes decorativos y las ventanas) as
como, el equilibrio por peso que denota con los colores y las lneas
de tencin que estructuran la escena.

Arheim menciona que la experiencia visual es dinmicaLo que una

persona o un animal percibe es solo una disposicin de objetos, de
colores y formas, de movimientos y tamaos. Es, quiz antes que
nada, un juego reciproco de tensiones dirigidas. Estas tensiones no
son algo que el observador aada, por razones suyas propias, a las
imgenes estticas. Antes bien, son ms intrnsecas a cualquier
precepto

El foco de atencin se ubica en el cuadrante superior izquierdo, los

colores aqu son livianos, lo cual hace un contraste con el peso de
los colores del fondo y hace que la atencin se concentre en los
colores ms obscuros; que en este caso portan los personajes.
En la pintura, como una forma perceptual, hay un hombre y

una

mujer interactuando mediante un beso,; los colores fros de su

vestimenta contrastan con los colores clidos de los elementos de la
habitacin; creando as equilibrio y armona en la obra.
R udolf Arheim, dice que el esquema visual es parte fundamental

respecto al foco de atencin, en este caso podemos encontrarlo en el

beso de los enamorados. Sus cuerpos estn en lneas convergentes
inclinadas hacia la parte superior izquierda, que podra jugar el papel
de punto de fuga.
La imagen est llena de movimiento, esto se denota por la posicin
de los protagonistas;

el peso y la direccin se concentran en los

protagonistas; se pretende resaltar las emociones.

De esta forma, Chagall quiere romper con la fuerza de gravedad, por
esta situacin, el peso visual est enfocado hacia la parte superior
izquierda, resaltando el beso que le da el hombre a su pareja y la
expresin de ella al recibir dicho acto de amor.

Ibid.,p.25.

La mujer que est ejerciendo una fuerza hacia adelante y el hombre

que la contrarresta al darle un beso, aqu l juega un papel
importante, la fuerza que el ejerce es hacia arriba, la detiene y la jala
hacia arriba.
Segn Arheim, la forma en una obra se inicia partir de un objeto en el
cerebro, por ende, se derivan una serie de procesos en l y en este
caso, el eje estructural de la obra radica en la fuerzas ejercidas por
los protagonistas, al darse un beso.

LA FORMA
Para

Arheim,

la

forma

es

la

forma

contenido 4 pero

del

es

imprescindible el discernir entre shape y form que si es traducido

al

espaol,

considero

que

sera

figura

forma.

Es

preciso

comprender a la forma desde dos perspectivas. La primera, una clase

de forma, y la segunda, cada forma da forma a clases enteras de
objetos. 5 Es decir, Arheim distinge estos dos conceptos de forma,
mientras que uno ser el esqueleto estructural de la obra, el otro
sern los lmites, marcados por los bordes, de los motivos que
componen la imagen.
Teniendo conocimiento de esta perspectiva de la forma, veremos las
formas en la pintura como forma*, aunado a esto implementaremos
referentes y caracteristicas a otras figuras que, ausentes, dan lugar a
clases generales de objetos.
Para entender el esqueleto estructural de la obra o forma

es

necesario comenzar con el espacio, pues Arheim dice que la

orientacin espacial presupone un marco de referencia. En el espacio
vaco, no habitado por ninguna fuerza de atraccin, no habra

4
5

Ibid. p. 115.
Id.

ninguna fuerza de atraccin, no arriba ni arriba ni abajo, derecha ni

inclinacin 6 por tanto, es un punto de partida para orientar

analizar una imagen.

En El cumpleaos de Chagall podemos encontrar que la estructura
principal, donde se encuentra el foco de atencin, est estructurado
por un espiral. Las figuras ejercen fuerza una sobre la otra, es decir
el hombre se contrapone con la fuerza que ejerce ella verticalmente
en el primer y segundo cuadrante.

De esta forma podemos ver como Chagall se pone ejerciendo una

fuerza en la cual rompe con la gravedad y resalta el beso que le da a
su esposa en la obra. Ella esta ejerciendo una fuerza horizontal
dirigida al cuadrante inferior izquierdo, donde se encuentra el pastel
de cumpleaos. l ejerce dos fuerzas dentro de la diagonal, en la
cual se desenvuelven y contraponen las fuerzas, una es contraria a la
que ejerce ella y la otra es rompiendo las leyes de la gravedad.

6

Ibdem p.118

As

mismo,

podemos

se

observa

en

la

obra

de

Chagall,

la

construccin de los personajes, estn formados a partir de una lnea

oblicua, es decir, en diagonal sobre el plano. Esto es para poder dar
una perspectiva general de lo que se est observando. Por ejemplo,
la idea de la distancia entre los personajes, no corresponden con el
tamao de los muebles de la habitacin; tampoco con el paisaje que
se admira en las ventanas.
En

la

pintura

podemos

observar

el

traslapo

respecto

la

indumentaria de los personajes con el fondo, en primera por que los

colores de los personajes son menos cargados y dan la impresin de
liviandad a diferencia de los del fondo que son ms cargados, en
segunda por que las proporciones de tamao de los personajes
respecto a el mobiliario del fondo no corresponden.
Tambin, podemos ver que la indumentaria de los protagonistas,
aunando lo mencionado anteriormente en relacin con el color, es lo
que le da a esta pintura el efecto de movimiento.

EL DESARROLLO
A partir del estudio del arte de los nios, Arheim desarrollo el tema
de estructura u formas observadas e imitadas, el cual es objeto y
herramienta

para

analizar

El

Cumpleaos

de

Chagall,

en

este

apartado pueden retomarse ideas precedentes sobre equilibrio y

forma que considero pertinentes para comprensin del desarrollo.
El

conocimiento

del

desarrollo

es

importante

para

identificar

relaciones entre forma observada y forma inventada, percepcin del

espacio

en

relacin

con

los

medios

bidimensionales

tridimensionales, para la interaccin de comportamiento motor y

control

visual,

para

la

conexin

estrecha

entre

percepcin

conocimiento, etc 7 Por esta razn es que podemos establecer este

conjunto de elementos dentro de la obra al concluir el anlisis.
Segn

Arheim,

no

podemos

comprender

la

naturaleza

de

la

representacin de las imgenes con las proyecciones pticas. En el

Arte, la pintura cono la escultura poseen propiedades especficas
que, independientemente de la corriente a la que pertenezcan, no se
explican cmo modificacin de las percepciones recibidas a travs de
los

sentidos. 8

Por

lo

tanto,

se

han

establecido

estructuras

esquemticas, que optimizan el estudio del arte.

Dichas estructuras no tienen la intencin de ser un molde inflexible
que elimine la capacidad expresiva de cualquier autor 9. Por el
contrario sirve como una biblioteca que es base de las creaciones
que puedan hacer un pintor o un escultor. A esto se le conoce como
conceptos representatoriales. 10
En la pintura El Cumpleaos podemos observar dos personajes
dentro de una habitacin que es una estancia o un rea para comer
de un hogar. En este espacio hay dos ventanas, en una de ellas se
aprecia un pequeo pueblo bielorruso, se aprecia una iglesia a lo
lejos.
Dentro de la habitacin hay dos mesas, en una de ellas hay un
pastel, evidentemente de cumpleaos, un monedero y utensilios
propios de la comida, adems de un banco. En la contra parte, hay
otra mesa con tapetes decorativos en la parte superior junto con una
de las ventanas anteriormente mencionadas.
En cuanto a la primaca del crculo, se puede identificar otro concepto
que aborda Arheim, las formas circulares que existen por las formas

7

Ibidem P185.
Ibdem. p184.
9
Ibdem, p194.
10
Ibdem, p192.
8

rectangulares y cuadradas que presenta El cumpleaos. Las formas

circulares se aprecian en el foco de atencin que est presente en la
accin de los personajes; en el beso.
Tambin se aprecan de forma explcita en el pastel, el banco, en las
flores y en los tapetes decorativos de la habitacin, as mismo, en los
cuerpos de la mujer y el hombre. Las figuras que poseen crculos en
la pintura, hacen contraposicin con las figuras y ejes cuadrados y
rectangulares propios de la obra.
La pintura esta elaboraba siguiendo los ejes verticales y horizontales;
las ventanas, las mesas y los tapetes son rectngulos y cuadros que
juntos complementan estos aspectos.

La oblicuidad de El cumpleaos se encuentra en ambos personajes

que, juntos ejercen fuerzas opuestas, y unidos son una lnea oblicua
cargada a la esquina superior izquierda. De tal forma que estn
siendo resaltados por la liviandad de los colores de sus ropas que
hacen contraste con el fondo; esta ms cargado.
Los tamaos son relativos, pues los elementos de la habitacin no
son congruentes a los personajes, que este caso, son resaltados en
tamao y color. A diferencia, el pueblo que se ve a travs de la
ventana si, en este rubro se da el efecto de tercera dimensin en un
plano bidimensional.
Tambin, al resaltar a los personajes, sobreponindolos en cuestin
de tamao y color, el autor resalta a los protagonistas dando as, el

efecto de tercera dimensin, logrando el resultado que pretenda

junto con los colores y el tamao; exaltarse l y su esposa.
La interpretacin de las dimensiones, es expuesta a travs de las
lianas ejercidas por la dimensin aurea que esta presenta, aunado a
esto por los tamaos de los elementos del fondo de la pintura en
relacin con los protagonistas de la obra.
El desarrollo de cada una de las partes no apela a la potencialidad
creativa sino al desarrollo de una estructura que compone un todo y
con el cual es posible establecer un esclarecimiento de las partes
para su estudio detallado.

ESPACIO
La geometra nos dice que son suficientes tres dimensiones para
descubrir la forma de cualquier cuerpo slido y las ubicaciones
relativas de los objetos entre s en cualquier momento dado 11 por tal
motivo, en El cumpleaos podemos apreciar que esto sucede por el
discurso visual que presenta, pues en un plano bidimensional de
fondo, es sper puesto a los personajes exagerando el tamao e
incluyendo

la

tercera

dimensin

en

el

plano

mencionado

anteriormente.
Segn la dimensin que estemos representando podemos ir desde
una

lnea

hasta

la

representacin

de

formas

slidas,

por

coloraciones, curvaturas, traslapos, transparencias, etc. Para el tipo

de lneas, contornos y sombreados. En el caso de El Cumpleaos de
Chagall podemos percibir contornos delimitados mediante el color
para transpolar los elementos en la pintura.
El uso de colores vivos en el fondo y colores obscuros, neutros, en
los protagonistas, permiten apreciar este efecto. Se percibe la tercera
dimensin gracias a la lnea diagonal que dota de una especie de
perspectiva as como los colores que contrastan en lo mencionado

11

Rudolf Arheim. Espacio en Arte y percepcin Visual, Psicologa del creador. Alianza, Madrid. P

anteriormente con el fondo, adems, de que el tamao del primer

plano no coincide con el segundo.
Con la existencia de los contornos, la densidad que engloba el
contorno, se vuelve ms pesada haciendo distinciones ente lo que
encierran

y lo que

dejan libre; estas diferencias son denominadas

figura y forma.
La figura y la forma se encargan de dar perspectiva dimensional,
aunando el fondo, que tambin es un elemento importante para
generar este efecto, uno de ellos ha de ocupar ms espacio que
otro dando la ilusin de estar uno frente al otro, aunque esto
muchas veces puede cambiar, segn el grado de ambigedad dentro
de la pintura.

La profundidad juega un papel muy importante para el presente

anlisis, esta depende del traslapo en relacin con la diferenciacin
de

los

contornos,

las

formas

la

sobre

exposicin

de

estos

elementos. Por las transparencias que se traslapa deja ver de cierta

forma lo que hay de bajo y por ltimo, se puede dar por tcnica de
gradiente. 12
En

El

Cumpleaos

podemos

observar

que

la

profundidad

se

manifiesta a travs de los gradientes por los tamaos de los muebles

y del paisaje que aparece en una de las ventanas, esto en el plano
bidimensional, adems de la diagonal que genera el efecto de tres
deimensiones.

12

Ibdem. P.283

Ahora bien, en el plano tridimensional se rompe un poco con el

esquema debido a que los protagonistas poseen mayor tamao y
colores que contrastan con el segundo plano. Es as, que podemos
afirmar que la profundidad presenta don tcnicas; la sobrexposicin y
el tamao por medio de los gradientes.
Los gradientes son utilizados en la representacin de lo que se ve a
travs de la ventana, el pequeo y modesto pueblo est plasmado a
travs de esta tcnica para poder dar el efecto de profundidad, as
mismo, los objetos dentro de la habitacin, como las mesas y los
tapetes estas pintado bajo la misma tcnica.
Adems las ventanas junto con el interior y exterior juegan con un
papel muy interesante entre fondo y forma en cuanto a los detalles
del exterior en la iglesia con algunos elementos propios del entorno,
y por otro lado, los detalles interiores, como lo son los tapetes con
las ventanas.

En la pintura los espacios estn asignados por lneas que dividen as,
como el traslapo de los elementos y el gradiente que presenta El
Cumpleaos en el exterior como el interior, adems de los tapetes
decorativos, las mesas que hacen juego con los tamaos y la des
concordancia de tamao con los personajes y los dems elementos
pertenecientes a la pintura.

Profundidad, gradientes, tamao, color y traslapo

LUZ Y COLOR

En una pintura, la luz, juega un papel muy importante; sin la luz no se

podra llevar a cabo el proceso de la visin. De la misma forma el
color ya que el color existe mediante lo que representa a travs de la
luz.