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REGISTRO
PALAVRAS-CHAVE:
grupos
culturais;
equipamentos
culturais;
cultura;
subrbio de Salvador.
Tendo em vista a diversidade cultural latente e ntida no contexto brasileiro,
necessrio que haja polticas que atendam a todos os segmentos culturais
desta populao, entrando em sintonia com o que proposto pela Unesco
(2007). Tais polticas devem ser criadas com base nas expresses culturais e
necessidades reais de cada contexto cultural. Para que isso acontea, deve
haver a interao dos governos federal, estadual e municipal e sociedade
civil no que diz respeito efetivao de premissas apresentadas no Sistema
Nacional de Cultura (SNC), levando em conta a tridimensionalidade da cultura,
que se constitui atravs da dimenso simblica, cidad e econmica.
A observao faz-se necessria para que seja produzida uma informao
estruturada a fim de promover debates democrticos e decises sensatas
quanto aos fenmenos culturais (TOLILA, 2007). Observar parte do processo
referentes
atividades,
prticas,
espaos,
eventos,
festas,
JUSTIFICATIVA
Pretende-se que os mapeamentos culturais realizados deem visibilidade aos
projetos comunitrios para que no caiam no esquecimento principalmente
daqueles que esto to prximos aos espaos. O conhecimento sobre o que
os grupos fazem pode aproximar os moradores das regies vizinhas aos
equipamentos culturais, promovendo a participao e a democratizao do
acesso. Pode tambm despertar o interesse de parceiros em potencial, como
o poder pblico, empresariado e universidade, sendo o blog um meio de
divulgao das informaes via internet que esto suscetveis a grande
circulao.
A comunicao atravs do artefato digital foi escolhida devido facilidade e
rapidez na troca de informaes, fortalecendo vnculos e difundindo em maior
proporo as produes artsticas e manifestaes culturais. O blog um
mecanismo de reconfigurao nas diversas reas, alm de uma via de
comunicao direta do emissor na produo de contedo e na partilha de
experincias [...] o que potencializa a pluralidade e a democratizao na
emisso. (LEMOS, 2008, p. 8-17).
O blog foi atualizado durante todo processo de mapeamento, expondo as
riquezas artsticas encontradas em espaos muitas vezes subjugados pela
sociedade, por estarem localizados margem do centro da cidade. Na
perspectiva de contribuir com a transformao de uma viso unilateral e
ampliar o conhecimento sobre a diversidade artstica da cidade, o projeto ter
continuidade e manter o Dirio de Bordo como elo entre a produo
acadmica e comunitria.
METODOLOGIA
A trajetria de elaborao deste trabalho marcada por uma metodologia
participativa, onde todos os atores envolvidos no processo so agentes ativos
de produo e difuso de conhecimento. Muitas das aes tiveram como
RESULTADOS
O Observatrio Universitrio da Cultura Popular contribui com o levantamento
de indicadores para as polticas pblicas a partir das pesquisas e estudos
sobre produo cultural do subrbio de Salvador. O blog tornou-se uma
importante ferramenta de comunicao nesse processo, mostrando-se
indispensvel na interlocuo da informao, promovendo assim visibilidade
dos grupos culturais tanto aos moradores dos bairros como aos diversos
usurios da rede.
Durante quatro meses de trabalho, foram mapeadas 75 iniciativas culturais
de origem popular. Grande parte dos grupos pesquisados no possui
financiamento de nenhuma fonte externa, sendo os dirigentes os principais
ou nicos mantenedores dos espaos. Em diversas ocasies, as iniciativas
surgiram a fim de contribuir para a melhoria de vida de crianas e jovens das
localidades, ou para tir-los do mundo das drogas e violncia, como
afirmam os entrevistados. Estes grupos mostram grande potencial em
modificar tal situao, a partir de um trabalho contnuo, portanto, a
interveno do Estado seria fundamental. Verifica-se que o desconhecimento
APNDICE
poder
pblico.
Entretanto,
tais
adversidades
no
impediram
com
os
residentes
locais,
uma
base
conceitual
para
investigar
as
prticas
educacionais
informais
ocorridas
nas
METODOLOGIA:
O cronograma desta pesquisa consistiu, primeiramente, na leitura e
discusso
de
textos
que
nos
auxiliaram
na
compreenso,
no
faz-se
importante
ressaltar
que
foram
identificados
REFERNCIAS
FREIRE, Paulo. Pedagogia do oprimido, 17. ed. Rio de Janeiro, Paz e Terra,
1987.
SMALL, Christopher. El Musicar: Un ritual en el Espacio Social. Disponvel
em: http://migre.me/99JUP. Acesso em: 14/05/2012
LEITE, Andr Santos. Memria Musical da Baixada Fluminense. Dissertao
de Mestrado. UNIRIO. Rio de Janeiro, 2006. Disponvel em:
http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/cp022659.pdf Acesso em:
13/05/2012.
ARAJO, Samuel et alii. Conflict and violence as conceptual tools in presentday ethnomusicology; notes from a dialogical experience in Rio de Janeiro.
Ethnomusicology 50 (2):287-313, 2006.
ARAUJO JUNIOR, S. M. ; MUSICULTURA, Grupo. A violncia como conceito
na pesquisa musical, reflexes sobre uma experincia dialgica na Mar.
Trans (Barcelona), v. 10, p. 7, 2006.
BOURDIEU, P.; PASSERON, J. A reproduo: Elementos para uma teoria do
sistema de ensino. Trad. Reynaldo Bairo. Petrpolis: Vozes, 2008.
BOURDIEU, P. O poder simblico. Trad. Fernando Tomaz. 14 ed.. Rio de
Janeiro: Bertrand Brasil, 2010.
fernanda.piccolo@ifrj.edu.br
Instituto Federal de Educao, Cincia e Tecnologia do Rio de Janeiro, Instituto Federal Rio de Janeiro
Campus Nilpolis, Curso Superior de Tecnologia em Produo Cultural - PET/Conexes de Saberes
em Produo Cultural.
Introduo
O movimento denominado turismo um fenmeno realizado pelo homem em
sociedade, dado a partir de um ato de lazer fora de suas respectivas cidadesi.
Esta viso est norteada por um pensamento mais econmico do turismo que
passou a ser estudado sob um olhar das cincias sociais muito
recentemente. A partir de pesquisa bibliogrfica e de campo, resultante da
proposta de pesquisa selecionada para este ano do Grupo PET/Conexes de
Saberes em Produo Cultural, busco discorrer sobre o turismo no municpio
de Nova Iguau, localizado na regio da Baixada Fluminense, parte da regio
metropolitana do estado do Rio de Janeiro, visto sob a perspectiva das
cincias sociais e levando em considerao um breve histrico da cidade e
os aparelhos culturais encontrados nesta e acordo com a Secretaria
Municipal de Cultura e Turismo.
Palavras-chave: turismo, Nova Iguau, cincias sociais.
Breve histrico I: grand tours
A histria do turismo moderno comea no sculo XVIII com os grand tours,
viagens realizadas por membros de famlias aristocratas com o objetivo de
vivenciar a cultura do local visitado. O grand tourist surgiu aps as
modificaes resultantes do Iluminismo e da Revoluo Industrial na Europa.
As viagens de expedies, peregrinao, guerras e conquistas deixam de ser
o foco. A viagem era realizada por prazer, contemplando a vivncia, o amor
cultura, o grand tourist era
amante da cultura dos antigos e de seus monumentos, com um gosto
exacerbado por runas que beirava a obsesso e uma inclinao inusitada
para contemplar paisagens com seu olhar armado no enquadramento de
amplas vistas panormicas, compostas segundo um idioma permeado por
ii
valores estticos sublimes .
O Turismo tem sido adotado por muitas cidades como uma tima
oportunidade econmica, por vezes sendo vista como salvao para
algumas economias. Das clssicas cidades visitadas pelos grand tourists s
cidades que aproveitaram um potencial natural e o desenvolveram com
atrativos culturais, como Mlaga,
REFERNCIA BIBLIOGRFICA:
BARRETTO, Margarita. O imprescindvel aporte das cincias sociais para o
planejamento e a compreenso do turismo. Horizontes Antropolgicos, Porto Alegre, ano 9, n
20, PP. 15-29, out, 2003.
1
SALGUEIRO, Valria. Grand Tour: uma contribuio historia do viajar por prazer
e por amor cultura. Revista Brasileira de Histria, vol. 22, n 44, PP 291, dez, 2002.
1
______. Grand Tour: uma contribuio historia do viajar por prazer e por amor cultura.
Revista Brasileira de Histria, vol. 22, n 44, PP 291, dez, 2002.
1
BIBLIOGRAFIA:
ALBERTO, Ney. Roteiro de visitao aos bens de interesse geohistrico e artstico existentes no municpio de Nova Iguau. 2001.
ARANHA, Nelson. Fazenda So Bernardino. UFF
COSTA, Flvia Roberta. O Turismo Cultural. Turismo e Patrimnio Cultural:
interpretao e qualificao. So Paulo, PP 37 76, Editora Senac So
Paulo: Edies SESC SP, 2009.
BARRETTO, Margarita. O imprescindvel aporte das cincias sociais para o
planejamento e a compreenso do turismo. Horizontes Antropolgicos, Porto
Alegre, ano 9, n 20, PP. 15-29, out, 2003.
GAGLIARDI, Clarissa. As Cidades do meu Tempo - Turismo, Histria e
patrimnio em Bananal. Annablume, 2012.
PRADO, Walter. Histria Social da Baixada Fluminense Das sesmarias a
foros de cidade. Coleo Novos Rumos, vol. 1, PP 72, 2000.
QUEIROZ, Franoise. A (re) Criao da Cidade de Mlaga em Destino
Cultural Urbano. Revista Destinos, ano 2 n 2, PP 84 85, Nova Iguau,
2012.
SALGUEIRO, Valria. Grand Tour: uma contribuio historia do
viajar por prazer e por amor cultura. Revista Brasileira de Histria, vol. 22,
n 44, dez, 2002.
SOUZA, Nathlia Carolina Silva de. Revista Destinos, ano 2 n 2, PP 84 85,
Nova Iguau, 2012.
Meta 24) 60% dos municpios de cada macrorregio do pas com produo e
circulao de espetculos e atividades artsticas e culturais fomentados com
recursos pblicos federais
Meta 25) Aumento em 70% nas atividades de difuso cultural em intercmbio
nacional e internacional
Meta 43) 100% das Unidades da Federao (UF) com um ncleo de produo
digital audiovisual e um ncleo de arte tecnolgica e inovao4
Assim, como apontou a ministra Ana de Hollanda5 - tendo como base as trs
dimenses complementares: a cultura como expresso simblica; como direito de
cidadania; e como campo potencial para o desenvolvimento econmico com
sustentabilidade - o Plano Nacional de Cultura significa sustentabilidade e
planejamento de longo prazo para a construo das polticas culturais.
Desta forma, a gesto da administrao pblica deve estar atenta s
ferramentas de planejamento e avaliao que iro colaborar para um desempenho
mais eficiente, eficaz e efetivo das polticas pblicas.
Segundo Cunha (2006) 6 , a avaliao pode subsidiar o planejamento e
formulao
das
intervenes
governamentais,
acompanhamento
de
sua
MORAES, Marcos Jos Santos. Tese de doutorado Residncia artstica: ambientes de formao,
criao e difuso apresentada ao Programa de Ps-graduao da Universidade de So Paulo,
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, 2009.
Idem ,p.30
Sobre a Res Artis, ver http://www.resartis.org/en/
Series1,
PARABA,
1
Series1,
MARANHO,
Series1,
2
DISTRITO
FEDERAL,
1
Series1,
RIO
DE
JANEIRO,
6
Series1,
PERNAMBUC
O,
5
Series1,
CEARA,
5
GRAFICO 2.2
Series1,
BAHIA,
12
Series1,
BAHIA,
11
Series1,
CEAR,
9
Series1,
PERNAMBUC
O,
11
MORAES, Marcos Jos Santos. Tese de doutorado Residncia artstica: ambientes de formao,
criao e difuso apresentada ao Programa de Ps-graduao da Universidade de So Paulo,
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, 2009.
LINGUAGENS
ARTSTICAS
Series1,
AUDIOVISUAL,
3
Series1,
ARTE
DIGITAL,
2
Series1,
MSICA,
5
Series1,
ARTES
INTEGRADAS,
13
Series1,
ARTES
VISUAIS,
7
Series1,
ARTES
CNICAS,
13
Como o universo dos projetos que trabalham com artes integradas bastante
considervel dentro da totalidade dos premiados, vale observar quais linguagens
artsticas esto mais presentes nessa relao entre as artes. E neste ponto, percebemos
a importncia das artes visuais e das artes cnicas.
GRFICO 2.4
ARTES
INTEGRADAS
GRFICO 2.5
PerAil
do
artista
premiado
Series1,
NO
INFORMADO,
11
Series1,
NO
ALFABETIZAD
O,
0
Series1,
DOUTORADO,
1
Series1,
MESTRADO,
3
Series1,
POS
GRADUAO
LATO
SENSO,
5
Series1,
ENSINO
MDIO,
2
Series1,
GRADUAO,
19
Sobre o perfil dos artistas premiados, este retrato da formao acadmica nos
aponta para o elevado grau de qualificao e das inmeras possibilidades que o
dilogo entre o saber construdo nas universidades e
comunidade e pontos de cultura pode agregar arte contempornea. Vale destacar que
entre aqueles que fizeram mestrado, todos foram realizados na rea de artes (teatro,
dana e cinema), sendo dois deles na Universidade Federal da Bahia (UFBA) e outro
em Londres. O nico ttulo de doutorado foi obtido por uma premiada na rea de
comunicao e semitica pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (PUCSP) e atualmente, ela atua como professora dos cursos de ps e graduao em dana
da UFBA, bailarina e coregrafa. Assim, alm percebermos a grande concentrao da
realizao dos projetos na Bahia, temos ainda uma relao de proximidade
considervel com a UFBA, o que vem acontecendo desde a primeira edio do edital
em 2008.
No novo cenrio cultural, a criatividade passa a ser vista como recurso bsico
de uma economia pautada por uma nova arquitetura de relaes e modelos. Como
catalisadores da economia criativa, interessante destacar o impacto das novas
tecnologias de comunicao e a valorizao econmica da intangibilidade cultural.
A economia criativa exerce ainda um outro papel: unir em rede diferentes
setores da sociedade por um processo impulsionado por multistakeholders, tanto do
setor pblico como do privado, mesmo que com interesses distintos. Segundo Elias
(1994)13:
nem a totalidade da rede nem a forma assumida por cada um de seus fios
podem ser compreendidas em termos de um nico fio, ou mesmo de todos
eles, isoladamente considerados; a rede s compreensvel em termos da
maneira como eles se ligam... essa ligao origina um sistema de tenses para
o qual cada fio isolado concorre, cada um de uma maneira diferente, conforme
seu lugar e funo na totalidade da rede. A forma do fio individual se modifica
quando se alteram a tenso e a estrutura da rede inteira. No entanto essa rede
nada alm de uma ligao de fios individuais; e, no interior do todo, cada fio
continua a constituir uma unidade em si, tem uma posio e uma forma
singulares dentro dele.
13
ELIAS, Norbert. Sociedade dos indivduos. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1994 p. 35.
GRFICO 3.1
TIPO
DE
APOIO
RECEBIDO
Series1,
NO
INFORMOU,
2
Series1,
OUTROS
FEDERAL,
2
Series1,
UNIVERSIDA
Series1,
DE,
1
SISTEMA
S,
1
Series1,
ESTADO,
5
Series1,
NO
RECEBEU,
17
Series1,
TERCEIRO
SETOR,
12
Series1,
MUNICPIO,
Series1,
INICIATIVA
15
PRIVADA,
12
14
Cultura
Viva.
2009.
Disponvel
em:
http//www.redenoticia.com.br/noticia/?p=11398.Acesso em 10/mai./2010.
N PROJETOS
N DE
PREMIAO
PREMIADOS
PROFISSIONAIS
MDIA
ENVOLVIDOS
CATEGORIA 3A
14
92
6,5
CATEGORIA 3B
24
218
9,1
CATEGORIA 3C
33
5,5
TOTAL
46
343
7,5
Cabe aqui ressaltar como estudo de caso, o projeto Samba, coco e gravura em
xilo estampa do artista Elias Santos - realizado em Barra do Coqueiros/SE, realizado
no ponto de cultura Samba de coco: histria, tradio e resistncia. O projeto tinha
como objetivo desenvolver oficinas de xilogravura associada a uma oficina de corte e
costura, tendo como resultado a produo de artesanato com estampagem de xilo
sobre tecido para confeco de bolsas visando ampliar as possibilidades do uso dessa
arte, valorizar as manifestaes culturais e proporcionar novos meios de gerao de
renda para o grupo folclrico do ponto de cultura e a comunidade em geral,
colaborando dessa forma para a elevao da auto-estima das pessoas beneficiadas16.
Tendo como foco capacitao; estmulo economia criativa do local; gerao
de renda pela cultura em conexo com as artes visuais, o projeto beneficiou
diretamente cinquenta pessoas, sendo trinta e cinco estudantes de escolas pblicas
(vinte crianas, quatorze jovens, um adulto) nas oficinas de xilogravura; quinze
15
Os artistas contemplados na categoria 3 recebiam R$ 15 mil (quinze mil reais) como prmio, na
categoria 3B, R$ 25 mil (vinte e cinco mil reais) e na categoria 3C, R$ 50 mil (cinqenta mil reais). O
tempo de durao dos projetos era trs meses nas duas primeiras categorias e seis meses na ltima.
16
SANTOS, Elias. Projeto Samba, coco e gravura em xilo estampa contemplado pelo Edital Prmio
Interaes Estticas- Residncias Artsticas em Pontos de Cultura 2010, Nordeste, categoria 3B.
mulheres (sete jovens, oito adultos entre dezesseis e cinquenta anos) nas oficinas de
corte e costura, todos ligados aos grupos culturais do samba de coco.
Havia nove pessoas diretamente envolvidas com a execuo do projeto. Alm
do artista residente, outras oito com idade entre vinte e trs e cinquenta e dois anos,
sendo sete contratados e dois voluntrios que desempenhavam diferentes funes (trs
professores; uma coordenadora geral; um fotgrafo; dois monitores; um designer; um
coordenador do ponto de cultura). Entre os nove participantes havia dois graduandos;
quatro graduados; dois com ensino mdio completo; um tcnico de informtica.
Como resultado, alm das oficinas realizadas, foram produzidos um desfile
com as danarinas do Samba de Coco e alunas do curso de corte e costura; uma
exposio das xilogravuras elaboradas nas oficinas; e um DVD com registro. O
projeto recebeu apoio da iniciativa privada e do municpio de Barra dos Coqueiros.
Neste sentido, pode-se notar que os projetos de residncia artstica possuem
uma conexo direta com as redes de economia criativa, uma vez que envolvem um
grupo considervel de profissionais, promovem a capacitao nas diferentes
linguagens artsticas aliando arte e gerao de renda, e fazem o elo entre a
universidade e a arte dita popular, produzindo uma criatividade singular a partir deste
dilogo.
4. Consideraes Finais
A construo de mecanismos de avaliao, acompanhamento e controle das
polticas pblicas fundamental para sua efetividade e eficcia. Ao mesmo tempo, a
participao social deve ser ativa na construo e na responsabilidade sobre o alcance
dos resultados. Para isso, a transparncia na administrao pea chave deste
processo.
Neste sentido, lanar o olhar sobre a residncia artstica enquanto poltica
pblica significa avaliar os processos e resultados de uma ao que visa fomentar a
criao e experimentar em arte. Observar as vrias conexes deste tipo de fomento,
leva a analisar tambm as trocas simblicas e culturais, e a abertura do universo de
possibilidades a partir do encontro entre o diferente e inusitado.
Este cenrio pode ser notado no relato da Caroline Ladeira, uma das premiadas
do Edital Interaes Estticas em 2010, no documentrio resultante de sua residncia.
Integrante do Grupo Quinteto Colonial de Campinas, So Paulo, Caroline
5. Bibliografia
BOTELHO, Isaura. Romance de formao: Funarte e poltica cultural, 1976-1990.
Rio de Janeiro: Ed. Casa de Rui Barbosa, 2000.
BRASIL, Ministrio da Cultura, Metas do Plano Nacional de Cultura. Disponvel em:
http://www.cultura.gov.br/site/wp-content/uploads/2011/12/Vers%C3%A3o_
Final_MetasPNC.pdf Acesso em 16/04/2012.
CUNHA, Carla Giane Soares da. Avaliao de Polticas Pblicas e Programas
Governamentais: tendncias e experincias no Brasil. Trabalho elaborado durante o
curso The theory and operation of a modern national economy, ministrado na George
Washington University, no mbito do Programa Minerva, em 2006.
ELIAS, Norbert. Sociedade dos indivduos. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1994.
FUNARTE. Edital Prmio Interaes Estticas- Residncias Artsticas em Pontos de
Cultura, publicado no Dirio Oficial da Unio, seo 1 em 28 de agosto de 2008.
_________. Edital Prmio Interaes Estticas- Residncias Artsticas em Pontos de
Cultura, Imprensa Nacional. Publicado no Dirio Oficial da Unio, seo 1 em 30 de
junho de 2009.
IPEA. Avaliao do Programa Cultura, Educao e Cidadania Cultura Viva. 2009.
Disponvel
em:
http//www.redenoticia.com.br/noticia/?p=11398.Acesso
em
10/mai./2010.
LADEIRA, Caroline. Depoimento no documentrio Interaes Estticas- Quinteto
Colonial e Grupo Bongar, 2011, material resultante do projeto Dilogos no terreno
das tradies, aprovado pelo Edital Prmio Interaes Estticas Residncias
Artsticas em Pontos de Cultura 2010, Regio Nordeste, categoria 3B.
de
Comunicao
da
Universidade
Federal
da
Bahia
(Facom/UFBA).
Palavras-Chave: Bahia; Gesto Cultural; Produo Cultural; Reflexo;
Entrevistas.
Introduo
O projeto Gesto e Produo Cultural na Bahia surgiu em 2012 como uma
atividade prtica da disciplina Oficina de Gesto Cultural, ministrada pela
Profa. Dra. Gisele Marchiori Nussbaumer, no curso de Produo em
Comunicao e Cultura da Faculdade de Comunicao da Universidade
Federal da Bahia (Facom/UFBA). A atividade tem como referncia o projeto
multimdia Produo Cultural no Brasil, promovido pela Secretaria de
Polticas Culturais do Ministrio da Cultura (MinC), que disponibilizou o
contedo de 100 entrevistas em vdeo com cerca de seis minutos realizadas
com produtores, gestores, artistas e profissionais envolvidos com a produo
da
cultura
no
Brasil.
Foi
criado
um
website
Lidar
com
artistas
ou
patrocinadores
exige
posturas
Referncias
AVELAR, Romulo. O Produtor e o Gestor Cultural. In: AVELAR, Romulo. O
Avesso da Cena Notas sobre Produo e Gesto Cultural. Belo Horizonte:
Duo Editorial, 2008. Cap. II, p. 51-82.
SARAVIA, Enrique. A Gesto da Cultura e a Cultura da Gesto A
Importncia da Capacitao de Administradores Culturais. Salvador: 2008.
Disponvel em: <http://www.cult.ufba.br/enecult2008/14323-02.pdf> Acesso
em: 23 ago. 2012.
HANSON, Dennis. Gesto e Cultura: um panorama dos argumentos pr e
contra.
Disponvel
em:
<http://www.aedb.br/seget/artigos07/11_Hanson%20Gestao%20e%20Cultura
.pdf> Acesso em: 23 ago. 2012.
culturais
para
os
impactos
culturais
acarretados
pelos
megaeventos.
Denominam-se megaeventos os eventos de grande relevncia
mundial, mas que demandam um longo tempo de preparo, at mesmo anos.
At meados da dcada de 1960 no existiam muitas cidades desejosas de
sediarem esse tipo de evento, tal como Olimpadas e Copa do Mundo de
Futebol (RAEDER, 2009). A partir de ento, o nmero de cidades candidatas
cresceram e crescem cada vez mais, assim como os investimentos
necessrios para as obras de infraestrutura. Esse processo iniciou-se com a
mudana de perspectiva da relao entre o evento e a cidade a qual ele se
21
Uma primeira verso deste artigo foi apresentado no III Seminrio Internacional de
Polticas Culturais, na Fundao Casa de Rui Barbosa, Rio de Janeiro, em setembro de
2012, sob o ttulo Polticas Pblicas de Cultura para os Megaeventos no Rio de Janeiro.
22
Mestre em Polticas Sociais e bolsista da Fundao Casa de Rui Barbosa.
clarissaalexandra@gmail.com
insere. Se antes o evento era visto como algo passageiro, hoje ele
encarado como uma fonte de oportunidades para a cidade.
A cidade se prepara para sediar megaeventos de relevncia mundial,
como: a Conferncia Rio + 20 em 2012, a Copa das Confederaes em
2013, a Copa do Mundo de Futebol em 2014, e as Olimpadas em 2016.
Nessa preparao, a cidade vem sendo alvo de grandes investimentos e
permeada por intervenes arquitetnicas e urbansticas, que alteram a
lgica poltica, social, cultural e econmica vigentes. Nesse processo, a
cultura tomada como um ponto estratgico nas aes governamentais para
levar a cabo as transformaes da cidade, servindo tanto como atrativo
turstico, quanto para promover a marca Rio, na finalidade de lanar a
imagem da cidade no mercado competitivo global.
As polticas pblicas de variados setores se voltam para o mesmo
objetivo: preparar a cidade para os megaeventos. Os argumentos do poder
pblico e da grande mdia giram em torno do desenvolvimento econmico
que as obras e o turismo podero desencadear, isto , defendem o legado.
O legado frequentemente encarado como os benefcios ocasionados pelas
obras infraestruturais e pelos investimentos trazidos, que em teoria podero
ser desfrutados pela populao para alm da ocasio. Entretanto, essas
transformaes tm acarretado reflexes e crticas de pesquisadores e outros
atores da sociedade civil23.
Assume-se neste trabalho, que a postura do governo municipal em
utilizar os megaeventos como estratgia para a revitalizao do espao e
para o desenvolvimento econmico, trata-se da adoo de um modelo de
planejamento urbano conhecido como planejamento estratgico. Esse tipo
de estratgia com frequncia tem sido adotado pelos governos locais uma
vez que as cidades no mundo global esto submetidas s mesmas condies
e desafios que as empresas, isto , elas tambm esto inseridas num
ambiente de competitividade. Elas necessitam competir pelo investimento de
capital e de tecnologia; na atrao de novas indstrias e negcios; na atrao
23
Alguns atores da sociedade civil que tm contribudo com reflexes e aes acerca dos
megaeventos so: Observatrio de Conflitos Urbanos (UFRJ); GPDU (UFF), Universidade
Nmade, Conselho Popular Rio 2016; Comit Popular Rio Copa e Olimpadas; e, Frum
Comunitrio do Porto.
24
Alguns relatos podem ser encontrados no Dossi Megaeventos e Violaes dos Direitos
Humanos no Rio de Janeiro (2012) e no Dossi da Articulao Nacional dos Comits
Populares da Copa (2011): Megaeventos e Violao dos Direitos Humanos no Brasil; na
Revista Global Brasil e em sites dos movimentos sociais mencionados anteriormente.
Eventos como Seminrio Revoluo 2.0 (2011) e Laboratrio de Cartografias Insurgentes
(2011) tambm relataram e debateram fatos relacionados.
Ordem. Cristina Laranja (2011) fornece contribuies acerca do que esse tipo
de ao poderia impactar diretamente na produo cultural j existente na
regio.
Percebe-se que no contexto atual do Rio de Janeiro, a cultura tem sido
utilizada nos discursos como ferramenta de apaziguamento de diferenas e
como atrativo de empreendimentos econmicos. Como agravante, tem sido
utilizada para compor argumentos que subsidiam as aes do governo que
no reconhecem a produo cultural j existente no local. Cristina Laranja
(2011) aponta que
Precisamos compreender melhor o que se tem
por produo cultural, e aqui aportamos um conceito
que abarca a diversidade social e cultural de um
territrio (os modos de vida, os costumes, as falas, as
msicas, o modo de construir as ladeiras), aquele
mesmo que seria foco de interesse dos promotores do
turismo na regio. Ou seja, por cultura no se
compreende s os produtos culturais ou equipamentos
culturais existentes, nem aqueles que se pretende
ofertar aos turistas, mas aquilo que se compreende por
patrimnio imaterial (LARANJA, 2011).
Da forma como esto sendo feitas, as aes inibem prticas sociais e
culturais locais caractersticas da regio. A perspectiva do poder pblico
entende os atuais moradores como a causa da degradao do espao. Ao
invs de reconhec-los como produtores de cultura e alvos de investimentos
diretos, o governo municipal investe na instalao de equipamentos culturais
e na revitalizao do espao (l-se: adequao do espao para o turismo de
lazer e de negcios).
Contraditoriamente, as polticas atuais adotam e propagandeiam a
cultura local e afirmam um valor de consumo, embora na realidade exeram
um poder inibidor da cultura espontnea e caracterstica da regio. Tal fato
pode ser claramente exemplificado nos casos de expulso dos moradores e
de construo do telefrico do Morro da Conceio.
Outro exemplo pode ser observado, quando doze escolas de samba
do grupo de acesso foram removidas do terreno da antiga REF (Rede
Ferroviria Federal) para abrir espao construo do Porto Olmpico. O
terreno pertence Unio que entrou com um pedido de integrao de posse,
CONCLUSO
Constatou-se que as polticas culturais cumprem um papel piv nas
novas tendncias de planejamento urbano e nas adaptaes da sociedade
economia ps-industrial. Dentre muitas cidades que seguem essa tendncia,
BIBLIOGRAFIA
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Regio do Porto do Rio de Janeiro, n 4, Abril de 2011.
CADERNO DE LEGADO BRASIL RIO 2016. Ministrio do Esporte, 2009.
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2009.
PLANO ESTRATGICO DA PREFEITURA DO RIO DE JANEIRO 2013-2016
Ps 2016: O Rio mais Integrado e Competitivo. Prefeitura do Rio de Janeiro,
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2000.
VAZ, Llian. A Culturalizao do Planejamento e da Cidade novos
Modelos?. In.: Cadernos PPG-AU/FAUFBA/ Universidade Federal da Bahia.
II Encontro Nacional de Produo Cultural
Sustentabilidade em Eventos: normalizao alinhando-se s boas prticas28
Daniele Cristina Dantas
RESUMO:
O presente trabalho apresenta os conceitos que norteiam o contexto de
aplicao da norma brasileira, bem como os aspectos fundamentais da
norma que orienta as aes de sustentabilidade em eventos no Brasil: ABNT
NBR 20121. O objetivo do trabalho apresentar o contexto que demanda a
estruturao da referida norma, legitimando as motivaes para sua
existncia como meio de alinhamento das aes no campo cultural e de
eventos em geral realidade socioambiental do planeta. O lanamento da
norma no Brasil, em agosto de 2012, favorece a consolidao de aes
socioambientalmente mais maduras na realizao de eventos no pas, que
deve a ser verificado nos prximos anos.
Palavras-chave: sustentabilidade; eventos; normalizao.
1. INTRODUO
A realizao de um evento um estratgico de construo e
consolidao de uma imagem. Empresas, governos e pessoas realizam
eventos de dimenses e segmentos temticos especficos de modo
recorrente.
Nos ltimos anos, eventos de dimenses cada vez maiores tem
ganhado espao nos meios de comunicao de massa e ocupado o cotidiano
das pessoas. Grandes eventos esportivos, grandes shows, festivais artsticoculturais regulares e uma gama de realizaes socioculturais que demandam
crescem em um mundo globalizado e vido por realizaes com dimenses
recordes.
Nota-se que o destaque que tal questo ganhou no cenrio nacional
nos ltimos anos, aliado a preocupao em consolidar uma gesto
sustentvel dos recursos existentes, levou governos, empresas e a
28
2. REVISO DA LITERATURA
Definies diversas buscam esclarecer que um evento. Para Cesca
evento um fato que desperta a ateno, podendo ser notcia e, com isso,
divulgar o organizador. [...] evento a execuo do projeto devidamente
planejado de um acontecimento, com o objetivo de manter, elevar ou
recuperar o conceito de uma organizao junto ao seu pblico de interesse
(1997, p. 14). De modo complementar, Zanella diz que evento uma
concentrao ou reunio formal e solene de pessoas e/ou entidades
realizada
em
data
local
especial,
com
objetivo
de
celebrar
3. CONCLUSES
Atualizar-se em relao s demandas do cotidiano um fator
relevante para o desenvolvimento de segmentos profissionais e atividades no
mercado.
O lanamento da norma ISO 20121 no Brasil, em agosto de 2012,
tende a favorecer a consolidao de aes mais sustentveis na realizao
de eventos. Critrios relacionados com a adoo de boas prticas de gesto
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ABNT
Normalizao.
Disponvel
em
http://www.abnt.org.br/m3.asp?cod_pagina=931 Acesso 26 ago 2012.
II Encontro Nacional de Produo Cultural
Prestao de contas: quando comeamos a faz-la?
Daniele Cristina Dantas
RESUMO:
O presente trabalho apresenta conceitos e reflexes acerca do planejamento
e da realizao de um projeto cultural refletindo diretamente no relatrio de
prestao de contas. Com isso, argumenta-se que prestao de contas tende
a se apresentar de forma mais clara e ordenada se pensada desde a
idealizao e planejamento do projeto. Assim, o objetivo do trabalho
apresentar a prestao de contas como uma etapa da produo de um
projeto que se inicia na elaborao, perpassando todas as etapas de
produo independente da dimenso ou perfil do projeto. A reviso
bibliogrfica seguida de reflexes acerca da prestao de contas realizada
desde o momento da idealizao at a concluso dos relatrios de
finalizao do projeto so argumentos centrais do trabalho.
Palavras-chave: planejamento, oramento; projeto cultural; prestao de
contas.
1. INTRODUO
A profissionalizao crescente no mercado de produo cultural e
realizao
de
eventos
seguem
acompanhadas
pela
exigncia
de
2. REVISO DA LITERATURA
Comumente vive-se a experincia de receber recursos, pblicos ou
privados, para a realizao de projetos e eventos culturais. Isto fez com que o
mercado de produo cultural e de eventos se iniciasse um processo de
profissionalizao que se faz mais visvel com o passar dos anos.
Isto denota o que Rosa afirma sobre a relao das instituies
culturais com o mundo dos negcios no que toca a captao de recursos ao
dizer que s uma parceria com o mundo dos negcios pode garantir s
instituies culturais os recursos necessrios expanso de suas atividades
(1994, p. 120).
Contudo, esta realidade de atrao das instituies culturais com o
mundo dos negcios em carter strictu senso est em processo de
amadurecimento como se pode ler abaixo:
anteriormente)
do
projeto.
De
toda
forma,
para
Mas alertam para uma situao adversa na qual algum problema pode
ser verificado e a prestao de contas no aprovada: se suas contas no
forem aprovadas, voc poder ter srios problemas, inclusive inviabilizando
trabalhos futuros (Idem, p. 139).
As causas da no aprovao de uma prestao de contas so
inmeras. Porm, quando se ela realizada desde o planejamento da
proposta a ser realizada e acompanhada em um processo de gesto claro e
bem orientado durante todo o perodo de a execuo do projeto ou evento,
problemas so mais facilmente identificados e corrigidos.
3. CONSIDERAES FINAIS
Aps analisar alguns aspectos relativos aos processos de gesto de
um projeto ou evento, considera-se a importncia de se compreender que a
prestao de contas de um projeto se torna mais tranquila e com reais
chances de ser concluda sem restries ou riscos de no aprovao,
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ALLEN, J., OTOLLE, W., McDONNELL, I., HARRIS, R. Organizao e
Gesto de Eventos. Traduo Marise Philbois e Adriana Kramer. Rio
de Janeiro: Elsevier, 2008.
BRANT, L. Mercado Cultural. Panorama crtico e guia prtico para gesto e
captao de recursos. 4 ed. rev. e atual. So Paulo: Escrituras Editora:
Instituto Pensarte, 2004. (Coleo Vises da Cultura).
CESCA, C.G.G. Organizao de eventos. So Paulo: Summus, 1997.
MALAGODI, M. E., CESNIK, F de S. Projetos Culturais: Elaborao, aspectos
legais, administrao, busca de patrocnio. 5 ed. rev. e atual. So
Paulo: Escrituras Editora: Instituto Pensarte, 2004. (Coleo Vises da
Cultura).
ROSA, H. M. Por que investir em cultura. In.: MENDONA, M. (org.) Lei de
incentivo cultura: uma sada para a arte. So Paulo: Carthago & Forte
Editoras Associadas Ltda,1994, 119-122.
THIRY-CHERQUES, H. R. Projetos Culturais: tcnicas de modelagem. Rio de
Janeiro: Editora FGV, 2006.
culturais, em especial a
tema
exceo
cultural,
consolidada
em
benefcio
das
geraes
futuras.(UNESCO,2001)
Para complementar efetivamente a sua ao normativa no campo da
cultura a UNESCO promulgou, em Paris, a Conveno sobre a proteo da
Diversidade das Expresses Culturais, em sua 33 sesso da Conferncia
Geral, em 2005. Com o intuito de contribuir para o desenvolvimento de uma
noo de cultura e para promover e proteger a diversidade das expresses
culturais, a Conveno logo em seu primeiro artigo expe os seus seguintes
objetivos:
Proteger e promover a diversidade das
expresses culturais; reafirmar a importncia
do vnculo entre cultura e desenvolvimento
para todos os pases, especialmente para
pases em desenvolvimento; reconhecer a
natureza especfica das atividades, bens e
servios culturais enquanto portadores de
identidades, valores e significados; reafirmar
o direito soberano dos Estados de conservar,
adotar e implementar as polticas e medidas
que considerem apropriadas para a proteo
e promoo da diversidade das expresses
culturais em seu territrio; (UNESCO,2005)
Para a jornalista Giselle Dupin, a Conveno sobre a Diversidade
Cultural constitui, juntamente com a conveno de 1972, relativa ao
patrimnio mundial, cultural e natural, e a de 2003 para a salvaguarda do
patrimnio imaterial, um dos trs pilares da promoo da diversidade criativa.
Juntos, esses trs instrumentos reforam a ideia expressa na Declarao
Universal sobre a Diversidade Cultural de 2001(DUPIN,2009:29).
com
poltica
internacional
de
dos
princpios
recomendaes
populacionais
comunidades
nacionais
medidas
relacionadas
diversidade
cultural
encontram-se
objetivo
de
ampliar
participao
da
Cultura
no
da
economia
da
cultura
induzir
estratgias
de
(RE)PENSANDO POLTICAS CULTURAS NA BAIXADA
Sandra Regina Fabiano Rosrio Vieira 30
Maria da Glria Santos da Silva 31
RESUMO
Este artigo pretende sumarizar a Baixada Fluminense e, a partir de sua
histria e polticas publicas de culturas implementadas pelos governos
federal, estadual ou municipal desde a dcada de 30. Ele esta divido em trs
partes :Definio da Baixada Fluminense ,construo histrica da localidade
e analises da participao desses municpios no SNC.
Palavras Chave- Poltica, Cultura, Participao, SNC, Baixada Fluminense
Neste artigo, temos como objetivo fazer uma anlise sobre polticas
culturais na Baixada Fluminense32. Esta reflexo surge pela busca de
compreenso como se estabelece a relao entre o rgo de gesto da
cultura nos municpios dessa regio e as polticas implementadas pelos
governos estaduais e federais em relao a estes municpios nos ltimos
anos. Este sumrio comea na dcada de 30, poca esta em que o Brasil
comea sua formao enquanto estado nacional e segue at os dias atuais,
pois no podemos falar das polticas culturais executadas atualmente sem
rememorarmos os perodos anteriores. O governo Federal vem ao longo dos
ltimos anos procurando tecer uma teia cultual, isto , montar o Sistema
Nacional de cultura33 como forma de garantir a cidadania cultural
A rea de cultura vem sofrendo grandes progressos nos ltimos anos,
originados na articulao e mobilizao dos agentes que atuam na rea e na
30
SILVA, Maria da Glria Santos da. Granduanda CST em Produo Cultural IFRJ
(Campus Nilpolis) & Bolsista do PET- Conexes de Saberes em Produo Cultural. E-mail:
magloss@gmail.com
32
34
ocorria a segunda guerra mundial que envolveu a maioria das naes do mundo.
as
baixas
porcentagens
de
municpios
que
possuem
assinaram a
adeso ao SNC neste ano, so eles : Belford Roxo e Nova Iguau sendo
este ultimo escolhido para ser sede das oficinas38 do SNC. Municpios que
37
O Minc adota um conceito mas abrangente que utiliza a cultura nas suas trs dimenses
40
regio entorno das polticas culturais que cercaram o pas. Precisamos traar
um perfil do poder publico local e o contexto em que as disputas e as
negociaes se realizam para que esses estudos possam torna-se elementos
de elaborao de polticas culturais futuras. A qualificao de profissionais
da cultura nos rgos gestores de cultura em mbito da Baixada
Fluminense um desafio a ser enfrentado nos prximos anos, espera-se que
a estruturao de planos de cultura e constituio de fundos
oramentrios para o cumprimento desses planos e metas reduzam
gradativamente esse quadro e que em breve a situao seja diferente, com
pessoal concursado, qualificado e atuante frente desses rgos.
Sabemos que esse estudo preliminar e no est concludo, ainda h muito
a ser pesquisado. preciso que esses municpios sejam estudados como
regies independentes que so gerando documentos que fortaleam as
aes culturais e preservao de seu patrimnio material e imaterial.
REFERENCIAS
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representaes sobre o poder local e seus atores.
BOTELHO,Isaura. Uma rpida reflexo sobre o Minc entre 2003 a 2011.IN
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Perguntas e Respostas: Sistema Nacional de Cultura.2011,Braslia.80p
BRASIL. Ministrio da Cultura. As Metas do Plano Nacional de
Cultura,Braslia,Secretaria de Polticas Pblicas,2012,216 p.
BRASIL. Ministrio da Cultura.Oficinas do Sistema Nacional de
Cultura,Braslia,
2005.
RESUMO:
O modelo de Briefing para Elaborao de Projetos Culturais uma
ferramenta desenvolvida pelo Ncleo de Produo Cultural da Produtora
Jnior, empresa jnior da Faculdade de Comunicao da UFBA, para auxiliar
na modelagem de projetos ou produtos culturais. A ferramenta tem como
base estudos na rea de marketing e publicidade tendo em vista que o
briefing originrio das mesmas e foi adaptado para a rea cultural visando
facilitar a anlise e o mapeamento de problemas e impulsos que levam a
elaborao de um projeto cultural.
PALAVRAS-CHAVES:
Briefing;
Ferramenta;
Planejamento;
Projetos
Culturais.
INTRODUO:
empresa
jnior
de
produo
em
comunicao
cultural.
E-mail:
jonas@produtorajunior.com
3. Professor orientador da Produtora Jnior UFBA e orientador do trabalho, docente do
curso de Produo Cultural UFBA. E-mail: sergiosobreira@uol.com.br
A palavra briefing vem do verbo ingls brief que significa resumir, fazer a
apresentao sumariada de alguma coisa. Segundo o Dicionrio de
Marketing o briefing ou brfingue a Soma de conhecimentos que abrangem
a situao de mercado e o produto ou servio, em relao a suas
caractersticas intrnsecas aos concorrentes e aos objetivos gerais da
empresa e do plano de marketing, em termos de venda ou imagem. De
maneira geral briefing um conjunto de informaes, uma coleta de dados
passada em uma reunio e fruto de pesquisas para o desenvolvimento de
um trabalho
ou
documento,
sendo
uma
ferramenta
muito
utilizada
.......................................................................................................................
...
3) Realizar brainstorming do projeto. Visualizar identidade.
.......................................................................................................................
...
Viso genrica do que se pretende ver realizado. Questes-chaves:
1) O que o projeto que vamos configurar ir gerar (produto final)?
a) Um bem artstico
b) Um divertimento
c) Um servio
d) Um novo conhecimento
e) Outros (especifique):
............................................................................................................
...
2) Quais os beneficirios potenciais do resultado do projeto? Especifique.
(pblico-alvo)
a) Um grupo especfico de pessoas.
b) Uma comunidade
c) A sociedade em geral
d) Outros (especifique):
............................................................................................................
...
3) Quanto, aproximadamente, poder custar um projeto como esse (valor
estimado)?
.................................................................................................................
...
4) Quem poder se interessar em financi-lo (possveis patrocinadores)?
.................................................................................................................
...
Origem e motivaes que levaram configurao. Questes-chaves:
1) Por que o projeto deve ser modelado?
Maximizao de rendimentos
Novas oportunidades de mercado
Novos pblicos
Resposta a presses politicas
Legitimao
Novas barreiras de mercado
Novas tecnologias
Resposta concorrncia
Retrao de mercado
Retrao de pblico
Outros motivos, quais?
............................................................................................................
...
2) Quem exerce presso para que o projeto seja modelado? Especifique.
a) O pblico
b) Patrocinadores
c) Grupos especficos
d) Governos
e) Clientes
f) Concorrentes
g) Fornecedores
h) Organizao matriz
i) Organizaes independentes
j) Outras organizaes
k) Reguladores
l) Outros:
...........................................................................................................
...
3) Em que ambiente o projeto deve ser modelado?
a) Adverso
b) Favorvel
c) Em mudana
d) Estagnado
e) Otimista
f) Pessimista
Por qu?
............................................................................................................
...
4) Quais os motivos?
Aproveitar incentivos e apoios governamentais
Aproveitar recursos naturais ou refugos industriais
Atender a demandas de uma comunidade
Atender a uma prescrio legal
Atender a demandas comerciais insatisfeitas
Atualizar administrativamente uma organizao da rea cultural
Atualizar tecnicamente um servio
Conservar bens intangveis ou tangveis mveis ou imveis
Demonstrar a viabilidade de um empreendimento
Desenvolver a produo artesanal
Desenvolver ou adquirir um novo servio cultural
Criar um bem ou implementar um servio
Estabelecer sistemas de controle
Estimular a criao e a manifestao de indivduos, grupos ou
comunidades.
Exportar bens ou servios culturais
Importar, adquirir, melhorar ou desenvolver tcnicas e tecnologias.
Problema central:
EFEITOS
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
CAUSAS
rvore de objetivos
Esta rvore descreve uma situao futura, a ser alcanada quando o projeto
estiver concludo. A construo da rvore simples. Trata-se apenas de
converter a hierarquia de causa/efeito da rvore de problemas em uma
rvore onde as causas/efeitos apaream como meios/fins do projeto.
Reescreva os retngulos da rvore de problemas em condies positivas: o
que eram efeitos viram fins e o que eram causas viram meios. Exclua algum
fim ou meio que no se adeque e escolha seu objetivo central - no
necessariamente o objetivo oriundo do problema central ser o objetivo
central. Aps essa reverso escolha o objetivo que mais se adeque a sua
proposta, consequentemente os outros podero ser os objetivos especficos.
FINS
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
MEIOS
Descrio
Indicadores
Meios de
Verificao
Finalidades
Objetivos/
Produto
Metas
Recursos
CONCLUSO:
Entendendo a rea cultural como uma rea transversal que dialoga com
vrios nichos de conhecimento, mas que principalmente movimenta e gera
um volume considervel de capital dentro da economia de todos os pases,
nota-se a importncia da profissionalizao de seus trabalhadores e da rea
em si. O processo de mapeamento de suas etapas seja ela o ciclo da
economia da cultura ou o ciclo de vida de um projeto cultural ajuda a
colocarmos a cultura no seu real patamar de valor.
O modelo de briefing para elaborao de projetos no somente destaca a
importncia do cuidado com projetos culturais, mas principalmente a
importncia de estudos na rea cultural enquanto campo profissional e sua
operacionalizao. Ele coloca em cheque questes como a informalidade,
seja de seus profissionais ou de seus processos, assim como dialoga com
questes voltadas para organizao da cultura e at mesmo a economia
criativa.
desenvolvimento
das
informaes
contidas
no
briefing
REFERNCIAS:
BERTOMEU, Joo Vicente Cegato. Criao na propaganda impressa. So
Paulo: Futura, 2002.
CABRAL, Plnio. Propaganda: tcnica da comunicao industrial e comercial.
So Paulo: Atlas, 1980.
MOREIRA, Jlio Csar Tavares. Dicionrio de termos de marketing:
definies, conceitos e palavras-chaves de marketing, propaganda, pesquisa,
comercializao, comunicao e outras reas correlatas a estas atividades.
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RIBEIRO, Jlio. Fazer acontecer. So Paulo: Cultura, 1994.
THIRY-CHERQUES, Hermano R. Projetos Culturais: Tcnicas de modelagem
2 ed rev. Rio de Janeiro: Editora FGV, 2008
ALMEIDA, Tayane B. Produo Cultural na Bahia: Teorias na realizao de
projetos. Salvador, 2010.
FUNCEB. Orientaes para Elaborao de Projetos Culturais. Salvador 2010
Mestre em Artes Cnicas (UFRN). Professora e pesquisadora do Grupo de Pesquisa CASO (IFRN). e-mail: keila.fonseca@ifrn.br
Graduanda do Curso de Tecnologia em Produo Cultural (IFRN). Bolsista do PIBIC/ IFRN. e-mail: denise.dantas.rn@gmail.com
que
garantia
financiamento
de
produes
41
o prprio
painel. Deste fato, temos uma ideia geral das interferncias possveis
decorrentes desta relao encenador e espectadores-patrocinadores.
41
Grifos do autor.
importantes
paralelos
com
realidade
da
produo
cnica
So
Paulo:
Expresso
Popular,
2012.
Disponvel
em:
muitos
peculiares,
porm,
em
alguns
momentos
se
Imagem da interveno
br/projects.html#
Sustente-se.
Disponvel
em
http://www.maisluz.com.br/pt-
Concluso
Atravs dos trabalhos do BijaRi e da Visualfarm podemos observar
como publicidade e arte podem andar juntas e partilhar tcnicas e estticas,
alm de ter valor crtico mesmo os trabalhos de publicidade. O uso de
recursos tecnolgicos atribui nova esttica a eles, e atraem o pblico das
grandes cidades, geralmente imersos em invisibilidades, proporcionadas pelo
ambiente me que vivem.
A publicidade no perde seu foco, de divulgar uma marca e a arte no
perde o foco da discusso, da percepo, se ambas se posicionarem a favor
de divulgar algo necessrio vivncia humana: a esttica.
Referncias
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diretamente sobre o urbano, suas categorias e o impacto no cotidiano. In:
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em 1 maio 2012.
http://www.youtube.com/visualfarm. Acesso
RESUMO
A proposta desse artigo recuperar a histria dos antigos cinemas de rua da
Baixada Fluminense, apontando quais fatores polticos, econmicos e
socioculturais contriburam para sua decadncia. Paralelamente a essa
abordagem, faremos o estudo de algumas caractersticas do cinema
brasileiro das dcadas 1970 e 1980, abrangendo pesquisas tericas e de
campo. Mediante a descoberta das condies estruturais dos cinemas, da
sua programao corrente nesta dcada e da quantificao desses aparatos
exibidores, tentaremos contribuir para que a Baixada receba maior
visibilidade atravs dos estudos tericos sobre sua histria e cultura.
PALAVRAS-CHAVE: Baixada Fluminense; cinema brasileiro; cinemas de
rua; cultura; histria.
43
Introduo
Este artigo procura traar um panorama histrico comparativo entre
algumas caractersticas do cinema nacional nas dcadas de 70 e 80 e o
processo de fechamento dos cinemas de rua do estado do Rio de Janeiro.
Tal levantamento feito atravs de um recorte que abrange os antigos
cinemas de rua do municpio de Nova Iguau, levando em considerao
dados como frequncia dos seus espectadores, valor dos ingressos e at
mesmo a programao de que esses aparatos exibidores dispunham no
tempo em que estavam em atividade. Este um plano de trabalho que faz
parte do projeto Entre palcios, poeiras e memrias: os cinemas de rua da
Baixada Fluminense, coordenado pelo Prof. Tiago Monteiro e desenvolvido
pelos bolsistas PIBIC Leandro Luz e Raphaela Machado.
O principal objetivo do projeto efetuar o resgate da memria dos
frequentadores dos antigos cinemas de rua de Nova Iguau, espaos que, a
partir dos anos 90, comeam a ser progressivamente fechados, com o
deslocamento sistemtico do aparato exibidor para os shoppings centers e
sua progressiva concentrao nas reas da cidade de maior poder aquisitivo.
A partir de uma cartografia do aparato exibidor cinematogrfico composto
pelas salas de bairro de Nova Iguau em operao durante as dcadas de
60, 70 e 80, e mediante um levantamento tanto de dados referentes
localizao, ao preo dos ingressos e programao das salas, quanto de
fotografias e imagens da poca em que os cinemas se encontravam em
funcionamento, pretende-se identificar e reunir frequentadores habituais dos
antigos poeiras, com vistas evocao de suas memrias de espectadores,
a partir de uma concepo da espectatorialidade flmica como prtica de
sociabilidade. (FERRAZ, 2009)
Como desdobramento ltimo desta pesquisa, prev-se a realizao de
um vdeo documentrio de mdia-metragem em torno das memrias dos
frequentadores destes espaos. A partir desta abordagem, iremos identificar
algumas caractersticas que fizeram o cinema nacional das dcadas acima
mencionadas to popular e, em contrapartida, to renegado hoje pelo
cnone cinematogrfico brasileiro, restringindo o recorte dessa discusso aos
pelos
noticirios
policiais.
Fazer
parte
deste
grupo
Janeiro inspirada em comdias erticas feitas no final dos anos 60. Misturava
chanchada (filmes que predominavam um humor de carter extremamente
popular, comuns no Brasil na dcada de 50) com uma alta dose de erotismo,
sendo at comparado ao porn, apesar de no utilizar de cenas de sexo
explcito (o termo porn agregado ao chanchada tem mais a ver com o
preconceito da crtica do que com a pornografia de fato). Eram filmes feitos
para a massa e ocuparam bastante espao no mercado cinematogrfico da
poca. Com o sucesso de bilheteria, esses filmes conseguiam ficar mais
tempo em cartaz. Eram influenciados pelas comdias populares italianas e
levaram muitos atores at hoje conhecidos ao estrelato.
Em paralelo aos filmes produzidos atravs da Embrafilme, observa-se
uma quantidade considervel de filmes com um amplo leque temtico,
voltados para a explorao do ertico e marcados pela busca do gosto
popular, que se consolidou como uma forma de produo. A Boca do Lixo,
espao urbano definido no bairro de Santa Ceclia/Luz, onde estavam
instalados
os
escritrios
de
distribuidores,
exibidores
nacionais
bastardo
da
ditadura
militar
(BARCINSKI;
chafariz
aquelas
coisas
todas
eram
David Lowenthal afirma que nenhum relato histrico pode ser contado
exatamente da mesma forma que aconteceu, j que diferentemente da
memria, a histria vista por todos atravs de um intrprete. Existem vrios
fatores que interferem em quaisquer relatos. Um desses fatores o
preconceito, denominado por Lowenthal como preconceito presentista,
quando tanto o relator quanto o pblico trazem para o presente somente a
parte que faz sentido para o respectivo momento. E as perspectivas do
presente nos tornam propensos a desvirtuar o passado (LOWENTHAL,
1998, p.114).
o que acontece com as pornochanchadas do cinema brasileiro na
dcada de 70, por exemplo, que sofrem preconceito at hoje por carregar
caractersticas mal vistas pela sociedade, como a erotizao e o objetivo de
apenas entreter. No obstante, se perpetuou como um perodo minimamente
estudado pela sociedade, e por isso mesmo, muitas vezes pouco
compreendido pela maioria das pessoas, se constituindo como um perodo
inaugurador de uma suposta decadncia do cinema nacional. Os filmes dos
anos 70 tambm eram mal vistos pelos crticos e autoridades da poca, e
no toa que as salas dos cinemas de rua entraram em decadncia nesse
mesmo perodo, em muitos casos tendo sido este o principal motivo do seu
fechamento. A exibio constante desses filmes causou uma imagem ruim
desses cinemas para a sociedade, pois mesmo que os filmes agradassem ao
povo, a constante crtica miditica acabava afetando a credibilidade
desses exibidores, principalmente nos cinemas da baixada, que tambm
faziam parte do circuito do gnero pornochanchada e, posteriormente, das
produes de sexo explcito. Com isso, esses meios de exibio foram
restringindo sua programao at que sobrassem apenas filmes porns.
O fim dessas salas se deu por no acompanharem o
desenvolvimento
cinematogrficas,
das
grandes
restando
indstrias
somente
as
Filme Nacional
Filme Estrangeiro
18%
9%
26%
47%
47
Para
deixar
claro,
a
listagem
desses
filmes
faz
parte
de
um
corte
bastante
especfico,
da
esta
restrita
amostragem
no
contemplar
certos
tipos
de
filmes
igualmente
populares,
como
os
dos
Trapalhes,
por
exemplo.
Esta
ausncia
pode
ser
explicada
tendo
em
vista
que
esses
filmes
muito
provavelmente
entravam
na
programao
dos
cinemas
poca
das
de
frias
de
meio
ou
fim
de
ano
Julho
ou
Dezembro,
portanto
fora
do
escopo
do
nosso
recorte.
1975
1976
Cine Verde
Cine Iguau
Cine Center
Tubaro*, O Drago
Invencvel*
O Jovem Frankstein*,
O Magnfico do Texas*
Os Girassis da Rssia*,
Anjo Loiro*
A Mo Piedosa da Lei*,
1977
Lee*
O Pistoleiro que Mudou o
1978
1979
1980
1981
1982
1983
Amantes de um
Canalha*
Delrios de um Anormal*,
Reformatrio das
A Seita do Karat**
Flagrante*
Depravadas*
Bacanal*
Consrcio de Intrigas *,
O Drago do Kung Fu*
Menino do Rio*
Brilhantina*, Shaolin e o
Sol*, E.T O
Extraterrestres*
Extremos do Prazer*,
1984
O Mgico e o Delegado *
A Menina e o Cavalo*,
Aguenta Corao*,
Christine, o Carro
Assassino*
1985
Legenda: *Filme Nacional *Filme Nacional Porn *Filme Estrangeiro *Filme Estrangeiro de Luta
Consideraes Finais
Aps traar algumas caractersticas do cinema nacional nas dcadas
de 70 e 80 e determinar o processo de fechamento dos cinemas de rua do
estado do Rio de Janeiro e da Baixada Fluminense, atravs da histria e da
anlise das hipteses levantadas pelas pesquisas, pudemos observar que
esses dois aspectos postos em discusso esto conectados.
Ao decorrer da pesquisa, pretendemos ainda nos aprofundar no
estudo de outros perodos do cinema brasileiro, sempre procurando
48
http://www.ancine.gov.br/media/SAM/2008/filmes/por_publico_1.pdf
cultural,
aflige
vida
dos
seus
moradores,
portanto,
49
http://escolalivredecinemani.com.br/v2/
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i
ii
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e por amor cultura. Revista Brasileira de Histria, vol. 22, n 44, PP 291, dez, 2002.
iii
______. Grand Tour: uma contribuio historia do viajar por prazer e por amor cultura.
Revista Brasileira de Histria, vol. 22, n 44, PP 291, dez, 2002.
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