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Barbecho

Gabriela Pinilla, Yarumales. De izquierda a derecha: Antonio Duque Alvarez, delegado


del gobierno, Antonio Navarro y Carlos Pizarro, representantes del M -19, Bernardo
Ramrez, delegado del gobierno y lvaro Fayad, M19. El Ramo de olivo que no germin.
Galera Valenzuela Klenner, 18 de noviembre 2015 - 13 de febrero 2016, Bogot.

Si todo (le) sale bien (al gobierno de Juan Santos), a finales de marzo se
firmar el fin de la guerra civil colombiana. (En teora) se recuperar la
esperanza y comenzaremos a preocuparnos por otros problemas:
inequidad (aj), destruccin de ecosistemas (aj), corrupcin (aj),
desempleo estructural (aj). Nos desbordaremos de arte postconflictivo
y miles de comunidades sern revictimizadas por artistas (indolentes)
armados, valga la expreisn, de cmaras fotogrficas (o sus sucedneos
porttiles), billetes para aplacar a los menos dciles, buenas intenciones
y toneladas de autojustificacin (jurados de cualquier premio,
preprense). La historia seguir siendo contada con el mismo enfoque.
(Como siempre) el consenso ser moneda corriente entre medios de
comunicacin, directorios polticos y opinadores. Todos reconocern que
hubo bandos, pero omitirn progresivamente los nombres hasta que
terminemos por creer que todo sali de la mente chueca de alguien que
se defenda de algo con motosierras de alguna marca, fin.

Gabriela Pinilla viene pensando hace bastante tiempo en este problema


y para oponrsele ha fabricado mquinas del tiempo: fanzines
biogrficos (Camilo Torres, Mara Cano), novelas grficas + animacin
(Barrio Policarpa, en Bogot). Sin desprenderse del lenguaje de las
publicaciones de propaganda revolucionaria (ilustracin figurativa,
iconografas, relato de hechos memorables, elusin del minimalismo o la
abstraccin) presenta la ltima etapa de su proyecto, esta vez en forma
de leos sobre cobre sobre pared pintada de azul cielo. Aade
manualidad a la investigacin para ofrecer puntos de vista sobre
acontecimientos cuyo estudio que solemos dejar en manos de
acadmicos y/o periodistas.
Ahora presenta el cuarto informe de avance respecto al conflicto local,
organizado en un proyecto de largo aliento denominado La Venganza de
la historia. Comienza en el desastre sociopoltico que signific la muerte
de Jorge Elicer Gaitn ms el asesinato de dos representantes liberales
a la Cmara en 1949, y termina en la desmovilizacin del M-19 en 1990
y la firma de la Constituyente de 1991. Organiza entonces series de
retratos a partir de imgenes tomadas en prensa e investigacin de
archivo, para repintarlas en un lenguaje deliberadamente ingenuo de
esa tradicin de pintoras colombianas que ponen un pie en el dominio
tcnico de la pintura y otro en la documentacin histrica. Junto con
Dbora Arango, la Beatriz Gonzlez de las pinturas valiosas y Ethel
Gilmour, Pinilla contina esa tradicin aadindole ms sinceridad que
erudicin solapada de critica poltica.
En este caso, public tres cartillas con coplas dedicadas a cada una de
las etapas en que dividi su indagacin: Guadalupe Salcedo y los
Guerrilleros del llano, El M-19 y las amnistas del gobierno colombiano
y El movimiento armado Quintn Lame. All presenta su posicin
personal sobre el devenir poltico del pas sin temor a perder objetividad.
A diferencia de aquellos periodistas ultraobjetivos que nos alegran las
maanas, Pinilla no dice la verdad, sino su versin documentada de una
realidad no tenida en cuenta. Como sabe que la mayora de nosotros
ignora casi todo sobre el conflicto, nos tiende la mano. Entonces, ms
que burlarse de que no sepamos quines estn ah, qu hacan en el
momento de ser retratados, a qu organizacin pertenecan, qu
loguitos disearon o si instrumentalizaron la presencia femenina en sus
filas, nos dice tambin que quienes hicieron la guerra en algn momento
seguan
objetivos superiores (que divulgaban bastante), cometan
errores (que reconocan poco), se comprometieron en acuerdos pblicos
y fallecieron (casi todos ms bien pronto). Y nos los describe: grupos de
campesinos armados, guerrilleros intelectuales, presidente-poetas
pusilnimes, pocas mujeres.

El asunto se complica un poco cuando opta por decorar el montaje de


los cuadros con una capa ms de sentido a un discurso suficientemente
cargado. El mural escenogrfico distrae de lo dems, de lo
verdaderamente importante, de la relacin imagen-texto que marca
desde el principio. Mejor hubiera puesto sillas.
--Guillermo Vanegas