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vitruvius | arquitextos 125.01

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como citar
OTERO-PAILOS, Jorge. A fenomenologia e a emergncia do arquiteto-historiador. Arquitextos, So
Paulo, ano 11, n. 125.01, Vitruvius, out. 2010
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de A recepo arquitetural da "fenomenologia", a partir da dcada de 1960 at o presente, tem sido fonte
rosto
do de inmeros debates acadmicos sobre os seus vcios e virtudes, ainda que os motivos, a maneira e o
livro resultado desta apropriao tenham escapado da exegese histrica. As dificuldades que enfrentamos
Modernna interpretao do significado de "fenomenologia arquitetural", como habitualmente chamada para
Architecture
in distingui-la da filosofia, no so apenas em funo do fato de que estamos lidando com o passado
Brazil,recente. O assunto foge das categorias tradicionais da historiografia da arquitetura, cujo foco
de tradicional tem sido ou pessoas (arquitetos) ou objetos (edifcios, ambientes, e assim por diante). A
Henrique
Mindlin,fenomenologia arquitetural isto e muito mais. Ela tambm um grupo intelectual e social definido por
sua busca de unidade e de pureza atravs da arquitetura. Suas ramificaes so impressionantes:
prefcio
de elas existem dentro e fora das academias do Atlntico Norte, em publicaes, nas genealogias
Siegfried
Giedionacadmicas, em projetos construdos, prticas discursivas e em redes fluidas. Alm de amizades

pessoais, os agentes que defendem a fenomenologia arquitetural sequer se reconhecem como um

coletivo; freqentemente se opuseram nas simpatias polticas e muitas vezes contradizem-se entre si.
Somando-se dificuldade de captar esse grupo historicamente, h o fato de que ele surgiu em um perodo
de grandes mudanas no campo da arquitetura. O perodo de trinta anos que chamamos de
ps-modernismo coincide com a ascenso e queda da fenomenologia no discurso arquitetnico. A
compreenso das transformaes de ordem cultural da arquitetura, do Modernismo ao Ps-modernismo,
no pode ser completa sem entender o papel que a fenomenologia arquitetural desempenhou no
processo.
Antes de comear, devemos filtrar muitas interpretaes e compreenses equivocadas. A mais importante
delas a identificao errnea da fenomenologia arquitetural com o Modernismo, que foi avanada por
crticos ps-estruturalistas como K. Michael Hays. Com efeito, a fenomenologia arquitetural apresentou-se
como um "retorno essncia" da arquitetura moderna. Mas, na verdade, este era apenas um retorno
aparente, uma vez que ele foi separado do movimento moderno histrico atravs de uma referncia
negativa ao que o movimento moderno se tornara na dcada de 1960. Por mais reacionrio que possa
parecer hoje, a postura essencialista da fenomenologia arquitetural foi o caminho para uma nova
gerao de arquitetos, que obtiveram seus diplomas no final dos anos 1950, para marcar suas diferenas
em relao aos seus antecessores imediatos. Para os nefitos, como Charles Moore, Christian
Norberg-Schulz, Kenneth Frampton, Robert Venturi, Joseph Rykwert, Vesley Dalibor, Juhani Pallasmaa, e
inmeros outros, os mais velhos teriam desviado o Modernismo, tornando-o subserviente economia de
mercado, um fenmeno que eles pensavam haver sido particularmente agudo nos Estados Unidos. Eles
se insurgiram de modo hostil contra a articulao fetichista estrutural de Paul Rudolph, contra o
funcionalismo corporativo de Gordon Bunshaft, contra a cumplicidade com grandes empresas de Eero
Saarinen, e assim por diante. Esse antagonismo revela as pretenses neovanguardistas da fenomenologia
arquitetural. A fim de se distinguirem da vanguarda consagrada, eles lutaram para ganhar um monoplio
acima da aura de autodeterminao, exigido para qualquer posicionamento vanguardista. O fato de que
arquitetos consagrados que dominavam o campo de produo tambm dominassem o mercado s jogou
a favor da fenomenologia arquitetural.

Para
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exatamente como esses recm-chegados estabeleceram seu vanguardismo

precisamos
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Para entender exatamente como esses recm-chegados estabeleceram seu vanguardismo precisamos
reconstruir o espao de posies possveis disponveis para eles, no final dos anos 1950. Obviamente,
eles estudavam arquitetura com a inteno de tornarem-se arquitetos. Sem passar por cima das nuances
das diferenas nacionais especficas, o ensino de arquitetura nas sociedades do Atlntico Norte, durante a
dcada de 1950, estava destinado a incutir nos alunos as categorias de ao, concepo, imaginao e
percepo do arquiteto que eles deveriam vir a ser. Em outras palavras, os alunos deviam adquirir a
postura necessria para ocupar o cargo de arquiteto. Mas o que definia a posio de arquiteto, ento? Ela
era definida como a do comando do campo da arquitetura, uma posio que comportava o status da maior
autonomia (liberdade de autodireo) e autoridade (poder de comando) para determinar o que
arquitetura (em oposio mera construo).
A diferena entre a posio de arquiteto e aquela do arquiteto moderno que este afirmou ser a
vanguarda do precedente. O campo do arquiteto moderno reivindicou o monoplio sobre o futuro, ou
sobre aquilo que seria considerado arquitetura amanh, pois a vanguarda no tinha pblico, a no ser no
futuro. A posio do arquiteto moderno baseou sua autoridade na ideologia carismtica do gnio criador
romntico. Esta longa tradio equipara o trabalho dos "melhores" arquitetos ao vaticnio potico, que a
arte de fazer desenhos e escritos profticos que intuitivamente apreendem a natureza emergente da
arquitetura. Para aqueles top gnios, o campo restrito da arquitetura moderna reservou uma posio de
privilgio central, o que garantiu a autoridade deles sobre todas as outras posies e garantiu que as
declaraes deles fossem aceitas como a Verdade do orculo. O movimento da Arquitetura Moderna foi
definido pela crena compartilhada na hegemonia e na convenincia da posio de arquiteto modernista.
Foi, em outras palavras, a epistme da arquitetura moderna.
O campo da arquitetura moderna estabeleceu o seu vanguardismo em relao ao campo mais amplo da
arquitetura, restringindo o seu vocabulrio, de modo a chamar a ateno para sua diferena (ou "pureza",
se preferirmos) e limitando as possibilidades de acesso aos arquitetos aspirantes. Assim, organizaes
como o CIAM foram formadas para regular a adeso "apenas por convite", consagrar arquitetos
exemplares e homogeneizar prticas. Um aspecto comum aos agentes que viriam a compor a
fenomenologia arquitetural era o interesse que eles tinham pelo movimento moderno, exatamente pelo
elitismo da vanguarda associada a ele. Eles eram, realmente, orientados para o cargo de arquiteto
moderno atravs da sua educao, se no totalmente moldados por ela. Este, por exemplo, foi o caso de
Norberg-Schulz, que Giedion, mentor da ETH, convidou pessoalmente para o CIAM como membro jnior,
incentivando-o a fundar, na Noruega, o grupo PAGON, inspirado no CIAM.
Assim, para compreender a origem da fenomenologia arquitetural, no basta olhar para a histria das
idias de forma isolada. A ordem cultural da arquitetura moderna foi a expresso do seu espao social. A
crena de que o arquiteto moderno era, de fato, um agente autnomo, um gnio criador, transmitiu as
regras da ordem cultural que rege o espao social em que o poder de falar de arquitetura era restrito a
poucos gnios-criadores consagrados, cuja posio era cobiada e, portanto, legitimada, pelo resto.
Este espao social sofreu alteraes importantes, ao final da dcada de 1950, provocando a sua
homloga manifestao no campo restrito da arquitetura moderna. Como o ensino superior foi
democratizado e ampliado na Amrica, e com os pases europeus beneficiando do Plano Marshall, as
oportunidades de acesso ao campo restrito da arquitetura moderna aumentaram drasticamente nestas
sociedades. Somente nos Estados Unidos, os programas NAAB (National Architecture Accrediting Board)
de Bacharelado credenciados em Arquitetura quase triplicaram entre 1947 e 1973 (um aumento de
26-65). Este foi o resultado de um amplo programa de subsdios pesados do governo, iniciado pelo
presidente Eisenhower, em 1955, no alvorecer da Guerra Fria, para tornar o ensino universitrio "mais
eficiente", ou seja, para aumentar a produo intelectual dos professores universitrios e educar mais
estudantes. Uma Comisso Federal sobre o estudo experimental da utilizao de pessoal da Escola
Secundria
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foi criada para ser o combustvel da "produtividade" nas universidades. Ela

com os MST
Jancolaborou
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Secundria foi criada para ser o combustvel da "produtividade" nas universidades. Ela colaborou com os
governos estaduais (1) e com instituies privadas, como a Fundao Ford, na produo de solues
integradas de educao, combinando os currculos disciplinares com tipos especficos de edifcios para
maior eficincia do ensino (2). Cinco anos depois, Architectural Forum relatou que havia uma
necessidade imediata de construir o astronmico nmero de 132.400 salas de aula. Os jovens arquitetos
formados na dcada de 1960 encontraram um mercado de trabalho com vagas em abundncia. A
administrao Eisenhower impulsionou ativamente a atividade de construo para reforar a prosperidade
nacional. A indstria da construo em 1959 ascendeu a 11,3% do produto interno bruto, um aumento de
400 por cento desde 1929 (3). Em suma, a expanso do nmero de professores universitrios ativos,
estudantes e arquitetos praticantes era consoante com uma mudana externa na economia americana e
na sociedade, a qual fornecia novos produtores e consumidores socialmente homlogos.
Como Jean-Louis Cohen apontou, a massificao do ensino da arquitetura na Itlia e na Frana tambm
foi absorvido pelo aumento da demanda social de um tipo diferente do arquiteto-moderno, mais
"profissional" do que "nico". Esta oscilao na demanda, no sentido de um arquiteto-moderno mais
"tcnico" e menos "artstico", resultou na banalizao da arquitetura moderna "(como Cohen chama) ou na
rotinizao "(para ns, segundo a terminologia de Max Weber) (4).
A concordncia entre mudanas internas e externas precipitou uma importante reordenao da cultura da
arquitetura moderna. Esta nova ordem cultural trouxe para o centro do discurso arquitetnico uma srie de
definies concorrentes do arquiteto moderno, que haviam estado em circulao, embora tivessem sido
relegadas a um plano secundrio, at o incio do sculo XX. Por exemplo, a idia, defendida por Gropius
no seu perodo americano, de que o arquiteto moderno era um chefe de equipe de tecnocratas. A
inundao de recm-chegados arquitetura, a inteno de colher os benefcios econmicos da graduao
profissional legitimaram esta nova definio do arquiteto moderno perseguindo ansiosamente novas
maneiras de fazer com que a prtica obtivesse mais lucros financeiros atravs de novas organizaes de
trabalho como a corporao. Reinhold Martin examinou recentemente o conjunto de idias sobre redes e
sistemas para os quais gravitavam estes arquitetos, cujo interesse principal era a heteronomia do
mercado (5).
O sucesso dos agentes tecnocraticamente colocados na reordenao da definio do arquiteto moderno
aconteceu mais rpido na prtica profissional do que nas universidades estaduais, com adaptao mais
lenta ou resistncia mais ardorosa, acontecendo em escolas de elite com pedagogias que visavam a
produo de "lderes". Esta luta entre universidades com clientela estudantis de elite e de massa foi mais
acentuada nos pases onde as instituies tiveram que disputar estudantes, tais como os Estados Unidos,
o Reino Unido e a Sua. Produziu rivalidades famosas, como entre Syracusa e Cornell. Quando Gropius
orientou Harvard o emblema do privilgio de classe norte-americano para o "trabalho de equipe", ele
criou um sentimento de crise na academia. Norberg-Schulz, que tinha ido para Harvard para estudar com
Gropius, desistiu de seus cursos, protestando que o professor nunca dava as suas prprias aulas e que
no era a mesma coisa estudar com Gropius e com a equipe de trabalho "de seus assistentes.
Estudantes de instituies de elite, que estavam preparados para o cargo de gnio criador, e que se
haviam negado os benefcios econmicos imediatos e a busca da posio de arquiteto do mercado, em
troca de recompensas a longo prazo e do prestgio em tornar-se um arquiteto moderno, tambm se
desiludiram ao descobrir que seus investimentos tinham sido desvalorizados pelo aumento em nmeros
absolutos dos arquitetos modernos.
Pelo final dos anos 1950, algumas escolas de elite e revistas estavam lutando de volta, para preservar a
definio que tinham do arquiteto moderno como lder, visionrio, ou vates poeta. Jean Labatut liderou a
luta na Universidade de Princeton, e, bem independentemente, Ernesto N. Rogers fez a sua mobilizao,
vociferando atravs de Casabella Continuit. Estes foram os primeiros convites para um "retorno s
fontes"
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do movimento moderno. Eles so, nesse sentido, os precursores da fenomenologia

arquitetural.
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fontes" do movimento moderno. Eles so, nesse sentido, os precursores da fenomenologia arquitetural.
Ambos, Labatut e Rogers deixaram sua marca como arquitetos modernos, na dcada de 1930, e
estiveram fortemente engajados na ideologia carismtica do gnio criador. Labatut invectivou contra a
idia de Gropius de trabalho de equipe como algo para se dar descarga nos toaletes. Rogers
condenou Reyner Banham por reduzir o Modernismo ao formalismo e no apreender a sua "verdadeira
essncia criativa". Labatut e Rogers foram considerados professores de professores, e, de fato, eles
foram mentores bem sucedidos de uma gerao de educadores que iriam tomar importantes posies de
poder dentro de academias americanas e italianas, como Robert Venturi, Charles Moore, Aldo Rossi,
Vittorio Gregotti, e Giancarlo de Carlo. O que comeou como um "retorno essncia" do modernismo
tornou-se o elemento que permitiu aos seus alunos uma sensibilidade ps-moderna, na medida em que a
nova gerao ganhou conscincia da diferena entre ela e as "razes" invocadas pelos seus professores e,
portanto, da historicidade do Movimento Moderno.
No insignificante que este primeiro retorno s fontes tenha sido lanado a partir de plataformas que,
como Cohen apontou, so os mecanismos de afirmao e constituio tradicionalmente utilizados pelas
vanguardas, ou seja, a seita social, a escola e a imprensa (6). Labatut e Rogers usaram esses veculos
para estabelecer a autonomia deles em relao heteronomia do mundo dos negcios e, portanto, da
definio concorrente do arquiteto moderno como tecnocrata. Embora eles sempre insistissem em serem
considerados arquitetos modernos, eles definiram o vanguardismo deles e conquistaram a consagrao
cultural atravs de posies como professores e escritores. Labatut e Rogers ajudam-nos a completar o
universo de possveis posies disponveis para os jovens arquitetos que desejavam o reconhecimento
como arquitetos modernos, ansiosos para serem colocados parte como uma nova vanguarda.
Com efeito, no momento em que a prtica do arquiteto era governada pelo princpio do business as
business, a posio do praticante a que mais aparece no campo profissional, e, portanto, a mais
desfavorecida do capital cultural reservado aos gnios autnomos. Os estudantes de Labatut e Rogers
gravitaram para ensinar e escrever mas, com uma espcie de inteno esquizofrnica de serem
reconhecidos como grandes arquitetos modernos, tornando-se professores e crticos. Este momento de
grande importncia para a histria da arquitetura moderna. Quando os alunos treinados para assumirem o
cargo de arquiteto, estranha e intuitivamente, descobriram que o nico lugar onde poderiam praticar aquilo
para o qual haviam sido educados era a universidade, houve um ponto de inflexo determinante na ordem
cultural do campo da arquitetura. Foi o racha entre a universidade e a profisso que iria tornar-se, vinte
anos mais tarde, no final de 1970, uma fenda monumental entre a teoria e a prtica, entre os historiadores
e arquitetos envolvidos em uma luta pela autonomia e autoridade sobre o campo, que definiu o perodo
ps-moderno na arquitetura. No por acaso que Labatut fundou o primeiro doutorado em arquitetura na
Universidade de Princeton, em 1949, e que, at o incio dos anos 1970, houve um boom de programas de
doutorados para os arquitetos na Histria, Teoria e Crtica.
Norberg-Schulz, Moore, Venturi, Frampton e outros trouxeram suas posturas como arquitetos para as
posies que assumiram como professores de arquitetura, crticos e historiadores. Talvez a mais
poderosa entre essas posturas foi a idia de que o arquiteto tinha que agir sobre a cultura, mudar coisas.
No entanto, sua carreira universitria relegava-os s posies passivas de "leitores" da cultura
arquitetural. Para compensar a sua ambio de serem atores no campo, eles se concentraram sobre a
noo de leitura criativa, como algo equivalente a projeto criativo. Assim, o trabalho deles comeou a
concentrar-se na teoria e mtodos de anlise de arquitetura.
Nas escolas de arquitetura dos anos 1950, a coisa mais prxima de uma teoria da anlise visual era
ensinada nas aulas de histria da arquitetura. Norberg-Schulz, herdou a linhagem de Wlfflin, atravs de
Giedion, e rapidamente passou a interessar-se pela psicologia da Gestalt. Seus livros elevaram a tcnica
da anlise visual comparativa de Wlfflin a novas alturas. Em Princeton foi diferente, pois Labatut se
opunha
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profundamente histria oficial, como ele chamava. Labatut, por seu intercmbio
intelectual
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opunha profundamente histria oficial, como ele chamava. Labatut, por seu intercmbio intelectual
com Jacques Maritain, o filsofo catlico tomista, desenvolveu a noo de que a histria era aprendida
nas imagens resultantes do vaticnio potico. Este foi o modelo que Moore aprendeu e a razo pela qual,
em 1956, ele se interessou pelas imagens poticas de Bachelard.
O problema, evidentemente, residia no fato de que os historiadores no acolhem com boas vindas a
incurso dos arquitetos em seu campo. As revistas especializadas de Histria arquitetura, desde os anos
1950 e 1960, so registros de um campo dominado por tradicionalistas, que consideravam heresia a idia
de que a histria fosse escrita como uma interveno criativa na cultura contempornea. Norberg-Schulz
foi isolado e expulso pelos historiadores da arquitetura da Academia Norueguesa de Roma. Frampton foi
atacado por ser light nas suas fontes primrias. Os historiadores da Arquitetura chamaram esses
arquitetos de "tericos" para enfatizar a natureza especulativa e no cientfica da historiografia deles.
A Fenomenologia arquitetural surgiu deste duplo movimento de rebaixamento e marginalizao, tanto pela
definio dominante do arquiteto moderno quanto pelos historiadores tradicionais da arquitetura. Essas
duas faces detinham o monoplio da autoridade sobre a definio da arquitetura. O arquiteto moderno
legislava sobre o que poderia ser considerado arquitetura no futuro, o historiador tradicional estabelecia o
que havia sido no passado. A fenomenologia da arquitetura surgiu como a luta coletiva de uma gerao de
nefitos para impor e legitimar a posio do historiador-arquiteto no campo da arquitetura.
Tendo conquistado a independncia do arquiteto moderno com a noo de leitura criativa, o
arquiteto-historiador tambm teve que ganhar a sua autonomia em relao histria da arquitetura. Isto
foi feito marcando positivamente o que era estigmatizado: a historiografia embaada (7). O
arquiteto-historiador livrou-se dos historiadores e do discurso deles da mesma forma que os arquitetos e
artistas se libertaram dos crticos: criando obras intrinsecamente polissmicas alm de todo o discurso, e
desenvolvendo um discurso antiintelectual sobre a arquitetura que declara a inadequao de todo
discurso. Em suma, eles prprios buscaram imbuir-se da ideologia carismtica do gnio criador proftico.
A fenomenologia foi fundamental nessa busca de uma autonomia disciplinar considerada como um
individualismo radical, pois apresentava os arquitetos-historiadores confirmando a interpretao como um
ato criativo comparvel ao projeto. A fenomenologia foi abraada, mas lida com superficialidade
estratgica, apenas para confirmar a nulidade, em ultima instncia, do discurso e a primazia da
criatividade. Ela ajudou a dar credibilidade filosfica iluso arquitetnica da autoria.
Mais ainda, permitiu aos arquitetos-historiadores desenharem uma homologia entre o "retorno s razes"
da arquitetura moderna que eles efetuavam e o "retorno s coisas" da fenomenologia. A fenomenologia da
arquitetura forneceu a base terica para a crena de que a autonomia conquistada, tornando-se um
arquiteto-historiador, era vanguardista.
O aumento do poder e da autoridade do arquiteto-historiador apenas ressaltou o poder extraordinrio de
consagrao das universidades, e a capacidade que elas tm de se reproduzirem, verrugas e tudo. A
maioria daqueles que se tornaram arquitetos-historiadores eram de origem pequeno-burguesa, sem os
meios para desdenharem um contracheque da universidade, mas educados para aspirarem a ser livres de
constrangimentos econmicos. No plano social, a histria deles a de um triunfo no sentido de que,
embora sem os meios econmicos de um Philip Johnson, que pode seguir uma prtica financeiramente
arriscada, ainda assim eles ganharam reconhecimento e autoridade igual ou superior, assumindo riscos
intelectuais. Foi a luta social para assumir as posies que corporificam a autoridade mxima no jogo de
arquitetura que definiu a fenomenologia arquitetural. Ao trazer as posturas do arquiteto para a posio de
historiador e vice-versa, ela ganhou a capacidade para, como Jean-Franois Lyotard disse, fazer uma
nova mudana ou alterar as regras do jogo (8).
A fenomenologia
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da arquitetura no mudou as regras. Ela desenvolveu uma nova mudana

possvel
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A fenomenologia da arquitetura no mudou as regras. Ela desenvolveu uma nova mudana possvel
dentro do jogo j existente, a posio do arquiteto-historiador. A nfase na experincia ajudou a
estabelecer a leitura criativa como condio para a produo criativa. Isto criou um pblico de
consumidores para os tipos de livros de anlise formal, que se tornaram um gnero tpico da
fenomenologia arquitetnica. Este gnero, de uma maneira auto conscientemente ingnua, iniciou o
processo de desmantelamento do objeto de arquitetura em cdigos. Intentions in Architecture de
Norberg-Schulz a obra-prima que empurrou este gnero para ir alm da sua ingenuidade para o
positivismo, a semitica e as cincias sociais, inaugurando assim o que hoje chamamos estruturalismo.
O estatuto de best-seller de livros de arquitetos-historiadores entre os arquitetos atesta a legitimidade
deles dentro do campo mais amplo da arquitetura. Os arquitetos-historiadores conseguiram alcanar uma
posio de autonomia e autoridade sobre arquitetura com trabalhos que jogam imagens contra textos para
substituir a historiografia com um efeito mistificador; uma tcnica que foi aperfeioada por Rem Koolhaas
e Bruce Mau em S, M, L, XL.
O sucesso da estratgia subversiva do arquiteto-historiador foi baseado em sua capacidade de reverter a
hierarquia do campo, sem perturbar os princpios sobre os quais o campo baseado. Este artifcio
permitiu que Norberg-Schulz, Frampton, Moore e outros quebrassem as censuras e convenes
estabelecidas pela gerao anterior de modernistas com relao ao que um arquiteto ou um historiador
deveria ser e que fizessem isto exatamente em nome dos mesmos princpios subjacentes. Esta a
astcia do retorno s fontes da fenomenologia arquitetural, uma estratgia que, como notou Pierre
Bourdieu, a base para toda subverso hertica e todas as revolues estticas, porque ela permite aos
insurgentes apontarem contra o poder estabelecido as armas que eles usam para justificar a dominao,
em particular o ascetismo, a ousadia, o ardor, o rigor e o desinteresse (9).
Os arquitetos-historiadores venceram os grupos dominantes dos arquitetos modernos e dos antigos
historiadores da arquitetura jogando o jogo deles, exigindo que respeitassem a lei fundamental do campo,
a denegao de qualquer constrangimento externo que pudesse limitar ou prejudicar a originalidade do
gnio criador, como a economia capitalista, a escolaridade e a averso pequeno-burguesa a riscos.
Assim, arquitetos-historiadores como Norberg-Schulz e Moore detrataram arquitetos de mercado,
minimizaram as convenes do conhecimento acadmico e mantiveram os padres inatingveis de
egomania intransigente para os arquitetos modernos. Quanto mais forte eram as reivindicaes dos
primeiros por um retorno s fontes da arquitetura moderna, mais desesperadamente os arquitetos
modernos, assombrados por sua inadequao exposta, disputavam ser consagrados pelos
arquitetos-historiadores. Assim, o arquiteto moderno lentamente cedeu sua autoridade para o
arquiteto-historiador.
O retorno aos estilos do passado, s razes do modernismo percebidas na arquitetura revolucionria
francesa ou em estilos vernculos, nunca foi mais freqente ou desesperado que durante o perodo em
que a busca da unidade, pureza, autenticidade e originalidade era exigida aos arquitetos modernos pelos
arquitetos-historiadores. Estes edifcios so o trao silencioso da luta entre arquitetos modernos e
arquitetos-historiadores. Eles no podem ser reduzidos ao trabalho do arquiteto ou do construtor, pois
foram concebidos para exercer e cumprir as expectativas de leitura criativa do arquiteto-historiador, que,
por sua vez consagraria o edifcio, com seus escritos. Os tributos de Norberg Schulz originalidade de
Michael Graves ou a defesa de Kenneth Frampton de Mario Botta, provam que o discurso apenas uma
etapa na produo da obra e no um mero acompanhamento.
A fenomenologia arquitetural nos d uma viso ampliada das mudanas estruturais que pela primeira vez
desarticularam a epistme do arquiteto moderno e deram ao arquiteto-historiador uma nova vantagem na
luta pela autoridade. A histria crtica da fenomenologia arquitetnica deveria ajudar-nos a reconhecer e,
talvez,
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mudar, a luta social reproduzida na oposio reificada da prtica versus teoria,

produtores
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talvez, a mudar, a luta social reproduzida na oposio reificada da prtica versus teoria, produtores versus
consumidores, as massas versus o gnio, conveno versus exceo, e autonomia versus heteronomia.
Uma coisa que nos resguarda desta historiografia crtica que sabemos muito pouco sobre outras
posies em arquitetura alm da do arquiteto moderno e menos ainda sobre o arquiteto-historiador. Em
parte porque para realizar a revolucionria mudana do arquiteto-historiador em direo ao trabalho, os
agentes tiveram de manifestar uma sinceridade completa na denegao de seu prprio interesse por
autoridade. Isso explica porque o arquiteto-historiador teve de fingir desinteresse ingnuo na histria de
sua prpria luta pela legitimidade e porque escrever a histria dos historiadores considerado heresia.
No por acaso que muitos historiadores da arquitetura desde a dcada de 1970, declararam-se
"no-operativos" em arquitetura, um gesto apotropaico destinado a proteger a privilegiada posio de
autoridade que desfrutam do escrutnio. A lacuna atual tambm uma funo dos mtodos
historiogrficos utilizados pelos arquitetos-historiadores, que no conseguem compreender a posio do
arquiteto moderno "em jogo" contra as posies concorrentes (como as dos arquitetos historiadores do
passado) lutando para impor definies alternativas do arquiteto. O resultado que as histrias atuais do
perodo ps-moderno criam a iluso de que a epistme do arquiteto moderno simplesmente se
autotransformou, como se tivesse sido animada por alguma magia interna.
Se uma historiografia crtica puder ser provisoriamente esboada, seguindo a definio de Pierre
Bourdieu, como uma tentativa de explorar os limites da caixa terica em que cada um de ns est preso
[...] proporcionar os meios para saber o que estamos fazendo e para libertarmo-nos da ingenuidade
associada falta de conscincia dos nossos prprios limites (10), ento, analisar a histria da
fenomenologia da arquitetura tambm reconhecer que no estamos inteiramente livres de suas garras.
Escrevo a partir da posio do arquiteto-historiador, tornada disponvel pela fenomenologia arquitetnica,
ainda que eu agora tente libertar a descrio do ofcio (11) dos limites que lhe so impostos e da prpria
fenomenologia arquitetnica.
notas
[Traduo de Sonia Marques feita, com pequenas variaes permitidas pelo autor, a partir de publicao
disponvel no link <www.inha.fr/colloques/document.php?id=1449>]
1
Um dos melhores exemplos conhecidos que serve de modelo para outros estudos patrocinados pelo
estados foi BARK, William C., et al. Report of the San Francisco Curriculum Survey Committee, San
Francisco, 1960.
2
A referncia para a integrao do ensino e aprendizado com edificaes escolares especficas foi o
relatrio do Dr. Lloyd Trump de 1959. Os resultados foram apresentados no simpsio da Universidade de
Michigan, patrocinado pela Educational Facilities Laboratories (um ramo da Ford Foundation). Um grupo
seleto dos melhores arquitetos das escolas do pas recebeu $1,000 per capita para desenvolver projetos
tpicos baseados no modelo de Trump: Donald Barthelme, Charles W. Brubaker de Perkins e Will; Willian
W. Caudill de Caudill, Rowlett & Scott; Charles R. Colbert of Colbert, Lowrey, Hess, Boudreaux; Phillip J.
Daniel de Daniel, Mann, Johnson & Mendenhall; John C. Harkness do Architects Collaborative; Samuel E.
Homsey de Victorine & Samuel Homsey; John Mcleod of Mcleod & Ferrara; John Lyon Reid of Reid,
Rockwell, Banwell & Tarics; e Eberle M. Smith. Ver Three Ace Schools for the Trump Plan, Architectural
Forum, n. 3, v. 112, Maro, 1960, p. 118-128.
3
Buildings
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Soaring Statistics, Architectural Forum, n. 2, v. 112, Fevereiro, 1960, p. 107-112.

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Buildings Soaring Statistics, Architectural Forum, n. 2, v. 112, Fevereiro, 1960, p. 107-112.

4
COHEN, Jean-Louis. La Coupure entre architectes et intellectuels, ou les enseignements de l'italophilie.
Paris, LEcole darchitecture Paris-Villemin, 1984.
5
MARTIN, Reinhold. The Organizational Complex: Architecture, Media, and Corporate Space. MIT Press,
2003.
6
COHEN, Jean-Louis. La Coupure entre architectes et intellectuels ou les enseignements de litalophilie,
Extenso, n. 1, 1984.
7
N. d. T.: No original fuzzy, sem nitidez.
8
LYOTARD, Jean-Franois. The Postmodern Condition: A Report on Knowledge, trans. Geoff Bennington
and Brian Massumi. Minneapolis, University of Minnesota Press, 1984, p. 52.
9
BOURDIEU Pierre. The Field of Cultural Production: Essays on Art and Literature. New York, Ed. Randal
Johnson, Columbia University Press, 1993, p. 84.
10
Idem, p. 184.
11
N. d. T.: Segundo o autor o termo job descrition vem de Bourdieu, consideramos que provavelmente
traduz description du mtier donde nossa traduo.
sobre o autor
Jorge Otero-Pailos arquiteto, artista e terico especializado em formas experimentais de preservao.
Autor de Architectures Historical Turn: Phenomenology and the Rise of the Postmodern (University of
Minnesota Press, 2010) que retraa as origens intelectuais da teoria da ps-modernidade em arquitetura.
Suas instalaes experimentais repensam a preservao como uma poderosa prtica da contracultura
que cria futuras alternativas para nosso patrimnio mundial e foram exibidas na Bienal de Arte de Veneza
(2009) e na Manifesta 7: The European Contemporary Art Biennal (2008). Ele o fundador e Editor do
peridico Future Anterior.

a reviso dos instrumentos normativos de ocupao urbana

Vinicius M. Netto e Renato T. de Saboya
125.04
Arquitectura actual: Qu Pensar, plantear, investigar?
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Humberto Gonzlez Ortiz

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