La Formacion de La Imagen Optica

LENGUAJE Y TECNOLOGAS AUDIOVISUALES
PRINCIPIOS BSICOS: LA FORMACIN DE LA IMAGEN PTICA
Tema 03:
LA FORMACIN DE LA
IMAGEN PTICA
Cmo se forma la imagen en una cmara?, Qu elementos son necesarios para que se
forme la imagen?, Cmo se controla el tamao, el foco, el ngulo...?
Cmo se controla la luminosidad de una imagen?, Qu es el nmero f?, Cmo puedo hacer
dos fotos con distintos nmeros f y velocidades y que las dos estn correctamente expuestas?,
Qu es la profundidad de campo y como se puede variar?...

ndice:
3.1. LA IMAGEN ESTENOPEICA

3.2. OBJETIVOS Y LENTES
3.2.1. El objetivo positivo simple
3.2.2. Lentes
3.2.3. El objetivo
3.2.4. Objetivos compuestos
3.3. DISTANCIA FOCAL
3.4. FACTOR DE AMPLIACIN
3.5. COBERTURA DEL OBJETIVO
3.6. NGULO VISUAL
3.6.1. Tipos de objetivos
Angular
Normal
Tele
Especiales
3.7. CONTROL DE LA EXPOSICIN

3.7.1. El control de la apertura: los nmeros f
3.7.2. El control del tiempo: el obturador
3.8. PROFUNDIDAD DE FOCO
3.9. PROFUNDIDAD DE CAMPO
3.9.1. Distancia Hiperfocal
3.9.2. Variaciones de la profundidad de campo
Distancia de enfoque
Distancia focal (ngulo visual)
Apertura del diafragma

En los temas anteriores vimos la luz y cmo controlarla. Vamos, en el tema que
sigue: La Formacin de la Imagen ptica, a comprender cmo se forma la
imagen en una cmara para posteriormente poder ser registrada en fotografa,
en un fotograma o en vdeo, como veremos en los temas siguientes.
Para el estudio de este tema os propongo esta bibliografa que os servir para
estudiar por vosotros mismo el tema y todos sus apartados indicados en el
ndice.
BIBLIOGRAFA
Pgina de Josep Pastor Carbonell sobre la fotografa estenopeica:
http://www.espaciosabiertos.com/home.html
Curso de fotografa de Luis Monje Arenas:

http://foto.difo.uah.es/curso/
curso de ptica de Jos Villasuso Gato

http://teleformacion.edu.aytolacoruna.es/FISICA/document/fisicaInteractiva/OptGeomet
rica/index.htm
Curso de fotografa digital de Alfonso Bustos Toldos

http://www.xelu.net/pdf/materials/3/manual_curs_fotografia_digital.pdf
Mellado, JM. Fotografa digital de alta calidad.

Langford, M, Fotografa Bsica. Omega.
Langford, M, La fotografa paso a paso. Omega.

3.1. LA IMAGEN ESTENOPEICA

Para captar una imagen hace falta algn mtodo que restrinja la luz que viene
reflejada desde un objeto, ya que resulta imposible conseguir fotografas
colocando simplemente la pelcula ante l.
Dado que la luz viaja en lnea recta, si hacemos que pase por un pequeo
orificio y caiga sobre una pantalla, cada parte de sta slo podr ver la luz de
una porcin del sujeto, crendose as una imagen ms o menos ntida. Este es
el principio de la cmara oscura de dibujo y de la cmara fotogrfica sin
objetivo o cmara estenopeica.
Los rayos de luz se desplazan en lnea recta. Haciendo que la luz procedente
de un objeto pase a travs de un pequeo orificio antes de proyectarse en una
pantalla, cada parte de sta recoger tan solo luz procedente de una nica
parte del objeto. Unidos todos los puntos proyectados se crea una imagen
estenopeica del objeto.
Esta imagen creada tiene 3 caractersticas:
La imagen est invertida.
La imagen es muy tenue, la mayor parte de la luz no ha podido llegar hasta
la pantalla.

La imagen no est muy definida. Los rayos de luz procedente de cada punto
del objeto siguen divergiendo y lo que crean en la pantalla no son puntos en
s sino pequeos discos o crculos de iluminacin.
Por tanto, la imagen estenopeica es de por s confusa y poco ntida, cmo
solucionar esto? Mediante la inclusin de una lente convergente o positiva.
3.2. OBJETIVOS Y LENTES

3.2.1. El objetivo positivo simple.
Para intentar mejorar las imgenes se utilizaron lentes positivas. Si a una

cmara estenopeica, se le pone una lente positiva, obtenemos una cmara
fotogrfica convencional, por que los rayos de luz que seguan separndose y
divergiendo pueden ahora confluir (por lo tanto tambin tener ms intensidad)
en el plano focal.
Si colocamos una lente convergente en el orificio, la imagen gana calidad:
Permite un orificio ms grande y por tanto la entrada de ms luz.
Los rayos divergentes procedentes del objeto son obligados a converger y
por tanto son proyectados en la pantalla como puntos y no discos.

Estos rayos convergen en el llamado punto de foco.

La imagen se forma porque:
El plano que recoge todos estos puntos es el plano focal. El plano focal
es el plano que contiene el punto focal y es perpendicular al eje ptico.
El eje ptico o principal, es la lnea que pasa por los centros de
curvatura de las dos caras.
El foco, punto focal o foco principal, es el punto del eje ptico, situado en
el plano focal, donde se renen los rayos de luz cuando el objetivo est
enfocado al infinito.
La distancia focal es la distancia comprendida entre el centro de la lente
y el punto focal. La distancia focal indica el poder de desviacin de la luz
que tiene la lente (influye el ndice de refraccin del material y la forma).
Cuando enfocamos un objeto, estamos variando la distancia focal para
alcanzar el plano idneo y obtener una imagen ntida. Cuanto ms corta es la
distancia focal, ms cerca se produce la imagen y por tanto ms pequea es
(cuando el objeto se encuentra a la distancia focal o ms cerca de ese objetivo,
la imagen no se crea).
3.2.2. Lentes
Lo cierto es que una lente simple produce diversas aberraciones que dan
como resultado una imagen de deficiente calidad. Para corregir esto se
combinan diversas lentes convergentes y divergentes en los objetivos
compuestos.
Pero, qu es una lente y cuantas clases hay?:
La lente es una sustancia transparente y refringente, limitada por dos caras,
una de las cuales es curva y la otra plana o curva, y sus centros de curvatura
estn en el mismo eje. Al atravesarlas un conjunto paralelo de rayos de luz
hace que stos converjan o diverjan regularmente.

La lente positiva es aquella en la que al atravesarla un conjunto de rayos

paralelos, hace que stos converjan. Al menos una de sus caras es convexa.
Puede haber tres tipos: biconvexas, planoconvexas y de menisco convergente.
La lente negativa es aquella que hace divergir un conjunto de rayos paralelos.
Una de sus caras al menos es cncava. Se dividen en tres tipos: bicncavas,
planocncavas y de menisco divergente.
3.2.3. El objetivo
El objetivo es la lente, o conjunto de lentes por las que penetra la luz en un
instrumento ptico (microscopio, telescopio, cmara fotogrfica, etc.).
El comportamiento de las lentes est basado en los fenmenos de transmisin
y refraccin que vimos anteriormente.
Si se pierde el paralelaje de las caras, el comportamiento respecto a la normal
resulta idntico, pero la trayectoria deja de ser paralela, y el rayo resulta
desviado.

Si las superficies son esfricas cada punto se comporta como un plano con su
propia normal y desva el rayo en una direccin. En conjunto, si el radio de la
cara es constante y su superficie convexa, ocurrir que todos lo rayos
convergern en el mismo punto. Slo un rayo que pase perpendicularmente a
las dos caras del vidrio, lo atravesar sin desviarse ni refractarse; es el que
coincide con el eje ptico de la lente. En este caso estaremos ante un objetivo
convergente o positivo.
Aunque los objetivos fotogrficos actuales estn compuestos por muchos tipos
de lentes, de 7 a 15 unidas en varios grupos, su comportamiento, en conjunto,
viene a ser el de una lente positiva simple de altas prestaciones. Por ello
debemos comprender a fondo su funcionamiento, propiedades y terminologa.
3.2.4. Objetivos compuestos

El resultado de la combinacin de lentes es equivalente a un objetivo simple
casi perfecto.
El objetivo compuesto tiene una distancia focal equivalente a la distancia focal
de un objetivo simple.
En la formacin de la imagen es importante determinar su tamao, es decir, la
cantidad de objeto que podemos registrar. A parte de la distancia focal, nos
interesa tener en cuenta otro factor, el ngulo visual.

3.3. DISTANCIA FOCAL
Este concepto es importantsimo en fotografa, y define la potencia o poder de

desviacin de una lente u objetivo. Su valor puede expresarse directamente en
milmetros, como distancia focal; o bien por dioptras.
Una DIOPTRA es el valor inverso de la distancia focal expresado en metros.
Esta unidad la encontraremos nicamente en fotografa cuando tratemos de
lentes de aproximacin en macrofotografa ya que es la unidad que describe su
potencia o aumento.
Es decir una lente de 50 mm. de distancia focal, tendra un valor en dioptras de
1/0,050 = 20. Para resolver el caso contrario, o sea averiguar la distancia focal
de una lente conociendo las dioptras, basta dividir 1000 entre las dioptras, el
cociente obtenido ser la distancia focal en milmetros.

El poder de desviacin o distancia focal de un objetivo, es una combinacin de

todos los factores que determinan la refraccin de la luz: el ndice de refraccin,
el ngulo de incidencia y la longitud de onda de la luz. Para fabricar un objetivo
de una distancia focal dada, han de tenerse en cuenta los efectos de los
factores anteriores:
El efecto sobre las distintas longitudes de onda o colores, queda compensado
en los objetivos compuestos actuales con la combinacin de lentes
convergentes y divergentes con mltiples revestimientos reunidas en grupos
muy complejos. Hoy en da existen objetivos corregidos contra todas las
aberraciones cromticas y se denominan Apocromticos.
El ndice de refraccin puede variarse, dentro de ciertos lmites, modificando la
composicin qumica del vidrio. Entre los vidrios pticos de bajo poder de
refraccin tenemos por ejemplo el vidrio Crown de borosilicato (IR = 1,51100), y
el extraligero de la serie Flint con un IR = 1,52301; y entre los de mayor
refraccin actuales el EK-45 con 1,80367.
Finalmente, el ngulo de incidencia es lo ms fcil de modificar pues est en
funcin del radio de curvatura de las caras. A mayor radio de curvatura menor
distancia focal y viceversa.
3.4. FACTOR DE AMPLIACIN: TAMAO DEL OBJETO EN LA IMAGEN
10

A igual distancia del sujeto a la lente, un objetivo de distancia focal corta

produce una imagen ms prxima, y por lo tanto ms pequea que uno de
mayor distancia focal. Por lo tanto el tamao de la imagen est en funcin de la
distancia focal.
Por otra parte, la distancia de formacin de la imagen, y por tanto su tamao,
depende de la distancia a que se halla el sujeto de la lente. A medida que el
sujeto se acerca al objetivo, los rayos luminosos llegan a la lente con un ngulo
de incidencia cada vez mayor, por lo que la lente hace converger los rayos
cada vez ms lejos del objetivo y por lo tanto la imagen aumenta de tamao a
medida que el sujeto se acerca.
En una cmara al enfocar un objeto cercano, lo que hacemos es separar el
objetivo, del plano de la pelcula, ya que al acercarse el objeto, la imagen se
forma ms lejos, por eso los objetivos aumentan su longitud a medida que
enfocamos ms cerca y ocupan menor tamao enfocados al infinito.
La relacin entre la altura de la imagen y la altura del sujeto se denomina
FACTOR DE AMPLIACIN.
Altura de la Imagen
Factor de Ampliacin (M) = ---------------------------------Altura del Sujeto
En fotografa, la palabra AMPLIACIN, se acepta en un sentido LINEAL, y no

como medida de trminos de superficie:
Un sujeto de 5 milmetros de altura reproducido en el negativo a 15 mm. de
alto, ha sido ampliado a 3 veces su tamao.
Una persona de 2 metros de altura reproducida en una diapositiva a 2 cm.,
representa una ampliacin de 2/200= 0,001, o lo que es lo mismo: ha sido
reducido 100 veces.
11

3.5. CAPACIDAD O PODER DE COBERTURA DE UN OBJETIVO
Incluso en los modernos objetivos, la mayor calidad de la imagen en cuanto a

luminosidad y nitidez, slo se forma en una zona del plano focal en forma de
crculo alrededor del eje principal. Fuera de esta zona, y conforme nos vamos
alejando la imagen va oscurecindose, deformndose, y perdiendo nitidez.
La porcin til de la imagen, en forma de crculo, proyectada en el interior de la
cmara es lo que denominamos campo cubierto o COBERTURA DEL
OBJETIVO.
La cobertura del objetivo ha de ser siempre ligeramente mayor que el tamao
del negativo. Por ello cada objetivo ha de estar diseado para un formato
especfico de negativo.
Si utilizsemos un objetivo diseado para cmaras de menor formato, podra
ocurrir que los bordes del negativo apareciesen oscuros o que la calidad en esa
zona fuese inaceptable debido al efecto de vieteado y a la acumulacin de
aberraciones en el borde de la lente.
Podramos pensar por el contrario en adquirir un objetivo para cmaras de
mayor formato y as aprovechar una zona central an ms pequea y libre de
aberraciones, pero aparte de que nos costara mucho ms dinero, ocurrira que
al ser tan grande su campo de cobertura, la imagen no slo caera sobre el
negativo, sino que adems rebotara por el interior de la cmara produciendo
reflejos parsitos que disminuiran la calidad de la imagen.
12

3.6. EL NGULO VISUAL
Dentro de espacio cubierto por el objetivo, el ngulo visual es el ngulo

mximo del objeto que puede captar (que determina la cantidad de objeto que
podemos registrar, el tamao de la imagen).
Como vimos anteriormente, si un objetivo tiene una distancia focal muy corta, la
imagen se formar muy cerca de la lente, y los motivos proyectados sern muy
pequeos, y por lo tanto entrar dentro del campo cubierto mucha escena del
original.
La mayor o menor cantidad de escena del original que queda proyectada
dentro de la cobertura del objetivo enfocado al infinito y que por tanto, puede
ser captada por el negativo se denomina NGULO VISUAL DEL OBJETIVO.
Para un mismo tipo de formato de negativo, el ngulo visual es proporcional a
la distancia focal del objetivo. Un objetivo de gran distancia focal posee un
ngulo visual muy estrecho y viceversa.
Como muchos aparatos fotogrficos tienen un formato de negativo rectangular,
el ngulo visual difiere si se mide el formato horizontal o verticalmente; para
evitar confusiones, se toma con respecto a la diagonal del negativo. El ngulo
visual se expresa en grados y es independiente del formato. En un objetivo
normal est comprendido entre los 45 y 55 grados.
13

El ngulo visual depende de la distancia focal (a menor distancia, ms ngulo)

y del tamao del negativo (fig. 4.3.).
La modificacin del ngulo visual influye sobre la perspectiva: a mayor ngulo,

mayor sensacin de perspectiva.
14

La PERSPECTIVA que ofrece la imagen tomada con un objetivo, est en

funcin de su proximidad al sujeto y del ngulo visual.
Cuanto ms nos acerquemos al sujeto ms se exagerar la perspectiva,
recordemos como se deforma la cabeza de quin se acerca a la mirilla de una
puerta.
Un objetivo de corta distancia focal y por tanto de gran ngulo visual, tiende a
deformar los objetos y a acentuar su perspectiva. El ejemplo de una mirilla
sigue siendo vlido en este caso, no hay ms que recordar el amplio ngulo
visual que cubren, en algunas casi 180 grados.
Por lo tanto, para aumentar la distorsin y la perspectiva, hemos de acercarnos
al motivo y elegir objetivos de corta distancia focal, los llamados comnmente
grandes angulares.
15

3.6.1. Tipos de objetivos.
Normalmente, cuando un fotgrafo cambia de objetivo lo hace para variar el

tamao de la escena captada o su perspectiva, es decir el NGULO VISUAL.
GRAN ANGULAR:
Se consideran grandes angulares los que proporcionan un ngulo visual

comprendido entre 60 y 180 grados.
16

Son muchos y variados, todas las marcas poseen varios modelos para sus
SLR. Casi todas las cmaras compactas vienen equipados con ellos.
Sus distancias focales para el formato 35 mm. varan entre 18 y 35 mm. y en
formatos 6x6, de 40 a 65 mm.
Todos estos objetivos proyectan las imgenes sobre la pelcula a un tamao
inferior al de los objetivos normales; pero adems los objetos cercanos a la
cmara aparecen muy grandes con relacin a los objetos ms alejados y con
una fuerte distorsin en perspectiva, tanto mayor cuanto ms se desplazan
fuera del eje ptico. Los grandes angulares se utilizan generalmente :
En reportajes, para poder abarcar el conjunto del sujeto cuando se
trabaja en espacios reducidos: interior de habitaciones, coches, etc.
Exagerar la perspectiva de los objetos. Esta deformacin ser tanto
mayor cuanto ms nos acerquemos.
Conseguir una mayor profundidad de campo.
En macrofotografa, se utilizan invertidos para conseguir la mxima
ampliacin cuando se trabaja con fuelles de extensin.
Cuando se utilizan grandes angulares hay que evitar que los cuerpos circulares
(lmparas, relojes de pared, etc.) caigan en los bordes de la imagen pues la
distorsin que sufren tendra un efecto desastroso en la foto. Por el mismo
motivo, al fotografiar grupos de personas, tendremos que colocarnos de tal
forma que sus caras queden lejos de los mrgenes, ya que la deformacin los
hara irreconocibles. Estos objetivos estn totalmente desaconsejados para el
retrato de personas en primeros planos, a no ser que lo que intentemos sea
hacer una caricatura.
17

OBJETIVO NORMAL
Son los que cubren un ngulo visual comprendido entre los 43 y 56 grados, lo
que se aproxima bastante al campo visual del ojo humano inmvil. Vienen a ser
un trmino medio entre los grandes angulares y los teleobjetivos. Este es el
objetivo que normalmente lleva la cmara cuando la compramos.
Dejando a un lado las corrientes de moda y los gustos particulares de algunos
fotgrafos, el objetivo normal es el que ms se utiliza, y es la base de cualquier
equipo fotogrfico. Este objetivo es el menos deforma la perspectiva. Para
reconstruir la perspectiva visual correcta, ha de examinarse una copia positiva
a una distancia equivalente a la distancia focal del objetivo de la cmara,
multiplicada por el factor de ampliacin de la copia.
La distancia focal de estos objetivos es aproximadamente igual a la diagonal
del formato que impresiona. En las cmaras rflex de 35 milmetros oscila entre
los 40 y 55 mm. y en las de medio formato entre los 75 y 80 mm.
Los objetivos normales tienen como caracterstica fundamental su gran
luminosidad (diafragmas muy abiertos), por lo que resultan imprescindibles
para reportajes en condiciones problemticas de luz.
18

OBJETIVO DE FOCO LARGO O TELEOBJETIVO.
Se consideran teleobjetivos aquellas pticas con un ngulo visual menor de 31

grados.
Su principal caracterstica es el formar en la cmara imgenes grandes de
objetos alejados.
Sus distancias focales son siempre mayores que las de los objetivos normales.
En cmaras de 35 mm. oscilan entre los 80 mm. y los 2.000 mm.
Entre los fotgrafos de paso universal o 35 mm., se habla de Teles Cortos
cuando oscilan entre los 80 y 135 mm. de focal; de teleobjetivos normales entre
los 135 y 240 mm., de superteleobjetivos cuando estn entre los 240 y 500
mm. Ms all de esas cifras se entra en el campo de los Ultratelefotos, que son
tan caros que por lo general se alquilan por horas. Un Superteleobjetivo de este
tipo, por ejemplo el NIKKOR 2.000 mm. f/11, tiene un ngulo visual de solo 1 y
10' y una luminosidad muy baja, lo que unido a su elevado peso, hace
imprescindible para usarlos un buen trpode y pelcula rpida.
19

OBJETIVOS ESPECIALES
Zoom: compuesto por grupos de elementos que permiten variar la distancia
focal, es decir variar el tamao de lo representado sin variar la distancia que
nos separa de ello (corrigen las aberraciones pticas para pasar de gran
angular a teleobjetivo).
Ojo de pez: tipo especial de objetivo gran angular en que se ha sacrificado la
correccin de la distorsin curvilnea para conseguir un ngulo de visin
extremo (desde 180 a 220). La perspectiva de la imagen es muy exagerada.
Macro: objetivo optimizado para la mejor resolucin a distancias cortas de

enfoque.
20

3.7. EL CONTROL DE LA EXPOSICIN

Una vez formada la imagen ptica, debemos controlar el efecto que causar
sobre el material sensible a la luz. Existen dos procedimientos principales:
El control de la cantidad de luz que entra a travs de la apertura del
diafragma.
El tiempo de entrada de luz a travs del obturador.
Imagina llenar una baera con un grifo muy ancho en media hora o con un grifo estrecho en
una hora. El resultado sera la misma cantidad de agua, no?, lo mismo ocurre con una
correcta exposicin, podemos tener la misma cantidad de luz variando el nmero f y la
velocidad de manera proporcional.
3.7.1. El control de la apertura: los nmeros f

El control de la apertura de la luz que genera la imagen depende de dos
factores principales:
Abertura Efectiva: es el dimetro de haz luminoso que entra por el
diafragma y penetra en el objetivo.
Se regula mediante un diafragma, colocado hacia el centro del objetivo
compuesto (el habitual es el diafragma iris, llamado as por su similitud
con el ojo humano).
21

Cuando la abertura efectiva se reduce a la mitad, la claridad de la

imagen se reduce a una cuarta parte (si el dimetro de un crculo se
reduce a la mitad, su superficie queda reducida a una cuarta parte).
La distancia focal: distancia entre el objetivo y la imagen.
A mayor distancia focal, menos luminosidad (al recorrer ms distancia,
se pierde luz).
Existe una relacin entre distancia focal y abertura efectiva: si se mantiene la
proporcin, se mantiene la luminosidad. Esta relacin se llama abertura
relativa del objetivo (nmeros f), y asegura para un mismo valor una misma
luminosidad en diferentes objetivos.
distancia focal
Nmero f/ = -------------------------------------------------dimetro de la abertura efectiva
Esta abertura relativa se mide en nmeros f (la f de distancia focal), y el valor

equivale al cociente entre la distancia y la abertura. A mayor nmero, menor
luminosidad (o bien est aumentando la distancia o disminuyendo la abertura).
El nmero f es una medida del poder de admisin de luz de un objetivo.
La escala habitual es f/1, 14, 2, 28, 4, 56, 8, 11, 16..., que va reduciendo a la
mitad la luminosidad en cada paso (se divide cada vez el dimetro de abertura
efectiva entre raz cuadrada de 2).
22

Tenemos que aprender que cuanto ms pequeo es el nmero f ms cantidad

de luz tendremos:
En las cmaras suele aparecer un valor 1:X. El segundo nmero (equivalente a

un nmero f) indica el grado de abertura relativa mxima de ese objetivo, y por
tanto su grado de luminosidad. Cuanto ms pequeo sea ese nmero mejor
ser el objetivo porque nos permitir realizar fotografas con poca luz, aunque
tambin ser ms caro.
3.7.2. El control del tiempo: el obturador

El obturador es un dispositivo que controla el tiempo que el haz de luz llega al
negativo. Se registra en fracciones de segundo, y cada paso es la mitad del
anterior: 1, , , 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250...
Estos nmeros guardan relacin inversa con los nmeros f: si aumentamos
gradualmente la abertura y disminuimos la velocidad proporcionalmente, el
valor de exposicin no vara.
Obturador de cortinillas.
23

3.8. PROFUNDIDAD DE FOCO
Los diferentes objetos de una misma toma llegan al plano focal en diversa
forma: uno puede hacerlo en puntos bien enfocados; otros lo harn en diversos
tamaos de manchas circulares de luz. De estas, aunque ninguna tenga una
nitidez perfecta, algunas sern ntidamente aceptables para el ojo, que las ver
como enfocadas. El lmite est en el llamado crculo de confusin, a partir del
cual s se recibe la mancha circular como borrosa.
Hasta llegar a ese tamao, todas las imgenes son aceptables. El crculo de
confusin variar con las capacidades de visin de la persona y con la
distancia a la que vaya a ser contemplada la fotografa.
La distancia sobre el eje del objetivo, por delante y por detrs del punto de
foco, hasta llegar al crculo de confusin es la llamada profundidad de foco.
24

3.9. PROFUNDIDAD DE CAMPO
Es la distancia comprendida entre los puntos ms prximo y ms lejano del

tema o escena a fotografiar que puede ser reproducido con foco aceptable en
un mismo plano.
Los factores que influyen en la mayor o menor profundidad de campo son tres:
la distancia desde el objetivo al punto enfoque, la longitud focal del objetivo y el
diafragma utilizado.
La profundidad de campo
podemos controlarla en
especial a travs de la
apertura del diafragma (a
menor
apertura,
profundidad),
ms
de
la
distancia focal (a menor

distancia,
profundidad)
mayor
y
de
la
distancia del objeto (a

mayor distancia, mayor
profundidad).
25

En la prctica, la profundidad de campo es la zona limitada del espacio que se

extiende por delante y por detrs del punto en que enfocamos. Los
motivos situados en este rea, se reproducirn con nitidez. Resulta obvio
decir, que el saber controlar el valor de la profundidad de campo es
importantsimo en fotografa.
La profundidad de campo disminuye con puntos de enfoque cercanos a la
cmara, el rea de nitidez no se reparte de igual forma por delante y por detrs
de ese punto, si no que lo hace de la siguiente forma: 1/3 de la profundidad de
campo se sita desde el punto de enfoque a la cmara y los dos tercios
restantes, desde el punto de enfoque hacia el infinito.
3.9.1. Distancia hiperfocal

Es la distancia existente entre el objetivo y el punto ms prximo
aceptablemente enfocado cuando el objetivo est enfocado a infinito.
Si enfocamos entonces a ese punto que marca la distancia hiperfocal, la
profundidad de campo se extender desde la mitad de la distancia hiperfocal
hasta el infinito.
26

3.9.2. Variaciones de la profundidad de campo
Cuanto ms lejos enfoquemos, mayor ser la profundidad de campo. Por ello,

si enfocamos a un objeto situado a 3 metros, manteniendo constante la
distancia focal del objetivo y el diafragma, la profundidad de campo se
extender por ejemplo desde unos 1,8m hasta 5 metros; mientras que si
enfocamos a 0,5 metros se extender slo desde 0,4 a los 0,7m.
Distancia focal: cuanto mayor sea la distancia focal del objetivo, menor ser la
profundidad de campo.
27

Cuanto mayor sea la apertura del diafragma (menor nmero f), menor ser la
profundidad de campo. Esto resulta obvio, ya que los diafragmas cerrados
estrechan el cono de luz, y por consiguiente amplan la zona de nitidez.
Observa como cambia la profundidad de campo en estas dos imgenes, Cul crees tu qu
es el factor que hace que cambie la profundidad de campo?
Descubre tambin cul es el factor que hace cambiar la profundidad de campo de las dos
primeras imgenes.
Esta tcnica, utilizada para resaltar un sujeto del resto asilndolo de su fondo
se denomina enfoque selectivo.
Obtendremos una mayor profundidad utilizando objetivos de corta distancia
focal (Grandes angulares), enfocando objetos alejados de la cmara y cerrando
lo ms posible el diafragma. Por el contrario, si con un teleobjetivo con el
diafragma totalmente abierto, enfocamos un objeto muy prximo, obtendremos
una reducidsima profundidad de campo.
28

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3.7. CONTROL DE LA EXPOSICIN

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3.2. OBJETIVOS Y LENTES

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A igual distancia del sujeto a la lente, un objetivo de distancia focal corta

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3.5. CAPACIDAD O PODER DE COBERTURA DE UN OBJETIVO

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3.6. EL NGULO VISUAL

Dentro de espacio cubierto por el objetivo, el ngulo visual es el ngulo

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El ngulo visual depende de la distancia focal (a menor distancia, ms ngulo)

La modificacin del ngulo visual influye sobre la perspectiva: a mayor ngulo,

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La PERSPECTIVA que ofrece la imagen tomada con un objetivo, est en

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3.6.1. Tipos de objetivos.

Normalmente, cuando un fotgrafo cambia de objetivo lo hace para variar el

Se consideran grandes angulares los que proporcionan un ngulo visual

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