FICCION Y REALIDAD DESDE LA NOVELA 5-12, OPERACIN CAUTERIO

ALEX NOGUERA
ANDRES SAMUDIO

UNIVERSIDAD DE NARIO
FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS
DEPARTAMENTO DE HUMANIDADES Y FILOSOFIA
SAN JUAN DE PASTO
2016

FICCION Y REALIDAD DESDE LA NOVELA 5-12, OPERACIN CAUTERIO

ALEX NOGUERA
ANDRES SAMUDIO
TRABAJO PRESENTADO AL COMIT CURRICULAR Y DE
INVESTIGACIONES DEL DEPARTAMENTO DE HUMANIDADES Y FILOSOFA,
COMO REQUISITO PARCIAL PARA OPTAR AL TTULO DE LICENCIADOS
EN FILOSOFA Y LETRAS.
ASESOR: Mg. FERNANDO PALACIOS VALENCIA

UNIVERSIDAD DE NARIO
FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS
DEPARTAMENTO DE HUMANIDADES Y FILOSOFIA
SAN JUAN DE PASTO
2015

TABLA DE CONTENIDO
Pg.
1.0 TITULO DEL PROYECTO
1.1. EL PROBLEMA
1.2 DESCRIPCION DEL PROBLEMA
1.3 FORMULACION DEL PROBLEMA
1.4 OBJETIVOS
1.5 GENERAL
1.6 ESPECIFICOS
1.7. JUSTIFICACIN
2.0 MARCO DE REFERENCIA
2.1 ANTECEDENTES
2.2 MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
3.0 METODOLOGA
3.1 TIPO DE INVESTIGACION
3.2 METODO
3.3 INSTRUMNENTOS DE RECOLECCION DE DATOS
4.0 PLAN ADMINISTRATIVO
4.1 PLAN TALENTO HUMANO
4.2 PRESUPUESTO
4.3 RECURSOS INSTRITUCIONALES
4.4 CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES
BIBLIOGRAFIA
CIBERGRAFA

4
4
4
6
6
6
6
7
10
10
12
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17
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20
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20
21

1.0 TITULO
FICCION Y REALIDAD DESDE LA NOVELA 5-12, OPERACIN CAUTERIO
1.1 EL PROBLEMA
1.2 DESCRIPCION DEL PROBLEMA
A veces pienso que contar es una especie de higiene mental, urdir
palabras una tras otra, como los das que van pasando y son la vida.

Albeiro Arciniegas
La literatura Latinoamrica se ha orientado histricamente a la bsqueda de un
reconocimiento en su identidad literaria, esto desligndose de los cnones europeos que
durante aos le dieron sustento a esta representacin narrativa, que los escritores haban
venido preservando, como lo plantea ngel Rama en su texto transculturacin narrativa
en Amrica Latina primero por liberarse de lo espaol y portugus, se salvaguardaron en
el pensamiento italiano y en el clasicismo, despus de las independencias, en el
pensamiento de Francia y de Inglaterra, sin tener en cuenta que estas terminaron por ser las
nuevas colonizadoras del pensamiento literario de esta poca, por lo tanto la literatura
Latinoamrica se ha nutrido, no nicamente de las literaturas espaolas y portuguesas, sino
que tambin escuch y reprodujo los ecos de estas otras literaturas, 1 que los conducirn a
tomar como eje de narracin al indio y al negro como reivindicaciones de lo propio:
Dicho de otro modo, en la originalidad de la literatura latinoamericana, est presente, a
modo de gua, su movedizo y novelero afn internacionalista, el cual enmascara otra ms
vigorosa y persistente fuente nutricia: la peculiaridad cultural desarrollada en lo interior, la
cual no ha sido obra nica de sus lites literarias sino el esfuerzo ingente de vastas
sociedades construyendo sus lenguajes simblicos.2
1. Cfr. RAMA, ngel (2008). Transculturacin narrativa en Amrica Latina.2 ed. Buenos Aires: ediciones el
andariego, pp. 15-16.
2. Ibd, p. 17.

De la misma manera la literatura colombiana ha tenido disimiles corrientes, ha absorbido y

aprendido de las mismas y su estado actual es consecuencia de este movimiento, adems de
estar constreida por el contexto interno nacional y al igual que lo analiza Rama en el texto
citado, hay una dificultad de anlisis lineal literario por ser mltiples y multidisformes
condiciones, razones y motivaciones de esta escritura nacional; un ejemplo de ello es la
Vorgine de Jos Eustasio Rivera, que se yergue como denuncia del abandono nacional por
las regiones fronterizas y pone en evidencia los fines inescrupulosos de las compaas
capitalistas o la escritura de lvaro Mutis desde su poesa que abre un dialogo pleno entre
el hombre con la naturaleza y consigo mismo, que piensa la trascendencia religiosa, la
trascendencia humana, desde una poesa escptica.
En cuanto a la literatura nariense se puede ver que muy poco se ha hablado de su origen,
el quehacer literario ha permanecido desconocido, todo el contenido del mismo est
diseminado, por lo tanto es limitado el estudio y critica de las obras narienses hasta el
momento, en palabras de Jaime Chamorro Tern, en Aproximacin a la Historia de la
Literatura Nariense dir: Nuestra literatura se encuentra dispersa en boletines,
revistas y peridicos o guardada en bibliotecas particulares.3
Dentro de este panorama de produccin literaria se encuentra la novela 5-12, Operacin
Cauterio, de Albeiro Arciniegas, escritor nariense, la cual describe diferentes sntomas de
la problemtica nacional, por medio de una narracin ficcional ambientada en su mayor
parte en la amazonia colombiana, donde se describen diferentes sucesos relacionados con el

3{*} Francia e Inglaterra, principalmente, enriquecieron los anhelos intelectuales de nuestros escritores en el
siglo XIX. Pero esos anhelos se volvan obsesiones. Muchos tomaban las armas para defender esta o aquella
idea leda en algn libro francs o ingls, Gutirrez Girardot, Rafael. Crtica y ficcin: una mirada a la
literatura colombiana contempornea. Editorial Magisterio, Bogot, 1998.. CHAMORRO TERN, Jaime
(1987). Aproximacin a la Historia de la Literatura Nariense, correo de Nario, Nario.

desarrollo de un proyecto gentico internacional, cuyo fin ulterior es crear una raza humana
superior.
Esta narracin se construye, por una parte, con aspectos tomados desde un campo de la
realidad; por otro lado se encuentran elementos que slo pertenecen al campo de lo
ficcional, as en el plano literario estas dos fuentes han sido imbricadas por el autor para
escribir su obra. Por ello a partir de realidad y ficcin se propone escribir una crtica
literaria que indague en cmo se presenta una trama a partir de estas dos categoras, como
elementos constitutivos de la escritura.
1.3 FORMULACIN DEL PROBLEMA
Con el presente trabajo se quiere responder a la siguiente pregunta: Cmo se manifiesta la
relacin entre realidad y ficcin en la obra 5-12, Operacin Cauterio de Albeiro Arciniegas?
1.4 OBJETIVOS
1.5 OBJETIVO GENERAL
Interpretar crticamente la relacin existente entre ficcin y realidad en la novela 5-12,
Operacin Cauterio de Albeiro Arciniegas.
1.6 OBJETIVOS ESPECIFICOS:
-Analizar la relacin de ficcin y de realidad como elementos literarios dentro del plano de
la novela 5-12, Operacin Cauterio de Albeiro Arciniegas.
-Establecer, desde los elementos literarios de la obra 5-12, Operacin Cauterio, una relacin
con la escritura de ficcin en Latinoamrica.

-Proponer desde la lectura de esta obra, una reflexin crtica a partir de la relacin entre
realidad y ficcin como elementos literarios.
1.7 JUSTIFICACIN.
El estudio de una obra literaria recrea un juego dialctico, pues en el devenir de lo humano
y de sus contingencias, suceden mltiples enfoques que puedan decir algo de ella, pero
nunca el todo, es por esto que la literatura se estructura como un infinito, como lo ha
planteado Borges en la biblioteca de Babel, donde en un solo texto se jugaran infinitas
posibilidades de libros tambin infinitos. Por lo tanto en la crtica literaria, su creador no es
slo un diseccionador; de que le servira quedarse con los tejidos entre las manos, ese
discurrir entre las lneas lo lleva a construir otros mundos, los no pensados en la obra, los
pensados pero no tocados, por ello el crtico al igual que el escritor permanece en el vrtice,
entre el afuera y el adentro, ese fluido que es la escritura permanece en ese movimiento
entre lectura y escritura, cuando ese fluido es vivaz est en esa dinmica, imparable y capaz
de crear otros textos.
As el escritor vive siendo una lnea de costa, entre el mar y la arena, donde permanece en
el devenir del agua llevando y trayndose a s mismo, mientras el crtico busca en esa arena
aquello que ha podido dejar el mar y all slo como lector concibe que la marea lo arrastra y
en su retorno es de otra manera el mismo, por ello mientras la obra es una, tantos son los
crticos, como tantos son los lectores de la misma y tantos los lectores de la crtica misma,
la obra siempre est atravesada, lejos de s misma, en retorno siempre al exterior por las
obras del porvenir, en un movimiento de reciprocidad, como lo propone Chalarca:
Cada acto de creacin que deviene en una obra de arte, tiene como correlato a un
espectador, un destinatario. Pero ese espectador no es una piedra sino que es tambin otro
sujeto cognoscente, dotado de los mismos instrumentos que tiene el creador, hecho para
responder de inmediato a los planteamientos que el mismo autor le formula con su obra 4

4. CHALARCA, Jos (1996). la escritura como pasin, Comn Presencia Editores, Bogot. D.C.,p.16.

Entonces el papel de la crtica literaria en Nario debe permanecer no slo como memoria
de la escritura, sino como apoyo, vrtice de la literatura regional, un encuentro con lo
propio y con lo externo, no un subjetivismo que limita el avance de la escritura; bajo una
apertura objetiva debe ser el develamiento de lo escrito en la regin, no se trata de
soslayarlo porque el escritor es joven, o su escritura no es perentoria o acabada, sino de
darle apertura y camino hacia lo que el por-venir dialgico de su trabajo puede guardar. As
la escritura adquiere la condicin de una cpsula del tiempo, pues en dicho escrito se
conserva lo que sucede en un determinado contexto que transporta al lector al mundo que
ha propuesto el autor y sin embargo con la resolucin de los eventos de la obra, el lector,
murmulla las posibilidades de otras decisiones y por lo tanto de otros desenlaces, que
equivalen a la creacin de la infinitud de posibilidades.***
En 5-12, Operacin Cauterio, Arciniegas, escritor nariense, destaca una escritura fictiva
que nos interna en situaciones intrigantes, y bajo presupuestos metafricos entreteje una
crtica reveladora de una verdad irreal, de esta manera connotativamente se encuentra en la
obra una sociedad que desconoce lo que pasa a su alrededor y nicamente en un
maniquesmo lejano juzga los hechos, buenos o malos, sin tener elementos que les ayuden a
sostener esta posicin, mientras los actores directos de la obra tienden a enmascarar los
hechos para que permanezcan en este desconocimiento.
Por lo tanto hacer un anlisis crtico de esta obra es abrir un camino para comprender la
realidad desde la ficcin, como lo plantea Vargas Llosa:
En efecto, las novelas mienten no pueden hacer otra cosa pero sa es slo una parte de
la historia. La otra es que, mintiendo, expresan una curiosa verdad, que slo puede
expresarse encubierta, disfrazada de lo que no es. Dicho as, esto tiene el semblante de un
galimatas. Pero, en realidad, se trata de algo muy sencillo. Los hombres no estn contentos
con su suerte y casi todos ricos o pobres, geniales o mediocres, clebres u oscuros

quisieran una vida distinta de la que viven. Para aplacar tramposamente ese apetito
nacieron las ficciones. 5

Se puede decir que existe una realidad que nadie quiere ver, el autor a travs de la obra
toma esa realidad negada y configura esa apata en un texto, siendo un interlocutor, un
depositario de la crtica y de esta manera puede incidir en la conciencia del lector, el texto
se vuelve el canal por el cual el lector puede ver aquello que permanece invisible o
soslayado a su realidad, Brahiman Sanagogo, dir:
El mundo que procura el escrito literario puede venir a ser real cuando el grado de
verosimilitud corresponde de modo estricto a la realidad concreta o histrica. Aquella
realidad aparece en un conjunto de signos que forman el texto o el discurso que nos permite
situar tal o cual elemento dentro de su contexto. 6

Por otra parte el estudio de la literatura nariense actualmente est limitada a pocos entes
que son particulares, con ello se postula que no existe un conocimiento popular en la
identificacin de la literatura nariense, sino que pertenece generalmente al campo
acadmico y de algunos intelectuales,

quienes buscan abrir nuevos espacios a estas

temticas, entonces otra motivacin por la eleccin de este tema se encuentra determinada
por la lucha de una apertura y principalmente de un conocimiento popular, pero adecuado
de la literatura nariense, que es una de las necesidades ms fuertemente criticadas por la
sociedad en general. Chamorro Tern propone:
5{***} Un poema, es un objeto hecho del lenguaje, los ritmos, las creencias, y las obsesiones, de este o aquel
poeta o de sta o aquella sociedad. Es el producto de una historia y de una sociedad, pero su manera de ser
histrico es contradictoria. El poema es una mquina que produce, incluso sin que el poeta se lo proponga,
antihistoria. La operacin potica consiste en una inversin y conversin del fluir del temporal; el poema no
detiene el tiempo: lo contradice y lo transfigura. Paz, Octavio Los hijos del limo, Editorial Oveja negra.
Bogot, 1985, p. 5.
. VARGAS LLOSA, Mario, la verdad de las mentiras en:
https://docs.google.com/document/d/1D_Q1B_R35OrzT7lb3Ll6ZXkk83AfVZmazCOVADqwIww/edit?
hl=en_US
6. SAGANOGO, Brahiman, Realidad y ficcin: literatura y sociedad, estudios sociales nueva poca, seccin
temtica
y
anlisis
de
textos,
consultado
en:
http://is.muni.cz/el/1421/podzim2013/SJ0B786/um/literatura_y_realidad.pdf28 de noviembre de 2015.

Nos llena de nostalgia el saber que el estudiante en general, desconoce totalmente la gloria
de nuestros antepasados y tal vez, no solamente los jvenes, pues los encargados de dirigir
la educacin en nuestro medio nunca se han preguntado por sacar del anonimato la
literatura gloriosa de otros tiempos y que ha sido la piedra angular para nuestro desarrollo. 7

2.0 MARCO DE REFERENCIA

2.1 ANTECEDENTES
Trazar un horizonte terico sobre la literatura latinoamericana ha sido a lo largo de muchos
aos una tarea dispendiosa que se expande hacia facetas sociales, culturales, histricas y
polticas, que han reclamado el reconocimiento de una voz propia que est cargada de una
simbologa filial a Latinoamrica, capaz de narrar sus desventuras desde los tiempos de la
colonia, y de los procesos de transculturacin, consecuencia de la esclavitud y
sometimiento a una cultura, la cual fue impuesta como la nica fuente formadora de seres
civilizados .
Para salvaguardar esas voces narrativas que desde lo latinoamericano parten de la literatura
oral, y reclaman la virtud de su autenticidad se han hecho evidentes a travs de la crtica
literatura, con autores como Jos Mara Arguedas, Antonio Cornejo Polar, ngel Rama,
entre los ms destacados, quienes reinterpretan los sucesos acaecidos en Amrica Latina;
mientras otras narrativas escritas rebasan las fronteras de la palabra, y a lo largo del
continente inauguran las voces de lo local: Facundo, de Faustino Sarmiento (argentina), los
de abajo, de Mariano azuela, Pedro Paramo, de Juan Rulfo (Mxico) Siervo sin Tierra, de
Caballero Calderon, (Colombia) Huasipungo, de Jorge Icaza (Ecuador) entre otros.
Dentro del plano regional-departamental, Nario, se ha caracterizado por algunas
condiciones sui generis, debido a que dentro del marco histrico se ubic en el margen
realista sureo, ideales contrarios al sueo independentista bolivariano, de modo que la
7. CHAMORRO TERN, Jaime (1987). Aproximacin a la Historia de la Literatura Nariense, correo de
Nario, Nario, p. 11.

narrativa nariense tuvo que ver ms con la construccin del mito, como base inicial, con
un potencial cultural muy fuerte manifestado en el llamado carnaval de negros y blancos.
Posteriormente con el periodo de la colonia, las disputas entre realistas y patriotas, ser un
suceso que dar lugar a la novela histrica, el proceso evolutivo en la produccin literaria,
sin duda dio resultados que se han reflejado en las obras de diversos autores, que por
diversos motivos hasta el da de hoy an son poco visibles en el medio literario. Ahora bien,
no por ello la imagen narrativa que proyectan los autores narienses se agota por esta
situacin, nada tan imperecedero como la obra de Aurelio Arturo dentro del gnero de la
poesa, o en el ensayo de Jos Rafael Saudo, en la novela histrica con florentino paz y
Edgar Bastidas Urresty.
De manera que la cultura latinoamericana ha arraigado la imagen literaria a partir de sus
vivencias ms importantes y sobresalientes desde las diferentes facetas sociales, polticas,
religiosas o econmicas. La violencia fundacional de la colonizacin que se ha perpetuado
en la violencia relegitimada del republicanismo, en que se afinca, de la emancipacin a
nuestros das, el sistema de privilegios de las elites criollas, junto con los infortunios de las
multitudes marginadas de los centros de poder sobre las cuales han acaecido todo tipo de
calamidades, no han sido diferentes hasta al da de hoy:

monarquas, feudalismos,

nacionalismos, capitalismos, todos y cada uno de dichos sistemas han causado daos
indelebles.
La historia que narra 5-12, Operacin Cauterio, no es ajena a dichas circunstancias, he aqu
la importancia de la relacin que ha logrado Arciniegas entre realidad y ficcin. Se
convierte en un ejemplo de los aconteceres locales donde los tentculos del poder inciden
radicalmente. Otras obras que se convirtieron en ojos hacia el acontecer futuro se
aproximaron como orculos a lo que signific el siglo XX.
La novela el mundo libre determinado, o en su original The World Set Free, escrita y
publicada en 1914 por H.G. Wells, anuncia para la poca la creacin de armas nucleares

capaces de destruir ciudades en segundos, hacia 1945 estaran estallando sobre Hiroshima y
Nagasaki las bombas nucleares.
En 1949, George Orwell, publica 1984 cuya literatura formula por primera vez conceptos
tales como la omnipresencia bajo la imagen de un personaje singular: el gran Hermano,
quien observa al mundo, controla, y con medios represivos establece su propio orden social
y en 1970 Michael Foucault pblica Vigilar y Castigar, donde expone la idea arquitectnica
del panptico carcelario, donde los recluidos sentiran ser vigilados todo el tiempo, este
efecto, para el anlisis que hace Foucault, crea en el detenido la idea consiente de estar
vigilado totalmente, de tal manera que no pueda romper las reglas en ningn momento de
su permanencia en dicho lugar, as no este vigilado de hecho todo el tiempo, en conclusin
el poder se ejerce bajo este artilugio automticamente, por la vigilancia, el control y la
correccin, a travs de esta consideracin concibe que la sociedad se encuentra atravesada
por un panptico organizado a travs de una red de instituciones.
2.2 MARCO TERICO-CONCEPTUAL
La ficcin no surge a partir de la nada. Es una construccin con elementos
tomados de la realidad, y siguiendo principios tambin tomados de la
realidad. Por tanto, no hay actor, situacin o ambiente puramente ficticio:
todos se sitan en algn punto de la lnea que une la realidad con la ficcin,
sin alcanzar nunca este segundo polo.

Octavio Paz
Este trabajo de crtica literaria se aborda desde el texto 5-12, Operacin Cauterio de Albeiro
Arciniegas, donde el autor desde la creacin y juego de lo ficticio pone en evidencia
algunas circunstancias de una realidad social; por lo tanto en esta investigacin se
analizarn algunos aspectos que siendo literarios y con ello ficcionales, entablan una
relacin con el cuerpo social, mas los intereses y modos de esta investigacin, para

interrogar el texto se inscriben nicamente dentro del plano esttico literario, as, los
elementos polticos, sociales, coyunturales, se los visualizar slo como aspectos que le
brindan al autor la posibilidad de desarrollar su texto. Para Dolezel:
La mediacin semitica (convenciones histrico-culturales, gneros, etc.) reviste una
importancia trascendental ya que, gracias a ella, no solo se mantiene la situacin
privilegiada del texto en el mbito de la ficcin, el texto como gran signo o poli-cdigo,
sino que garantiza el establecimiento de un puente permanente entre los lectores reales y el
universo de la ficcin.8

En la obra, el protagonista, Fortunato Esquivel, relata una serie de acontecimientos que

tuvieron lugar en la selva colombiana, los cuales estn relacionados con una operacin
militar ilegal, cuyo fin es entregar un informe de novedad acerca de un experimento
gentico extranjero, que al salirse de control ha generado una situacin de gran riesgo para
la humanidad, tras el resultado afirmativo del informe, se lleva a cabo la operacin, dando
lugar a una suerte de sucesos, que de principio a fin mantienen esta doble conjugacin, es
decir Arciniegas entrama elementos que son observables en la realidad colombiana y los
conjuga con otros elementos, que son slo pensables en el plano literario, logrando una
literatura rica pues permanece entretejida bajo estos hilos.
La relacin entre lo ficcional y la realidad en la literatura se ha trabajado desde diferentes
teoras y perspectivas literarias, algunas se han desarrollado desde el plano epistemolgico,
donde a travs del anlisis de situaciones, sentimientos, formas de vida, han establecido una
postura, un paradigma propio y subjetivo; de esta manera cada visin del mundo se
transforma en una mundo posible, un mundo que en potencia podra darse a partir de
elementos cognitivos y emotivos.

8. DOLEZEL y otros, teoras de la ficcin, compilacin GARRIDO, Antonio (1997). Arco libros editorial,
Madrid, p. 17

Otro enfoque de anlisis literario ha sido el gnoseolgico, desde donde se ha considerado

que la ficcin no est necesariamente opuesta a la verdad, como lo plantea Juan Jos Saer
en el concepto de ficcin: Podemos por lo tanto afirmar que la verdad no es
necesariamente lo contrario de la ficcin, y que cuando optamos por la prctica de la
ficcin no lo hacemos con el propsito turbio de tergiversar la verdad. Esto se plantear en
oposicin a quienes consideran que la ficcin es una mentira, pues esta no es una apologa
de lo falso, ni siquiera las ficciones que con toda la intencin incorporan lo falso, pues la
ficcin no busca ser entendida en tanto que verdad, sino en tanto que ficcin, no se puede
confundir la literatura con la ciencia, para Jess G. Maestro, el problema del anlisis crtico
literario gnoseolgico se evidenciara en que:
Exigen a la literatura el fundamento de verdades, esto implica confundir la literatura con la
ciencia, La literatura no es un discurso cientfico, el discurso cientfico es la teora de la
literatura, la cual permite interpretaciones cientficas sobre materiales literarios, sobre las
obras y los autores literarios, pero la literatura en s misma no es un discurso cientfico
las obras literarias son demostraciones estticas del arte verbal, no contienen verdades, ni
argumentos cientficos, contiene materiales sobre los cuales se puede demostrar
articulaciones cientficas.9

De la misma manera la ontologa tambin define la ficcin, Jess G. Maestro lo expone de

la siguiente manera:
La plataforma que nos permite afrontar de manera efectiva, real, racional y consecuente la
idea de la ficcin es la perspectiva ontolgica, es decir la perspectiva concretamente de la
realidad fenomnica y material en la que vivimos; no es posible interpretar la ficcin de
espaldas a la realidad, porque como aqu sostenemos la ficcin y la realidad son trminos
indisociables, son trminos solubles el uno con el otro, son trminos conjugados. 10

En el caso concreto de 5-12, Operacin Cauterio, que como obra literaria es un objeto de
ficcin, como se ha venido mencionando, mantiene una tensin entre hechos que son
9. Cfr. MAESTRO, Jess G. (2014). Contra Las Musas de la Ira, el materialismo filosfico como teora de la
literatura, Pentalfa ediciones, Oviedo, Espaa.
10. Cfr. Ibd.

netamente ficticios y otros que se presentan en el mundo real, esta relacin de ficcin y
realidad le dan paso a la obra. Dos de los varios sucesos de la novela que permiten
ejemplificar esta relacin se encuentran en el nudo de la obra, el primero es la intervencin
de algunos estados extranjeros dentro del territorio colombiano, mientras el gobierno
permite este intervencionismo; en este sentido es posible ver que el autor ha tomado un
elemento que se ha dado dentro de la realidad colombiana; el segundo elemento es la razn
de esta intervencin extranjera, puesto que algunos cientficos, los ms destacados dentro
del propsito de investigacin, han desarrollo un proyecto cientfico, cuyo mximo logro
fue la modificacin del genoma humano, lo que a su vez se convirti en su perdicin; este
punto del relato hace parte del aspecto ficcional de la obra. Estos dos momentos, de los ms
destacables en el sentido que disponen elementos literarios tanto de la realidad como de la
ficcin se encuentran imbricados y exponen una de las razones para que se de paso a la
Operacin Cauterio.
A la luz de la tesis argumental de G. Maestro desde la ontologa materialista, quien
sostiene que la ficcin es parte formal y material de la realidad y por lo tanto es necesario
interpretarla como un hecho que forma parte de la realidad, se sostiene que a lo largo de
toda la obra hay elementos que son observables dentro de la realidad, pero el autor los ha
tomado para construir su obra, esto es que mientras se encuentran en el plano de la obra son
y pertenecen nicamente como elementos constitutivos de la obra, as pensado, todo el
texto es ficcional; pero bajo esta idea se puede decir que no est exento de la realidad, sino
que est implicado en la realidad.
De esta manera la realidad es una construccin humana a partir de la interpretacin de la
materialidad en la cual se encuentra inmerso, en este sentido la ficcin como elaboracin
humana es parte consubstancial de esta realidad, por lo tanto la ficcin se encuentra dentro
de la realidad, estas coexisten, as la ficcionalizacin es una de las representaciones
formales de la representacin humana.

Esta implicacin es posible por la interpretacin que se puede hacer de la realidad, la cual
verosmilmente no responde al orden comn y lgico de la realidad, por lo que podra
decirse que se sustrae de lo ordinario llegando a un orden extraordinario. Un ejemplo claro
de esto es Prometeo, que dentro de lo literario es nicamente un personaje y nada ms, pero
como presencia nutricia que alimenta la subjetividad humana ha permanecido como una
imagen perenne que simboliza la transfiguracin de la ilusin del hombre en liberacin del
peso de la cotidianidad.
Por lo tanto, bajo este ejemplo es posible inferir que Prometeo existe materialmente, esto es
estructuralmente dentro de la obra como personaje literario, mientras que en el plano de la
realidad no tiene una accin concreta, ms que la que el sujeto humano le pueda conferir,
como es el caso de este personaje que durante mucho tiempo ha permanecido como
smbolo heroico para la humanidad.
Toda ficcin es una realidad impotente, es decir, una materialidad que carece de
existencia operatoria. Como la matemtica, la ficcin literaria, slo existe
estructuralmente. Por eso se puede afirmar que la ficcin es el soporte de la
geometra literaria. Slo una existencia positiva debidamente estructurada puede
aportar realidad material, es decir, slo una existencia operatoria, humana en sentido
fsico y biolgico, puede dotar de contenidos materiales reales el mundo psicolgico
y fenomenolgico de quien la ejecuta11
De esta manera la realidad es un constructo humano que resulta de la intervencin que el
sujeto efecta sobre la materia, esta es una caracterstica del hombre que tiene la capacidad
inherente de operar sobre la materia, dentro de esta operatoriedad, a nivel literario crea la
ficcin, por lo tanto la ficcin tiene realidad material, estructural y formal, pero carece de
una existencia operatoria, es decir no puede generar accin alguna, ms all de la obra.

11. MAESTRO, Jess G. (2014). Contra Las Musas de la Ira, el materialismo filosfico como teora de la
literatura, Pentalfa ediciones, Oviedo, Espaa, p. 375

Por esta razn para el anlisis crtico literario de la obra de Arciniegas se ha tomado como
mtodo de interpretacin la ontologa materialista que expone Jess G Maestro, como una
teora de anlisis literario, esto porque es una teora organizada en torno a una conjugacin
de elementos que definen la literatura como una parte de la realidad y cuyo objeto de
interpretacin son los materiales de la literatura, autor, obra, lector e intrprete o
transductor.

3.0 METODOLOGIA
3.1 TIPO DE INVESTIGACION
Crtica Literaria
3.2 METODO
El paradigma desde el cual se aborda esta investigacin es de tipo cualitativo,
comprendiendo que la realidad es un producto constructivo subjetivo, esto es cobra sentido
segn la experiencia e intuicin personal nica de cada individuo, desde aqu es
imprescindible que el investigador se implique para generar una interpretacin o
comprensin de la realidad dinmica12, teniendo en cuenta esto en el presente trabajo se
realiza una interpretacin critica que muestre la relacin entre ficcin y realidad desde el
contexto literario natural de la obra, es decir se quiere comprender y analizar elementos
que hagan referencia a como lo ficticio de una produccin literaria se entrelaza con las
diversas situaciones de la realidad, logrando de este realizar un acercamiento crtico
literario, intentando otorgar un sentido o interpretacin a los diferentes fenmenos.
De esta manera el enfoque desde el que se permite un acercamiento a las intenciones
investigativas es el histrico hermenutico, que segn los postulados de Habermas 13 existe
un inters prctico, que es tambin una necesidad por el inexorable entendimiento del
mundo y de s mismo, este enfoque propende por la ubicacin y orientacin de la praxis
personal y social dentro de un contexto histrico y sociocultural, donde el lenguaje es el
medio para la

intercomunicacin y la interaccin 14. As mismo se entiende que la

hermenutica como lo menciona Paul Ricoeur:

12. Cfr. TOJAR, Juan Carlos (2006). Investigacin Cualitativa. Comprender y Actuar. Editorial la Muralla.
Madrid, Espaa.
13. HABERMAS, Jurgn (1982). Conocimiento e Inters, Editorial Taurus, Madrid, Espaa.
14. Cfr. GOMES, Yamile y otros (2014) competencias para la formulacin de un proyecto de investigacin,
San Juan de Pasto.

no es otra cosa que la teora que regula la transicin de la estructura de la obra

al mundo de la obra. Interpretar una obra es desplegar el mundo de su referencia
en virtud de su disposicin, de su gnero y de su estilo. 15

As se entiende que el anlisis de una obra como discurso tambin se configura como una
obra, que contiene en s mismo una disposicin, un gnero y estilo singular, desde el cual se
analiza e interpreta los contenidos narrativos de otro texto y contexto.
En el anlisis de la obra se toma como plan de estudio el mtodo que desarrolla Ricoeur 16,
en Tiempo y Narracin I, quien plantea a partir del concepto de mimesis comprender la
experiencia temporal mediante la construccin de una trama, esto en una concepcin de
triple mimesis, como una propuesta terica para el anlisis e interpretacin de una obra
donde se contempla la existencia de (a) una prefiguracin, o pre-composicin del mundo
de la accin, es una configuracin de los rasgos de lo simblico, de la estructura inteligible
y de lo temporal, los cuales el autor contempla y que posibilitan la construccin de la
trama; (b) una configuracin, es un proceso imaginativo creador que da como resultado
una trama innovadora y potica que pasa del no ser al ser, que imita la accin y ofrece una
articulacin temporal en la trama, donde lo heterogneo genera un entramado significante
de acontecimientos histricos que deben darse por terminado; y (c) una refiguracin, es la
experiencia de interseccin entre el mundo real y el posible textual, en este punto el lector
proporciona un sentido al trama a partir de la propia experiencia e imaginacin y por lo
tanto reconfigura el texto.
3.3 INSTRUMENTOS DE RECOLECCION DE DATOS

15. RICOEUR, Paul (1980) La metfora viva, Ediciones Cristiandad, Madrid, Espaa, 1980.p. 298.
16. RICOEUR, Paul (1995). Tiempo y Narracin, Configuracin del tiempo en el relato histrico, Vol. I.
Mxico, p. 80.

Para desarrollar esta investigacin se hace necesario utilizar una recoleccin de

documentacin desde varias vertientes, principalmente: bibliogrfica y cibergrafica, de la
cual se hace acopio y seleccin de acuerdo con la pertinencia para el trabajo y su posterior
anlisis.

4.0 PLAN ADMINISTRATIVO

4.1 PLAN TALENTO HUMANO
ESTUDIANTES:ALEX WILLIAM NOGUERA RODRIGUEZ
ANDRS OSWALDO SAMUDIO VILLOTA
PREGRADO: LICENCIATURA EN FILOSOFIA Y LETRAS
ASESOR: FERNANDO JAVIER PALACIOS VALENCIA
4.2 PRESUPUESTO
CONCEPTO
Resmas de papel
Empastados
Fotocopias
Impresiones
Libro
Gastos varios

CANTIDAD
1
1
400
400
4

VALOR UNITARIO
9.000
35.000
50
100
25.000
SUBTOTAL
+5% IMPREVISTOS
TOTAL

VALOR TOTAL
9.000
35.000
20.000
40.000
100.000
180.000
384.000
19.200
403.200

4.3 RECURSOS INSTITUCIONALES

Departamento de Humanidades y Filosofa, Universidad de Nario, Diplomado en
Literatura Nariense (Acuerdo No. 286 de octubre 20 de 2015)

4.4 CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES

BIBLIOGRAFIA
CASTRO, Jos Flix (1973). Antologa de la poesa nariense, librera publicitaria, Bogota.
D.C.
CHALARCA, Jos (1996). la escritura como pasin, Comn Presencia Editores, Bogot.
D.C.
CHAMORRO TERN, Jaime (1987). Aproximacin a la Historia de la Literatura
Nariense, correo de Nario, Nario.
DOLEZEL y otros, teoras de la ficcin, compilacin GARRIDO, Antonio (1997). Arco
libros editorial, Madrid.
GOMES, Yamile y otros (2014) competencias para la formulacin de un proyecto de
investigacin, San Juan de Pasto.
GUTIERREZ GIRARDOT, Rafael (1998). Crtica y ficcin: una mirada a la literatura
colombiana contempornea. Editorial Magisterio, Bogot.
HABERMAS, Jurgn (1982). Conocimiento e Inters, Editorial Taurus, Madrid,Espaa.
MAESTRO, Jess G. (2014). Contra Las Musas de la Ira, el materialismo filosfico como
teora de la literatura, Pentalfa ediciones. Oviedo Espaa.
PAZ, Octavio (1985). Los hijos del limo, Editorial Oveja negra. Bogot.
RAMA, ngel (2008). Transculturacin narrativa en Amrica Latina.2 ed. Buenos Aires:
ediciones el andariego.
RICOEUR, Paul (1995). Tiempo y Narracin, Configuracin del tiempo en el relato
histrico, Vol I. Mxico.
RICOEUR, Paul (1980) La metfora viva, Ediciones Cristiandad, Madrid, Espaa, 1980.
TOJAR, Juan Carlos (2006). Investigacin Cualitativa. Comprender y Actuar. Editorial la
Muralla. Madrid, Espaa.

CIBERGRAFA
SAGANOGO, Brahiman, Realidad y ficcin: literatura y sociedad, estudios sociales nueva
poca, seccin temtica y anlisis de textos, consultado en:
http://is.muni.cz/el/1421/podzim2013/SJ0B786/um/literatura_y_realidad.pdf
28 de noviembre de 2015.
VARGAS, Llosa, Mario, la verdad de las mentiras en:
https://docs.google.com/document/d/1D_Q1B_R35OrzT7lb3Ll6ZXkk83AfVZmazCOVADqwIww/edit?
hl=en_US

20 de diciembre de 2015.