COLOR, COLORIMETRA Y LEY DEL COLOR

QU ES EL COLOR?

HISTORIA DEL COLOR

Ahora bien, voy a comenzar la teora del color con una breve historia sobre el
mismo.
Desde la Prehistoria la necesidad de una imagen o de plasmar ideas o
situaciones ha llevado al hombre a utilizar distintos elementos para conseguirlo.
Entendemos como color un elemento subjetivo e indispensable que presenta la
naturaleza y los objetos creados por el hombre, en conjunto nos da una imgen
completa de la realidad. El significado o la etimologa de la palabra color tiene
hoy en da dos versiones:
Calor: los primeros pigmentos utilizados se obtuvieron gracias al calor.
Colar: Colare, en sus inicios se consegua la sustancia que daba el color
colando distintos elementos.
1.- Prehistoria (1.500.00aC). Homo Erectus (1.500.000aC 10.000aC). El
primer color que utilizaron fue el rojo de la sangre. Ya dominaban el fuego y de
aqu consiguieron el negro, del carbn que quedaba de las hogueras. Con el
color negro perfilaban y con el rojo rellenaban. No era con intencin
ornamentativa sino un sencillo ritual. El Homo Sapiens, siguiendo las mismas
pautas es considerado pionero en el mundo del arte.
2.- Neoltico (10.000aC 4.000aC). Empezaron a construir casas con sus
huertos y ganados. Empiezan a buscar nuevos colores. Del mundo vegetal

como las hojas, las flores, los frutos o las races conseguan verdes, amarillos,
naranjas, rosas, lilas y azules. Del mundo mineral obtena marrones, ocres,
rojizos, grises y blancos. Colocaban arcilla en una vasija, aadan gradad
animales, lo calentaban al fuego y dependiendo de la temperatura o de la
arcilla obtenan un color u otro.
3.- Egipto (4.000aC 0). El color negro simbolizaba la fecundidad. Las tierras
ms oscuras son las ms frtiles y lo asociaron con la fecundidad, del mismo
modo a un cielo nublado y oscuro que al llover hacia crecer las plantas. El
verde lo relacionaban con la salud, la juventud y la vida vegetal. Lo obtenan de
la Malaquita (mineral), lo pulverizaban y lo mezclaban con resina.El amarillo era
considerado un color sagrado por su similitud al Sol y al oro. Lo atraan del Oro
Pigmento (mineral). De la Azurita obtenan el azul el cual se crea que
preservaba las almas. El rojo en cambio denotaba para ellos violencia y poder.
Era uno de los colores ms caros y lo extraan del Cinabrio. An as,
conseguan diferentes tonalidades o texturas de un mismo color utilizando
distintas fuentes al mineral. Del Escarabajo sagrado pulverizado obtenan el
verde. Muy utilizado para maquillarse los prpados. En cambio de la Cochinilla,
una vez secada y triturada les quedaba un rojo intenso utilizado como colorete
y para pintar los labios.
4.- Fenicios: Eran muy comerciantes y compraban elementos corrosivos a los
Egipcios. Les gustaba vestirse de blanco con franjas verdes o rojas.
Descubrieron como obtener un color distinto a travs del molusco de mar.
Cogan sus carnes y las secaban al sol, stas empezaban a segregar un
lquido lechoso, con el tiempo pasaba a verde, azul, y finalmente prpura. Tan
solo para conseguir 1gr de color prpura se necesitaban 10.000 moluscos. Lo
vendan a precios astronmicos sobre todo a los romanos, as como el sepia,
sacado del mismo animal.
5.- Grecia (2.000aC 100aC): normalmente combinaban el blanco con otros
colores como el rojo y el azul. El Rojo cinabrio obtenido del Lapislzuli, el cual
se hacan traer de la India, era solo para la clase alta ya que era muy caro.
El blanco se consegua con elementos altamente corrosivos y lo vestan los
ms ricos.
6.- Roma (753aC 476 dC en Europa occidental): Fue la primera civilizacin
que hizo un uso reglamentado del color, segn la posicin social optabas a
unos colores u otros. El blanco era para los polticos o personas de clase alta,
el prpura para el Emperador, era la nica persona que poda vestir de este
color, para variar dispona de prendas lilas con ornamentacin amarilla. El
magistrado poda utilizar el prpura pero solo en ornamentaciones, nunca en
todo el vestuario. El rojo lo reservaban para los militares. Al ser un color
bastantes caro tambin solan vestirlo nobles y patricios. La clase burguesa
dispona del azul y para los artesanos y campesinos haban los marrones y
verdosos.
7.- Edad Media (s.V s.XV) Cae el Imperio Romano. poca con muchas
guerras y enfermedades, hambre y pestes. Eran muy comunes los colores
tristes y apagados como el marrn, los grises y los verdes oscuros. La

Aristocracia y la Nobleza vivan algo mejor, vivan mejor y podan estar ms

tranquilos, de manera que usaban otros colores como el rojo y el verde, y el
azul oscuro con el amarillo mostaza. Sobre el s.XIV Espaa se convierte en
primera potencia mundial y los reyes y prncipes espaoles eran los que daban
las pautas de vestimenta, implantando as el color negro en las prendas. La
pintura fue el medio de difusin de la moda espaola al resto del mundo.

LA VISIN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA HISTORIA

SOBRE EL COLOR SEGN SU INTERPRETACIN AL MISMO.
ARISTTELES
El filsofo Aristteles (384 322 AC) defini que todos los colores se
conforman con la mezcla de cuatro colores y adems otorg un papel
fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. stos colores
que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.
LEONARDO DA VINCI
Siglos despus, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien tambin consideraba al
color como propio de la materia, avanz an ms definiendo la siguiente escala
de colores bsicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a
todos los dems colores, despus en su clasificacin segua amarillo para la
tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la
oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla
de estos colores obtena todos los dems, aunque tambin observ que el
verde tambin surga de una mezcla.
JOHANN GOETHE
As como le debemos a Newton la definicin fsica del color, tambin le
debemos a Johann Gethe (1749-1832) el estudio de las modificaciones
fisiolgicas y psicolgicas que el ser humano sufre ante la exposicin a los
diferentes colores.
Para Gethe era muy importante comprender la reaccin humana a los colores,
y su investigacin fue la piedra angular de la actual psicologa del color.
Desarroll un tringulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul.
Consider que este tringulo como un diagrama de la mente humana y lig a
cada color con ciertas emociones.

ISAAC NEWTON
EL PRISMA DE NEWTON

En la ptica, un prisma es un objeto capaz de refractar, reflejar y descomponer

la luz en los colores del arco iris. Generalmente, estos objetos tienen la forma
de un prisma triangular, de ah su nombre. En geometra, un prisma es un
poliedro limitado por dos polgonos iguales y paralelos llamados bases y varios
paralelogramos llamados caras laterales.
El color es un fenmeno de la luz.
Sin luz no podramos tener color. Isaac Newton descubri en 1676 cuando
pas una luz blanca por un prisma, y encontr que la luz se separ en bandas
continuas de color, rojo, naranja, amarillo, verde, azul ndigo (ail) y violeta.

COLOR

Nuestro cerebro percibe a travs de los ojos justo una parte mnima de
radiacin visible. La luz que viene del Sol es blanca y ambas las radiaciones
visibles e invisibles se clasifican en una sola escala de valores. Podemos
representar al Sol como radio-emisor y al ojo como radio-receptor. Cualquier

objeto golpeado por la luz acta como espejo que refleja, en parte o totalmente
absorbiendo la radiacin. stos son los conceptos bsicos que sern
analizados posteriormente ms a fondo.
Cualquier color en la gama espectral tiene su propia longitud de onda. La
longitud de onda ms corta perceptible por el ojo humano es la luz violeta. Su
densidad es de 67,000/3 centmetros. La luz roja tiene las ondas visibles ms
largas 33,000/3 centmetros. Ondas de longitud media (comparados con la
anteriores) forman la luz amarilla. Si un cuerpo absorbe toda la energa
radiante que le baja sobre l es el color NEGRO. Si un cuerpo refleja toda su
energa radiante que le baja sobre l ser BLANCO.
La percepcin del color es subjetiva; cada persona tiene una opinin personal
de los colores y de la luz. Las terminaciones de los nervios visuales en la retina
desempean un papel importante en la visin.

Estas terminaciones se refieren normalmente como BARRAS Y CONOS. Las

barras son elementos responsables de la percepcin de la luz fuerte y los
conos permiten la sensacin bajo condiciones pobres de luz. Algunos otros
trminos para describir la visin con CLARIDAD, TONALIDAD Y
SATURACIN. La claridad es una propiedad que caracteriza la cantidad de luz
que una cierta superficie est emitiendo. La tonalidad es otro parmetro de la
visin dando por resultado el nombramiento de los colores como: AZUL,
AMARILLO, VERDE, ROJO, ROJO-NARANJA, ETC. La saturacin sirve para
la valoracin donde un color percibido se puede situar entre el BLANCO Y EL
COLOR PURO (claro, medio, oscuro, etc.).

MEDITACIN DEL COLOR

Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores
pigmento o materiales. Los colores luz no es otra cosa que la luz que reflejan
los cuerpos. A nosotros nos interesan particularmente los colores pigmento, y
es a los que nos vamos a referir.
Color de la luz. Luz, sntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el

cine, televisin, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul
(RGB) cuya fusin de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta
mezcla se le denomina, sntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces
dan origen a la mayora de los colores del espectro visible.
Color de pigmento, sntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los

pigmentos aplicados a las superficies. Forman esta sntesis sustractiva, el color
magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores bsicos por el cual estos colores
han desplazado en la consideracin de colores primarios a los tradicionales.
La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera producir el
negro, el color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla
es conocida como sntesis sustractiva. En la prctica el color as obtenido no es
lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento
conformandose el espacio de color CMYK. (Cian, Magenta, Yellow, K=negro).
Colores primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn
otro por lo que se consideran absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cin y
magenta, aunque hay que advertir que el cin es un color que no existe en las
cartas de colores para artistas, siendo este propio de las artes grficas y la
fotografa, por lo que los colores primarios considerados por el pintor o por el

estilista, normalmente no coinciden con los colores primarios usados en la

teora del color, adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las posibles,
sera usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el azul
cerleo y el carmn de garanza. No obstante, el azul cerleo, en la prctica de
la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen por el azul
ultramar o el azul asfalto, el amarillo por el amarillo cadmio claro y el magenta
por el Alizarn crinson.
Colores secundarios.
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios ms o menos al
50%, obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S).
Colores intermedios.
Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores
intermedios (I), que como su nombre indica estnentre medio de un color
primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de estos colore
es que se denominan con los colores que intervienen en su composicin,
primero citando el color primario y a continuacin el secundario: amarilloverdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojo-anaranjado y amarilloanaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los denominados colores
terciarios.

ORIGEN NATURAL DEL COLOR DEL CABELLO

El color natural del cabello es debido a pigmentos y distintos contenidos en la

corteza del cabello. El color del cabello es proporcionado por pigmentos
producido por clulas llamadas MELANOCYTES. Esos pigmentos se llaman
MELANINA. En humanos todos los colores diferentes de cabello son debido a
penas dos tipos de pigmentos (melanina) llamados respectivamente
EUMELANINAS y PHEOMELANINAS.
Las EUMELANINAS son pigmentos marrones, castaos oscuros y negros.
Mientras que las PHEOMELANINAS son pigmentos rojos y rubios. Los colores
diversos en personas diversas son debido a estas dos diversas estructuras
bioqumicas bsicas. Diversas concentraciones de estos dos pigmentos forman
las diversas cortinas de color en el cabello. Las EUMELANINAS son protenas
muy fuertes, estables y hechas de TYROSINE. La estructura bioqumica
grande de las EUMELANINAS es dada por la transformacin del aminocido
TYROSINE en DOPAQUINONE y en DOPANINA y el enlace de varias estas
molculas para formar las EUMELANINAS. La enzima clave de este proceso
es el TYROSINE. Entre ms se forma la actividad del TYROSINE, ms se
forma la EUMELANINA. Esta es una de las razones por las que podemos ver
diversas cortinas del marrn en colores naturales del cabello. Cuando es ms
la actividad del TYROSINE, ms es la produccin del pigmento y por lo tanto
ms oscuro se vuelve el color del cabello.
Las PHEOMELANINAS se hacen del mismo TYROSINE que las
EUMELANINAS y el proceso es mucho al igual con el TYROSINE que
desempea un papel importante. Se produce PHEOMELANINA cuando un
producto intermedio en el camino de la produccin de la EUMELANINA
interacta con el aminocido CYSTEINE. Estos dan a la formacin de una
molcula de PHEOMELANINA que contiene el sulfuro de CYSTEINE. Estas
molculas son de amarillo a naranja en color e influencian mucho en las
diversas cortinas del color del cabello. Ms interaccin hay entre
DOPAQUINONE y CYSTEINE y ms se producen los pigmentos amarillos y
anaranjados. Las personas con cabello ms oscuro tienen una produccin

relativamente ms alta de EUMELANINA. Las personas con cabello rojo

verdadero producen ms PHEOMELANINA.
En ste estudio se analiza la cantidad de EUMELINANA y de PHEOMELANINA
en cabello humano sugiri esto: un cabello negro tiene aproximadamente un
99% de EUMELANINA y 1% de PHEOMELANINA. El cabello marrn y rubio
contiene un 95% de EUMELANINA y 5% de PHEOMELANINA. El cabello rojo
contiene 67% de EUMELANINA y El 33% de PHEOMELANINA. Aunque las
personas con cabello oscuro pueden producir el pigmento amarillo-anaranjado
de PHEOMELANINA, esto es enmascarado en gran parte por el pigmento ms
oscuro de EUMELANINA y no podemos ver mucho de ello. Sin embargo el rojoamarillo de la PHEOMELANINA se cree causar los tonos clidos, oro o
castaos; encontrados en algunos tipos de cabellos marrn. Mientras que
conseguimos ms viejos, la actividad del TYROSINE aumenta. Es ms activa
durante la media-edad y disminuye despus de esa edad y el cabello da vuelta
lentamente al gris. Esta es la razn por la cual necesitamos de un tinte o color
artificial para reconstruir el color natural del cabello y la ciencia cosmtica de
hoy nos ofrece una amplia gama de posibilidades.

COLORIMETRA
LA COLORIMETRA ES LA DETERMINACIN CUANTITATIVA DE LA
PROFUNDIDAD DEL COLOR. Es decir, es el arte de saber medir y mezclar los
colores de acuerdo a nuestras necesidades.

La colorimetra es una ciencia que estudia y desarrolla el color para obtener

una escala de valores numricos. Los coloristas lo aplicamos a nuestro trabajo

a travs del crculo o estrella cromticos. Dicho crculo y estrella es la

herramienta fundamental donde encontramos los colores adecuados a partir de
los colores primarios. Todas las cartas de color pueden parecer diferentes, pero
todas tienen caractersticas comunes. En cada una se utiliza una escala
numrica que va en niveles:
Del nmero 1, que es el ms oscuro (negro), 2 , 3 , 4 castao, 5 castao claro,
6 rubio oscuro, 7 rubio, 8 rubio claro, 9 rubio muy claro, 10 rubio ultra claro, 11
y 12 estn considerados como rubios especiales (special blond).
Es aqu donde aparece tambin el reflejo, que es el que le da el matiz al color y
va a definir el mismo. Por ejemplo, el 7/3 que es rubio dorado y si su
nomenclatura es compuesta, sta definir ms an el color deseado. Por
ejemplo, 7/31 en el cual siempre el primer reflejo ser el ms predominante y el
segundo ms dbil. En este caso se leera rubio dorado, levemente ceniza.
Los tipos de aplicacin que existen van a depender del diagnstico que
deseamos obtener. Existen en el mercado las tinturas permanentes que son
aquellas que cubren el cien por ciento de las canas y nos permiten aclarar u
oscurecer varios tonos, dependiendo del oxidante, y segn la marca se utilizar
desde 10 volmenes hasta 40 volmenes para los superaclarantes. Si bien las
tinturas permanentes suelen ser las ms duraderas, el excesivo y mal uso de
las mismas puede daar o sensibilizar la fibra capilar, por eso se recomienda a
las clientas que no se lo realicen fuera del saln de belleza. Las tinturas
semipermanentes son aquellas que no tienen mayor poder cubriente. Si bien
pueden llegar a cubrir hasta un 70 por ciento de las canas, nos permiten lograr
colores ms intensos y variados, aportar brillo y durabilidad. Estas se aplican
con aguas oxigenadas de 6 y 10 volmenes. Las tinturas temporarias son
aquellas que actan slo en la superficie del cabello y por lo general se van con
el primer lavado. Hay otras que se denominan por contacto y suelen durar
hasta 5 o ms lavados.
La decoloracin es la reaccin qumica que tiene lugar dentro del crtex
disminuyendo los pigmentos naturales y artificiales. Se pueden obtener dichos
resultados realizando distintas tcnicas de decoloracin a las cuales
denominamos barrido del color, gastado o limpieza de color. Tenemos que
tener en cuenta fundamentalmente los fondos de decoloracin ms visibles,
rojo anaranjado, naranja, amarillo anaranjado, amarillo, hasta el amarillo muy
claro, para poder luego colocar el color o el matiz deseado. Lo importante para
cada profesional es poder tener las herramientas tcnicas para trabajar el color
y desde ese punto de partida poder crear libremente un diseo de color
perfecto.
En sta parte del tema me gusta estar repitiendo la tabla o altura de tonos, con
la finalidad de ir despejando dudas.
Colores primarios:
Al mencionar el color inmediatamente visualizamos una gran gama de tonos.
En realidad hay solamente tres COLORES PRIMARIOS de los cuales se
forman los dems. Los tres colores primarios son:
| AZUL | ROJO | AMARILLO |

Colores secundarios:
Cuando se combinan partes ms o menos iguales de dos colores primarios se
obtienen los COLORES SECUNDARIOS:
AMARILLO+ROJO=NARANJA
ROJO+AZUL=VIOLETA
AZUL+AMARILLO=VERDE
Los colores secundarios son: VIOLETA, NARANJA Y VERDE.
COLORES TERCIARIOS:
Los COLORES TERCIARIOS se forman mezclando partes iguales de colores
primarios con su color secundario adyacente inmediato. Los seis COLORES
TERCIARIOS son entonces,
VERDE+AMARILLO=AZUL-VERDE
AZUL+VIOLETA=ROJO-VIOLETA
ROJO+NARANJA=AMARILLO-NARANJA
No solo podemos combinar colores para obtener otros colores, tambin los
podemos combinar para neutraliza, o contrarrestar un color de otros. Saber
neutralizar y contrarrestar los colores entre s es importante para asesorar
sobre un determinado tono.
La mezcla en partes iguales de los tres colores primarios producirn el color
NEGRO. Cuando se combinan en partes desiguales formarn el MARRN el
tono del marrn variar de acuerdo con las proporciones de los colores
primarios.
Por ejemplo mayor cantidad de rojo crear un marrn rojizo, ms amarillo
resultar un marrn claro y si el azul lleva la mayor proporcin ser un marrn
frio.
Es importante tener en cuenta que las leyes de color que hemos definido se
refieren a pigmentos de color.
QU ES UN TONO?
Un tono dentro de la gama de color de tintes para coloracin de cabello es el
valor del primer nmero. Que est antes del punto. Ejemplo: 7.53
El nmero 7 corresponde al tono natural o altura (rubio medio).
El primer nmero despus del punto .5 corresponde al matiz y que contiene un
70% del color (caoba).
El segundo nmero despus del punto 3 Corresponde al reflejo y que contiene
un 30% del color (dorado).
Escala de Tonos o alturas:
1 Negro
2 Moreno
3 Castao Oscuro
4 Castao
5 Castao Claro
6 Rubio Oscuro
7 Rubio
8 Rubio Claro

9 Rubio Muy Claro

10 Blanco (Canas)
LOS REFLEJOS:
Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color no modifican
sustantivamente el color, pero hacen variar su altura de tono.
As los reflejos dorados aclaran mientras que las cenizas oscurecen.
Hay tres elementos de suma importancia a considerar y controlar entre s:
El color natural del cabello = Su altura de tono exacta.
El nuevo color deseado = La diferencia entre ambos en la Escala.
El poder decolorante = Poder aclarante de la tintura.
ESCALA DE TONOS ESCALA DE TONOS CON REFLEJO
4 CASTAO
5 CASTAO CLARO
6 RUBIO OSCURO
7,1= 6 1/2 Oscurece 1/2 TONO
7 RUBIO MEDIO
8 RUBIO CLARO
7,3= 7 1/2 Aclara 1/2 TONO
CUL ES EL COLOR Y SU ALTURA DE TONO?
En principio nos plantearemos interrogantes para que sirvan como gua de la
importancia que tiene en la coloracin el conocimiento del color natural del
cabello.
1.- Cul es la importancia de conocer lo ms exactamente posible el color
natural del cabello y su altura de tono?
nicamente a partir del valor exacto del color del cabello, se puede
determinar que tono se puede aconsejar. Como ejemplo sencillo recurrimos a
aqul en que una cliente solicita un color dos tonos ms claro que mi color
natural.
Evidentemente, nada podr hacerse s no se es capaz de determinar cual es el
color natural de la cliente.
2.- Los distintos colores del cabello reaccionan tambin de forma distinta
ante la coloracin capilar?
En todo proceso de coloracin, el color natural del cabello acta oponindose y
frenando en lo posible la accin del agente intruso cuanto ms oscuro es el
cabello, mayor es la oposicin. Es decir, cada color posee su propia
caracterstica e identidad fsica; as resulta que un cabello negro, por su
enorme riqueza en pigmentacin oscura (+pigmentos granulados), se muestra
mucho ms resistente y recio a admitir en sus fibras una coloracin
decoloracin extraas que un cabello rubio cuya pigmentacin es difusa y
menos resistente hasta el punto que su oposicin la dejar sentir
oscureciendo el tono de la tintura aportada o bien influencindola con reflejos
rojizos o dorados (pequea venganza que se toma el pelo)
La importancia de las canas:
Haremos un planteo de algunas preguntas que permitirn esclarecer las dudas
que se puedan presentar, cuando aconsejamos un color para cubrir canas.

1.- Por qu tienen tanta importancia los cabellos blancos en todo proceso de
coloracin?
De la cantidad de cabellos blancos depende sensiblemente:
La altura de tono de la tintura
La intensidad de los reflejos
La luminosidad de los colores
El cabello blanco (canas) debe considerarse, bajo el punto de vista de
coloracin, pues las frmulas de tintura estn generalmente estudiadas por y
para l. Por eso tienen tanta importancia a la hora de aplicar un color.
2.- Por qu es necesario determinar el porcentaje de canas?
Conocer la cantidad de canas, es esencial para hacer una eleccin inteligente;
pues no es lo mismo dar color a toda una masa blanca (100% de canas) que
darlo a una cabellera con 10% incluso con ningn cabello blanco.
3.- Cmo influyen las canas en el resultado de un color?
En primer lugar hay que decir que la relacin altura de tono entre un cabello
blanco teido y otro natural igualmente teido en el mismo tono, no es el mismo
grado:
El cabello blanco queda teido en el tono justo.
El cabello natural queda teido en un tono ms oscuro.
Por otro lado, los reflejos toman con ms intensidad y pureza en el cabello
blanco.
Mientras que en el color natural suele adulterarse por la accin de los
pigmentos naturales.
En los atributos de color encontramos que todos los matices o colores que
percibimos poseen 3 atributos bsicos:

Matiz: Tambin llamado por algunos: tono o croma, es el color en s mismo,

es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual
podemos designar cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado.
Luminosidad: Llamado tambin valor, es la intensidad lumnica de un color
(claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercana al blanco o al negro de un
color determinado.
A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al
blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro.
Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al
gris. Se dice que un color tiene una saturacin-alta cuando supone que
apreciamos el color en toda su pureza, vvido, limpio de interferencias, por
ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde En cambio, decimos que un color
tiene una menor saturacin o saturacin-baja cuando indica que el color se ha
ensuciado con gris en cierta medida, resultando un matiz ms impuro y
apagado.

ATRIBUTOS DEL COLOR

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos bsicos:

Matiz: Tambin llamado por algunos: tono o croma, es el color en s mismo,
es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual
podemos designar cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado.
Luminosidad: Llamado tambin valor, es la intensidad lumnica de un color
(claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercana al blanco o al negro de un
color determinado.
A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al
blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro.
Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al
gris. Se dice que un color tiene una saturacin-alta cuando supone que
apreciamos el color en toda su pureza, vvido, limpio de interferencias, por
ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde En cambio, decimos que un color
tiene una menor saturacin o saturacin-baja cuando indica que el color se ha
ensuciado con gris en cierta medida, resultando un matiz ms impuro y
apagado.
Armonas de color
Los colores armnicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que
producen un esquema de color atractivo a la vista. El crculo cromtico es una
valiosa herramienta para determinar armonas de color. Los colores
complementarios son aquellos que se contraponen en dicho crculo y que
producen un fuerte contraste.
El crculo cromtico se usa muy a menudo para armar o determinar las
armonas de color que se van a usar en determinada obra artstica. En este
sentido, hay varias clases de armonas de color, entre ellas, las siguientes
Armona de Colores Complementarios
En el crculo cromtico se puede observar que hay pares de colores ubicados
diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por el dimetro de la
misma; a estos pares de colores se les suele llamar colores complementarios
o colores opuestos, ya que al superponer uno de estos colores sobre un
fondo de su color opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que
se logra es mximo.
Como colorista tendrs siempre que recomendarle a tus clientes opciones para
teir el cabello.
Es de vital importancia que te asocies con la ley del color.

Esta ley nos indica que todos los colores del universo, son tres el azul, el
amarillo, y el rojo, llamados colores primarios.
Estos colores son puros porque son los nicos que no se pueden crear
mezclando colores entre s.
Usualmente nos referimos al nombre de un color llamndolo tono.
Los colores primarios mezclados en proporciones iguales entre si producen tres
colores secundarios; naranja, verde y violeta. Y con estos colores completamos
la estrella de color que estudiaremos.
Estos seis colores forman la rueda de color o estrella de Oswald, esta estrella
se divide en colores clidos y fros.
El rojo, naranja y amarillo se denominan como colores clidos. El verde, azul y
violeta se consideran colores fros.

LEY DEL COLOR

El crculo cromtico
La problemtica del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser abordada
desde el campo de la fsica, la percepcin fisiolgica y psicolgica, la
significacin cultural, el arte, la industria etc. El conocimiento que tenemos y
hemos adquirido sobre Color en la escuela elemental, hace referencia al color
pigmento y proviene de las enseanzas de la antigua Academia Francesa de

Pintura que consideraba como colores primarios (aquellos que por mezcla
producirn todos los dems colores) al rojo, el amarillo y el azul.

Por qu me gusta estar casi repiendo lo mismo en este tema?

La razn es muy simple, como teora nos puede resultar muy sencillo pero en
la prctica cambian mucho las cosas y ms si estamos trabajando con el
cabello de nuestra clienta, ya que aqu el proceso es mucho ms delicado
porque es lo que va a lucir en su vida diaria. Ahora bien imaginemos que le
hicieramos un trabajo desastrozo en su cabellera.
Nuestro anlisis de color esta basado en pigmentos y para ello es necesario el
conocimiento del crculo cromtico ya que este nos aporta informacin valiosa
de como se combinan los colores y sus diferentes resultados.
Colores primarios:
ROJO, AMARILLO, AZUL
Es a partir de estos tres colores de donde se crea toda la gama de color por
medio de la combinacin de estos.

Colores secundarios:
NARANJA VERDE VIOLETA CAF
Los cuales se obtienen de la siguiente manera:
ROJO + AMARILLO = NARANJA
ROJO + AZUL = VIOLETA
AZUL + AMARILLO = VERDE
AMARILLO + ROJO + AZUL = CAF
Clasificacin de los colores:
Los colores se clasifican de acuerdo a sus caractersticas en tres tipos:
COLORES CLIDOS
ROJO NARANJA AMARILLO
COLORES FROS
VIOLETA AZUL VERDE
COLORES NEUTROS
CAF
El estudio del crculo cromtico nos permite entender las caractersticas de los
colores al combinarse, a esto le llamamos leyes de colorimetra.
-Primera ley del color
Los colores fros dominan a los clidos, Ejemplo:
Si combinamos azul y amarillo en cantidades iguales nos dar un color mayor
tendencia al azul que al verde (azul ligeramente verde) para obtener un tono
verde se tienen que variar las proporciones menos azul y ms amarillo.
-Segunda ley del color
Los colores en oposicin al crculo cromtico al combinarse se neutralizan,
Ejemplo;
Azul neutraliza Naranja
Rojo neutraliza Verde
Amarillo neutraliza Violeta
El resultado de esta combinacin de colores siempre ser caf (neutro).

-Tercera ley del color

Un tinte no puede ser aclarado con otro tinte.
Esta ley hace nfasis sobre los procesos de coloracin capilar y nos dice
especficamente que una vez que el cabello ha sido teido este no podr ser
aclarado con otro tinte, ser necesario realizar luna decoloracin previa para
lograr este objetivo.
-Cuarta ley del color
Una de las reglas ms importantes de la
colorimetra es la siguiente SOBRE UN TONO CLIDO SI PODREMOS
APLICAR UN TONO FRO, SOBRE UN FRO NUNCA PODREMOS APLICAR
UN CLIDO.
Esto se debe a que los tonos fros neutralizan los tonos clidos.
Por ejemplo: si un cliente llega al saln con su cabello teido un tono 6.3 (rubio
oscuro dorado) y desea aplicarse un 6.11 (rubio oscuro cenizo intenso) si
podemos hacer el depsito ya que los tonos clidos permiten que los fros se
reflejen.

Un ejemplo contrario sera: un cliente con un tono de cabello 7.2 (rubio

nacarado) desea un tono 6.66 (rubio oscuro rojizo) no podemos depositar el
color por que el rojo solo se proyectar debidamente si tiene un fondo clido
para reflejarse.
Si realizramos la aplicacin obtendramos un tono marrn pero sin el brillo ni
el pigmento adecuado.
Esta debe de ser una de las lecciones ms importante para un colorista.
En la ley del color nos indica que los colores claros aumentan el volumen,
endurecen las facciones y avejentan.
Los colores oscuros adelgazan, reducen y empequeecen.
Por otra parte el color negro endurece y envejecen las facciones, solamente en
la poca de invierno se puede utilizar.
Los colores medianos favorecen a todo tipo de cliente y a su vez suavizan sus
facciones.
Ahora, tu deber como colorista ser manejar una porcin de luz y oscuridad
para estilizar a tu cliente.
Ejemplo:
Luz 20%
Tono medio 80%
Tono oscuro
100/0, 9/0, 8/0, 7/0, 6/0, 5/0, 4/0, 3/0, 2/0, 1/0
Como podemos manejar esto

Pieles claras, ojos claros y cejas claras utilizar o manejar mayor cantidad de
cabello claro.
Pieles morenas, caf, mulatas, bronceadas. Ojos caf y cejas castaas,
trabajar tonos medianos en combinacin con tonos oscuros y con un porcentaje
bajo de luz.

Pieles oscuras, moradas o verdosas, trabajar tonos oscuros en combinacin

con tonos medianos.
ARMONAS
Es importante determinar en que poca del ao nos encontramos para as
poder aplicar la ley del color. Trabajar y/o sugerir a nuestra cliente las nuevas
tendencias pero con los tonos estacionales (invierno, primavera, verano,
otoo).
INVIERNO: vamos a trabajar reflejos fros y tonos oscuros como:
Negro, Violeta y Negro Azul.
4/2, 4/22, 4/25, 3/2, 3/22, 1/0, 1/1, 1/11

PRIMAVERA: tonos Dorados, Marrones y Rojos Caobas.

8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 7/66, 7/6, 6/3, 6/34, 66/66, 66/64
VERANO: tonos Cenizos, Caoba, Rojo-Violeta, Marrones y Violetas intensos.
100+/7, 10/07, 8/07, 6/07, 100/77, 50+/77, 9/7, 7/7, 5/7, 4/75, 7/6, 5/6, 6/2, 6/22,
5/2, 5/22, 4/2, 4/22, 5/5, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66
OTOO: aqu los tonos que ms nos van a favorecer son:
Rojos, Bronce, Cobrizos, Dorados, Marrones, Violetas.
8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 6/34, 6/3, 5/3, 5/35, 5/37, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66, 7/6,
5/6, 9/04, 7/4, 6/46, 5/4, 4/45, 5/5
Los tonos naturales favorecen a todo tipo de piel.
Recuerda que para poder acentuar, modificar o intensificar los tonos de
cualquier frmula de est la lnea de colores naturales o intensos utiliza hasta
12 pulgadas.
Todos los tonos que expuse en estos apuntes algunos vienen en la gama de
los dems son combinaciones que un servidor hace como propuesta. Y, ten
presente que el lmite es tu imaginacin.
QU ES EL PH?
El pH es una medida de acidez o alcalinidad de una disolucin. El pH indica la
concentracin de iones hidronio

[H3O+] presentes en determinadas sustancias.

La sigla significa potencial hidrgeno, potencial de hidrgeno o potencial de
hidrogeniones (pondus Hydrogenii o potentia Hydrogenii; del latn pondus, n. =
peso; potentia, f. = potencia; hydrogenium, n. = hidrgeno). Este trmino fue
acuado por el qumico dans S. P. L. Srensen (1868-1939), quien lo defini
como el opuesto del logaritmo en base 10 (o el logaritmo del inverso) de la
actividad de los iones hidrgeno. Esto es:

Desde entonces, el trmino pH se ha utilizado universalmente por lo prctico

que resulta para evitar el manejo de cifras largas y complejas. En disoluciones
diluidas, en lugar de utilizar la actividad del ion hidrgeno, se le puede
aproximar empleando la concentracin molar del ion hidrgeno.
Por ejemplo, una concentracin de [H3O+] = 1 107 M (0,0000001) es
simplemente un pH de 7 ya que: pH = log[10 7] = 7
La escala de pH tpicamente va de 0 a 14 en disolucin acuosa, siendo cidas
las disoluciones con pH menores a 7 (el valor del exponente de la
concentracin es mayor, porque hay ms iones en la disolucin) y alcalinas las
que tienen pH mayores a 7. El pH = 7 indica la neutralidad de la disolucin
(cuando el disolvente es agua).
En productos de aseo y limpieza se suele hacer uso del trmino pH neutro.
En este caso la neutralidad hace referencia a un nivel de pH 5,5. Debido a las
caractersticas de la piel humana, cuyo pH es 5,5, se indica neutralidad de pH
en este tipo de productos que estn destinados a entrar en contacto con
nuestra piel para destacar su no agresividad. Si se aplicaran productos de pH 7
a nuestra piel se producira una variacin del pH cutneo con posibles
consecuencias negativas.
El valor del pH se puede medir de forma precisa mediante un potencimetro,
tambin conocido como pH-metro (/pe achmetro/ o /pe ache metro/), un
instrumento que mide la diferencia de potencial entre dos electrodos, un
electrodo de referencia (generalmente de plata/cloruro de plata) y un electrodo
de vidrio que es sensible al ion de hidrgeno.
Tambin se puede medir de forma aproximada el pH de una disolucin
empleandoindicadores, cidos o bases dbiles que presentan diferente color
segn el pH. Generalmente se emplea papel indicador, que se trata de papel
impregnado de una mezcla de indicadores cualitativos para la determinacin
del pH. El papel de litmus o papel tornasol es el indicador mejor conocido.
Otros indicadores usuales son la fenolftalena y el naranja de metilo.
* A pesar de que muchos potencimetros tienen escalas con valores que van
desde 1 hasta 14, los valores de pH tambin pueden ser an menores que 1 o
an mayores que 14. Por ejemplo el cido de batera de automviles tiene
valores cercanos de pH menores que uno, mientras que el hidrxido de sodio 1
M vara de 13,5 a 14.

* Un pH igual a 7 es neutro, menor que 7 es cido y mayor que 7 es bsico a

25 C. A distintas temperaturas, el valor de pH neutro puede variar debido a la
constante de equilibrio, el equilibrio del agua (kW).
La determinacin del pH es uno de los procedimientos analticos ms
importantes y ms usados en ciencias tales como qumica, bioqumica y la
qumica de suelos. El pH determina muchas caractersticas notables de la
estructura y actividad de las biomacromolculas y, por tanto, del
comportamiento de clulas y organismos.
En 1909, el qumico dans Sorensen defini el potencial hidrgeno (pH) como
el logaritmo negativo de la concentracin molar (ms exactamente de la
actividad molar) de los iones hidrgeno.
EL PH EN ALGUNAS SUSTANCIAS
Drenaje minero cido (DMA): 1,0
cido de una Batera: 1,0
cido gstrico: 2,0
Jugo de limn: 2,4 2,6
Bebida de cola: 2,5
Vinagre: 2,5 2,9
Jugo de naranja o manzana: 3,5
Cerveza: 4,5
Caf: 5,0
T: 5,5
Lluvia cida: 5,6
Leche: 6,5
Piel humana: 5.5
Agua: 7,0
Saliva: 6,5 7,4
Sangre: 7,38 7,42
Agua de mar: 8,0
Jabn: 9,0 10,0 11,5
xido de calcio: 12,5 14,0
DECOLORACIONES Y MATICES

La decoloracin consiste en extraer los pigmentos naturales y artificiales que se

encuentran depositados en la fibra capilar tanto como sea necesario para
despus depositar el color deseado y con esto lograr tener excelentes
resultados.
La decoloracin debe realizarse tomando encuenta los pasos y precauciones
que deben ser respetadas, ya que con ello lograremos la decoloracin y la
pigmentacin adecuada sin maltratar el cabello. Ya que la mayora de los
clientes le tienen miedo a una decoloracin, por no querer maltratar tanto al
mismo. Y si respetamos bien los procedimientos, conseguiremos resultados
excelentes y la plena satisfaccin de nuestros clientes por el trabajo realizado
en ellos.
Los procedimientos esenciales para una decoloracin son los siguientes:
1.- Tratar el cabello de nuestros clientes como si fuera el nuestro.
2.- No utilizar productos ms altos de 40 volmenes. No porque queramos
hacer rpido nuestro trabajo, vayamos a daar el cabello de nuestro cliente.
3.- Estar siempre con tu cliente, para estar al pendiente del trabajo que le ests
realizando, a la vez que estamos revisando la decoloracin para evitar un sobre
proceso.
4.- No decolores ms de lo necesario.
5.- Despus de haber realizado una decoloracin con perxido descrematizado
lo ms recomendable es hacer un teido con un perxido bajo, de 20
volmenes para tonos ms o menos oscuros y de 30 volmenes si fueran
tonos muy claros.

Teir una cabellera oscura en un tono muy claro implica la necesidead de

realizar dos procesos en los que unterviene el peroxido. Es decir, primero la
decoloracin y despus el tinte.
ETAPAS DE LA DECOLORACIN
El cabello pasa por nueve distintas fases que quedan conceptuadas en las
siguientes etapas de aclaracin.
Se puede llegar hasta la etapa 8 y 9 en cabellos vrgenes, gruesos y
resistentes, teniendo precaucin de revisar el cabello.
El perxido ms el decolorante hacen posible la decoloracin que es una
reaccin qumica.
La fuerza de un decolorante depende de la concentracin en los volmenes
del oxidante, a ms Volmenes ms poder decolorante.
TIEMPOS DE EXPOSICIN
El tiempo de exposicin es muy variable, aunque podemos decir que a ms
tiempo mayor poder de aclaracin pero cabe destacar que para el cabello es
mejor una exposicin ms prolongada pero con volmenes bajos 10 o 20.
El decolorante acta con mayor fuerza durante los primeros 20 a 25 minutos.
No debemos lavar el cabello antes de este proceso pues las grasas naturales
actan como proteccin de la hebra y el cuero cabelludo.
FONDO 6 ROJO /NARANJA = caobas y cobrizos.
FONDO 7 NARANJA = caobas y cobrizos.
FONDO 8 NARANJA /AMARILLO = tonos dorados y /o beige.
FONDO 9 AMARILLO = dorados beige y platinos.
FONDO 10 AMARILLO CLARO = beige y platinos.
TINTES PERMANENTES
Son aquellos que pueden aclarar y depositar color en una sola aplicacin.
Estos tintes necesitan de perxido de hidrgeno para ejercer su efecto.
TINTES SEMIPERMANENTES
Son aquellos que penetran psrcialmente en la corteza del cabello y estos no
requieren de perxido de hidrgeno para ejercer su accin.
TINTES TEMPORALES
El color de stos tintes solo se deposita en la cutcula de la hebra capilar, por lo
que se elimina al aplicarse shampoo.
NOTA:
El tiempo de duracin de un tinte permanente dura aproximadamente 28
shampoos. Por qu nos referimos a 28 shampoos y no a 28 das? Porque
cada vez que se lava el cabello hay un deslave gradual. Esto quiere decir que
si se lava un cabello que se ha sometido a un proceso de teido, una vez al da
va a durar 28 das. S se lava cada tercer da el color va a durar 56 das. S se
lava dos veces al da el color va a durar 14 das.

PERXIDOS U OXIDANTES

El perxido de hidrgeno (H2 O2), tambin conocido como agua

oxigenada,dioxogen o dioxidano, es un compuesto qumico con caractersticas
de un lquido altamente polar, fuertemente enlazado con el hidrgeno tal como

el agua, que por lo general se presenta como un lquido ligeramente ms

viscoso que sta. Es conocido por ser un poderoso oxidante.
A temperatura ambiente es un lquido incoloro con sabor amargo. Pequeas
cantidades de perxido de hidrgeno gaseoso se encuentran naturalmente en
el aire. El perxido de hidrgeno es inestable y se descompone lentamente en
oxgeno y agua con liberacin de calor. Su velocidad de descomposicin puede
aumentar mucho en presencia de catalizadores. Aunque no es inflamable, es
un agenteoxidante potente que puede causar combustin espontnea cuando
entra en contacto con materia orgnica o algunos metales, como el cobre, la
plata o el bronce.
El perxido de hidrgeno se encuentra en bajas concentraciones (3 a 9%) en
muchos productos domsticos para usos medicinales y como blanqueador de
vestimentas y el cabello. En la industria, el perxido de hidrgeno se usa en
concentraciones ms altas para blanquear telas y pasta de papel, y al 90%
como componente de combustibles para cohetes y para fabricar espuma de
caucho y sustancias qumicas orgnicas. En otras reas, como en la
investigacin, se utiliza para medir la actividad de algunas enzimas, como la
catalasa.
De manera similar a la del agua, el perxido de hidrgeno presenta un eje de
simetra (eje rotado a 180), y adems presenta tres conformaciones cis-planar
(grupo de simetra C2v), cis-no planar (grupo de simetra C2) y trans-planar
(grupo de simetra C2h).
Piel expuesta al agente del perxido

EL PERXIDO EN LA INDUSTRIA DE LA BELLEZA

Los perxidos o activadores son agentes oxidantes que se usan con colorantes
permanentes, semipermanentes, decolorantes y tonalizadores.
El perxido es un agente cataltico o conductor.
El perxido de hidrogeno es el activador que utilizamos los estilistas ms
comnmente, lo usamos en los productos para colorear el cabello.
Tiene un PH de entre 2.5 y 4.5. Necesita mezclarse con amonaco que es un
compuesto alcalino para volverse activo.
Recuerda que el amoniaco se encuentra en la crema colorante.
Los perxidos se miden en Amrica por volmenes y en Europa por porcentaje.
EUROPA
3%
6%

AMRICA
10 vol.
20 vol.

9%

30 vol.

12%

40 vol.

El volumen se refiere a la cantidad de oxgeno que se sacara de una solucin

de perxido si las molculas se rompieran.
Por ejemplo el perxido de hidrgeno es un compuesto qumico que consiste
en hidrgeno y perxido.
Si el oxgeno se liberase, el perxido de hidrogeno se convertira en agua.
Para evitar el escape de oxgeno, es de suma importancia aplicar la crema
colorante inmediatamente despus de ser mezclada. Esta es una regla de oro
de la colorimetra, los productos qumicos no podemos dejarlos en reposo
tenemos que aplicarlos de inmediato para que no pierdan sus propiedades de
transformacin y deposito de color.
La potencia del perxido te ayudar a depositar o a levantar el aclarado del
color.
Mientras ms bajo el volumen, menos levantamiento de color ocurrir; mientras
ms alto el volumen, ms color se levantara del cabello.

Mezclar perxido en un recipiente de metal puede ocasionar que pierdas la

potencia de la formula.
Solo existen en el mercado profesional 4 potencias de perxido 10 vol. 20 vol.
30 vol. Y 40 vol.
El perxido de 60 vol. de uso industrial por lo tanto no te recomiendo aplicar
este tipo de perxido sobre el cabello ya que terminaras destrozndolo.
Los perxidos son sustancias muy sensibles y pueden descomponerse si los
dejas en contacto con una fuente de calor o corriente de aire.
Consrvalos en un lugar donde no le de el sol y djalos siempre tapados para
que no se contaminen.
Recuerda nunca devuelvas perxido al contenedor si ya fue expuesto al medio
ambiente por que este mismo te podr descomponer todo el producto restante
del contenedor.
Por ltimo es de gran importancia que siempre mezcles el tinte con el perxido
de su propia marca de lo contraria no se activaran los pigmentos y los
nutrientes correctamente ya que cada marca tiene diferente peso y formula de
su producto.

TIEMPOS DE LOS OXIDANTES

Los tiempos de los oxidantes varan deacuerdo a los volmenes de cada
perxido. Esto quiere decir que

Un perxido de 10 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da

un tiempo de 30 minutos para su aplicacin y 30 minutos de tiempo para su
accin.
Total 60 minutos.

Un perxido de 20 vol. Al mezclarse con un tinte o un

polvo aclarante, nos da un tiempo de 20 minutos para
su aplicacin y 20 minutos de tiempo para su accin.

Total 40 minutos.

Un perxido de 30 vol. Al mezclarse con un tinte o un

polvo aclarante, nos da un tiempo de 10 minutos para
su aplicacin y 10 minutos de tiempo para su accin.
Total 20 minutos.

TCNICA DE TINTE DIRECTO TONO SOBRE

TONO UN TONO MS OSCURO

Se recomienda antes de iniciar la aplicacin del tinte,

seccionar la cabeza en cuatro partes con el fin de
hacer una aplicacin ms ordenada. Tambin es
importante realizar una aplicacin cuidadosa, tomando
mechas de cabello delgadas para aplicar suficiente
cantidad de tinte en el cabello, teniendo cuidado de no
manchar fuera del contorno del cabello (rostro, cuello,
orejas, etc.).

APLICACIN DIRECTA
sta tnica se utilizar cuando realicemos una
coloracin de tono sobre tono un tono ms oscuro.
Con sta tcnica podemos comenzar, ya sea por la
parte frontal u occipitales por las partes ms claras
del cabello.

CARACTERSTICAS DEL CABELLO

Cuando se aclara es importante mencionar que teir el
cabello representa un gran reto ya que tiene
caractersticas especiales, una de ellas es que en la
parte de la nuca baja tarda ms en aclarar (hay menos
oxigenacin en esta zona). Por el contrario en la parte
alta de la coronilla aclara ms rpido a esta parte le
podemos llamar crecimiento y se encuentra solo en los
dos primeros centmetros, posterior a ste
encontraremos medios y luego puntas, las cuales
tardan ms tiempo en aclarar, es por ello que siempre
que aclaremos un cabello virgen iniciaremos nuestra
aplicacin en medios y luego en puntas y
posteriormente el crecimiento.

APLICACIN POR ETAPAS

En esta tcnica comenzaremos nuestra aplicacin
partiendo de la nuca baja, en medios y puntas
(respetando el crecimiento). Una vez terminado.
Dejamos un tiempo de pose y continuamos con el
crecimiento. Es muy importante determinar la dosis de
amonaco del tinte ya que en ambos casos su tcnica
es diferentes.

TINTES CON DOSIS NORMAL DE AMONACO

Su aplicacin se hace de la siguiente manera.
Iniciamos en medios y puntas, utilizando la potencia de
perxido que se requiere una vez finalizada la
aplicacin damos un tiempo de pose de 20 minutos
continuando despus con el crecimiento, utilizando la
misma potencia del perxido. Ejemplo:
Tono natural: 4

Tono deseado: 6.6

Frmula: 6.6 + 30 volmenes en medios y puntas.
Tiempo de pose 20 minutos.
6.6 + 30 volmenes en crecimiento.

TINTES CON DOSIS DE AMONACO

Iniciamos de igual manera, aplicando en medios y
puntas por la nuca baja, pero en ste caso tendremos
que incrementar una potencia arriba de perxido de la
correspondiente. Ejemplo: si corresponde a 20
volmenes. Ponemos de 30 volmenes una vez
finalizado inmediatamente aplicamos en crecimientos
pero ahora si la potencia de perxido correspondiente.
Ejemplo:
Tono natural: 4
Tono deseado: 6.6
Frmula: 6.6 + 40 volmenes. En medios y puntas.
Terminando.
6.6 + 30 volmenes en crecimiento (si es dosis baja en
amonaco).

RETOQUE DE CRECIMIENTO
Se denomina retoque de crecimiento al proceso que se
realiza, cuando solamente cuando se le aplica tinte a

aquella parte que ha crecido a partir de un tinte

anterior, siempre y cuando no rebase los dos
centmetros y el color en medios y puntas se encientre
en buenas condiciones. Cabe sealar que no siempre
aplicaremos el color que se le aplic cuando se le hizo
el trabajo anterior esto depender del deterioro que
haya sufrido el color (el deslave por el shampoo y el
efecto del ambiente de manera considerable). De ser
as aplicaremos el tono que ms se le asemeje al color
que tenga en medios y puntas. Con sta tcnica como
ya lo mencion hace un momento. Comenzamos por la
parte de la raz, una vez realizado ste proceso;
dejamos un tiempo de pose de 20 minutos.
Posteriormente atomizamos el resto del cabello
(medios y puntas) y con el sobrante que nos quedo lo
aplicamos y bajamos el tinte de el crecimiento hasta
las puntas y le damos un tiempo de pose de 10
minutos.

TCNICA PARA CUBRIMIENTO DE CANA

QU SON LAS CANAS Y COMO SE ORIGINAN?

Las canas son cabellos blancos que se producen por
una prdida de la funcionalidad del melanocito, que es
la clula que origina la melanina. Al disminuir este
pigmento el cabello comienza a blanquearse,
fenmeno al que acadmicamente se le conoce como
canicie.
Este proceso es irreversible y est estrechamente
vinculado con el envejecimiento, sin embargo, tambin
puede ser consecuencia de algunas enfermedades o
de estrs laboral o emocional. La gentica tambin es

un factor muy influyente. Si los antecedentes familiares

auguran una cabellera canosa, lo ms probable es que
sea una realidad inevitable. En cuanto a la
alimentacin, se ha comprobado que el consumo de
productos ricos en hierro, cobre, cinc, slice o de
vitaminas B1 y B2 retarda el proceso de decoloracin.
Mucho se ha hablado sobre un cubrimiento de canas
total y haciendo algunas invistigaciones me he
encontrado que, muchos estilistas sugieren o publican
lo siguiente.
Aplicar perxido de 30 volmenes en liquido en toda la
cana, se le da calor directo, se espera 10 minutos y sin
enjuagar se aplica el tinte elegido por la clienta.
Ahora bien En qu tipos de cabello se puede aplicar
esta tcnica? Debemos tener en cuenta que hay
diferentes tipos de cabello (grueso, medio, delgado,
fino, poroso, etc.). Porque hay que tomar encuenta
que, estn sugiriendo que se aplique 30 vol. A caso
no se daara el cabello con ese tipo de agua
oxigenada? Acaso esta tcnica no sera como si
aplicaramos un simple ablandador de cana? Pues bien
ahora veamos mejor algunas tcnicas para el proceso
del cubrimiento de canas y en donde vamos a jugar
tanto con los tintes, como los perxidos, segn o
cualesquiera que sea nuestro objetivo. Vuelvo a hacer
mencin sobre que es la colorimetra para que este
concepto o definicin se nos vaya grabando en nuestra
cabeza.
LA COLORIMETRA ES LA DETERMINACIN
CUANTITATIVA DE LA PROFUNDIDAD DEL COLOR.
Es decir, que es el arte de saber medir y mezclar los
colores de acuerdo a nuestras necesidades.

CANA: SE LE DENOMINA AS AL CABELLO QUE

CARECE DE PIGMENTOS (MELANINA).
CUBRIMIENTO DE CANA
Cuando nosotros desarrollamos frmulas para el
cubrimiento de canas es necesario agregar al tono
deseado, un tono natural del color de la clienta y este
se eligir tomando en cuenta la altura del tono
deseado y combinndolo preferentemente en
porciones iguales, aunque esta frmula puede variar
de acuerdo a la cantidad de canas. Es decir MS
CANAS, MAYOR CANTIDAD DE TONO
NATURAL. MENOS CANAS MENOR CANTIDAD DE
TONO NATURAL.
Cuando vamos a realizar un cubrimiento de canas con
un tinte no muy claro tenemos riesgos, al aplicar un
tono de tinte 4 5 se puede oscurecer ms de lo
deseado y para ello realizaremos una frmula que
contenga ms un tono deseado y menos tono natural.
Ejemplo:

Tono natural 6 + Tono deseado (6.66) + Revelador

(perxido) de 20 vol. Esto es.
25% (T/N)+75% (T/D)+90 ml. (P/20 vol.).
Cuando necesitamos anclar varios tonos en el cabello,
tenemos que utilizar potencias altas de perxido y esto
nos trae como consecuencia un pobre depsito de
color. Y en consecuencia no nos quedan bien cubiertas
las canas, es por ello que en estos casos
recomendemos realizar una preaclaracin. Es decir,
que primero aclaremos las partes oscuras con
000+perxido de 20 vol. Y despus de su tiempo de
pose. Enjuagamos, secamos y aplicamos el tono
deseado ms tono natural y peroxido de 10 20 vol.
Segn sea el caso. Y su aplicacin ser de
crecimientos a puntas.

MECHAS CALIFORNIANAS

Existen muchas tcnicas para realizar mechas

californianas, pero pocas tcnicas te dan la exactitud
necesaria en cuanto a colores y alineacin del color en
el cabello.

sta tcnica de mechas californianas son muy

asimtricas. O sea, no tienden a verse como una lnea
marcada en el cabello. Puede ser decolorada o bien
puede ser tinte.

Para realizar sta tcnica el primer paso ser el

siguiente. Hay trazar una lnea horizontal de oreja a
oreja. Otra del centro de la parte alta de la coronilla
hasta la parte baja del occipital, obteniendo as tres
partes.

Las coletas deben de estar exactamente en la misma

direccin, para as poder aplicar el decolorante o el
tinte y nos queden las mechas californianas
perfectamente alineadas.
S se aplica polvo decolorante la frmula es la
siguiente:
2 medidas de decolorante + 125 ml de perxido de 30
vol. + 30 minutos de pose hasta que nos quede un
amarillo dorado (8a. Etapa).

Si son de tinte debes de dejarlas con el tiempo de pose

(depende la marca e instrucciones del fabricante); que
es desde 20 hasta 40 minutos.
Debes de envolver perfectamente las tres partes.

Una vez transcurrido el tiempo de pose. Pasar a la

clienta al lavabo, retirar los aluminios y lavar el cabello
decolorado con shampoo de limpieza profunda para
retirar al mximo el polvo aclarante. Una vez realizado
ste proceso, procedemos a matizar las mechas con el
tono deseado.
para realizar el matiz. Un servidor prepara en un Bob el
tono deseado mas perxido de 10 20 vol. Con la
finalidad de que el producto penetre a la fibra capilar y
pueda permanecer por ms tiempo el color.
NOTA: el matiz debes de aplicarlo sobre el cabello
hmedo y dar un tiempo de pose de 10 minutos.
Una vez logrado este paso lavamos el cabello con un
shampoo para color. Enjuagar e inmediatamente
aplicar acondicionador y tratamiento para sellar
cutcula.

RESULTADO FINAL.

sta tcnica que te presento a continuacin es una

cortesa de HONEY BLOSSOM BY MATRIX.
Cabellos con un dulce color caramelo, reflejos
dorados inspirados en la luz del sol. Acompaando los
atardeceres de la primavera y el verano que iluminan
los tonos clidos del cabello, Matrix, lanza su nueva
Coleccin Honey Luxe HighLight, que despierta la
belleza y brillo de los cabellos, aportando unos
destellos de luz que iluminan el rostro,
Con una gama de tonos inspirados en la naturaleza, la
miel se ha convertido en el ltimo ingrediente de moda
en la belleza y la gastronoma. Su variedad de tonos
ha inspirado una amplia gama de matices multi-tono
en la Coleccin Matrix Honey Luxe Highlights que va
desde rubios caramelo a rubios claro con acabados
tonos miel.
Los diseadores de tendencia
Matrix, han basado sus tcnicas de aplicacin del color
en la estructura del panal de abeja para alcanzar
resultados polifacticos y multi-reflejos con un brillo
tridimensional que armoniza muy bien con lo que la
mujer actual busca.
Honey Blossom
Una explosin sutil de matices color miel, con reflejos
clidos muy radiantes que permiten acentuar el estilo
del corte.

Creamos un movimiento corto, muy marcado, dejando

en la parte frontal un largo mayor logrando, una
simetra esfumada que nos permite jugar con un
contraste poderosamente atractivo.
Modelo
base natural 4
Frmula A:
Socolor-beauty (tono 7.31= rubio medio dorado
ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante Matrix de 20 vol.
(60ml.)
Frmula B:
Socolor- beauty (7.31= rubio medio dorado
ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol.
(60ml.)
Frmula C:
V-light (polvo aclarante) (25grs) + Crema Oxidante
Matrix de 30 vol. (60ml.).
Frmula D:
Socolor Beauty (9.3= extra claro dorado) (30ml.) +
Crema Oxidante Matrix 10 vol (30ml.).
Diseo: (Seccionamiento)
Separar el cabello en la cspide en forma de panal
hexgono. Dentro del hexgono dibujar medias lunas
alargadas segn diseo.
Paso 1:
Aplicar la frmula A dentro del diseo del panel de
abeja solo en races.
Frmula A:
Socolor-beauty (tono 7.31= rubio medio dorado
ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante Matrix de 20 vol.
(60ml.)

Paso 2:
Dividir medialunas alargadas segn diseo y aplicarles
la frmula C, impregnando bien las mechas aislando
con papel de aluminio. Aplicar frmula A en todo el
resto del cabello dentro del panal.
Frmula C:
V-light (polvo aclarante) (25grs) + Crema Oxidante
Matrix de 30 vol. (60ml.).

Paso 3:
Aplicar la frmula B en races y en todo el resto del
cabello.
Dejar actuar todo 35.
Enjuagar primero todo el cabello coloreado y luego
sacar los paquetes de aluminio enjuagando
abundantemente.
Frmula B:
Socolor- beauty (7.31= rubio medio dorado
ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol.
(60ml.)

Por ltimo tonalizar las mechas aclaradas con la

Frmula D. realizar un shampoo Colorcare Thrapie,
enjuagar, secar a toalla y aplicar el Acondicionador
Colorcare Thrapie.
Frmula D:
Socolor Beauty (9.3= extra claro dorado) (30ml.) +
Crema Oxidante Matrix 10 vol (30ml.).

Enjuagar abundantemente.
Proceder a peinar.

Sugerencia del Laboratorio Matrix:

En bases oscuras (3,4 y 5) se puede aplicar
perfectamente esta tendencia con 6,33, 7,33, 6.34 con

Crema Oxidante Matrix de 30 o 20 volmenes.

Tambin podemos optar por tonos dorados o marrones
tales como 6,3; 7,3; 7,7 con Crema Oxidante Matrix de
30 volmenes para las bases ms oscuras o 20
volmenes para las bases ms claras.
TRABAJO REALIZADO

ste trabajo que te acabo de presentar amigo(a) lector

est realizado de una manera fcil de comprender y
puedas despejar todas aquellas dudas que en su
momento pudieras tener.