Paul Hindemith

Paul Hindemith en 1923

Paula Hindemith (Hanau, 16 de noviembre de 1895 Frncfort del Meno, 28

de diciembre de 1963) fue
un compositor, violinista, violistay musiclogo alemn.
Hindemith est considerado como uno de los compositores ms influyentes de
la primera mitad del siglo XX; su aportacin creadora abarca desde
el expresionismo hasta el neoclasicismo, y su enorme catlogo comprende
todos los gneros musicales. Ajeno y contrario al espritu del romanticismo y el
culto a la genialidad, Hindemith reivindica la artesana y la prctica musical: Es
mejor hacer msica que escucharla1
ndice
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1Vida y trayectoria
1.1Primeros aos y xito internacional
1.2Madurez y ltimos aos
2Msica

2.1Los primeros aos, el expresionismo y la Nueva Objetividad

2.2El neoclasicismo

2.3ltima poca

2.4Estilo musical

2.5Msica utilitaria

2.6Influencia y valoracin posterior

3Obras principales

3.1Obras escnicas

3.2Obras orquestales

3.3Conciertos

3.4Msica de cmara

3.5Msica vocal

4Vase tambin

5Notas y referencias

5.1Referencias

5.2Bibliogrfa
6Enlaces externos

Vida y trayectoria[editar]
Primeros aos y xito internacional[editar]
Hindemith comenz a tocar diversos instrumentos desde nio, bajo la
supervisin de su padre, que tena formacin musical y quera hacer de l un
msico de xito. A causa de la falta de recursos de su familia, tuvo que tocar en
teatros, cafs, tabernas y bandas de msica para mantenerse y pagar sus
estudios en el Conservatorio de Francfort, 2 donde estudi violn conAdolf
Rebner, y direccin de orquesta, armona y composicin con Bernhard
Sekles y Arnold Mendelssohn. En 1914, antes de cumplir los veinte aos, fue
nombrado violinista en la pera de Frncfort, y ascendido a concertino en
1917; en 1921 funda el Cuarteto Amar, en el que toca la viola, y con el que
recorrer Europa. Hacia esa poca, Hindemith comienza a ser conocido en los
crculos de msica de vanguardia, tras presentar algunas obras en la Sociedad
Internacional de Msica Contempornea en el Festival de Salzburgo. Desde
1923 trabaja en la organizacin del Festival de Donaueschingen, donde se
estrenan obras de msica contempornea, incluyendo a compositores
como Arnold Schnberg o Anton Webern. En poco tiempo, Hindemith se

convierte en una de las grandes promesas de la msica alemana del perodo

de entreguerras y en el smbolo de la vanguardia musical de la Repblica de
Weimar,3adquiriendo fama de provocador e iconoclasta. Durante los aos 20 se
consolida su prestigio como compositor, contrae matrimonio con Gertrude
Rottenberg, y es nombrado profesor de Composicin en la Escuela Superior de
Msica de Berln (1927).1

Madurez y ltimos aos[editar]

A lo largo de los aos 30 se multiplican los compromisos internacionales:
adems de sus giras como solista de viola, desde 1935 visita Ankara invitado
por el gobierno de Mustafa Kemal Atatrk con la tarea de organizar la
educacin musical en Turqua. Pero su situacin es cada vez ms complicada
en la Alemania nazi: se ve obligado a renunciar a su trabajo docente en Berln,
su msica es considerada como degenerada, y a pesar de sus esfuerzos por
llegar a una situacin conciliadora e incluso la intercesin de Wilhelm
Furtwngler,4 los ensayos de su pera Matas el pintor precipitan su salida de
Alemania: Hindemith se exilia a Suiza en 1938, y se establece en Estados
Unidos en 1940. En su etapa norteamericana, Hindemith da clases en
la Universidad de Yale, donde ejerce una importante labor pedaggica; obtiene
la nacionalidad estadounidense en 1948, pero desde 1953 vive en Suiza
ejerciendo como profesor en laUniversidad de Zrich. Sin abandonar nunca la
composicin, se dedica tambin en sus ltimos aos a la direccin de orquesta
y la grabacin de discos. En 1962 obtiene el Premio Balzan. Tras un progresivo
deterioro de su salud, muere en 1963 a los 68 aos.

Msica[editar]
Los primeros aos, el expresionismo y la Nueva Objetividad [editar]
Hindemith comenz a componer bajo la influencia acadmica de Johannes
Brahms y Max Reger, pero si sus primeras obras an muestran influencia
del postromanticismo, como en sus dos primeros Cuartetos de cuerda (19151918), con algo del impresionismo, como en las diversas sonatas
para violn, viola o violonchelo que forman el op. 11 (1918-1919), pronto se
convierte en anti-romntico y rechaza toda msica con implicaciones
emocionales, evocadoras o sentimentales.
Durante los aos 20 la msica de Hindemith puede relacionarse con
el expresionismo musical por su empleo de la atonalidad, aunque por su
espritu se convierte en el principal representante musical de la Nueva

Objetividad, que rechaza la expresin de estados de nimo, se centra en la

dimensin social y participativa de la msica, y emplea como efectos de
distanciamiento tanto la parodia y el humor como algunos elementos musicales
del jazz o el Cabar. El carcter provocador1 de algunos de
los libretos empleados por el compositor en esta poca ser la causa de
diversos escndalos, como en el caso de sus tres peras breves: Asesino,
esperanza de las mujeres (1919, con libreto del pintor Oskar
Kokoschka), Nusch-Nuschi(1920) o Sancta Sussana (1921), llamadas peras
expresionistas, por ser quiz sus obras ms cercanas a esta corriente. Tambin
prximas al expresionismo estn dos composiciones para voz y orquesta de
cmara, Die Junge Magd (La muchacha, sobre poemas de Georg Trakl) y Des
Todes Tod (La muerte de la Muerte), ambas de 1923, adems de los Cuartetos
de cuerdanmeros 3 (1920) y 4 (1921). Ms cerca de la Nueva
Objetividad estn la Suite 1922 para piano, el ballet Der Dmon (1923) o
el Cuarteto de cuerda nmero 5 (1923).
El ciclo de canciones La vida de Mara (1923), basado en unos poemas
de Rainer Maria Rilke de carcter mstico y meditativo, es el punto de inflexin
hacia un neoclasicismo que ir dominando la obra de Hindemith en el
transcurso de los aos 20, si bien en muchos aspectos su msica continuar
siendo todava fiel a los principios de la Nueva Objetividad

El neoclasicismo[editar]

Paul Hindemith en Estados Unidos

El neoclasicismo de Hindemith debe entenderse en un sentido amplio, abierto

hacia toda la msica del pasado, especialmente la msica
medieval, renacentista y barroca; de hecho, Johann Sebastian Bach ser la
referencia ms importante de las creaciones de Hindemith a partir de este
momento. Aunque la adopcin de las formas y el contrapunto de la msica
barroca no le impide emplear usualmente motivos de jazz, ni la composicin
de msica utilitaria, s que hay una tendencia a componer obras ms
ambiciosas, especialmente en el terreno de la pera: Cardillac (1926), una
historia trgica ambientada en el Pars del siglo XVII, o Noticias del da (1930),
pera cmica que alcanz un gran xito y que influy en obras de Arnold
Schnberg (Von heute auf Morgen) y de Alban Berg (Lul).
En el gnero orquestal, comenz a escribir cada vez ms para grandes
conjuntos sinfnicos, con obras como el Concierto para Orquesta(1925), que
inaugura este nuevo gnero, o el Concierto Filarmnico (1932). Son muy
caractersticas una serie de obras compuestas entre 1922 y 1930, que
aparecen agrupadas en dos series: Kammermusik (msica de cmara)
y Konzertmusik (msica concertante). Cada una de las obras incluidas en estos
dos grupos est escrita para un conjunto instrumental distinto, siendo algunas
de estas agrupaciones completamente atpicas; por ejemplo, la Kammermusik
nmero 6, es un concierto para viola de amor, un instrumento que haba cado
en desuso desde finales de la poca barroca; la Konzertmusik op.49 (1930),
para piano, dos arpas e instrumentos de metal, aporta tambin una sonoridad
muy diferente, y la Konzertmusik op. 50 (1930), para cuerdas y metal, es una
de sus obras ms caractersticas. Tambin dentro de este periodo, el
oratorio Das Unaufhrliche (De lo incesante, 1931) anticipa las dimensiones y
la trascendencia de las obras de su ltima poca.
Desde 1933 a 1935 trabaj en su obra ms conocida, la pera Mathis der
Maler (Matas el pintor), basada en la vida del pintor renacentista
alemn Matthias Grnewald, sobre un libreto propio. Es considerada su mayor
logro en el terreno de la pera, y la sinfonaMathis der Maler, basada en
pasajes instrumentales de la misma, es una de sus obras ms
apreciadas.5 Mathis der Maler, las complejas circunstancias polticas que
rodean su composicin y estreno, y la plausible identificacin de Hindemith con
su protagonista, el pintor en la poca turbulenta de las revueltas

campesinas del siglo XVI, determinan un corte en la trayectoria musical de

Hindemith, tras el que el compositor se replantea tanto su lenguaje musical
como sus ideas sobre la relacin entre el artista y la sociedad.

ltima poca[editar]
A partir de Mathis der Maler la tonalidad clsica aparece cada vez con ms
frecuencia como principio constructivo,3 en obras como las Danzas
Sinfnicas (1937), el ballet Nobilissima Visione (1938), la Sonata para piano a
cuatro manos (1938), la Sinfona en Mi bemol (1940), Los cuatro
temperamentos para piano y cuerda (1940), la Metamorfosis sinfnica sobre
temas de Carl Maria von Weber (1943) o el concierto para viola titulado Der
Schwanendreher (1935)b
La tonalidad aparece ahora considerada como ley natural inevitable 1 en su obra
terica Arte de la composicin musical (1938). Su importante obra para
piano Ludus Tonalis (1942) contiene doce fugas, a la manera de Johann
Sebastian Bach, conectadas entre s por un interludio durante el que la msica
se desplaza desde la tonalidad de la fuga precedente a la de la fuga siguiente.
Los ataques del compositor contra el dodecafonismo pondrn de manifiesto su
abandono de la vanguardia musical, especialmente tras la importancia que
cobra el serialismo integraldespus de la Segunda Guerra Mundial. Aunque
algunos consideran que el compositor ha cado en el academicismo 5 y es
acusado de conservador y retrgrado,6 en sus ltimos aos encontramos en su
msica una sntesis entre este neoclasicismo tardo y un lenguaje cerebral,
trascendente y algo enigmtico.
Entre las obras ms destacables de esta poca estn el Rquiem When lilacs
last in the dooryard Bloomd (La ltima vez que florecieron las lilas en el huerto,
1946) sobre poemas de Walt Whitman, el ballet Hrodiade (1944), concebido
como un recitado orquestal, sobre el poema de Stphane Mallarm,
considerado por el propio Hindemith como una de sus mejores
obras,7 laSinfona Serena (1946), el Octeto (1958), una de sus obras de
cmara ms importantes, los dos ltimos Cuartetos de cuerda (1943-1946),la
sinfona Armona del Mundo (1953), extrada de la pera del mismo nombre
sobre la vida del astrnomo Johannes Kepler, la Sinfona Pittsburg (1958), o la
pera La larga cena de Navidad (1961), sobre un texto de Thornton Wilder.

Paul Hindemith con su viola (Rudolf Heinisch)

Estilo musical[editar]
A pesar de los cambios estilsticos en la trayectoria de Hindemith, hay una serie
de elementos que encontramos en todas las etapas: el
carcter contrapuntstico de su msica, el empleo de
melodas cromticas y modales, el uso de formas musicales antiguas
(variacin,pasacalle, fuga, sonata barroca, etc), el rechazo del desarrollo
temtico, las formas cclicas y otros recursos formales propios del siglo XIX, el
empleo del patrn rtmico conocido como motorik de carcter regular y
constante, una sonoridad vigorosa y una gran destreza artesanal en el uso de
los instrumentos, los grupos de cmara y la orquesta.
En su primera etapa, la msica de Hindemith se caracteriza por
la atonalidad ocasional, la investigacin rtmica o el uso de la tonalidad y
la politonalidad con carcter pardico o burlesco.
Sin embargo, en su madurez y ltimos aos, el sistema de Hindemith
ser tonal aunque no diatnico, empleando la modulacin para desplazarse de
un centro tonal a otro, pero utilizando las doce notas de la escala cromtica. En
su Arte de la composicin musical(1938), justificacin terica de su nuevo
sistema, realiza una clasificacin de todos los intervalos en funcin de su
tendencia, y aunque Hindemith emplea en su msica todos los intervalos, por
disonantes que sean, stos se resuelven siempre de acuerdo con la
consonancia tonal. Ludus Tonalis (1942) es un ejemplo de este uso de la nueva
clasificacin de los intervalos.
El contraste estilstico entre ambas etapas de su produccin parece indicar que
a lo largo de los aos 30 se produjo una ruptura en el desarrollo musical de

Hindemith.3 A partir de este momento la msica de Hindemith adquiere un

carcter trascendente y conservador que est completamente ausente en su
etapa anterior, y que quiz toma como modelo al ltimo Bach.3Esta
discontinuidad se muestra, adems, en la revisin sustancial de muchas de sus
obras anteriores ms importantes, como sucede con Das
Marienleben o Cardillac.3

Msica utilitaria[editar]
El inters de Hindemith por la artesana y la prctica musical le llevan a la
creacin de Gebrauchsmusik (msica utilitaria), trmino empleado por l para
designar a la msica con una funcin social definida, como puede ser el
propsito pedaggico o la interpretacin por grupos de aficionados. Un ejemplo
puede ser la cantata Plner Musiktag (Jornada musical en Pln)(1932),
compuesta para un campamento infantil en el que las actividades de un da
entero se organizan alrededor de la msica. 3 Hindemith compone gran cantidad
de msica utilitaria durante su primer perodo; ms adelante Hindemith criticar
el empleo de este trmino y prestar poca atencin a sus obras utilitarias,
aunque seguir componiendo con fines pedaggicos concretos.

Influencia y valoracin posterior[editar]

Hindemith recibiendo el premio Sibelius

Aunque la influencia de Hindemith ha sido considerable, su valoracin posterior

es an contradictoria, en parte a causa de los cambios y contradicciones en su
evolucin artstica, y tambin a causa del elevado nmero de obras que
compuso, lo que dificulta una visin de conjunto.
A pesar de la gran influencia de Hindemith durante la primera mitad del siglo
XX, a partir de la Segunda Guerra Mundial el mundo musical europeo empieza
a relegar su obra a un pasado ya superado, a medida que va aumentando la

influencia de la Segunda Escuela de Viena, en especial Arnold

Schnberg y Anton Webern.8
Por otra parte, a partir de ese momento la crtica musical progresista, asociada
primero al dodecafonismo y luego al serialismo integral, tiende a considerar que
la produccin tarda de Hindemith no est a la altura de sus obras
tempranas,5 o incluso juzga negativamente toda su produccin atenindose a
su evolucin final.9 Harvnp|Krenek|1939)}}
La posicin moderada de Hindemith dentro de la vanguardia y su regreso a
posturas ms tradicionales han perjudicado su valoracin posterior, al ser
considerado demasiado conservador desde la vanguardia radical, pero tambin
un compositor demasiado complejo y cerebral para convertirse en un clsico.
Aunque slo un pequeo nmero sus obras se interpreta en el repertorio
habitual, en la actualidad hay un creciente inters por su produccin operstica
y orquestal1
Por otra parte, la msica de cmara de Hindemith es bien conocida y valorada
por los msicos profesionales, en especial por las sonatas compuestas a partir
de 1935 para todos los instrumentos de la orquesta y piano, que se interpretan
con frecuencia por su exploracin de las posibilidades tcnicas de cada
instrumento dentro de un lenguaje avanzado.
Entre los discpulos de Hindemith estn Harald Genzmer, Lukas Foss, Hans
Otte, Norman Dello Joio. La msica de Hindemith tambin influy en la obra de
numerosos compositores comoElliott Carter, Michael Tippett o Walter Piston.

Obras principales[editar]
Obras escnicas[editar]

Asesino, esperanza de las mujeres (Mrder, Hoffnung der Frauen) op.

12, pera en un acto con libreto de Oskar Kokoschka (1919)

Das Nusch-Nuschi op. 20, obra en un acto para teatro de marionetas

con libreto de Franz Blei (1920)

Sancta Sussana op. 21, pera en un acto con libreto de August

Stramm (1921)

El demonio (Der Dmon) op. 28, ballet en dos actos (1922)

Cardillac op. 39, pera en tres actos con libreto de Ferdinand

Lion (1926). Versin revisada de 1952.

Ida y vuelta (Hin und Zurck) op. 45a, escena con msica sobre texto
de Marcellus Schiffer (1927)

Noticias del da (Neues vom Tage), pera cmica en tres partes con
libreto de Marcellus Schiffer (1930). Versin revisada de 1954.

Matas el pintor (Mathis der Maler), pera en siete cuadros con libreto
del compositor (1935).

Nobilissima Visione, leyenda coreogrfica en seis cuadros (1938)

La armona del mundo (Die Harmonie der Welt), pera en cinco actos
con libreto del compositor (1957)

La larga cena de Navidad (The long Christmas dinner), pera en un acto

con libreto de Thornton Wilder (1961).

Obras orquestales[editar]

Concierto para Orquesta op. 38 (1925)

Msica concertante (Konzertmusik) op. 41 para banda de viento (1926)

Msica concertante (Konzertmusik) op. 50 para cuerdas y metal (1930)

Concierto Filarmnico (Philarmonisches Konzert) (1932)

Sinfona Matas el Pintor (Mathis der Maler symphonie) (1934)

Danzas Sinfnicas (Sinfonische Tnze) (1937)

Nobilissima Visione, suite orquestal (1938)

Sinfona en Mi bemol (1940)

Los cuatro temperamentos (Die Vier Temperamente), tema con

variaciones para piano y cuerdas (1940).

Amor und Psyche, obertura de ballet (1943)

Metamorfosis sinfnica sobre temas de Carl Maria von Weber (1943)

Symphonia Serena (1946)

Sinfonietta en Mi (1950)

Sinfona La Armona del Mundo (Die Harmonie der Welt

symphonie) (1951)

Sinfona Pittsburg (1958)

Conciertos[editar]

Msica concertante (Konzertmusik) op. 48 para viola y orquesta de

cmara (1930)

Msica concertante (Konzertmusik) op. 49 para piano, dos arpas y metal

(1930)

Der Schwanendreher, concierto para viola y pequea orquesta (1935)

Msica fnebre (Trauermusik), para viola y orquesta de cuerda (1936)

Concierto para violn y orquesta (1939)

Concierto para violonchelo y orquesta (1940)

Concierto para piano y orquesta (1945)

Concierto para clarinete y orquesta (1947)

Concierto para trompa y orquesta (1949)

Concierto para trompeta, fagot y orquesta de cuerda (1949)

Concierto para instrumentos de madera, arpa y orquesta (1949)

Concierto para rgano y orquesta (1963)

Msica de cmara[editar]

Cuarteto de cuerda nmero 1 en Do mayor op. 2 (1915)

Cuarteto de cuerda nmero 2 en fa menor op. 10 (1918)

Cuarteto de cuerda nmero 3 en Do mayor op. 16 (1920)

Stretta op. 17 para piano (1920)

Cuarteto de cuerda nmero 4 op. 22 (1921)

Suite para piano 1922 op. 26 (1922)

Sonata para viola sola op. 25 n 1 (1922)

Quinteto para clarinete y cuerda op. 30 (1923)

Cuarteto de cuerda nmero 5 op. 32 (1923)

Msica de cmara concertante, (Kammermusik) para diversos

instrumentos, nmeros 1 a 7 (1922-1930).

Sonata para flauta y piano (1936)

Tres sonatas para piano (1936)

Dos sonatas para rgano (1937)

Cuarteto para clarinete, violn, violonchelo y piano (1938)

Sonata para piano a cuatro manos (1938)

Sonata para viola y piano (1939)

Sonata para arpa (1939)

Sonata para violn y piano (1939)

Ludus Tonalis, estudios de contrapunto, organizacin tonal y piano

(1942)

Cuarteto de cuerda nmero 6 (1943)

Cuarteto de cuerda nmero 7 (1945)

Sonatas para diversos instrumentos y piano (1935-1955)

Octeto (1958)

Msica vocal[editar]

Tres canciones para soprano y orquesta op. 9 (1917)

La muerte de la Muerte (Des Todes Tod) op. 23 n 1, canciones para

voz, 2 violas y 2 violonchelos, sobre poemas de Eduard Reinache (1922)

La joven doncella (Die junge Magd) op. 23 n 2, canciones para voz,

flauta, clarinete y cuarteto de cuerda, sobre poemas de Georg Trakl (1922)

La vida de Mara (Das Marienleben) op. 27 canciones sobre poemas

de Rainer Mara Rilke (1923). Versin revisada de 1948.

De lo incesante (Das Unaufhrliche), oratorio para coro y orquesta sobre

texto de Gottfried Benn (1931)

Canciones alemanas (1942)

Canciones francesas (1942-44)

Canciones inglesas (1942)

15 motetes (1940-1961)

La ltima vez que florecieron las lilas en el huerto (When lilacs last in the
dooryard bloom'd), rquiem sobre un poema de Walt Whitman (1946)
Misa para coro mixto a capella (1963)

Vase tambin[editar]
Allgemeiner Deutscher Musikverein

Notas y referencias[editar]
1.

Volver arriba Su nombre se pronuncia en idioma alemn: pul (no como

en ingls: pol).
2.
Volver arriba Der Schwanendreher se relaciona, en sentido literal, con
el cocinero que gira los cisnes mientras se asan al fuego, y hace referencia al
ttulo de una cancin medieval alemana utilizada en su primer movimiento

Referencias[editar]
1.
2.

Saltar a:a b c d e Richter, 1983.

Volver arriba Lindemann, 1999.

3.

Saltar a:a b c d e f Taruskin, 2009.

4.

Volver arriba Furtwngler, 1934.

5.

Saltar a:a b c Marco, 1989.

6.

Volver arriba Adorno, 1985.

7.

Volver arriba Thym, sa.

8.

Volver arriba Dibelius, 2004).

9.

Volver arriba Adorno, 1922.

Bibliogrfa[editar]

Adorno, Th. W. (1922). Paul Hindemith. Neue Bltter fr Kunst und

Literatur.

(1985). Ad vocem Paul Hindemith: una

documentacin. Impromptus (Laia).

Dibelius, Ulrich (2004)). La msica contempornea a partir de 1945.

Barcelona: Akal.

Furtwngler, Wilhelm (1934). Der Fall Hindemith.

Krenek, Ernst (1939)). Music here and now. New York: Norton.

Lindemann, Henry (1999). Enciclopedia de la Msica. Robinbook.

Marco, Toms (1989). Historia de la Msica del siglo XX. Istmo.

Richter, Lukas (1983). Historia de la msica. EDAF.

Taruskin, Richard (2009). The Danger of Music and Other Anti-Utopian

Essays. University of California Press.

Thym, Jrgen (sa). Paul Hindemiths Herodiade.

Enlaces externos[editar]

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Paul

Hindemith.

Web de la Fundacin Hindemith (en alemn, francs e ingls).