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EPIGRAMAS IRNICOS E SENTIMENTAIS E

MODINHAS E CANES LBUM N 2 DE HEITOR VILLA-LOBOS:


UMA PROPOSTA ANALTICA, COMPARATIVA E INTERPRETATIVA

Amarlis Rebu de Mattos*


e-mail: amarilisderebua@ig.com.br

RESUMO: Esta pesquisa prope uma anlise comparativa dos Epigramas Irnicos e Sentimentais e das
Modinhas e Canes lbum n 2 do compositor Heitor Villa-Lobos. O trabalho baseia-se numa anlise da
estrutura harmnica tradicional para canes tonais, assim como das configuraes sonoras das canes
descritivas caracterizadas por texturas especficas, formao rtmica, aspectos texturais, harmnicos e meldicos.
Estes dois ciclos revelam momentos nos quais as formas musicais e estilos podem ser considerados parte de uma
sntese de sua produo vocal, englobando duas pocas caractersticas: o modernismo e o nacionalismo,
observando as implicaes tcnico-interpretativas da poesia e melodia do canto em relao ao piano. Os
resultados desta pesquisa sugerem a necessidade em aprofundar os estudos sobre a msica vocal de Heitor VillaLobos para que se obtenha a compreenso de sua obra proporcionando uma melhor interpretao.
PALAVRAS-CHAVE: Epigramas; canes; Villa-Lobos; modernismo; nacionalismo.
ABSTRACT: This paper proposes a comparative analysis of the Epigramas Irnicos e Sentimentais and the
Modinhas e Canes lbum n2 by Heitor Villa-Lobos. This work is based on an analysis of the tonal songs
traditional harmonic structure, as well as on descriptive songs sounding configuration, characterized by specific
textures, rhythmical pattern and aspects of texture, harmony and melody. This two cycles reveal two moments in
which the musical forms and styles could be considered part of a synthesis of Villa-Lobos vocal production,
approaching two characteristical periods: the modernism and the nationalism, observing the technicalinterpretative implications of the poem and of the chants melody in relation to the piano. The results of this
research suggest the need of deeper studies about the vocal music of Heitor Villa-Lobos to obtain a good
comprehension of his work and provide a better interpretation.
KEYWORDS: Epigramas; songs; Villa-Lobos; modernism; nationalism.

OBJETIVOS
Exposio dos resultados pesquisados na dissertao de Mestrado sobre a obra vocal de
Heitor Villa-Lobos que props uma anlise comparativa dos Epigramas Irnicos e
Sentimentais e das Modinhas e Canes lbum n 2.
JUSTIFICATIVA
Heitor Villa-Lobos escolheu os mais diversos poetas e temas para musicar, utilizando
grande variedade de instrumentos tanto como solista quanto como diversidade de
orquestrao ou grupos menores de formaes musicais. Dentro deste universo musical, para
a melhor compreenso da obra para canto de Heitor Villa-Lobos, h a necessidade de
realizarmos um estudo analtico-interpretativo e comparativo de alguns ciclos de canes
pouco conhecidos, compreendendo os perodos de 1921 e 1943, visando um estudo dos
diversos temas, anlise literria e forma musical.
*

Mestre em Msica Performance em Instrumento Canto pela UFPB, 2007; Meisterklasse Diplom pela
Hochschule fr Musik Mnchen, 1990; Bacharel em Msica Instrumento Piano, UNB; Prof do
Conservatrio Pernambucano de Msica e da Universidade Federal da Paraba.

Em um artigo sobre A Msica de Cmara no Brasil, Eurico Nogueira Frana transcreve


o pensamento de Gilberto Freyre respeito de Villa-Lobos no qual sugere que Villa-Lobos
o intrprete musical do Brasil ou, alargando o conceito, no sentido da universalidade da obra
do msico, aquele intrprete musical do trpico (1988). Indo mais a fundo nas observaes
sobre este compositor, as palavras Gilbertianas tambm afirmam que Villa-Lobos o cantor
do universo tropical e o que h de elementar, de telrico, na sua msica, no tem escapado a
seus comentadores, que vislumbram no raro transmite ela a instabilidade csmica dos
primeiros dias da criao. (FRANA, 1988, p.9) 1
Gilberto Freyre analisa a nossa formao antroploga sociolgica e atribui a VillaLobos o papel de hav-la cantado, ao evocar musicalmente, alm dos mistrios e maravilhas
da natureza, as raas e os cruzamentos que nos compem. Uma afinidade natural entrelaa
Gilberto Freyre, o homem da cincia social, e tambm artista da palavra, ao grande homem da
msica por cuja via se fez assombroso conhecedor ou intuidor do Brasil. Em sua conferncia,
na qual qualifica Heitor Villa-Lobos como o maior dos nossos compositores, explica o porqu
de sua afirmao, quando conclui que ele se destaca no mundo da msica contempornea,
pela espontaneidade, profundeza e vigor das suas criaes. Sua obra vem marcada de grande
originalidade, porque representa, essencialmente, um retrato musical do Brasil.(FRANA,
1988, p.12) 2
A pesquisa sobre a diferena de sonoridades dentro de cada cano de Villa-Lobos,
analisando as partes de piano e canto, aprendendo a ouvir e interpretar canes menos
conhecidas do repertrio vocal de Villa-Lobos, tornaria possvel ampliar o nmero de obras
normalmente executadas pelos cantores em recitais de cmera. Fato a que Vasco Mariz, se
refere como canes valiosas que no entram no repertrio do camerista brasileiro afirmando
que Villa-Lobos oferece uma escolha to rica e to ampla que o intrprete mais comodista
acaba no saindo dos ciclos das Serestas, Canes Tpicas ou das Modinhas e Canes (1
lbum). (MARIZ, 2005, p.251) 3
Este um escasso repertrio para to vasta e importante obra, que abrange cerca de 130
canes. Este grande musiclogo brasileiro expressa seu pensamento e receio em 1988 em seu
artigo Reavaliando Villa-Lobos, pensamento este que tambm foi sempre minha indagao.
Agora algum poder indagar-se, no ano 2000, Villa-Lobos ficar reduzido apenas a ser autor de
peas para violo e das Bachianas Brasileiras N5. Parece-me difcil responder com segurana
essa pergunta, mas creio que sua msica de cmera e suas canes tm boas possibilidades de
sobreviver. (MARIZ, 1955, p.34)4

Neste estudo dissertamos sobre a possibilidade de desenvolver atravs de uma anlise


harmnica, morfolgica e interpretativa, uma melhor compreenso dos Epigramas Irnicos e
Sentimentais e do lbum de Canto n 2 que so dois ciclos de canes pouco conhecidas de
Heitor Villa-Lobos. Estes ciclos marcam dois momentos importantes de sua vida e obra,
envolvendo as bases do movimento modernista, reafirmado na Semana de Arte Moderna e do
momento de busca do nacionalismo tendo como base a msica infantil brasileira,
transformada para o repertrio de msica de cmara.
FUNDAMENTAO TERICA
A partitura para canto e piano dos 8 Epigramas Irnicos e Sentimentais, a qual foi a
base de consulta para este estudo, foi adquirida atravs de fotocpia dos arquivos do Museu
1

FRANA, Eurico Nogueira. Villa-Lobos e Gilberto Freyre, Rio de Janeiro: Revista do Brasil, ano 4 n1/1988.
Ibid, 1988.
3
MARIZ, Vasco. Villa-Lobos, o Homem e a Obra. Rio de Janeiro: Francisco Alves/ABM, 12, 2005.
4
MARIZ, Vasco. Reavaliando Villa-Lobos. Rio de Janeiro: Revista do Brasil, ano 4 n1/1988.
2

Villa-Lobos e Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro. Estas canes foram editadas


separadamente de quatro em quatro. As quatro primeiras canes foram adquiridas na
Biblioteca Nacional com uma edio da Casa Arthur Napoleo, constando como data de
composio 1921, sem indicao de numerao das canes, apenas com as numeraes
editoriais: Eis a Vida! (Voil la Vie!) AN 84; Intil Epigrama (Inutile Epigramme) AN 85;
Sonho de uma noite de vero (Songe dune nuit dt) AN 86; Epigrama (Epigramme) AN
87. J as quatro ltimas canes, foram adquiridas no Museu Villa-Lobos com uma edio de
Sampaio Arajo e Companhia constando como data de composio 1923, com as numeraes
das canes e editoriais: 1. Perversidade (Perversit) 8352; 2. Pudor (Pudeur) 8353; 3.
Imagem (Image) 8354; 4. Verdade (Verit) 8355. Nestas partituras, adquiridas no Museu
Villa-Lobos, existem diversas correes e comentrios de interpretao, andamento e
indicao de instrumentos de orquestra com a letra manuscrita de Villa-Lobos. Por esta razo
foi tambm adquirida nos arquivos do Museu, a partitura para canto e orquestra - com o
nmero de arquivo P. 241.2.1 - para que pudesse ser realizada uma comparao entre o
material original e a transcrio para canto e piano editada. No material original para canto e
orquestra, na capa de rosto consta a data de 1920, escrito mquina com a ordem das
canes, porm na partitura consta 1921 como data correta.
Heitor Villa-Lobos musicou oito epigramas de Ronald de Carvalho e os dedicou
Maria Emma. Apenas a primeira cano deste ciclo para canto e piano, Eis a Vida! foi
apresentada em primeira audio mundial durante a Semana de Arte Moderna realizada em
So Paulo no dia 17 de fevereiro de 1922 por Maria Emma (canto) e Luclia Villa-Lobos
(piano). Este ciclo foi apresentado na ntegra em primeira audio mundial somente dois anos
depois por Vera Janacopulos (canto) 5 e Souza Lima (piano), na Salle des Agriculteurs no dia
30 de maio de 1924 em Paris. Segundo a partitura original para canto e orquestra, os 8
Epigramas Irnicos e Sentimentais foram compostos em 1921, porm, consta na partitura
editada para canto e piano duas datas, sendo as quatro primeiras de 1921 e as quatro ltimas
de 1923. (KIEFER, 1986)
A partitura para canto e piano das Modinhas e Canes lbum n 2, a qual foi a base
de consulta para este estudo, foi adquirida atravs de fotocpias dos arquivos do Museu VillaLobos. A partitura no foi editada, tratando-se de uma cpia manuscrita, na qual no se pode
definir se esta foi escrita por um copista ou se pelo prprio Villa-Lobos, pois se trata de uma
caligrafia presente em vrias outras partituras manuscritas para canto e piano. A nica
indicao de numerao existente nesta partitura a do nmero de arquivo do Museu - P.
245.1.2 - e consta na capa a informao: Doao F. Guimares, n 187.
Em 1941, Heitor Villa-Lobos publicou o Guia Prtico 1 volume - primeira parte
denominada Recreativo Musical, contendo 137 cantigas populares infantis, que eram cantadas
pelas crianas brasileiras. Todas as seis canes que fazem parte do ciclo das Modinhas e
Canes - lbum de Canto n2 foram harmonizadas em 1943 em formato harmnico
tradicional. Algumas delas fazem parte do Guia Prtico para piano, que o caso de Na corda
da viola (Guia Prtico n 1), Joo Cambute (Guia Prtico n 3), Nesta Rua (Guia Prtico n
10) e Vida Formosa (Guia Prtico n 11). As canes: Pobre Peregrino, Nesta Rua, e Manda
tiro, tiro l foram tambm ambientadas6 para orquestra, embora nem sempre com a mesma
harmonizao da verso para canto e piano. Estas canes contm gneros poticos que
5

MUSEU VILLA-LOBOS. Villa-Lobos Sua Obra. Rio de Janeiro: 1 Edio,1965, p.34, e KIEFER, Bruno.
Villa-Lobos e o modernismo na msica brasileira. Porto Alegre: Movimento, 2 Ed, 1986.
6
Segundo Villa-Lobos o termo ambiente divide-se em dois subttulos: Harmonizao e forma com
caracterstico. O 1 a simples harmonizao dos processos tcnicos tradicionais nos estilos clssicos,
modernos e populares e o 2 a transformao do 1 adaptada forma e ao estilo de cada pas, esvaindo-se
algumas vezes das regras e teorias pragmticas, porm, realizando um ambiente original que faz caracterizar,
sonoramente, uma raa ou um povo. VILLA-LOBOS, Heitor. Guia Prtico Estudo Folclrico Musical. 1 Vol.
1 parte. So Paulo: Irmos Vitale, [s.d]

atravs de um estudo potico-analtico podem ser classificadas quanto forma e estilo


contidos na poesia popular infantil das Modinhas e Canes - lbum n2.
PROCEDIMENTOS METODOLGICOS
O trabalho baseia-se numa anlise da estrutura harmnica tradicional para canes
tonais e das configuraes sonoras para as canes descritivas caracterizadas por texturas
especficas, a formao rtmica dos aspectos texturais, alm da anlise dos aspectos estticos,
morfolgicos, harmnicos e meldicos, observando as implicaes tcnico-interpretativas da
conjuno entre poesia e melodia vocal em relao ao acompanhamento do piano.
DISCUSSO E RESULTADOS
De todos os ciclos para canto e piano, apenas os Epigramas Irnicos e Sentimentais e as
Modinhas e Canes lbum N2 possuem uma nica fonte de origem potica entre si. Os
Epigramas so de um nico poeta, Ronald de Carvalho, e foram compostas numa mesma
data, em 1921, e as Modinhas e Canes - lbum N2 so melodias populares infantis, no
possuindo nenhuma delas um poeta definido e todas foram tambm compostas numa mesma
data, em 1943. Estes fatos demonstram que os dois ciclos escolhidos para este trabalho
revelam dois momentos onde as formas musicais e estilos podem ser considerados parte de
uma sntese de sua produo vocal para canto e piano, englobando duas pocas
caractersticas: o modernismo e o nacionalismo.
O ciclo dos Epigramas Irnicos e Sentimentais revela uma unidade estrutural harmnica
em todas as canes que mantida pela presena das imagens poticas e dos personagens. A
melodia do canto marcada pela presena do narrador e foram utilizados elementos da escrita
musical, caractersticas do perodo modernista, que so as escalas hexatnicas e as escalas
cromticas. Sob ponto de vista da poesia em relao msica, os quatro primeiros Epigramas
apresentam elementos descritivos, sendo as poesias relacionadas com elementos da natureza,
no qual Villa-Lobos utiliza configuraes sonoras e texturas especficas para ilustrar as
imagens poticas e personagens, sustentados por um plano de fundo que d suporte para
outros elementos musicais se desenvolverem atravs de personagens descritos sonoramente.
Os quatro ltimos Epigramas tambm so descritivos, porm tratam-se de reflexes
filosficas e sentimentos humanos, no podendo ser descritos concretamente. Neste caso o
compositor, contudo, busca um clima musical que aproxima mais estas reflexes do
pensamento humano atravs de uma linguagem harmnica ambgua executada pelo piano
acompanhando a poesia. Nestes Epigramas a melodia do canto tambm marcada pela
presena do narrador, no qual a interpretao do canto deve ser realizada de acordo com a
prosdia potica, obedecendo a velocidade mtrica em que se recitam estes epigramas. O
acompanhamento do piano repleto de texturas sonoras, de acordo com a letra a ser cantada.
A execuo dos Epigramas apresentam complexidade tcnica para ambos: pianista e cantor.
Vocalmente, esta autora sugere que a sonoridade da voz seja o mais simples possvel,
sem vibrato, para que a emisso sonora no interfira na articulao das palavras, tornando
esta, uma melodia narrada, quase falada, deixando para o piano a descrio dos personagens,
sentimentos e reflexes do pensamento humano.
A sntese do contedo harmnico dos Epigramas Irnicos e Sentimentais demonstra
toda a complexidade estrutural deste ciclo. Para a melhor compreenso analtica deste estudo,
apresentaremos a estrutura intervalar da formao sonora de alguns personagens presentes no
acompanhamento do piano de Sonho de uma noite de vero separadamente.

Eis a vida! e Intil Epigrama possuem personagens e so formados por escalas


hexatnicas e ambas sugerem a tonalidade de Lb M.
Sonho de uma noite de vero possui diversos personagens formados por seqncias
intervalares e relao de quintas, sendo conseqentemente a nica cano atonal.
Louca mariposa bate na vidraa...
Vem da noite enorme, vem da noite morna, cheia de perfumes...
Fora tudo dorme... Que silncio enorme (falado)
Podam (sic) pelas moitas leves vaga-lumes. 7
Louca mariposa bate na vidraa...
Como as horas fogem, como a vida passa...

Esta uma cano descritiva, na qual a msica est diretamente ligada poesia. O
agente do discurso musical est presente na descrio que o narrador faz dos elementos da
natureza como a noite silenciosa, caracterizada pelos seus perfumes e temperatura, alm dos
insetos noturnos com seus vos caractersticos e o relgio marcando o tempo. Todos estes
personagens citados, o relgio, os insetos, como a mariposa e o vaga-lume, so descritos
musicalmente atravs das configuraes sonoras caracterizadas por texturas especficas no
acompanhamento do piano, tendo como plano de fundo a presena da noite. Para chegar a
esse resultado sonoro descritivo, Villa-Lobos utilizou determinadas seqncias intervalares.
A Introduo consiste de uma seqncia intervalar cromtica (d - rb - r - mi), sendo
rb-1 e rb1 na mo esquerda e d3 - mi3 na mo direita do piano. Este o primeiro momento
em que o autor sugere a representao sonora da noite na mo esquerda do piano, com uma
sucesso das notas rb-1 e rb1, que se alternam num ritmo pouco comum de quilteras de
colcheias. Na mo direita, uma dade em intervalo de tera maior em mnimas (d3 - mi3)
tocada no terceiro tempo e ligada ao compasso seguinte sugere o relgio como primeiro
personagem com suas badaladas contando o tempo8, conforme o exemplo 1.

Ex: 1 - Apresentao do personagem: o relgio soando na noite, c. 1 a 4. 9

O segundo personagem aparece logo aps a Introduo, no compasso 5, quando VillaLobos sugere descritivamente o vo da mariposa batendo na vidraa. Esta configurao
sonora consiste numa sucesso de 13 colcheias, na mo direita, em movimento ascendente
sendo a ltima ligada a uma tercina composta de dades em intervalos de segunda. Ao analisar
a execuo ao piano deste ritmo pode-se constatar que impossvel execut-lo uniformemente
(na mesma velocidade). Nas primeiras oito colcheias, em seu conjunto, a mo do pianista fica
fechada, em contraste com a mo que se abre para executar o arpejo ascendente das notas
restantes. A mo aberta faz com que, naturalmente, o andamento seja mais lento em contraste
com a mo fechada em que o movimento rtmico pode ser executado muito mais rpido,
conforme assinalado no exemplo 2.

Na partitura impressa para canto e piano est escrito Podam e no manuscrito para orquestra Rodam.
Na partitura impressa para canto e piano do primeiro rb-1 da mo esquerda est faltando o ponto de aumento.
9
Na partitura para orquestra a indicao do metrnomo semnima = 54.
8

Ex: 2 - Segundo personagem (vo da mariposa) e a subdiviso de sua configurao sonora, c. 5 a 6.

Ao comparar ento com a partitura manuscrita para orquestra foi possvel constatar a
diferena entre as partituras e conseqentemente a forma correta de executar o vo da
mariposa. Villa-Lobos dividiu o ritmo em oito fusas seguidas de sete quilteras de
semicolcheias, como no exemplo 3, caso contrrio os violinos tocariam desencontrados este
ritmo.

Ex: 3 - Vo da mariposa, partitura para orquestra, c. 5 a 6. 10

Para a melhor compreenso desta configurao sonora, pode-se analisar a seqncia


intervalar que gerou a textura do vo deste inseto noturno. As primeiras 8 notas consistem
numa escala cromtica formada por 6 notas diferentes, resultando num intervalo de 4 justa
entre as extremidades. Em seguida, um arpejo ascendente mantm uma relao intervalar de
quintas entre si quando reorganizado em ordem diatnica, como mostra o exemplo 4.

Ex: 4 - Formao intervalar da textura referente ao vo da mariposa.

A poesia apresenta um novo personagem ao afirmar que Rodam pelas moitas leves
vaga-lumes e Villa-Lobos sugere sonoramente o vo dos vaga-lumes com suas luzes
piscando pelas moitas utilizando uma escala com uma formao intervalar no convencional
comeando na nota mi#3 e terminando um tom abaixo, no mib3. A compreenso da formao
lgica desta escala vai determinar por que esta cano termina um tom acima de seu incio.
10

Na partitura para orquestra a indicao de metrnomo semnima = 72 com indicao de andamento um


pouco mais, que no aparece na partitura impressa para canto e piano.

A configurao sonora que sugere o vo dos vaga-lumes formada por uma escala que
possui duas seqncias de conjuntos de cinco notas ascendentes na mo esquerda (mi#3 - f#3
- sol#3 - l#3 - si) e quatro descendentes na mo direita (f4 - mib4 - rb4 - d4) em fusas,
pertencentes a uma escala irregular. Em seguida o autor sugere a complementao do vo
demonstrando as luzes piscando quando as fusas se ligam a tercinas em intervalos de 7 (d3 si4). O vo retorna com o movimento das fusas, sendo que sempre a ltima nota de um
conjunto de 9 notas a primeira da seqncia seguinte, conforme mostra os exemplos a
seguir.

Ex: 5 - Configurao sonora do vo dos vaga-lumes, c. 17 a 18.

Quando todas as notas so disponibilizadas diatonicamente, considerando as notas


seqenciais, a explicao para a repetio do vo da mariposa, no compasso 19, estar escrito
um tom acima se torna lgico. A nota seqencial desta escala ascendente e descendente
exatamente o mib, com isto esta cano termina um tom acima da tonalidade inicial, porm
auditivamente esta transposio de tonalidade no possui uma alterao definida,
demonstrada no exemplo a seguir.

Ex: 6 - Escala que forma o vo dos vaga-lumes.

Para terminar Villa-Lobos repete o vo da mariposa transposto um tom acima,


conforme verificado anteriormente, mantendo como plano de fundo a configurao sonora
que sugere a noite e as badaladas do relgio, juntamente com o narrador at o final da cano,
como mostra o ltimo exemplo desta cano.

Ex. 7 - Retorno representao da noite um tom acima do inicial. 11

11

Na partitura impressa para canto e piano o mi1 do 3 e 4 tempo do compasso 26, falta o sinal de bequadro,
fato que no ocorre na Introduo que est escrita corretamente. Na partitura para orquestra esta nota executada
pelo violoncelo, enquanto que o mib-1 pelo contrabaixo.

Epigrama possui personagens e formada por escalas hexatnicas. A melodia do canto


modal, particularmente do modo mixoldio. Perversidade apresenta em sua poesia
sentimentos humanos antagnicos configurados harmonicamente por acordes tonais e no
tonais, com a presena de trtonos, definindo a tonalidade de D M apenas no ltimo
compasso. Pudor formado por escalas hexatnicas, apresentando uma seqncia meldica e
harmnica ambgua, e possui referncias tonais momentneas apenas em alguns acordes: Lb
M, F M, Rb M, Sol M. Imagem formada pela escala pertencente ao II Modo Real
Nordestino no piano e ao II Modo Derivado no canto, juntamente com uma seqncia
cromtica na melodia do canto e trtonos (Mib M, R M). Verdade formada pelas escala
hexatnicas na melodia do canto e basicamente por trtonos que formam um Objeto Sonoro
no piano, sendo este bitonal (Mib M e L M).
O ciclo das Modinhas e Canes lbum n 2 pode ser considerado como um marco do
perodo nacionalista, sendo o nico ciclo deste perodo nas quais todas as melodias e poesias
so de natureza infantil, retiradas do imaginrio popular, de carter annimo, tornando-o
caracterstico deste momento histrico. Nele h uma unidade de linguagem musical
caracterizada pela harmonia tradicional acrescida de ritmos tipicamente brasileiros, no qual o
pensamento infantil revelado de acordo com diversas formas do amor, suas brincadeiras,
situaes momentneas e descritivas. Com a elaborao estrutural destas canes, VillaLobos elevou este ciclo de simples melodias infantis ao patamar de verdadeiras canes que
deveriam fazer parte do repertrio de todo cantor lrico brasileiro.
Para a melhor compreenso da interpretao destas canes infantis, foi necessrio
associar elementos para a sua interpretao lgica e coerente, que fossem compatveis com o
sentido do acompanhamento do piano. Para isto foi necessrio estudar tanto a parte do piano
quanto a melodia do canto, buscando a sonoridade que mais se aproximasse do sentido
potico e da situao descrita ora na msica, ora na poesia.
Neste ciclo, a modificao do timbre vocal define cada personagem de acordo com a
poesia, tornando o intrprete parte integrante da caracterizao destes. As trs primeiras
canes so formadas por dois personagens definidos como pessoas que expressam
sentimentos prprios. Em Pobre Peregrino so as crianas e o peregrino, em Vida Formosa
o menino chamado Juquinha e a menina que no possui nome definido. Em Nesta Rua, os
personagens so uma menina e um menino. As trs ltimas canes apresentam personagens
definidos pela situao momentnea em que se encontram. Em Manda Tiro, Tiro l h uma
diferenciao tmbrica entre as saudaes iniciais e a poesia vocalizada em l logo depois.
Em Joo Cambute h a presena de uma ama de leite que canta o verso da poesia e contraste
com o refro Joo, Do Joo que sugere um timbre nasal na voz. Em Na corda da Viola o
contraste vocal est na diferenciao tmbrica relembrando o som metlico de uma corda de
viola e as profisses das classes trabalhadoras.
CONSIDERAES FINAIS
Aps estas sugestes interpretativas, esta autora entende que por mais que Heitor VillaLobos tenha sofrido influncias, ele foi inovador e original, pois sua obra apresenta
caractersticas prprias e para a melhor compreenso de sua obra vocal, no possvel ater-se
apenas s obras escolhidas, e sim, estender-se sua produo pianstica, sua obra orquestral,
instrumental e violonstica, o que trar uma viso interpretativa mais ampla.
Aps realizar a sntese das estruturas harmnicas e poticas destes dois ciclos, podemos
concluir que so trs as diferenas bsicas entre eles: 1. Na estrutura harmnica os Epigramas
possuem linguagem harmnica ambgua, diferenciando das Modinhas e Canes que
possuem uma linguagem harmnica tradicional. 2. Na estrutura potica os Epigramas so
descritivos enquanto que as Modinhas possuem personagens com personalidade prpria. 3. As
8

fases musicais se divergem, sendo o ciclo dos Epigramas pertencente fase Modernista e o
ciclo das Modinhas fase Nacionalista. Quanto s semelhanas, encontramos uma unidade
estrutural harmnica nas canes dos ciclos entre si, e a polirritmia existente na formao de
algumas texturas musicais de alguns dos Epigramas que so o Sonho de uma noite de vero e
o Epigrama e de algumas das Modinhas que so a Vida Formosa, Nesta Rua e Manda tiro,
tiro l.
Para o intrprete recomenda-se procurar conhecer a fonte inspiradora da obra que
executa e para que novas pesquisas possam ser realizadas dentro da ainda inexplorada e to
vasta obra vocal de Heitor Villa-Lobos, podemos sugerir algumas canes, tais como as
Miniaturas, A Cascavel, Duas Paisagens, o Poema da criana e sua mam, as Serestas, que
apresentam padres de linguagem harmnica musical semelhante aos ciclos dos Epigramas
Irnicos e Sentimentais e das Modinhas e Canes - lbum n2 para que sejam objeto de
estudo posterior, adotando mtodos semelhantes para a melhor compreenso e interpretao
atravs da anlise potica e musical.
Parodiando Paulo de Tarso, no captulo 13 da sua carta aos Corntios, s se poder ter
uma opinio conclusiva definitiva quando a obra de Heitor Villa-Lobos for conhecida em sua
totalidade, pois hoje ela conhecida apenas em parte. Sobre a obra vocal, particularmente
sobre suas canes, foram registrados at a presente data apenas duas teses e um estudo sobre
a correo potica da pera Yerma.
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