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Pensar la creacin

Sobre las supervivencias en la produccin esttica desde Amrica Latina

INTRODUCCIN
Los procesos de trabajo de creacin esttica, en la propia experiencia, se constituyen por
preguntas que reiteran la necesidad de la reflexin a lo largo de los mismos. Qu es eso
que se est haciendo?, para qu sirve?, a quin, a quienes les sirve?, cmo se est
haciendo?, cmo lo hacen, lo hicieron, otros?, o cmo podra hacerse?
Con estas interrogantes se pone en duda, a travs de estos procesos, cada uno de los
actos, cada una de las decisiones estticas, formales, que afirman toda vez que anulan
valores sgnicos-ideolgicos. Esto interpelar la accin, desestabilizarla implica, para la
produccin esttica, un asunto de conocimiento que compromete una manera particular de
concebir el tiempo para su realizacin, el cual, a su vez, determina la densidad de lo creado.
De este modo, producir una imagen consistente1 conlleva una temporalidad vital que
trasciende la unicidad de los procesos, a travs de la cual se ensayan, formulan, elaboran y
transforman cuando no se dejan de lado formas de enunciacin esttica. En este
sentido, la creacin, por medio del cuestionamiento, hace de la desconfianza una
circunstancia necesaria e imprescindible para que ella ocurra.
Si por una parte las preguntas desestabilizan, por otra restituyen la dimensin antropolgica
de la actividad, al afirmar al sujeto en su compromiso y responsabilidad creadora. As, la
enunciacin esttica, implica un asunto poltico determinado por las interacciones,
reciprocidades y compromisos que se entablan en el proceso, cuando ste se concibe como
tiempo vital que abarca la existencia del sujeto productor en relacin con la cronotopa en y
desde el tiempo histrico. En tal caso cobra importancia la pregunta por la dimensin
reflexiva en la creacin esttica, cmo opera y qu importancia tiene cuando se est
produciendo un trabajo de creacin.
Afirmar la necesidad de la reflexin, hacer consideraciones sobre ella en relacin a
la actividad de la produccin esttica supone, para este escrito, un ejercicio de urdimbre.
Hilar la experiencia propia conformada por signos-ideolgicos con aquellos discursos de la
1 Desarrollar esto.
1

tradicin histrica intelectual desde los fueros disciplinares como la filosofa, la esttica,
la antropologa, el arte, entre otros mediante los cuales se trazan amplios senderos de
pensamiento; ambos hilos inseparables del contexto espacio-temporal desde el que se
expresa. De qu otra forma podra afirmarse esta necesidad si no es tejiendo relatos, los
propios cuando se apela a las particularidades de la experiencia prctica, y ajenos.
As, la trama del presente escrito, que surge de este ejercicio de urdimbre, de
dilogo entre acciones y reflexiones propias y ajenas, y que se expresa desde la propia en la
experiencia en la creacin en Amrica Latina, tiene por fundamento problematizar sobre la
posibilidad de formas e ideas que superviven antagnicamente a la modernidad capitalista y
que se constituyen en praxis de la creacin esttica. De ser posible esto, qu rasgos
constituyen una forma de la creacin semejante.
1 La produccin esttica: imgenes que dialogan
En qu consiste la produccin esttica, de qu trata, cmo explicarla:
En tanto que actividad propia de los sujetos humanos, la produccin esttica
consiste en un modo singular de reproducir la identidad. Este modo singular tiene por
finalidad poner a existir una imagen, la cual aqu se piensa como una configuracin
compleja de formas materiales mimticas de segundo orden, compuesta de tiempo y
espacio, sensiblemente organizados, que se presentan en una forma simblica que
reactualiza la dialctica entre signo-imagen. En este sentido, cuando se pone a existir una
imagen se entra en dilogo con otras formas materiales dilogo de imgenes, que se
despliegan a travs de una situacin cronotpica procesal, la de una existencia en ruptura,
inherente a una dimensin emocional, fuera de la cual la experiencia potica no se concibe.
1.1 La produccin de imgenes
1.2 El dilogo de las imgenes
1.3 Lo procesal: la existencia en ruptura y la dimensin emocional
1.4 Hacia una potica de la experiencia
2 Modernidad, Praxis y Creacin Colectiva.
2

Hay discursos que postulan una idea de la creacin esttica condicionada por dos
lgicas, que son como dos caras de una misma moneda. Por una parte, la de la industria del
entretenimiento y por otra, la del mbito institucional. Ambas, formas propias de la
modernidad capitalista, constituyen el fundamento sobre el cual se reproducen/consumen y
orientan prcticas de la creacin que valorizan estas perspectivas.
En este sentido cobra vigencia una crtica de los asuntos de la produccin esttica
sobre el lmite disciplinar, sobre la razn tcnica-estilstica, sobre el valor de cambio frente
al valor de uso, sobre la desatencin de la dimensin procesal y emocional, sobre la
ideologa romntica e irracional por medio de las cuales se abordan los procesos artsticos.
Todos ellos asuntos directamente implicados con la prctica de la produccin esttica.
Entonces la pregunta es por las prcticas, por los discursos antagnicos. Por
aquellas formas, por aquellas arquitecturas que en el contexto de la situacin histrica de la
modernidad en Amrica Latina, y desde antes, entablan sentidos y relaciones entre las
nociones de Praxis y Creacin Colectiva.
Qu es una praxis de la creacin artstica? Cmo se relaciona la praxis con la
creacin colectiva? Qu es crear colectivamente y cmo se lleva a cabo?
Se pretende argumentar, y ampliar las siguientes ideas. La creacin colectiva
constituye una parte de la praxis, sin embargo por s sola ella no es suficiente para alcanzar
el estatuto de praxis. Pensar la creacin colectiva y la praxis de la produccin esttica
desde Amrica Latina conlleva dos vas simultneas, la de la supervivencia, en tanto
anacronismo de la historia, y la de la utopa, en tanto proyecto que en el contexto histrico
del presente se hace irrealizable en trminos generales.
2.1 Crtica a la modernidad
2.2 La forma de la praxis
2.3 Prcticas de la creacin colectiva desde Amrica Latina

3 Las formas de enunciar: el duelo y las persistencias.


XXX
3.1 El signo ideolgico y las formas
3.2 Formas del discurso en la produccin esttica
3.3. El duelo y las persistencias
3.3.1 Ethos Barroco y Amrica Latina: la matriz del duelo
3.3.2 Formas del duelo y de las persistencias
4 Ensayo de una potica de las supervivencias (A modo de conclusin).
XXX
Apndice:
Pensar las dramaturgias sonoras desde Amrica Latina
Poticas del duelo en (x) trabajos.
Bibliografa

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