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Coloquio

1_Introduccion:

Escribir sobre msica es como bailar sobre arquitectura, en las culturas


urbanas contemporneas es hablar de msica y su valor. Se discute cual
es msica buena y cual es mala, la reflexin sobre los fenmenos
estticos, es tan antigua como los fenmenos estticos mismos.
_ De qu se habla cuando se habla de msica?
Cuando se intenta definir qu es lo que se escucha, se verifica que
distintos grupos socioculturales o distintos individuos, oyen cosas
absolutamente distintas cuando el objeto que se escucha es el mismo.
Diversidad de funciones se le atribuyen a la msica.
La msica fabricada por la industria global, es otra msica que la de
universitarios europeos.
En msica de tradicin popular, (Rock, Jazz), la autenticidad constituye
un valor. The Monkees, era un grupo que detrs de ellos haba autores
noveles, que al saberse eso termino con su carrera, (es lo que ocurre
contrariamente en los formatos de reality shows actuales).
Frank Zappa y grupos solistas funcionan y son evaluados con un
distinto sistema de valores, hacen msica diferente o distintas cosas a
las que se llaman msica?
Existe una gran variedad de msicas, y cada una de ellas obedece a una
cierta idea de arte, y la experiencia de escucharlas es definida por el
pblico como esttica.
El Rock, el Jazz, las msicas tnicas, el Pop y formas ms comerciales y
menos ligadas a la idea occidental y tradicional del arte, tienen sus
eruditos y sus maneras de establecer valores. La idea de Cultura

Occidental es discutible, no se puede hablar con precisin de la cultura


del Jazz o del Rock, (virtuosismo o creacin de lenguajes propios).
Infinitas culturas dentro de infinitas ideas acerca de lo que es el Arte.
Hay una idea de arte particular alrededor de la figura de Beethoven que
con medios de comunicacin masivos, transforman buena parte de la
msica y msicos de tradiciones populares. Esa forma de concebir el
arte persigue la condicin de abstraccin (de msica absoluta) son
esenciales los valores de autenticidad, complejidad contrapuntstica,
armnica y de desarrollo, conflictos y dificultad en la composicin,
ejecucin, e incluso en la escucha.
Hegel, en su Esttica, aseguraba que el arte naca en el preciso
momento de la muerte del ritual, en su capacidad de abstraccin.

2_ Lo posmoderno, redefinicin de la msica popular, (a partir


de 1940), en msica para escuchar. (No para cantar ni danzar).

A_Posmodernidad

El Msico Frank Zappa vivi la era posmoderna de la msica de los 70,


80 estaba vinculado a la msica del rock, la msica electrnica y tena a
la msica de Stravinski (citas, cambios de tempo y materiales antiguos
dispuestos como modernos, neoclasicismo) y de Varese (msica
electrnica) como referentes. Este msico tambin tiene como
referencia tambin a la msica del Tbet. Trabaj tambin el formato del
video clip, formato tecnolgico de avanzada en la era posmoderna, y el
cine.

Histricamente a partir de los 70 cada obra tiene su propio estilo no va


a haber un tratado de la forma, desaparicin de la tonalidad pero en
este msico si hay tonalidad pero desde un particular enfoque.
Desde 1967 Frank Zappa hace msica explosiva con la que solamente
busca el comentario mordaz social no se censura en el sentido que el
humor incluso a llegado a ridiculizar a su propia audiencia, ha sido
aclamado como un genio por su versatilidad como artista en diferentes
disciplinas: compositor, lder de una banda, creador de pelculas, msico
y creador ejecutivo de una discogrfica.

_Obra elegida: the black page de Frank Zappa. (Especial


participacin en el video en vivo de Terry Bozzio & Steve Vai).

Obra con complejidad rtmica divisiva (tresillos, quintillos, septillos,


tresillos de blanca etc.). En esta versin posee un solo de tres bateras y
percusin.
Existe una dispersin del lenguaje narrativo, combinaciones lingsticas
no necesariamente estables (uso de valores rtmicos irregulares
enmarcados en un comps de 4/4) y las propiedades de las que se
forman estas combinaciones no son necesariamente comunicables.
Utiliza acordes con 2da agregada y parafona (3ra menor) con cierto
estatismo armnico (no direccionalidad).
Simpleza en la escritura pero complejidad en la produccin musical
(orquestacin).
Utilizacin de notas sucesivas y saltos hasta de novenas. Conviven en la
partitura varios bemoles y sostenidos dndole cierta ambigedad tonal.
Se observan distintos motivos rtmicos con variaciones meldicas e
instrumentales u orquestacin tmbrica que no alcanzan a tener una
recurrencia o repeticin audible.
Posee rasgos postmodernos en la utilizacin de superproduccin de
mega conciertos (puesta en escena) y tambin de videos clips. Frank
Zappa en su arte tiene contenido poltico-social, alude a la comunidad
de habla hispana como el tercer poder.

La relacin del contexto esttico en el anlisis estructural, presenta una


descripcin "rizomatica", es decir, no existe una subordinacin de
elementos. Por otro lado, en el plano estructural del anlisis, se describe
claramente el uso de recursos armonicos, melodicos y ritmicos carentes
de direccionalidad, por ejemplo tonal.
A pesar de que no existe una subordinacin de eventos, si existe una
organizacin fija (slo de tres baterias).
En el punto anterior hacemos referencia a la metfora del rizoma de
Deleuze, que describe un paradigma cultural de poca que se desarrolla
hasta el da de hoy.
En cada presentacin en vivo tiene distintas interpretaciones con nuevos
arreglos, cambios en la orquestacin, solos, etc.
Existe una dispersin del lenguaje narrativo, combinaciones lingsticas
no necesariamente estables (uso de valores rtmicos irregulares
enmarcados en un comps de 4/4) y las propiedades de las que se
forman estas combinaciones no son necesariamente comunicables.
La msica de este compositor est vinculada a la msica acadmica del
siglo XX y no se puede decir que es msica de rock a secas.
En este sentido vamos a plantear como se redefine la msica popular
llegando hasta el posmodernismo.

B_Redefinicin de la msica popular, (a partir de 1940), en


msica para escuchar. (No para cantar ni danzar).

Durante el siglo XX, (la primera centuria), ocurren grandes avances


tecnolgicos que posibilitan sacar los instrumentos de las manos de los
msicos. Lo cual genero dos consecuencias, por un lado, lo popular sali
del contexto popular (del pueblo). La msica de una fiesta pudo ser
escuchada fuera de esa fiesta; la msica del baile empez a sonar en las
casas.

La otra consecuencia, sin embargo, fue an ms importante y se


relacion con la aparicin de msicas que, sin perder del todo su
conexin con esas tradiciones populares (con toda una gradacin de
distancia respecto de ellas, segn el caso), fueron tendiendo hacia la
abstraccin, hacia una msica ms cercana a la idea de arte puro, de
msica absoluta. La condicin de "popular" manejada por la industria
discogrfica y compartida por el pblico no estara, entonces, referida a
la popularidad sino, a la naturaleza de los materiales o a las condiciones
con que estas msicas dialogan de manera predominante. (La industria
discogrfica compartimenta los espacios de consumo en funcin de las
ventas y sector social, por ejemplo). Esta posibilidad de circulacin
Artstica determin cambios en las producciones musicales, aun en los
casos en que se trataba de piezas absolutamente populares y de
msicos totalmente intuitivos.
En el siglo XX y con los medios dc comunicacin masiva aparece,
entonces, La msica de tradicin popular que ya no es popular,
(totalmente popular), en cuanto a sus usos. Bill Evans, Jimi Hendrix,
Gentie Giant o Tom Jobim son apenas algunos de los nombres que, a
despecho de su popularidad (mucha, poca o ninguna, segn el caso),
cultivaron estos nuevos gneros asimilables a Io que podra
denominarse una msica artstica de tradicin popular. Msica que, en
los hechos, termin reemplazando socialmente, como msica a la
musica de concierto dominante, a la de tradicin escrita y acadmica.
Los crculos universitarios (salvo los de estudiantes de carreras
Musicales),las burguesas ms o menos ilustradas y los artistas de otras
disciplinas, a diferencia de lo que haba sucedido en el siglo XIX,
abandonaron la msica clsica (por lo menos, la contemporanea) y
formaron parte, en cambio, de los universos de consumo del jazz, el
rock, la cancin potica o poltica o las msicas etnicas alejadas del
tronco central anglosajn, devenidas en objetos de escucha artstica
gracias a la existencia del disco. La divulgacin de las msicas populares
por los medios masivos de comunicacin provoc, por un lado, nuevas
formas de circulacin antes impensables, pero, por otro, conllev la
paradoja de la desaparicin de las msicas populares entendidas en
sentido estricto. Es decir, ya no se las consideraban populares sino que
pasan a ser "folklore" o, con suerte World Music. Gran parte de la
msica popular empez a ser producida fuera del mbito del pueblo y el
papel de ste se limit al de consumidor de algo fabricado por la
industria, aunque sus sus creadores provinieran de ese mbito popular.

El disco y la radio no slo propusieron formas y alcances nuevos para la


difusin, no se limitaron a mediar propagando la obra de un artista
popular o, incluso, fabricndolo a medida, sino que fueron,
directamente, la condicin de existencia de maneras totalmente nuevas
de trabajar la creacin musical basada en tradiciones populares.

3_Conclusiones

A travs de los avances tecnolgicos la msica evoluciono en distintos


modos de produccin nuevos, donde lo popular se aleja de su origen,
pero llega transformado en forma de producto masivo, remitiendo a
este.
Cambian las funciones de la msica, compartimentndose segn las
reglas del mercado, perdiendo as el origen de los significantes,
resinificndolos en objetos de consumo y diferenciacin social.
Los adelantos tecnolgicos permiten que la msica pueda ser escuchada
en distintos mbitos, cambiando su funcionalidad, tomando ciertos
estereotipos que marcan en el consumidor determinadas conductas,
llevando el objeto de consumo hacia un retorno o un cierto paradigma
esttico formado en los principios de la modernidad, o sea la Msica
Absoluta.
La postmodernidad avanz en la tecnologa y en la eficacia de los
medios de comunicacin. Esto trae aparejado una enorme contradiccion
sistemtica. La postmodernidad utiliza la cita pero no innovando sino
que cambia la manera de mostrar el contenido, como el video clip, que
mezcla la msica y las artes visuales que demandan las industrias
culturales. Hay un cambio radical en la concepcin del pensamiento
esttico referido a lo bello. El postmodernismo est en el lmite, en el
margen, es el concepto de rizoma donde no est claro el lmite y pone el
acento en el ornamento y no en el monumento. No hay una verdad sino
muchas verdades. La mirada es en abanico, multifocal. No hay estilos ni
siquiera en las obras de un autor, cada obra tiene muchas ideas.

Esta sociedad parte de una pragmtica de las partculas linguisticas, a


diferencia de una antropologa estructuralista newtoniana (Lyotard; la
consciencia post moderna).

_ Apuntes de clase. Entrevistas a Frank Zappa en freeman report 16 de


octubre de 1981, versiones distintas de Black Page, comentarios en
distintos conciertos.
_Diego fischerman_Efecto Beethoven_cap1, el valor_cap2, nuevas
msica, viejas palabras.
_Gilles Deleuze y Felix Guattari_Rizoma
_Jean Francoise Lyotard_La condicin Postmoderna.
_ The black page de Frank Zappa. (Especial participacin en el video
en vivo de Terry Bozzio & Steve Vai).
www.youtube.com/watch?v=aDQE82ElyJg

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