Escribir sobre msica es como bailar sobre arquitectura, en las culturas
urbanas contemporneas es hablar de msica y su valor. Se discute cual es msica buena y cual es mala, la reflexin sobre los fenmenos estticos, es tan antigua como los fenmenos estticos mismos. _ De qu se habla cuando se habla de msica? Cuando se intenta definir qu es lo que se escucha, se verifica que distintos grupos socioculturales o distintos individuos, oyen cosas absolutamente distintas cuando el objeto que se escucha es el mismo. Diversidad de funciones se le atribuyen a la msica. La msica fabricada por la industria global, es otra msica que la de universitarios europeos. En msica de tradicin popular, (Rock, Jazz), la autenticidad constituye un valor. The Monkees, era un grupo que detrs de ellos haba autores noveles, que al saberse eso termino con su carrera, (es lo que ocurre contrariamente en los formatos de reality shows actuales). Frank Zappa y grupos solistas funcionan y son evaluados con un distinto sistema de valores, hacen msica diferente o distintas cosas a las que se llaman msica? Existe una gran variedad de msicas, y cada una de ellas obedece a una cierta idea de arte, y la experiencia de escucharlas es definida por el pblico como esttica. El Rock, el Jazz, las msicas tnicas, el Pop y formas ms comerciales y menos ligadas a la idea occidental y tradicional del arte, tienen sus eruditos y sus maneras de establecer valores. La idea de Cultura
Occidental es discutible, no se puede hablar con precisin de la cultura
del Jazz o del Rock, (virtuosismo o creacin de lenguajes propios). Infinitas culturas dentro de infinitas ideas acerca de lo que es el Arte. Hay una idea de arte particular alrededor de la figura de Beethoven que con medios de comunicacin masivos, transforman buena parte de la msica y msicos de tradiciones populares. Esa forma de concebir el arte persigue la condicin de abstraccin (de msica absoluta) son esenciales los valores de autenticidad, complejidad contrapuntstica, armnica y de desarrollo, conflictos y dificultad en la composicin, ejecucin, e incluso en la escucha. Hegel, en su Esttica, aseguraba que el arte naca en el preciso momento de la muerte del ritual, en su capacidad de abstraccin.
2_ Lo posmoderno, redefinicin de la msica popular, (a partir
de 1940), en msica para escuchar. (No para cantar ni danzar).
A_Posmodernidad
El Msico Frank Zappa vivi la era posmoderna de la msica de los 70,
80 estaba vinculado a la msica del rock, la msica electrnica y tena a la msica de Stravinski (citas, cambios de tempo y materiales antiguos dispuestos como modernos, neoclasicismo) y de Varese (msica electrnica) como referentes. Este msico tambin tiene como referencia tambin a la msica del Tbet. Trabaj tambin el formato del video clip, formato tecnolgico de avanzada en la era posmoderna, y el cine.
Histricamente a partir de los 70 cada obra tiene su propio estilo no va
a haber un tratado de la forma, desaparicin de la tonalidad pero en este msico si hay tonalidad pero desde un particular enfoque. Desde 1967 Frank Zappa hace msica explosiva con la que solamente busca el comentario mordaz social no se censura en el sentido que el humor incluso a llegado a ridiculizar a su propia audiencia, ha sido aclamado como un genio por su versatilidad como artista en diferentes disciplinas: compositor, lder de una banda, creador de pelculas, msico y creador ejecutivo de una discogrfica.
_Obra elegida: the black page de Frank Zappa. (Especial
participacin en el video en vivo de Terry Bozzio & Steve Vai).
Obra con complejidad rtmica divisiva (tresillos, quintillos, septillos,
tresillos de blanca etc.). En esta versin posee un solo de tres bateras y percusin. Existe una dispersin del lenguaje narrativo, combinaciones lingsticas no necesariamente estables (uso de valores rtmicos irregulares enmarcados en un comps de 4/4) y las propiedades de las que se forman estas combinaciones no son necesariamente comunicables. Utiliza acordes con 2da agregada y parafona (3ra menor) con cierto estatismo armnico (no direccionalidad). Simpleza en la escritura pero complejidad en la produccin musical (orquestacin). Utilizacin de notas sucesivas y saltos hasta de novenas. Conviven en la partitura varios bemoles y sostenidos dndole cierta ambigedad tonal. Se observan distintos motivos rtmicos con variaciones meldicas e instrumentales u orquestacin tmbrica que no alcanzan a tener una recurrencia o repeticin audible. Posee rasgos postmodernos en la utilizacin de superproduccin de mega conciertos (puesta en escena) y tambin de videos clips. Frank Zappa en su arte tiene contenido poltico-social, alude a la comunidad de habla hispana como el tercer poder.
La relacin del contexto esttico en el anlisis estructural, presenta una
descripcin "rizomatica", es decir, no existe una subordinacin de elementos. Por otro lado, en el plano estructural del anlisis, se describe claramente el uso de recursos armonicos, melodicos y ritmicos carentes de direccionalidad, por ejemplo tonal. A pesar de que no existe una subordinacin de eventos, si existe una organizacin fija (slo de tres baterias). En el punto anterior hacemos referencia a la metfora del rizoma de Deleuze, que describe un paradigma cultural de poca que se desarrolla hasta el da de hoy. En cada presentacin en vivo tiene distintas interpretaciones con nuevos arreglos, cambios en la orquestacin, solos, etc. Existe una dispersin del lenguaje narrativo, combinaciones lingsticas no necesariamente estables (uso de valores rtmicos irregulares enmarcados en un comps de 4/4) y las propiedades de las que se forman estas combinaciones no son necesariamente comunicables. La msica de este compositor est vinculada a la msica acadmica del siglo XX y no se puede decir que es msica de rock a secas. En este sentido vamos a plantear como se redefine la msica popular llegando hasta el posmodernismo.
B_Redefinicin de la msica popular, (a partir de 1940), en
msica para escuchar. (No para cantar ni danzar).
Durante el siglo XX, (la primera centuria), ocurren grandes avances
tecnolgicos que posibilitan sacar los instrumentos de las manos de los msicos. Lo cual genero dos consecuencias, por un lado, lo popular sali del contexto popular (del pueblo). La msica de una fiesta pudo ser escuchada fuera de esa fiesta; la msica del baile empez a sonar en las casas.
La otra consecuencia, sin embargo, fue an ms importante y se
relacion con la aparicin de msicas que, sin perder del todo su conexin con esas tradiciones populares (con toda una gradacin de distancia respecto de ellas, segn el caso), fueron tendiendo hacia la abstraccin, hacia una msica ms cercana a la idea de arte puro, de msica absoluta. La condicin de "popular" manejada por la industria discogrfica y compartida por el pblico no estara, entonces, referida a la popularidad sino, a la naturaleza de los materiales o a las condiciones con que estas msicas dialogan de manera predominante. (La industria discogrfica compartimenta los espacios de consumo en funcin de las ventas y sector social, por ejemplo). Esta posibilidad de circulacin Artstica determin cambios en las producciones musicales, aun en los casos en que se trataba de piezas absolutamente populares y de msicos totalmente intuitivos. En el siglo XX y con los medios dc comunicacin masiva aparece, entonces, La msica de tradicin popular que ya no es popular, (totalmente popular), en cuanto a sus usos. Bill Evans, Jimi Hendrix, Gentie Giant o Tom Jobim son apenas algunos de los nombres que, a despecho de su popularidad (mucha, poca o ninguna, segn el caso), cultivaron estos nuevos gneros asimilables a Io que podra denominarse una msica artstica de tradicin popular. Msica que, en los hechos, termin reemplazando socialmente, como msica a la musica de concierto dominante, a la de tradicin escrita y acadmica. Los crculos universitarios (salvo los de estudiantes de carreras Musicales),las burguesas ms o menos ilustradas y los artistas de otras disciplinas, a diferencia de lo que haba sucedido en el siglo XIX, abandonaron la msica clsica (por lo menos, la contemporanea) y formaron parte, en cambio, de los universos de consumo del jazz, el rock, la cancin potica o poltica o las msicas etnicas alejadas del tronco central anglosajn, devenidas en objetos de escucha artstica gracias a la existencia del disco. La divulgacin de las msicas populares por los medios masivos de comunicacin provoc, por un lado, nuevas formas de circulacin antes impensables, pero, por otro, conllev la paradoja de la desaparicin de las msicas populares entendidas en sentido estricto. Es decir, ya no se las consideraban populares sino que pasan a ser "folklore" o, con suerte World Music. Gran parte de la msica popular empez a ser producida fuera del mbito del pueblo y el papel de ste se limit al de consumidor de algo fabricado por la industria, aunque sus sus creadores provinieran de ese mbito popular.
El disco y la radio no slo propusieron formas y alcances nuevos para la
difusin, no se limitaron a mediar propagando la obra de un artista popular o, incluso, fabricndolo a medida, sino que fueron, directamente, la condicin de existencia de maneras totalmente nuevas de trabajar la creacin musical basada en tradiciones populares.
3_Conclusiones
A travs de los avances tecnolgicos la msica evoluciono en distintos
modos de produccin nuevos, donde lo popular se aleja de su origen, pero llega transformado en forma de producto masivo, remitiendo a este. Cambian las funciones de la msica, compartimentndose segn las reglas del mercado, perdiendo as el origen de los significantes, resinificndolos en objetos de consumo y diferenciacin social. Los adelantos tecnolgicos permiten que la msica pueda ser escuchada en distintos mbitos, cambiando su funcionalidad, tomando ciertos estereotipos que marcan en el consumidor determinadas conductas, llevando el objeto de consumo hacia un retorno o un cierto paradigma esttico formado en los principios de la modernidad, o sea la Msica Absoluta. La postmodernidad avanz en la tecnologa y en la eficacia de los medios de comunicacin. Esto trae aparejado una enorme contradiccion sistemtica. La postmodernidad utiliza la cita pero no innovando sino que cambia la manera de mostrar el contenido, como el video clip, que mezcla la msica y las artes visuales que demandan las industrias culturales. Hay un cambio radical en la concepcin del pensamiento esttico referido a lo bello. El postmodernismo est en el lmite, en el margen, es el concepto de rizoma donde no est claro el lmite y pone el acento en el ornamento y no en el monumento. No hay una verdad sino muchas verdades. La mirada es en abanico, multifocal. No hay estilos ni siquiera en las obras de un autor, cada obra tiene muchas ideas.
Esta sociedad parte de una pragmtica de las partculas linguisticas, a
diferencia de una antropologa estructuralista newtoniana (Lyotard; la consciencia post moderna).
_ Apuntes de clase. Entrevistas a Frank Zappa en freeman report 16 de
octubre de 1981, versiones distintas de Black Page, comentarios en distintos conciertos. _Diego fischerman_Efecto Beethoven_cap1, el valor_cap2, nuevas msica, viejas palabras. _Gilles Deleuze y Felix Guattari_Rizoma _Jean Francoise Lyotard_La condicin Postmoderna. _ The black page de Frank Zappa. (Especial participacin en el video en vivo de Terry Bozzio & Steve Vai). www.youtube.com/watch?v=aDQE82ElyJg