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Projecto Tipográfico
What if Joanna had been designed by W.A. Dwiggins, instead of Eric Gill?
What if Mozart had been a punchcutter — rather than a composer?
Kent Lew
O Projecto Tipográfico (PT) é uma proposta de trabalho que tem por objectivo o desenvolvimento em grupo de
fontes digitais novas, bem como o desenvolvimento de competências tipográficas por parte dos alunos da
disciplina. Irá desenvolver-se em 6 aulas da Unidade Curricular de Tipografia da Licenciatura de Design.
O início do projecto será marcado pela conferência do Designer Rui Abreu (www.r-typography.com ). O
lançamento do PT irá ser feito na primeira aula e será acompanhado presencialmente pelo Prof. Pedro Amado em
três sessões e, de uma forma contínua à distância, através das plataformas online propostas.
Espera-se que os alunos expandam o leque de conhecimentos explorados na disciplina, que adquiram
competências de desenho micro e macro tipográfico, bem como o desenvolvimento das competências de
avaliação crítica de material tipográfico existente.
14 07 DE JUNHO Entrega do(s) exemplares físicos, publicação e apresentação final do espécimen e da OLINDA MARTINS
10:00—13:00 E PEDRO AMADO
fonte do Projecto Tipográfico.
Universidade de Aveiro | DeCA | Licenciatura de Design 2|6
UC Tipografia 2009-2010 | Projecto Tipográfico | Olinda Martins e Pedro Amado
1
http://www.papress.com/other/thinkingwithtype/letter/classification.htm
2
http://www.letterror.com/noordzij/streek/index.html
3
Malsy, V; Müller, L — Helvetica forever: Story of a Typeface. Baden: Lars Müller Publishers, 2009. ISBN 978-3037781210. P.92
4
Jong, C; Purvis, A; Tholenaar, J — Type: A visual history of Typefaces and graphic styles. Volume I 1628—1900. London: Taschen, 2009. ISBN 978-
3-8365-1101-8. -P.33
5
Burke, C — Paul Renner: The art of Typography.London: Hyphen Press, 2008. ISBN 978-0-907259-12-1. P101
6
Plano, S.; Vetta, P. — ABC of 20th-cenctury graphics. Milano: Electa Architexture, 2002. ISBN 1-904313-24-8. P. 190, 198.
7
Na classificação original de Lupton, esta categoria designa-se por Slab Serif ou Egípcias. Optámos por colocar a designação “Híbrido” para
agrupar todos os tipos, sistemas e estilos que abrangem os mecânicos, digitais, e scripts que não seguem as estruturas restantes, ou que
pertencem a várias ao mesmo tempo.
8
ADOBE — Gramond Premier Pró: A contemporary Adaptation.San Francisco: Watermark Graphics, 2005. P.2
9
EMIGRE — The Emigre Type Catalog Volume I.S.ll. 2006. P. 32
10
Lawson, A —Anatomy of a Typeface. New Hampshire: Godine, 2002. ISBN 0-87923-333-8. P.197
Universidade de Aveiro | DeCA | Licenciatura de Design 3|6
UC Tipografia 2009-2010 | Projecto Tipográfico | Olinda Martins e Pedro Amado
ACÇÃO DESCRIÇÃO
SUBSTITUTE WHAT CAN YOU SUBSTITUTE? WHAT CAN BE USED INSTEAD? WHO ELSE INSTEAD? WHAT OTHER INGREDIENTS? OTHER
MATERIAL? OTHER PROCESS? OTHER POWER? OTHER PLACE? OTHER APPROACH? OTHER SOUNDS? OTHER FORCES?
INSTEAD OF ... I CAN ...
COMBINE WHAT CAN YOU COMBINE OR BRING TOGETHER SOMEHOW? HOW ABOUT A BLEND, AN ALLOY, AN ASSORTMENT, AN ENSEMBLE?
COMBINE UNITS? COMBINE PURPOSES? COMBINE APPEALS? COMBINE IDEAS?
I CAN BRING TOGETHER ... AND ... TO ...
ADAPT WHAT CAN YOU ADAPT FOR USE AS A SOLUTION? WHAT ELSE IS LIKE THIS? WHAT OTHER IDEA DOES THIS SUGGEST? DOES PAST
OFFER A PARALLEL? WHAT COULD I COPY? WHO COULD I EMULATE?
I CAN ADAPT ... IN THIS WAY ... TO ...
MODIFY CAN YOU CHANGE THE ITEM IN SOME WAY? CHANGE MEANING, COLOUR, MOTION, SOUND, SMELL, FORM, SHAPE? OTHER
CHANGES?
ALSO: MAGNIFY: WHAT CAN YOU ADD? MORE TIME? GREATER FREQUENCY? STRONGER? HIGHER? LONGER? THICKER? EXTRA
VALUE? PLUS INGREDIENT? DUPLICATE? MULTIPLY? EXAGGERATE?
AND: 'MINIFY': WHAT CAN YOU REMOVE? SMALLER? CONDENSED? MINIATURE? LOWER? SHORTER? LIGHTER? OMIT?
STREAMLINE? SPLIT UP? UNDERSTATE?
I CAN CHANGE ... IN THIS WAY ... TO ...
PUT TO OTHER USES HOW CAN YOU PUT THE THING TO DIFFERENT OR OTHER USES? NEW WAYS TO USE AS IS? OTHER USES IF IT IS MODIFIED?
I CAN RE-USE ... IN THIS WAY ... BY ...
ELIMINATE WHAT CAN YOU ELIMINATE? REMOVE SOMETHING? ELIMINATE WASTE? REDUCE TIME? REDUCE EFFORT? CUT COSTS?
I CAN ELIMINATE ... BY ...
REARRANGE WHAT CAN BE REARRANGED IN SOME WAY? INTERCHANGE COMPONENTS? OTHER PATTERN? OTHER LAYOUT? OTHER
SEQUENCE? TRANSPOSE CAUSE AND EFFECT? CHANGE PACE? CHANGE SCHEDULE?
I CAN REARRANGE ... LIKE THIS ... SUCH THAT ...
TRABALHO AUTÓNOMO
• Finalizar a definição de transformações a aplicar ao desenho. Esta lista (brief) deverá ser a definição do
conceito a aplicar a desenho e deve tomar a forma de um elevator pitch12 13.
• Aplicando o conceito definido em grupo, cada aluno deve desenhar, individualmente, 3 caracteres. Um de
características triangulares, outro circulares e outro de características quadradas.
• O grupo deve reunir os exemplares desenhados numa única imagem e publicar o conjunto de caracteres
SCAMPER desenhados no Blog da disciplina até 23 de Abril. As informações a conter por ordem são:
1. Título do post deve consistir na identificação do grupo através do conceito = espécimen +
acção. Por exemplo: “Fudoni = Futura + Combine”;
2. Imagem do desenho dos caracteres do grupo, identificando o trabalho de cada um. Consultar
a imagem de referência e instruções no Blog da UC;
3. Nomes e Números Mecanográficos e site pessoal (se possível) de cada elemento do grupo;
4. Definição do conceito num parágrafo (elevator pitch);
5. Descrição do processo de trabalho num parágrafo;
6. Lista de links ou referências utilizadas;
11
http://creatingminds.org/tools/scamper.htm
12
http://en.wikipedia.org/wiki/Elevator_pitch
13
SAFFER, D — Designing for Interaction. Berkley: New Riders, 2010. P. 64
Universidade de Aveiro | DeCA | Licenciatura de Design 4|6
UC Tipografia 2009-2010 | Projecto Tipográfico | Olinda Martins e Pedro Amado
SEMANA ACADÉMICA
TRABALHO AUTÓNOMO
Cada grupo deve reunir-se e publicar um comentário com uma pequena crítica construtiva até 30 de Abril. Devem
avaliar o conceito desenvolvido e os caracteres SCAMPER do grupo seguinte. O comentário deve aparecer na
respectiva entrada do grupo a comentar. O grupo A comenta o post SCAMPER do grupo B. O grupo B comenta o C
e assim em diante. Os comentários devem conter:
• O que acham da aplicação da acção ao espécimen;
• O que podiam ter explorado mais no desenho;
• No que acham que o espécimen se transformou (comparando com outra fonte existente e fornecendo o
link para o novo exemplar.
• (identificar o grupo que comenta)