Cine Europa_________________________________________Corrientes del Cine Europeo

CORRIENTES DEL CINE EUROPEO

INTRODUCCIN
Los estilos o corrientes se pueden definir tanto por el tono moral de las
historias, como por la planificacin e iluminacin de las escenas,
como por las intenciones de las pelculas por ellos englobadas. Es
importante sealar la importancia que Europa por si misma tiene a
este respecto, pues, del mundo occidental, ha sido en el Viejo
Continente donde mayor "convulsin esttica" y evolucin de estilos
ha habido a lo largo del tiempo. Hasta tal punto, que todas estas
corrientes de las que hablaremos, surgieron en pases y directores
europeos y, slo despus, condicionaron otras cinematografas,
como es el caso de Estados Unidos.
Cabe matizar que corriente o estilo no es lo mismo que gnero (aunque,
ciertamente, a determinados tipos de historia les vaya mejor un
determinado estilo de filmarlas). Los gneros cinematogrficos se
distinguen bsicamente por la naturaleza de la historia que cuentan,
la estructura de la misma y el escenario en el que se desarrollan.
A diferencia de Estados Unidos, donde el cine rpidamente fue un arte
industrial de contar historias, en sus primeros aos de vida, el cine en
Europa se incorpor al mundo de la cultura y vivi junto a ella las
revoluciones estticas acontecidas en el arte y la literatura. No sera
hasta aos ms tarde cuando se dara el efecto contrario, es decir,
que el cine tuviera influencia en otras manifestaciones artsticas. Y si
al estudiar los movimientos artsticos del siglo XX podemos dividirlos
en el tiempo al hilo de los grandes acontecimientos blicos de
Europa, en el caso del cine prcticamente puede hacerse lo mismo:
- antes de la Gran Guerra, se empez realizando un tipo de cine
testimonial, que rpidamente se abandon para hacer historias de
corte fantstico, teatral o colosal en las superproducciones italianas.
Hasta aqu, el cine se haba limitado a servir de espectculo en
ferias, a adaptar novelas de prestigio o a filmar acontecimientos
histricos, pero en cualquier caso sin ningn estilo propio, pues por
aquel entonces el lenguaje cinematogrfico no estaba
completamente definido.
- en el perodo de entreguerras, el cine recibi la influencia del
expresionismo y el impresionismo en Alemania y en Francia,
respectivamente. De la misma manera, hubo una influencia ms o
menos directa de las vanguardias como el Dadasmo, el futurismo
italiano y el surrealismo espaol. En cualquier caso, como se ve, el
cine sigue evolucionando de la mano del arte.
- despus de la Segunda Guerra Mundial, puede decirse que el cine
encuentra un modo propio de expresarse que influir en las dems
artes. Ya no ser tan fcil identificar una pelcula por decorados
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especiales o tratamientos singulares de la luz, sino que habr que

tener en cuenta el resto de elementos cinematogrficos, tales como
el sonido, la msica, el ritmo de montaje, el estilo de interpretacin y
los efectos tcnicos. Surgen el neorrealismo italiano, la nouvelle
vague francesa, el free cinema ingls, el nuevo cine alemn, el
Dogma 95 y el llamado realismo social europeo .
EXPRESIONISMO
- Estilo que se caracteriza por mostrar la realidad de una forma antinaturalista.
- Prima la "expresin subjetiva" sobre la representacin de la objetividad.
- Procede del expresionismo de pintores como Erich Heckel, Ernst
Kirchner y Schmidt-Rottluf, fundadores del grupo Die Brcke.
- Este expresionismo pictrico se caracteriza por sus colores saturados y
las formas afiladas y hasta grotescas de los objetos que aparecan en
los cuadros.
- En cine, que es lo que nos importa, como cuando apareci esta
corriente no haba color, lo que se hizo fue agudizar los contrastes
entre los colores disponibles (blanco y negro), mediante el uso de la
luz y las sombras.
- Asimismo, como se trataba de mostrar la realidad no como era en si,
sino desde el punto de vista del estado interior del sujeto, las
pelculas hechas segn este estilo solan tener argumentos
dramticos y hasta angustiosos, y por ello los escenarios suelen ser
expresin del interior del sujeto, y si este se encuentra en una
situacin dramtica, los edificios, casas y dems escenarios
adoptaban grandes alturas, formas verticales y violentas.
- Por lo que se refiere a la historia, las pelculas expresionistas suelen
tener un tono dramtico; por lo que se refiere a los encuadres,
muestran escenarios irreales con angulaciones extremas; en cuanto
a la iluminacin, se potencia todo lo posible las posibilidades de las
sombras y el contraluz*.
* A este respecto, en cine lo que suele hacerse es incrementar la luz
bsica o principal, la que da luz a la escena; acto seguido, retirar la
luz de relleno, es decir, la que ilumina el interior de la escena, para
as remarcar las sombras creadas por la primera; y por ltimo,
reforzar esto con el contraluz, es decir, una luz que ilumine en
sentido contrario que la bsica o principal.

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SURREALISMO
- Tambin llamado "realismo potico". Este nombre nos da pistas sobre
el enfoque que hace este estilo en las historias que cuenta.
- Se trataba de combinar dos corrientes. De una parte, una suerte de
naturalismo, en el que la realidad es presentada de la manera ms
objetiva posible y con todos sus detalles, incluso los desagradables.
Contemplar la naturaleza reflejada tal cual es, sera la mxima. Y por
otra parte, se trataba de hacer surgir, en ese ambiente mundano por
excelencia, situaciones de un lirismo chocante.
- Es decir, esta corriente mostraba en escenarios lo ms realistas
posibles, historias llenas de humanidad, nostalgia y emocin en
algunos casos, y pesimismo y fatalismo en otros.
- No es un movimiento que tenga demasiadas pautas definidas y, por
eso, nos vamos a fijar en el cine de Jean Renoir (quiz el director
ms importante de este estilo) para definir algunas caractersticas de
este estilo. Por lo que se refiere a la historia, importa que ensee a
los personajes en su ambiente social, sus casas, su trabajo, y que no
se escatime en detalles a la hora de dibujar los escenarios y los
gestos de los personajes.
- Por lo que se refiere a los encuadres, importa den la sensacin de ser
"instantneas" de la vida de los personajes. Esto lo puso Jean Renoir
en prctica por la influencia de la corriente pictrica impresionista, de
la cual su padre era un importante representante. De manera que,
formalmente, habr una importante presencia del plano general, bien
porque se muestra la mayor cantidad posible de situaciones tal como
si la viera un observador exterior a la accin o bien porque se quiere
enmarcar muy bien en su entorno (realista) una situacin que
acontece en un trmino medio o al fondo de la vieta.
- En cuanto a los colores, importa que se cian a la realidad. Como todo
naturalismo, pretende captar la luz que haya en el ambiente natural,
sin luz artificial.
- Para hacer que este "realismo" sea "potico", debe darse al tratamiento
de la historia un halo humanista y romntico, es decir, deben latir en
ella una serie de ideas sobre el individualismo, el deseo de libertad
absoluta, el desarraigo del mundo, y la rebelda, la incomprensin de
la sociedad, sin cargar la mano tampoco en actitudes de protesta (no
es lo que pretende este estilo) sino en los sentimientos de los
personajes.

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NEORREALISMO
- Es la corriente que surgi en Italia al acabar la Segunda Guerra
Mundial.
- La pennsula se encontraba en una situacin de pobreza extrema, el
cine lo not y se hizo cargo de ello.
- Por tanto, surgieron historias que mostraban la vida cotidiana de la
gente corriente, es decir, un tipo de cine comprometido con su
tiempo.
- Vamos a tomar la obra de Roberto Rossellini como gua para definir las
pautas de este estilo. - Por lo que se refiere al tipo de historia, debe
ser dramtica, y penetrar en los personajes slo a travs de sus
comportamientos externos.
- El neorrealismo se convierte as en una versin todava ms depurada
del naturalismo francs, pues prcticamente postula la necesidad de
hacer un tipo de puesta en escena documental, que registre la vida
de los personajes que filma y que confa en la capacidad de empata
o identificacin del espectador con situaciones que le sean crebles
sin que haya (o, al menos, no lo parezca) artificio.
- Importa, y mucho, el uso del sonido. En algunas pelculas neorrealistas,
incluso, las conversaciones de los personajes principales no
destacan por encima de la del resto. Por lo tanto, se prueba por
primera vez a captar el sonido ambiente.
- Por lo que se refiere a los planos, ya se ha dicho que la cmara debe
limitarse a captar lo que les pasa a los personajes, sin dar a entender
al espectador nada ms que lo que los personajes den a entender
(muchas veces, por poner la cmara en tal o cual sitio, el espectador
puede dudar de lo que afirma con mucha conviccin un personaje, o,
por el contrario, dar la razn a alguien que luego se sabe que estaba
mintiendo).
- En su afn de autenticidad, el neorrealismo emple actores no
profesionales, algunos incluso que vivan en la misma situacin que
sus personajes, caso del albail que protagoniz Ladrn de bicicletas
(1948), de Vittorio de Sica.
- La iluminacin debe procurar no hacerse notar. Es necesario una luz de
base, pero no una luz de relleno que haga brillar a los objetos sin
necesidad y, sobre todo, de una manera que no se corresponda con
la realidad.

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NOUVELLE VAGUE
- Dado que el cine francs se haba aburguesado tras la cada del
naturalismo, algunos crticos de cine empezaron a quejarse y a
reclamar un nuevo tipo de cine, ms arriesgado en formas de
narracin y, tambin, en los temas que contara.
- Reivindicaban la autora del director, por eso, las pelculas de la
Nouvelle vague acabaron siendo obras muy personales de los que
las dirigieron, como es el caso de Los cuatrocientos golpes (1959),
de Franois Truffaut.
- Como por aquel entonces, se haba avanzado mucho en la
miniaturizacin de cmaras y micrfonos, la nouvelle vague
experiment con la cmara al hombro, con la que se poda seguir a
un actor a todas las dependencias de un escenario sin cambiar de
plano, consiguiendo una impresin de libertad en las formas y una
sensacin de realidad como no se haba visto antes.
- Asimismo, los nuevos formatos panormicos (ahora la cmara captaba
ms "porcin" de realidad en cada fotograma) permitan que los
actores ya no tuvieran que posar y que pudieran moverse a sus
anchas dentro del encuadre.
- Tal como dijo Bernard Eisencheitz, la Nouvelle vague representaba un
concepto histrico (la ruptura con el cine acadmico francs "de
calidad" de los aos 50), un concepto econmico (la aparicin de la
pelcula de bajo presupuesto) y un concepto ideolgico (un cine joven
para una nueva generacin de espectadores).
- El que sea un concepto histrico, nos da una primera nota sobre el tipo
de historia que debe contarse: una que no adapte novelas ni sea
rimbombante, sino que sea original del autor, cotidiana y hasta trivial
si se quiere. De ah que, como decamos, aparezcan historias con
fuertes componentes autobiogrficos.
- Adems, las pelculas de la Nouvelle vague tenan que competir en
rapidez y economa de medios con las de la televisin, de ah que se
rodaran las pelculas de manera veloz, y que se ensayen nuevas
tcnicas de montaje, que fracturen la historia y parezcan
desordenadas para el espectador acostumbrado a seguir un relato
cannico.
- Rompiendo con la tradicin narrativa anterior, se intenta potenciar an
ms la personalidad como autor del director que est detrs de las
pelculas, que ahora las narra "como quiere".
- Por lo que se refiere a la planificacin, la nouvelle vague no introdujo
grandes novedades, salvo, como ya se ha dicho, la cmara al
hombro.

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FREE CINEMA
- Se pareca en sus presupuestos a la Nouvelle vague, y vena
secundado por una generacin de directores jvenes, que
respondan con sus pelculas a los gustos de toda una nueva
generacin de jvenes que dieron rienda suelta a la rebelda tan
propia de esta poca (y a los que la literatura inglesa tild de "angry
young man" u jvenes airados).
- Dicho sea esto para entender un poco el tono de estas pelculas,
adolescentemente contestatario contra los valores establecidos de la
sociedad burguesa paternal.
- Se emple mucho la cmara en mano estilo reportaje televisivo, pues
se trataba de mostrar la vida de cada da y al entorno social de sus
personajes. Especialmente se reflejaron los problemas de la clase
social obrera.
- No es un estilo que tuviera especial cohesin, y dur poco. Lo que
importa de l, en cualquier caso, es que prevalece el contenido
(protesta) sobre la forma, y que por fuera pelculas como Sbado
noche, domingo maana (1960), de Karel Reisz, o La soledad del
corredor de fondo (1962), de Tony Richardson, dan la impresin de
inacabadas, con escenas cortadas en momentos inesperados y
planos inusuales, no siempre de lo ms convenientes para filmar lo
que se pretende.
-

En general, sensacin de estilo desprolijo y (buscadamente)

espontneo.

NUEVO CINE ALEMN

- Desde el final de la II Guerra Mundial, en la Alemania Occidental se
vena haciendo un tipo de cine demasiado conservador y dominado
por la maquinaria estadounidense, que fue denunciado en un festival
de cine en 1962, por veintisis directores jvenes que exigan un
cambio en la poltica estatal de subvenciones para nuevos
realizadores.
- Estos jvenes que no haban vivido la guerra, pudieron mirar sin
complejos hacia el pasado y de ah el tono de las historias, honesto y
crtico a la vez con sus congneres.
- En cuanto a encuadres y planificacin, vari de un director a otro.
Estamos en Alemania, y por ms que fueran directores jvenes, no
dejaron de expresar en sus pelculas sus visiones del mundo, que
coincidan en mostrar los problemas y el desarraigo del individuo en
el mundo.

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- As, Volker Schlondorff, rod la fbula antimilitarista El tambor de

hojalata (1979). Reiner Fassbinder se dedic a emplear el
melodrama para filmar las vidas de los ms marginados por la
sociedad y Werner Herzog se interes por el hombre en estado de
naturaleza y la corrupcin que la civilizacin acarrea generalmente.
Igualmente, Wim Wenders presenta personajes enajenados, que
andan por el mundo sin sentirse miembros de ningn grupo o familia,
y muestra sus reflexiones, la mayora de las veces interesantes.
-

Importa que la narracin sea lo ms directa posible, sin florituras

visuales ni historias paralelas. Lo que haya que contar se cuenta de
la manera ms realista posible, de ah que muchas pelculas del
nuevo cine alemn tengan imgenes de considerable impacto para el
espectador que sepa verlas.

DOGMA 95
- Es el movimiento que iniciaron unos cineastas daneses cuando
elaboraron medio en broma medio en serio, un Manifiesto en el que
hacan un repaso a la historia del cine y concluan que se haba
exaltado demasiado al director-autor y que la tecnologa cada vez
ocupaba ms sitio en las pantallas. Segn ellos, con sus reglas
(llamadas irnicamente el voto de castidad), se le devolva al cine su
pureza.
- Aunque luego, a la hora de la verdad, las pelculas de esta corriente no
cumplen todas las reglas que se proponen cumplir (promesa que
incluso es evaluada por una oficina), en una primera aproximacin se
puede decir que las pelculas de esta corriente se caracterizan por: el
uso de cmara en mano y la ausencia de iluminacin y maquillaje.
- En cualquier caso, como se trata de un estilo que unos cineastas han
definido a priori, las pelculas que se hcieran as, tendran que seguir
estas reglas, sacadas del Manifiesto antes citado:
"1. El rodaje debe realizarse en exteriores. Accesorios y decorados no
pueden ser introducidos (si un accesorio en concreto es necesario
para la historia, ser preciso elegir uno de los exteriores en los que
se encuentre este accesorio)." Con esto se pretende anular la
construccin de decorados artificiales, pues el Dogma si es algo es
una corriente hipernaturalista, que sostiene que la cmara debe
captar lo que hay en la realidad, sin alterar nada.
"2. El sonido no debe ser producido separado de las imgenes y
viceversa. (No se puede utilizar msica, salvo si est presente en la
escena en la que se rueda)."
"3. La cmara debe sostenerse en la mano. Cualquier movimiento -
inmovilidad- conseguido con la mano estn autorizados." Esta quiz

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sea la nota por la que ms se puede reconocer desde fuera a una

pelcula de esta corriente. Dicho sea de paso, el uso de cmara en
mano limita bastante los abundantes recursos del lenguaje flmico a
uno solo (la cmara al hombro), pero los directores "dogmticos" se
las han ingeniado para intentar conseguir los mismos planos que
conseguan con las cmaras fijas.
"4. La pelcula tiene que ser en color. La iluminacin especial no es
aceptada. (Si hay poca luz, la escena debe ser cortada, o bien se
puede montar slo una luz sobre la cmara)." Como buena corriente
naturalista, exige que slo se registre la luz natural.
"5. Los trucajes y filtros estn prohibidos."
"6. La pelcula no debe contener ninguna accin superficial. (Muertos,
armas, etc., en ningn caso)." En esto comparten la denuncia que
haca Luigi Pirandello de la superficialidad en el teatro. No debe
tomarse literalmente esta regla, sino en el sentido de que Dogma
quiere contar historias que hagan reflexionar o que violenten al
espectador, pero que en ningn caso sean cine de consumo.
"7. Los cambios temporales y geogrficos estn prohibidos. (Es decir,
que la pelcula sucede aqu y ahora)."
"8. Las pelculas de gnero no son vlidas." Pues el cine de gnero viene
muy asociado a la nocin de industria, a unas necesidades de
recuperar inversiones, y Dogma ya ha denunciado que la industria se
esfuerza por recuperar lo que invierte a base de efectos especiales y
argumentos superficiales.
"9. El formato de la pelcula debe ser en 35 mm."
"10. El director no debe aparecer en los crditos."
REALISMO SOCIAL
- Es un estilo de hacer cine popularizado gracias al xito internacional de
la comedia inglesa The Full Monty (1997), de Peter Cattaneo, y que
vena preludiada por el cine de Ken Loach.
- Es un realismo social ms humano que poltico. Los directores que se
han incorporado a esta corriente ya no protestan contra regmenes
polticos o sistemas econmicos concretos sino, en general, contra el
materialismo y la sociedad consumista.

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- Se trata de pelculas que intentan mostrar "la vida misma" y que,

consecuentemente, cuidan todos los aspectos tanto literarios como
visuales para intentar ofrecer un espejo al espectador.
- Desde el punto de vista del guin y la historia, se tiende a un cierto
costumbrismo amable, a travs del cual se muestran los personajes
tal cual son y se los humaniza hasta el extremo, con sus alegras, sus
contradicciones, sus anhelos... todo ello amenizado con el humor que
es consustancial a la vida misma, una mezcla proporcionada de risas
y lgrimas.
- Por influencia del neorrealismo italiano, se busca la mxima
autenticidad en las interpretaciones.
- Una pelcula de este estilo:
Cuenta historias sencillas, que tratan en el seno de un colectivo
(familiar, de vecinos, de amigos) alguna problemtica de tipo social
(el desempleo es el tema ms socorrido, pero tambin sirve la
educacin pblica, la accin social de las ONG...).
en cuanto a los escenarios, son de un realismo lo ms desnudo posible.
por cuanto al tono de la historia, oscila entre lo dramtico y lo cmico,
con abundantes golpes de humor, frescura en las situaciones y un
afn de comprensin de la situacin de todos los personajes. En
resumidas cuentas, un tono equilibrado y lo ms rico en matices.
visualmente, la planificacin interfiere lo menos posible en el desarrollo
y seguimiento de la historia. Es decir, esta corriente no exige ningn
tipo de alarde visual, ms bien al contrario, planos funcionales al tipo
de imagen que quieran mostrar. Si acaso se pude experimentar con
la luz y el color, pero en ese caso siempre manteniendo el mximo
realismo en las actitudes y comportamientos.

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