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DIMENSIONESSOCIALES
DE LAVIDA Y LAMUERTE
EN LATRAGEDIAGRIEGA
RESUMEN
Vida y muerte, individuo y comunidad se consideraron en la Grecia del siglo v a.C. como
verdades antagnicas que no se excluyen entre s. En la medida en que el pensamiento trgico se
alimenta de verdades antagnicas, la tragedia griega ofrece una completa informacin sociolgica
sobre la evolucin de aquellas dualidades. Durante el perodo clsico, la cultura se desarroll
muy cerca de la vida cotidiana y fue la idea de la muerte la que prevaleci sobre el deseo de
inmortalidad. Sin embargo, el dominio de la cohesin social y de la fidelidad al estado-ciudad
amortiguaron la presencia de la muerte y fue la vida la que triunf sobre ella. Por el contrario, a
finales de esta poca, la cultura se evadi de la vida cotidiana y entonces fue el deseo de inmortalidad el que se acrecent. Al mismo tiempo, se descompuso la sociedad y el individualismo le
gan terreno al espritu comunitario. La muerte, as, venca a la vida y, con ella, a la misma tragedia.
1.
En Grecia, los conceptos de la vida y la muerte deben ser estudiados conjuntamente y, a su vez, en estrecha conexin con las ideas sobre el individuo y
la comunidad. El teatro permite un mejor conocimiento de estas complejas
relaciones, puesto que - como se va a comprobar a continuacin- es su ms
autntico mediador y un verdaderoescenario del dilogo entre el individuo y
la sociedad y sus concepciones sobre la vida y la muerte.
Res
84/98 pp. 243-257
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Todas las formas culturales griegas crecieron al filo de la vida diaria. Por
ejemplo, la poesa estuvo estrechamente relacionada con la realidad social y
poltica y con el proceder concreto de los individuos en la colectividad, lo que
la convierte - como indica Bruno Gentili- en un fenmeno distinto de la
poesa moderna en sus contenidos, en sus formas y en sus modos de comunicacin (Gentili, 1996: 19). La poesa griega surgi del acontecimiento vivido y
slo en rarsimasocasiones, durante la decadencia de la grandezaateniense, fue
un intento de escapar a la realidad (Bowra, 1983: 124). Tambin la filosofa
estuvo pegada a la vida, con la excepcin del perodo Helenstico y del Imperio
Romano, pocas en las que se convertiren lo que B. Russell llam la filosofa
de la retirada(Russell, 1994: 269). E igualmente el arte se produjo al filo de
la vida diariay no para el exclusivo goce u ocio de ricos coleccionistas y estetas (Finley, 1975: 156). Por lo tanto, se debe entender la cultura helena desde
esta profunda integracin con la vida que, adems, explica el modo con el que
los griegos concibieron la muerte.
Segn E. Vermeule, es imposible recrearen Grecia una visin general de la
muerte, ya que los distintos tipos de testimonios y datos entran en conflicto y
no se someten a un panorama armonioso (Vermeule, 1984: 22). De un modo
similar opina E. Morin, quien cree que nunca antes el hombre haba asumido tan totalmente su doble exigencia antropolgica, el doble movimiento de
sus participaciones y de su autodeterminacin. Razn por la que todas las
ideologas de la muerte estn presentes en Atenas en el siglo V a.C. (Morin,
1994: 205).
Sin embargo, hay un rasgo comn que caracterizala visin que los griegos
tuvieron de la muerte: su estrecha asociacin con la idea de la vida. Concibieron la vida humana de una manera plenamente madura, que integrabadialc- la conciencia de la vida y la
ticamente - inseparadae interrelacionadamente
de la muerte. Es sta una visin que ya est presente en el perodo arcaico y
que hallamos en los lricos, los cuales desean que la muerte, segn la ley de la
polaridad, fortalezcala voluntad de gozar de la vida1.Tambin se encuentra en
los filsofos jonios, a quienes, pese a que les impresion profundamente el
hecho del cambio, del nacer y del crecer,de la descomposicin y de la muerte,
les ayud a orientarse en el comienzo de la filosofa (Copleston, 1986: 33).
Igualmente es visible en el mito de Dionisos, puesto que la plenitud vital y el
poder de la muerte, ambos con igual intensidad, expresanel mito (Otto, 1987:
105). Esta interrelacin dialctica se mantendr vigente durante varios siglos
hasta que Platn afirme la vida dndole una continuidad infinita y negando,
por tanto, la muerte2. Y es que Platn, al afirmar la vida de esta manera, lo
hace rechazandola muerte, que es slo un cambio; vivir es, para l, fincar residencia eterna en el conocimiento (Carse, 1987: 38-48). Ahora el reino de la
1 Por
ejemplo, en Alceo encontramos esta cuestin en un poema que remite a la leyenda de
Ssifo. Vase Hermann Frnkel, Poesay filosofa en la GreciaArcaica*p. 192.
2 Lo
que efecta en el Fedn. Vase Dilogos, vol. III.
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vida ya no est situado en las cosas tangibles y sensibles que mueren, sino en
las ideasyabstractaspalabrasuniversalesque son ultrasensiblesy eternas. El lenguaje lgico de Platn, que parecahaber descubierto la vida infinita y eterna,
en realidad lo que expresa es su distanciamiento de la tradicional concepcin
griega de la vida3.Pero es que Platn es un hombre de su tiempo y en su poca
la vida ya no tena los mismos valoresque durante el esplendor clsico.
Esta visin de la vida y de la muerte impregna, pues, todas las facetas de la
cultura y se convierte, ante todo, en una actitud general ante la vida. Se ha
dicho que los griegos tuvieron una visin pesimista de la vida4.Antonio Ruiz
de Elvira ha mantenido la opinin contraria. Piensa que vivir, vivir siempre,
conservarla vida, vivir ante todo, es el anhelo primero y ltimo del ser humano griego. De ah que, segn l, los dioses hayan sido definidos por los hombres como los que viven siempre. As pues, para este autor, en los griegos predominaba una visin optimista de la vida y por eso, aunque el pesimismo en el
grado ms extremo se encuentra abundantemente representado5en el mundo
antiguo clsico, es minoritario frente al aplastantepredominio de la valoracin
de la vida como bien mximo (Ruiz de Elvira, 1991: 208-209). Yo no asumo
ninguna de estas dos tesis, es decir, que los griegos sean optimistas o pesimistas. Sostengo, igual que Jos Alsina, que la verdadest en un punto medio: que
3 F.
Copleston no estara totalmente de acuerdo con mi posicin, ya que para l Platn lleg
a comprender que la dicotoma entre el mundo sensible y el eterno de las ideas difcilmente
resulta satisfactoria, si bien cree que Platn no llega a resolver el problema de la separacin
entre el mundo inteligible y el sensible. Por otro lado, este autor seala que Nietzsche censuraba
a Platn al que lo vea como un enemigo de este mundo y como un constructor de un mundo
trascendente por aversin a las realidades cotidianas y por su desagrado del mundo de la experiencia y de la vida humana. Vase su libro Historia de la Filosofa. 1. Greciay Roma, pp. 188 y
211. Tampoco Emilio Lled estara totalmente conforme conmigo. Para l, la filosofa de Platn
todava es cercana a la vida, an no supone una huida del mundo, porque precisamente lo que
busca es la unidad de la polis y lo expresa coherentemente con una filosofa - a travs del dilogo- absolutamente viva. Vase su Introduccin a los Dilogos de Platn, pp. 7 y ss. En este sentido coincido con este ltimo autor, pero me parece que no deja de ser paradjico que para
lograr sus objetivos Platn haya escindido al hombre de la Naturaleza, lo que era algo esencial en
la cultura anterior. De ah que est ms cerca de la tesis de Nietzsche que de la de Copleston o
de la de Lled, ya que en Platn - tanto a nivel metafsico como psicolgico- la dualidad entre
mundo natural y mundo de las ideas es un hecho consumado igual que lo es en el contexto social
y cultural en el que vive. Adems, precisamente la eternidad de las ideas propuesta por Platn, al
huir del mundo material, no deja de manifestar tambin una huida de la vida.
4 Esto han mantenido los autores alemanes del siglo pasado - Nietzsche, Schopenhauer,
Wundt o Diels- y tambin W. Musch en su Historia Trgicade la Literatura.
5 Ya en la
mitologa apareceeste pesimismo radical. Sileno le dice al rey Midas que lo mejor
con mucho, es no nacer, y lo que le sigue inmediatamente es morir cuanto
el
hombre,
para
antes. Esta misma frase la encontramos en Sfocles - como se ver ms adelante- y en Aristteles - en el Eudemo o sobre el alma, aunque nos ha llegado a travs de Plutarco- . Igualmente,
aparece esta misma idea en Eurpides en el Cresfontesy en el Belerofontes y en Baqulides
- como ha informado Antonio Ruiz de Elvira, en La herencia del mundo clsico: ecos y pervivencias, pp. 208-209 - . Algo similar dice tambin Teognis. Vase Thognis.PomesElegiaques,
versos 425-427. Por otro lado, recordemos tambin la teora que, sobre la degeneracin de la
cultura, muestra Hesodo en Los Trabajosy los das.
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2.
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Aunque los griegos consiguieron amortiguarel temor a la muerte, no lograron una victoria definitiva sobre ella. Vida y muerte, individuo y sociedad fueron colocadas en situacin polar y consideradascomo verdadesantagnicasque
no llegan a exluirse entre s, razn por la que la tragediagriega se ocupar de
ellas. Precisamentepara Edgar Morin sta es la caractersticadel pensamiento
trgico, ya que se sustenta sobre dos verdadesantagnicasprofundasque no llegan a excluirseentre s (Morin, 1992: 50). Pero este pensamiento, situado entre
una y otra verdad, no puede ofrecer una respuestaa sus preguntasque alcanzan,
por tanto, un carcterangustioso. Como ha sealado L. Goldmann, la tragedia
es un universo de preguntas angustiosas para las que el hombre carece de respuesta, preguntas que tienen que ver con la profunda crisis de las relaciones
entre los hombres y el mundo social y csmico (Goldmann, 1985: 55 y ss.). La
sociedad griega del siglo v a.C. basculaba, por un lado, entre su terror a la
muerte y su intenso deseo de vivir y, por otro, entre el espritu comunitario y el
deseo de libertad individual. La tragediaconsider como verdadesestas antagnicas cuestiones y se pregunt por ellas, ofreciendo de este modo una completa
informacin sociolgica acercade los conflictos que asolarona la sociedad griega, as como del momento preciso en el que fueron experimentados.
A pesar de que multitud de autores han estudido el origen del drama tico,
ste es todava un misterio del que pocas cosas se pueden afirmar aparte de
ciertas conjeturas8,ninguna de ellas totalmente concluyente. Tampoco es posible, pues, conocer demasiado acercade sus relaciones con la sociedad y la cultura que lo vieron nacer. Lo nico que se sabe con certeza es que el teatro que
hoy conocemos se presenta totalmente maduro y dividido en dos gneros dramticos distintos que, en el hecho mismo de su divisin, presentanun rico significado social. Rodrguez Adrados piensa que lo que realmente hay de
original9 en Grecia es la polarizacin de los gneros dramticos, es decir, la
8 Antonio Guzmn
Guerra, en Aspectos literarios, sociolgicos y escnicos, p. 23, resume
las tres principales teoras sobre el origen del teatro. Tambin se halla un resumen de estas principales tesis, debido al mismo autor, en su Introduccin a Eurpides, Alcestes,Medea, Hiplito.
Francisco Rodrguez Adrados, por su parte, tambin efecta una importante teora acerca del
germen del teatro en su clsico libro Fiesta, Comediay Tragedia. Sobre los Orgenesgriegos del
teatro.
9 Los
griegos tuvieron que aprender casi todo en la vida, ya que les faltaron modelos previos
y, por eso, su cultura estuvo marcada por una obligada originalidad de muchos aspectos de su
existencia (Finley, 1975: 43) y, por supuesto, tambin del teatro.
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Pero esta asociacin de la tragedia con la muerte es dialctica e interrelaciona inseparablementela vida y la muerte. Si la comedia abstraey reencarna
el movimiento y el ritmo de la vida y acrecienta por eso nuestro sentimiento
vital, la tragedia, por su parte, expresa la conciencia de vida y muerte y debe
hacer que la vida parezcadigna de vivirse, rica y hermosa, a fin de que la muerte parezca terrible (Langer, 1967: 340). Este aspecto de la tragedia tambin es
destacado por G. Murray,quien cree que la tragedia est basada en el sufrimiento de Dionisos, pero la concepcin de un triunfo sobre la muerte parece
estar latente en el ritual primitivo de la elega fnebre. Es decir, que se trata de
una lamentacin fnebre por un hroe muerto, pero que tiene la comprensin
de que la muerte no es en realidad un fin (Murray,1943: 23-24). Y en esto la
tragediase asemejaa la muerte, porque sta, percibidacomo una discontinuidad, no es la que roba su significado a la vida, sino la que hace posible su
mayor significado (Carse, 1987: 25). Tambin la tragedia ofrece un mayor
alcance significativo a la vida, pero esto no quiere decir que afecte a su viabilidad, sino que en realidada lo que atae es a su calidad. La labor del dramaturgo, por tanto, no es copiar la vida, sino organizary articularun smbolo para
el sentido de la vida. Y esto es as, como dira Susanne K. Langer,sin perjuicio de que un ritmo - trgico o cmico- gobierne siempre la forma dominante y otro pueda recorrertambin la obra en forma de contrapunto (Langer,
1967: 338-373). En definitiva, lo que los griegos hicieron es convertir a la
muerte en una imagen, en una metfora de la vida (Morin, 1994: 24), y al
teatro en una metfora, en un smbolo, de la vida - en la comedia- y de la
muerte - en la tragedia- . Se puede admitir con Susanne K. Langer que la
esencia del drama es una imagen de la vida humana (Langer,1967: 287) y, con
el prestigioso crtico britnico E. Bentley, que el teatro procura ocuparse no
slo de los antagonismos y de las colisiones, sino tambin de las culminaciones
y de la colisin final y decisiva, es decir, de las cuestiones de vida y muerte
(Bentley, 1982: 105 y ss.).
A travs del anlisis de las tragediascompletas conservadasde los principales trgicos, se puede apreciar,por un lado, un reflejo de la concepcin general
de su sociedad y, por otro, ciertas visiones particularizadas12
que ayudan a que
evolucionen las ideas que sobre la vida y la muerte presenta la tragedia.La asociacin dialctica de la vida y la muerte la encontramos en su estado ms puro
en Esquilo, quien deplora la muerte y canta a la vida13.Mas este canto est
12 Visiones
personales que, en gran parte, tambin estn motivadas por el decurso de la realidad y de los acontecimientos histricos que sacuden a la sociedad ateniense. Esquilo pertenece a
una poca en la que Atenas acaba de lograr la exultante victoria contra los persas y en la que se
cimenta el esplendor de su ciudad; de ah su optimismo trgico. Frente a l, a Sfocles, el
esplendor de su ciudad le produce tanto asombro como miedo y, quiz por eso, siente inquietud
ante el poder del Estado y de la accin humana. A Eurpides - que ama tanto su ciudad- llegar un momento en el que no podr soportar el grado de decadencia al que ha llegado Atenas, por
eso es un representantede lo que se ha denominado la crisisde la conciencia helnica.
13 Por
ejemplo, se halla esta dialctica en Los Persas, p. 130, donde la vida es considerada
como la luz del da y la muerte como oscursima noche. Tambin aparece esta contraposi-
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sern sus compaeros eternos- que a los de arriba25.Antgona es, as, un personaje precristianoy preplatnico, es una muerta en vida que sabe que mientras que la vida transcurreen un solo da, la muerte representala eternidad.
Sfocles, por lo dems, busca continuamente en sus obras las leyes eternas,
aquello que escapa a la contingencia; en definitiva, est buscando ser. Pero lo
ha hallado en la muerte y de este modo sta ha terminado por invadir territorios que le pertenecan a la vida. Qu le queda, pues, a la vida? En primer
lugar, Zeus. Es decir, un profundo sentimiento religioso que es el que consigue
- y no las habilidades del hombre - atemperar el determinismo de la
muerte26.En segundo lugar, conocimiento. La vida es luz, es visin, mientras
que la muerte es oscuridad27.Pero Edipo es un personaje que acabarquitndose los ojos porque considera que su inteligencia le ha mantenido en una
posicin de ceguera absoluta ante la realidad del mundo. Por tanto, conocimiento, pero un conocimiento que no es posible alcanzar nicamente con la
racionalidad.En tercer lugar, azar.Ante el destino que de un modo implacable
somete a los humanos, Sfocles aconseja que vivamos la vida azarosamente,
que nos dejemos llevar por la suerte de tal modo que, junto a la necesidad,
conformen los dos factores ms importantes que juegan un papel en la vida
humana28.Una vida que est, en definitiva, dominada por la divinidad, por el
destino y el azary que es misteriosa e incomprensiblepara la razn.
Para Esquilo la vida y la muerte se hallan en una estrecha interrelacin,
aunque en ltimo extremo su tragedia es un triunfo sobre la muerte. Por el
contrario, en Sfocles la muerte parece vencer a la vida. Eurpides, bebiendo
del espritu de su poca, convierte a sus tragediasen un gran debate sobre cada
uno de los temas que preocupabana sus contemporneos y, como no poda ser
menos, tambin sobre el valor de la vida y el significado de la muerte. As, sus
personajesadoptan tanto las posiciones de Esquilo - la vida, si bien interrelacionada con la muerte, vence a sta- como las de Sfocles - la muerte es una
liberacin, es lo mejor que le puede ocurrir a un ser humano- . Tambin es
verdad que la argumentacin sobre la belleza de la vida, sobre las alegrasque
depara, sobre el placer o la dulzura que representavivir29,parecen tener en el
conjunto de sus dramas - al menos de los conservados- un peso mayor que
el pesimismo y en este aspecto creo que Eurpides invierte los valores expresados por Sfocles. Si ste era, en general, un desesperanzadoen el que la muerte
tena una presencia apabullante, aunque dejando un pequeo espacio para el
25 Vase Antfona,
p. 137.
26 Vase Las
Traquinias,p. 93.
27 Esta utilizacin de la luz como smbolo de vida de la oscuridad como de muerte es
y
particularmente fructfera en el Edipo Rey.
28 Vase
Edipo Rey, p. 218.
29 En Las
Suplicantes,p. 219, Adrasto seala que el aliento de la vida es un bien que jams
pueden recobrarlos mortales. En Orestes,p. 438, se indica que todo hombre, aunque sea esclavo, tal cual es, tiene por dulce ver la luz del da. Y tambin para Ingenia la vida, aunque est
llena de dolor, es ms dulce que la muerte: ms dulce es vida en pena que venturosa muerte!.
Vase Ifigenia en Aulis, p. 465.
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4.
significativa a este respecto la tragedia Heraclesloco, donde incluso se dice que desescobardes (pp. 92-93).
es
de
perar
31 En la
tragedia Frixo o en Polido parece ser que se ofrece un punto de vista sobre la muerte
fue
por Herclito: quin sabe si vivir es morir y morir es vivir?. Vase los
expresado
ya
que
Dilogosde Platn, vol. II, p. 94.
32 Vase, en este sentido, Las Troyanas,p. 274, donde Andrmaca y Hcuba en su dilogo
muestran dos posiciones bien contradictorias sobre la vida: mientras que para la primera ms
vale morir que sufrir, para la segunda la muerte es la nada y la vida la esperanza.
33 Vase su introduccin a los Dilogos de Platn, vol. I, p. 11.
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39
Porque est ntimamente vinculado con la poltica y la vida pblica, lo que le permite
ocupar una parte central en la historia de Atenas (Bowra, 1983: 123).
40
Juan David Garca-Baccallama tambin a la filosofa lugarpublico porque su programa
moral lo recibe la filosofa del agora o plaza pblica y porque la filosofa es el teatro ideolgico
en que presentar a concurso, discusin y dilogo las ideas individuales para obtenerles dignidad,
demostracin y universalidad.
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CONCLUSIN
Si es cierto que el hombre deshabitado no puede servir a las condiciones de
la tragedia, tampoco el hombre totalmente socializado puede hacerlo. Slo el
hombre que habita una sociedad, pero que se encuentra en tensin, en lucha,
con el deseo de liberarse de ella, puede convertirse en un hroe trgico. Se
puede, sin embargo, darle la vuelta al argumento una y otra vez y siempre se
ira al fondo de la cuestin: que las ideas sobre el individuo y la comunidad no
pueden separarse,sino interrelacionarsede un modo dialctico; lo mismo se
puede decir para las concepciones de la vida y la muerte. Ahora se entiende
porqu la tragedia que, esencialmente, se ocupa de la colisin de verdades
antagnicas, tuvo en Grecia su momento de mayor esplendor. Pero este esplendor en realidad tan slo dur un siglo - el siglo V a.C.- . En el momento en
el que la sociedad griega se transformdecantndose por una de estas verdades
en detrimento de la otra, la tragediaperdi su sentido y feneci junto a su cultura. Durante el siglo V a.C, la cultura se desarrollal filo de la vida cotidiana
y fue la idea de la muerte la que prevalecisobre el deseo de inmortalidad. Sin
embargo, el dominio de la cohesin social y de la fidelidad al Estado-ciudad
amortiguaron la presencia de la muerte y fue la vida la que triunf sobre ella.
Por el contrario, a finales del perodo clsico, la cultura se evadi, se retir de
la vida cotidiana y entonces fue el deseo de inmortalidad el que se acrecent.
Al mismo tiempo, se descompuso la sociedad y el individualismo le gan terreno al espritu comunitario. La muerte, as, venca a la vida y, con ella, a la
misma tragedia. Y es que la tragedia griega borde la vida y se abism en la
muerte.
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ABSTRACT
Life and death, individual and community were considered by five century b.C. greeks as
not excludent antagonistic thruths. Insofar as tragic thought is supported by that kind of trues,
greek tragedy offers us a complete sociological information about the evolution of the former
dualities. Along classical period, the development of greek culture took place cise to their daily
Ufe, and the concept of death prevailed their wishes of inmortality; however, life succeeded
because of greeks great social cohesin and they extreme faithfulness to the polis. On the contrary, at the end of this age, greek culture escaped from everyday life and the wish of inmortality
widely increased. At the same time, social life broke down and individualistic mentality surpassed the communitary spirit. Thus, death beat down life and, jointily, tragedy.
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