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UNIVERSIDAD TÉCNICA PARTICULAR DE LOJA La Universidad Católica de Loja ESCUELA DE ARQUITECTURA REINTERPRETACION DE
UNIVERSIDAD TÉCNICA PARTICULAR DE LOJA
La Universidad Católica de Loja
ESCUELA DE ARQUITECTURA
REINTERPRETACION DE LA ARQUITECTURA
TRADICIONAL; ANALISIS DE LA OBRA EN LAS
HACIENDAS “SAN JOAQUIN”, “EL ATILLO”, Y
“MOLLEPAMBA” DE LA PARROQUIA
VILCABAMBA.
TESIS PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL
TÍTULO DE ARQUITECTO

AUTOR:

DIEGO VINICIO FLORES QUEZADA.

DIRECTOR:

ARQ. KATHERINE HAIDE SOTO.

LOJA, Mayo del 2009

DEL TÍTULO DE ARQUITECTO AUTOR: DIEGO VINICIO FLORES QUEZADA. DIRECTOR: ARQ. KATHERINE HAIDE SOTO. LOJA, Mayo
DEL TÍTULO DE ARQUITECTO AUTOR: DIEGO VINICIO FLORES QUEZADA. DIRECTOR: ARQ. KATHERINE HAIDE SOTO. LOJA, Mayo
ESQUEMA
ESQUEMA
ESQUEMA
ESQUEMA
Certificación. Contrato de Cesión de Derechos. Autoría. Dedicatoria. Agradecimientos. Justificación del Tema de Tesis.

Certificación. Contrato de Cesión de Derechos. Autoría. Dedicatoria. Agradecimientos. Justificación del Tema de Tesis. Objetivos. Delimitación del Área de Estudio. Alcance del Problema. Hipótesis. Metodología.

CAPÍTULO I.

MARCO TEÓRICO.

Introducción.

1.1 Hacia una Arquitectura Propia.

1.1.1 Componentes Cultos y Populares en la Arquitectura Vernácula.

1.1.2 La Línea Neovernacular.

1.2 Los Materiales Constructivos.

1.2.1 Tecnología con Sentido Social.

1.3 Nuestra Identidad Arquitectónica.

1.3.1 Persistencias y Cambios.

1.3.2 ¿Qué Actitud Debemos Asumir?

1.3.3 Materiales y Estructura.

1.3.4 Los Representantes de la Arquitectura Moderna Ecuatoriana.

Actitud Debemos Asumir? 1.3.3 Materiales y Estructura. 1.3.4 Los Representantes de la Arquitectura Moderna Ecuatoriana.
CAPÍTULO II. ANTECEDENTES GENERALES, LA ARQUITECTURA EN VILCABAMBA. Introducción. 2.1 Datos históricos de la Parroquia.

CAPÍTULO II.

ANTECEDENTES GENERALES, LA ARQUITECTURA EN VILCABAMBA.

Introducción.

2.1 Datos históricos de la Parroquia.

2.2 Situación geográfica.

2.2.1 Ubicación.

2.2.2 Población.

2.2.3 Limites.

2.3 Vilcabamba como Centro de Atracción Científica y Turística.

2.3.1 El Fenómeno Hotelero y Comercial.

2.3.2 El Turismo Nacional e Internacional.

2.4 La Emigración e Inmigración Durante la Última Década.

2.4.1 Crecimiento Migracional

2.4.2 Ventajas y Desventajas de la Migración.

2.5 Antecedentes Arquitectónicos.

2.5.1 Análisis Histórico Urbano Arquitectónico.

2.5.1.1 Recopilación Histórico Arquitectónica. Reseña Histórica Desde los Años 50.

2.5.1.2 La Vivienda en sus Inicios.

2.5.2 Realidad Arquitectónica de la Parroquia Vilcabamba.

2.5.2.1 Análisis Crítico Urbano Arquitectónico.

2.5.3 Análisis Crítico de las Tendencias Arquitectónicas Predominantes en las Edificaciones Construidas Durante la Última Década.

Crítico de las Tendencias Arquitectónicas Predominantes en las Edificaciones Construidas Durante la Última Década.
CAPÍTULO III. EL CASO DE LAS HACIENDAS “SAN JOAQUÍN”, “EL ATILLO” Y “MOLLE P AMBA”.

CAPÍTULO III.

EL CASO DE LAS HACIENDAS “SAN JOAQUÍN”, “EL ATILLO” Y “MOLLEPAMBA”.

Introducción.

3.1 El Caso de la Hacienda San Joaquín.

3.1.1 Aspectos Físicos.

3.1.2 Aspectos Arquitectónicos.

3.2 El Caso de la Hacienda El Atillo.

3.2.1 Aspectos Físicos.

3.2.2 Aspectos Arquitectónicos.

3.3 El Caso de la Hacienda Mollepamba.

3.3.1 Aspectos Físicos.

3.3.2 Aspectos Arquitectónicos.

3.3.2.1 Patricio Falconí.

3.3.2.2 Handel Guayasamín

3.4 Análisis Crítico de la Obra Realizada en las Haciendas “San Joaquín”, “El Atillo” y “Mollepamba”.

3.4.1 Hacienda San Joaquín.

3.4.2 Hacienda Resort & Spa El Atillo.

3.4.3 Hacienda Mollepamba.

y “Mollepamba”. 3.4.1 Hacienda San Joaquín. 3.4.2 Hacienda Resort & Spa El Atillo. 3.4.3 Hacienda Mollepamba.
CAPÍTULO IV. APLICACIÓN Y ANÁLISIS, REINTERPRETACIÓN ARQUITECTÓNICA “CASA DE HACIENDA”. UBICACIÓN: PARROQUIA

CAPÍTULO IV. APLICACIÓN Y ANÁLISIS, REINTERPRETACIÓN ARQUITECTÓNICA “CASA DE HACIENDA”. UBICACIÓN: PARROQUIA VILCABAMBA, HACIENDA RESORT & SPA “EL ATILLO”.

Introducción.

4.1 Análisis del Terreno.

4.2 Criterios de Diseño.

4.2.1 Aspecto Formal.

4.2.2 Aspecto Funcional.

4.2.3 Aspecto Tecnológico Constructivo.

4.3 Partido Arquitectónico.

4.3.1 Ideas de Partida.

4.4 La Reinterpretación.

4.4.1 Análisis y Reinterpretación.

4.5 Proyecto Arquitectónicos.

4.6 Ficha de Análisis.

4.7 Justificación de la Aplicación Arquitectónica.

4.7.1 La Forma.

4.7.2 La Función.

4.7.3 Lo Tecnológico Constructivo.

4.8 Criterios Básicos de Diseño ¿Cómo Reinterpretar la Arquitectura Tradicional?

4.8.1 De la Forma.

4.8.2 De la Función.

4.8.3 Del Aspecto Tecnológico Constructivo.

la Arquitectura Tradicional? 4.8.1 De la Forma. 4.8.2 De la Función. 4.8.3 Del Aspecto Tecnológico Constructivo.
CAPÍTULO V. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES 5.1 Conclusiones. 5.2 Recomendaciones. ANEXOS. BIBLIOGRAFÍA. INDICE.

CAPÍTULO V.

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

5.1 Conclusiones. 5.2 Recomendaciones.

ANEXOS.

BIBLIOGRAFÍA.

INDICE.

CAPÍTULO V. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES 5.1 Conclusiones. 5.2 Recomendaciones. ANEXOS. BIBLIOGRAFÍA. INDICE.
CERTIFICACIÓN DE LA DIRECTORA DE TESIS Arq. Katherine Soto Toledo DOCENTE INVESTIGADOR DE LA U.T.P.L

CERTIFICACIÓN DE LA DIRECTORA DE TESIS

Arq. Katherine Soto Toledo DOCENTE INVESTIGADOR DE LA U.T.P.L

CERTIFICA:

Haber revisado en su totalidad el proyecto de tesis titulado REINTERPRETACIÓN DE LA ARQUITECTURA TRADICIONAL; ANÁLISIS DE LA OBRA EN LAS HACIENDAS “SAN JOAQUÍN”, “EL ATILLO”, Y “MOLLEPAMBA” DE LA PARROQUIA VILCABAMBA; por consiguiente autorizo la presentación final del mismo para su respectiva evaluación.

Arq. Katherine Soto Toledo DIRECTORA DE TESIS

autorizo la presentación final del mismo para su respectiva evaluación . Arq. Katherine Soto Toledo DIRECTORA
CONTRATO DE CESIÓN DE DERECHOS Yo, Diego Vinicio Flores Quezada, declaro ser autor del presente

CONTRATO DE CESIÓN DE DERECHOS

Yo, Diego Vinicio Flores Quezada, declaro ser autor del presente trabajo y eximo expresamente a la Universidad Técnica Particular de Loja y a sus representantes legales de posibles reclamos o acciones legales.

Adicionalmente declaro conocer y aceptar la disposición del artículo 67 del Estatuto Orgánico de la Universidad Técnica Particular de Loja que en su parte pertinente textualmente dice: “Forman parte del patrimonio de la Universidad la propiedad intelectual de investigaciones, trabajos científicos o técnicos y tesis de grado que se realicen a través, o con el apoyo financiero, académico o institucional (operativo) de la Universidad”.

Diego Vinicio Flores Quezada

Autor

con el apoyo financiero, académico o institucional (operativo) de la Universidad”. Diego Vinicio Flores Quezada Autor
AUTORÍA Diego Vinicio Flores Quezada declaro ser la autor intelectual del presente trabajo de tesis,

AUTORÍA

Diego Vinicio Flores Quezada declaro ser la autor intelectual del presente trabajo de tesis, en donde la propuesta teórica, ideas, opiniones, conclusiones y recomendaciones, a excepción de las ideas transcritas y citas mencionadas, son de exclusividad, responsabilidad del autor, y soy responsable de todo lo que aquí se menciona.

Diego Vinicio Flores Quezada

Autor

responsabilidad del autor, y soy responsable de todo lo que aquí se menciona. Diego Vinicio Flores
DEDICATORIA El presente trabajo está dedicado a los seres que más quiero, a los cuales

DEDICATORIA

El presente trabajo está dedicado a los seres que más quiero, a los cuales deseo expresarles mis más sinceros agradecimientos, porque sin ellos nunca hubiese alcanzado este éxito.

A Dios por brindarme lo más preciado para un ser humano, salud y vida.

A mis padres Vicente y Mercy, gracias por su apoyo y cariño.

A mi hermano mi mejor amigo, gracias por darme fuerzas y apoyo.

Al amor de mi vida Paulina, gracias conseguido este logro.

por estar junto a mí en los buenos y malos momentos, sin ti no podría haber

A la familia Ludeña Ludeña por su apoyo incondicional, y a mi panchito que con su tierna mirada me impulsa a seguir;

Diego

la familia Ludeña Ludeña por su apoyo incondicional, y a mi panchito que con su tierna
AGRADECIMIENTO A la Escuela de Arquitectura, en la persona de sus directivos y docentes, a

AGRADECIMIENTO

A la Escuela de Arquitectura, en la persona de sus directivos y docentes, a los arquitectos Patricio Burbano y Jorge Alfredo Burneo por sus sabios consejos y por compartir desinteresadamente sus amplios conocimientos, de manera especial a mi director de tesis Arq. Katherine Soto mi gratitud imperecedera por la maravillosa oportunidad que me ha brindado para legar a ser un profesional; a mis familiares, amigos y demás, por el apoyo y motivación que de ellos he recibido.

Diego

legar a ser un profesional; a mis familiares, amigos y demás, por el apoyo y motivación
de identidad, afectando así a la morfología de la parroquia Vilcabamba. Así pues, es ineludible

de identidad, afectando así a la morfología de la parroquia Vilcabamba.

Así pues, es ineludible hacer un estudio en el campo arquitectónico, para conocer el verdadero aporte, sea éste, positivo o negativo; y entre los ejemplos a ser investigados están las haciendas “SAN JOAQUÍN”, “EL ATILLO” y “MOLLEPAMBA” que curiosamente han impulsado el crecimiento físico, social y económico del Valle durante este tiempo; y para tratar que la investigación sea concisa, precisa y entendible para el lector, se ha considerado una metodología de investigación, que nos conduzca de forma lógica y sistemática, a conocer la problemática de mejor manera, (ver metodología de investigación págs. VIII y IX).

Vale anotar que la idea de realizar dicho análisis es para dejar sentados precedentes que permita a los profesionales y estudiantes tener una idea clara de las influencias arquitectónicas ya aludidas, para comprenderlas, y aquella comprensión conduzca de manera adecuada a la reinterpretación de nuestra arquitectura, en la búsqueda incansable de lograr una arquitectura con identidad en nuestros pueblos.

JUSTIFICACIÓN DEL TEMA DE TESIS.

Vilcabamba, es el resultado de una lenta evolución de siglos y generaciones que naturalmente han propiciado cambios a tenor de las transformaciones sociales, políticas, económicas, etc., pero esos cambios, esa evolución, ha sido lenta y gradual, de forma que la unidad, la armonía física del pueblo, en algunos casos ha sido enriquecida progresivamente, y en otros, destruida o afectada, en parte por la expansión y su crecimiento; y en cuyo desarrollo, no ha existido una planificación adecuada.

Es así que el proceso evolutivo que ha sufrido el valle de Vilcabamba y de manera singular durante la última década, ha dado paso a una serie de cambios, impulsados por la búsqueda de soluciones urgentes, de las cuales, la mayoría de estas han afectado su orden establecido, SUS VALORES HISTÓRICOS, DE IDENTIDAD Y SIMBÓLICOS.

Por esta razón se produce el interés de realizar dicha investigación, para conocer como han afectado las nuevas intervenciones arquitectónicas, algunas de estas carentes

dicha investigación, para conocer como han afectado las nuevas intervenciones arquitectónicas, algunas de estas carentes
social que han impulsado las mencionadas obras en valle de Vilcabamba. Realizar una aplicación y

social que han impulsado las mencionadas obras en valle de Vilcabamba.

han impulsado las mencionadas obras en valle de Vilcabamba. Realizar una aplicación y análisis arquitectónico

Realizar una aplicación y análisis arquitectónico “Casa de Hacienda”, que nos permita establecer criterios de diseño, con la finalidad de impulsar la reinterpretación de una arquitectura, en búsqueda del rescate de nuestra identidad arquitectónica y cultural.

DELIMITACIÓN DEL ÁREA DE ESTUDIO.

Partiendo del hecho que este tipo de investigaciones debe de ser integral, el área a ser analizada será el área urbana de la Parroquia Vilcabamba, así como el área en proceso de consolidación de la misma, debemos recalcar que la investigación se guiará a través de la planimetría facilitada por el Ilustre Municipio de Loja, (ver lámina pág. IX).

ALCANCE DEL PROBLEMA.

El presente trabajo pretende convertirse en el aporte de la Universidad Técnica Particular de Loja, a través de la escuela de arquitectura hacia la sociedad, presentándole un análisis crítico e investigativo de la Reinterpretación de la Arquitectura Tradicional, Análisis de la obra en las

OBJETIVOS.

OBJETIVO GENERAL.

Reinterpretar la arquitectura tradicional de la parroquia Vilcabamba, para generar parámetros de diseño en búsqueda de rescatar nuestra identidad arquitectónica.

OBJETIVOS ESPECÍFICOS.

nuestra identidad arquitectónica. OBJETIVOS ESPECÍFICOS. Investigar nuestras raíces arquitectónicas, para

Investigar nuestras raíces arquitectónicas, para fundamentar un cuerpo lógico de ideas, que nos guíen por un camino acertado en el entendimiento de la reinterpretación de nuestra arquitectura.

Investigar datos históricos, arquitectónicos, geográficos y sociales del valle de Vilcabamba; para poder realizar un análisis crítico urbano arquitectónico de la de la misma, y de ésta manera comprender la problemática que enfrenta dicho poblado en éste ámbitode la reinterpretación de nuestra arquitectura. Analizar la obra arquitectónica dentro de las haciendas

la problemática que enfrenta dicho poblado en éste ámbito Analizar la obra arquitectónica dentro de las

Analizar la obra arquitectónica dentro de las haciendas “San Joaquín”, “El Atillo” y “Mollepamba”; para establecer un diagnóstico del fenómeno arquitectónico y

“San Joaquín”, “El Atillo” y “Mollepamba”; para establecer un diagnóstico del fenómeno arquitectónico y
METODOLOGÍA. Para el desarrollo del presente trabajo investigativo, se hace imperiosa la necesidad de sujetarse

METODOLOGÍA.

Para el desarrollo del presente trabajo investigativo, se hace imperiosa la necesidad de sujetarse a un proceso sistemático que permita avanzar por etapas en el transcurso del mismo. Para ello se utilizará el método científico, el mismo que a través de los procesos de deducción e inducción, análisis y síntesis, establecerá las diferencias y situaciones de la realidad investigada. De la misma manera el método comparativo permitirá afirmar o negar la hipótesis, así mismo concretar los objetivos planteados para llegar a las conclusiones y recomendaciones.

Por otra parte se recopilará la bibliografía necesaria relacionada con el tema de investigación, así mismo será necesario trabajar con la investigación de campo donde mediante entrevistas, se tratará de disipar las inquietudes para lograr alcanzar una investigación de relevancia que proporcione datos certeros del fenómeno que está siendo motivo de estudio.

Finalmente, la elaboración de las conclusiones será el producto del esfuerzo mental por conjugar los elementos esenciales explicados en el marco teórico con los datos centrales captados en la investigación de campo.

haciendas “San Joaquín”, “El Atillo”, y “Mollepamba” de la parroquia Vilcabamba.

La necesidad de considerar un análisis global de la problemática, nos lleva a enfocarla no como un problema aislado, sino, ligado al contexto urbano del sitio, es decir examinando a Vilcabamba como un punto principal de estudio, puesto que es evidente la inclusión de nuevas formas y conceptos arquitectónicos, muchos de estos sin fundamentos de identidad y baja apreciación cultural.

Por tal motivo, es conveniente que la presente investigación alcance como casos de estudio particulares el análisis arquitectónico de las haciendas “San Joaquín”; “El Atillo” y “Mollebamba” ya que se trata de tres proyectos con puntos de vista distintos, puesto que una de la haciendas es propiedad de extranjeros y las dos restantes de propietarios nacionales, y es precisamente eso lo que se quiere investigar; quienes han reinterpretado una arquitectura acorde a nuestra identidad cultural.

HIPÓTESIS.

¿La reinterpretación de la arquitectura tradicional puede impulsar el rescate de nuestra identidad arquitectónica?

¿La reinterpretación de la arquitectura tradicional puede impulsar el rescate de nuestra identidad arquitectónica?
Imagen: Casa Luís Barragán. Fuente: www.casaluisbarragán.org MARCO TEORICO CAPITULO I 1
Imagen: Casa Luís Barragán. Fuente: www.casaluisbarragán.org
Imagen: Casa Luís Barragán.
Fuente: www.casaluisbarragán.org

MARCO TEORICO

CAPITULO I 1
CAPITULO I
1
un mundo; antes de diseñar tenemos que aprender a pensar, “ los teóricos deberían diseñar

un mundo; antes de diseñar tenemos que aprender a pensar, “los teóricos deberían diseñar y los arquitectos deberían de hacer teoría y encontrarse en un punto intermedio del espacio que los separa1 .

Lo que se trata de explicar es que debe hacer una especie de desdoblamiento que permita ver desde afuera a los profesionales, desde otro plano y otro lenguaje, para introducirse en su yo interior, hablamos de fusionar la teoría y la práctica.

Hay que liberar a la arquitectura de su condición aplanada, en que las formas y materiales hablaban por sí mismo; hay que regresar a los contenidos, pues nos compete la necesidad de comprender para ya no tener que copiar: necesidad de la teoría de la cual depende la práctica de la arquitectura para poder hacer abstracción2 .

Ante esto el famosa arquitecto chileno Enrique Browne reflexionar y nos invita a conocer la otra arquitectura, una arquitectura que en Latinoamérica no se debe perder, por lo contrario, se debe rescatar y reinterpretar, la arquitectura vernácula, que no es más

1

COX

FERNANDEZ

Carlos,

BROWNE

Enrique,

Entre

Otros,

(1991),

“MODERNIDAD Y POSTMODERNIDAD EN AMÉRICA LATINA”, Editorial Escala, Bogotá, Pág. 76.

2 Ídem.

INTRODUCCIÓN.

El presente capitulo tratará de introducir al lector hacia un conocimiento previo de nuestras raíces arquitectónicas, porque nuestra arquitectura tiene historia y tradiciones que debemos comprender antes de poder dar un criterio objetivo de cualquier tipo de estudio acerca de distintos temas. Por tal motivo la presente fase investigativa, servirá para fundamentar un cuerpo lógico de ideas, que nos guíen por un camino acertado para entender los principios y componentes de una obra arquitectónica, en la búsqueda de una arquitectura con sentido de lugar, ya que esta consiste en extraer, de modo misterioso, ciertos significados implícitos del espacio natural y con estos crear una forma artificial armoniosa con los elementos ambientales… No basta con imponer cierta arquitectura al lugar; es necesario que luego la edificación sea tan eficaz como una herramienta de labranza y parezca a la vez tan natural como el paisaje, dando como resultado un diálogo intangible pero no imperceptible entre el lugar y la arquitectura.

1.1 HACIA UNA ARQUITECTURA PROPIA.

Para arquitectos como Ada Dewes, hay que unificar funciones, si bien, por un lado el diseñador es el creador de

PROPIA. Para arquitectos como Ada Dewes, hay que unificar funciones, si bien, por un lado el
Imágenes 1 y 2 : Casa Ranón, obra de los arquitectos Belinda Tato, José
Imágenes 1 y 2 : Casa Ranón, obra de los arquitectos Belinda Tato, José
Imágenes 1 y 2 : Casa Ranón, obra de los arquitectos Belinda Tato, José

Imágenes

1

y

2:

Casa

Ranón,

obra

de

los

arquitectos

Belinda

Tato,

José

Vallejo,

 

y

Jorge

Lobos. Fuente: www.arquired.com Fecha: 2008.

Con este ejemplo queremos demostrar que el retomar nuestra tradición constructiva, no significa retroceder en el tiempo, no significa caer en el folclorismo, una vez más queda demostrado que el arquitecto tiene un sinnúmero de

que el empleo de materiales autóctonos, entre ellos, el más difundido en las zonas templadas y cálidas la tierra, que se puede utilizar cruda para fabricar adobes y tapiales, o cocida en forma de ladrillos. De esto podemos reinterpretar y se podría llamar arquitectura neovernacular, esto según el Arq. Browne, y arquitectos dedicados al estudio teórico de la arquitectura. A continuación un ejemplo muy claro; la casa Ranón, donde los proyectistas Belinda Tato, José Vallejo, y Jorge Lobos nos grafican de una forma muy singular sus ideas para erigir un proyecto.

El material predominante es la madera, material que se lo encuentra fácilmente en los alrededores del emplazamiento, el acristalamiento en su fachada principal, idea que nace de las viviendas ubicadas en la misma región donde se levantará la obra y para el aprovechamiento de las mejores vistas; por último minimiza su impacto en el terreno y en el paisaje, la construcción se despega del suelo y sólo apoya en cuatro puntos manteniendo la pendiente original, haciendo que el manto verde del terreno pase por bajo de la vivienda sin nada que lo interfiera.

haciendo que el manto verde del terreno pase por bajo de la vivienda sin nada que
domínate y de los asentamientos espontáneos de los estratos sin recursos, las soluciones que se

domínate y de los asentamientos espontáneos de los estratos sin recursos, las soluciones que se perfilan para el siglo XXI, deben pasar en términos de diseño, por un encuentro entre el lenguaje culto y el popular de los usuarios, quienes aún conservan la huella de sus ancestrales tradiciones, tanto en forma de vida como de configuración ambiental. Es también indispensable, el vínculo entre los materiales naturales disponibles en cada región, adaptarlos al contexto ecológico y climático, y la racionalidad de la producción industrial en serie, base material para resolver las necesidades masivas de las personas de éstas regiones tercermundistas3 .

las personas de éstas regiones tercermundistas ” 3 . Imágenes 3 : Muestra de arquitectura vernácula,

Imágenes 3: Muestra de arquitectura vernácula, vivienda ubicada en la parroquia Quingeo en la provincia del Azuay. Fuente: Lorena Auquilla, Fecha: 2008.

3 SEGRE Roberto, (1999), “AMÉRICA LATINA FIN DEL MILENIO (RAÍCES Y PERSPECTIVAS DE SU ARQUITECTURA), Editorial Arte y Literatura, Madrid, Pág. 130.

herramientas para hacer arquitectura adaptándose al lugar, empleando los materiales que tiene a su alcance y el resultado es una obra, que para nuestro punto de vista es excepcional.

1.1.1 COMPONENTES CULTOS Y POPULARES EN LA ARQUITECTURA VERNÁCULA.

INTRODUCCIÓN.

La síntesis entre la corriente neocolonial, las tradiciones vernáculas locales o asimiladas a través de la experiencia norteamericana y las innovaciones formales y espaciales del Movimiento Moderno, constituye una de las alternativas fundamentales de la arquitectura moderna en

América Latina que ha logrado conformar elementos de su propia identidad cultural ambiental. No se trata de privilegiar

un camino romántico, ni tradicionalista, ajeno a los cambios

ocasionados en el mundo contemporáneo, por el contrario,

se busca el equilibrio entre una modernidad que pertenece

a una dinámica de desarrollo de otras latitudes y la

particularidad social, económica y cultural que identifica nuestro subdesarrollo en transformación.

En la situación dramática de oposición casi radical entre la ciudad formal e informal, entre el hábitat de la clase

En la situación dramática de oposición casi radical entre la ciudad formal e informal, entre el
simplicidad de formas y materiales, pues jugaba con las SENSACIONES, dobles alturas, rampas, techos inclinados,

simplicidad de formas y materiales, pues jugaba con las SENSACIONES, dobles alturas, rampas, techos inclinados, etc. La línea neovernacular tiende a REELABORAR sistemas constructivos y topologías cuya eficacia ha sido comprobada a través de generaciones en la construcción popular, es una arquitectura que se adapta bien sobre las áreas rurales de los pueblos (…), lo que es importante conocer ya que sobre una de las áreas rurales del cantón Loja es que se está realizando el presente estudio (…). Su ventaja radica en que se asegura un buen ajuste al medio. Pero su ventaja también es su desventaja, porque con el paso del tiempo más que ver esta arquitectura como atrasada se la puede ver como distinta, (…)4 .

Conviene destacar que algunos arquitectos que habían realizado buenas obras en estilo internacional, abrazan después permanentemente la línea neovernacular, pues encontraron en ella la eterna búsqueda de una arquitectura adecuada al clima, costumbres y tecnologías locales5 .

El tratar de ser modernos no implica olvidarnos de nuestras raíces, no implica tampoco mimetizar formas, y sistemas constructivos que para nuestra realidad económica es imposible ejecutarlas; el ser modernos empieza por conocer y comprender nuestras raíces, es reinterpretar sus formas, sistemas y adaptarlas a tecnologías modernas constructivas que están a nuestro alcance, la arquitectura vernácula no es retrograda, simplemente debemos estudiar sus inicios, para que al momento de crear arquitectura no tropecemos con el folclorismo que eso si sería un grave error.

1.1.2 LA LÍNEA NEOVERNACULAR.

De los antes mencionado, arquitectos como Le Corbusier exhortaron seguir empleando las bondades de la arquitectura vernácula, utilizando materiales tradicionales con muros portantes y bóvedas catalanas, una arquitectura que Eladio Dieste y Rogelio Salmona adoptaron posteriormente, pero el emplear una arquitectura que si bien se puede llamar retrógrada, ésta a su vez presentaba características modernas, como por ejemplo, el proyecto Casa Errázuriz Zapallaren Chile (Le Corbusier), donde la imaginación del arquitecto no se deja llevar por la

Enrique,

Enrique,

(1988),

(1988),

4 BROWNE

LATINA” Editorial G Gili, México, Pág. 48.

5 BROWNE

LATINA” Editorial G Gili, México, Pág. 53.

“OTRA

“OTRA

ARQUITECTURA

EN

AMÉRICA

ARQUITECTURA

EN

AMÉRICA

Editorial G Gili, México, Pág. 53. “OTRA “OTRA ARQUITECTURA EN AMÉRICA ARQUITECTURA EN AMÉRICA
La imagen nos muestra la maqueta del proyecto Casa Errázuriz Zapallar en Chile, ésta es

La imagen nos muestra la maqueta del proyecto Casa

Errázuriz Zapallar en Chile, ésta es la arquitectura que Le Corbusier nos recomienda, o la que para él, es la

arquitectura que más se adapta a nuestras necesidades y respeta nuestra identidad cultural; en la misma emplea lo que nuestro medio nos brinda como la madera, y la tierra; algo que quisiéramos destacar es la similaridad que presenta la Casa Ranón (pág.3) con el proyecto en mención.

1.2 LOS MATERIALES CONSTRUCTIVOS.

A más de estas reflexiones, se hace referencia al

empleo de distintos materiales que se deberían emplear en pos de realizar la otra arquitectura, una arquitectura con identidad, sin despreciar la tecnología y modernidad.

Así pues, debemos emplear materiales como el ladrillo cocido, porque dejar de lado el hormigón y sobre todo la madera, coincidencia talvez., pero Eladio Dieste reflexiona de la misma manera y Rogelio Salmona también, entonces, ¿Qué hay de cierto?

Dieste

lo

explica

de

la

siguiente

manera;

simplemente fue una idea, lo que yo he hecho, es seguir

A manera de cierre, se puede decir que esta es una arquitectura que se adapta a las tecnologías y economía que tenemos a nuestro alcance, se puede decir que es una arquitectura con limitantes, sí, donde solo se emplea materiales pasado de moda de los cuales hablaremos a continuación, pero es una arquitectura que no llega a ser primitiva ni siquiera folclórica, es una arquitectura que emplea técnicas adecuadas que abaratan costos y que si la sabemos utilizar se pueden crear obras con mucho carácter, y según Enrique Browne, es la arquitectura que más se acerca a la Otra Arquitecturaque él denomina, que es la innovación en esta parte del mundo, donde todavía hay mucho que hacer, la otra arquitectura tiene por tarea principal, hacer ciudad o crear lugares donde no los hay.

principal, hacer ciudad o crear lugares donde no los hay. Imágenes 4: Maqueta “Casa Errázuriz Zapallar”,

Imágenes 4: Maqueta “Casa Errázuriz Zapallar”, Chile (Le Corbusier). Fuente: www.emol.com, Fecha: 2008.

hay. Imágenes 4: Maqueta “Casa Errázuriz Zapallar”, Chile (Le Corbusier). Fuente: www.emol.com, Fecha: 2008.
Estas son esencialmente las palabras del brillante arquitecto uruguayo, quien nos impulsa a investigar, a

Estas son esencialmente las palabras del brillante arquitecto uruguayo, quien nos impulsa a investigar, a recabar información para sacarle el mayor potencial a lo nuestro, si aplicamos conocimientos de países desarrollados, y no los copiamos, pero si los mejoramos, como dice el dicho el enano subido en los hombros del gigante alcanza a ver más allá que éste, y es posible llegar a superarlos.

ver más allá que éste, y es posible llegar a superarlos. Imagen 5 : Iglesia Atlántida

Imagen 5: Iglesia Atlántida (Eladio Dieste). Fuente: www.arquired.com Fecha: 2008.

1.2.1 TECNOLOGÍA CON SENTIDO SOCIAL.

Después de la posguerra, Europa se resignó a reconstruirse, y la industrialización de la construcción se

mis convicciones, al tener una idea inicial debe culminarse hasta las últimas consecuencias. Ver que allí hay un camino técnico y seguir todas las implicaciones de ese camino.

Ahora bien, esas cosas que son en su principio fundamentalmente intuiciones desde el punto de vista netamente racional, debe explicitarse desde ese punto de vista. O sea, si el sistema aquel del empleo del ladrillo no resiste el análisis lógico, debe desecharse; pero dicho análisis debe abarcar todos los elementos en juicio. Es decir, si el ladrillo no fuese un material apto para la vivienda, que no tuviera esa calidez que la gente le asigna, si el ladrillo no fuera objetivable desde un punto de vista estrictamente racional, habría que desecharlo. Pero resulta que se presta, o sea que uno puede encontrar que el ladrillo aliado a la estructura y buscando las formas constructivas que le son propias, que no son una imitación de lo que se hace con el hormigón, si uno ve que el material puede dar lugar a cosas muy racionales, bueno seguir, tener el coraje de seguir6 .

6 BAYÓN Damián Y GASPARINI Paolo, (1977), “Panorama de la Arquitectura Latinoamericana”, Editorial Blume, Barcelona, Pág. 190.

Y GASPARINI Paolo, (1977), “Panorama de la Arquitectura Latinoa mericana”, Editorial Blume, Barcelona, Pág. 190.
que se han pronunciado al respecto ante esta problemática. Así, Clorindo Testa de Argentina piens

que se han pronunciado al respecto ante esta problemática.

Así, Clorindo Testa de Argentina piensa, “la prefabricación

y la invención del arquitecto pueden cohabitar

perfectamente, el prefabricar no significa que se construirá

de manera mecánica, el arquitecto puede intencionar y

jugar con la prefabricación9 .

Mientras que, Rogelio Salmona de Colombia expresa hay métodos menos tradicionales que los que se tiene hoy en día. Pero no creo que la construcción masiva sea la solución, por el problema de la economía de nuestros países, y creo que el problema más grave es que acá estamos haciendo prefabricación al estilo europeo, o sea,

se hace una prefabricación como en Holanda, se trae

técnicos de otros países, y se trabaja de acuerdo a sus conceptos, la tecnología universal es lo que hay que evitar, evitar a toda costa10 .

Por otra parte, Pedro Ramírez Vázquez de México, expone, la prefabricación no solo es el futuro en América latina, sino de todo el mundo, aunque se piense que la fabricación en serie despersonaliza la arquitectura, no lo

9 BAYÓN Damián Y GASPARINI Paolo, (1977), “Panorama de la Arquitectura Latinoamericana”, Editorial Blume, Barcelona, Pág. 29-30. 10 BAYÓN Damián Y GASPARINI Paolo, (1977), “Panorama de la Arquitectura Latinoamericana”, Editorial Blume, Barcelona, Pág. 76-77.

impuso como una vía para cubrir la devastación, esta idea se diseminó por el mundo; y los latinoamericanos no quedamos excluidos. Pero el espacio sudamericano no había sido devastado, como en el viejo continente sino que permanecía virgen7 .

Varios arquitectos como el mexicano Pedro Ramírez Vázquez, el chileno Emilio Duarte, estaban de acuerdo en la industrialización para impulsar la modernización de América latina y vislumbraban la prefabricación como la solución posible a la carencia de vivienda y servicios públicos8 , incluso en la década de los 60, arquitectos como Niemeyer emplearon los prefabricados para proponer vivienda popular.

Pero ésta tecnología como puede ser una solución del alto déficit de vivienda en Latinoamérica, también puede arrojar como resultado, el declive arquitectónico en Sudamérica.

Aunque, como estamos aprendiendo y nunca lo dejaremos de hacer, debemos conocer que piensan al respecto de este dilema constructivo algunos arquitectos

7 SEGAWA

CONTEMPORÁNEA” Editorial G Gili, Barcelona, Pág. 58. 8 Al respecto ver: BAYÓN Damián Y GASPARINI Paolo, (1977), “Panorama de la Arquitectura Latinoamericana”, Editorial Blume, Barcelona.

LATINOAMERICANA

Hugo,

(2005),

“ARQUITECTURA

de la Arquitectura Latinoamericana”, Editorial Blume, Barcelona. LATINOAMERICANA Hugo, (2005), “ARQUITECTURA
solucionar la privación habitacional a personas de bajos recursos, a los arquitectos los limita a

solucionar la privación habitacional a personas de bajos recursos, a los arquitectos los limita a crear espacios inhabitables, pero se preguntarán ¿entonces para qué está el arquitecto?, claro que está para resolver toda clase de dificultades arquitectónicas así como las necesidades de la gente, pero la solución no está en generar espacios inhabitables con la finalidad de cubrir la altísima demanda habitacional, sino el saber entregarle a las personas vivienda digna y para esto, el estado así como los gobiernos seccionales, debe viabilizar formas para que las personas pueda vivir decorosamente, de la misma manera, se debe buscar la manera de controlar el excesivo precio de los terrenos y sobretodo crear maneras de financiamiento para que la gente construya, pero siempre con la guía de un técnico calificado; pues el problema de construcción no solo termina allí, los mismos profesionales ocasionan éstas contrariedades, ya que existe un taza establecida por prestación de servicios, pero los profesionales no la respetan en lo absoluto, entonces las personas optan ir por el mejor postor”, y en sus proyectos interviene la mano de obra no calificada, entre ella la de los estudiantes, y esto, ¿debido a qué?, debido a la ineficaz labor de entes reguladores como el Municipio y el mismo Colegio de Arquitectos, entonces la problemática no solo es el factor económico sino también la corrupción burocrática,

creo así, pues por ejemplo el vestido es una necesidad de la humanidad, los sistemas son lo mismo, los sistemas de fabricación de las telas son iguales en el mundo, las técnicas de los sastres son las mismas, y sin embargo, los trajes van estableciendo diferencias muy claras entre persona y persona11 .

Contradictoriamente el venezolano Carlos Raúl Villanueva expresa, “la prefabricación debe ser controlada, por los estados. Porque, si todas las ciudades van a ser iguales, vamos a caer en la monotonía, y esta no es buena para la arquitectura, hay que buscar variedad12 .

Éstos son los pensamientos variados que encontramos en la discusión dentro de la arquitectura latinoamericana, en cuanto al criterio que se tiene respecto a la problemática de la prefabricación, todos los puntos de vista son respetables, pero lo que expresa Villanueva, es algo digno de analizar, pues sí, la prefabricación así como puede ayudar a mitigar el problema de la escasez de la vivienda, también nos puede convertir en títeres de la tecnología, muchas de las veces esto de tratar de

11 BAYÓN Damián Y GASPARINI Paolo, (1977), “Panorama de la Arquitectura Latinoamericana”, Editorial Blume, Barcelona, Pág. 131.

12 BAYÓN Damián Y GASPARINI Paolo, (1977), “Panorama de la Arquitectura Latinoamericana”, Editorial Blume, Barcelona, Pág. 204.

Y GASPARINI Paolo, (1977), “Panorama de la Arquitectura Latinoamericana”, Editorial Blume, Barcelona, Pág. 204.
1.3 NUESTRA IDENTIDAD ARQUITECTÓNICA. “ Durante el siglo XX la arquitectura, ha tenido un proceso

1.3 NUESTRA IDENTIDAD ARQUITECTÓNICA.

Durante el siglo XX la arquitectura, ha tenido un proceso concreto, que ha obedecido al mundo de la economía, pero que lastimosamente se ha ido desprendiendo poco a poco del arte, incluso la técnica; ha sido solamente un instrumento de poca evolución de cambios insignificantes.

La arquitectura nacional se ha caracterizado por el empleo de “las arquitecturas”, vernácula, popular, regional. En aquella estudiada, sorprende la presencia (si no es dependencia) del factor extranjero. A principios del siglo quizá podía explicarse parcialmente por la inexistencia de profesionales ecuatorianos formados en el país. La presencia extranjera se justifica por el aporte técnico que deja, y en parte es verdad, pero no preponderante; por el contrario, se nota que los profesionales extranjeros al llegar al país, en lugar de enseñar, tienen que aprender las técnicas constructivas locales, pues es lo único posible de aplicar, tanto por el grado de complejidad de la demanda como por las disponibilidades técnicas existentes en nuestros pueblos. Caso parecido ocurre en el ámbito de las formas; más todavía tomando en cuenta los centros históricos, es decir

y lo que ocasionan es que los pueblos pierdan esa identidad porque las ciudades no las construyen gente capaz, sino improvisados.

En resumen, se puede decir que nuestra arquitectura ha pasado por varios periodos hasta llegar a lo que somos en la actualidad, muchos maestro han dejado huellas, las mismas que nos han brindado conocimientos y la ansiedad de conocer nuestra arquitectura profundamente. Además hemos conocido los materiales, formas, y sobre todo conceptos que hacen realidad nuestra arquitectura, conceptos que se deben rescatar y no olvidar, ojala que el analizar temas que son de discusión, porque involucran una serie de objetivos y conceptos, nos puedan impulsar a querer hacer lo correcto, más allá del simple boom comercial del momento.

correcto, más allá del simple boom comercial del momento. Imagen 6 : Casa prefabricada adaptable, soluciones

Imagen 6: Casa prefabricada adaptable, soluciones para la reducción de gastos en la construcción. Fuente: www.blog.is-arquitectura.es. Fecha: 2008.

soluciones para la reducción de gastos en la construcción. Fuente: www.blog.is-arquitectura.es. Fecha: 2008.
Hay que tener en cuenta que antes de intervenir en cualquier proyecto el arquitecto debe

Hay que tener en cuenta que antes de intervenir en cualquier proyecto el arquitecto debe de analizar profundamente las condicionantes antes mencionadas, para no caer en la errada postura de una arquitectura sin identidad, “este es el caso, nuevamente, de los extranjeros como Gatto Sobral, Giovanni Rotta, entre otros, dichos arquitectos, si estudiaron nuestra cultura y tradiciones, y la mayoría de sus obras no se presentan de manera avasalladora, colonizadora, más bien su arquitectura no se nota impuesta o extraña sino con calidad para integrarse14 .

Como podemos ver, muchas veces el problema no proviene de afuera sino más bien de adentro, porque el profesional extranjero en la mayoría de los casos si toma conciencia de lo que se debe respetar y nosotros ni siquiera lo pensamos, y la problemática empieza en las universidades donde la teoría de la arquitectura no se la valoriza como se lo debería hacer.

La arquitectura de muchos profesionales se basa en una dependencia, ésta dependencia se produce por una actitud pasiva de no querer desarrollarse más.

la preexistencia de formal y volumétrica, las singularidades de los emplazamientos por la topografía irregular de nuestro país13 , estas condicionantes nos hacen reflexionar que nuestra arquitectura no presenta una fachada sino cinco: en este caso las cubiertas, que desde cualquier lugar alto se las puede apreciar y en lugares como la ciudad de Cuenca aún las conserva de buena manera.

como la ciudad de Cuenca aún las conserva de buena manera. Imagen 7 : Panorámica ciudad

Imagen 7: Panorámica ciudad de Cuenca. Fuente: AREVALO Elisa, CHUMBI Yolanda, otros, 2006, “SISTEMA DE ÁREAS VERDES DE LA ZONA URBANA DEL CANTÓN DE CUENCA”, Tesis, UDA,

Pág.153.

13 BENAVIDES Jorge, (1995), “ARQUITECTURA DEL SIGLO XX EN QUITO” Editorial UCE, Quito, Pág. 116 117.

14 BENAVIDES Jorge, (1995), “ARQUITECTURA DEL SIGLO XX EN QUITO” Editorial UCE, Quito, Pág. 116 117.

1 4 BENAVIDES Jorge, (1995), “ARQUITECTURA DEL SIGLO XX EN QUITO” Editorial UCE, Quito, Pág. 116
simultaneidad de las cuatro dimensiones, presentes en el cubismo, y en la arquitectura se explora

simultaneidad de las cuatro dimensiones, presentes en el cubismo, y en la arquitectura se explora decididamente la idea del espacio tiempo; el volumen, la forma, los planos son captados en una percepción dinámica, en movimiento. Era una época de espíritu nuevo donde se terminaba con los historicismos, mientras se empezaba una inagotable búsqueda de la correlación conceptual y formal.

Pero con el transcurrir del tiempo, el pasado es recordado con nostalgia, añoranza de valores y expresiones; aquel romanticismo que impera en nuestros pensamientos, desea recuperar aquello que se va perdiendo, delineándose tendencias con la intención de conservar tradiciones. De ellas parte el impulso de recrear estilos, generar corrientes historicistas y revivals, dándole nueva vida a estructuras eclécticas.

Pero si estamos en un mundo moderno, ¿Porqué los seres humanos nos limitamos a pensar en el pasado?, ¿Porqué no vivimos la realidad y visualizamos el futuro?, talvez sea porque se avizora un mundo en constante modificación en el que se tiende a globalizar soluciones, lo que produce que se desdibujen identidades. Quizá eso

En conclusión se puede decir que antes de querer conocer otras ideologías, tenemos que conocernos a nosotros mismos; ¿en arquitectura se puede hacer más?, claro que sí, pero siempre habrá que estudiarla, comprender todas las condicionantes y determinantes, para luego si hacer arquitectura, no una arquitectura folclórica sino con identidad cultural.

1.3.1 PERSISTENCIAS Y CAMBIOS.

La arquitectura se percibe, se siente, se vive. Percibimos formas, texturas, colores, que nos producen diversas sensaciones; es a través de nuestros sentidos que llegamos a conocer las formas arquitectónicas. La realidad es vista de varias maneras diferente; así, lo que no hace ver diferente, nos hace sentir y desear diferente. A pesar de estas posibilidades hay encuentros o coincidencias posibles, vinculados a la sensación de placer o de disfrute de ambientes, espacios y formas.

Para la generación de arquitectos formada bajo las directrices de la arquitectura racionalista, la idea de la relación espacio tiempo trae a la memoria las intensas reflexiones que, en los comienzos del movimiento moderno, vinculaban los descubrimientos científicos al arte y la técnica buscando una unidad. Se descubre así la idea de

vinculaban los descubrimientos científicos al arte y la técnica buscando una unidad. Se descubre así la
1.3.2 ¿QUÉ ACTITUD DEBEMOS ASUMIR? ¿ Qué hacer para lograr lo mejor?, en éstos casos

1.3.2 ¿QUÉ ACTITUD DEBEMOS ASUMIR?

¿Qué hacer para lograr lo mejor?, en éstos casos es muy complicado explicarlo, pero lo que se tiene que evidenciar son las aptitudes al momento de crear, el tratar de realizar obras que satisfagan las necesidades de las personas, estudiar el espacio, los lugares a intervenir, la población, sus costumbres, tradiciones sólo así tendremos a la mano las respuestas para lograr una arquitectura acorde a nuestras limitaciones, pero con aquel espíritu de lugar tan importante.

Algunos sectores, equívocamente, han promulgado el retorno a un periodo supuestamente ideal, representado por la arquitectura de los centros históricos y su estilo colonial; otros, la aceptación simplista de aspectos convencionales de la arquitectura neoclásica, como una forma de acceso inmediato sin posibilidad de producir arquitectura de valor duradero, y por el contrario, terminado en obras que terminen fácilmente en el mal gusto.

Los estudios recientes sobre el aspecto regional y la cultura mundial, han permitido identificar posibles alternativas basadas en la transformación creativa de los prototipos y precedentes. Esta transformación podría lograrse mediante el establecimiento de principios básicos

explique qué soñemos con detener el tiempo, con trasformar los espacios y la realidad para vivir en ellos15 .

A todo esto sólo podemos concluir que el ser humano tiene distintas necesidades, muchas de las veces en las grandes ciudades el caos urbano provoca que los seres humanos busquemos refugio en lugares alejados el campo, donde se encuentran condiciones ambientales más vinculadas a sus necesidades como aire puro, verdes prados, luz, calor, silencio, etc.

como aire puro, verdes prados, luz, calor, silencio, etc. Imagen 8 : Casa de hacienda Tumbaco

Imagen 8: Casa de hacienda Tumbaco Quito, (Patricio Falconí). Fuente: part.galeon.com Fecha: 2008.

15 Al respecto ver MOYA Rolando Y PERALTA Evelia, (2003), CASAS DE CAMPO, Editorial Trama, Quito.

2008. 1 5 Al respecto ver MOYA Rolando Y PERALTA Evelia, (2003), “ CASAS DE CAMPO
vincularse con lo natural. “ El uso de materiales tradicionales como el tapial, el adobe,

vincularse con lo natural. El uso de materiales tradicionales como el tapial, el adobe, e incluso el ladrillo como muros portantes, no se ve restringido (…). Del mismo modo, la estructura en madera, recurso disponible en nuestro medio, es casi una constante en las casas unifamiliares, especialmente en las casas ubicadas en las áreas rurales caracterizadas por el tratamiento más bien natural de los materiales y acabados, donde la cubierta inclinada de teja ha sido una de las características primordiales de nuestra arquitectura.

Con el uso del ladrillo en forma artesanal, como el mambrón que es de mayor dimensión, se puede recuperar el trabajo estructural de la bóveda y el arco, que a su vez da textura, ritmo y carácter a una construcción. El ladrillo en muros y la teja sobre la cubierta, combinados, configuran una imagen unitaria en material y color.

Si hablamos de sistemas estructurales de vigas de cubierta entrepiso, e incluso de pilares, contamos una vez más con la madera natural, en áreas rurales incluso se puede emplear madera reciclada de troncos que hace ver la construcción de manera más rústica, dejando ver su función de apoyos que se convierte en presencia de una estética de rusticidad, espontaneidad y transparencia constructiva.

claros inherentes al clima, materiales, topografía, patrones sociales, etc., junto la combinación entre lo local y lo universal, evitando sus limitaciones y buscando un contenido simbólico trascendente.

En relación a la actitud que deberían adoptar los arquitectos Colin Rowe afirma, (Sin una constante comprensión de los errores y de los esfuerzos humanos que ello implica, sin una continua habilidad en crear y destruir términos de referencia, es absolutamente imposible penetrar y ocupar aquellos territorios de la mente donde sólo la creación significativa reina y florece)16 .

Así que aún estamos a tiempo de cambiar las ciudades y pueblos, solo tenemos hacer conciencia, dejar de lado aquella arquitectura comercial en la que nos estamos estancando en los últimos tiempos.

1.3.3 MATERIALES Y ESTRUCTURA.

De los materiales que se deberían emplear para lograr rescatar nuestra identidad arquitectónica, varios profesionales recomiendan el uso de la tierra, la piedra, el ladrillo, y la madera, ya que estos expresan la libertad de

16 OLEAS Diego, (1994), “ARQUITECTURA EN EL ECUADOR, PANORAMA CONTEMPORÁNEO”, Editorial Escala, Bogotá, Pág. 220.

OLEAS Diego, (1994), “ARQUITECTURA EN EL ECUADOR, PANOR AMA CONTEMPORÁNEO”, Editorial Escala, Bogotá, Pág. 220.
hacerlo, entonces…. ¿Si podemos?, claro que si, la arquitectura y la construcción son infinitas, sólo

hacerlo, entonces…. ¿Si podemos?, claro que si, la arquitectura y la construcción son infinitas, sólo debemos proponérnoslo y querer hacer arquitectura. Esto no implica caer en el folclorismo, hay muchas buenas obras donde podemos evidencian el empleo de dichos materiales, en las cuales la intención no es retomar revivals historicistas, sino mas bien tratar de emplear materiales propios de nuestras regiones y saberlos utilizar correctamente para crear una arquitectura de calidad.

correctamente para crear una arquitectura de calidad. Imagen 10 : Casa de Tapial, Tumbaco. Fuente: MOYA

Imagen 10: Casa de Tapial, Tumbaco. Fuente: MOYA Rolando, PERALTA Evelia y MOYA Rómulo, (2003), “Arquitectura Ecuatoriana”, Editorial Trama, Quito, Pág.53.

Por ejemplo, en el caso de las imágenes 9 y 10 podemos observar el proyecto Casa de Tapial del arquitecto Esteban Jaramillo Serrano en la ciudad de Quito,

El empleo de sistemas tradicionales como tapial y adobe, es bienvenido, pero podemos hacer más, podemos dar la sensación de estar moldeado a mano, con formas suaves y alejadas de la perfección, podemos ahuecarlos para que con la huellas de la luz evidenciemos la sombra y realce de ésta manera la luz y el color17 .

y realce de ésta manera la luz y el color ” 1 7 . Imagen 9

Imagen 9: Detalles Casa de Tapial, Tumbaco. Fuente: MOYA Rolando, PERALTA Evelia y MOYA Rómulo, (2003), “Arquitectura Ecuatoriana”, Editorial Trama, Quito, Pág.53.

son validas varias

alternativas de diseño y construcción que tenemos al alcance, no solo tenemos el cemento y el hierro para

Como

podemos

analizar,

17 Al respecto ver MOYA Rolando Y PERALTA Evelia, (2003), CASAS DE CAMPO, Editorial Trama, Quito.

analizar, 1 7 Al respecto ver MOYA Rolando Y PERALTA Evelia, (2003), “ CASAS DE CAMPO
Imagen 12 : Casa del Cañón, Tumbaco. Fuente: MOYA Rolando, PERALTA Evelia y MOYA Rómulo,
Imagen 12 : Casa del Cañón, Tumbaco. Fuente: MOYA Rolando, PERALTA Evelia y MOYA Rómulo,

Imagen 12: Casa del Cañón, Tumbaco. Fuente: MOYA Rolando, PERALTA Evelia y MOYA Rómulo, (2003), “Arquitectura Ecuatoriana”, Editorial Trama, Quito, Pág.57.

La casa Cañón, diseño de los arquitectos Felipe Londoño, Mario Mantilla y David Rodríguez, emplea una arquitectura de líneas simples, sin decoraciones ni accesorios, lo único que pretenden hacer es emocionar a las personas por sus espacios; a diferencia de la Casa de Tapial, ésta emplea materiales como la estructura metálica, el concreto, entre otros. Pero, ¿Qué es lo que se trata de rescatar de esta vivienda, en relación a la antes mostrada?, la respuesta es simple, el material tradicional es importante pero no ineludible, si se puede lograr algo similar a la construcción tradicional con nuevas tecnologías, pero el empleo del color, la textura, la sombra, la luz y sobre todo las sensaciones, son indispensables para logarlo, porque

las imágenes nos indican el empleo de materiales tradicionales, pero esto no implica que se haya proyectado una construcción retrograda por decirlo así, la utilización de texturas, colores, el aprovechar la luz y provocar sombra con el empleo de pérgolas de madera vista, hacen que la vivienda posea un sensación de calidez, entonces si se puede lograr grandes obras con lo que tenemos a mano, pero vale anotar que no tratamos de decir que la tecnología queda de lado, claro que se la puede manejar ésta de manera adecuada; a continuación observaremos un claro ejemplo.

adecuada; a continuación observaremos un claro ejemplo. Imagen 11 : Casa del Cañón, Tumbaco. Fuente: MOYA

Imagen 11: Casa del Cañón, Tumbaco. Fuente: MOYA Rolando, PERALTA Evelia y MOYA Rómulo, (2003), “Arquitectura Ecuatoriana”, Editorial Trama, Quito, Pág.57.

MOYA Rolando, PERALTA Evelia y MOYA Rómulo, (2003), “Arquitectura Ecuatoriana”, Editorial Trama, Quito, Pág.57.
Obras de poética riqueza y dignidad emulable, realizada por los grandes arquitectos, maestros de la

Obras de poética riqueza y dignidad emulable, realizada por los grandes arquitectos, maestros de la arquitectura como Luís Barragán, Carlos Raúl Villanueva, Rogelio Salmona, Eladio Dieste; arquitectos contemporáneos como Fruto Vivas, Enrique Browne, Clorindo Testa entre otros, se suman obras de notables arquitectos ecuatorianos como Diego Banderas Vela, Milton Barragán, Rafael Vélez entre otros. Son poquísimos nombres, pero podríamos citar muchos más; arquitectos integrales, creativos y coherentes que a través de sus propuestas han contribuido a sintetizar el legado cultural, la memoria colectiva o las condiciones del lugar y del tiempo18 .

o las condiciones del lugar y del tiempo ” 1 8 . Imagen 13 : Casa

Imagen 13: Casa Banderas Egüez, Quito. Fuente: MOYA Rolando, PERALTA Evelia Y MOYA Rómulo, (2003), “Diego Banderas Vela”, Editorial Trama, Pág.71.

esa es nuestra característica (nuestro sello de identidad), esa es nuestra arquitectura, así lo demostraremos conociendo algo muy breve de grandes arquitectos ecuatorianos que han dejado precedentes con el tiempo y que es bueno conocerlos más de cerca.

1.3.4 LOS REPRESENTANTES DE LA ARQUITECTURA MODERNA ECUATORIANA.

En el fondo, la ciudad no se hace para quienes la construyen sino para quienes la usarán en futuras generaciones. Hoy vivimos en ciudades que se construyeron en épocas anteriores, las cuales con el paso del tiempo aún sigue trasmitiéndonos un mensaje histórico valioso imprescindible. Por ello fue necesario conocer parte de nuestra historia arquitectónica y la evolución de ésta con el paso del tiempo, y así comprender y conocer el punto de partida de la (otra arquitectura).

América latina es un territorio vasto, con grandes diferencias geográficas, económicas y culturales. La arquitectura como hecho cultural resultado de las condiciones económicas y sociales particulares de cada región, no se sustrae a este panorama, por lo tanto no hablamos de arquitectura Latinoamericana, sino de arquitectura de Latinoamérica.

18

MOYA

Rolando

y

PERALTA

Evelia,

(2003),

CASAS

LATINOAMERICANAS”, Editorial Trama, Quito, Pág. 8.

1 8 MOYA Rolando y PERALTA Evelia, (2003), “ CASAS LATINOAMERICANAS”, Editorial Trama, Quito, Pág. 8.
Imagen 14 : Casa Suruqui. Tumbaco. Fuente: GUAYASAMÍN Handel, (2004), “Handel Guayasamín, Libro de Obra”,
Imagen 14 : Casa Suruqui. Tumbaco. Fuente: GUAYASAMÍN Handel, (2004), “Handel Guayasamín, Libro de Obra”,

Imagen 14: Casa Suruqui. Tumbaco. Fuente: GUAYASAMÍN Handel, (2004), “Handel Guayasamín, Libro de Obra”, Editorial Runkaria, Quito, Pág.289.

Libro de Obra”, Editorial Runkaria, Quito, Pág.289. Imagen 16 : Vista en escorzo vertical de la
Libro de Obra”, Editorial Runkaria, Quito, Pág.289. Imagen 16 : Vista en escorzo vertical de la

Imagen 16: Vista en escorzo vertical de la fachada, acentuándose el efecto de aterrazamiento del edificio. Fuente: Fuente: OLEAS Diego, (1994), “Arquitectura en el Ecuador, Panorama Contemporáneo”, Editorial Escala, Bogotá, Pág.99.

Imagen 15: Edificio Galatea, Quito. Fuente: MOYA Rolando, PERALTA Evelia Y MOYA Rómulo, (2003), “Arquitectura Ecuatoriana”, Editorial Trama, Quito, Pág.36

MOYA Rolando, PERALTA Evelia Y MOYA Rómulo, (2003), “Arquitectura Ecuatoriana”, Editorial Trama, Quito, Pág.36
Imagen: Longevo de Vilcabamba. Fuente: Autor. ANTECEDENTES GENERALES , LA ARQUITECTURA EN VILCABAMBA CAPITULO II
Imagen: Longevo de Vilcabamba. Fuente: Autor.
Imagen: Longevo de Vilcabamba.
Fuente: Autor.

ANTECEDENTES GENERALES, LA ARQUITECTURA EN VILCABAMBA

CAPITULO II
CAPITULO II
Imagen: Longevo de Vilcabamba. Fuente: Autor. ANTECEDENTES GENERALES , LA ARQUITECTURA EN VILCABAMBA CAPITULO II
2.1 DATOS HISTÓRICOS DE LA PARROQUIA. La parroquia Vilcabamba, ha tenido tres asentamientos diferentes, el

2.1 DATOS HISTÓRICOS DE LA PARROQUIA.

La parroquia Vilcabamba, ha tenido tres asentamientos diferentes, el primero al pie del cerro Mandango, el segundo junto a la confluencia de los ríos Ychima y Chamba; mientras que el tercer asentamiento es donde actualmente se encuentra el hoy conocido Valle Sagrado.

actualmente se encuentra el hoy conocido Valle Sagrado. Imagen 17 : Vista Panorámica del segundo asentamiento

Imagen 17: Vista Panorámica del segundo asentamiento de la parroquia Vilcabamba. Fuente: Diego Padilla. Fecha: 1940

Según datos obtenidos de diferentes bibliografías y la entrevista realizada al escritor lojano Dr. Fausto Aguirre, la fundación del pueblo de Vilcabamba se da el 1 de Septiembre de 1756 luego de que Cap. Hernando de la Vega realizase una donación de 19 cuadras

INTRODUCCIÓN.

El presente capítulo tiene por objetivo, el recabar información explícita del valle de Vilcabamba, para poder contar con un antecedente histórico en cuanto a lo arquitectónico, geográfico y social, aquí se pretende recopilar algunos datos de relevancia para conocer más de cerca la problemática de la migración e inmigración, y llegar a determinar las posibles ventajas y desventajas, así como la influencia de éste fenómeno, en la conformación urbano- arquitectónica de la parroquia Vilcabamba, específicamente en la última década. Con esta información se busca crear una herramienta práctica-consultiva para futuras investigaciones, vale anotar que la misma permitirá valorar con independencia la información para establecer un documento que reúna las ideas básicas que se aspira a desarrollar durante la presente investigación. ¿Porqué Vilcabamba como lugar de estudio?, la respuesta salta a la vista, éste poblado rural ha sido durante la última década testigo del crecimiento del auge constructivo, por muchos factores que veremos a lo largo del presente capítulo, como el potencial turístico impulsado por el tema de la longevidad de sus pobladores, y el factor migratorio, por mencionar algunos.

turístico impulsado por el tema de la longevidad de sus pobladores, y el factor migratorio, por
Imagen 19 : Vista Panorámica de la parroquia Vilcabamba. Fuente: Autor, Fecha: 2008. 2.2 SITUACIÓN
Imagen 19 : Vista Panorámica de la parroquia Vilcabamba. Fuente: Autor, Fecha: 2008. 2.2 SITUACIÓN

Imagen 19: Vista Panorámica de la parroquia Vilcabamba. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

2.2 SITUACIÓN GEOGRÁFICA DEL VALLE.

2.2.1

UBICACIÓN.

La parroquia de Vilcabamba, es una pequeña población situada a 39.6Km hacia el sur oriente de la ciudad de Loja, rodeada por el cerro Mandango, Parque Nacional Podocarpus y la reserva Rumi Huilco; pertenece a la jurisdicción del cantón y provincia de Loja19 .

de su propiedad para que sobre ellas se asentase la nueva población conocida como Huilcopampa, hoy llamada “La Victoria”, Vilcabamba. En aquel lugar las personas tuvieron que soportar un largo estiaje, donde se seco el río Chamba, teniéndose que abastecer de agua mediante pozos artesianos, además se sabe de la existencia de un terremoto el cual causó grandes perjuicios al pueblo destruyendo varias construcciones entre estas la iglesia, esto según las memorias de Doña. Micaela del Castillo viuda del Cap. De la Vega. A pesar de todas estas vicisitudes, los vilcabambences con firmeza, constancia y esfuerzo pudieron superarse para ofrecernos lo que hoy en día se conoce como Valle Sagrado o El Valle de la Eterna Juventud.

conoce como Valle Sagrado o El Valle de la Eterna Juventud. Imagen 18 : Mapa antiguo

Imagen 18: Mapa antiguo de la parroquia Vilcabamba. Fuente: Rodrigo Aguirre.

19 CASTRO Mariela, (2002)PROMOCIÓN Y PROYECCIÓN DEL POTENCIAL TURÍSTICO Y CULTURAL DE LA PARROQUIA VILCABAMBA”, Tesis, UNL, Loja, Pág.60,

PROMOCIÓN Y PROYECCIÓN DEL POTENCIAL TURÍSTICO Y CULTURAL DE LA PARROQUIA VILCABAMBA ”, Tesis, UNL, Loja,
3857 m.s.n.m, línea de cumbre de la cordillera de los Andes que pasa por los

3857 m.s.n.m, línea de cumbre de la cordillera de los Andes que pasa por los cerros sin nombre de 3593 y 3601 m.s.n.m. Mientras que al Oeste limita con la afluencia del río Vilcabamba, y aguas abajo hasta la afluencia del río Malacatos21 .

abajo hasta la afluencia del río Malacatos ” 2 1 . Imagen 20 : Mapa de

Imagen 20: Mapa de la Parroquia Vilcabamba y sus Barrios. Fuente: Arq. Rodrigo Aguirre.

2.3

VILCABAMBA COMO CENTRO DE ATRACCIÒN CIENTÍFICA Y TURÍSTICA.

2.2.2 POBLACIÓN.

La población se encuentra distribuida con 4176 habitantes, el área urbana cuenta con 1663 habitantes de los cuales, según el último censo poblacional y de vivienda realizado en 2001; 776 son hombres y 887 mujeres, y, la rural es de 2513 habitantes20 .

2.2.3 LÍMITES.

Los límites de la parroquia se los puede denominar como naturales, de acuerdo a la ordenanza municipal del 1 de Julio, así se tiene que. Al Norte limita con la afluencia del río Malacatos en el río Solanda, una alineación al sur- este, hasta alcanzar con la cumbre de la loma Uchima; de dicha loma el ramal orográfico que separa las cuencas de los ríos Malacatos y Vilcabamba. Al Sur; pasa por los cerros Minas el cual está a 1985 m.s.n.m, el cerro Congoya de 1974 m.s.n.m, el cerro Tuco Tuco con 1786 m.s.n.m y la loma Cararango; este límite prosigue por la divisoria del agua que separa las cuencas de los ríos Malacatos, Campana Norte, Uchima y Calaluma, bordeando la loma Cararango con la vía Vilcabamba Loja. Al Este con el Vértice Geodésico Paco con una altura de

20 FUENTE: Censo de Población y Vivienda 2001, INEC.

La longevidad ha sido uno de las escenarios que ha citado el interés de la población mundial; ya desde épocas anteriores científicos de diferentes latitudes se han

21 CASTRO Mariela,(2002) PROMOCIÓN Y PROYECCIÓN DEL POTENCIAL TURÍSTICO Y CULTURAL DE LA PARROQUIA VILCABAMBA”, Tesis, UNL, Loja, Pág.66,

PROMOCIÓN Y PROYECCIÓN DEL POTENCIAL TURÍSTICO Y CULTURAL DE LA PARROQUIA VILCABAMBA ”, Tesis, UNL, Loja,
observar editoriales que explican sobre la existencia de las personas más viejas del mundo, estudios

observar editoriales que explican sobre la existencia de las personas más viejas del mundo, estudios realizados por las universidades de países desarrollados como el Japón, Estados Unidos e Inglaterra; por Ejemplo.

Los científicos de la Universidad de Harvard, solicitaron realizar un censo de población un la zona urbana de Vilcabamba, el mismo se lo realizo en 1974 por el INEC. Este censo señala, que mientras el porcentaje de población de 60 años y más en el área rural de todo el Ecuador es del 4%, en Vilcabamba, solo en el área urbana es del 11%, en una población de 919 habitantes23 .

De esta manera podemos decir que estos son los medios que motivan los diferentes estudios, e impulsan al turista a querer conocer más de cerca éste lugar.

A continuación se indicarán algunas imágenes que muestran la importancia de dicho fenómeno, y que gracias al mismo, la parroquia de Vilcabamba ha cambiado radicalmente haciéndola merecedora de realizarle nuevos estudios en diversos aspectos, entre estos el arquitectónico.

mostrado interesados por conocer más de dicho tema, es así que en el año 1955 se publica el primer artículo sobre aquella situación, en el mismo se hacían comentarios de varias zonas geográficas reputadas como valles de inmunidad recomendada para enfermos del corazón, entre estas zonas aparece situada en tercer lugar la parroquia de Vilcabamba, tras lugares como Kokasas en Rusia y Funza en Pakistán. Varios de estos artículos, movieron en volúmenes las vistas hacia Vilcabamba22 , y muchos visitantes tanto nacionales como extranjeros se acercan al pueblo, estos últimos en su mayoría pasan largas temporadas y se crean los primeros asentamientos de inmigrantes en la parroquia.

LA LONGEVIDAD.

De la investigación que se ha realizando, ha sido poca la información que se ha localizado de la historia del pueblo o de otros temas de nuestro interés como la arquitectura; pero el asunto de la longevidad es el foco de atención de todos, por tal motivo, la información referente a este acontecimiento se puede encontrar fácilmente, tanto así que es el factor más relevante para la atracción del turismo nacional e internacional; así pues, se puede

22 CORONEL Adolfo, (1982), “CRÓNICAS DE VILCABAMBA”, Segunda Edición, Editorial HCPL, Loja, Pág. 2.

23 CORONEL Adolfo, (1982), “CRÓNICAS DE VILCABAMBA”, Segunda Edición, Editorial HCPL, Loja, Pág. 4.

2. 2 3 CORONEL Adolfo, (1982), “ CRÓNICAS DE VILCABAMBA ”, Segunda Edición, Editorial HCPL, Loja,
Imagen 21 : Sr. David Toledo de 132 años, junto a investigadores extranjeros. Fuente: CORONEL
Imagen 21 : Sr. David Toledo de 132 años, junto a investigadores extranjeros. Fuente: CORONEL

Imagen 21: Sr. David Toledo de 132 años, junto a investigadores extranjeros. Fuente: CORONEL Adolfo, (1882), “CRÓNICAS DE VILCABAMBA”, Segunda Edición, Editorial HCPL, Loja, Pág. 10.

De izquierda a derecha, el Dr. Francisco Peña, Lic. Gastón Thoret, Sr. David Toledo longevo de 132 años, y el Sr. Paúl Slade investigador del Diario Paris Match Inc de Nueva York. La imagen fue captada el 21 de Abril de 1971, como se puede visualizar, el tema de la longevidad atravesó fronteras y las investigaciones aún continúan según información de la junta parroquial.

Vale mencionar que tras el primer plano de la fotografía se aprecia muy claro la vivienda tradicional de Vilcabamba con el uso del sistema del bahareque.

de Vilcabamba con el uso del sistema del bahareque. Imagen 22 : Portada de una revista

Imagen 22: Portada de una revista londinense de un estudio realizado por David Davies, medico docente de La Universidad de Oxford. Fuente: CORONEL Adolfo, (1882), “CRÓNICAS DE VILCABAMBA”, Segunda Edición, Editorial HCPL, Loja, Pág. 44.

Así mismo como lo muestra la imagen 22, la importancia de este fenómeno es algo que las personas de otros países valoran notoriamente, es lamentable que en nuestra propia provincia no existan fuentes de consulta que satisfagan nuestras inquietudes, quedando demostrado que poco y nada nos interesa rescatar lo que es de nosotros.

FACTORES QUE DETERMINAN LA LONGEVIDAD.

De los estudios realizados se puede deducir varios de los factores que determinan la longevidad, entre estos se tiene el “perfecto balance mineral encontrado en el agua, rica en calcio, magnesio y hierro en proporciones

se tiene el “ perfecto balance mineral encontrado en el agua, rica en calcio, magnesio y
24
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2.3.1 EL FENÓMENO HOTELERO Y COMERCIAL. El turismo en el valle es fructífero por la

2.3.1 EL FENÓMENO HOTELERO Y COMERCIAL.

El turismo en el valle es fructífero por la facilidad de acceso desde la capital provincial así como por los atractivos turísticos e históricos que ya hemos mencionado, lo que ha generado un notable crecimiento en la infraestructura hotelera y comercial del pueblo.

En lo que tiene que ver con los lugares de alojamiento para los turistas, han aumentado en los últimos años, así pues, en la actualidad el fenómeno hotelero se ha tomado la parroquia, cabe anotar que según los datos obtenidos del Ministerio de Turismo en el año 2003, la parroquia contaba con un total de 15 instalaciones hoteleras, mientras que en la actualidad el valle cuenta con 18 instalaciones aumentando estas cifras en un 20% mostrándonos un indicador de crecimiento, así mismo el comercio se ha visto beneficiado anotándose en la actualidad la creación de nuevos locales comerciales especialmente restaurantes en un número de 13, locales de artesanías quienes son los que mayor demanda tienen entre los visitantes, además de inmobiliarias debido a la gran demanda que tienen los bienes inmuebles en la parroquia.

adecuadas para el consumo humano; otro factor es la estabilidad térmica; los alimentos de buena calidad, las frutas los cereales; la utilización de plantas medicinales propias del lugar, el aire puro, la tranquilidad; el duro trabajo de campo y porque no decirlo, el paisaje o entorno tan agradable a los sentidos24 .

Los factores ya mencionados hacen del sector un lugar perfecto para el buen vivir, porque a decir de muchos, la muerte se toma vacaciones para dar paso a la eterna juventud.

se toma vacaciones para dar paso a la eterna juventud . Imagen 23 : Longevos de

Imagen 23: Longevos de Vilcabamba. Fuente: www.vilcabamba.org Fecha: 2008.

24 GAONA Agustín, (2008), “INFORMACIÓN TURÍSTICA DE VILCABAMBA”, Vilcabamba, Pág. 5.

Fecha: 2008. 2 4 GAONA Agustín, (2008), “INFORMACIÓN TURÍSTICA DE VILCABAMBA”, Vilcabamba, Pág. 5.
2.3.2 EL TURISMO NACIONAL E INTERNACIONAL. “ De los turistas que visitan este valle paradisiaco

2.3.2 EL TURISMO NACIONAL E INTERNACIONAL.

De los turistas que visitan este valle paradisiaco tenemos:

Los mochileros nacionales o extranjeros, quienes no consumen ni producen; la población lo considera un turismo negativo ya que incluso se dedican al consumo de sustancias estupefacientes.

Los turistas maduros, personas jubiladas cuyo consumo es moderado y la población lo considera como un turismo agradable. Los turistas que vienen con la posibilidad de establecerse como colonos. En Vilcabamba hay este tipo de turista, que busca fuentes de trabajo, y de producción muchos se han casado con nativas, la mayoría provienen de Europa, Norte América y parte de Oceanía. Los turistas cultos, quienes van a realizar investigaciones muchas veces en grupos de médicos, naturistas y ecologistas, esta forma de turismo es positiva, ya que consumen y producen, además de esto se encargan de hacer conocer aún más el valle a nivel mundial25 . Fuese cual fuese el turismo predominante en la parroquia, el beneficio económico para la misma, es evidente.

el beneficio económico para la misma, es evidente. 2 5 VALDIVIESO María, (1995), “ MARAVILLAS DE
el beneficio económico para la misma, es evidente. 2 5 VALDIVIESO María, (1995), “ MARAVILLAS DE
el beneficio económico para la misma, es evidente. 2 5 VALDIVIESO María, (1995), “ MARAVILLAS DE
el beneficio económico para la misma, es evidente. 2 5 VALDIVIESO María, (1995), “ MARAVILLAS DE

25 VALDIVIESO María, (1995), MARAVILLAS DE LOJA (HABLEMOS DE LOJA)”, Editorial Delta, Quito, Pág. 128, 129.

DE LOJA )”, Editorial Delta, Qui to, Pág. 128, 129. Imágenes 24, 25, 26 : Infraestructura
DE LOJA )”, Editorial Delta, Qui to, Pág. 128, 129. Imágenes 24, 25, 26 : Infraestructura
DE LOJA )”, Editorial Delta, Qui to, Pág. 128, 129. Imágenes 24, 25, 26 : Infraestructura

Imágenes 24, 25, 26: Infraestructura hotelera y comercial existente en la parroquia Vilcabamba, Hostería Rendez-Vouuz, Artesanías Tucán e Inmobiliaria Prop-Vilc respectivamente. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Hostería Rendez-Vouuz, Artesanías Tucán e Inmobiliaria Prop-Vilc respectivamente. Fuente: Autor, Fecha: 2008.
que se ha podido investigar son muchos los nativos que han optado por abandonar el

que se ha podido investigar son muchos los nativos que han optado por abandonar el pueblo, y algunos el país en busca de días mejores para ellos y los suyos. Pero así como se evidencia la salida de pobladores de la zona, se observa también la entrada de personas extranjeras atraídas por todas las situaciones antes mencionadas, y por tal motivo gran cantidad de los visitantes muchas de las veces se quedan a habitar permanentemente en la parroquia.

veces se quedan a habitar permanentemente en la parroquia. Imagen 27 : Martina Pozo, turista venezolana

Imagen 27: Martina Pozo, turista venezolana junto a sus cuatro hijos. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Por lo antes dicho es necesario dar a conocer cuáles son las ventajas y desventajas que presentan estos fenómenos de la emigración e inmigración frente a los distintos ámbitos socioculturales.

LA ECONOMÍA.

Aunque parezca raro, la economía es uno de los factores que más influye en la llegada del extranjero a nuestras tierras, debido a las facilidades económicas que presenta nuestro país, haciendo una ligera comparación con los altos ingresos que estas personas han percibido durante toda su vida, por ejemplo, para personas que vienen de los Estados Unidos o Europa es muy económico comprar terrenos de 100 hectáreas en trescientos mil dólares, ya que terrenos similares en su país podrían costar quizás el doble del precio mencionado, este es el caso de James Muller un turista con el cual se tuvo la oportunidad de charlar, se trata de un alemán radicado en California EEUU, con sus 45 años espera su jubilación y regresar a nuestro país, porque los terrenos en comparación a los que existen en su ciudad de residencia, son extremadamente más económicos26 .

2.4 LA EMIGRACIÓN E INMIGRACIÓN DURANTE LA ÚLTIMA DÉCADA.

El fenómeno migratorio al igual que en todo el país es palpable, datos estadísticos es difícil encontrar, pero de lo

26 FUENTE: Entrevista personal con James Muller, Turista alemán.

estadísticos es difícil encontrar, pero de lo 2 6 FUENTE: Entrevista personal con James Muller, Turista
de este se deriva la necesidad de alojamiento, subsistencia y ocupación ” 2 9 .

de este se deriva la necesidad de alojamiento, subsistencia y ocupación29 .

2.4.1 CRECIMIENTO MIGRACIONAL.

Aunque se ha tratado de localizar información tanto en la Junta Parroquial de Vilcabamba, así como en la Jefatura de Migración de Loja, no se ha podido encontrar datos estadísticos que permitan establecer un estudio verás referente a este fenómeno, pero de la escueta información se puede desarrollar lo siguiente.

La emigración en la parroquia Vilcabamba es muy visible entre los jóvenes que tienen una edad entre los 21 y 30 años, siendo el lugar de destino más frecuente la ciudad de Loja, y en menor magnitud a otras regiones y áreas agrícolas del país. Por la investigación recopilada y entrevistas con algunas familias afectadas por este fenómeno se pudo conocer que la mayoría de los emigrantes escogen como destino las provincias de El Oro, Guayas, Zamora, y Napo. Estos movimientos migratorios afectan a la población de ambos sexos, y aunque la unión familiar es muy sólida los problemas económicos obligan a la gente a salir de su pueblo y buscar días mejores. En este

29 CABANELLAS Guillermo,(1981), “DICCIONARIO DERECHO USUAL”, Tomo IV, Editorial Heliasta, Buenos Aires, Pág. 423

DEFINICIÓN DE EMIGRACIÓN.

Fenómeno social, económico, y político a la vez, que consiste en el abandono voluntario que uno o varios individuos hacen de su patria para irse a establecer en otro estado27 , con el objeto de aprovechar oportunidades de trabajo en el caso de nuestro país.

La emigración es uno de los componentes básicos del cambio demográfico y, sin duda, el más difícil de medir y de analizar. Las fuentes estadísticas sobre este fenómeno presentan graves deficiencias, por dificultades que van desde su diferente conceptuación hasta la existencia de un flujo importante de migraciones irregulares o indocumentadas28 .

DEFINICIÓN DE INMIGRACIÓN.

Traslado a un país, que no es el propio, con la idea de establecerse en el definitiva o provisionalmente, y trabajar, ejercer profesión o desplegar cualquier actividad lucrativa. Entre las consecuencias demográficas tenemos, el aumento numérico de los procedentes de otros países y

27 CABANELLAS Guillermo, (1981), “DICCIONARIO DERECHO USUAL”, Tomo II, Editorial Heliasta, Buenos Aires, Pág. 414 28 Al respecto ver, Biblioteca de Consulta Microsoft Encarta 2008.

II, Editorial Heliasta, Buenos Aires, Pág. 414 2 8 Al respecto ver, Biblioteca de Consulta Microsoft
24 años, o Antonnete Álvarez nacida en Suiza, muchos de ellos llegaron de visita y

24 años, o Antonnete Álvarez nacida en Suiza, muchos de ellos llegaron de visita y se han quedado a vivir e incluso se han casado con nativos le la parroquia. Vale recalcar que estas personas y su cultura han propiciado una serie de cambios de percepción cultural en los habitantes de la parroquia, además de un aporte e impulso económico al pueblo, por tal motivo, será importante este análisis para ver cuáles son sus efectos dentro de la problemática de la investigación.

2.4.2 VENTAJAS Y DESVENTAJAS DE LA MIGRACIÓN.

La emigración, como casi todos los procesos sociales puede tener efectos nocivos y benéficos dentro de un pueblo, en definitiva como consecuencia de la estampida emigratoria la parroquia de Vilcabamba al igual que la mayoría de pueblos del Ecuador se ha visto envuelta en un proceso de cambios profundos.

Para las regiones de llegada, caso particular del valle de Vilcabamba, las ventajas se concretan en un ahorro en gastos de formación, nuevas posibilidades económicas y laborales para la población autóctona, pues la llegada de inmigrantes permite a ciertos sectores, especialmente lo

caso, son generalmente los hombres y mujeres en plena etapa productiva, los que buscan salir a otros centros de trabajo, producción y productividad.

En síntesis, se podría hablar de una emigración elevada que se acentúa conforme se agudiza la descomposición del campesino por razones de propiedad de las tierras y/o deficiencia de los servicios públicos, lo que conduce a las dos únicas salidas: hacia la ciudad en donde se desarrolla la industria y los servicios, (Loja, Guayaquil), o hacia nuevas zonas de colonización (Zamora Chinchipe, Napo).

Pero contradictoriamente, como es conocido, la parroquia Vilcabamba presenta un alto índice de inmigrantes que ingresan de todas partes del mundo los cuales no solo llegan en plan turístico, sino que más bien la idea es la de establecerse permanentemente.

Este es el caso de la señora Maritza Becerra, argentina de 46 años que radica en el pueblo desde hace ocho años, es propietaria de una pizzería y asegura haberse quedado a vivir en el Valle de la Eterna Juventud por la hospitalidad de la gente y los beneficios del clima; como ella hay muchos más, este es el caso de Gabino Moore, neozelandés de nacimientos que se estableció hace

del clima; como ella hay muchos más, este es el caso de Gabino Moore, neozelandés de
medida se financian con “ayuda al desarrollo”, puede disponer de recursos para atender las demandas

medida se financian con “ayuda al desarrollo”, puede disponer de recursos para atender las demandas de los acreedores de la deuda. Es decir, que las remesas le dan de alguna manera flexibilidad al Estado, permitiéndole mantener reducido el gasto social para poder financiar el servicio de la deuda o subsidiar la ineficiencia de la banca, según sea la prioridad del momento.

Sin embargo también existen ciertas desventajas, así pues, las remesas también llevan implícitos algunos problemas. El primero, es la gestación de un nuevo tipo de dependencia externa, el gobierno depende del permanente flujo de remesas para conservar la mencionada flexibilidad en el gasto social; así mismo, la dolarización depende de las remesas para cubrir la salida de dólares; y de igual manera, los familiares de los emigrantes dependen de las remesas para mantener su nivel de consumo30 .

En el ámbito arquitectónico según las entrevistas realizadas y lo que se ha podido constatar, tanto el fenómeno migratorio, así como la ausencia de planes reguladores que controlen la arquitectura de las zonas rurales, pueden provocar que dichos pueblos se colmen de

30 RIOFRIO Juliana y FLORES Dina, (2006), “INFLUENCIA DE LA MIGRACIÓN EN LA ARQUITECTURA LOJANA, PERIODO 2000-2006”, Tesis, UTPL, Loja.

que tiene que ver con el turismo a funcionar con costes más bajos, pues la demanda de esta es mucho más alta.

Entre las desventajas estarían, la salida de divisas, los gastos en ayuda social y cultural, el aumento en la plusvalía de los terrenos y los problemas de desempleo en el caso de regiones que no pueden ofrecer trabajo a las masas de inmigrantes que llegan en oleadas, caso particular de países en vías de desarrollo.

En cuanto a los ingresos por remesas, este aporte tiene también sus ventajas y desventajas.

Entre las ventajas se puede destacar que las remesas han podido dinamizar la economía e incentivar el consumo. De hecho, las remesas cumplieron un papel fundamental en el tan aplaudido crecimiento económico del 2001, por ejemplo al impulsar el sector de la construcción, o el consumo de hogares.

Si bien las remesas de los emigrantes no van directamente al Estado, éste indirectamente dispone de una mayor flexibilidad fiscal al disminuir las presiones sociales. Es decir, al no tener que destinar más recursos para financiar las inversiones sociales, las cuales en gran

sociales. Es decir, al no tener que destinar más recursos para financiar las inversiones sociales, las
terreno de 50 dólares el m 2 tomando en cuenta que el valor de la

terreno de 50 dólares el m 2 tomando en cuenta que el valor de la construcción sería de 350 dólares por m 2 , estas situaciones se dan porque el organismo que debería regular dichos valores (Municipio de Loja) lamentablemente no funciona en lo absoluto, produciendo como resultado estos desfases en la compra y venta de bienes inmuebles.

A hora bien, la problemática migracional no solo ha sido parte de un cambio en el ámbito económico, y socio cultural del pueblo, además como ya lo hemos mencionado a provocado cambios en los aspectos urbano arquitectónico del mismo, pues con la entrada de divisas por parte de los emigrantes que mandan sus dineros, se suma también la inversión de los extranjeros que llegan a radicarse en el sector, quienes también optan por nuevas tecnologías, el empleo de distintos materiales y tendencias arquitectónicas que en algunos casos no tienen nada que ver con nuestra identidad, ya que tratan de adaptarse a estas características regionales y muchas de las veces la interpretan cayendo en el errado folklorismo.

2.5 ANTECEDENTES ARQUITECTÓNICOS.

Ya en esta parte de la investigación, habiendo recopilado información del área de estudio en los ámbito

construcciones que no se las puede denominar arquitectura, rompiendo totalmente con el entorno y paisaje urbano existente, haciendo que la imagen de estos pueblos sea ajena a su identidad.

En conclusión esta situación tiene sus pros y sus contras, al analizar fríamente estas circunstancias, la entrada de divisas en especial las que envían los inmigrantes influyen mucho en el crecimiento de los pueblos, pero dicho crecimiento con la llegada de la dolarización ha producido que todo bien aumente en plusvalía y Vilcabamba no es la excepción, por ejemplo.

Según datos de la inmobiliaria Prop-Vilc propiedad del francés Michel Lesrignneiur, los terrenos y bienes inmuebles en Vilcabamba prácticamente han quedado fuera del alcance de personas que cuentan con recursos económicos bajos, así por ejemplo, los terrenos en el casco urbano del pueblo varían entre los quince mil y dieciséis mil dólares hablando de un terreno de 200m 2 , lo que arroja un precio entre los setenta y ochenta dólares el m 2 , en La Hacienda el Atillo ubicada a pocas cuadras del centro histórico una vivienda de 400m 2 implantada en un área aproximada de 1500m 2 , fluctúa entre los doscientos mil dólares, lo que aproximadamente nos arroja un precio del

aproximada de 1500m 2 , fluctúa entre los doscientos mil dólares, lo que aproximadamente nos arroja
amanzanamiento actual que es irregular en su morfología cuadricular y que da la idea de

amanzanamiento actual que es irregular en su morfología cuadricular y que da la idea de la iniciativa tomada por los pobladores para ir conformando el amanzanamiento que, posiblemente fue tomado como ejemplo del centro histórico de la ciudad de Loja, en consideración a la similitud de la topografía del terreno en el área que hoy se encuentra emplazada el pueblo de Vilcabamba32 . Así, el pueblo se desarrollo alrededor de la plaza central, en el primer anillo se ubicó el área comercial, la iglesia, y el centro administrativo, mientras que en el segundo anillo se ubicaría el área de vivienda.

que en el segundo anillo se ubicaría el área de vivienda. Imagen 28 : División Inicial

Imagen 28: División Inicial de la Parroquia Vilcabamba. Elaboración: Autor.

32 AGUIRRE Rodrigo, (2008) “DOCUMENTO TÉCNICO DE PREINVENTARIO E INVENTARIO DE BIENES INMUEBLES PARA LA DELIMITACIÓN DE LA ZONA Y/O EDIFICACIONES PATRIMONIALES IMPLANTADAS EN LAS CABECERAS PARROQUIALES RURALES DEL CANTÓN LOJA”, Pág. 12-14.

histórico y sociales, es necesario conocer la parroquia en el ámbito urbano arquitectónico, dicha información servirá para comprender como fue la arquitectura implantada en el pueblo, la tipología de vivienda y la evolución de la misma con el paso del tiempo.

2.5.1 ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO.

HISTÓRICO

URBANO

CONFORMACIÓN URBANA.

Se entiende que en Vilcabamba existió una distribución de tierras convertidas en cuadras de 70x70m lineales, cuyo Centro Urbano quedó conformado por una trama ortogonal (trazada en Damero), partiendo como centro del núcleo la plazoleta central, alrededor de la cual establece el primer anillo donde se ubica la iglesia, el convento, el centro administrativo, comercial y finalmente se desarrolla el segundo anillo donde se establece el área residencial31 .

Así también según el autor Rodrigo Aguirre, menciona, aquel trazado, no presenta la exactitud de una trama uniforme como se puede apreciar en el

31 SOTO Katherine y ROSALES George, (2005), “PLAN DE REHABILITACIÓN URBANO ARQUITECTÓNICA DEL ÁREA CONSOLIDADA DE VILCABAMBA”, Tesis, UTPL, Loja, Pág. 44.

“PLAN DE REHABILITACIÓN URBANO ARQUITECTÓNICA DEL ÁREA CONSOLIDADA DE VILCABAMBA”, Tesis, UTPL, Loja, Pág. 44.
carrizo, madera y barro. Las viviendas eran de una sola planta en su mayoría, conocidas

carrizo, madera y barro. Las viviendas eran de una sola planta en su mayoría, conocidas como (medias aguas), y pocas de dos plantas, algo similar a lo ocurrido con la arquitectura de la cabecera cantonal Loja.

ocurrido con la arquitectura de la cabecera cantonal Loja. Imágenes 29 : La vivienda tradicional de

Imágenes 29: La vivienda tradicional de Vilcabamba (sistema constructivo de adobe). Fuente: Diego Padilla. Fecha: 1955.

El cambio arquitectónico si se puede llamar así, se produce entre la década de los 50 y 60 con la construcción de la vía Loja - Vilcabamba, la cual ayuda al crecimiento del comercio en la parroquia con la creación de las populosas ferias libres; es así que con el nacimiento del transporte mixto aumenta el turismo y se dan los primeros vestigios de inmigración ya que personas provenientes del norte del país se instalan como comerciante y algunos se quedan a

2.5.1.1 RECOPILACIÓN HISTÓRICO ARQUITECTÓNICA. RESEÑA HISTÓRICA DESDE LOS AÑOS 50.

Vale mencionar que Vilcabamba, tiene lineamientos de poblaciones españolas implantadas en nuestro territorio, es así que las primeras edificaciones poseen la tipología de implantación, con patio central y huertas posteriores. Las implantaciones que predominan en la actualidad son del tipo adosadas sin retiros, mientras que a través de su organización, el portal el zaguán diferencia progresivamente la relación entre lo público y privado33 .

Según, el Dr. Alfonso Palacios Cueva residente de la parroquia Vilcabamba, el centro poblado de la parroquia a finales de los años 40 no tenía un gran número de viviendas, en total 30 edificaciones ubicadas alrededor de la plaza central; la arquitectura predominante era la Vernácula, muestra más fehaciente de la adaptación del hombre al medio ambiente34 , entre los sistemas constructivos y materiales más empleados estaban, el Bahareque, la cubierta de teja o de paja, predominio del

33 SOTO Katherine y ROSALES George, (2005), “PLAN

REHABILITACIÓN URBANO ARQUITECTÓNICA DEÑ ÁREA CONSOLIDADA DE VILCABAMBA”, Tesis, UTPL, Loja, Pág. 44, 47. 34 CALDERÓN Alfonso, (1985), “SARAGURO HUASI, LA CASA EN LA TIERRA DEL MAÍZ”,Editorial Museo del Banco Central del Ecuador, Quito, Pág. 3

DE

“SARAGURO HUASI, LA CASA EN LA TIERRA DEL MAÍZ”, Editorial Museo del Banco Central del Ecuador,
2.5.1.2 LA VIVIENDA EN SUS INICIOS. EL DISEÑO. En el caso especifico de de la

2.5.1.2 LA VIVIENDA EN SUS INICIOS.

EL DISEÑO.

En el caso especifico de de la parroquia y en casi toda las regiones rurales del país no existía el diseño de la vivienda, “estadísticamente del 100% de construcciones que se realizaba, el 12.09% eran construido previa planificación y estudio de un profesional y el restante eran obras realizadas por las mismas personas (Arquitectura Popular)35 , las pocas construcciones diseñadas por profesionales, se produce porque los propietarios emplean materiales industrializados.

Como ya se anotó, la mayoría de construcciones se las han concebido en la mente de sus propietarios, limitados por formas funciones o copias de viviendas de la zona. Esta copia se daba en todos los sectores y en todos los estratos sociales, pero siempre tratando de mejorar en algo según los recursos económicos con los que contaba el propietario.

En relación con el estrato social, Pequeño Propietario, el 100% diseñaba su vivienda mentalmente, debido a la

35 ZEAS Pedro y FLORES Marco, (1982), “HACIA ÉL CONOCIMIENTO DE LA ARQUITECTURA RURAL ANDINA”, Editorial Universidad de Cuenca, Cuenca, Pág. 36.

vivir permanentemente. Este es el caso del Sr. Manuel Churo proveniente de la provincia de Carchi quien construye su vivienda de dos plantas con características poco conocidas en ese entonces, una arquitectura que de cierta manera rompe con la idea de una arquitectura vernácula predomínate de estos pueblos, y los materiales empleados fueron el ladrillo y el cemento, desplazando al tradicional sistema del Bahareque, de esta manera se crea una moda en la zona y por supuesto las construcciones nuevas presentaban características similares.

nuevas presentaban características similares. Imagen 30 : Las populosas Ferias Libres que se efectuaba los

Imagen 30: Las populosas Ferias Libres que se efectuaba los fines de semana en la parroquia Vilcabamba. Fuente: Diego Padilla. Fecha: 1960.

Ferias Libres que se efectuaba los fines de semana en la parroquia Vilcabamba. Fuente: Diego Padilla.
En el aspecto formal, el predominio de fachadas llanas, con la textura que da el

En el aspecto formal, el predominio de fachadas llanas, con la textura que da el manejo del barro con las manos era evidente, y todas contaban con características básicas, en este caso el empleo de soportales, con sus característicos pilares de madera, además del uso de la cubierta de teja rustica que sobresalía con aleros y canecillos36 .

LOS MATERIALES.

El conocimiento y análisis de estos elementos, son de vital importancia, puesto que determinan la técnica constructiva e influencia directa en la forma y decoración en la vivienda, tomando en cuenta que, todas mostraban materiales vistos37 .

Los materiales, por lo general eran tradicionales y propios del lugar; para su producción existían formas manufactureras y artesanales donde predominaba el trabajo a mano combinado con rudimentarios instrumentos en la parroquia Vilcabamba, predominaban los sistemas constructivos con tierra, entre ellos el Tapial y

36 FUENTE: Entrevista personal con el Dr. Alfonso Palacios Cueva, escritor y residente de la parroquia Vilcabamba.

37 ZEAS Pedro Y

LA ARQUITECTURA RURAL ANDINA”, Editorial Universidad de Cuenca, Cuenca, Pág. 37.

FLORES Marco, (1982), “HACIA ÉL CONOCIMIENTO DE

simplicidad y empleo de materiales tradicionales que encontraban en el medio, en este grupo social se daba una “Rutina Constructiva”, pues para estos campesinos la vivienda era uno de los objetos más sencillos de materializar.

Según datos obtenidos se señala que la vivienda tradicional vilcabambence, contaba con uno o dos pisos, con un mínimo de tres cuartos y un máximo de cuatro, los pisos eran de tierra, entrepisos de madera y un tumbado de carrizo conocido como Soberado donde se almacenaba los granos cosechados para ser posteriormente consumidos o vendidos en las ferias libres, el cual en la mayoría de los casos se hallaba sobre la sala o la cocina, en la sala se destacaba el conocido puyo, que se trataba de una especie de mueble empotrado al piso sobre el cual descansaban las personas que habitaban el lugar.

Al interior de la vivienda estaba el patio, conectado por un corredor al resto de la construcción, además existía una letrina, y hacia la parte posterior la chacra que en muchos de los casos sobrepasaba la hectárea de propiedad.

una letrina, y hacia la parte posterior la chacra que en muchos de los casos sobrepasaba
se edificaba manteniendo líneas de fábrica, estilos y uso de materiales que en la actualidad

se edificaba manteniendo líneas de fábrica, estilos y uso de materiales que en la actualidad los llamamos “tradicionales”, respetando la traza urbana y las normas vigentes de la época, en Vilcabamba se desarrollaba una arquitectura “espontánea”, para satisfacer las necesidades básicas de abrigo y protección, es por esta razón que se encuentra en la mayoría de las construcciones una similitud del esquema constructivo, incluido el adosamiento de las paredes laterales entre vecinos cuya unidad habitacional está compuesta por una o dos tiendas con puerta de ingreso y ventanas (algunas sin ventanas), protegidas por un portal ubicado a lo largo del tramo de la calle, en algunos casos se incluyen soportales en los pisos superiores.

El tapial que existe se lo encuentra cubriendo los espacios exteriores perimetrales y en divisiones de las pequeñas casas, las mismas que en su mayoría han sido intervenidas de diferente manera, con la utilización de nuevas paredes de adobe, ladrillos y sobre todo con estructuras de cemento, especialmente en los portales, remplazando la madera de los pilares, monteras y soleras; también ampliando las viviendas hacia el interior de los lotes, para mejorar sus necesidades a medida que ha ido avanzando y evolucionando el desarrollo de los pueblos,

Adobe, pero el más empleado era la técnica del Bahareque, ya que era un sistema más fácil de realizar, debido a que no se requiere fuerza de trabajo especializado y los propietarios eran quienes elaboraban su propia morada38 .

eran quienes elaboraban su propia morada ” 3 8 . Imagen 31 : Vivienda tradicional (Tecnología

Imagen 31: Vivienda tradicional (Tecnología del Bahareque). Fuente: Diego Padilla. Fecha: 1955.

2.5.2

REALIDAD

PARROQUIA DE VILCABAMBA.

ARQUITECTÓNICA

DE

LA

La realidad arquitectónica de la Parroquia de Vilcabamba responde a factores socio culturales, porque mientras en las medianas y grandes ciudades de la época,

38 FUENTE: Entrevista personal con el Dr. Alfonso Palacios Cueva, escritor y residente de la parroquia Vilcabamba.

3 8 FUENTE: Entrevista personal con el Dr. Alfonso Palacios Cueva, escritor y residente de la
edificaciones sobrepasan las cuatro plantas en algunos casos; en las misma, además se observa la

edificaciones sobrepasan las cuatro plantas en algunos casos; en las misma, además se observa la inclusión de nuevas formas y elementos arquitectónicos extraños, pese

a que los diseñadores tratan de conservar los portales,

aleros y demás elementos mencionados anteriormente pero

a un costo muy elevado…reemplazándolos con concreto y con formas fuera de lugar.

con concreto y con formas fuera de lugar. Imagen 32 : Viviendas de tapial adosada, (arquitectura

Imagen 32: Viviendas de tapial adosada, (arquitectura tradicional de Vilcabamba). Fuente: Diego Padilla, Fecha: 1992.

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Imagen 33: Construcción de dos plantas ubicada en las calles Bolívar entre Hatillo y Juan de Salinas, mantiene el portal y soportal, pero hay una diferencia notable con la otra arquitectura, Fuente: Autor, Fecha: 2008.

especialmente en construir letrinas en un inicio y luego baños adosados y también áreas para comedores y más dormitorios porque anteriormente las dos únicas habitaciones, en algunos casos divididas con mamparas, cubrían estas necesidades para mantener luz y ventilación en los ambientes mientras las puertas con frente a la calle permanecían abiertas.

Lo rescatable de la arquitectura de Vilcabamba estaba en los sistemas constructivos de tapial, adobe y bahareque, el empleo de los portales y sus elementos característicos que lo componen como las basas, pilares, monteras, soleras y canecillos de madera que en ciertas partes aún se conservan e identifican a la parroquia Vilcabamba39 . Pero en los últimos años el perfil urbano y su arquitectura se ha visto alterada, situación que se puede palpar a simple vista, por ejemplo en las alturas de las edificaciones, existiendo construcciones ubicadas en el casco central del pueblo denominado también centro histórico según el Ilustre municipio de Loja, dichas

39 AGUIRRE Rodrigo, (2008), “DOCUMENTO TÉCNICO DE PREINVENTARIO E INVENTARIO DE BIENES INMUEBLES PARA LA DELIMITACIÓN DE LA ZONA Y/O EDIFICACIONES PATRIMONIALES IMPLANTADAS EN LAS CABECERAS PARROQUIALES RURALES DEL CANTÓN LOJA”, Pág. 18-19

ZONA Y/O EDIFICACIONES PATRIMONIALES IMPLANTADAS EN LAS CABECERAS PARROQUIALES RURALES DEL CANTÓN LOJA”, Pág. 18 -19
TIPOLOGÍA 1: Edificaciones adosadas de un piso con portal y con falda de cubierta de

TIPOLOGÍA 1: Edificaciones adosadas de un piso con portal

y con falda de cubierta de teja inclinada.

piso con portal y con falda de cubierta de teja inclinada. Imagen 35 : Edificación de

Imagen 35: Edificación de una sola planta con soportal y cubierta inclinada. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Características:

Las construcciones con frente a las calles han sido construidas con tapia, adobe o bahareque, con pañete como enlucido y cubierta de tejas de arcilla cocida.

La característica de esta edificación es el portal, cuyo objetivo es el de servir de tránsito a lo largo del tramo como espacio de uso público y el ingreso al espacio particular de cada vivienda, la modulación del portar fluctúa entre 1.80m y 3.50m.

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Imagen 34: Casa Medalla Milagrosa, edificación de cuatro plantas implantada en el centro histórico. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Antes de continuar con la investigación creemos conveniente hacer un breve análisis de la vivienda tradicional vilcabambence, simplemente como un antecedente histórico de su arquitectura.

De la investigación realizada en la Parroquia en mención, se puede identificar cuatro tipologías de vivienda “TRADICIONAL”, esto según el Autor: Arq. Rodrigo Aguirre, en su “Documento Técnico de Preinventario e Inventario de Bienes Inmuebles para la Delimitación de la Zona y/o Edificaciones Patrimoniales Implantadas en las Cabeceras Parroquiales Rurales del Cantón Loja.

de la Zona y/o Edificaciones Patrimoniales Implantadas en las Cabeceras Parroquiales Rurales del Cantón Loja.
La falda de la cubierta inclinada es de teja de arcilla, la misma que sirve

La falda de la cubierta inclinada es de teja de arcilla, la misma que sirve de remate en la estética de las edificaciones.

TIPOLOGÍA 3: Edificaciones adosadas de un piso sin portal,

con cubierta de teja inclinada.

de un piso sin portal, con cubierta de teja inclinada. Imagen 37 : Edificación de un

Imagen 37: Edificación de un piso sin portal con cubierta de teja inclinada. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Características:

Edificaciones adosadas construidas con tapia, adobe o bahareque, con pañete como enlucido y cubierta de teja inclinada, en algunas casas no existen ventanas y su estructura es de madera.

Los pilares que estructuran al portal son elaborados por lo general de madera o de hormigón armado, con base de piedra o cemento; monteras y soleras, la fachada se adorna, en algunos casos, con un zócalo pintado a media altura.

TIPOLOGÍA 2: Edificaciones adosadas de dos pisos con portal y soportal, con cubierta de teja inclinada.

pisos con portal y soportal, con cubierta de teja inclinada. Imagen 36 : Edificación de dos

Imagen 36: Edificación de dos pisos con portal y soportal, con cubierta inclinada. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Características:

Sus características son variadas, en la planta baja su construcción es de tapia, adobe y en la planta alta por lo general es de adobe y madera. La característica tipológica es el portal en la planta baja y el soportal en la planta alta, trabajado principalmente en madera todos sus elementos.

es el portal en la planta baja y el soportal en la planta alta, trabajado principalmente
Urbana Histórica, la misma que se circunscribe en los siguientes linderos: Por el Norte: Las

Urbana Histórica, la misma que se circunscribe en los

siguientes linderos:

Por el Norte: Las calles Agua de Hierro entre Av. Eterna Juventud y Santo domingo.

Por el Sur: Las calles Hatillo entre Av. Eterna Juventud y Santo domingo.

Por el Este: Las calles Santo Domingo entre Hatillo y Agua de Hierro.

Por el Oeste: Las calles Av. Eterna Juventud entre Hatillo y Agua de Hierro.

Consideramos que esta aclaración es importante

porque dentro de la zona de influencia del área urbana,

existen otros asentamientos poblacionales, los mismos que

carecen de identificación tipológica porque sus

edificaciones han sido construidas con diferentes

características arquitectónicas, unas con apoyo de

programas estatales de vivienda, otras para vivienda

particular permanente y otras para vivienda particular

flotante; además para infraestructura turística. Para conocer

más de la historia arquitectónica de la vivienda en

Vilcabamba hemos creído preciso hacer análisis de cada

tipología de vivienda mediante fichas, para que de ésta

manera el lector pueda constatar de mejor manera el

estudio realizado.

TIPOLOGÍA 4: Edificaciones adosadas de dos pisos sin

portal, con cubierta de teja inclinada.

de dos pisos sin portal, con cubierta de teja inclinada. Imagen 38 : Edificación de dos

Imagen 38: Edificación de dos pisos sin portal con cubierta de teja inclinada. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Características:

La planta baja está construida por lo general con tapia

y la planta alta con una hilada de adobe o bahareque cuyo

acceso se lo realiza por la parte posterior, en algunas casas

sí existe armonía entre vanos de las dos plantas, mientras

que en otros casos se ha distorsionado este equilibrio

arquitectónico. No es relevante la cubierta debido a la altura

en la que encuentra y a la poca gradiente que utilizan,

siendo lo más destacado las ventanas que por lo general

son de madera.

Tipologías especificadas

anteriormente se encuentran exactamente en la Trama

Vale mencionar que las

son de madera. Tipologías especificadas anteriormente se encuentran exactamente en la Trama Vale mencionar que las
fuera de lugar como lo veremos posteriormente. Si hacemos un análisis más profundo podemos darnos

fuera de lugar como lo veremos posteriormente. Si hacemos un análisis más profundo podemos darnos cuenta que el patio central era una de los elementos más importantes de la conformación de la vivienda en Vilcabamba, pero este patio que en ciudades como la nuestra, en algunos caso se ha conservado, en Vilcabamba dejo de ser tal para transformarse en huerto, debemos recalcar que no se ha podido encontrar vestigio alguno de viviendas que presenten patio central, tras patio y caballeriza por los motivos especificados anteriormente.

2.5.2.1

ARQUITECTÓNICO.

ANÁLISIS

PERFIL URBANO.

CRÍTICO

URBANO

Según el autor Kevin Lynch en su obra La Imagen de la Ciudad. La ciudad, es solo un objeto que perciben millones de persona, de clases y características sumamente diferentes, sino que es el producto de muchos constructores que constantemente modifican su estructura porque tienen motivo para ello. Si bien las líneas generales pueden mantenerse estables durante cierto tiempo, los detalles cambian constantemente.

En conclusión podemos decir que Vilcabamba aún muestra vestigios de arquitectura tradicional aunque no con la cantidad que debería contar por ser un pueblo de gran prestigio histórico y turístico, esto por la poca importancia que le dan las autoridades a parroquias rurales no solo en nuestra provincia sino en todo el país. Vale anotar que la vivienda vilcabambence respondía a las actividades y necesidades de sus habitantes quienes se dedicaban a la agricultura principalmente, es así que en la mayoría de entrevistas realizadas acerca de este tema, las personas destacaban el SOBERADO ya que sus antecesores eran quienes se dedicaban a la actividad agrícola y sobre este almacenaban la cosecha del maíz para luego venderlo en las ferias libres.

Lo que podemos recatar de la arquitectura que se podía apreciar en Vilcabamba es el empleo de los elementos característicos de la vivienda tradicional, por ejemplo, el portal que estaba sostenido por pilastras sobre las cuales descansaba la montera y la solera respectivamente, así también el alero con sus canecillos y la cubierta inclinada con teja de barro cocido; pero en la actualidad se ha tratado de imitar este tipo de arquitectura con nuevos materiales, y lo único que se ha logrado es realizar un manierismo arquitectónico (sin proporción) y

con nuevos materiales, y lo único que se ha logrado es realizar un manierismo arquitectónico (sin
En el caso de Vilcabamba, este se caracteriza por ser un centro poblado, asentado en

En el caso de Vilcabamba, este se caracteriza por ser un centro poblado, asentado en un valle rodeado de montañas, la densidad inmobiliaria es baja, así como los índices de ocupación del inmueble sobre el terreno privado, como hemos dicho anteriormente, la tipología de implantación permite contar con área verde dentro del área urbana, hace poco tiempo Vilcabamba estaba conformada en su mayoría por edificaciones de una sola planta, lo que generaba una imagen de desocupación.

En lo que respecta a su aspecto físico, el perfil que presenta el casco urbano es regular, no presenta niveles topográficos bruscos, por lo que la imagen que presenta, se podría decir que es de características planas, propias de los valles.

El 85% de los predios en Vilcabamba no poseen cerramiento, mientras que el 15% si lo posee, lo que proporciona una idea de que el perfil urbano de sus inicios aún se conserva40 .

Pero el perfil urbano de Vilcabamba con el paso de los años se ha ido deteriorado debido a la ausencia de un plan regulador urbano arquitectónico que satisfaga las condicionantes y necesidades que el pueblo requiere, cabe señalar que la parroquia está sometido al plan urbano que se diseño para Loja, y es obvio que este no puede ser aplicado en otros lugares, porque el mismo está destinado a solucionar problemáticas totalmente distintas, entonces ¿Qué ha sucedido durante la última década en la parroquia Vilcabamba? , la respuesta salta a la vista y lo demostraremos mediante el estudio de una serie de imágenes que nos ayudarán a visualizar lo que es Vilcabamba hoy en día y lo que podría pasar en caso que no se haga un estudio adecuado para rescatar su identidad urbano arquitectónica.

40 SOTO Katherine y ROSALES George, (2005), “PLAN DE REHABILITACIÓN URBANO ARQUITECTÓNICA DEÑ ÁREA CONSOLIDADA DE VILCABAMBA”, Tesis, UTPL, Loja, Pág. 50.

“PLAN DE REHABILITACIÓN URBANO ARQUITECTÓNICA DEÑ ÁREA CONSOLIDADA DE VILCABAMBA”, Tesis, UTPL, Loja, Pág. 50.
Imagen 41 : Tramo de las calles Bolívar entre Diego de vaca y Juan F
Imagen 41 : Tramo de las calles Bolívar entre Diego de vaca y Juan F

Imagen 41: Tramo de las calles Bolívar entre Diego de vaca y Juan F de la Vega.

Fuente: Autor, Fecha:

2008.

Imagen 42: Tramo de

las calles Bolívar entre Diego de vaca y Juan F de la Vega. Fuente: Autor, Fecha:

2008.

de vaca y Juan F de la Vega. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 43 : Tramo
de vaca y Juan F de la Vega. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 43 : Tramo

Imagen 43: Tramo de las calles Bolívar entre Diego de vaca y Juan F de la Vega. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

de vaca y Juan F de la Vega. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 39 : Tramo

Imagen 39: Tramo de las calles Sucre entre Juan Fernando de la Vega y Diego de vaca. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

de la Vega y Diego de vaca. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 40 : Tramo de

Imagen 40: Tramo de las calles Diego de Vaca entre Sucre y Bolívar. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Autor, Fecha: 2008. Imagen 40 : Tramo de las calles Diego de Vaca entre Sucre y
Imagen 47 : Tramo de las calles Bolívar entre Diego de Vaca y Agua de
Imagen 47 : Tramo de las calles Bolívar entre Diego de Vaca y Agua de

Imagen 47: Tramo de las calles Bolívar entre Diego de Vaca y Agua de Hierro. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Imagen 48: Tramo de las calles Agua de

Hierro entre Bolívar y Piscobamba. Fuente: Autor, Fecha:

2008.

entre Bolívar y Piscobamba. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 49 : Tramo de las calles Agua
entre Bolívar y Piscobamba. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 49 : Tramo de las calles Agua

Imagen 49: Tramo de

las calles Agua de Hierro entre Bolívar y Piscobamba. Fuente: Autor, Fecha:

2008.

entre Bolívar y Piscobamba. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 44 : Tramo de las Calles Clodoveo

Imagen 44: Tramo de las Calles Clodoveo Jaramillo entre Sucre y Piscobamba.

Fuente: Autor, Fecha:

2008.

entre Sucre y Piscobamba. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 45 : Tramo de las calles Clodoveo

Imagen 45: Tramo de las calles Clodoveo Jaramillo entre Sucre y Piscobamba. Fuente: Autor, Fecha:

2008.

entre Sucre y Piscobamba. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 46 : Tramo de las calles Bolívar

Imagen 46: Tramo de las calles Bolívar entre Diego de Vaca y Agua de Hierro. Fuente: Autor, Fecha:

2008.

2008. Imagen 46 : Tramo de las calles Bolívar entre Diego de Vaca y Agua de
48
48
podemos apreciar claramente la irrupción del perfil de las viviendas de un solo piso por

podemos apreciar claramente la irrupción del perfil de las viviendas de un solo piso por una construcción de cuatro plantas, aquello provocará en el futuro que la mayoría de los propietarios de las viviendas que conforman dicho tramo, intenten o logren alcanzar aquel perfil, lo que generará posteriormente que la imagen urbano arquitectónica del pueblo se vaya deteriorando con una densidad habitacional superior a lo que realmente requiere Vilcabamba, estableciéndose en el casco histórico edificaciones que superen las tres plantas.

El Arq. Fabián Gallegos Director de Centro Histórico del Municipio del Cantón Loja, menciona, Vilcabamba ya cuenta con un plan de ordenamiento urbano, al cual en la actualidad aún no se puede acceder, debido a que no se lo ha sometido a un proceso de análisis previo a su ingreso al registro oficial, pero para Gallegos, lo que ha pasado arquitectónicamente en Vilcabamba es irremediable, ya no se puede hacer nada, porque fueron las anteriores autoridades las que dejaron que sucedan varias anomalías que lamentablemente han alterado la imagen del pueblo.

que lamentablemente han alterado la imagen del pueblo. Imagen 50 : Tramo de las calles Sucre

Imagen 50: Tramo de las calles Sucre entre Clodoveo Jaramillo y Juan F de la Vega. Fuente: Autor, Fecha:

2008.

Jaramillo y Juan F de la Vega. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 51 : Tramo de

Imagen 51: Tramo de

las calles Sucre entre Clodoveo Jaramillo y Juan F de la Vega. Fuente: Autor, Fecha:

2008.

Así como vemos a partir de la imagen 39 hasta la 51, podemos aseverar que la mayoría de tramos que conforman el llamado centro histórico de la parroquia Vilcabamba presentan perfiles irregulares, situación que medimos mediante el análisis de la Línea de Gabarit (Línea Roja), con este análisis podemos darnos cuenta que en la conformación urbana del pueblo ya existe un indicador de deterioro urbano, por ejemplo, en las imágenes 43 y 48

en la conformación urbana del pueblo ya existe un indicador de deterioro urbano, por ejemplo, en
años atrás, en las mismas nos daremos cuenta del cambio que ha sufrido la parroquia

años atrás, en las mismas nos daremos cuenta del cambio

que ha sufrido la parroquia en los últimos años, es cierto que muchas de las viviendas que veremos en el repertorio han sido

derrocadas por su vetustez, sobre algunas se ha edificado y sobre otras se está edificando una arquitectura donde la excesiva

decoración es lo más empleado por los proyectistas.

A continuación veremos algunas imágenes de Vilcabamba

Cuadro 5. En las imágenes 52 y 53 apreciamos el tramo de las calles Valle Sagrado entre Hatillo y Juan Montalvo, en las mismas podemos ver como en 15 años el perfil urbano se ha ido alterando paulatinamente.

Imagen 52 : Tramo de las calles Valle Sagrado entre Hatillo y Juan Montalvo. Fuente:

Imagen 52: Tramo de las calles Valle Sagrado entre Hatillo y Juan Montalvo. Fuente: Diego Padilla, Fecha: 1993

Hatillo y Juan Montalvo. Fuente: Diego Padilla, Fecha: 1993 Imagen 53 : Tramo de las calles

Imagen 53: Tramo de las calles Valle Sagrado entre Hatillo y Juan Montalvo. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Cuadro: Deterioro Urbano durante la última década en la Parroquia. Elaboración: Autor.

Fuente: Autor, Fecha: 2008. Cuadro: Deterioro Urbano durante la última década en la Parroquia. Elaboración :
Cuadro 6. En las imágenes 54 y 55 se puede apreciar la misma situación, además
Cuadro 6. En las imágenes 54 y 55 se puede apreciar la misma situación, además

Cuadro 6. En las imágenes 54 y 55 se puede apreciar la misma situación, además podernos darnos cuenta del contraste entre las dos arquitecturas existentes en la actualidad (tradicional y posmodernismo historicista).

en la actualidad (tradicional y posmodernismo historicista). Imagen 54 : Tramo de las calles Clodoveo Jaramillo

Imagen 54: Tramo de las calles Clodoveo Jaramillo y Sto. Domingo. Fuente: Diego Padilla, Fecha: 1990

Jaramillo y Sto. Domingo. Fuente: Diego Padilla, Fecha: 1990 Imagen 55 : Tramo de las calles

Imagen 55: Tramo de las calles Clodoveo Jaramillo y Sto. Domingo. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Cuadro: Deterioro Urbano durante la última década en la Parroquia. Elaboración: Autor.

Fuente: Autor, Fecha: 2008. Cuadro: Deterioro Urbano durante la última década en la Parroquia. Elaboración :
Cuadro 7. Las siguientes imágenes nos muestran la intersección de las calles Juna Fernando de

Cuadro 7. Las siguientes imágenes nos muestran la intersección de las calles Juna Fernando de la Vega y Piscobamba, en las mismas se puede apreciar como el auge constructivo ha cambiado la imagen del pueblo notablemente.

Imagen 56 : Intersección de las calles Luis Fernando de la Vega y Piscobamba. Fuente:

Imagen 56: Intersección de las calles Luis Fernando de la Vega y Piscobamba. Fuente: Diego Padilla, Fecha: 1985.

Imagen 57 : Intersección de las calles Luis Fernando de la Vega y Piscobamba. Fuente:

Imagen 57: Intersección de las calles Luis Fernando de la Vega y Piscobamba. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

de la Vega y Piscobamba. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 58 : Intersección de las calles

Imagen 58: Intersección de las calles Luis Fernando de la Vega y Piscobamba. Fuente: Diego Padilla, Fecha: 1994.

de la Vega y Piscobamba. Fuente: Diego Padilla, Fecha: 1994. Imagen 59 : Intersección de las

Imagen 59: Intersección de las calles Luis Fernando de la Vega y Piscobamba. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Cuadro: Deterioro Urbano durante la última década en la Parroquia. Elaboración: Autor.

Fuente: Autor, Fecha: 2008. Cuadro: Deterioro Urbano durante la última década en la Parroquia. Elaboración :
Imagen 61 : Cableado aéreo, destrucción en aceras y calles, generan mal aspecto. Fuente: Autor,
Imagen 61 : Cableado aéreo, destrucción en aceras y calles, generan mal aspecto. Fuente: Autor,

Imagen 61: Cableado aéreo, destrucción en aceras y calles, generan mal aspecto. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

En lo que tiene que ver con el mobiliario urbano, el pueblo carece de este, incluso las vías no se encuentran señaladas para poder guiar al transeúnte. Algo que se puede presenciar a simple vista es el estado de las vías, muchas de esta presentan grandes baches, incluso las veredas se presentan en mal estado situación lamentable para un pueblo que vive del turismo.

INFRAESTRUCTURA.

En lo que se refiere a la infraestructura el área urbana de Vilcabamba cuenta con alcantarillado, agua potable, energía eléctrica, alumbrado público, telefonía y recolección de basura, en la actualidad el sistema de alcantarillado está parcialmente renovado, existiendo tramos vetustos que han cumplido su periodo de vida útil, hay que mencionar que el sistema de alcantarillado es mixto y se está trabajando para independizar los sistemas de aguas servidas y los de aguas lluvias. El servicio de energía eléctrica es normal, excepto en épocas de estiaje, en cuyo caso los racionamientos son periódicos. Sin embargo, la ubicación de infraestructura (postes), el desgaste de los cables conductores y sus distorsionadas instalaciones representan preocupantes amenazas a la población.

representan preocupantes amenazas a la población. Imagen 60 : Trabajos de infraestructura sanitaria en

Imagen 60: Trabajos de infraestructura sanitaria en Vilcabamba. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

amenazas a la población. Imagen 60 : Trabajos de infraestructura sanitaria en Vilcabamba. Fuente: Autor, Fecha:
2.5.3 ANÁLISIS CRÍTICO DE LAS TENDENCIAS ARQUITECTÓNICAS PREDOMINANTES EN LAS EDIFICACIONES CONSTRUIDAS DURANTE LA

2.5.3 ANÁLISIS CRÍTICO DE LAS TENDENCIAS ARQUITECTÓNICAS PREDOMINANTES EN LAS EDIFICACIONES CONSTRUIDAS DURANTE LA ÚLTIMA DÉCADA.

Ya visto lo que es el perfil urbano de Vilcabamba, ahora nos remitiremos a analizar las tendencias que conforman la arquitectura de la parroquia hoy en día.

Empezando por la Junta Parroquial imagen 64, edificación de 2 plantas, presenta portal, soportal y cubierta de teja, pero también vemos que a esta construcción se le ha agregado irreflexivamente un balcón tipo limeño, ¿producto de qué? quizá la ignorancia de creer que todo lo que viene de afuera está bien, copiando los resultados sin fundamentarnos (tan superficial es este elemento que al menos será fácil quitarlo). La edificación responde a una arquitectura falsa pues la excesiva decoración ha dejado como resultado una obra sin identidad.

VOLUMETRÍA PREDOMINANTE.

La volumetría de las edificaciones en el área urbana de Vilcabamba se caracteriza por ser de tipo tradicional, en general simple, existen edificaciones que

han sido intervenidas recientemente, porque su estado así

lo requería, existiendo así intervenciones que no obedecen

a un análisis adecuado las cuales alteran los lineamentos

antes mencionados (…), de estas edificaciones, hablaremos durante el desarrollo de este tema (…). Como edificación predominante tenemos la iglesia matriz, cuya altura resalta en todo el pueblo41 .

matriz, cuya altura resalta en todo el pueblo ” 4 1 . Imágenes: 62, 63 :
matriz, cuya altura resalta en todo el pueblo ” 4 1 . Imágenes: 62, 63 :

Imágenes: 62, 63: Iglesia de Vilcabamba fotografía reciente 2008, e imagen que data de la época de 1900. Fuente: Diego Padilla.

41 SOTO Katherine, ROSALES George, (2005), “PLAN DE REHABILITACIÓN URBANO ARQUITECTÓNICA DEÑ ÁREA CONSOLIDADA DE VILCABAMBA”, Tesis, UTPL, Loja, Pág. 52.

CONSOLIDADA DE VILCABAMBA”, Tesis, UTPL, Loja, Pág. 52. Imagen 64 : Junta Parroquia de Vilcabamba. Fuente:

Imagen 64: Junta Parroquia de Vilcabamba. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

DE VILCABAMBA”, Tesis, UTPL, Loja, Pág. 52. Imagen 64 : Junta Parroquia de Vilcabamba. Fuente: Autor,
Imagen 66 : Vivienda de la Sra. María torres (2003). Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen
Imagen 66 : Vivienda de la Sra. María torres (2003). Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen

Imagen 66: Vivienda de la Sra. María torres (2003). Fuente: Autor, Fecha: 2008.

de la Sra. María torres (2003). Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 67 : Vivienda del Sr.

Imagen 67: Vivienda del Sr. Bolívar Vázquez (2005). Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Las imágenes 65,66,67,68,69 y 70 presenta características peculiares, las tres primeras están ubicadas en la intersección de las calles Bolívar y Clodoveo Castillo, mientras que las restante en diversas calles del centro histórico de Vilcabamba, pero la peculiaridad está en que los seis inmuebles fueron diseñadas por el mismo arquitecto Ramiro Vázquez, dichas edificaciones presentan un marcado posmodernismo historicista en su concepción arquitectónica, muestra clara del apego de este profesional hacia esta tendencia, recordemos que dicha tendencia trata de emplea elementos historicistas como las columnas griegas, frontones, los vanos con acabado decorativo y sobre todo la marcada simetría.

con acabado decorativo y sobre todo la marcada simetría. Imagen 65 : Vivienda de la familia

Imagen 65: Vivienda de la familia Matute Angamarca (2006). Fuente: Autor, Fecha: 2008.

y sobre todo la marcada simetría. Imagen 65 : Vivienda de la familia Matute Angamarca (2006).
Imagen 70 : Vivienda de la Sra. Elsa Morocho (2001). Fuente: Autor Fecha: 2008 El
Imagen 70 : Vivienda de la Sra. Elsa Morocho (2001). Fuente: Autor Fecha: 2008 El

Imagen 70: Vivienda de la Sra. Elsa Morocho (2001). Fuente: Autor Fecha: 2008

El repertorio de imágenes continúa, ahora tenemos viviendas que están en construcción, muchas de las cuales destinadas a la venta, otras que han paralizado la misma por falta de recursos, ¿esta es la arquitectura que impacta a la gente? , al parecer sí, porque todos los profesionales las diseñan, ¡es la moda! dicen, ¡es lo que se vende!; si preguntamos a la mayoría de persona que opina de la construcción y los nuevos modelos arquitectónicos que les ofrecen los profesionales, la respuesta es sencilla ¡les encanta! triste pero cierto porque nosotros mismos como profesionales del diseño y la construcción les vendemos esto, por abaratar costos, por pensar que lo que vemos en

esto, por abaratar costos, por pensar que lo que vemos en Imagen 68 : Vivienda del

Imagen 68: Vivienda del Sr. Víctor Ortega (2004). Fuente: Autor, Fecha: 2008.

del Sr. Víctor Ortega (2004). Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 69 : Vivienda de la Sr.

Imagen 69: Vivienda de la Sr. José Espinoza León (2005). Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 69 : Vivienda de la Sr. José Espinoza León (2005). Fuente:
Imagen 73 : Vivienda en proceso de construcción. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 74 :
Imagen 73 : Vivienda en proceso de construcción. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 74 :

Imagen 73: Vivienda en proceso de construcción. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Imagen 74: Vivienda en proceso de construcción. Fuente: Autor Fecha: 2008

en proceso de construcción. Fuente: Autor Fecha: 2008 Las imágenes 75 y 76, muestran al parecer

Las imágenes 75 y 76, muestran al parecer una misma vivienda, pero no es así; que ausencia de creatividad, lo único que genera esta arquitectura es mostrar un Vilcabamba Gris, donde la cubierta de teja de barro cocido ha sido desplazada por el concreto armado ¿en dónde está el pueblo que vemos en la imagen 77? , al parecer lo intentan desaparecer.

revistas es lo que se debería hacer, por no prepararnos correctamente.

lo que se debería hacer, por no prepararnos correctamente. Imagen 71 : Vivienda en proceso de

Imagen 71: Vivienda en proceso de construcción. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

en proceso de construcción. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 72 : Vivienda dispuesta a la venta.

Imagen 72: Vivienda dispuesta a la venta. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

de construcción. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 72 : Vivienda dispuesta a la venta. Fuente: Autor,
A continuación mostramos imágenes que corresponden a construcciones diseñadas por el arquitecto Máximo Reyes, se

A continuación mostramos imágenes que corresponden a construcciones diseñadas por el arquitecto Máximo Reyes, se observa que su obra no desentona con las construcciones antes vistas, al parecer el posmodernismo historicista es una moda que día a día toma más fuerza, no solo en Vilcabamba, sino en la mayoría de pueblos de nuestro cantón.

sino en la mayoría de pueblos de nuestro cantón. Imagen 78 : Vivienda del Sr. José

Imagen 78: Vivienda del Sr. José Pío Ortega (2005). Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Sr. José Pío Ortega (2005). Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 79 : Vivienda de la Sra.

Imagen 79: Vivienda de la Sra. Luz Arboleda (2007). Fuente: Autor, Fecha: 2008.

La arquitectura que acabamos de ver, en la actualidad es ¡increíble! que se pueda opinar de ella si no hay indicios de aporte alguno, ¡de seguro que el diseño es impulsado por sus propietarios!, pero…y el profesional no puede asesorarles de manera integral, o a caso este

no puede asesorarles de manera integral, o a caso este Imagen 75 : Vivienda del Sr.

Imagen 75: Vivienda del Sr. Jorge Toledo (2003), no recuerdan el nombre del proyectista. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

el nombre del proyectista. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 76 : Vivienda del Sr. José Ortega

Imagen

76: Vivienda del

Sr.

José Ortega

(2003),

no

recuerdan el

nombre

del

proyectista. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

el nombre del proyectista. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 77 : Vista Panorámica de Vilcabamba. Fuente:

Imagen 77: Vista Panorámica de Vilcabamba. Fuente: Diego Padilla, Fecha: 1990.

proyectista. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 77 : Vista Panorámica de Vilcabamba. Fuente: Diego Padilla, Fecha:
momento?, esperamos que no, y esperemos que investigaciones donde nuestra arquitectura está en discusión sean

momento?, esperamos que no, y esperemos que investigaciones donde nuestra arquitectura está en discusión sean el aporte necesario para abrir los ojos de tanto profesional que por el factor económico vende o regala su trabajo sin compasión alguna…

…No dejemos destruir las ciudades, estudiemos su cultura, su historia, sus raíces y así, solamente así, estaremos en el camino correcto, para que desde nuestros puestos podamos aportar una arquitectura coherente que se adapte a las necesidades y condicionantes de sus habitantes, no nos olvidemos de conservar muestras históricas de nuestros pueblos las mismas que posteriormente servirán como referentes para futuras generaciones quienes más tarde serán las encargadas de hacer aún más grande nuestro legado; y sobre todo no nos olvidemos de aprender, porque quien dice que ya lo aprendido todo, es porque no ha aprendido nada.

simplemente mantiene una práctica comercial y ¿el concepto dónde queda?, al parecer el concepto de los profesionales hoy en día es “el buen cliente siempre tiene la razón, el resto no importa”, pero aquel pensamiento conformista y falto de ideas es el que lamentablemente ha matado la arquitectura de nuestros pueblos.

Pero ¿nos estamos contradiciendo?, ¿estamos cuestionando lo que dijimos anteriormente?, El Arquitecto Diseña para la Gente que es su Verdadero Referente, no, porque el arquitecto estudia para darle a la gente lo mejor, lo mejor mucha de las veces no es lo que el dueño desea sino lo que este necesita, eso debemos tenerlo siempre en mente, entonces, ¿se está haciendo una arquitectura reflexiva?, al parecer no, porque en el caso de Vilcabamba simplemente se está diseñando “sincretismos pues la mayoría son obras que tratan de coexistir con elementos regionales tradicionales, siendo el resultado un folclorismo42 . Entonces ¿la arquitectura actual desdice nuestra cultura?, para contestar a esta interrogante me referiré a la frase de Octavio Paz la arquitectura es el testigo menos sobornable de la historia, entonces, ¿la arquitectura no es más que el boom comercial del

42 VANEGAS Jorge, (2000), “ANÁLISIS CRÍTICO DE LA ARQUITECTURA EN LOJA”, Tesis, UTPL, Loja, Pág. 251.

del 4 2 VANEGAS Jorge, (2000) , “ANÁLISIS CRÍTICO DE LA ARQUITECTURA EN LOJA”, Tesis, UTPL,
Imagen: Collage de las Haciendas “San Joaquín”, “El Atillo” y “Mollepamba”. Fuente: Autor. EL CASO
Imagen: Collage de las Haciendas “San Joaquín”, “El Atillo” y “Mollepamba”. Fuente: Autor.
Imagen: Collage de las Haciendas “San Joaquín”, “El Atillo” y “Mollepamba”.
Fuente: Autor.

EL CASO DE LAS HACIENDAS SAN

JOAQUIN” , “ EL ATILLO

Y MOLLEPAMBA” .

CAPITULO III
CAPITULO III
Fuente: Autor. EL CASO DE LAS HACIENDAS “ SAN JOAQUIN ” , “ EL ATILLO ”
hablar de la casa suburbana, más que de la casa rural, y el interés por

hablar de la casa suburbana, más que de la casa rural, y el interés por recrear ese tipo de espacios para habitar hace que encontremos un replanteo de la casa urbana donde se encuentran rasgos expresivos y materiales que la vinculan estéticamente a la casa de campo. Esos espacios geográficos conservan las tradiciones arquitectónicas de diseño espontaneo, sin planos que se corresponde a las necesidades, se entronca y vincula con la vivencia parroquial y se basa en la reproducción de sistemas constructivos artesanales que el campesino domina con materiales del lugar. Así usuarios y arquitectos que optan por estas áreas para construir se nutren de estas experiencias produciéndose una interrelación entre ellos43 .

Ahora, debemos entender que la arquitectura se percibe, se siente y se vive, es a través de los sentidos que conocemos las formas arquitectónicas, y es el campo donde el cuerpo se siente libre, y los sentimientos, las sensaciones, ¡la arquitectura! fluyen de mejor manera, no olvidemos que nuestros pueblos empezaron siendo grandes explanadas, rodeadas de montañas, áreas verdes, y allí es donde se dieron los primeros vestigios de arquitectura.

43 Al respecto ver MOYA Rolando Y PERALTA Evelia, “CASAS DE CAMPO”.

INTRODUCCIÓN.

Ya conocidas varias referencias histórico arquitectónicas del lugar de estudio, en el presente capitulo procederemos a involucrar al lector, hacia el conocimiento de los lugares que son tema de nuestra investigación, las haciendas “SAN JOAQUÍN”, “EL ATILLO” Y “MOLLEPAMBA”, el siguiente análisis nos conducirá al estudio de cada una de ellas, tanto en el ámbito urbano como en el arquitectónico, con la finalidad de conocer de manera oportuna las problemáticas que enfrenta cada una de las haciendas, y la influencia que éstas han tenido en cuanto al crecimiento físico y social de la parroquia Vilcabamba; vale anotar que antes de empezar el análisis, será necesario entender y establecer el porqué de la importancia de la hacienda como tema de estudio, así también del porque del escogitamiento de las haciendas a las cuales haremos referencia.

La haciendas y la casa de campo como su nombre lo indica, por largos años se ha localizado en áreas aledañas a las ciudades, en tiempos modernos fueron inicialmente tomadas como de uso vacacional, periódico, no permanente, pero con el transcurso del tiempo su uso ha pasado a cotidiano y permanente, esto sumado al proceso de urbanización de los valles interandinos nos lleva a

su uso ha pasado a cotidiano y permanente, esto sumado al proceso de urbanización de los
crecimiento económico y turístico del sector donde se las han construido. La hacienda “San Joaquín”

crecimiento económico y turístico del sector donde se las han construido. La hacienda “San Joaquín” la cual habíamos mencionado; durante estos dos últimos años ha promovido un cambio arquitectónico en la región impulsando el crecimiento económico y social del pueblo, gracias a la creación de ésta, se han generado varias fuentes de trabajo a los pobladores de la parroquia, cabe anotar que la misma se halla localizada fuera del límite urbano de la misma, motivo por el cual se ha generado en ella, una arquitectura fría causando un grave impacto al contexto arquitectónico de la parroquia Vilcabamba, ya que el municipio encargado de regular y ordenar no lo puede hacer por lo antes mencionado.

La Hacienda Resort & Spa “El Atillo” ubicado a pocas cuadras del centro histórico del pueblo, es un proyecto muy similar al antes mencionado, pero cuenta con condicionantes y determinantes muy distintas, por encontrarse en un sector donde el Municipio si puede regular la obra que sobre ella se ejecute; como el proyectista aseguró Vilcabamba es una con el Atillo y otra sin este proyecto, ya que Vilcabamba en estos últimos años se ve distorsionada en su arquitectura lo que ha llevado a que el poblado pierda su atractivo turístico, y son varios proyectos que han contribuido a que esta parroquia

En la actualidad en nuestro país se ha visto la creación de decenas de comunidades de retiro para extranjeros impulsadas por entes foráneos debido a la facilidad de adquisición de terrenos, varios lugares son elegidos por estas personas pero los que más llaman la atención son las costas ecuatorianas, Manabí, Esmeraldas y en la serranía no hay mejor lugar que el Valle de Vilcabamba este es el caso de haciendas San Joaquín más de 200 hectáreas adquiridas por Joe Simonetta Vilcabamba es un destino con reputación internacional, el clima, la belleza, el aire limpio, el agua mineralizada y el valor económico de los terrenos todo es único44 ; y los ejemplos son muchos, en Cotacachi cantón de Imbabura ya se venden alrededor tres mega proyectos destinados para el retiro de norteamericanos, en conclusión ecuador es una lugar donde el auge constructivo aún está empezando y son las áreas rurales las que empiezan a expandirse y en Loja no es la excepción, por eso la importancia de la hacienda como tema de análisis, así entonces, se ha tomado la decisión de centrar nuestro estudio en tres haciendas en particular, las cuales han sido elegidas por varios aspectos, tanto históricos así como el impulso al

44 Al respecto ver reportaje de: SANTOS Tristana, (2008), CONSTRUCCIÓN & DISEÑO” Editorial Vistazo, Ecuador, Pág. 20-26.

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reportaje de: SANTOS Tristana, (2008), “ CONSTRUCCIÓN & DISEÑO” Editorial Vistazo, Ecuador, Pág. 20-26. .
existen obras arquitectónicas ya concluidas y será de gran importancia el comparar y entender su

existen obras arquitectónicas ya concluidas y será de gran importancia el comparar y entender su concepción y adaptación de las mismas al contexto que las rodea, porque la casa de campo nace del contexto que la rodea, requiere de la memoria y tradición tecnológica para saberla como construirla, ese es el origen más profundo y verdadero de una casa de hacienda46 .

3.1 EL CASO DE LA HACIENDA “SAN JOAQUÍN”.

ANTECEDENTES GENERALES.

La hacienda San Joaquín, propiedad de los socios norteamericanos Carl Wescot y el Arq. Joe Simonetta; se halla ubicada hacia el noroeste de la parroquia de

Vilcabamba aproximadamente a 3Km del pueblo, en el barrio denominado Chaupi, cabe recalcar que el complejo está emplazado fuera del área de expansión trazada por él Municipio de Loja, motivo por el cual se ha tomado en cuenta dicha hacienda para conocer como se ha interpretando nuestra arquitectura en un lugar donde la regulación urbana no interviene.

46 CORREA Fernando, (1997), “CASA DE HACIEND, ARQUITECTURA EN EL CAMPO COLOMBINO”, Editorial Escala, Bogotá, Pág. 13.

empiece a convertirse en un pueblo más, donde la casa de cemento es lo más representativo, y es el proyecto Hacienda Resort & Spa “El Atillo, quien tratará de devolverle al pueblo aquella identidad que ya se está perdiendo, a través de un proyecto que respete el entorno, el ecosistema y el medio físico de Vilcabamba45 .

La hacienda “Mollepamba”, es un lugar que cuenta con una gran historia, retrocediendo varias décadas vale recordar que ésta representó una gran área del pueblo de Vilcabamba, que con el paso de los años se fue subdividiendo, formando varios de los barrios que hoy en día conforman este poblado, como Ischcailuma, El Salado, San José y Pulichi. En la actualidad Mollepamba cuenta con un área aproximada de dos hectáreas ubicadas fuera del límite urbano de la parroquia, por tal motivo es importante conocer como se ha trabajado en ésta hacienda su arquitectura, para hacer una comparación con San Joaquín que se presenta en condiciones similares, vale mencionar que en Hacienda Mollepamba han trabajado arquitectos de la talla de Patricio Falconí y Handel Guayasamín, lo que implica entender su arquitectura y su adaptación al lugar. Dentro de cada una de las haciendas

45 Entrevista personal con el Arq. Jorge Alfredo Burneo autor de la obra, Quito 25 de Junio del 2008.

las haciendas 4 5 Entrevista personal con el Arq. Jorge Alfredo Burneo autor de la obra,
Imagen 81 : Vista panorámica de Oeste a Este, Hacienda San Joaquín. Fuente: Autor, Fecha:
Imagen 81 : Vista panorámica de Oeste a Este, Hacienda San Joaquín. Fuente: Autor, Fecha:

Imagen 81: Vista panorámica de Oeste a Este, Hacienda San Joaquín. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

a Este, Hacienda San Joaquín. Fuente: Autor, Fecha: 2008. San Joaquín cuenta con una extensión de

San Joaquín cuenta con una extensión de terreno de 267.36ha, y se halla implantado entre dos cerros y el río Vilcabamba, en la actualidad la hacienda pone a disposición “54 terrenos (quintas) cuyas extensiones va desde las 1.08ha a un costo de $155000, y terrenos de 3,67ha a un costo de $25000047 . La página web de la hacienda señala que los precios son fijos e incluyen el acceso para agua, electricidad e Internet, paseos a caballo, excursiones y el uso del parque de río. Además se señala que después de que haber adquirido un terreno, los propietarios ayudan en lo que tiene que ver con el diseño y construcción de la vivienda.

tiene que ver con el diseño y construcción de la vivienda. Imagen 80 : División de

Imagen 80: División de la quinta en San Joaquín. Fuente: www.vilcabambahomes.com/prop_prices.html

47 Al Respecto ver www.vilcabambahomes.com/prop_prices.html.

Imagen 82: Vista panorámica de Norte a Sur, Hacienda San Joaquín. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Imagen 82 : Vista panorámica de Norte a Sur, Hacienda San Joaquín. Fuente: Autor, Fecha: 2008.
3.2.1ASPECTOS FÍSICOS. LA FUERZA DEL EMPLAZAMIENTO. El terreno donde se encuentra emplazado el complejo, es

3.2.1ASPECTOS FÍSICOS.

LA FUERZA DEL EMPLAZAMIENTO.

El terreno donde se encuentra emplazado el complejo, es una franja longitudinal limitada al Norte por el cerro Congoya hacia el Sur el río Vilcabamba, al Este la vía que conduce a la Parroquia, y hacia el Oeste el cerro Cararango. Por la forma del terreno y la topografía que presenta el mismo, la vía principal de acceso atraviesa de manera longitudinal el complejo permitiendo que los terrenos se ubiquen hacia los costados de la misma, el mencionado camino cuenta con 6m de luz y recorre todo el largo de la hacienda, para mejor entendimiento se puede apreciar la planimetría, imagen 84.

entendimiento se puede apreciar la planimetría, imagen 84. Imagen 83 : Ubicación Hacienda San Joaquín. Elaboración:

Imagen 83: Ubicación Hacienda San Joaquín. Elaboración: Autor.

se puede apreciar la planimetría, imagen 84. Imagen 83 : Ubicación Hacienda San Joaquín. Elaboración: Autor.
Imagen 84: Emplazamiento Hacienda San Joaquín, y su simbología. Elaboración: Autor.
Imagen 84: Emplazamiento Hacienda San Joaquín, y su simbología. Elaboración: Autor.
Imagen 84: Emplazamiento Hacienda San Joaquín, y su simbología.
Elaboración: Autor.
Imagen 84: Emplazamiento Hacienda San Joaquín, y su simbología. Elaboración: Autor.
sentidos, aunque vale mencionar que en la actualidad la afluencia vehicular es mínima. Vale anotar

sentidos, aunque vale mencionar que en la actualidad la afluencia vehicular es mínima.

Vale anotar que en ambos linderos del carretero se ha trabajado con árboles y arbustos enmarcando el camino de manera sugestiva, haciendo que el traslado del visitante a través de la misma sea mucho más placentero e involucre al turista con la naturaleza.

más placentero e involucre al turista con la naturaleza. Imagen 86 : Vía principal San Joaquín.

Imagen 86: Vía principal San Joaquín. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

EQUIPAMIENTO E INFRAESTRUCTURA.

En lo que se refiere a infraestructura se debe anotar, que al tratarse de un lugar que está ubicado fuera de los límites urbanos de la parroquia Vilcabamba, el Municipio no tiene potestad para hacer ninguna restricción de carácter

VIAS DE ACCESO.

La hacienda San Joaquín cuenta con una sola vía de acceso, un camino vecinal de 3Km aproximadamente el cual se halla en malas condiciones, como lo deja ver la imagen.

se halla en malas condiciones, como lo deja ver la imagen. Imagen 85 : Camino vecinal,

Imagen 85: Camino vecinal, única vía de acceso a San Joaquín. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Ya ubicados en el portón de entrada a la hacienda, a ésta se puede acceder por una vía que se presenta en buenas condiciones, un 90% de ésta presenta asfalto y un 10% adoquín, lo que permite un traslado vehicular sin inconvenientes, tal vez el único problema que se aprecia es el ancho de la vía, con sus 6m en mucho de los casos causa dificultades para un tránsito vehicular fluido en dos

es el ancho de la vía, con sus 6m en mucho de los casos causa dificultades
podremos dar cuenta de ciertas similitudes entre sus obras, esto porque antes de efectuar un

podremos dar cuenta de ciertas similitudes entre sus obras, esto porque antes de efectuar un proyecto los propietarios de la hacienda les obligan a respetar una serie de normativas, tanto para la utilización de elementos arquitectónicos así como materiales constructivos, esto con la finalidad de mantener la unidad formal en todo el complejo.

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO.

Dentro del programa arquitectónico, ya mencionamos la venta de quintas y lotes, además de esto, dentro del diseño de la hacienda San Joaquín se ha previsto los siguientes espacios:

Área administrativa.San Joaquín se ha previsto los siguientes espacios: Áreas deportivas y de entretenimiento infantil. Rancho

Áreas deportivas y de entretenimiento infantil.ha previsto los siguientes espacios: Área administrativa. Rancho Rodeo. Área de carpintería. Una hectárea destinada

Rancho Rodeo.Áreas deportivas y de entretenimiento infantil. Área de carpintería. Una hectárea destinada a

Área de carpintería.deportivas y de entretenimiento infantil. Rancho Rodeo. Una hectárea destinada a invernaderos. Hotel-restaurant el

Una hectárea destinada a invernaderos.infantil. Rancho Rodeo. Área de carpintería. Hotel-restaurant el cual se halla en proceso de ejecución.

Hotel-restaurant el cual se halla en proceso de ejecución.de carpintería. Una hectárea destinada a invernaderos. A continuación se mostraran algunas imágenes de la obra

A continuación se mostraran algunas imágenes de la obra realizada en San Joaquín.

urbano arquitectónica a sus propietarios, pero los mismos tampoco le pueden exigir la infraestructura adecuada para las necesidades de quienes vayan a habitar en dicho, de esta manera los propietarios de los inmuebles deben realizar fosas sépticas para el desecho de las aguas servidas, mientras que para solucionar el problema del agua en una de las partes más altas del lugar se está ejecutando una captación para abastecer a los habitantes de la hacienda de este recurso tan importante.

El servicio de luz eléctrica puede ser catalogado de insuficiente, pues la empresa eléctrica tampoco puede ofrecerles el servicio, de esta manera los propietarios de cada terreno deben prever esta situación, y contar con pequeños trasformadores que les permitan contar con energía eléctrica.

3.2 2 ASPECTOS ARQUITECTÓNICOS.

Ya en el ámbito arquitectónico, se debe mencionar que el proyecto se halla en su etapa inicial, habiendo muy pocas construcciones aún, algunas realizadas por arquitectos de la localidad, personas que aún no se reciben como profesionales, así como profesionales extranjero (el propietario Joe Simonetta); durante el análisis nos

se reciben como profesionales, así como profesionales extranjero (el propietario Joe Simonetta); durante el análisis nos
Imagen 90 : Construcción del Hotel-Restaurant. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Como ya habíamos mencionado en
Imagen 90 : Construcción del Hotel-Restaurant. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Como ya habíamos mencionado en

Imagen 90: Construcción del Hotel-Restaurant. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Como ya habíamos mencionado en el complejo han intervenido varios proyectistas, tres para ser más precisos, y para hacer más comprensible el análisis, se ha creído conveniente estudiar la obra de cada uno de ellos a manera de fichas, donde se podrá observar a simple vista las similitudes y diferencias entre sus obras, así como la manera que cada profesional interpreta o se adapta a la arquitectura tradicional de la zona.

o se adapta a la arquitectura tradicional de la zona. Imagen 87 : Carpintería. Fuente: Autor,

Imagen 87: Carpintería. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

zona. Imagen 87 : Carpintería. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 88 : Parque del Río. Fuente:

Imagen 88: Parque del Río. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

2008. Imagen 88 : Parque del Río. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 89 : Área deportiva.

Imagen 89: Área deportiva. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

2008. Imagen 88 : Parque del Río. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 89 : Área deportiva.
FICHAS DE ANALISIS
FICHAS DE ANALISIS
FICHAS DE ANALISIS
FICHAS DE ANALISIS
El proyecto de la Hacienda Resort & Spa, en la actualidad se halla en proceso

El proyecto de la Hacienda Resort & Spa, en la actualidad se halla en proceso de ejecución, pese a que el diseño ya se lo presentó a la Municipalidad del cantón hace ocho años, pero debido a problemas de índole político, el mismo fue aprobado en el trascurso de los últimos cuatro años, motivo por el cual algunos de los inversionistas han renunciado provocando varios problemas en la ejecución del proyecto por dificultades económicas. El complejo al igual que San Joaquín ofrece la venta de 34 quintas cuya extensión oscila entre los 600 y 2550m 2 y sus precios varían entre los $30000 y $125000; de los 35 lotes solo 6 aún están a la venta, vale mencionar que el concepto de sus propietarios no es solo el de vender propiedades, pues se ofrece al turista eventual el alquiler de cabañas y suites dentro del hotel “ATILLO”.

Debido a que el terreno se encuentra dentro del límite de expiación trazado por el Municipio, el proyecto debió regirse a normativas municipales, las cuales pomos a consideración.

NORMATIVAS MUNICIPALES.

Dato obtenido de la Jefatura de Prospectiva y Proyectos del Ilustre

Municipio de Loja”.

3.2EL CASO DE LA HACIENDA RESORT & SPA “EL ATILLO”.

ANTECEDENTES GENERALES.

La Hacienda Resort & Spa El Atillo, propiedad del Dr. Manuel Vivanco, este complejo halla emplazado hacia el Suroeste de la Parroquia Vilcabamba, a pocos metros del centro histórico de la parroquia y dentro del límite de urbano de expansión del pueblo, el terreno presenta una extensión con 5.2 has, y cuenta con una vista panorámica de 360º hacia el pueblo. El proyecto se trata de una Hacienda Resort Spa, destinado al disfrute de turistas que visiten el valle sagrado.

al disfrute de turistas que visiten el valle sagrado. Imagen 91 : Ubicación Hacienda Resort Spa

Imagen 91: Ubicación Hacienda Resort Spa “El Atillo”. Elaboración: Autor.

que visiten el valle sagrado. Imagen 91 : Ubicación Hacienda Resort Spa “El Atillo”. Elaboración: Autor.

COS: 70%.

que visiten el valle sagrado. Imagen 91 : Ubicación Hacienda Resort Spa “El Atillo”. Elaboración: Autor.
proyecto, la plaza central en este caso, donde alrededor de esta, se encuentran todos los

proyecto, la plaza central en este caso, donde alrededor de esta, se encuentran todos los espacios con los que cuenta el proyecto, la idea de la plaza genera hacer una ciudad pequeña, al estilo de las ciudades que implantaron los españoles, es decir la plaza central, y alrededor de esta los espacios principales como la iglesia, el cabildo que en este caso es reemplazado por el área administrativa del lujoso proyecto, pero el lugar del emplazamiento lleva a que el proyectista trate que los espacios cuenten con las mejores vistas del pueblo.

que los espacios cuenten con las mejores vistas del pueblo. Imagen 93 : Vista general hacia

Imagen 93: Vista general hacia el valle desde Hacienda “El Atillo”. Fuente: Dr. Manuel Vivanco.

CUS: 140%.LOTE MÍNIMO: 250 m 2 . FRENTE MÍNIMO: 12m. USO DE SUELO: VIVIENDA.

LOTE MÍNIMO: 250 m 2 . 2 .

FRENTE MÍNIMO: 12m.CUS: 140%. LOTE MÍNIMO: 250 m 2 . USO DE SUELO: VIVIENDA.

USO DE SUELO: VIVIENDA.CUS: 140%. LOTE MÍNIMO: 250 m 2 . FRENTE MÍNIMO: 12m.

m 2 . FRENTE MÍNIMO: 12m. USO DE SUELO: VIVIENDA. Imagen 92 : Hacienda Reso rt

Imagen 92: Hacienda Resort Spa “El Atillo”. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

3.2.1 ASPECTO FÍSICO.

LA FUERZA DEL EMPLAZAMIENTO.

El terreno sobre el cual se erige esta construcción, se halla ubicado hacia el Sureste de la parroquia, en la intersección de las calles S/N entre Hatillo y Juan de Salinas. Por la forma del terreno, la idea del arquitecto es la de concentrar todos los espacios a un punto fuerte del

de Salinas. Por la forma del terreno, la idea del arquitecto es la de concentrar todos
Imagen 94: Emplazamiento Hacienda Resort & Spa “El Atillo”. Elaboración: Autor.

Imagen 94: Emplazamiento Hacienda Resort & Spa “El Atillo”. Elaboración: Autor.

Imagen 94: Emplazamiento Hacienda Resort & Spa “El Atillo”. Elaboración: Autor.
Imagen 95 : Vía principal, “Hacienda El Atillo”. Fuente: Autor, Fecha: 2008. EQUIPAMIENTO E INFRAESTRUCTURA.
Imagen 95 : Vía principal, “Hacienda El Atillo”. Fuente: Autor, Fecha: 2008. EQUIPAMIENTO E INFRAESTRUCTURA.

Imagen 95: Vía principal, “Hacienda El Atillo”. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

EQUIPAMIENTO E INFRAESTRUCTURA.

Como el proyecto se halla ubicado dentro de los límites urbanos de la parroquia, cuenta con todos los servicios básicos como alcantarillado, agua potable, alumbrado eléctrico y telefonía, situación que es beneficioso para sus propietarios, pero lo que implica un mayor costo en la adquisición de los terrenos o bienes inmuebles.

3.2.2 ASPECTO ARQUITECTÓNICO.

LOS LINEAMIENTOS DEL DISEÑO.

En el ámbito arquitectónico, habíamos mencionado que el proyecto se halla en proceso de ejecución debido a

VIAS DE ACCESO.

Para acceder hacia la Hacienda el Atillo, se lo puede hacer por la calle Hatillo, esta nos conduce directamente hacia el portón principal de entrada, ya en el interior de del complejo, nos encontramos con una vía la cual cuenta con dos carriles perfectamente marcados por división de un parterre, aquella vía nos conduce hacia un redondel, el cual genera una segunda vía, la cual nos traslada directamente hacia los terrenos con los que cuenta “El Atillo Resort & Spa”. Regresando a la vía de acceso principal dentro de la hacienda, esta presenta un tratamiento de piedra logrado con hormigón ciclópeo simulando las antiguas callejuelas de los viejos pueblos de la serranía ecuatoriana. Cabe mencionar que su diseño no presenta problema alguno para el tránsito peatonal, pues se evidencia la existencia de veredas, así mismo, sus dimensiones bien trabajadas 6m de luz por carril, provocando que el tránsito vehicular sea fluido.

así mismo, sus dimensiones bien trabajadas 6m de luz por carril, provocando que el tránsito vehicular
problemas de carácter político, lo que ha ocasionado una serie de retrasos e incluso la

problemas de carácter político, lo que ha ocasionado una serie de retrasos e incluso la alteración del proyecto por factores económicos, motivo por el cual se procederá a analizar el proyecto, que en principio fue aprobado por la entidad municipal, del cual se nos ha facilitado algunas imágenes CAD en 3 dimensiones, las cuales nos ayudaran a visualizar el mismo.

“Entrevista personal con el Arq.

Jorge Alfredo Burneo autor de la

De la entrevista realizada al

Arquitecto diseñador, se ha podido resumir lo siguiente: La

arquitectura de la Hacienda Resort & Spa “El Atillo”, obedece a varios aspectos; el estudio de Vilcabamba y su entorno, el clima, las ordenanzas municipales entre otras.

obra, Quito 25 de Junio del 2008”.

El proyecto se trata de una obra integral, cuya finalidad era que el proyecto vaya de principio a fin, y lo que se hizo fue dar una respuesta al entorno y su contexto.

El proyecto está destinado a personas de estrato económico alto, y la idea de El Valle Sagradoes clave, motivo por el cual no se puede hacer un proyecto cualquiera, puesto que se trata de un pueblo con una historia e identidad bien marcada, que con el paso del tiempo, está siendo destruida, por la poca importancia que las autoridades le dan al poblado.

Vilcabamba se ve distorsionada arquitectónicamente por la afluencia del inmigrante principalmente, pero aparte de esto, la parroquia está perdiendo el atractivo turístico que ha ganado con el paso de los años, esto debido a los visitantes conocido como turismo malo (los mochileros) de los cuales ya habíamos hablado en capítulos anteriores, ellos, hacen que el pueblo se desprestigie en muchos aspectos, del estudio de marketing realizado se obtuvo resultados donde el proyecto debía obedecer a una arquitectura destinada a la familia y respetando el entorno de Vilcabamba, motivo por el cual, el proyecto se lo diseño de tal forma y aprovechando las irregularidad del terreno, es por eso que las construcciones queden escondida tras la naturaleza que rodea la hacienda, brindándole a los propietarios de los inmuebles aquella sensación de tranquilidad e intimidad que buscan, además según el arquitecto esto ayuda que la arquitectura que en ella se practique no altere la imagen urbana del pueblo.

según el arquitecto esto ayuda que la arquitectura que en ella se practique no altere la
resultados arrojados por el estudio de marketing. La idea del proyecto, es mimetizar un pueblo

resultados arrojados por el estudio de marketing. La idea del proyecto, es mimetizar un pueblo de la serranía ecuatoriana, con una serie de espacios que se mencionarán a continuación:

Una plaza central.una serie de espacios que se mencionarán a continuación: Una iglesia. Club social. Club deportivo. Un

Una iglesia.que se mencionarán a continuación: Una plaza central. Club social. Club deportivo. Un área de hotel.

Club social.a continuación: Una plaza central. Una iglesia. Club deportivo. Un área de hotel. Un área administrativa,

Club deportivo.continuación: Una plaza central. Una iglesia. Club social. Un área de hotel. Un área administrativa, Zonas

Un área de hotel.Una plaza central. Una iglesia. Club social. Club deportivo. Un área administrativa, Zonas comunes como portales,

Un área administrativa,Una iglesia. Club social. Club deportivo. Un área de hotel. Zonas comunes como portales, acceso y

Zonas comunes como portales, acceso y estacionamientos, parques y jardines, entre otros espacio.Club deportivo. Un área de hotel. Un área administrativa, A criterio del Arquitecto Burneo, estos núcleos

A criterio del Arquitecto Burneo, estos núcleos son útiles para los usuarios porque tienen los servicios concentrados facilitando la vida de los clientes a los cuales se les facilita la socialización entre la gente.

EL AMBITO SOCIAL.

En el ámbito social, el proyecto traerá un fuerte movimiento de la economía, tanto de la mano de obra directa e indirecta, lo que permitiría abrir las puertas al turismo local e internacional. En conclusión, el proyecto

turismo local e internacional. En conclusión, el proyecto Imagen 96 : Árboles y arbustos que rodean

Imagen 96: Árboles y arbustos que rodean la “Hacienda El Atillo”. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

Uno de los objetivos más importantes que se trazó en el proyecto, era el trata de normar el desarrollo desordenado de Vilcabamba, el pueblo no acepta proyectos de alta densidad, esto por el estudio realizado, caso contrario, el pueblo se vuelve en un barrio más de los que hay en la ciudad, afectando el turismo nacional e internacional y haciendo del proyecto una inversión infructuosa para sus propietarios e incluso para el pueblo.

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO.

El proyecto se trata de un club y sede social deportiva hípica, esto y el programa arquitectónico nacen por los

El proyecto se trata de un club y sede social deportiva hípica, esto y el programa
Imagen 97 : Eje principal del proyecto, “La plaza y sus alrededores” . Fuente: Arq.
Imagen 97 : Eje principal del proyecto, “La plaza y sus alrededores” . Fuente: Arq.

Imagen 97: Eje principal del proyecto, “La plaza y sus alrededores”. Fuente: Arq. Jorge Alfredo Burneo, Elaboración: Autor.

. Fuente: Arq. Jorge Alfredo Burneo, Elaboración: Autor. Imagen 98 : Perspectiva “La plaza y sus

Imagen 98: Perspectiva “La plaza y sus alrededores”. Fuente: Arq. Jorge Alfredo Burneo, Fecha: 2008.

Hacienda Resort & Spa “El Atillo”, es un polo de desarrollo para la economía y arquitectura del pueblo, según su propietario el Dr. Manuel Vivanco, desde hace diez años que se dio inicio a este proyecto, se ha generado alrededor de 150 plazas de empleo, lo que ha permitido de alguna manera mitigar el problema de emigración en el Valle, esto en el ámbito social, en el ámbito arquitectónico, de la entrevista realizada al Arquitecto Jorge Alfredo Burneo, se obtuvo los siguientes dato.

DEL CONCEPTO.

El proyecto está enmarcado a una sola idea, el generar un pequeño pueblo dentro de los límites de la hacienda, cuyo punto principal es la Plaza central, y la idea se remonta a la época colonial, donde los pueblos se generaban a partir de dicha plaza, y alrededor de esta se asentarán los espacios ya mencionados en el programa arquitectónico, para generar la integración entre los habitantes de la hacienda.

ya mencionados en el programa arquitectónico, para generar la integración entre los habitantes de la hacienda.
a que los propietarios de las viviendas no contemplen el crear en sus diseños áreas

a que los propietarios de las viviendas no contemplen el crear en sus diseños áreas destinadas a la diversión como piscinas y campos de juego, de esta manera la interacción entre las personas es mayor “un logro de la funcionalidad conceptual”, entre lo espacios que conforman esta área tenemos: juegos de salón, gimnasio, baños y vestidores hombres y mujeres, sauna y turco hombres y mujeres, hidromasaje, piscina de adultos, piscina de niños, juegos infantiles, canchas deportivas (tenis, vóley, indo fútbol), caballerizas, y la sede hípica.

vóley, indo fútbol), caballerizas, y la sede hípica. Imagen 100 : Club hípico. Fuente: Arq. Jorge

Imagen 100: Club hípico. Fuente: Arq. Jorge Alfredo Burneo, Fecha: 2008.

HOTEL EL ATILLO.

Al igual que en Hacienda San Joaquín, a más de existir la venta de terrenos, también se ofrece al público un

LOS ESPACIOS.

EL CLUB SOCIAL.

En el club social el proyecto contará con los siguientes espacios: garita de acceso al club, sede social, salones de usos múltiples, restaurante, áreas verdes, lago y estacionamientos.

restaurante, áreas verdes, lago y estacionamientos. Imagen 99 : Club social. Fuente: Arq. Jorge Alfredo Burneo,

Imagen 99: Club social. Fuente: Arq. Jorge Alfredo Burneo, Fecha: 2008.

EL CLUB DEPORTIVO HIPICO.

El club deportivo e hípico, se trata de un área destinada a la diversión de niños y adultos, todo está pensado en pos de la funcionalidad, no solo en disposición espacial, sino también en conceptual, de la conversación con el Arquitecto, el crear el área deportiva e hípica, implica

sino también en conceptual, de la conversación con el Arquitecto, el crear el área deportiva e
ÁREAS PRIVADAS. Entre los espacios que componen dichas áreas, tenemos: suites, cabañas, casas y terrenos.

ÁREAS PRIVADAS.

Entre los espacios que componen dichas áreas, tenemos: suites, cabañas, casas y terrenos. La idea del propietario es la de vender viviendas ya construidas, pero si el propietario considera la intervención de un profesional de su confianza lo puede hacer, pero siempre y cuando se adapte a las condiciones constructivas y formales que le exija el propietario, motivo por el cual el arquitecto proyectista ha diseñado una vivienda tipo, la cual presenta características formales que se adaptan perfectamente al entorno.

formales que se adaptan perfectamente al entorno. Imagen 103 : Elevación frontal “vivienda tipo”.

Imagen 103: Elevación frontal “vivienda tipo”. Fuente: Arq. Jorge Alfredo Burneo, Fecha: 2008.

Lo que acabamos de apreciar, es el proyecto aprobado para su ejecución. En la actualidad, Hacienda Resort & Spa El Atillo, solo cuenta con una vivienda, las áreas de entretenimiento y los terrenos destinados a la

área de hotel, el mismo contará con suites y departamentos, de esta forma se garantiza el ingreso turístico a la hacienda de manera periódica. Entre los espacios que contendrá el hotel, se destaca el área del mirador el cual contará con las mejores vistas hacia el pueblo y el paisaje que rodea a la Parroquia Vilcabamba.

el pueblo y el paisaje que rodea a la Parroquia Vilcabamba. Imagen 101 : Hotel El

Imagen 101: Hotel El Atillo. Fuente: Arq. Jorge Alfredo Burneo. Elaboración: Autor.

Fuente: Arq. Jorge Alfredo Burneo. Elaboración: Autor. Imagen 102 : Hotel El Atillo. Fuente: Arq. Jorge

Imagen 102: Hotel El Atillo. Fuente: Arq. Jorge Alfredo Burneo, Fecha: 2008.

Jorge Alfredo Burneo. Elaboración: Autor. Imagen 102 : Hotel El Atillo. Fuente: Arq. Jorge Alfredo Burneo,
venta. Lamentablemente el proyecto ha sufrido alteraciones, y uno de los ejemplos más claros es

venta. Lamentablemente el proyecto ha sufrido alteraciones, y uno de los ejemplos más claros es la plaza central, la cual cambió de forma circular a rectangular, donde al parecer no se ha considerado los pasos cubiertos ni el resto de áreas que se aprecian en imágenes anteriores. Además, ya existe una vivienda, la cual es propiedad de un ciudadano norteamericano, el mencionado propietario solo habita en el inmueble tres meses del año, el diseño de la edificación fue gestado por el Arquitecto Patricio Falconí y dicho proyecto lo someternos al mismo análisis que hiciéramos con San Joaquín, es decir a través de fichas.

que hiciéramos con San Joaquín, es decir a través de fichas. Imagen 104 : Plaza central.

Imagen 104: Plaza central. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

que hiciéramos con San Joaquín, es decir a través de fichas. Imagen 104 : Plaza central.
FICHAS DE ANALISIS
FICHAS DE ANALISIS
FICHAS DE ANALISIS
FICHAS DE ANALISIS
A diferencia de San Joaquín y El Atillo, la hacienda Mollebamba no es un complejo

A diferencia de San Joaquín y El Atillo, la hacienda Mollebamba no es un complejo habitacional, se trata de una propiedad privada destinada al disfrute de sus propietarios. Dentro de la propiedad se puede encontrar varios espacios que nombraremos a su debido momento en el programa arquitectónico; el diseño pertenece al Arq. Patricio Falconí y su construcción data del año 1998, Mollepamba fue siempre una parte de la Hacienda El Atillo, como lo fueron Ischcailuma, El Salado, San José y Pulichi. Con el tiempo se fueron fraccionando por las ventas y herencias. También el sector de Cuba Libre nació de El Atillo como fruto del 15% del reparto de tierras de la Reforma Agraria en 1963, ocurridos estos acontecimientos, y como Mollepamba quedo dividida sus propietarios vieron la posibilidad de construir un lugar para vacacionar, para ser más preciso, hace 28 años el Dr. Manuel Vivanco encarga la construcción de una casa en El Valle de los Chillos Quito, y el encargado de dicha obra fue el Arq. Falconí, la única condicionante que le puso el propietario es el realizar una vivienda tipo cabaña donde él y su familia habían vivido cuando era pequeño, luego de haber consolidado su idea, el proyecto se llevo a ejecución con mucho éxito. Con el paso de los años, la familia Vivanco buscaba un lugar en donde pasar sus vacaciones y el valle de Vilcabamba fue el lugar escogido, en el lugar debía

3.3 EL CASO DE LA HACIENDA “MOLLEPAMBA”.

ANTECEDENTES GENERALES.

La hacienda Mollebamba, propiedad de la familia Vivanco Riofrío; se halla ubicada hacia el sur de la parroquia de Vilcabamba aproximadamente a 2Km del pueblo, fuera del área de expansión trazada por él Municipio de Loja, si en principio se analizo una hacienda de propietarios extranjeros y construida fuera de los límites urbanos de la parroquia, ahora se lo hará en una hacienda cuyos dueños son ecuatorianos, y de esta manera poder hacer una comparación de las intervenciones que se han realizado en ellas.

de las intervenciones que se han realizado en ellas. Imagen 105 : Ubicación Hacienda Mollepamba. Elaboración:

Imagen 105: Ubicación Hacienda Mollepamba. Elaboración: Autor.

de las intervenciones que se han realizado en ellas. Imagen 105 : Ubicación Hacienda Mollepamba. Elaboración:
existir una vivienda, y nuevamente Patricio Falconí es invitado para que sea el mentalizador de

existir una vivienda, y nuevamente Patricio Falconí es invitado para que sea el mentalizador de la nueva obra, el proyecto se llevo a cabo como solo Falconí lo sabe hacer la vivienda sería una casa de campo y el tapial seria el material que engrandecería la obra como tal, hoy en día la hacienda Mollepamba a más de la vivienda que en principio fue lo que dispusieron sus propietarios cuenta con otros espacio y Handel Guayasamín también ha puesto su sello profesional en la proyección de uno de ellos48 .

profesional en la proyección de uno de ellos ” 4 8 . Imagen 106 : Emplazamiento

Imagen 106: Emplazamiento Hacienda Mollepamba. Elaboración: Autor.

48 FUENTE: Dr. Manuel Vivanco Riofrío, propietario de “Hacienda Mollepamba”.

Mollepamba. Elaboración: Autor. 4 8 FUENTE: Dr. Manuel Vivanco Riofrío, propietario de “Hacienda Mollepamba”.
Imagen 107 : Vía de acceso (camino vecinal). Fuente: Autor, Fecha: 2008. EQUIPAMIENTO E INFRAESTRUCTURA.
Imagen 107 : Vía de acceso (camino vecinal). Fuente: Autor, Fecha: 2008. EQUIPAMIENTO E INFRAESTRUCTURA.

Imagen 107: Vía de acceso (camino vecinal). Fuente: Autor, Fecha: 2008.

EQUIPAMIENTO E INFRAESTRUCTURA.

De la misma manera que en San Joaquín, al tratarse de un lugar que se halla fuera de los límites urbanos, no cuenta con la infraestructura básica, por ende para la evacuación de las aguas servidas se ha empleado las fosas sépticas, el agua es recogida de una quebrada cercana al sitio y la misma es purificada mediante máquinas por sus propietarios, en lo que tiene que ver con energía eléctrica, ésta si existe en el lugar.

3.3.2 ASPECTO ARQUITECTÓNICO.

En el ámbito arquitectónico, el proyecto Hacienda Mollepamba responde a los requerimientos de sus

3.3.1 ASPECTO FÍSICO.

LA FUERZA DEL EMPLAZAMIENTO.

La principal ventaja que presenta el terreno son las vistas panorámicas hacia el Oeste del pueblo, es allí donde se aprecian los mejores paisajes que nos ofrecen los cerros, entre ellos el Mandango, entonces, el emplazamiento de todos los espacios significativos con los que cuenta la hacienda, responden a un eje principal, el cual trata que todos estos concentren sus mejores vistas hacia aquel lugar.

VIAS DE ACCESO.

Para acceder a Mollepamba se lo hace por la única vía de acceso, la prolongación de la calle Hatillo, que luego de atravesar el límite urbano pierde su nombre, esta vía no se encuentra en buen estado, y en épocas de invierno queda anegada a la circulación vehicular, ya que el consejo provincial encargada de su cuidado por ser un camino vecinal, poco y nada ha hecho por ella.

vehicular, ya que el consejo provincial encargada de su cuidado por ser un camino vecinal, poco
futuro crear un área de spa, un área de huéspedes y un área de entretenimiento.

futuro crear un área de spa, un área de huéspedes y un área de entretenimiento.

Antes de iniciar con el análisis de las obras en Mollepamba, vale primero conocer los pensamientos y conceptos que manejan los dos proyectistas que hasta el momento han sentado su trabajo en la Hacienda Mollepamba.

3.3.2.1 PATRICIO FALCONÍ.

Nacido en Quito en 1955(…), en 1982 se gradúa como arquitecto en la Universidad Central del Ecuador (…), su obra se enmarca dentro de los valles aledaños a Quito como Tumbaco, Los Chillos, Guayllabamba y sus alrededores, además de diferentes ciudades del Ecuador49 .

SU ESTILO.

La obra de Falconí apela a la nostalgia y el paisaje, casi siempre el punto de partida de su creación. Su estilo, comúnmente llamado rústico, es en realidad la respuesta contemporánea a una arquitectura arraigada en raíces españolas y mestizas que dieron respuesta a las

49 MOYA PERALTA Rómulo, (2006), “ESPACIOS ACOGEDORES, LA OBRA DE PATRICIO FALCONÍ”, Editorial Trama, Quito, Pág. 7.

propietarios, en principio las necesidades de ellos se limitaron a una pequeña casa de campo, la cual sería diseñada por el Arq. Patricio Falconí, el proyecto en si refleja la hacienda de los páramos andinos, grandes portones y esplendorosas áreas verdes donde las construcciones al parecer renacen de sus entrañas, algo a destacar en las obras realizadas por Guayasamín y Falconí es el empleo de materiales de la región pues el tapial es empleado en las dos obras. Vale mencionar que posteriormente las obras mencionadas serán sometidas al mismo análisis que las obras realizadas en las otras haciendas.

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO.

En lo que se refiere al programa arquitectónico, la hacienda Mollepamba en la actualidad cuenta con:

la hacienda Mollepamba en la actualidad cuenta con: Una vivienda. Una capilla. Un área de establos,

Una vivienda.

Una capilla.Mollepamba en la actualidad cuenta con: Una vivienda. Un área de establos, Un lago artificial, Un

Un área de establos,en la actualidad cuenta con: Una vivienda. Una capilla. Un lago artificial, Un invernadero. Un área

Un lago artificial,cuenta con: Una vivienda. Una capilla. Un área de establos, Un invernadero. Un área de guardianía.

Un invernadero.Una capilla. Un área de establos, Un lago artificial, Un área de guardianía. Según la conversación

Un área de guardianía.Un área de establos, Un lago artificial, Un invernadero. Según la conversación mantenida con uno de

Según la conversación mantenida con uno de sus propietarios el Dr. Patricio Vivanco, se tiene pensado a

de guardianía. Según la conversación mantenida con uno de sus propietarios el Dr. Patricio Vivanco, se
belleza debe estar siempre presente, y Falconí así lo muestra. Para Falconí, “ la variedad

belleza debe estar siempre presente, y Falconí así lo muestra.

Para Falconí, “la variedad geográfica y los diversos estratos climáticos de la cordillera de los Andes son cómplices perfectos de su arquitectura, así pues el menciona que como su arquitectura no puede estar implantada en cualquier lugar del terreno, tampoco puede estar implantada en cualquier terreno dentro de la ciudad o territorio, es por tal motivo que su obra en la se halla ubicada en lugares alejados del bullicio de las ciudades, en el campo o en colinas vírgenes con espléndidas vistas, porque esta arquitectura necesita de grandes áreas y de una naturaleza que la festeje52 .

Esto en resumen es la arquitectura de Falconí, curiosamente algo que ya se anotó en capítulos anteriores cuando comentábamos acerca de una arquitectura que arraigue nuestras tradiciones, que con el pasar de los tiempos ha sido desplazada por una arquitectura burda que solo busca el reconocimiento económico y que lamentablemente está devastando nuestras ciudades y pueblos.

52 MOYA PERALTA Rómulo, (2006), “ESPACIOS ACOGEDORES, LA OBRA DE PATRICIO FALCONÍ”, Editorial Trama, Quito, Pág. 22.

necesidades del campo (…), así su estilo arquitectónico se basa en materiales de construcción disponibles en la región para lograr una arquitectura que emerge de las tierras circundantes, que interpreta sus colores y refleja sus texturas50 .

ARQUITECTURA CON IDENTIDAD.

El Ecuador, rica en tradición rural, cuenta con una importante herencia de arquitectura de hacienda. Casas grandes, patio central de piedra, paredes de adobe o tapial, imponentes, y tejas rojas o multicolores, sostenidas por cerchas de madera centenaria51 .

Una arquitectura que rememora nuestra idiosincrasia, rindiendo homenaje a la hábil mano de obra de los artesanos que dejaron en cada obra realizada un poco de su historia, de su corazón y su alegría.

LA ARQUITECTURA Y EL LUGAR.

Una obra arquitectónica no puede estar emplazada en cualquier sitio, al ver una construcción la sensación de

50 MOYA PERALTA Rómulo, (2006), “ESPACIOS ACOGEDORES, LA OBRA DE PATRICIO FALCONÍ”, Editorial Trama, Quito, Pág. 13.

51 MOYA PERALTA Rómulo, (2006), “ESPACIOS ACOGEDORES, LA OBRA DE PATRICIO FALCONÍ”, Editorial Trama, Quito, Pág. 14.

MOYA P ERALTA Rómulo, (2006), “ESPACIOS ACOGEDORES, LA OBRA DE PATRICIO FALCONÍ”, Editorial Trama, Quito, Pág.
conocerlos más de cerca, sus vivencias, sus conceptos e ideas acerca de algo que poco

conocerlos más de cerca, sus vivencias, sus conceptos e ideas acerca de algo que poco a poco está dejando de ser un arte y está pasando a ser, una simple profesión vinculada al boom comercial del momento.

Conferencias como las que hemos escuchado en la Bienal de Arquitectura de Quito en 2004, o el seminario Loja Ciudad Sustentable en 2003, hacen recordar y vivenciar su arquitectura, y para estudiantes que tratamos de vislumbrar un futuro arquitectónico de vanguardia para nuestro país es grato entender más de este gran arquitecto.

ARQUITECTURA CON IDENTIDAD.

Hacer arquitectura con identidad es una dura tarea, pero es un camino que no solo nos reafirma, sino que nos devuelve el autoestima y sobre todo nos realiza como colectividades que se expresan con fuerza y dignidad en el contexto de los pueblos y de las naciones54 .

Esta palabras lo único que hacen es acentuar nuestra investigación, porque ya es hora de ir en busca de lo que es nuestro.

3.3.2.2 HANDEL GUAYASAMÍN.

Handel Guayasamín, arquitecto nacido en Guayaquil en el año 1951. Graduado en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Central del Ecuador en 1978, viaja ese mismo año a Bolivia, a integrarse al proceso de construcción democrática de aquel país. Permanece en Bolivia, entre idas y venidas, golpes de estado y dictaduras hasta el año 1986, en que retorna al Ecuador para ejercer sus profesión, la arquitectura.

Ha desempeñado importantes cargos, entre los que destacan los de: Catedrático Universitario en la Facultad de sociología de la Universidad Mayor de San Andrés UMSA- en la ciudad de La Paz-Bolivia (1979), catedrático de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica y el ejercicio independientemente de la arquitectura desde el año 1994, hasta la fecha53 .

El hablar de Handel Guayasamín, es tratar de conocer a uno de los pocos arquitectos que aún trabajan con lo nuestro, nuestros materiales, nuestra ideología, es por tal motivo que arquitectos que piensen en una arquitectura, no de brazos cruzados vale la pena

pena 5 3 www.puce.edu.ec/arquitecturaweb/paginas/profesore. 5 4 www.puce.edu.ec/arquitecturaweb/paginas/profesore.
madera o de la humanidad de la tierra. Transformados en arquitectura, los materiales nos hablan,

madera o de la humanidad de la tierra. Transformados en arquitectura, los materiales nos hablan, nos cuentan de sus orígenes y nos trasladan a sus tiempos inmemoriales, los materiales nos trasladan a lo inmaterial y viceversa. Es como si se cerrara el círculo y en él, nosotros pasáramos de artífices a convertirnos en su instrumento56 .

EL SITIO.

Cada obra tiene su sitio, estos son entes permanentes del planeta y del universo. El edificar sobre estos es algo de gran responsabilidad para nosotros los arquitectos.

¿Cómo hacer que la obra no ofenda al sitio?, el sitio nos ilumina, nos dice como oriente la obra, por donde acceder, que mirar. No podemos dar las espadas a los cerros, al valle, al mar. Cada sitio en la naturaleza tiene sus propios ordenes y esto no puede ser trastocado a riesgo de provocarla, cuando esto ocurre lo que puede suceder es que la obra sea deficiente y allí si nadie nos puede salvar57 .

¿QUÉ ES LA ARQUITECTURA?

La arquitectura es nuestra tercera piel. También nos protege y nos cobija pero sobre todo nos expresa en las relaciones con los demás. Al igual que nuestra piel, la arquitectura nos delata como individuos, como pueblos, como sociedades. Una arquitectura que envélese con dignidad, al igual que nuestra piel, es una arquitectura honorable, que prevalece por su autenticidad y en la que están por demás los maquillajes55 .

CON RESPECTO A LOS MATERIALES.

Los arquitectos trabajamos con materiales a los cuales los empleamos y los transformamos en espacios. Resulta simpático cuando al referirse al proveedor de materiales escuchamos: le busca (el materialista), y no se trata del estudiante de filosofía marxista sino del proveedor de ripio, arena o de piedras, se trata del que nos deja los materiales, pero, ¿nos deja sólo materiales? Los materiales tienen su espíritu y de ellos emanan sensaciones y expresiones imputables a los seres humanos. La dureza de la piedra no es solo física, igual que la transparencia del cristal. Tampoco podemos dudar de la amabilidad de la

55 GUAYASAMÍN Handel, (2004), HANDEL GUAYASAMÍN, LIBRO DE OBRA”, Editorial Runkari, Quito, Pág. 15.

56 GUAYASAMÍN

OBRA”, Editorial Runkari, Quito, Pág. 17.

57 GUAYASAMÍN

OBRA”, Editorial Runkari, Quito, Pág. 19.

Handel,

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19. Handel, Handel, (2004), (2004), “ HANDEL “ HANDEL GUAYASAMÍN, LIBRO DE GUAYASAMÍN, LIBRO DE
“ Hacer arquitectura es un acto de creación artística, no es posible entrar en un

Hacer arquitectura es un acto de creación artística, no es posible entrar en un proceso de diseño, sin conocer el problema, sin analizarlo, hasta encontrar sus aspectos fundamentales, conocer el problema hasta vivirlo es el primer gran paso para enfrentar arquitectónicamente un proyecto. (hay que embarazarse con el proyecto), porque al igual que cuando una mujer se embaraza, esta piensa, camina, ve respira, se alienta, lee, conserva, todo lo que hace se relaciona vitalmente con su estado; y de la misma manera los arquitectos debería sucedernos lo mismo cuando se asume un proyecto59 .

En realidad es grato escribir acerca de profesionales que nos dejan su sabiduría como herencia, es importante darse cuenta de la igualdad en conceptos que manejan los dos arquitectos a los cuales hemos hecho referencia, y más gustoso es saber que ambos han hecho ARQUITECTURA en nuestra provincia lo cual nos ayuda a vislumbras una idea coherente antes de poder querer hacer una crítica dentro de este ámbito. A continuación procederemos a realizar el análisis de Mollepamba, el cual sin duda alguna nos servirá de mucho para obtener un diagnóstico objetivo del tema de estudio.

59 GUAYASAMÍN Handel, (2004), HANDEL GUAYASAMÍN, LIBRO DE OBRA”, Editorial Runkari, Quito, Pág. 27.

COMO DISEÑAR, ¿QUÉ DEBEMOS TENER EN CUENTA?

Todo arquitecto tiene su manera y forma de empezar

a bosquejar una idea para luego evolucionarla, componerla

y posteriormente ejecutarla, pero antes de iniciar el proceso, hay que tener en cuenta varios aspectos varias situaciones, Banderas se fijaba mucho en el sitio, la técnica

y el hombre, Barragán de la misma manera respeta el

entorno y la topografía es primordial para establecer sus conceptos e diseño, ahora veremos qué es lo que opina Guayasamín; pero tengamos claro que ninguno de ellos considera primordial al aspecto funcional de la arquitectura.

Los espacios para la vida, no pueden ni deben diseñarse solo a partir de la función o la razón de la función. En el desarrollo de todas las actividades humanas interactúan LA RAZÓN y EL ESPÍRITU. La racionalidad estructura la función, el espíritu se nutre de conocimiento, experiencia y sabiduría. También de las SENSACIONES, de las maneras de ser, de sentir, de la cultura. Toda obra arquitectónica debe de ser creada para los hombres y al mismo tiempo para los dioses58 .

58 GUAYASAMÍN Handel, (2004), HANDEL GUAYASAMÍN, LIBRO DE OBRA”, Editorial Runkari, Quito, Pág. 21.

. 5 8 GUAYASAMÍN Handel, (2004), “ HANDEL GUAYASAMÍN, LIBRO DE OBRA”, Editorial Runkari, Quito, Pág.
FICHAS DE ANALISIS
FICHAS DE ANALISIS
FICHAS DE ANALISIS
FICHAS DE ANALISIS
cuales pertenecen a Simonetta, de su obra podemos matizar casi nada, su arquitectura es fría,

cuales pertenecen a Simonetta, de su obra podemos matizar casi nada, su arquitectura es fría, quizá lo único que se puede destacar el empleo de ciertos elementos como la cubierta inclinada y el portal, pero en sí, la esencia de la arquitectura tradicional no existe, no emplea el color, las texturas al parecer no están en su lenguaje arquitectónico, y los materiales utilizados no son adecuados al medio donde se desenvuelve esta arquitectura, y peor aún, se simular materiales nobles como la madera pintando la estructura metálica con un color similar a ésta, aquello es algo que no tiene explicación alguna, al parecer la interpretación de nuestra arquitectura por parte de Simonetta solo ha quedado plasmada en trípticos con los que vende una obra que identifica nuestra cultura y tradiciones, pero el resultado es totalmente diferente y errado.

pero el resultado es totalmente diferente y errado. Imagen 108 : Vivienda diseñada por Simonetta. Fuente:

Imagen 108: Vivienda diseñada por Simonetta. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

diseñada por Simonetta. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 109 : Parte de la obra que nos

Imagen 109: Parte de la obra que nos ofrece San Joaquín en sus trípticos. Capilla Obra de Patricio Falconí. Esta obra está construida en Quito, pero San Joaquín vende esta imagen. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

3.4 ANÁLISIS CRÍTICO DE LA OBRA REALIZADA EN LAS HACIENDAS “SAN JOAQUÍN”, “EL ATILLO” Y “MOLLEPAMBA”.

Ya tuvimos la oportunidad de conocer las haciendas que forman parte de nuestra investigación, a las mismas se las sometió a un análisis profundo en cuanto a la obra arquitectónica que en ellas se ha realizado, pero específicamente en el aspecto formal de las mismas, vale recordar que las tres haciendas presentan características diferentes especialmente Mollepamba que es una obra netamente realizada para el disfrute de una sola familia; pero ya adentrándonos a lo que será la crítica arquitectónica, a ésta se la realizara estudiando los resultados de cada una de las haciendas en su orden respectivo. Así pues.

3.4. 1 HACIENDA SAN JOAQUÍN.

Hay que tener muy en claro que dicha hacienda ha creado alrededor de 400 fuentes de empleo para las personas lo que representa un aporte significativo al aspecto socioeconómico del valle; pero vamos a lo que realmente nos interesa el aspecto arquitectónico, en este caso se procedió al análisis de 6 proyectos, tres de los

que realmente nos interesa el aspecto arquitectónico, en este caso se procedió al análisis de 6
Imagen 112 : Obra del Arq. Marco Jiménez en San Joaquín. Casa de la Sra.
Imagen 112 : Obra del Arq. Marco Jiménez en San Joaquín. Casa de la Sra.

Imagen 112: Obra del Arq. Marco Jiménez en San Joaquín. Casa de la Sra. Estela Notarova Fuente: Autor, Fecha: 2008

Por último, que podemos decir de la obra del Sr. Víctor Angamarca, poco y nada en realidad, su arquitectura, si se puede llamarla así, carece de significado, todo se ha mal interpretado, haciendo que su obra se vuelva monótona y carente de sentido de identidad, nuevamente el posmodernismo historicista hace presencia en el diseño, lamentable, pero esto no hace más que afirmar que no nos estamos preparando correctamente, no nos estamos auto-educando, que lamentable ver que en un terreno tan hermoso como el que tenía a su disposición el Sr. Víctor Angamarca, se pueda erigir una obra sin interés alguno, cuando ésta debió ser el símbolo de una obra relevante, pero quizá no sea culpa de él, sino más bien del sistema gubernamental que poco y nada puede hacer o regular fuera del límite urbano de los pueblos y del mismo colegio de arquitectos que lamentablemente no regula los

Otro de los profesionales que está interviniendo en San Joaquín es el arquitecto Marco Jiménez, el trabajo realizado por este profesional es claro en sus conceptos e ideas, así pudimos observar que existe otra actitud en el diseño, fue el caso de la vivienda para el Sr. Jim Davison en esta ya se evidenció el empleo del color, las textura, además el diseñó interior es muy sobrio y acogedor, es decir una arquitectura más distinguida y adaptable al medio donde está situada la obra. Pero ¿qué paso con estos conceptos?, ¿se olvidaron a última hora?, pues la vivienda que diseñó para la Sra. Estela Notarova así parece decirlo, o acaso el profesional se ha visto influenciado por los gustos del cliente, es lamentable ver una buena obra arquitectónica y a poco pasos ver otra totalmente equivocada donde nuevamente el posmodernismo historicista prevalece.

donde nuevamente el posmodernismo historicista prevalece. Imagen 110 : Obra del Arq. Marco Jiménez en San

Imagen 110: Obra del Arq. Marco Jiménez en San Joaquín. Casa del Sr. Jim Davison. Fuente: Autor, Fecha: 2008

Casa del Sr. Jim Davison. Fuente: Autor, Fecha: 2008 Imagen 111 : Imagen interior, obra del

Imagen 111: Imagen interior, obra del Arq. Marco Jiménez en San Joaquín. Casa del Sr. Jim Davison. Fuente: Autor, Fecha: 2008

111 : Imagen interior, obra del Arq. Marco Jiménez en San Joaquín. Casa del Sr. Jim
bien empleados son bienvenidos en la construcción en búsqueda de una arquitectura tradicional. Imagen 113

bien empleados son bienvenidos en la construcción en búsqueda de una arquitectura tradicional.

construcción en búsqueda de una arquitectura tradicional. Imagen 113 : Vivienda de la familia Maunnen Stewart,

Imagen 113: Vivienda de la familia Maunnen Stewart, obra del Arq. Patricio Falconí. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

obra del Arq. Patricio Falconí. Fuente: Autor, Fecha: 2008. Imagen 114 : Interior vivienda de la

Imagen 114: Interior vivienda de la familia Maunnen Stewart, obra del Arq. Patricio Falconí. Fuente: Autor, Fecha: 2008

3.4.3 HACIENDA MOLLEPAMBA.

De la hacienda Mollepamba, será muy importante dar un criterio pues la obra que en ella se ha realizado muestra

servicios profesionales y muchas de las veces las personas por motivos de amistad o factores económicos, recurren a personas que no están preparadas correctamente existiendo una disputa desleal entre profesionales quienes ofrecen sus servicios al precio que más les conviene.

3.4. 2 HACIENDA RESORT & SPA EL ATILLO.

De la Hacienda Resort & Spa El Atillo poco podemos decir, es verdad que su concepción es muy interesante, pero lamentablemente de ella poco se ha ejecutado, más bien el proyecto se ha alterado por diversos motivos que ya hemos mencionado.

La única obra que podemos ver en Hacienda El Atillo es el proyecto del arquitecto Patricio Falconí, de su obra se puede destacar varios aspectos, como la gran adaptación al medio físico del complejo, como él lo dice en su obra bibliográfica, al ver el proyecto ya erigido no se puede imaginar la obra en ningún otro lugar, del aspecto formal, la vivienda no es una obra sublime, pero destacan los materiales las sensaciones que logra en el interior e incluso en el exterior con el empleo del color y la textura lo que nos hace pensar que el tapial ha sido empleada en esta obra, aquí podemos darnos cuenta que los materiales modernos

nos hace pensar que el tapial ha sido empleada en esta obra, aquí podemos darnos cuenta
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Y qué decir de la obra de Guayasamín, la (Capilla Mollepamba), esta obra es la

Y qué decir de la obra de Guayasamín, la (Capilla Mollepamba), esta obra es la muestra más fehaciente de lo que es adaptación al contexto ya establecido y la reinterpretación de nuestra arquitectura, es impresionante ver como el empleo de materiales como la tierra nos pueden resolver un sin número de necesidades y que con ella también se puede hacer verdadera arquitectura, además obras como estas nos hacen saber que la respuesta a la arquitectura de Vilcabamba no está en otros lados, está aquí mismo, y claro que si podemos mejorarla y adaptarla en busca de una modernidad con identidad.

y adaptarla en busca de una modernidad con identidad. Imagen 116 : Capilla Mollepamba, Arq. Handel

Imagen 116: Capilla Mollepamba, Arq. Handel Guayasamín. Fuente: Autor, Fecha: 2008.

En conclusión la obra arquitectónica que se ha realizado en el caso de las tres haciendas que han sido

un gran análisis de nuestra arquitectura, no por nada en ella han trabajado dos grandes exponentes de la arquitectura ecuatoriana Patricio Falconí y Handel Guayasamín, la obra (Casa Mollepamba) de Falconí responde a la necesidad de los propietarios, en la misma se aprecia el estudio del medio físico, a tal punto que en el alzado posterior que para él es la fachada principal pues es allí donde están las mejores vistas que le ofrece el terno, coloca un portal de 3 y hasta 6m de voladizo, esto con la finalidad de mitigar el fuerte clima que presenta el valle en cierta época del año, además el uso de colores fuertes nos hace ver a simple vista el querer rescatar la arquitectura latinoamericana y vincularla con la arquitectura vernácula adaptándose lo mejor posible al medio que lo rodea, así pues él es claro también el empleo de materiales de la zona como la madera, la tierra, la teja de barro cocido entre otros.

la madera, la tierra, la teja de barro cocido entre otros. Imagen 115 : Casa Mollepamba,