pliego

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SEPARA T A

violan
HAGA COMO QUE lela pegan

JUPITER IMAGES

palabra clave bruised (magulladura)

Este es un banco de imgenes usado por los

peridicos colombianos de cobertura nacional y regional. Provee fotografas para la
venta y de derecho libre (gratis). Aqu vemos
una serie protagonizada por la misma modelo, generada probablemente en la misma
sesin fotogrfica. Se accede digitando las
palabras abused, bruised, domestic violence.
Con esta modelo se han ilustrado artculos sobre violencia domstica, violencia
sexual, agresores sexuales y violacin sexual
en peridicos pagos y gratuitos. Revisar estos
repertorios visuales de circulacin internacional y de uso local es til para considerar
la funcin social y cognitiva de las imgenes
pblicas y discutir sobre las relaciones entre
periodismo, tica y responsabilidad social.
Pero, adems, para rastrear autnticos bancos
de estereotipos de uso internacional.

palabra clave domestic

violence (violencia domstica)

palabra clave

abused (abuso)

pliego

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SEPARA T A

violan
HAGA COMO QUE lela pegan

HAGA COMO QUE

DISCUTEN
Una modelo y un modelo posan en fondos neutros creados con
iluminacin, exageran un gesto: Discutir, golpear, mechonear. En la
imagen visual no hay detalles. El sentido reposa en el tipo de argollas,
la piel de las manos y la apariencia de las uas; el tacn de las botas,
el estampado de la corbata y la falda, el color del maletn; la altura de
los brazos para discutir o golpear, la tensin de los dedos; la antena
receptora al fondo o los ladrillos de la pared. En los Haga como que,
producidos en estudio, se cuidan los detalles porque se sabe que en
las imgenes todo muestra y por ello se intenta reducir el todo a muy
poco. Hay que eliminar demasiado y exagerar lo que queda.
Veamos en el pliego 1, la palabra bruised. Ella a diferencia de l
lleva una bata de bao puesta. Ella sostiene pauelos desechables
en la mano. Un pauelo de tela en vez de estos desechables llevara
a la imagen por otros rumbos. La golpeada est sola o en compaa
del golpeador, tirada, echada, arrinconada o sentada en el piso, que
no es lo mismo. Algunas veces est de pie en el cuarto de bao para
lograr la altura del espejo. Dnde incluir un espejo con naturalidad sino all? Qu espejo es ese? Y tambin estn los grifos, el
secador, los vasos para los cepillos dentales, el soporte para la toalla.
El golpeador enfocado o desenfocado aparece de pie con los brazos
cruzados. En domestic violence la golpeada es blanca, l no. Con qu
palabras se habr titulado esta imagen?
Redactar titulares es una funcin editorial, es decir, no siempre
la ejercen quienes hacen o eligen las fotografas ni quienes escriben
los artculos. Se tiene el tema, se inventa el titular y se busca una
foto. O se tiene el tema, se busca una foto y se inventa el titular.
Los titulares crean imgenes con palabras: El paso entre el amor
y la muerte, Esos celos que matan, A golpe de celos, Golpes
sacuden la alta sociedad, Del dolor de la violacin al calvario de
ir a denunciar, Adis a extranjeros violentos. En ellos tampoco
hay detalles, juntan lo que no debera ir junto y esa juntura justifica,
legitima, normaliza: Como sucede con el asesinato de las mujeres
explicado por los celos o la embriaguez de los hombres.

sbado 5 de agosto de 2006,

El Tiempo

mircoles 23 de agosto de 2006,

El Tiempo

mircoles 14 de mayo de 2008,

El Espectador

viernes 1 de febrero de 2008,

El Tiempo

martes 30 de septiembre de 2008,

El Tiempo

domingo 17 de agosto de 2008,

El Espectador

HAGA COMO QUE

LE PEGA
La violencia domstica se escenifica en el imaginario
compartido entre la gente pobre o un poco menos
que pobre, clase media baja la llaman. El sof, el
reloj, la cama, el lugar que ocupa y el tendido, las
cortinas del cuarto, las blusas, la camisa remangada,
el zapato deportivo que posa la patada en el aire, lo
sealan. El texto y la imagen comparten la misma lgica: Lo contrario a la imagen de la violencia domstica relatada con la pareja hombre que pega y mujer
que recibe los golpes, es la imagen invertida de mujer
que pega y hombre que recibe los golpes. Como a
ella no se le atribuye la misma fuerza fsica, una cacerola le sirve de ayuda. La fuerza fsica de l que se ostenta y exagera siempre en los brazos templados y los
puos cerrados, en este caso desaparece. La inversin
visual de los roles slo confirma el estereotipo que
repite el titular La fiera en casa. Con unas comillas
sencillas, el peridico se identifica con el lenguaje
que se llama coloquial. Otras veces se identifica con
las instituciones usando comillas dobles, para titular
con las declaraciones de funcionarias y funcionarios.
Las comillas, sencillas o dobles, son recursos grficos
para lavarse las manos. En el mundo periodstico,
esto no es legtimo, a no ser que el dato entrecomillado, sea irrepetible, grave, y por la misma razn sea
el contenido inconfundible de la noticia.
Aqu la modelo de bruised y el puo de su agresor ilustraron el titular En la mente del agresor de
mujeres. A los recursos grficos para tapar las caras
nos referimos en la serie La confusin del realismo, en
el pliego 5.

mircoles 17 de mayo de 2006,

El Tiempo

domingo 6 de agosto de 2006,

El Tiempo

domingo 13 de agosto de 2006,

El Heraldo

mircoles 28 de marzo de 2007,

Hoy

pliego

3 de 10

SEPARA T A

violan
HAGA COMO QUE lela pegan

HAGA COMO QUE

LA MECHONEA
El cabello de las mujeres es objeto de larga vala en
la retrica de la poesa, la literatura, la pintura, la
escultura, el cine y la publicidad. Las fotografas
de los lbumes familiares atestiguan el valor pblico que se otorga a la cabellera femenina. Cortar,
arrancar, jalonar, mechonear el pelo de las mujeres
equivale a actuar sobre el todo que son ellas. El
cabello largo, asociado a las culturas ancestrales, al mundo rural, a la feminidad, es el que se
usa para crear estas representaciones visuales del
sometimiento de ellas ante el poder portado por
los hombres. En la puesta en escena de la mechoneada, las nias, las jvenes y las adultas parecen
iguales: A unas se les da correa, a otras puos. En la
correa, el puo y la cabellera, se exagera el tamao,
la tensin, el largo, como si con esa exageracin
se pretendiera controlar aquello que desborda al
agresor.
Los titulares parecen dar cuenta de estructuras
que reposan en la larga duracin en las que se apela
a un cierto inconsciente compartido por quien
titula, quien produce la foto, la publica y por las
lectoras y lectores, pues parece normal convertir la
agresin sexual en una mechoneada protagonizada
por hombres de pelo corto. En una semana la misma foto se us para un informe especial dedicado a
La violencia intrafamiliar y un artculo sobre El
agresor, una especie difcil de descubrir. Cambia
la edicin de la foto que recortndola centra la
imagen en el brazo y el puo de l.
domingo 6 de agosto de 2006,
El Heraldo

domingo 13 de agosto de 2006,

El Heraldo

mircoles 30 de agosto de 2006,

El Tiempo

domingo 13 de enero de 2008,

El Tiempo

HAGA COMO QUE

LA MANOSEA
Las modelos que posan para las sesiones fotogrficas de abuso entendido como manoseo, muestran piernas en pantalones entallados o minifaldas y con frecuencia aparecen
sentadas en sillas de parques y otros espacios
pblicos. Frente a la mano que toca, ellas
ofrecen una ligera resistencia. Hasta dnde
en estas imgenes pervive la idea de que la
minifalda y los escotes s dan derecho? Hasta dnde son posibles por el deseo de control
sobre el callejeo de las mujeres? Parece que
en ellas sobrevive la vieja sentencia: Usted se
lo busc. Con esa ropa qu hace en la calle.
No busca sino que la manoseen.
La misma foto de la mano de l sobre
la pierna con minifalda aparece reeditada
desde el 2003 hasta el 2007. Se edita, por los
laterales, como se permite en la edicin periodstica, para acomodarla en la diagramacin de la pgina. Los criterios formales de
verticalidad y horizontalidad son claves para
poner la foto en la pgina y son criterios de
entrada para buscar las imgenes en las bases
de datos. La misma fotografa apareci bajo
3 titulares: As es y acta el violador bogotano, Operativo contra violador fue pactado con profesores, y Pitos de la seccin
Palmas y pitos.
jueves 14 de septiembre de 2006,
El Tiempo

viernes 1 de septiembre de 2006,

El Tiempo

domingo 3 de septiembre de 2006,

El Tiempo

domingo 6 de mayo de 2007,

El Tiempo

pliego

4 de 10

SEPARA T A

violan
HAGA COMO QUE lela pegan

UNA BARRIGA
PARA TODO
El embarazo, en s mismo, no es un tema para el periodismo como puede serlo para la literatura de divulgacin dedicada a la reproduccin sexual o para los
programas escolares destinados a nias, nios y adolescentes. Los titulares informan los motivos que convierten el embarazo en tema de atencin periodstica: Que
sea tardo o temprano; que sea forzado o consecuencia
de una violacin; que est asociado con la legislacin
y la discusin sobre los derechos de las mujeres a interrumpirlo voluntariamente; que est asociado a la
discusin sobre los mtodos de planificacin sexual y a
la literatura mdica sobre la reproduccin humana; que
se vincule a la discriminacin laboral y a otros derechos de las mujeres; que se supedite a enfermedades de
riesgo especial como el cncer de tero o el Sndrome de
Inmunodeficiencia Adquirida; que surja de condiciones
sociales que afectan el estado de preez como la indigencia, el desplazamiento forzado, la pobreza, la guerra,
la explotacin sexual.
Indiferente a esta variedad de motivos la imagen visual del embarazo periodstico es una: La de una barriga
de ms de cinco meses. As por ejemplo, la misma barriga sirve en agosto del 2006 para acompaar el titular
Aprueban aborto para menor de 11 aos; en septiembre de 2008 para Colombia, el de ms adolescentes
embarazadas y en octubre del mismo ao para Crecen
embarazos en menores de catorce. En otra pgina, encima de la fotografa de la barriga de una mujer sentada
en una silla de plstico que viste camiseta blanca, se
publican dos pequeas fotografas, tipo documento de
identidad, de una mujer y una nia. En los titulares se
lee: No pensamos en abortar y A la crcel, madre que
lanz a su hija al ro.

sbado 16 de septiembre de 2006,

El Heraldo

jueves 24 de agosto de 2006,

El Tiempo

viernes 26 de septiembre de 2008,

El Tiempo

martes 22 de enero de 2008,

El Tiempo

CASOS DE LA
VIDA REAL
De cuntas maneras se podra generar una imagen
adecuada para abordar o desarrollar periodsticamente
el embarazo temprano, adolescente y forzado? Visualmente el uso de muecas, osos, juguetes y atmsferas
infantilizadas son el recurso para elaborar las imgenes
que enganchan visualmente con estos temas. Teniendo en cuenta que las imgenes son caras y las palabras
son baratas, leer los titulares da cuenta de estos abusos
informativos para nada exclusivos de los peridicos juzgados sensacionalistas: Mam con cuerpo de mueca,
Adolescentes, mams, Mam, estoy embarazada. La
edicin, la toma en picado y en contrapicado, el uso de
comillas, el cambio de nombres por razones de proteccin y la voz en primera persona insisten en la fidelidad
de la informacin. La paradoja surge ah mismo: Para
qu usar un cuerpo especfico y una voz en primera
persona si las nias y las adolescentes son convertidas
mediante esos tratamientos en un caso, como se les
conoce en el lenguaje periodstico, o un caso de la vida
real, como se conoce en el lenguaje de la ficcin? Estos casos superficialmente desarrollados slo sirven de
gancho para presentar declaraciones internacionales o
nacionales, sentencias, informes recientes, en los que
ellas en su particularidad importan poco. Como en la
vida real estos casos afectan a las ms pobres. Basta ver
los cabellos, las ropas, los accesorios y los espacios en los
que se escenifican las imgenes. Las nias y adolescentes
con ms dinero, aunque no exentas de la misma experiencia, logran estar protegidas del uso informativo que
se hace de sus embarazos.
mircoles 21 de junio de 2006,
El Tiempo

mircoles 30 de agosto de 2006,

El Tiempo

domigo 6 de mayo de 2007,

El Tiempo

domingo 10 de septiembre de 2006,

El Heraldo

jueves 4 de septiembre de 2008,

El Nuevo Da

sbado 4 de octubre de 2008,

El Tiempo

pliego

5 de 10

SEPARA T A

violan
HAGA COMO QUE lela pegan

LA CONFUSIN
DEL REALISMO:
Siluetas y sombras
En alguna poca las ideas de objetividad y verosimilitud periodsticas reprueban el uso de la iluminacin
para las fotografas de toma directa. Slo se acepta la
descarga del flash para mostrar una imagen. Adems
se debe evitar la iluminacin con fines estticos, tanto
en las fotografas de toma directa como en los distintos Haga como que, cuando son usados adecuadamente. Estas restricciones tienen la intencin de proteger
el modo en que son recibidas las fotografas periodsticas tan fuertemente asociadas con lo real, con el as
fue, as sucedi.
En la fotografa de toma directa la iluminacin se
us durante dcadas para mostrar y para ocultar. Teniendo en cuenta que la ciudadana confiere derechos
visuales, al fotoperiodismo se le exigi proteger la
identidad de las mujeres y hombres informantes usando contraluces, silueteando u oscureciendo los rostros
en la toma misma de la imagen. Con el tiempo estos
tratamientos periodsticos se convirtieron en signos
de la fotografa documental, es decir, de aquella fotografa realista, de toma directa, no creada en estudio
ni puesta en escena.
Cuando sobre una fotografa del gnero Haga
como que se usan estos recursos, innecesarios por el
mismo tipo de fotografa de que se trata, se pretende llevar a la fotografa de ficcin los recursos de la
fotografa documental para acercarla a una verosimilitud y una fidelidad que no tiene pero que pretende
reclamar. Hacerlo no es legtimo. Un buen ejemplo
son los pxeles usados en la serie Haga como que le
pega, en el pliego 2.

viernes 18 de abril de 2008,

El Tiempo

lunes 21 de agosto de 2006,

El Tiempo

mircoles 23 de agosto de 2006,

El Tiempo

martes 5 de septiembre de 2006,

El Tiempo

semana del 13 al 19 de enero de 2008,

El Espectador

EVIDENCIAS
QUE ENGAAN:
Caras tapadas
El uso que los peridicos colombianos hace de los
distintos Haga como que est lejos de ser aceptado por
la reglamentacin internacional que regula la prctica
del periodismo impreso contemporneo. El uso recurrente de bancos de imgenes y de imgenes de archivo
indebidamente citadas, el abuso de los recursos grficos
exclusivos de la fotografa documental sobre fotomontajes, escenas preparadas, dramatizaciones y otras imgenes del gnero Haga como que, la repeticin exagerada
del mismo repertorio de imgenes asociado a los temas
delicados que comprometen los derechos de las mujeres, su bienestar y su salud, la redaccin descuidada o
sensacional de titulares y comentarios para las imgenes,
implica a las autoridades de las casas editoriales productoras de peridicos y no slo a periodistas, fotgrafas y
fotgrafos, individualmente considerados.
En imgenes preparadas para qu ocultar los rostros
desenfocndolos, cubrindolos con cabello, tapndolos
con una mueca o tras una cortina de paja si no es con
la intencin de confundir sobre el origen pretendidamente documental de estas imgenes? La promesa de
que usted puede ver lo que no pudo ver, y se lo mostramos tal y como ocurri, no se cumple pero no porque
las imgenes sean producto de un Haga como que, sino
porque este Haga como que, no se hace adecuadamente obedeciendo los lmites que s obedecen cientos de
peridicos serios en el mundo que asumen responsablemente el tratar con informaciones valoradas bajo las
ideas de objetividad, veracidad y confiabilidad.

domingo 20 de agosto de 2006,

El Tiempo

domingo 27 de agosto de 2006,

El Tiempo

domingo 27 de agosto de 2006,

El Tiempo

mircoles 6 de septiembre de 2006,

El Tiempo

sbado 17 de mayo de 2008,

El Tiempo

mircoles 24 de septiembre de 2008,

El Espectador

15-20 minutos

Ms de 1 hora

DESORDENE el peridico. Separe las pginas.

No lo vea en el mismo orden en que lo recibe. Ya
desordenado, comience.

PARA LLENAR esta ficha use cifras, cuente,

mida. La informacin cuantitativa es til. Trate
de describir ms que de valorar. Hallar datos
interesantes.

USE los tiempos mientras espera en los terminales, estaciones, consultorios, aeropuertos,
bancos, salones de clase, tiendas, cafs.
PRACTIQUE con cualquier peridico gratuito,
en cualquier idioma, viejo o nuevo, completo o
incompleto. Recoja trozos de peridico tirados
en la calle y hojas sueltas que andan por ah.

1.
Pase las pginas rpidamente, slo fjese en las
fotografas, olvdese de los ttulos y los pies de foto
Identifique cul es la foto ms grande y la ms
pequea de todo el peridico
Fjese en las que estn silueteadas y las que no
Diferencie cules van en blanco y negro y cules a
color

HAGA dibujos o croquis para que la informacin

sea precisa y clara visualmente.

un peridico

MIRAR quin y cmo se nos muestra el mundo

demanda tiempo y atencin. La ficha le ayudar
a establecer algunos datos bsicos. Disponga de
1 a 3 horas.

FICHA PARA MIRAR EN DETALLE UN PERIDICO

Nombre y fecha del ejemplar que est
mirando.
Nmero total de fotografas que aparecen
en esa edicin.
Para todo el anlisis excluya las de publicidad. Merecen tratamiento aparte.

Detngase en la calidad de la impresin de las

fotografas
2.
Detngase en una sola fotografa que le llame la
atencin

Otras imgenes que aparecen: Especifique

cules.
Ejemplo: Dibujos, caricaturas, infografas,
cuadros y tablas.

Revise los detalles: Qu baln es ese? Cules son

las placas de los autos? Qu rboles conoce? Hay
grafitis en las paredes?

Sobre la autora de las fotografas publicadas en un mismo ejemplar.

Si aparecen personas fjese en los pies, en el corte

del cabello, en las telas de la ropa, en los accesorios
que llevan

Tape y destape con su mano o con un papel, partes

del espacio, de las caras, de las ropas
3.
Revise quin toma las fotos de su peridico

Liste las fuentes citadas una a una

Ejemplo: AFP, EFE, AP, Magnum, BBC,
WWF, Jupiter Images.

Si tiene lpiz a mano, marque las fotos que tienen

autora

Explicite el modo de citacin.

Ejemplo: Agencia ms el nombre de la
fotgrafa, slo agencia, institucin oficial sin nombre de fotgrafa o fotgrafo.

Preste atencin a palabras como donacin, cortesa, coleccin particular, que aparecen pequeitas
debajo o en otro lado de la foto. Son modos de encubrir el anonimato o el origen dudoso de muchas
imgenes

Escriba un comentario sobre las fotografas de esa misma fuente

Ejemplo: Las fotos de esta fotgrafa se
usan para la seccin de temas deportivos fundamentalmente.

Sobre las fotografas de personas

Fjese cuntas fotografas son de archivo

Cuntas son atribuidas a la misma fuente (una
misma persona, sigla, abreviatura) *
De quin es la imagen que le llam la atencin

Especifique cuntas son

Escriba un comentario sobre si priman

las personas individuales o en grupo;
las caras o los cuerpos

Fotografas de otros temas

Detngase en las fotografas de archivo y mir qu

se muestra en ellas
Mire si los fotomontajes, las dramatizaciones, las
imgenes escenificadas tienen textos que aclaren
su origen simulado o ficticio. Estos crditos deben
incluirse debajo, a la derecha o a la izquierda de la
fotografa

Especifique cuntas hay

Haga un comentario sobre cules son

esos temas y cules priman
Ejemplo: Espacios fsicos urbanos,
calles, parques.

Tamao

* Fuente se refiere al nombre de una fotgrafa o fotgrafo; un

servicio informativo (Ejemplo: Magnum; Reuters); un banco de
imgenes (Ejemplo: Jupiter Images); a una coleccin particular;
a las siglas de una institucin (Ejemplo: PN. Polica Nacional).

4.
Reconozca las secciones en las que le organizan la
informacin

Incluya datos sobre la foto ms pequea, la ms grande y las de tamao

promedio. Mdalas en centmetros

Haga un comentario sobre cmo se

comporta el tamao de las fotos en todo
el ejemplar. Incluya datos precisos

Color

Separe las secciones, ponga una al lado de otra, no

slo una despus de otra

Cmo son las fotos en las secciones judiciales,

sociales, deportivas, culturales, econmicas?

En qu secciones prima el blanco y

negro

En dnde son ms pequeas?

En qu secciones priman las fotografas

a todo color
D la informacin en nmeros

En cual seccin hay ms personas de cuerpo completo?

Enfoque

Fjese si las personas miran a la cmara o la rehyen. Especule: Alguien las oblig a tomarse la
foto? Se dan cuenta de que estn siendo fotografiadas? Luce como una fotografa de estudio o
profesional?

Pregntese si el blanco y el negro prima en ciertas

secciones y en otras se usan todos los colores

20-45 minutos

TENGA en cuenta que si se cansa pierde atencin.

Si ya lleva 15 o 20 minutos es mejor que guarde el
peridico y contine en otro momento.
INICIE este grado de dificultad leyendo las instrucciones incluidas en el grado de dificultad 1. Tenga
a mano marcador, tijera, cinta pegante, lpiz y
papel.

1.
Lea los ttulos que acompaan las fotografas

El titular ms grande corresponde a la fotografa

ms grande?
Lea de corrido los ttulos de una misma seccin.
Luego mire las fotos. Cmo se vinculan?

Incluya datos y ejemplos especficos del

uso de enfoques y desenfoques

2.
Revise los pies de fotos
Lea todos los pies de foto de una misma seccin sin
mirar las fotografas: Qu imgenes le evocan?
Establezca qu cosas de las que afirma el pie de foto
no podra saber mirando slo la fotografa
En los pies de foto se nombra de la misma manera a
todas las personas que aparecen dentro de la fotografa? Algunas no se nombran?
Revise los pies de foto de las distintas secciones y fjese si estn redactados con un cuidado similar
3.
Descubra las palabras dentro de las fotografas
Las palabras que ms afectan a las fotografas no estn
slo en los ttulos y en los pies de foto. Subraye las
palabras que aparecen dentro de ellas, en las etiquetas de los objetos, en las pancartas exhibidas en las
paredes, en las camisetas y uniformes de las personas,
en los espacios pblicos. Trate de leer la letra menuda.
Use lupa
Diferencie las palabras que entraron en la fotografa en
el momento de la toma y las que cree que se agregaron
luego
Descubra si en su peridico las palabras estn sobre las
imgenes o no. Ocurre lo mismo en todas las secciones?

Imagen: Mary Cassat, La madre de la artista leyendo Le Figaro, leo

sobre lienzo, 95,8 x 81,2 centmetros, London, Private Collection Photo:
Christie's Images, Bridgeman Art Library [CH 15701]
Tomada de: Shaun OL. Higgins (Editor), The Newspaper in Art,
Washington, New Media Ventures, Inc., 1996

4.
Recorte, fotocopie, calque, enmarque alguna imagen publicada en un peridico
S. Hgalo aunque le parezca extrao. La imagen
periodstica es eficaz porque muchas veces no
reparamos en ella. Se repite una y otra vez sin que
apenas nos demos cuenta
Recorte fotos e invnteles otros ttulos, sarcsticos,
serios, juguetones, exticos, extravagantes
Pruebe a redactar otro pie de foto que resulte ms
creble que el original
Tenga al menos una imagen de peridico por ah:
Pguela en una pared de su casa, mtala dentro de
un libro, exhbala en su oficina
Circule la imagen con otras personas: Reglela,
envela, djela en un lugar pblico
Pegue durante un tiempo imgenes de distintos
peridicos en un cuaderno. Arme un lbum con
ellas, mrelo, mustrelo

Haga un comentario sobre si priman

los primeros planos, los medios, los
generales

Hay acercamientos reiterados a ciertos temas?

Relacin entre el tratamiento fotogrfico y

las distintas secciones de informacin

Cuente el nmero de fotografas por

seccin

Establezca relaciones entre el tamao y

el color de las fotografas y las distintas
secciones

Haga un comentario o dos sobre uno o ms

aspectos que hayan llamado su atencin al
recortar y mirar el material o al atender a las
preocupaciones de su disciplina.

Publicamos numerosas estrategias, sobre todo visuales, para

mirar peridicos, en el libro titulado Peridicos.
Descrguelo en www.diasfrios.org

SEPARA T A

Fjese quin dice qu en los ttulos: Instituciones

oficiales, gremios, dirigentes reconocidos, personas annimas

Haga un comentario general

violan
HAGA COMO QUE lela pegan

Marque los ttulos que estn entre comillas, signos

de admiracin, signos suspensivos

Planimetra

Repare en las secciones en las que las fotografas

estn desenfocadas en el fondo

Grado de dificultad 2

6 de 10

Grado de dificultad 3

pliego

Grado de dificultad 1

7 de 10
pliego

Detalle 1. Oscar G. Rejlander, Allgorie de la vie (The Two Ways of Life), montaje fotogrfico, 1857
Tomada de: Jean-Luc Daval, La photographie: Histoire dun Art, Pars, Ediciones Skira S.A., 1982

SEPARA T A

HAGA COMO QUE lale violan

pegan

TABLEAUX VIVANTS (1 parte)

Las imgenes visuales con frecuencia son resultado de un Haga como que: Haga
como que sonre, como que da una conferencia, como que est pariendo, como
que salta, como que borda, como que la violaron, como que se aplica pintalabios, como que lee, como que hace ejercicios, como que manda besos, como
que se examina un seno, como que habla por un mvil, como que empuja un
carrito de supermercado, como que mira de frente y sin sonrisas a la cmara. A
travs de este Haga como que se producen la mayor parte de fotografas artsticas, sociales, publicitarias, cientficas y policacas que documentan el mundo
de los siglos diecinueve, veinte y veintiuno. Son las personas y las instituciones
las que definen estos Haga como que. Mientras los departamentos de polica
nacionales exigen a sus detenidas y detenidos que posen frente a los objetos
con que justifican su detencin, los consulados de las distintas embajadas en el
mundo, formulan sorprendentes condiciones visuales para fotografiar a quienes
aspiran a recorrer los territorios del planeta. A los Haga como que institucionales
se suman aquellos que parecen elegidos libremente en el seno de la vida social
y familiar. Ambos dan cuenta de depsitos compartidos de imgenes mentales
que salen a flote en cada fotografa. Basta ver las fotos de las fiestas en bares y
clubes nocturnos, de los matrimonios y las graduaciones escolares: Haga como
que est en grupo y se divierte sonriendo y asumiendo ciertos gestos; Haga como

que brinda con los brazos entrecruzados o cortando la primera tajada del pastel;
Haga como que recibe el ttulo y se lo entrega a su madre. Estas imgenes son
tan reguladas como las que se pagan al minuto en los laboratorios que procesan
esas otras destinadas a probar una identidad en carns y formularios estatales y
comerciales.
Sin embargo, cada uno de estos Haga como que tiene reglas propias y son estas reglas las que permiten que la imagen obtenida se juzgue verdica, legtima,
adecuada. El Haga como que que rige la fotografa para una fotonovela -Haga
como que la mechonean, como que discuten, como que tiene sexo, como que
le disparan-, visual, tica y jurdicamente no es el mismo que rige para una
imagen periodstica, as en ambos casos se trate de la misma modelo, el mismo escenario, los mismos gestos, la misma tecnologa y el mismo fotgrafo. El
Haga como que, que rige para el periodismo se invent y regul gracias al esfuerzo de quienes dedicaron su vida a producir imgenes y que frente a situaciones
particulares experimentaron tratamientos visuales que les permitieron informar
y documentar el mundo del dolor, las guerras, los malos tratos, las violencias,
la pobreza, las discriminaciones, los abusos. Ese mundo real que no siempre es
accesible visualmente de modo inmediato y directo. Tanto por la delicadeza y
la complejidad de los temas, como por los lugares y tiempos en los que trans-

curren estos hechos, situaciones o sucesos -como se les llama en el lenguaje

de la informacin- no siempre es posible usar fotografas de toma directa y es
ah donde se considera legtimo acudir a las escenas preparadas, dramatizaciones, escenificaciones, reconstrucciones de hechos, dibujos imaginarios, dibujos
documentales, retratos hablados y fotomontajes que elaborados adecuadamente
demuestran su capacidad para ponerse en el lugar de aquello que a veces no se
puede ver pero que existe.
El Haga como que periodstico, a diferencia del fantstico, del publicitario o
del artstico, est obligado a sealar si las imgenes que estamos mirando son el
resultado de una intencin de representacin -mimesis, simulacin, rplica-,
y debe hacerlo con precisin incluyendo la aclaracin en el espacio ms cercano a la imagen -debajo, al lado, sobrepuesta en una esquina-. Adems, debe
explicarles a las lectoras y lectores, en los pies de imagen si es el caso, las razones por las cules se opt por este tratamiento en vez de una imagen de toma
directa. Sumado a lo anterior, debe especificar los crditos completos de quienes
produjeron la imagen: Quin la fotografi, qu agencia la vendi y otros datos
convenientes para valorar la imagen correctamente. Por ltimo, est obligado a
garantizar que las imgenes producto de fotomontajes, dramatizados,
contina en el pliego 8

pliego

8 de 10
Detalle 2. Oscar G. Rejlander, Allgorie de la vie (The Two Ways of Life), montaje fotogrfico, 1857
Tomada de: Jean-Luc Daval, La photographie: Histoire dun Art, Pars, Ediciones Skira S.A., 1982

TABLEAUX VIVANTS (2 parte)

viene del pliego 7

SEPARA T A

para vender sus ejemplares apelando a los estereotipos ms arraigados que les
garantizan atencin sobre las primeras pginas, les aseguran pautas comerciales
en los informes de temporada y en las separatas especiales que, si bien siguen
las agendas fijadas internacionalmente, carecen de la contundencia poltica que
llev a crearlas. Basta revisar la informacin que circula los das 8 de marzo y
25 de noviembre, sealados bajo unos criterios de discriminacin positiva,
como el Da Internacional de la Mujer y el Da Internacional de la Eliminacin
de la Violencia contra la Mujer. Comparando en esas fechas el uso del fotomontaje y de las dramatizaciones que hacen las casas editoriales productoras de
fotonovelas con los que presentan las casas editoriales responsables de los peridicos de informacin general se confirma que entre el Haga como que usado en
las fotonovelas y el utilizado en los peridicos de informacin general no hay
diferencias. Pero s hay una diferencia decisiva que se omite: En tanto la fotonovela se ofrece y se lee como un producto del mbito de la ficcin, la informacin periodstica se asume bajo las ideas de veracidad, objetividad y rigurosidad
informativas. Si bien las ideas de verdad y objetividad han cambiado para el
periodismo y se han argumentado de distinta manera en cada momento, es el
respeto por estas ideas lo que le da sentido al periodismo ya que la informacin
que genera afecta nuestra concepcin de lo real.

violan
HAGA COMO QUE lela pegan

escenificaciones y tratamientos equivalentes, sean imgenes de calidad visual,

que no reproduzcan estereotipos ni que se elijan de archivos o bancos de imgenes descuidados, desactualizados y pobres en el lenguaje visual que manejan, ni
que tampoco le den prioridad al tratamiento esttico sobre el informativo. Son
imgenes de valor pblico.
Si bien los prejuicios hacen pensar que el uso de los fotomontajes, dramatizaciones, escenificaciones y otros Haga como que son una prctica de la
prensa llamada roja, amarillista, sensacionalista o del periodismo de provincia,
la observacin directa de los peridicos considerados serios, de opinin, de
calidad o de referencia dominante -como se los llama en el lenguaje especializado-, prueba lo contrario. Aunque en la imagen periodstica es legtimo usar
montajes, fotomontajes, ilustraciones, fotoilustraciones, collages, infografas y
otros tratamientos visuales de la informacin, lo que no es legtimo es hacerlo
de cualquier modo; es reprobable usar estos recursos ocultando -ya sea intencionalmente o por descuido- la naturaleza de estas imgenes, su procedencia,
autora y las posibles consecuencias sobre la informacin que estn mediando.
Los fotomontajes publicados en estos peridicos del siglo veintiuno recuer-

dan la prctica de las pinturas vivientes -tableaux vivants-, esa forma de entretenimiento popular en ciertas ciudades europeas del siglo diecinueve -Pars
entre ellas- que consista en que un grupo de personas actuaba representando
en vivo una pintura, siguiendo los temas, trajes, decorados y la iluminacin del
cuadro original con el fin de entretener al pblico espectador. Se trataba de un
Haga como que en el que la quietud de los personajes pintados era personificada
por seres de carne y hueso que hacan como que y tomaban su lugar. Algo parecido se conserva en las calles urbanas en las que las estatuas vivientes exhiben su
quietud para que sta sea premiada con unas monedas de quienes las admiran.
Como premio a ese pago la mujer o el hombre estatua cambia de pose. En los
peridicos colombianos hay un repertorio de poses, decorados e iluminaciones
para vivificar los temas ms delicados que afectan la salud, el bienestar y los
derechos de las mujeres: Todos los malos tratos, las violencias -sexual, fsica,
simblica-, los abusos sexuales, las violaciones, los embarazos -tempranos,
tardos, obligados-, la interrupcin voluntaria del embarazo llamada en los
peridicos aborto a secas, los mtodos de anticoncepcin, la prostitucin, el
trfico y la trata ilegal de mujeres y nias.
Estos temas son presentados visualmente con titulares, ganchos y pies de
imagen que trivializan la informacin, y de los que echan mano los peridicos

bstr

pliego

fotografiado en un
fondo
a

Hoy, jueves 28 de agosto de 2008

acto

el rostro

9 de 10

s lo

Un pie de foto en la pgina

El abogado defensor de Jos Jess Ariza Lozano pidi que el Instituto de Medicina Legal le realice una
prueba de ADN a su cliente para demostrar que es
inocente de los sealamientos en su contra.

Tres pies de foto en la pgina

La sociedad me juzg y conden siendo inocente, dijo con
llanto.
A las tareas de reciclaje se dedica no slo Jos de Jess sino
tambin su familia.
El humilde reciclador espera poder comprarle un ranchito a
su progenitora.

Hoy, viernes 24 de julio de 2009

ju

a
nto

a d re
la m

y los sobrinos

Hoy, sbado 25 de julio de 2009

Qhubo, viernes 24 de octubre de 2008

fo

fiado en la sala de su casa

togra

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e humaniz a

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ajo, l

a carreta

f o t o g r a f i a d o s f re n t e a s u c a
sa

y el reciclaje

Dos pies de foto en la pgina

Jos de Jess manifiesta que seguir metiendo la mano en la basura, hasta tanto no tenga
otra alternativa de trabajo. Quiere cumplir
su sueo de comprarle una casita a su madre
y familiares. Su inocencia est por encima de
todo.
Con el reciclaje el joven apenas consigue para
el sustento de la familia.

no
ta

EN LAS 7 PGINAS destacamos los ttulos, subttulos, pies de foto, ganchos y fotografas, dedicados a Jos de Jess Arias, dejndolas al 100 % del
tono de la tinta y disminuyendo un 30 % el resto
de la informacin.

Un pie de foto en la pgina

Jos de Jess Arias, reciclador de Bosa, result no ser
culpable de una horrenda violacin ocurrida en Bosa.

DE VIOLADOR A INOCENTE EN UN AO
peridico y confrontndola con otros testimonios, versiones y opiniones que
pueden ser similares, divergentes o en contra de la informacin recibida inicialmente. Slo as el peridico logra construir adecuadamente una noticia.
En los ltimos aos, el tema del violador y las violaciones surge en los peridicos colombianos en dos agendas informativas: Una, la de la violencia contra
las mujeres. Otra, la que divulga las propuestas de algunas polticas y polticos
que hacen sus campaas promoviendo cadena perpetua para los violadores.
Coincide la cantidad de noticias sobre casos de violacin y la cantidad de noticias que, sin que se vinculen directamente, se publican en los mismos peridicos sobre la agenda poltica que lideran estas polticas y polticos. Se trata de
una poltica del miedo de la que un mismo peridico forma parte.
En la pgina llamamos la atencin sobre algunas variaciones en el tratamiento de las palabras y las imgenes en las distintas entregas, con las flechas y
las palabras escritas sobre ellas.

SEPARA T A

dos entregas y apareci sin autora.

Con el fin de comparar el tratamiento periodstico de la informacin,
tambin incluimos la noticia que public el peridico Qhubo, del Grupo
Nacional de Medios, integrado por peridicos de distintas regiones de Colombia, firmada por el periodista Mauricio Jaramillo. Elegimos los dos peridicos
porque ambos son considerados de circulacin popular y comparten caractersticas de formato, soluciones grficas y precio.
Para quienes no son especialistas en las ciencias de la informacin periodstica aclaramos que de acuerdo a la legislacin y las reglas que rigen la prctica
del periodismo internacional, ningn peridico puede salvar la responsabilidad
de la informacin que entrega a sus lectoras y lectores atribuyndola a terceras
personas. Todo peridico est obligado a hacer por s mismo crtica de fuentes,
es decir, a publicar la informacin recibida de personas e instituciones, sometindola a revisin, diferencindola suficientemente de la postura del propio

violan
HAGA COMO QUE lela pegan

El jueves 28 de agosto de 2008, el peridico Hoy, con subttulo Para el que se

atreve a ver ms!, de la Casa Editorial El Tiempo, public la noticia en la que el
ciudadano Jos de Jess Arias fue nombrado con las palabras violador y abusador, a punto de ser linchado por las indignadas vecinas y vecinos de su barrio.
La noticia se clasific en la seccin Escenas del Crimen y no fue firmada por
periodista alguno.
El viernes 24 de julio de 2009, el mismo peridico con subttulo El diario
de la gente, marc una fotografa de pgina entera del mismo ciudadano con
una nica palabra: Inocente! En esta edicin la informacin de las vecinas y
vecinos se calific como chisme y se aludi a la responsabilidad de la Fiscala
que sin pruebas llev al ahora nombrado joven y humilde reciclador, tras
las rejas. Aadi el peridico que la sociedad y los medios de comunicacin
haban juzgado un ao antes a Jos de Jess Arias, sin ningn tipo de contemplacin. La noticia se clasific en la seccin Crnica Judicial, se desarroll en

TA

10 de 10

As public esta fotografa el domingo 25 de mayo de 2008 el peridico El Tiempo

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EL MUNDO COMO BASE DE DATOS

Y BANCO DE IMGENES
La presuncin de que las experiencias vividas por
millones de mujeres y de hombres habitantes del
planeta son finitas y repetibles se rastrea en la lgica que durante todo el siglo veinte y el veintiuno
hace posible la existencia de las bases de datos y los
bancos de imgenes a los que los peridicos compran la mayor parte de las fotografas que publican.
Esta lgica organiza la informacin de tal modo
que ingresando en el buscador un nmero limitado
de palabras se accede a un nmero -aun ms limitado- de imgenes visuales que fijan los posibles
sentidos de esas pocas palabras. Se trata de palabras
de sentido nico. Digitando una palabra como
Abuso, en segundos se vinculan cientos de imgenes de mujeres que escenifican uno, dos o tres instantes del momento ficticio en el que son golpeadas por un hombre y tambin se accede al despus
de la golpiza en cientos de rostros que exhiben, a
travs del maquillaje profesional, ojos amoratados
en gamas de color violeta, cafs, azulados. Tanto
el golpe, la serie de golpes o los rostros heridos
son escenificados en espacios fotogrficos neutros
en los que la ausencia total o parcial de objetos y
el tratamiento de la iluminacin, se esfuerzan en
cerrar la atencin sobre uno de los sentidos posibles de la imagen presentada. Al igual que con las
palabras, se trata de imgenes que intentan atrapar
un nico sentido.

A una sola imagen se accede digitando un acopio de palabras que quienes disean y programan
las bases de datos y los bancos de imgenes han relacionado entre s, previamente a la consulta de las
usuarias y los usuarios. Como muestra el recuadro
Palabras que son imagen a una fotografa se puede
acceder usando 169 entradas en las que se ingresan
palabras sueltas o combinadas en grupo de dos y
tres. Cada imagen se codifica con un nmero y a
cada nmero corresponde un precio. Una misma
imagen puede tener distintos precios dependiendo
del tamao y del nmero de veces que se autorice repetir. Una imagen que se puede usar pocas
veces es ms costosa que una imagen que no tiene
restricciones sobre el nmero de veces que se puede
usar. Tanto el uso de las expresiones Base de Datos
y Banco de Imgenes, como la metfora del carrito
de supermercado, dan cuenta de la imagen fotogrfica concebida como una mercanca en el mercado
de las transacciones diarias de la canasta familiar.
Si aceptamos la idea de que conocer significa
ver imgenes, al menos en buena parte del mundo urbano contemporneo, Qu significan estas
imgenes de acceso rpido y uso peridico en las
que la experiencia de los seres humanos se reduce
a un acopio extremadamente limitado que, por
dems, resulta suficiente y apto para las demandas
que hacen las casas editoriales generadoras de la
informacin periodstica en las distintas ciudades
del mundo?

HAGA COMO QUE

la violan
le pegan

Palabras que son imagen (Item Keywords)

23619725 30s 30-35 years 30s adult 35-40 years
40-45 years 40s adult abuse abusing abusive admonishment adults afraid aggression aggressive
aggressively aggressiveness agitated agitation
anger angry animosity annoy annoyance annoying apprehension argue arguing argument attack
attacking belligerence blond blond hair blonde
blonde hair blondes bullies bully bullying caucasian combat companion conflict couples cruelty
determination determined diligence diligent
disagree disagreeing disagreement disapproval
dispute domestic abuse domestic violence dominance dominant dominate dominating domination domineering early 30s early 40s early forties
early thirties emotion energetic energy fear fearful females fight fighting forties fortysomething
friends fright frightening human human being

human relationships indoor inhumanity inside

interact interacting interaction irate irritated irritation late 30s late thirties liveliness lively mad
males maltreatment man mature men mid-adult
middle age middle aged middle-age middleaged mistreatment oppression pair pal perseverance persevere persevering persistence persistent
persisting photography physical abuse quarrel
quarreling rebuke relationship reprimand reprimanding reproachment reprove scare scared
scold scolding social issues steadfast steadfastness strength strong struggle struggling temper
tenacious tenacity thirties thirtysomething two
two people two people only upset vigor violence
violent whites will will power willpower woman
women 42-15346688

As la public el mismo peridico el mircoles 30 de julio de 2008