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Edicin actual N 117

Artculos

Cine y literatura
Rubem Fonseca
Para el veterano escritor brasileo, la vieja pugna entre el cine y la literatura tiene caminos
de solucin que no son los intuitivamente evidentes. El escritor es apenas un jugador de
reparto en el gran tinglado del celuloide.

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Iceberg
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Breviario
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Portafolio grfico
Traductor
Mario Jursich Durn

N 71
Junio - Julio de 2006
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Los jvenes de mi generacin queran ser poetas. Pero algunos

soaban con la poesa porque el cine era un sueo que pareca
inalcanzable. Hoy los jvenes suean, y se realizan, con el cine.
Aunque a m siempre me gust el cine, apenas llegu a cinfilo. Slo
me met en l despus de haber escrito dos docenas de libros. Pero
mi participacin ha sido como guionista; no obstante, debo confesar
que tambin me gustara ser director.

Ficcin
Poesa
Reseas
Correo
Coda
El ltimo de la fila
Pie de foto

Escrib guiones basados en novelas o cuentos mos: El gran arte, El

caso Morel que infelizmente no fue terminado, Bufo &
Spallanzani, Relatrio de un homem casado, y acabo de poner punto
final al guin del Diario de un libertino. Escrib guiones originales
(Stelinha, A extorso) y, finalmente, escrib guiones basados en
novelas de otros: O homem do ano, basado en el libro O matador, de
Patricia Melo y dirigido por Jos Henrique Fonseca.
Qu fue ms difcil?
Lo ms difcil es hacer un guin basado en una obra literaria ya
publicada, como sucede en O homem do ano. Hasta en los casos en
que yo mismo haba escrito la obra, como Bufo & Spallanzani, el
guin result ms difcil. Si ustedes le preguntaran a Jean-Claude
Carrirre, que ha escrito docenas de guiones, qu fue ms trabajoso y
difcil de hacer: el guin de La insoportable levedad del ser, basado

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en el libro de Kundera, o el guin original de El discreto encanto de

la burguesa, responder que el guin basado en la novela de
Kundera.
Un guin se escribe varias veces. Eso, por cierto, es comn en la
hechura de textos literarios en general, principalmente en la poesa
(Un poema nunca se termina, slo se abandona, como dice Valry,
lo que tambin vale para los textos literarios). Consta que Platn
escribi la primera frase de La repblica cincuenta veces. Flaubert
estuvo treinta aos escribiendo La tentacin de san Antonio. Podra
citar docenas de ejemplos de esa furia revisora en los distintos
gneros literarios, pero toda citacin excesiva de nombres, incluso en
textos acadmicos, es una estupidez.
Con los guiones cinematogrficos ocurre lo mismo, con la diferencia
de que, adems del autor del guin, otras personas participan en esa
revisin, casi siempre el director de la pelcula, lo cual es muy notorio
aqu en nuestro pas, y el productor. Eso me pas cuando trabaj,
entre otros, con los Tambellini (padre e hijo, en pocas diferentes),
con Suzana Amaral, Walter Salles, Miguel Faria y, ms
recientemente, con Jos Henrique Fonseca.
Qu queremos todos los involucrados en este proceso? Los ms
pretenciosos (y todo aquel que quiera crear alguna cosa debe ser
pretencioso, buscar su nivel de excelencia) quieren realizar una
obra de arte. Cuando Wagner compuso sus obras anhelaba alcanzar
lo que l denominaba Gesamtkunstwerk, la obra de arte total, que
engloba msica, poesa y drama, pintura, arquitectura, danza.
Estbamos en el siglo XIX y si algn arte poda megalmanamente
decir eso era la pera.
Ya exista una cosa llamada linterna mgica, que haba surgido en
el siglo XVII, un foco de luz que iluminaba placas de vidrio pintadas
a mano. Esas imgenes eran proyectadas sobre una pared blanca y
los temas representados estaban ligados con la religin. Llamaba la
atencin tanto de adultos como de nios. Ciertamente no era la
Gesamtkunstwerk pregonada por Wagner.
Demor un tiempo hasta que los hermanos Lumire August y Louis
, en el puro final del siglo XIX, en 1895, crearon el cinematgrafo,
una especie de ancestro de la filmadora, que se accionaba mediante
manivela y utilizaba negativos perforados para registrar el
movimiento. El cinematgrafo hizo posible la proyeccin de imgenes
para el pblico. Eran imgenes en movimiento, no aquella cosa
esttica de la linterna mgica.
Hace ms de cien aos, el 28 de diciembre de 1895, tuvo lugar la
primera exhibicin pblica de las obras de los Lumire en el Grand
Caf de Pars: Salida de los empleados de la fbrica Lumire,
Llegada del tren a la estacin de la Ciotat, La comida del beb y El
mar fueron algunas de las pelculas presentadas, que dejaron atnitos
a los espectadores. Las producciones eran rudimentarias y, como se
ve por los ttulos, documentales breves sobre la vida cotidiana, de dos
minutos de proyeccin. La presentacin pblica del cinematgrafo
marc oficialmente el inicio de la historia del cine. Sin embargo,
faltaba una cosa muy importante, el sonido, que solamente apareci
tres dcadas despus, al final de los aos veinte.
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El invento de los Lumire se perfeccion. Los cineastas, despus de

los documentalistas, se embarcaron en la ficcin. Surgieron Max
Linder y otros comediantes en varios pases. El norteamericano
Edwin S. Porter estrena en 1903 un trabajo pionero, Life of an
American Fireman, y con El gran robo del tren inaugura el western.
Despuntan entonces dos grandes nombres de los comienzos del cine:
George Mlis y David Griffith. Mlis naci en Francia en 1861 y
muri en 1938. Tuvo antes que nadie la idea de usar figurines,
actores, escenarios y maquillaje, oponindose al estilo documental.
Realiz los primeros filmes de ficcin, Viaje a la Luna y La conquista
del Polo, en 1902. El otro precursor fue David Griffith, nacido en
Estados Unidos en 1875, donde muri en 1948. En el cine fue el
primero en bajar la cmara del trpode y en usar el montaje de una
manera dinmica y creativa. Con El nacimiento de una nacin, de
1915, abri el camino para la creacin de la industria cinematogrfica
americana. (Dicen que Griffith concibi la totalidad de la pelcula en
su mente y no escribi un guin ni hizo anotaciones, pero yo no me
lo creo. Esa frase de una idea en la cabeza y una cmara en la mano
es responsable de muchsima porquera.) Con Intolerancia, de 1916,
Griffith fortaleci el impulso dado con El nacimiento...
Comenzaron a decirle al cine el sptimo arte. Haba sido
encontrada la anhelada Gesamtkunstwerk de Wagner? S? No?
No. El cine era mudo, no tena la poesa de los textos hablados ni
msica, esas formas de arte con mayor importancia. Cmo poda
arrogarse el derecho a la Gesamtkunstwerk? Era un exceso de
(bienvenida) pretensin.

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