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Curt Lange e Rgis Duprat: os modelos crticos sobre a msica no perodo (...) _ MACHADO NETO, D.
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Todo e qualquer discurso sobre o passado traz inerente uma posio, uma interpretao, dentre outros aspectos, que revela um conjunto de ideias que se
consubstancia nos entreatos de muitas vivncias, inclusive tericas. No ato de historiar, todas as pertenas atuam igualmente, mesmo quando amparadas por um rigor terico de busca e de modelos discursivos. Assim, alm das revelaes positivas das fontes e seus dados, a historiografia potencializa um desvelar de amplo
alcance ao tratar do passado como revivncia pelos fluxos do tempo presente, sejam de teorias, ideias ou simplesmente de desejos e fantasias. To importante
como o documento transcrito com seu contexto, o trabalho de sistematizao das
fontes e os protocolos de interpretao; a leitura do historiador passvel de observao, pois traz consigo uma escolha que amalgamada por diversos fatores existenciais. Paralelamente narrao do passado, revela-se nas arbitrariedades das
definies o campo cultural no qual o humano convive e dele extrai seus padres
de vivncia e interpretao.
Assim, a observao de como uma historiografia ou um conjunto coeso de ideias
teoria pode ser analisado desde uma perspectiva crtica torna-se ela prpria
um corpo terico. Em outras palavras, uma teoria crtica que analisa como um pressuposto terico observa um objeto, contextualiza-o e o descreve.
Desde a dcada de 1980, a musicologia vem incorporando aspectos da Teoria
Crtica, que mais do que um conceito uma disposio de compreender as estruturas
discursivas desconstruindo as matrizes bibliogrficas, conceituais e ideolgicas
que constituem, mesmo que veladamente, os padres de interpretao e narrao.
Na historiografia brasileira, alguns estudos j se alinham nessa perspectiva. Apesar
de relativamente poucos, a contribuio dada substancial. Mencionamos, entre
outros, os trabalhos de Rgis Duprat (1968, 1972, 1989, 1991, 1992, 2004 e 2007);
Jamary Oliveira (1992); Maria Alice Volpe (1997, 2001, 2004, 2005 e 2006) e Maria
Elizabeth Lucas (2000, 2004 e 2008), em cujos horizontes temos buscado dar a
nossa contribuio (Machado Neto, 2007, 2008, 2009a e 2009b).
Ao percorrer as sendas dessa crtica historiogrfica, o presente artigo objetiva
primordialmente observar os padres conceituais nos quais a historiografia musical
dedicada ao perodo colonial brasileiro especificamente sobre o problema da organizao social da msica. De uma forma geral, o presente estudo confronta os discursos diante dos modelos administrativos vigentes no sculo XVIII: o Absolutismo
Joanino e o Despotismo Josefino, articulado pelo consulado pombalino. A busca
dos modelos que sistematizam a colnia como espao de fruio dos protocolos
sociais monrquicos, nos quais a msica era fundamental para o estabelecimento
da marca real ou elemento de uma pedagogia social. Em outras palavras, o texto
trata de averiguar a viso da estrutura sociopoltica elaborada sobre a colnia para
amparar as teses sobre o exerccio da atividade musical.
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Ver Volpe (2001 e 2005) sobre o determinismo racial e geogrfico na historiografia musical brasileira.
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Ver Volpe (2001 e 2006) sobre o determinismo geogrfico, racial e o culturalismo na historiografia musical brasileira.
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Forma-se aqui uma zona de influncia ntida ao redor de Olivier Toni (1927). Evidentemente um interessante
quadro conceitual paradigmatizado nos postulados de Curt Lange que Olivier Toni partilha a partir de uma rede
forjada nos interesses do professor paulista como intrprete da msica colonial brasileira. Praticamente adotando o modelo de Curt Lange, Toni atuou em Minas Gerais resgatando arquivos, transcrevendo e gravando inmeras obras desse acervo revelado por Lange, assim como orientando trabalhos de sistematizao dos documentos
histricos.
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Para Lange (1935, p. 118) o local era a Amrica Latina. Em sua opinio, essa terra assistia a uma mudana etnolgica das mais significativas: el retorno hacia el
trpico. Esse retorno era marcado principalmente por uma mudana de atitude em
direo abertura como fruto de um sincretismo inerente raa americana, mas
ao mesmo tempo constituda por uma identidade prpria, homognea e renovadora
(Lange, 1935, p. 119). Observava que essa nova raa frustraria, e j frustrava a
anlise dos que diziam que apenas os homens brancos das zonas temperadas
produziam obras de sofisticao intelectual. O sincretismo latinoamericano superava
os preconceitos, pois na viso do musiclogo esse, como matriz cultural, seria mais
potente e engenhoso, quizas encarnando en sus fases capitales, el hombre universal (Lange, 1935, p. 120). Nesse misto de determinismo racial amalgamado
por uma viso culturalista afirmava categoricamente:
Podemos decir, en resumen, que estn equivocadas aquellas gentes
que creen solamente en la inteligencia de las razas blancas y que
miran con tal fin a Europa y a adquieren, desde la cultura hasta los
ms insignificantes modales, una educacin interior y exterior de un
ambiente fundamentalmente opuesto al suyo propio [...] Estos seres
pueden ser calificados de retrgrados porque niegan conscientemente el origen y los destinos de la humanidad, ms, no tienen
presente que ellos mismos ya se encuentran sometidos a una transformacin consecutiva que experimentan las poblaciones actuales
hacia la formacin del hombre americano, o del hombre universal.
(Lange, 1935, p. 120)
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Crente na ideia de que nas Amricas haveria uma caracterstica racial de sincretismo singular que traria grandes aportes musicais e renovaria a prpria msica
ocidental ao mesmo tempo em que cristalizaria um pulsar de unidade cultural, Curt
Lange durante anos tratou de impulsionar o Americanismo Musical. A raa era a
mediadora primordial: ante todo est el asunto raza, sobre el que se edificar
una cultura ms slida que la actual y sin duda tanto o ms importante que la europea (Lange, 1935, p. 19-20). O prprio Boletin Latinoamericano de Msica era
projetado nessa perspectiva, pois cada volume editado em pases diferentes buscava
divulgar tanto a produo musical na tradio erudita europeia quanto a msica
da terra. Em tese, tal atitude buscava aproximar para fundir na fantasia e desejo
de uma linguagem prpria tpica de uma atitude ps-colonialista.
No ltimo volume do Boletim, em 1946 (editado no Brasil), Lange apresenta ento o resultado de anos tratando da questo da raa e cultura. A busca pela verve
renovadora, pelo sincretismo depurador enfim encontrava sua pedra de toque, conREVISTA BRASILEIRA DE MSICA _ ESCOLA DE MSICA _ UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO _ v. 23/2 _ 2010
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Porm, todo o poderio das Irmandades e sua projeo na configurao dos paradigmas do espetculo litrgico e de poder eram relativos, pois, como explica Charles
Boxer, mesmo as Irmandades concentrando parcelas significativas da elite ou um
contingente considervel de irmos, a formalizao dos protocolos da fruio de
poder ocorria pela polarizao trplice no Bispado, na Cmara do Senado e nas Casas de Misericrdia, sendo as ltimas o amlgama social primordial.
A Cmara e a Misericrdia podem ser descritas como os pilares gmeos da sociedade colonial portuguesa do Maranho at Macau.
Elas garantiam uma continuidade que os governadores, os bispos e
os magistrados no podiam assegurar. Seus membros provinham de
estratos sociais idnticos ou semelhantes e constituam, at certo
ponto, elites coloniais. Um estudo comparativo de seu desenvolvimento e de suas funes mostrar como os portugueses reagiram
s diferentes condies sociais que encontraram na frica, sia e na
Amrica, e em que medida conseguiram transplantar essas instituies metropolitanas para meios exticos e adapt-las com xito.
(apud Souza, 2006, p. 42)
Igualmente contrariando as teses que norteavam Curt Lange, o mesmo Charles
Boxer punha em suspenso as prerrogativas do mulatismo.
Podemos tambm contestar a validade de algumas generalizaes
amplamente aceitas, como, por exemplo, a afirmao de Gilberto
Freyre de que portugueses e brasileiros sempre tenderam, na medida
do possvel, a favorecer a ascenso social do negro. (apud Souza,
2006, p. 43)
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Enfim, a viso de Curt Lange estava fundada nos paradigmas tericos e polticos
de sua poca, que consubstanciava projetos de sentidos individuais nos vrtices
das construes da identidade nacional na perspectiva das raas (fenmeno que
encontra-se tambm em Mrio de Andrade). Nessa senda romntica que enaltecia
o gnio das raas, era necessrio destacar a vocao fundacional do gnero autntico da terra dentro de uma ao libertria que, mesmo diante da opresso de
regimes esprios a crtica aos imperialismos era o mote recorrente nos discursos
nacionalistas , atuava mediado por um sentido espiritual de superao; a autonomia
dos msicos mulatos era justamente um dos signos da mensagem messinica da
raa mestia. Encontram-se assim trs desejos nas teses de Lange: a construo
da nacionalidade, o encontro com raas exticas pela perspectiva da musicologia
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europeia e, velado, o entendimento que a miscigenao era libertria e, assim, antagnica aos paradigmas do holocausto.
DUPRAT: O SENTIDO MEDIADO PELA LONGA ESTRUTURA
Apesar da ruptura que Lange estabeleceu com a viso mesologista e em parte
com o determinismo racial, somente em Rgis Duprat a questo da identidade biosociolgica deixou de ser objeto primordial de anlise. Pode-se at mesmo afirmar
que foi Duprat, e no Lange, que rompeu com uma cadeia historiogrfica identificada por Volpe (2001, 2005 e 2006) que, em fases distintas, unia Slvio Romero
a musiclogos como Renato Almeida, Mrio de Andrade e, por que no, o prprio
Curt Lange.
A base de articulao interpretativa do passado colonial de Rgis Duprat (1930)
um modelo baseado nas estruturas sociais em plena negociao e que, ao fim e
ao cabo, dissolvem os problemas da base cultural, apesar de se forjarem nela. O
paradigma de Duprat a considerao de que as intensas mediaes que ocorriam
na consubstanciao da prtica musical eram o resultado das condies particulares
das sociedades, e no das raas ou dos homens. A sua concepo interpretativa
constitui-se, ento, na perspectiva de sentidos vivenciados por fluxos de valores, e
seus pr-conceitos, que so imunes s conjunturas tpicas de tempo-espao. A
questo determinar a durao e o padro de mutabilidade e, assim, estabelecer
pontos comparativos pela retroao com a conscincia local, construda num tempo
e espao especficos.
Para revelar os campos de mediao e suas estruturas internas de negociao
que mitigavam a determinao totalitria de qualquer das partes, o musiclogo sofisticou os paradigmas da pesquisa musical atravs de um quadro conceitual que o
alinhava com as preocupaes metodolgicas da teoria da histria coeva. Seus
textos revelam um incessante esforo para redimensionar o tempo histrico atravs
da diviso entre acontecimentos factuais e conjuntura ideolgica dos quais ele
emerge, e a estrutura de longa durao, atravs de vnculos com o fluxo do tempo,
que identifica e permite sua transformao. O estudo da histria da administrao
colonial tornou-se, ento, fundamental para a concretizao dessas redes de trnsito
que envolviam a totalidade do edifcio social, num dilogo em que as foras fluam
subordinadas a mediaes nem sempre explcitas, como as ordenaes rgias ou
as pastorais eclesisticas. Para tanto, seguindo as conquistas dos Annales, Duprat
expandiu as fontes documentais, buscando a diversificao dos dados, porm
tratando-as sempre como um agente histrico social; essa uma fundamental
diferena entre Duprat e Lange.
Diante disso, inerente a negao do determinismo bio-sociolgico ou da antropologia cultural de Curt Lange. Para Duprat, a consubstanciao dos sentidos
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Para a localizao do problema central no modelo interpretativo de Duprat fundamental recordar as bases
desse procedimento amplamente difundido no exerccio da profisso no Brasil colonial. Para Duprat, o estanco
baseava-se, a princpio, no controle das provises exercido pelas autoridades eclesisticas. A ideia inicial, estabelecida por Dom Jos de Barros Alarco, era cobrar a chancela para os cargos eclesisticos, inclusive de mestre
de capela. Ademais, para o desempenho da funo nos templos estabelecia uma penso que dava direito explorao da atividade na freguesia correspondente. Tal distino para a prtica musical era uma sada de aumento
do rendimento, tanto da Igreja como do profissional, pelo vnculo do titular da capela a toda atividade circunscrita
na jurisdio do templo provisionado. A questo se radicava, sempre seguindo as consideraes de Rgis Duprat, na
busca pelo estabelecimento de um processo de monoplio da msica por parte da Igreja: Estancar impedir, estagnar, monopolizar [...] Implicava o monoplio do beneficiamento e venda de certos artigos de consumo, o sal,
o tabaco, e de servios pblicos como o correio, a loteria, os jogos, com fins de lucrar e gerar recursos para a Fazenda Real. No caso da msica, o empreendedor do estanco era a autoridade eclesistica local, efetivando algo
contrrio s determinaes do Conselho Ultramarino e, portanto, da administrao metropolitana. O estanco
da msica no era medida pela qual o poder pblico privatizava um servio pblico, como os demais citados.
Quando comeou a ser utilizada, a expresso estanco da msica constituiu uma metfora daqueles servios, mas
como medida ilegal, vedada e s como tal praticada [...] O Estanco consistia em penso recebida pelo mestre da
S a cada vez que outro mestre fizesse msica em outras igrejas [...] Quando da prtica do estanco, tanto bispo ou
arcediago, cabido, vigrio-geral ou vigrio da vara cobravam ao mestre de capela da S ou de uma de suas matrizes
[...] pela concesso do beneplcito, por ano ou por festa. (Duprat, 1999, p. 57)
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CONCLUSO
Primeiramente deve-se destacar que, mesmo diante de quadros conceituais
distintos, a historiografia musical brasileira construiu subsdios importantes sobre
as estruturas da organizao musical colonial que potencializam significativamente
fontes para a compreenso da histria social do Brasil colonial. Apoiando-se em
trabalhos como os de Curt Lange, Luiz Heitor Correia de Azevedo, Rgis Duprat,
Jaime Diniz e Cleofe Person de Mattos, entre outros, j possvel analisar a atividade
musical no Brasil colonial inserida nas mudanas de sentido da prpria sociedade,
vinculadas s doutrinas de administrao qual estavam sujeitas.
Porm, h um imenso campo para percorrer no entendimento da organizao
musical desde a perspectiva de sua sensibilidade na relao com as estratgias de
poder, que criavam recepes de sentidos retroativos causando a modificao no
s das estruturas da linguagem musical, mas as vias de acesso ao patrimnio simblico que se consolidava concomitantemente com suas possibilidades de fruio
social e esttica.
Algumas reas esto recm comeando; como a influncia no pensamento musical do sentido do paradigma da racionalizao da sociedade do sculo XVIII, em
suas diversas fases, que consubstanciou as mediaes entre a tradio e os projetos
de modificao, principalmente na presso da readequao das redes de influncia
da Igreja na determinao dos paradigmas sociais. Entre outros aspectos, ainda
est em aberto a prpria configurao esttico-ideolgica dos modelos de discursos,
como exemplo, os problemas de recepo e entendimento dos padres da retrica
musical em momentos de reconfigurao crtica da sociedade.
Especificamente, observando os dois modelos analisados conclui-se que, primeiro, o avano de Lange forjou-se no carter do desbravador. Descortinou todo
um universo musical combatendo um estafe intelectual que naquele momento
desprezava o passado colonial, principalmente no ambiente modernista paulista.
Lange realizou um fenomenal mapeamento de fontes musicais e documentais,
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DISNIO MACHADO NETO Doutor em Musicologia (2008) e Mestre em Musicologia (2001) pela
Universidade de So Paulo; Bacharel em Instrumento pelo Instituto de Msica da Universidade Catlica do Chile. Em suas pesquisas, teve como mentores Rgis Duprat e Mrio
Vieira de Carvalho. Desde 2002, integra o corpo docente do Departamento de Msica, campus de Ribeiro Preto, da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo (USP),
como professor de Histria da Msica e Msica Brasileira. Apresentou trabalhos em eventos
cientficos no Brasil e no exterior, com destaque para o I e II Colquio Msica no Brasil colonial da Fundao Calouste Gulbenkian (Lisboa, 2002 e 2008); a Internacional Conference of
Sociology of Music (Lisboa, 2009); O artista como intelectual, na Universidade de Coimbra
(2006); e o IV Congreso Chileno de Musicologa (2007). coordenador dos Encontros de Musicologia
de Ribeiro Preto, que j conta com trs edies. Atualmente presidente da Comisso de
Pesquisa do Departamento de Msica e desenvolve investigao sobre os processos composicionais e comunicativos da msica setecentista no Brasil e sobre os discursos historiogrficos sobre a msica brasileira. Sua tese de doutorado, intitulada Admistrando a Festa: Msica e Iluminismo no Brasil colonial, recebeu a meno honrosa do Prmio CAPES Tese
2009.
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