HELENA -

SEGUNDO ATO1

RELEASE
O espetculo teatral HELENA - Segundo Ato um solo idealizado em ato
nico composto por trs cenas, que de forma potica busca transitar por entre o drama e
a comdia. O texto faz provocaes interessantes sobre situaes cotidianas como
comportamento, relacionamentos, paixo e amor.
Helena, uma mulher de pouco mais de quarenta anos de idade est prestes a
iniciar um denso e profundo processo de terapia e pela primeira vez se dispe a
investigar suas crises a partir de um enfrentamento que ela faz consigo mesma e tabm
com os espectros de sua me. Desta forma a personagem tece a trama de sua histria:
imersa a pensamentos e questionamentos sobre a possibilidade de deslocamento de um
lugar de onde ela busca se distanciar ao mesmo tempo em que nele procura
acolhimento.
Toda essa trama se desenrola em meio a msicas e poemas de lvaro de
Campos, Vinicius de Moraes, Chico Buarque, Arnaldo Antunes e Joo Donato.

Prlogo: Questo de Tempo

Primeiro sinal: abrem-se as portas. Enquanto o pblico entra no Teatro a atriz
permanece em cena fiando. (Segundo sinal):Comeam a tocar diversos sons de
vrios de relgios, sinos batendo, buzinas... (LUZ efeitos ). (Terceiro sinal):
Black-out. Atriz no centro do palco recitaPotica I de Vinicius de Moraes:
De manh escureo / De dia tardo / De tarde anoiteo / De noite ardo.
A oeste a morte / Contra quem vivo / Do sul cativo / O este meu norte.
Outros que contem / Passo por passo: / Eu morro ontem
Naso amanh / Ando onde h espao / Meu tempo quando. (Luz geral)
Comea a introduo da msica Emori, de Joo Donato interpretada pela atrizprimeira parte- e pelo msico. Ao final da primeira parte, enquanto o msico canta, a
atriz vai compondo a cena e sua personagem).

Cena I: Perfil
De pensar morreu um burro. Sempre que minha me me pegava viajando em meus
pensamentos ela dizia essa frase e ria. Ria como quem me convidava para rir tambm e
assim, me distrair da minha distrao. Me distrair da minha distrao seria nada mais
1 Texto de Rose Gonalves

nada menos do que me trazer de volta do meu mundo, que minha me batizara de
mundo da lua. E todas as vezes que ela me recitava esse dito popular, eu gastava mais
um tempo pensando sobre como seria viver no mundo da lua, e a concluso era sempre
a mesma: elementar meu caro se eu acreditava que meus pensamentos eram por demais
interessantes e divertidos e minha me me achava uma luntica, evidente que viver no
mundo da lua s poderia ser muito interessante. Ponto para a minha autoestima que
nesse momento se elevara mais alguns degraus. E por isso fui desenvolvendo uma
autoconfiana, comecei eu mesma a me achar o mximo, com um nvel de inteligncia
acima do normal. Mas nunca comentei isso com ningum, NO, pensava que poderia
parecer exibicionismo tais pensamentos. Tambm levei bastante tempo pra conseguir
inserir na discusso da Escola minha opinio, ou melhor, minha imensa indignao
acerca da poesia de Ceclia Meireles: Ou Isto Ou Aquilo. Nunca me conformei com o
fato de termos apenas duas possibilidades, com tanta coisa que existe no mundo.
Certamente meu comentrio no s foi criticado, COMO IGNORADO LOGO EM
SEGUIDA. Claro, evidente que a reao das pessoas no poderia ser diferente no
mesmo? Em plena dcada de 70, momento em que vivamos sob a to cruel opresso da
ditadura militar, momento em que pouco se ouvia pelos botequins, assuntos srios de
poltica ditos em alto e bom som, ao contrrio, os adultos falavam baixo e, sobretudo,
longe das crianas. Cdigos e murmrios. Se eu no sabia nem mesmo que eu no
podia falar como que eu ia saber que no poderia discordar da poesia da Ceclia
Meireles? Mesmo diante de sua oferta fria e pragmtica: ou isto ou aquilo. Sou filha de
uma poca em que no se podia falar no se devia pensar, e, sobretudo, NUNCA, mas
nunca mesmo, questionar as ordens preestabelecidas; em outras palavras: NUNCA,
JAMAIS, EM HIPTESE ALGUMA DESOBEDEA. E LEMBRE-SE, S H DOIS
CAMINHOS A SEGUIR: OU ISTO OU AQUILO.
Estranho, por que sempre acreditei que entre isto e aquilo pode haver diversos
caminhos; diversas possibilidades.
-Essa menina no tem foco, se distrai com uma mosquinha que passa perto dela.
Como assim no tenho foco? Foco eu tenho. Tenho sim, e muitos. O problema esse:
que o mundo t repleto de focos, e vamos combinar cada foco mais interessante e
divertido que o outro. difcil tambm, n: selecionar focos, s me faltava essa agora.
Selecionar focos seria o mesmo que selecionar possibilidades. E eram exatamente essas
possibilidades que me atraiam, que instigavam minha curiosidade, que nutriam minha

imaginao e aguavam meus pensamentos. Meus pensamentos meus maiores

companheiros. Afinal de contas os pensamentos eram meus, ou de certa forma eu os
atraia para mim. E pensar era meu maior prazer. Minha maior expresso de liberdade.
Livre exerccio do pensamento. Mas para minha me, ficar ali, parada, pensando
pensamentos no passava de perda de tempo, e ela questionava incisivamente:
- Qual a funo de ficar pensando pensamentos aparentemente sem fundamentos, sem
uma funo previamente especificada?
E continuava:
Melhor seria fazer uma redao.
Fazer uma redao poderia at ser divertido, se eu pudesse de fato inscrever no papel os
meus pensamentos lunticos sem sofrer tantas retaliaes, tantos cortes, tantos
comentrios que hoje certamente estariam inseridos no rol do bulling. Assim como a
Gata, personagem do musical Os Saltimbancos de Chico Buarque, escrever me custou
muitssimo, uau!!! Por conta de meus pensamentos lunticos e minha escritura esquisita,
fui levada aos nove anos de idade consulta com um psiquiatra, que antes mesmo de
ouvir meu nome completo receitou-me o uso dirio de uma dose considervel de
Fenobarbital, mais popularmente conhecido como Gardenal, muito utilizado nas
dcadas de 70 e 80. Ser ele o antecessor do Rivotril e tantos outros medicamentos
contemporneos controladores de pensamentos lunticos? Bem, deixa isso pra l. O
mais importante que eu no entendia por que tinha que tomar aquele remdio
diariamente mesmo sem sentir nada, e, sobretudo com severa regularidade. Ningum
jamais me explicou. Lembro-me at hoje dos comentrios de minha me:
- No se esquea de tomar o remdio, seno voc sabe o que pode acontecer.
Mas o que poderia acontecer? E seria realmente pior do que ter que tomar um remdio
sem dor e ainda sem saber por que. NO. DEFINITIVAMENTE EU NO SABIA O
QUE PODERIA ACONTECER SE EU NO TOMASSE AQUELE REMDIO. E de
fato comecei pensar no que poderia me acontecer e confesso que senti uma vontade
tremenda de fazer coisa errada (alis sinto essa vontade at hoje em diversos momentos
da minha vida): por um dia, s por um dia no tomar aquele remediozinho to
pequenino e to necessrio e pagar para ver o que poderia me acontecer. Desde muito

cedo aprendi que tudo tem um preo, e o pior, ou melhor, que sempre me disponho a
pagar ( na verdade, de uma forma ou de outra todos pagamos, mais cedo ou mais tarde a
fatura sempre chega). Mas desta vez, antes de pagar resolvi conferir a fatura, que
naquele momento seria a to misteriosa bula: letras pequenas, palavras esquisitas, mas
algo ficou bem claro (pelo menos acreditei nisso naquele momento): o tal remdio era
indicado para estabilizar o humor e prevenir depresso recorrente, transtorno afetivo
bipolar, psicose esquizoafetiva, psicoses, cefaleias e enxaquecas e muitas outras
palavras esquisitas. Dobrei a bula e a guardei cuidadosamente no mesmo lugar, pois no
queria que ningum descobrisse minha arte. Sentei-me em algum canto do quintal e
ME DEPRIMI. Se instaurou naquele momento minha primeira crise de depresso.
Tambm pudera n, se eu, que me achava o mximo, mesmo que muito particularmente,
acabava de descobrir que eu poderia ter alguma daquelas palavras esquisitas ou sei l de
repente um pouco de cada. E o pior poderia realmente acontecer a qualquer momento...
(Entra capela ao trecho da msica Ela tarja preta de Arnaldo Antunes: ela tarja
preta/ tarja tarja preta/ preta/ tarja preta/ tem que ter receita/ tarja preta/
tarja preta/ Esse ltimo verso a atriz canta enquanto pensa: pode fazer mal pra voc...
Breve pausa. O trecho da msica recomea, s que desta vez, num ritmo mais
animado. Enquanto rola a msica a atriz finaliza): Passada essa minha primeira crise
de depresso, me conformei com o fato de ter que tomar aquele remediozinho. Era
para o meu prprio bem, afinal de contas tambm eu no queria que me acontecesse o
pior (pode fazer mal pra voc...). (Breve pausa). Por outro lado, essa possibilidade de
que tudo pode ter um fim a qualquer momento, que tudo pode de repente plim... Acabar
como num passe de mgica, me trouxe uma certa emergncia, uma urgncia pela
felicidade, uma vontade de viver bem e feliz, afinal tudo poderia acabar de repente e
decidi viver assim, no meu tempo, que aos olhos dos outros um tanto quanto mais
lento do que o exigido usualmente por a. Enfim, assumi (pelo menos pra mim) que
tinha um mundo paralelo, e que no era o da lua no, era o MEU MUNDO. E assim foi
mais fcil me adaptar. Ou, assim seria mais fcil representar uma tentativa de adaptao.
E me deixei levar pelo costume, em nome do bom senso e da boa convivncia.
Abstrao. E quaisquer esforos a mais que eu tivesse que fazer sempre seriam
recompensados pelos meus momentos de ausncia... Ou no presena... Ou,
parafraseando minha me, de viagens ao mundo da lua. S, Prezado, no nos
esqueamos de que a lua tem alteraes constantes e considerveis. Alteraes que
percorrem, que correm, constroem, desconstroem e reconstroem. Sempre em

movimento e consonncia com a energia da terra, das guas, do sol... enfim... alterando
sua fluidez e interferindo no seu curso. Assim...
E assim, tenho navegado ao longo dos anos por essas guas que formam o que sou; que
em consonncia com a lua, s vezes me faz calma, s vezes me agita, me leva e me traz,
me suja e me lava e me suja e...
COMO QUE EST DE TEMPO? AINDA TEMOS TEMPO?

Cena Dois: Andei Pensando...

s vezes fico pensando no que acontece no trajeto de um relacionamento que o leva a se
decompor, a se recompor, a se transformar; e no quero aqui atribuir pesos
determinados a nenhum termo. Mas estive realmente pensando... e pensando muito
sobre esse assunto. Na verdade esse assunto: relacionamento, h muito me intriga, mas
admito que depois daquela tarde chuvosa em que eu entrara no Shopping apenas para
no me expor a um temporal, e acabei assistindo ao filme Closer Perto Demais, o tema
passou a me perseguir em movimentos refratrios.
Melhor seria se eu tivesse seguido sob o temporal, mesmo correndo o risco de me
resfriar, pois bem sabemos que para resfriado o remdio bem simples: basta um
chazinho de v, um antitrmico, uma boa noite de sono e plim, voc est pronta para a
prxima cena. Mas o que me aconteceu ali, naquela tarde chuvosa de quarta feira,
naquela sala de cinema, ah Carssimo, para isso no tem ch que d jeito, muito menos
antitrmicos. Mas enfim, depois de quase duas horas de extrema insanidade quanto
possibilidade de ver-me ali em meio quele roteiro to cruelmente representada e ainda
estonteada com as sombras e burburinhos da plateia que se movia sob o ritmo dos mais
inusitados comentrios que muito mais se aproximavam de impresses espectrais,
fiquei ali, IMVEL. Sons... palavras... imagens... espectros. Espectros que pareciam me
fitar. Por algum tempo permaneci ali parada. Fixa em minha poltrona; lendo at o
ultimo nome que constava nos crditos, demonstrando assim imenso interesse pela ficha
tcnica daquela obra de arte; acompanhando atravs de minha viso global cada passo
das assistentes de limpeza que passavam para l e para c retirando os restos de pipoca e
refrigerante. NO H MAIS TEMPO. Acabara o filme, acabara o burburinho, acabara
a limpeza; e minhas foras que h tempo tinham se esvado, lutavam para reafirmar-se.
Respirei pausadamente. Levantei-me num gesto firme e focado; e deixei o que por um
momento havia se tornado meu porto seguro: a sala de cinema. Sa da sala, que

paradoxalmente aos meus sentimentos, me confortava e me protegia. Segui por aquela

via fria e infindvel, o corredor do Shopping Center. Passava por pessoas que passavam
por mim. Risos, palavras, sons, msicas, rostos... Passavam, deixando apenas seus
rastros. Assim como passava pelo meu corpo um imenso rio de sentimentos que de tanto
emaranharem-se acabavam por se transformar em outros. Mas enfim, toda essa narrativa
foi na verdade para pensar em como s vezes as coisas se do. Entrei ali, quase que por
acaso e sa em desalinho.
E desde ento tenho me colocado a pensar por que no conseguimos ser felizes, porqu
conseguimos apenas chegar perto demais. E quando chegamos perto, bem perto, perto
demais, por que no conseguimos nos beneficiar do privilgio da pouca distncia para
nos aprofundarmos, para nos fundirmos, para nos confundirmos... NO. Ao contrrio
utilizamos a curta distncia para medirmos e pesarmos. PESOS E MEDIDAS. Como se
houvesse instrumento capaz de tais proezas. a, exatamente a que comea tudo a
desmoronar. Porque desde os tempos mais remotos sabemos que os pesos e as medidas
nunca tem o mesmo valor matemtico para homens e mulheres, pelo menos quando o
assunto sexo e sentimento. E comea tudo a ficar pesado, e o que mais pesa num
relacionamento a medida. no saber medir, no saber a medida, no saber em que
medida... Talvez por que seja coisa impossvel de checar. E mesmo que fosse possvel
tais procedimentos: peso e medida, jamais chegaramos a um denominador comum entre
homens e mulheres evidentemente, uma vez que as medidas utilizadas para um
completamente diferente para o outro. Os homens amam, claro, mas as mulheres amam
muito, muito, muito mais. Uma noite de prazer basta para um homem apaixonado, mas
para uma mulher preciso mais. preciso um telefonema no dia seguinte, s pra dizer
um bom dia e reafirmar o quanto foi maravilhosa aquela noite FANTSTICA de amor.
S isso. Flores? Bem, a seria perfeito. Mas no vou esperar tanto. Agora um
telefonema, put... puxa vida! Mas enfim, a coisa j comea a desmoronar na primeira
tentativa de medio: ser que foi to bom pra ele quanto pra mim? Impossvel de novo,
se cada um um, se cada um tem uma percepo da vida, do amor e das coisas da vida.
Como??? E a, a matemtica j comea a operar: mais com menos inevitavelmente
menos. As contas no fecham e nunca fecharo porque homens e mulheres pensam por
vieses diferentes, ento consequentemente tambm AMAM por vieses outros, os quais
no pode, nem h necessidade de se medir. S de amar. Simples, simples, simples.
Assim, simples. SIMPLES? No. Mas simples no pode, no legal. Sabe, muito

simples, sem mistrios, sem jogos, sem guerras, sem ferimentos, sem CURAS...
Simples nos parece no ter graa e ento, nos livramos do simples e complicamos,
passamos tempos e mais tempos questionando em que medida se amada, tentando
medir o tamanho do sentimento do outro; criando possibilidades, desenhando cifras,
criando enigmas para depois ento passar outros tantos tempos enlouquecendo na
tentativa de decifr-los; cabea em p de guerra mansa. Mas tambm sabemos fazer a
linha segura e confiante, e a nos dispomos a falar dos mais variados assuntos,
discutimos nossos pontos de vista poltico e social; Imagina que comecei a me interessar
por esportes s para ter o que discutir... Assisti a corridas do GP de Frmula 1, no
inteira, evidente. Cheguei at a torcer pelo Hamilton. Um dia, na Escola de Natao me
peguei tecendo comentrios com um pai que assim como eu esperava seu filho sair da
aula, sobre a Copa Europa de Futebol. Meu Deus, eu? Eu que nunca me interessei por
futebol em nenhum outro momento alm da Copa do Mundo, estava ali puxando
assunto, tentando entender, pois queria estar informada para um papinho informal de
logo mais noite. Se fosse pra puxar assunto por que o cara era um gato e era ok.
Mas no, era s para ter o que discutir. No por medo de faltar assunto, no por medo de
sentir vazio diante da possibilidade do silncio, mas simplesmente, por medo de faltar
razo. Bingo! isso, razo. Somos seres racionais e queremos ter RAZO. Sempre.
Mas o querer ter razo para mim s funciona no momento da raiva, depois passa.
Graas aos Deuses no sou uma pessoa rancorosa. EU no. Mas o problema so as
outras pessoas, que ficam apegadas a pequenos detalhes, coisa mais chata, ranzizisse, eu
hein... mas, como j disse muito bem Jean Paul Sartre, o inferno sempre os outros.
Mas sabe, pensando bem, quando comeamos um relacionamento h um
distanciamento, h mistrio entre a gente, como se houvesse um rio, isso, um rio.
Acredito que seja uma excelente metfora, uma vez que assim como ele, tambm ns
nunca somos os mesmos, estamos sempre em movimento. S que com o passar do
tempo vai ficando tranquilo, vamos conhecendo a profundidade do rio, a intensidade do
movimento das guas, as variaes por que passa um rio em virtude das fases da lua... e
nos arriscamos a explorar cada vez mais essas guas, at que a travessia torna-se algo
inevitvel. Travessia feita, encanto em desencanto. Talvez devssemos nos inspirar no
Guimares Rosa no texto Perto de muita gua, tudo feliz, quando ele diz que:
Mesmo longe daquela imensido verde que a gente costuma chamar de mar, pude
sentir o cheiro vazio que a gua tem. Bem mais adocicado que a aspereza do sal

marinho, o odor do rio me lembra a noite. A brisa diferente. A giganteza dele finita.
Eu poderia atravessar at o outro lado, mas no vou. Isso me guarda mais mistrios.
... isso! Definitivamente preciso haver (mais mistrios)...

E tambm, mais

delicadeza.
E O TEMPO? AINDA H TEMPO?

Cena Incidental I:

(Ouvem-se sons delicados de sinos, relgios,

guitarra e violo, todos fazendo aluso ao tempo. Enquanto isso a atriz apanha um
ba, abre e retira dele algumas fotos. Os sons vo se diluindo, e fica somente o violo
que vai aos poucos fazendo a introduo da msica Minha Namorada de Vinicius
de Moraes. A atriz canta com leveza e suavidade):
Meu poeta, eu hoje estou contente, todo mundo de repente/
Ficou lindo, ficou lindo de morrer/ Eu hoje estou me rindo, nem eu mesma sei de
qu/Por que eu recebi uma cartinhazinha de voc...

Cena Trs: E por falar em paixo...

Ai Vinicius, Vinicius, sempre Vinicius... Impossvel falar de amor sem se reportar ao
Poeta. Como no se apaixonar? Como no se entregar? Como no ser ridiculamente
ridcula e se declarar por meio de delirantes cartas de amor? Afinal de contas como j
bem disse lvaro de Campos: (A atriz recita o poema Cartas de Amor. Ao recitar, a
atriz vai se envolvendo e se entusiasmando num crescente):
Todas as cartas de amor so ridculas. No seriam cartas de amor se no fossem
ridculas. Tambm escrevi em meu tempo cartas de amor, Como as outras, ridculas. As
cartas de amor se h amor, tm que ser ridculas.... Mas afinal, s as criaturas que
nunca escreveram cartas de amor, que so ridculas. Quem me dera no tempo em que
escrevia sem dar por isso Cartas de amor Ridculas. (Todas as palavras esdrxulas,
como os sentimentos esdrxulos, so naturalmente ridculas.
Ai...ai... Eu j te falei que sou, ou melhor, dizem, que sou um pouquinho exagerada. Eu
nem acho que sou. Talvez a minha lente seja um pouquinho mais ampliada que a das
outras pessoas. S isso. Mas enfim... Eu assumo. Eu sou dessas pessoas que escrevem
cartas. Ainda nos dias de hoje. Escrevo cartas de amor. Acredito que as cartas tenham

papel fundamental numa relao. Penso que cartas so como brasinhas, que vo, bem na
maciota, aquecendo, aquecendo... Vo se fazendo presente de certa forma. Reler uma
carta mais que visitar uma lembrana, uma vez que a cada leitura, no temos apenas a
reapresentao daquilo que j foi dito, ao contrrio temos novas possibilidades de
reinterpretaes. A nica coisa que tenho guardado ao longo da minha vida e das minhas
andanas, so as cartas que recebi. Sempre escrevi cartas. Provavelmente por que eu
tenha uma certa facilidade com a escrita. Na verdade tenho facilidade com a palavra em
geral, mas s vezes... s vezes a palavra me falta; ou ainda, s vezes ela me trai. S no
sei dizer o que mais angustiante. (Breve pausa)
Sobretudo quando o assunto amor.
Paixo, no. Com a paixo mais fcil lidar. Paixo mais quente, mais imediato,
fogo, sangria desatada. Paixo sim, essa destempero, desarranjo... Urgncia.
Emergncia. Na paixo tudo acontece de forma intensa e em bloco. No h muitos
detalhes com que se preocupar. aquilo e pronto. um querer sem fim. Paixo tudo
ou nada. Paixo sim, foco. Foco que desfoca, que desconecta, que tira do prumo. Que
me tira toda a noo de tempo (se que possvel realmente ter noo de tempo). Como
diria minha me: Paixo baguna o coreto. Mas como se sabe no d para viver assim
com toda essa intensidade o tempo todo. E a o tempo vai passando... a terra vai
girando, a lua continua em sua cclica mutao, as guas vo se acalmando, aquele fogo
vai amansando... Amansando. Vai virando outra coisa.
E a paixo?
Ah, essa vai se acomodando como pode e aos poucos vai cedendo espao para outros
sentimentos. At que um dia, quando a gente percebe, v que aquela paixo toda acabou
ou melhor se transformou em memrias... Memrias do corpo.
Mas e essa coisa de amor? (Atriz recita versos de Soneto da Fidelidade)
De tudo ao meu amor serei atento / Antes, e com tal zelo, e sempre e tanto / Que
mesmo em face do maior encanto / Dele se encante mais meu pensamento Quero vivelo em cada vo momento / E em seu louvor ei de espalhar meu canto / E rir meu riso e
derramar meu pranto / Ao seu pesar ou seu contentamento/ E assim quando mais tarde
me procure / Quem sabe a morte angustia de quem vive / Quem sabe a solido fim de

quem ama / Eu possa lhe dizer do amor (que tive): / Que no seja imortal, posto que
chama /Mas que seja infinito enquanto dure.
Esse outro poema que me acompanha h muito tempo. Por motivos totalmente outros
que os da Sra. Meirelles, evidentemente ( risos...) ( Pausa...).
Sabe que certa vez li uma crnica do Rubem Alves onde ele fala sobre essa coisa de se
apaixonar... de amar... Ele afirma que amamos a bela cena antes de amar a pessoa. E
de forma bem potica ele diz que como se, de certa forma a cena j existisse dentro de
nossas almas, e nelas, permanecessem na penumbra e sem forma totalmente definida,
rostos; e segue afirmando que eventualmente possvel nos depararmos com algum
desses rostos que de certa forma se assemelhe ao rosto que por ora habitava nossa cena.
Esse confronto - que chamarei de encontro segundo o autor, desperta a bela cena e
nos traz sem prvio aviso, assim de repente um tremor, um entusiasmo. A possibilidade
prpria do amor. O AMOR. O problema que ele aponta no decorrer de sua escritura
que, por motivos tantos, mais cedo ou mais tarde descobriremos que o rosto no
aquele. E a bela cena retornar sua condio de sonho impossvel da alma. E mais
no digo, pois triste demais. (Respira fundo) Mas enfim... interessante pensar sobre
essa questo de se apaixonar pela cena e no pela pessoa. A CENA.

[Cena Incidental II:

(A atriz e violonista cantam: Minha Namorada)].

Eu disse sim. E pode acreditar, os sinos tocaram, fiquei ridiculamente APAIXONADA.

Por muito tempo acreditei ter encontrado o rosto que coubesse suavemente em minha
cena. Pronto minha bela cena estava completa. Assim, estava dada a largada para as
travessias, para as exploraes. E junto com elas os desgastes e ajustes. Sim, quando
comeam os desgastes porque j percebemos que aquele rosto no cabe mais naquela
cena, ou talvez nunca nem tenha cabido de fato, qui, ele tenha simplesmente passado
por vezes enviesado. Assim adentramos um crculo vicioso de ajustes. E comeamos a
ajustar o rosto do outro nossa cena ou a nossa cena ao rosto do outro. Se ajustar, nesse
caso implica uma sucesso de concesses, seguidas de cobranas e lamentaes. E as
tarifaes vo ficando cada vez mais altas. E cada vez mais, vo se sobrepondo os pesos
e as medidas. E a, tanto faz se ajustamos o rosto ou a cena. Nesse momento a

matemtica de fato se far atuante, a ordem dos fatores no alterar em nada o produto,
uma vez que em qualquer um dos casos o processo sempre longo e doloroso.
s vezes penso que a maior dificuldade a falta. A falta daquilo que abrimos mo para
o ajuste. Pois no ajuste, sempre falta ou sobra. ALGO OU ALGUM DESEJO. E em
ambos os casos no nada salutar.
E a chama parece se apagar de vez. (Pausa).
Mas sempre resta algo a ser dito. Mesmo quando as palavras por fora da usura j
tenham perdido seus significados. Passada a paixo, o amor, o dio, nada mais resta que
no a razo. De novo ela. A RAZO. E a Cara Plida, preciso se preparar. Afinal de
contas guerra guerra. (Longa pausa).
Por que to difcil partir? (Breve pausa).Por que to difcil deixar que o outro parta
(Breve pausa). Outros rostos outras cenas. (Breve pausa).
Ao som da introduo da msica Dura na Queda de Chico Buarque, a atriz pensa
em voz alta): Ou quem sabe, viver outros personagens, visitar outros cenrios, se
permitir criar e recriar suas cenas. O encontro. O reencontro. A possibilidade mesma de
viver o SEGUNDO ATO. (Canta).
Blackout.

FIM.