UNIVERSIDAD AUTNOMA DE CHIAPAS

FACULTAD DE ARQUITECTURA

Licenciatura en arquitectura
TALLER DE EXPRESION ORAL Y ESCRITA

Arte gtico

1 D

Tuxtla Gutirrez, Chiapas; Noviembre de 2013

1. NDICE DE CONTENIDO

1. Introduccin....3
2. Escultura gtica...4
3. Arquitectura gtica
3.1. Elementos de la arquitectura gtica
3.1.1. El arco apuntado y ojival...5
3.1.2. Bveda de cruceras de ojiva.7
3.1.3. Los soportes: pilares y arbotantes........8
4. La pintura gtica 9
4.1. Principales pintores gticos
4.1.1. Giotto di Bondone...11
4.1.2. Duccio di Buoninsegna...11
4.1.3. Jan Van Eyck...11
4.1.4. Jaime Huguet...12
5. Los vitrales o vidrieras..13
6. Conclusiones.....14
7. Bibliografa...15

1. INTRODUCCION
La arquitectura gtica es, en la actualidad, el ejemplo ms patente de la magnificencia de
las creaciones humanas a lo largo de la historia. Al contemplar esos edificios solemnes
que se alzan teniendo como nico limite el cielo, no hacemos menos que preguntarnos:
Por qu ahora, que contamos con los medios para crear casi todo lo que se nos plazca, no
somos capaces en realidad de erigir tales construcciones, construcciones que no son solo
2

funcionales sino tambin msticas? Y justamente es ah donde se encuentra la respuesta:

las sociedad contemporneas, envueltas en un exasperante pragmatismo, olvidan la
importancia del espritu y de los elementos que unen a las personas y las elevan a niveles
casi divinos, para centrarse exclusivamente en las ganancias materiales como falsas
fuentes de felicidad.
Las catedrales, indiscutiblemente, son los edificios ms inherentes del arte gtico. Pases
como Francia, Alemania e Inglaterra se encuentran (o se encontraron en algn momento),
salpicados por cientos de estas obras, algunas ms llamativas que otras, pero todas
envueltas en un halo de sensibilidad inmaterial que les aporta una riqueza espiritual
inmensa. En el presente trabajo haremos enfoque en las principales caractersticas que el
arte gtico presentaba, su representacin tanto en escultura, como en pintura, vitrales y
por supuesto la arquitectura, igual abordaremos a sus principales exponentes en la poca
para as tener como resultado esperado un conocimiento mayor acerca de este estilo, as
como la habilidad para distinguir obras de este estilo y sus caractersticas.

2. ESCULTURA GTICA
Aunque el gtico sucede al romnico, el hecho es que se produce un cambio brusco en la
concepcin de las formas, no slo arquitectnicas, sino escultricas y en todos los
rdenes. El hieratismo geomtrico de la figura escultrica romnica que induce una
percepcin atemporal y simblica deja paso a un progesivo naturalismo donde se busca la
belleza formal.
Mediante el concepto naturalista de la escultura gtica se pretende representar el mundo
visible tal y como es. Se representa la naturaleza, y por tanto desaparece el anhelo
simblico, que slo por la arquitectura permanece en el arte gtico.

Foto 1: escultura religiosa en el

estilo gtico
Fuente:http://www.arteguias.co
m/esculturagotica.htm

Se produce una humanizacin en

los gestos y actitudes de los
personajes. La atemporalidad y
universalidad

del

personaje

romnico se reduce en el gtico a

la coyuntura temporal de un
momento concreto del tiempo y del espacio. De ah que el la escultura del gtico el
personaje esculpido refleja las emociones y las vicisitudes de cualquier mortal.
Este fenmeno de humanizacin y localizacin en el tiempo y espacio se percibe, aunque
con signos opuestos, en las dos figuras ms representadas de la escultura gtica. En el
caso de la Virgen con el Nio, Mara adopta la forma de madre alegre y cariosa que
atiende a su hijo con amor maternal. Es fcil encontrar leves e incluso abiertas sonrisas en
su rostro. Por el contrario, Cristo aparece doliente como un hombre normal enfrentado a
su muerte.
Los personajes de la escultura gtica, en ese creciente humanismo, abandonan las posturas
verticales, simtricas y hierticas para adoptar posturas cada vez ms amaneradas y con
gran sentido del movimiento realista. Tambin se intenta mostrar las emociones de alegra
o tristeza de los personajes. En esta lnea son elocuentes los gestos de pesar en la Virgen y

San Juan en los numerosos Calvarios gticos que se conservan o en la escenas de la

Piedad.
Como otros estilos artsticos, el gtico sufre una evolucin desde el clasicismo del siglo
XIII donde se busca la serena belleza del naturalismo idealizado hasta un amaneramiento
o manierismo que se advierte en la estilizacin y alargamiento de las figuras, en sus
posturas en curva. Esto se deja entrever ya en el siglo XIV.
Por ltimo en la fase final donde convive con las primeras manifestaciones de
Renacimiento predominan las esculturas de reyes, burgueses, y aristcratas.1

3. ARQUITECTURA GTICA
3.1 ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA GTICA
3.1.1 EL ARCO APUNTADO Y OJIVAL.
El arco es un elemento constructivo en forma curva que salva el espacio entre dos pilares
o muros, est formado por cuas de piedras, llamadas dovelas que se colocan en forma
radial y en el caso del arco apuntado, tpico del arte gtico los dos segmentos de la curva
se cortan en la parte superior o clave, creando un ngulo agudo.

1 http://www.arteguias.com/esculturagotica.htm
5

Foto 2: arco apuntado caracterstico del estilo

gtico
Fuente:http://es.wikipedia.org/wiki/Arco_apuntad

El arco apuntado se considera uno de los tres

elementos distintivos de la arquitectura gtica,
junto con la bveda de crucera y el arbotante 2
La utilizacin del arco apuntado u ojival es sin
duda una de la ms emblemtica caracterstica de
la arquitectura gtica, es ms esbelto y ligero que
el arco de medio punto, propio de la arquitectura
romnica y gracias a su verticalidad se logra
aminorar la presin lateral y en consecuencia elevar la altura de los edificios.
Los arcos semicirculares del romnico resultaron inadecuados para los arquitectos
gticos, por lo que se reinventa el arco apuntado, ya conocido con anterioridad por la
arquitectura musulmana. El arco apuntado es utilizado para construir bvedas, puertas,
ventanas y en mltiples elementos decorativos. Su ventaja es que podan hacerse ms o
menos puntiagudos de acuerdo con las exigencias de la estructura y en concordancia con
la altura de los edificios.
El uso del arco apuntado desempea un doble papel:
1.- constructivo, ya que reduce los empujes laterales permitiendo el desarrollo de
construcciones ms ligeras y atrevidas;
2.- plstico, porque da a las construcciones un aspecto de verticalidad, de proyeccin
hacia arriba, tpico del estilo gtico.

3.1.2 BVEDA DE CRUCERAS DE OJIVA

2 http://es.wikipedia.org/wiki/Arco_apuntado

Una bveda es una estructura arquitectnica que sirve para cubrir espacios. El sistema de
cubiertas romnico hecho a base de bvedas de can o de arista se sustituye en la
arquitectura gtica por otro muy diferente basado en el uso de la bveda de crucera de
ojivas o nervada.
Podemos definirlas como una bveda de arista (es decir, la engendrada
geomtricamente por el cruce perpendicular de dos bvedas de can, tpica del
Romnico) sostenida por dos arcos tendidos en diagonal, los arcos ojivales u ojivas, que
se cortan en la clave; en su composicin definitiva, la bveda de crucera consta adems
de cuatro arcos apuntados que la encuadran, los dos arcos fajones dispuestos
transversalmente al eje de la nave, y los dos formeros, dispuestos paralelamente a dicho
eje. Este conjunto de arqueras, cuyas claves se encuentran a idntica altura, constituye el
esqueleto de la bveda; los espacios que quedan entre ellos se recubren mediante cuatro
elementos o paos formados por dovelas de piedra. Cada una de las bvedas de crucera
que, alineadas constituyen la cubierta de las naves de los edificios forman un tramo de
sta 3

Foto 3: bveda de cruceras de ojiva

predominante en el estilo gtico
Fuente:http://artecontacto.blogspot.
m

x/2008/12/arquitectura-gotica.html

En resumen podemos decir que la

bveda de crucera se forma por una
serie de arcos que se cruzan con
funcin estructural, de all su nombre.
El nmero de arcos puede variar, dando lugar a la existencia de diversos tipos de bvedas:
cuadripartita, sexpartita, reticulada, estrellada, de abanico. La presin de las bvedas de
3 Historia del Arte Edt. Lafer. Tomo 2, Pg.192

crucera se refleja en los arcos y en los pilares que los sustentan, por lo cual su
cerramiento no necesita ser macizo, basta con un recubrimiento de mampostera para
cerrar los espacios.

3.1.3 LOS SOPORTES: PILARES Y ARBOTANTES

Toda bveda ejerce un doble empuje, uno vertical y otro transversal. Para solucionar la
presin vertical se continan utilizando los soportes internos conformados por las
columnas y pilares. Para contrarrestar el empuje transversal, sabemos que la arquitectura
romnica utilizaba los contrafuertes, pero a medida que se va desarrollando el estilo
gtico, los arquitectos recurrieron a unos soportes externos mucho ms atrevidos llamados
arbotantes.

Foto 4: arbotantes predominantes del estilo

gtico.
Fuente:

http://artecontacto.blogspot.mx/2008/12/arquitectura-gotica.html

Los Arbotantes.- Son la clave para construir los edificios altos y livianos propios del
gtico. El arbotante es una especie de puente macizo que sujeta las bvedas de las naves
internas de la catedral, transmitiendo el punto de presin a los contrafuertes del exterior,
permitiendo a los arquitectos abrir mayores vanos en la fbrica del edificio.
8

La utilizacin de los arbotantes modific por completo la silueta de los

edificios, deparndoles un aspecto sorprendente nunca visto hasta entonces y que no
volver a repetirse en la Historia del Arte, consistente en la presencia, alrededor de un
cuerpo central de naves abovedadas, de un conjunto de lneas oblicuas y verticales que
definen en torno a l un volumen de espacio libre 4
Los Pilares. Los empujes verticales de las bvedas recaen durante el gtico
principalmente sobre los pilares que se hacen mucho ms estilizados que en el romnico y
habitualmente

son

de

forma

cilndrica

rodeados

de smi

columnillas,

Estas columnillas van aumentando en nmero a medida que progresa el estilo. Al

principio, suelen ser cuatro o seis en los pilares aislados. Pero luego se van multiplicando
de tal manera que aparece todo el soporte como un haz de cilindros los cuales se conecta
cada

uno

de

ellos

los

arcos

nervios

de

la

bveda.

La descomposicin de la superficie de los pilares en mltiples columnillas permiti

establecer una continuidad plstica entre los nervios de las bvedas y estas columnillas,
que subrayaba el efecto de verticalidad de las grandes catedrales.

4 LA PINTURA GTICA
La caracterstica ms evidente del arte gtico es un naturalismo cada vez mayor, frente a
las simplificadas e idealizadas representaciones del romnico. Se considera que esta
caracterstica surge por vez primera en la obra de los artistas italianos de finales del siglo
XIII, y que marc el estilo dominante en la pintura europea hasta el final del siglo XV. La
pintura gtica se aproxima a la imitacin a la naturaleza que ser el ideal
del renacimiento, incluyendo la representacin de paisajes, no obstante, sigue siendo
poco usual. Se desprende de los convencionalismos y amaneramientos bizantinos y
romnicos, pero no toma como ideal de belleza el arte griego ni romano antiguo. Por lo
mismo, aunque dicha pintura es un verdadero renacimiento, se distingue de la
propiamente llamada del Renacimiento clsico en que no cifra, como sta, su perfeccin
en la belleza de las formas exteriores (que, an sin descuidarlas, resultan, a veces, algo
incorrectas en la pintura gtica) sino, sobre todo, en la expresin de la idea religiosa y en
4 Historia del Arte, Tomo 2, Edt. Lafer. Pg, 193
9

dar a las figuras cierto sabor mstico y eminentemente cristiano. A pesar de ello, tambin
ha de decirse que es en este momento en el que comienza la pintura profana, esto es, la
pintura en que los temas ya no son siempre religiosos.

Foto

5:

pintura

mural

realizada

por Giotto (h. 1266-1337) en la Capilla de los

Scrovegni de Padua.
Fuente:http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura_g
%C3%B3tica

En el gtico, en correspondencia con las nuevas tendencias filosficas y religiosas

(recuperacin

de

la

filosofa

de Aristteles a

travs

del averrosmo,

humanismo de San Francisco de Ass) se tendi a aproximar la representacin de los

personajes religiosos (los santos, los ngeles, la Virgen Mara, Cristo) en un plano ms
humano que divino, dejndoles demostrar emociones y sentimientos (placer, dolor,
ternura, enojo), rompiendo el hieratismo y formalismo romnico. El artista gtico busca
su inspiracin en la vida. Hay mucho sentimiento en las obras gticas. Paralelamente, la
cultura burguesa demanda una nueva elegancia dentro del arte. Hay ms detalles
narrativos, ms frescura, color, luminosidad,... que se logran con tcnicas ms refinadas.
En el principio del periodo gtico, el arte se produca principalmente con fines religiosos.
Muchas pinturas eran recursos didcticos que hacan el cristianismo visible para una
poblacin analfabeta; otras eran expuestas como iconos, para intensificar la
contemplacin y las oraciones. Los primeros maestros del gtico conservaban la memoria
de la tradicin bizantina, pero tambin crearon figuras persuasivas, con perspectiva. En
efecto, se produjeron lentos avances en el uso de la perspectiva y de otras cuestiones
tcnicas en pintura en cuanto al tratamiento de los soportes (que permiten la mayor
difusin de un arte mobiliar), los pigmentos y los aglutinantes.5

5 /es.wikipedia.org/wiki/Pintura_g%C3%B3tica
10

4.1PRINCIPALES PINTORES GTICOS

4.1.1 GIOTTO DI BONDONE
Giotto era llamado de todas las partes de Italia requerido por los personajes ms
poderosos, no slo rdenes eclesisticas, tambin mercaderes, banqueros y comerciantes.
Tanto al fresco como en tabla, Giotto renov el lenguaje figurativo de toda su poca. De
los primeros aos del Trecento, son algunas de las tablas ms interesantes del maestro
italiano. Algunos crucifijos y retablos con el motivo tradicional de la Maestra, esto es, la
Virgen y el Nio rodeado de ngeles, son buenas muestras de su revolucionario estilo.
Giotto rompa con la tradicional iconografa de Cristos y Madonas, hasta el momento con
caracteres intemporales, para acercarlos a la realidad y cotidianeidad del hombre de su
tiempo.

4.1.2 DUCCIO DI BUONINSEGNA

Duccio di Buoninsegna (c. 1255/1260, Siena - c. 1318/1319, Siena) fue probablemente el
artista ms influyente de Siena, Italia, de su tiempo. Se le considera como uno de los ms
influyentes en la formacin del estilo gtico internacional. Primer pintor destacado de la
escuela sienesa, fue tambin inspirador de otros miembros de la misma, como Simone
Martini y los hermanos Ambrogio y Pietro Lorenzetti, entre otros.

4.1.3 JAN VAN EYCK

Jan van Eyck (o Johannes de Eyck, Maaseik cerca de Mastrique, h. 1390 Brujas, antes
del 9 de julio de 1441) fue un pintor flamenco que trabaj en Brujas. Est considerado
uno de los mejores pintores del Norte de Europa del siglo XV y el ms clebre de los
Primitivos Flamencos. Robert Campin, que trabaj en Tournai y los hermanos Van Eyck
en Flandes, fueron las figuras de transicin desde el gtico internacional hasta la escuela
flamenca. El estilo flamenco que se dio en los Pases Bajos en el siglo XV se ha
considerado tradicionalmente como la ltima fase de la pintura gtica. Otra corriente lo
11

enmarca en lo que se ha dado en llamar Prerrenacimiento. A este estilo pictrico del

gtico tardo en el siglo XV, que anuncia el Renacimiento Nrdico de Europa, tambin se
le llama Ars nova.

4.1.4 JAIME HUGUET

Jaume

Huguet (Valls 1412 - Barcelona 1492),

pintor cataln de

la

ltima

fase

del gtico, hispano flamenco, o prerrenacimiento.

Originario de Valls, de una familia de pelaires, a la muerte de su padre se traslad
a Tarragona a casa de su to Pere Huguet que era pintor. Cuando se trasladaron a
Barcelona entraron en contacto con Bernat Martorell y Huguet se puso en contacto con las
ms modernas tendencias de la poca. Se supone que entre 1440 y 1445 trabaj
en Zaragoza y

posteriormente

en

Tarragona,

donde

recibi

la

influencia

del

estilo hispanoflamenco de Luis Dalmau. De regreso a Barcelona se cas en 1454, a partir

de entonces comienza el periodo ms importante de su obra, con un dibujo claro y muy
expresivo

con

fondos

dorados

relieves

de

estuco.

Fue

presidente

de

su gremio entre 1454-1460 y 1470-1480. En su ltima etapa, las aportaciones de su taller

fueron superiores a las del maestro, cont especialmente con la colaboracin de diferentes
miembros de la familia Vergs. A su muerte el taller no despareci y continu trabajando
para acabar los encargos pendientes y aceptando otros nuevos.

12

5 LOS VITRALES O VIDRIERAS

Esta es una gran diferencia respecto al romnico; en efecto el cambio de la estructura de
los edificios permiti abrir grandes huecos o vanos en los muros de las fachadas
permitiendo la iluminacin de los mismos.
Los edificios, concebidos como una armazn de soportes, arcos y bvedas, no requeran
los gruesos muros del romnico y en consecuencia se multiplicaron las ventanas que
luego se cerraron con vidrios multicolores. As los artistas de la poca pudieron dar rienda
suelta a su imaginacin creando un arte desconocido
hasta la fecha como fue el vitral
Foto 6: vitrales caractersticos del estilo gtico

Fuente:http://webcache.googleusercontent.com/search?
q=cache:uMd1RGjt11UJ:artecontacto.blogspot.com/2008/12/arquitecturagotica.html+&cd=8&hl=es&ct=clnk&gl=mx
Los vitrales son dibujos hechos con innumerables trozos de vidrios, que forman una
especie de rompecabezas ensamblado en una armazn de plomo llamado emplomado, l
cual no slo le sirve de soporte sino que realza la silueta de las diversas figuras del
conjunto. Los colores empleados fueron muy variados y adems de utilizaron vidrios de
diferentes grosor para incrementar la gama cromtica, por ltimo se complementaban los
detalles a punta de pincel.
13

Los vitrales destinados a cerrar grandes vanos permitan la entrada de una luz entre
natural y mstica que transportaba a los creyentes a una especie de ciudad celestial. Ellos
constituyeron un capitulo muy importante en el gtico y rpidamente se extendieron a
toda Europa, con excepcin de Italia, la cual continuaba decorando los muros de las
catedrales con murales.6

7. CONCLUSIONES
Para concluir creo que este estilo de arte, nos presenta muchos cambios y revelaciones en
cuanto a arquitectura, escultura y pintura. Destaca el naturalismo, en el caso de la
escultura que quiere presentar algo ms real o vivo; igualmente en la pintura, nos da una
vista ms viva con colores combinados que dan lugar al anecdotismo que, como veamos
es la representacin de un hecho o una ancdota de la vida; lo que nos habla mucho es la
arquitectura que va cambiando poco a poco su perspectiva, desde una luz ms tenue hasta
la exageracin de vitrales en las catedrales, al igual que la altura llega a ser un factor
interesante en este tipo de arte. En lo personal, creo que es un arte muy cambiante e
interesante en que el contexto histrico, si nos ponemos a analizar detenidamente es vital
para los cambios que se van dando paulatinamente.

http://webcache.googleusercontent.com/search?

q=cache:uMd1RGjt11UJ:artecontacto.blogspot.com/2008/12/arquitecturagotica.html+&cd=8&hl=es&ct=clnk&gl=mx
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8. BIBLIOGRAFIA

Fernndez Mara Jos. Historia del arte, PEARSON. educacin 2008.

http://www.arteguias.com/esculturagotica.htm
//www.arteguias.com/esculturagotica.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Arco_apuntado
Historia del Arte Edt. Lafer. Tomo 2, Pg.192
es.wikipedia.org/wiki/Pintura_g%C3%B3tica
http://webcache.googleusercontent.com/search?
q=cache:uMd1RGjt11UJ:artecontacto.blogspot.com/2008/12/arquitecturagotica.html+&cd=8&hl=es&ct=clnk&gl=mx

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