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UNIVERSIDADE DE SO PAULO

FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO

Anlise de obra: Noite estrelada, Vincent van Gogh


Aluno: Hyago Chiavegati

NUSP: 8555247

AUH 308 - Histria da Arte I


Turma 03
Prof. Dr. Ricardo Marques de Azevedo

So Paulo
2013

Sumrio
1. Introduo......................................................................02
2. Contexto histrico...........................................................03
3. O Ps-impressionismo......................................................04
4. Vincent van Gogh............................................................05
5. Noite estrelada. Saint-Rmy, Junho de 1889.....................06
6. Concluso........................................................................10
7. Bibliografia......................................................................11

1. Introduo
As transformaes ocorridas a partir do final do sculo XVIII e ao longo do sculo XIX admitiram uma nova forma de se olhar e de abordar as questes sociais. Os
movimentos e as reivindicaes da classe operria atraram os olhares dos artistas e intelectuais da poca, provocando rupturas e encorajando o surgimento de grupos vanguardistas, isto , grupos que se projetam frente de seu tempo. Movidos por ideais, na
maioria das vezes, revolucionrios, esses grupos despertam novas vises e interpretaes da realidade, o que permite (ou provoca) grandes modificaes no que se convenciona chamar de "tradicional". No campo da arte, a pintura de Czanne abriu caminho
para as vrias experimentaes estticas que viriam a caracterizar as pinturas do incio
do sculo XX. Assim, o impressionismo representou uma ruptura na pintura acadmica,
revelando aspectos nunca antes abordados. J no final do sculo XIX a crtica cai sobre
os impressionistas, que so classificados como "incompletos" na ao subjetiva da pintura, isto , esta no refletia por completo o sentimento do artista.
O ps-impressionismo surge, ento, como uma vanguarda artstica (apesar de
no se tratar exatamente de um movimento organizado em torno de um ideal) que prope uma reflexo sobre o modo como a subjetividade do artista tratada pelos impressionistas. Busca-se, sobretudo, a expresso.
Assim, esta monografia apresenta o quadro Noite estrelada, de Vincent van
Gogh, que fora produzida no perodo mais rico no que diz respeito ao carter expressivo
da obra do artista. Ser abordado, inicialmente, um breve contexto histrico e uma explicao sobre o movimento ao qual o artista se insere, assim como uma pequena biografia, seguida da anlise propriamente dita da obra escolhida.

2. Contexto histrico
O sculo XIX europeu vivenciou uma significativa tendncia revolucionria, organizada a partir do pensamento filosfico, poltico, artstico e intelectual. A Europa foi
palco de mudanas que tiveram um papel fundamental na reorganizao da sociedade
ocidental. Iniciadas na Frana, as revolues liberais (1830 e 1848) alastraram-se pela
Europa: a Blgica se libertou da Holanda e houve tentativas (fracassadas) de unificao
da Alemanha e da Itlia e de libertao da Polnia. O movimento teve tambm posteriores repercusses em Portugal e Espanha. No Brasil, um forte movimento de oposio
popular levou o Imperador Dom Pedro I abdicao.
O pano de fundo dessas revolues foi comum: propagao do liberalismo e nacionalismo como ideologias; a queda da produo agrcola (acarretando alta de preos
de gneros alimentcios) e o subconsumo industrial (provocando falncia de fbricas e o
desemprego do proletariado); descontentamento do proletariado urbano, devido ao desemprego, a salrios baixos e alta do custo de vida; descontentamento da burguesia,
excluda do poder poltico e atingida pela crise econmica. A crise, naturalmente, no
teve carter uniforme e atingiu de forma diferente cada regio. De qualquer modo, atingiu duramente a massa popular, que se tornou, por isso mesmo, extremamente sensvel
aos apelos revolucionrios difundidos pelos socialistas, que, em 1848, conquistaram
grande nitidez no cenrio europeu:

"[...]no curso do movimento revolucionrio burgus, a presso das foras populares, que durante todo esse perodo tornou-se cada vez mais enrgica, percebida pelos intelectuais como um elemento decisivo da histria moderna. Assim, a arte e a literatura tambm so vistas como espelho dessa realidade, expresso ativa do povo ."1

Assim, a realidade histrica passa a se tornar contedo das obras, e os artistas se


tornam cada vez mais inquietos com as questes sociais do contexto em que se inseriam, o que de certa forma previa o surgimento de movimentos vanguardistas que questionassem o modo como essa realidade era tratada (ou ignorada).

MICHELI, Mario. As vanguardas artsticas. Martins Fontes. So Paulo, 2004. p.7.

3. O Ps-impressionismo
O termo ps-impressionismo foi criado em 1910 pelo crtico de arte britnico
Roger Fry, e utilizado para designar um conjunto de artistas (Vincent van Gogh, Paul
Czanne, Paul Gauguin) que, no necessariamente se mostraram desencantados com o
impressionismo, mas que desejavam lev-lo para alm de seus princpios bsicos, os
quais eram fundamentados em teorias cientificistas.
O impressionismo possui grande mrito em ter colocado o artista em contato direto com a realidade e de t-lo livrado de todo resduo acadmico a fora da cor, favorecendo assim uma profunda renovao da linguagem figurativa. 2 Contudo, os mtodos de
produo artstica empregados pelos impressionistas passam a se tornar insuficientes
para os artistas do final do sculo XIX, em especial van Gogh. O estado de esprito desses artistas e intelectuais resulta das revolues liberais que decorreram ao longo do
sculo mencionado, fomentando esses artistas e fazendo-os buscar por novas formas de
representao no campo da arte, de modo a procurar reproduzir a maior expresso do
interior do artista. mile Zola manifesta seu desgosto por ter-se batido "por aquelas
manchas, por aqueles reflexos, aquela decomposio da luz", afirmando que se esgotara
a fora primitiva dos impressionistas diante da realidade. No se tratava mais de produzir uma arte de impresso, mas sim de expresso: "O meu grande desejo aprender a
fazer deformaes, ou incorrees ou modificaes da verdade; o meu desejo que
surjam, por assim dizer, at mesmo algumas mentiras, mas mentiras que sejam mais
verdadeiras do que a verdade literal".3
Os artistas ps-impressionistas se interessavam pela liberdade no uso da cor admitida pelos impressionistas, de modo que essa passava a se transformar em forma, isto
, era possvel modelar diretamente com o pincel. No caso de van Gogh, entretanto, as
pinceladas se do de forma mais longa, ondulante e, muitas vezes, espessa, carregando
em si uma quantidade excedente de tinta. Isso trazia caractersticas nicas aos quadros
desse artista, criando camadas grossas e pequenos sombreamentos que aumentavam a
profundidade dos mesmos.

2
3

Idem ref. 1. p.23


Idem ref. 1. p.25.

4. Vincent van Gogh


Vincent Willem van Gogh nasceu no ano de 1853 na cidade de Zundert, nos Pases Baixos. Era filho de um pastor calvinista, Teodoro van Gogh, e de Anna Cornlia
Carbentus. Vincent recebeu o mesmo nome do primeiro filho do casal, que morreu um
ano antes de seu nascimento. Suas crenas religiosas o levaram a seguir o caminho da
pregao evanglica. Desse modo, para van Gogh, a pintura poderia se tornar um instrumento social, voltada para essa pregao. Interessou-se em abordar a vida da classe
operria: A mo de um trabalhador melhor do que o Apolo do Belvedere4. Assim,
parte para a tentativa de representar a mo de um trabalhador da melhor forma possvel,
buscando referncias em outros pintores que haviam se dedicado a representar as classes
menos abastadas, como Millet, Coubert e Delacroix. a partir dos retratos de Coubert
que van Gogh compreende o valor metafrico da cor: A cor exprime algo por si s. 5
Uma poca importante na produo artstica de van Gogh se deu aps sua internao em Arles devido a uma crise de alucinaes:
Em primeiro lugar, este (Vincent) era objeto de crises psicomotrizes de que no
conservava a mnima recordao; elas eram provocadas ou por alucinaes (pontap dado
ao guarda Poulet) ou pela liberao violenta de uma agressividade latente por efeito da dissoluo da conscincia (lanamento do copo de absinto cara de Gauguin, pouco antes do
drama da orelha episdios da ameaa com a navalha, primeiro em relao a Gauguin, depois ao Dr. Rey), ou ainda por fantasmas noturnos que se manifestavam sob a forma de automatismos revestindo as caractersticas do sonambulismo epiltico.6

Foi no perodo de Arles (fevereiro 1888 maio 1889) que descobriu uma nova
viso do cromatismo da primavera francesa, fazendo-o atingir uma arte mais expressionista. nesse perodo que ele rompeu com o que se poderia chamar de uma fase impressionista, desenvolvendo um estilo muito particular, no qual prevalecem fortes cores
primrias, tais como o amarelo para as quais van Gogh atribui significados prprios. A
partir de ento, sua obra adquire um carter espiritual, transcendental.

O Apollo Belvedere uma famosa esttua de mrmore feita na Antiguidade Clssica. Foi redescoberta no Renascimento e por sculos tem simbolizado a perfeio esttica para Europeus e ocidentais em todo mundo.
5
Idem ref. 1. p.20.
6
CABANNE, Pierre. Van Gogh. Grandes Artistas. Editora Verbo (1961). p. 201

5. Noite estrelada. Saint-Rmy, Junho de 1889


leo sobre tela (73,7 cm x 92,1 cm).
Museum of Modern Art, New York.

O quadro intitulado Noite estrelada foi pintado no perodo em que van Gogh
passou em Saint-Rmy (1889-1890), posterior ao perodo em Arles (1888 1889), pelo
qual atravessou com uma grande crise de alucinaes, chegando a cortar o lbulo da
prpria orelha. Acredita-se tratar da nica obra do artista produzida de memria. Agora
eu trabalho de memria. Gauguin me deu nimo para usar minha imaginao, e verdade que pinturas desse tipo possuem algo misterioso.

O tema da noite estrelada j

havia sido abordado anteriormente em Arles, em um estudo em nanquim.


Muitas vezes, me parece que a noite ainda mais rica em cores que o dia, com
violetas, azuis e verdes mais intensos. Se voc prestar ateno ver que certas estrelas
so cor de limo, outras tm fulguraes rosa, verdes, azuis, miostis... E sem ir mais
alm, evidente que para pintar um cu estrelado no de maneira alguma suficiente
colocar pontos brancos sobre um negro azulado... Eis uma mostra de noite sem negro,
7

BALDWIN, Robert. Van Gogh and the "religion" of nature. Connecticut College. Revisado em
2007. New London, CT 06320. Disponvel em: www.socialhistoryofart.com

s de um belo azul, violeta e verde. Assim van Gogh se refere ao seu quadro "Terrao
do Caf noite", pintado no sul da Frana, reconhecendo sua proeza em executar a pintura noturna sem o uso do preto. Esse aspecto dessas obras de van Gogh revela uma
herana impressionista, uma vez que "os impressionistas no estavam interessados no
preto. Parte de seu programa era eliminar completamente o preto da tela, como uma
cor ausente no espectro, portanto antiluminosa, e nunca us-la como meio de sombrear
ou modelar cores para obter uma tonalidade mais baixa. Era, como os cientistas tinham ensinado, uma no-cor e, portanto, parecia incompatvel com o ideal de um colorido e luminosidade espectrais naturais.8 Esse interesse de van Gogh em eliminar o
preto nas representaes noturnas surgiram aps discusses com seu irmo Theo atravs
de cartas. Vincent concordava com seu irmo de que o preto no existia na natureza,
porm, aps diversos estudos sobre composies cromticas concluiu que "tanto o preto
quanto o branco tm sua razo de existir, e tentar suprimi-los seria um erro terrvel".
Desse modo, van Gogh considerava que a pintura no deveria representar as cores reais
da natureza, defendendo o uso de cores autnomas, isto , arbitrrias de acordo com o
sentimento do artista. Assim, apesar de no utilizar o preto em seus quadros noturnos,
Vincent o utilizou amplamente em sua obra, mas no somente para representaes de
sombras, e sim tambm como elemento ativo nos quadros. Esses quadros noturnos possuem uma dvida com as gravuras japonesas, que reproduziram dezenas de noturnos
azuis no final do sculo XIX e que vieram a influenciar amplamente a obra de van
Gogh.
Comparando-se este quadro aos outros noturnos produzidos por van Gogh, o que
inclui "Noite estrelada", observa-se a diferena na abordagem do tema, isto , em "Terrao do Caf noite" as estrelas do cu so ofuscadas pela luz vinda do caf. Logo, o
cu noturno mostra-se mais tmido e discreto. Por outro lado, outros quadros noturnos,
como "Noite estrelada" e "Noite estrelada sobre o Rdano" revelam um cu mais expressivo, filtrado pelos olhos do artista.
A tela dividida horizontalmente pela linha do horizonte e verticalmente pelo
cipreste. A cidade longnqua, de pequenas casas, contrasta fortemente com o cipreste
em primeiro plano. O fino telhado da igreja se prolonga e atravessa o horizonte, da
mesma forma que o cipreste atravessa a neblina no cu. Este elemento promove equil-

Meyer Schapiro. Trecho retirado de: RANGEL, Marcela Freire. Variaes sobre o preto e o negro na pintura moderna. Tese de doutorado. Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So
Paulo. So Paulo, 2009.

brio ao quadro, de modo a balancear o mesmo sem o uso de outros ciprestes, que poderia tornar a inteno do quadro redundante. O vilarejo azul como as montanhas pintadas ao fundo, remetendo quietude e ao silncio da terra, sendo permitido associar a
noite ao perodo de descanso da classe trabalhadora. J no cu, contrastando com a terra, tem-se uma revoluo de formas e luzes, revelando o carter enrgico e mstico da
noite proposto por van Gogh.
Na vida do pintor, talvez no seja a morte o mais difcil. Eu declaro que no
sei absolutamente nada disso; mas ver as estrelas sempre me faz sonhar, tal como o
fazem esses pontos negros que, nos mapas geogrficos, representam as cidades e os
povos. [...] Se tomamos um trem para ir a Tarascon ou a Ruan, tomamos a morte para
ir a uma estrela. Assim, talvez associando o pensamento de sua pressentida desapario com a idia da cpula celeste van Gogh coloca todo o frenesi de sua alma, descrevendo o cu como um vrtice furioso no meio do qual giram e torno os planetas e os
astros, imensas corolas de luz em um convulso mar de escurido.9
Van Gogh pintou duas cenas do cu estrelado. Em sua Noite Estrelada sobre o
Rdano (Setembro de 1888), van Gogh foi muito alm de uma representao cientfica,
expandindo o tamanho e a luminosidade das estrelas, que combina diferentes pontos de
vista, e adicionando um par de amantes passeando e luzes refletidas abaixo. O resultado
foi um noturno simbolista com uma pitada de romance, situado num pitoresco porto.

Noite estrelada sobre o Rdano, 1888. Van Gogh. leo sobre tela, 92 cm x 72 cm. Muse d'Orsay, Paris.
9
PAYR, Julio. Hroes del Color. Editorial Librera El Ateneo, Buenos Aires, 1951. p.131

Este quadro tambm mostra por que van Gogh abandonou a esttica impressionista, que era indiferente a qualquer compreenso mais profunda da natureza e de uma
resposta emocional (e espiritual) humana.
Pintada apenas nove meses aps "Noite Estrelada sobre o Rdano", a segunda e
mais famosa "Noite Estrelada" de van Gogh revela sua nova vontade de pintar a partir
da imaginao seguindo o exemplo de Paul Gauguin. A pintura ainda era vagamente
baseada nas constelaes reais e na lua que van Gogh viu na noite anterior (como
documentado pelos astrnomos modernos, que usaram um planetrio para recriar o cu
da referida noite). Mesmo o aspecto mais visionrio da pintura - a dupla espiral de
estrelas no centro - recorda a nebulosa espiral que tinha aparecido para o olho humano
s em 1844, aps a inveno de novos telescpios, e que foi amplamente reproduzida
em revistas populares.
Apesar de sua fundamentao emprica, a segunda "Noite Estrelada" substituiu a
observao "cientfica" das constelaes familiares, "mundanas", com uma composio
mais abstrata, dramtica e visionria. Ao eliminar a primeiro plano, van Gogh define
uma distncia misteriosa. A perspectiva destaca os telespectadores da terra e usa as
formas que se parecem com chamas do cipreste para pux-los para o cu. Este cipreste
gigante supera o pequeno campanrio da igreja, como se formas naturais houvessem
substitudo as definies religiosas tradicionais, mostrando um desejo intensamente
espiritual por parte do artista.
Considerando que a pintura anterior (de 1888) desenvolveu um brilho de luz que
une a terra e o cu, a segunda verso contrasta tais elementos. Define-se o cipreste
escuro contra o cu radiante, cuja luz avassaladora torna insignificante o brilho do
vilarejo abaixo.
Os cus esto organizados em ondas grandes e abstratas que vagam em
movimentos circulares. Ao mesmo tempo orgnicos e abstratos, os padres do cu
contm a violncia potencial da cor, dando ao quadro uma harmonia sinfnica. O
esquema de cores limitado de azul e prata com pequenas rajadas de amarelo ajuda a
transmitir um sentido de desorganizao ao cu estrelado.10

10

Idem ref. 7

6. Concluso
As mudanas sociais ocorridas principalmente no sculo XIX foram responsveis por transformar intelectuais e artistas em cidados engajados. A arte procura, a seu
modo, representar o seu tempo e se adequar s novas diretrizes que se definiam a partir
da produo dos artistas da poca.
O ps-impressionismo utiliza-se amplamente das novas conquistas dos impressionistas, admirando nestes a libertao do uso da cor, antes rigidamente regrado pela
academia. Porm, os ps-impressionistas vo alm, tratando suas pinturas no mais com
o cientificismo de antes, mas sim abrindo espao para a transmisso do interior do artista, valorizando amplamente a subjetividade do mesmo.
Afastando-se do naturalismo impressionista, van Gogh, em "Noite estrelada",
busca um sentido espiritual representao artstica, remetendo eternidade, majestade da natureza, ao seu poder e sua transcendncia em relao a todas as coisas terrenas. Essa obra no trata dos ideais republicanos de igualdade, liberdade e fraternidade.
Ao contrrio, busca exprimir um sentido de se elevar a um novo estado de esprito, talvez muito distante do mundo material.

10

7. Bibliografia:
SCHAPIRO, Meyer. Vincent Van Gogh. Harry N. Abrams Publishers. New York,
1950.
CABANNE, Pierre. Van Gogh. Grandes artistas. Editora Verbo (1961).
IVES, Cotta. Vincent Van Gogh The Drawings. Yale University Press.
MICHELI, Mario. As vanguardas artsticas. Martins Fontes. So Paulo, 2004.
ARGAN, Giulio Carlo. Arte moderna. Cia das Letras
FARTHING, Stephen. Tudo sobre arte. Rio de Janeiro, 2011. Editora Sextante. Traduo de Paulo Polzonoff Jr.
RANGEL, Marcela Freire. Variaes sobre o preto e o negro na pintura moderna.
Tese de doutorado. Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo. So
Paulo, 2009.
PAYR, Julio. Hroes del Color. Editorial Librera El Ateneo, Buenos Aires, 1951.
BALDWIN, Robert. Van Gogh and the "religion" of nature. Connecticut College.
Revisado

em

2007.

New

London,

CT

06320.

Disponvel

em:

www.socialhistoryofart.com

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