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reprodutibilidade tcnica
Reprodutibilidade tcnica
As obras de arte em sua essncia sempre foram
objeto de reproduo, essa imitao era praticada
por discpulos, mestres e por terceiros, cada um
com interesses distintos e especficos. Mas a
reproduo tcnica de obras de arte um processo
novo, que vem se desenvolvendo com intensidade
crescente. A imprensa teve importncia decisiva
mas fez parte de um contexto mais amplo, que
envolve a xilogravura, a estampa em chapa de
cobre e a gua-forte, assim como a litografia. A
litografia permitiu s artes grficas colocar no
mercado suas produes em massa e sob a forma
de criaes sempre novas. Mas foi ultrapassada
pela fotografia, onde a mo foi substituda pelo
olho que apreende mais depressa do que a mo
desenha. A reproduo tcnica do som surgiu e
atingiu um alto padro de qualidade.
Autenticidade
O aqui e o agora da obra de arte o elemento que
est ausente na reproduo, esse aqui e agora
onde se desdobra a histria e enraza a tradio do
objeto. A reproduo tcnica tem mais autonomia
que a manual e pode colocar a cpia do original em
situaes impossveis para o prprio original, por
estas duas razes, o autntico no preserva toda a
sua autoridade com relao reproduo tcnica.
Mesmo o contedo ficando intacto, as reprodues
desvalorizam o seu aqui e agora, sua autenticidade,
o testemunho se perde pois depende da
materialidade da obra.
Destruio da aura
A forma de percepo das coletividades humanas se
transformam historicamente. A aura uma figura
singular, composta de elementos espaciais e
Fotografia
O intrprete cinematogrfico
Valor da eternidade
Os gregos s conheciam dois processos tcnicos
para reproduo de obras de arte, o molde e a
cunhagem. A moeda e a Terracota eram as nicas
fabricadas em massa. As outras eram nicas e
irreprodutveis. Os gregos foram obrigados ento a
produzir valores eternos. O ponto de vista artstico
que marcou toda a evoluo artstica posterior era
o oposto do nosso atual onde as obras so
reprodutveis em grande escala e amplitude.
Fotografia e cinema como arte
Ao se emancipar dos seus fundamentos no culto, a
arte perdeu qualquer aparncia de autonomia.
Porm, a poca no se deu conta da
refuncionalizao da arte. Mas as dificuldades com
que a fotografia confrontou a esttica tradicional
eram pequenas em comparao com as suscitadas
pelo cinema.
Cinema e teste
Ao contrrio do ator de teatro, o intrprete de um
filme no representa diante de um pblico qualquer
a cena a ser reproduzida e sim diante de
especialistas: produtor, diretor, operador que
podem intervir a qualquer momento. O intrprete
de um filme no representa diante de um pblico,
mas de um aparelho.
Camundongo Mickey
Uma das funes sociais mais importantes do
cinema criar um equilbrio entre o homem e o
aparelho, pela forma como ele representa o mundo,
graas a esse aparelho, o cinema faz-nos
vislumbrar, por um lado, os mil condicionamentos
que determinam nossa existncia e por outro
assegura-nos um espao de liberdade. A cmera
intervm com seus inmeros recursos auxiliares,
suas imerses e emerses, suas interrupes e seus
isolamentos, suas extenses e suas aceleraes,
suas ampliaes e suas miniaturizaes. O cinema
fez pela descrio do mundo onrico que pela
criao de personagens do sonho coletivo, como o
camundongo Mickey, que hoje percorre o mundo
todo.
Dadasmo
Uma das tarefas mais importantes da arte foi
sempre a de gerar uma demanda cujo atendimento
integral s poderia produzir-se mais tarde. As
extravagncias e grosserias artsticas que se
manifestam nas pocas de decadncia derivam
do seu campo de foras mais rico. O dadasmo um
exemplo disso, que tentou produzir atravs da
pintura ou da literatura os efeitos que o pblico
procura hoje no cinema. O dadasmo sacrificou os
valores de mercado intrnsecos ao cinema, em
benefcio de intenes mais significativas, das quais
ele no tinha conscincia. Eles estavam menos
interessados em assegurar a utilizao mercantil de
suas obras que em torn-las imprprias para
qualquer
utilizao
contemplativa.
O
comportamento social provocado pelo dadasmo foi
o escndalo. Essa obra tinha que satisfazer uma
exigncia bsica: suscitar a indignao pblica.
Compare-se a tela em que se projeta o filme com a
tela em que se encontra o quadro. Na primeira, a
imagem se move, mas na segunda, no. Esta
convida o espectador contemplao, diante dela,
ele pode abandonar-se s suas associaes. Diante