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ARTICULADORES TEXTUAIS:
ARTICULADORES TEXTUAIS:
_______________________________________________________________
Presidente, Professora Doutora Leonor Werneck dos Santos
_______________________________________________________________
Professor Doutor Antonio Carlos Secchin - UFRJ
_______________________________________________________________
Professora Doutora Lcia Teixeira de Siqueira Oliveira UFF
_______________________________________________________________
Professora Doutora Regina Gomes UFRJ, Suplente
_______________________________________________________________
Professora Doutora Rosa Maria Cuba Riche CAP- UERJ, Suplente
Defendida a Dissertao:
Conceito:
Em: 22/08/2008
AGRADECIMENTOS
Nesse espao, assumo minha voz, como autora deste trabalho, para
homenagear, de toda a gratido, as pessoas queridas que me ajudaram a
concretizar este momento.
professora Leonor Werneck dos Santos, pela dedicao com que
me orientou em todo o processo de pesquisa.
Ao professor Antonio Carlos Secchin, por sua solicitude para com
minhas dvidas nas consideraes literrias deste trabalho.
Ao professor Chico Viana, pela ateno com que me esclareceu as
peculiaridades da poesia de Augusto dos Anjos.
Aos amigos Daniel Vilaa e Lusa Lima, por sua boa vontade em me
auxiliar nas dificuldades em lngua francesa.
Ao Marcelo Villela Fabiani, pela amizade e pelo companheirismo fiel
nesta caminhada.
Ao Geraldo Albino do Nascimento Filho, pela imagem feliz que me
deixou com sua afeio paterna, conforto nos caminhos mais difceis.
Juara Maria da Silva, minha me, por seu incondicional apoio,
sem o qual nada teria acontecido, e pelo encanto que sua presena me traz
vida.
NASCIMENTO, Sylvia Jussara Silva do. Articulao textual: uma visita poesia
de Augusto dos Anjos. Rio de Janeiro, 2008. 85 fl. Dissertao de Mestrado
em Lngua Portuguesa UFRJ, Faculdade de Letras.
RESUMO
NASCIMENTO, Sylvia Jussara Silva do. Articulao textual: uma visita poesia
de Augusto dos Anjos. Rio de Janeiro, 2008. 85 fl. Dissertao de Mestrado
em Lngua Portuguesa UFRJ, Faculdade de Letras.
RSUM
SINOPSE
SUMRIO
1 INTRODUO ...........................................................................................
10
20
53
55
69
74
76
6 CONCLUSO .............................................................................................. 79
7 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ........................................................... 82
10
1 INTRODUO
11
exigncias
impostas
no
cumprimento
desta
pesquisa,
fundamentos
tericos
norteadores
desta
pesquisa
sero
As formaes
12
dois
tercetos
reflete,
muitas
vezes
(ainda
que
no
13
14
15
Uma vez que a lngua no existe fora dos sujeitos sociais que a
falam e fora dos eventos discursivos nos quais eles intervm (Koch, 2002a:
44), nessa nova diretriz terica, o uso lingstico deixava de ser caracterizado
como simples variao opaca de uma estrutura sistmica profunda, para
receber o estatuto de ao social pela linguagem. Assim, apenas por meio da
concretizao linguageira, na troca entre interlocutores, motivados por uma
16
17
18
A interpretao o
19
20
3 GNEROS TEXTUAIS
21
22
possvel por algum gnero textual (Marcuschi, 2002: 22), so esses modelos
de verbalizao que inserem o homem no universo do discurso. As formaes
genricas tambm se apresentam, no dinamismo da interao verbal, como
veculos, instrumentos e estratgias de interlocuo que unem sujeito e lngua,
na construo do significado.
Conforme as reflexes de Koch (2002b: 53), a materializao do
discurso em forma de gneros textuais est relacionada, de modo inseparvel,
competncia sociocomunicativa dos interlocutores. Essa competncia se
23
24
[...] apesar de ser uma forma fixa, fechada, definida por restries
mtricas, rmicas, rtmicas e estrficas, no uma forma rgida, pois
o soneto possibilita um nmero quase infinito de variaes, em
diversos aspectos tipo de verso, disposio das estrofes,
configurao tipogrfica. (Lima, 2007: 251)
Essa
25
que
seja
sua
forma,
apresenta
suas
bases
discursivas
26
Neste item, sero apresentados fatores (seja por uma nuance scio-histrica, seja por uma perspectiva textual) que sustentam a proposio de o
soneto ser identificado como um gnero textual, na perspectiva bakhtiniana.
Segundo Pinheiro (2002: 260) uma conveno genrica constituda por
constantes de significados, de que os interlocutores lanam mo, a partir de um
lugar historicamente pr-determinado. Dessa maneira, pelo uso recorrente de
uma estrutura comunicativa,
as regras se repetem e se reproduzem, ultrapassando limites de
espao e tempo, e, medida que recorrem, sinalizam a existncia de
contratos, de acordos tcitos, perpetuados ou recriados, entre
produtores e receptores, envolvidos pelas prticas sociais comuns a
determinados grupos.
27
28
seo urea2 (figura 2), que ilustram a percepo de mundo que norteava a
cultura europia na Idade Moderna.
A divina proporo [...] a seo urea, aquela relao que se realiza em um segmento AB
quando, colocado em um ponto d de diviso, AB est para AC, assim como AC est para CB
(Eco, 2007: 66).
29
sonetos
em
batizados,
comemoraes
de
aniversrio,
30
[...] o que vai distinguir o soneto francs do soneto italiano a distribuio dos ecos
rimticos do segundo terceto, que contm dois sons (d, e), um dos quais (d) j presente no
primeiro terceto, em posio final (Lima, 2007: 32).
4
Cada um dos quartetos tem o seu par de rimas cruzadas; e o dstico apresenta-se com rimas
emparelhadas. Os ecos rimticos, ento, decorrem de sete sons diferentes (a, b, c, d, e, f, g),
dois a mais do que os encontrados nas outras formas cannicas, distribuindo-se conforme o
esquema rimtico: abab cdcd efef gg (Lima, 2007: 34).
31
32
Lima (2007: 13-31) observa, no soneto italiano, serem as rimas dos quartetos organizadas em
torno de dois ecos rimticos, ao passo que, nos tercetos, ocorre uma srie de variaes
possveis: cdc cdc; cdc dcd; cdd dcc; cde cde; cde dce; cde edc; cde dec; ccd eed. A
autora esclarece, ainda, ser maior a expectativa que se cria no leitor para o trmino do poema,
quando o elemento rmico que fecha o texto tiver sua primeira ocorrncia no primeiro terceto.
33
rtmico-rimtico.
Em
sua
obra,
autora
observa
algumas
Campos (1936: 33) a afirmar que o soneto uma poesia para ser
34
35
Percebe-se, pelas
36
nos
sonetos
de
Augusto
dos
Anjos.
Devido
seu
37
4 ARTICULAO TEXTUAL
38
coordenativos
alm
de
ligarem
oraes,
relacionam
autor,
so
caracterizadas
por
relacionarem
oraes,
ditas
39
4.1.1 A conjuno e
40
do
coordenativo
perodo
so
os
matizes
de
de
acordo
identificados
significado
com
do
vocbulo
relao
que
quando
vem
repetido
ritmicamente
em
frmulas
Descrito
tradicionalmente
entre
as
conjunes
coordenativas
41
textual, ao instituir um
por
estabelecerem
relaes
de
oposio,
contraste,
42
marcas
integradoras,
essas
sinalizaes
para
os
Assim, os articuladores
discursivo
cujas
fronteiras
so,
por
vezes,
indecisas
Maingueneau,
esses
elementos
integradores
das
43
dessa
classe
so
responsveis
pela
orientao
os
segmentos
interligados
por
um
elemento
articulador
Se antes
44
esses
elementos,
quando
se
Na perspectiva de Neves
localizam
neste
contexto
Em
outros
termos,
nesse
contexto
sintagmtico,
os
perodos,
pargrafos),
se
inscreva
uma
relao
de
45
interdependncia,
de
tal
modo
que
uma
delas
necessria
Na
viso
de
Maingueneau
(1996:
63),
essas
marcas
discursivas
intencionalidade.
so
influenciadas,
decisivamente,
por
uma
46
47
Unidade tipo X
E
correlao discursiva
Unidade tipo Y
48
para
ilustrar
gradao
entre
os
possveis
valores
identific-lo
como
49
concluso r
(implcita)
MAS
<
concluso no-r
(implcita)
do
que
uma
postura
explicitamente
marcada
pelo
50
inscreve
um
valor
de
desigualdade
entre
as
partes
51
5 ANLISE DO CORPUS
52
53
sempre
considerando
as
particularidades
do
contexto
discursivo.
mas
encontradas
neste
trabalho.
nomenclatura
54
textuais
no
corpus:
adio,
progresso
temporal,
observadas nas
esses
componentes,
no
corpus
de
pesquisa.
percentual
as
caractersticas
de
cada
funo
discursiva
sero
55
de
certo
mo,
corresponder
propriedades
discursivas
Essa
acentuada
reincidncia,
distribuda
com
relativa
V1
V2
V3
V4
V5
V6
V7
V8
V9
V10
V11
V12
V13
V14
15
23
21
17
26
20
21
15
18
23
42
32
25
2%
5%
8%
7%
5% 8% 6% 7% 5%
Total: 306 dados
6%
8%
15%
10%
8%
56
pelas
funes
de
causa/efeito,
contrajuno,
nfase
articulador
utilizado
marcadamente
como
instaurador
de
e,
notadamente,
como
elemento
contrajuntivo.
Essa
com
as
relaes
discursivo-argumentativas
contextualmente
duas
unidades
semnticas,
atribudas
de
importncias
57
Texto 1
O MAR, A ESCADA E O HOMEM
"Olha agora, mamfero inferior,
" luz da epicurista ataraxia,
"O fracasso de tua geografia
"E do teu escafandro esmiuador!
"Ah! Jamais sabers ser superior,
"Homem, a mim, conquanto ainda hoje em dia,
"Com a ampla hlice auxiliar com que outrora ia
"Voando ao vento o vastssimo vapor,
"Rasgue a gua hrrida a nau rdega e singre-me!"
E a verticalidade da Escada ngreme:
"Homem, j transpuseste os meus degraus?!"
E Augusto, o Hrcules, o Homem, aos soluos,
Ouvindo a Escada e o Mar, caiu de bruos
No pandemnio aterrador do Caos!
(OC, p. 255)
Texto 2
PERFIS CHALEIRAS
O oxignio eficaz do ar atmosfrico,
O calor e o carbono e o amplo ter so
Valem trs vezes menos que este Amrico
Augusto dos Anzis Sousa Falco...
Engraado, magrssimo, pilhrico,
Quando recita os versos do Tristo
Fica exaltado como um doente histrico
Sofrendo ataques de alucinao.
Possui claudicaes de peru manco,
58
16%
15%
15
10
15%
11%
7%
9%
6%
7% 4%
2%
0%
2%
4%
2%
v1
v2
v3
v4
v5
v6
v7
v8
59
Texto 3
SONETO
Na etrea limpidez de um sonho branco,
Lcia sorriu-se bruma nevoenta,
E a procela chorou num fundo arranco
De Mgoa triste e de paixo violenta.
E Lcia disse bruma lutulenta:
__Foge, seno coo o meu olhar te espanco!
E eu vi que, voz de Lcia, grave e lenta,
O cu tremia em seu trevoso flanco.
Fulgia a bruma para sempre. A vida
Despontava na aurora amortecida
rutilncia mgica do dia.
Aquele riso despertava a aurora!
E tudo riu-se, e como Lcia, agora,
O sol, alegre e rubro, tambm ria!
(OC, p. 421)
Texto 4
SONETO
E o mar gemeu a funda melopia
luz feral que a tarde morta instila,
Triste como um soluo de Dalila,
Fria como um crepsclo da Judia.
J Vsper, no Alto, e lnguida, cintila!
Naquela hora morria para a Idia
A minha branca e desgraada Dia,
Qual rosa Branca que o tufo vacila.
60
17%
19%
15
10
10%
10%
8%
5%
3%
5%
7%
8%
5%
3%
0%
v1
Retomando
v2
v3
v4
v5
anlise,
v6
v7
v8
funo
causa/efeito
indica,
61
Grfico 3: ocorrncia de e em
causa/efeito - percentual aproximado
18%
20
16%
14%
15
11%
9%
10
9%
7%
5%
5
5%
2%
0%
2%
0%
2%
v1
v2
v3
v4
v5
v6
v7
v8
62
Texto 6
SONETOS
I
A meu Pai doente
Para onde fores, Pai, para onde fores,
Irei tambm, trilhando as mesmas ruas...
Tu, para amenizar as dores tuas,
Eu, para amenizar as minhas dores!
Que coisa triste! O campo to sem flores,
E eu to sem crena e as rvores to nuas
E tu, gemendo, e o horror de nossas duas
Mgoas crescendo e se fazendo horrores!
Magoaram-te, meu Pai?! Que mo sombria,
Indiferente aos mil tormentos teus
De assim magoar-te sem pesar havia?!
- Seria a mo de Deus?! Mas Deus enfim
bom, justo, e sendo justo, Deus,
Deus no havia de magoar-te assim!
(OC, p. 269)
Texto 7
A FOME E O AMOR
A um monstro
Fome! E, na nsia voraz que, vida, aumenta,
Receando outras mandbulas a esbanjem,
Os dentes antropfagos que rangem,
Antes da refeio sanguinolenta!
Amor! E a satirasis sedenta,
Rugindo, enquanto as almas se confrangem,
Todas as danaes sexuais que abrangem
A apolnica besta famulenta!
Ambos assim, tragando a ambincia vasta,
No desembestamento que os arrasta,
Superexcitadssimos, os dois
Representam, no ardor dos seus assomos
63
de
imagens:
no
texto
6,
ratificao
da
estrutura
estrutural
do
soneto.
Observe-se
que
uma
srie
de
Texto 8
A ESMOLA DE DULCE
Ao Alfredo A.
E todo o dia eu vou como um perdido
De dor, por entre a dolorosa estrada,
Pedir a Dulce, a minha bem-amada
A esmola dum carinho apetecido.
E ela fita-me, o olhar enlanguescido,
E eu balbucio trmula balada:
- Senhora dai-me u'a esmola - e estertorada
A minha voz solua num gemido.
Morre-me a voz, e eu gemo o ltimo harpejo,
Estendendo Dulce a mo, a f perdida,
E dos lbios de Dulce cai um beijo.
Depois, como este beijo me consola!
Bendita seja a Dulce! A minha vida
Estava unicamente nessa esmola.
(OC, p. 406)
64
Texto 9
NO CLAUSTRO
Pelas do claustro selas silenciosas,
De lutulentas, midas arcadas,
Na vastido silente das caladas
Abbadas sombrias tenebrosas,
Vagueiam tristemente desfiladas
De freiras e de monjas tristurosas,
Que guardam cinas de iluses passadas,
Que guardam ptlas de funreas rosas.
E noute quando rezam na clausura
No sigilo das rezas misteriosas,
Nem a sombra mais leve de ventura!
Sempre as arcadas ogivais desnudas,
E as mesmas monjas sempre tristurosas,
E as mesmas portas impassveis, mudas!
(OC, p. 385)
homogneo
desse
articulador
textual.
Essa
paridade
10%
10
14%
14%
15
3%
14%
14%
9% 10%
3%
0%
3%
3%
0%
3%
v1
v2
v3
v4
v5
v6
v7
v8
65
Texto 10
AVE DOLOROSA
Ave perdida para sempre crena
Perdida segue a trilha que te traa
O Destino, ave negra da Desgraa.
Gmea da Mgoa e nncia da Descrena!
Dos sonhos meus na Catedral imensa
Que nunca pouses. L, na nvoa baa,
Onde o teu vulto lrido esvoaa,
Seja-te a vida uma agonia intensa!
Vives de crenas mortas e te nutres,
Empenhada na sanha dos abutres,
Num desespero rbido, assassino...
E hs de tombar um dia em mgoas lentas,
Negrejada das asas lutulentas
Que te emprestar o corvo do Destino!
(OC, p. 407)
Texto 11
O LAMENTO DAS COISAS
Triste, a escutar, pancada por pancada,
A sucessividade dos segundos,
Ouo, em sons subterrneos, do Orbe oriundos
O choro da Energia abandonada!
a dor da Fora desaproveitada,
- O cantocho dos dnamos profundos,
Que, podendo mover milhes de mundos,
Jazem ainda na esttica do Nada!
o soluo da forma ainda imprecisa...
Da transcendncia que se no realiza.
66
Grfico 5: ocorrncia de e em
concluso/finalizao - percentual
aproximado
40
38%
35
29%
30
25
20
10
5
14%
15%
15
0% 0%
0% 0%
0%
v4
v6
v8
v5
v7
2% 2%
v9
v10
v11
v12
v13
v14
67
Texto 12
DECADNCIA
Iguais s linhas perpendiculares
Caram, como cruis e hrridas hastas,
Nas suas 33 vrtebras gastas
Quase todas as pedras tumulares!
A frialdade dos crculos polares,
Em sucessivas atuaes nefastas,
Penetrara-lhe os prprios neuroplastas,
Estragara-lhe os centros medulares!
Como quem quebra o objeto mais querido
E comea a apanhar piedosamente
Todas as microscpicas partculas,
Ele hoje v que, aps tudo perdido,
S lhe restam agora o ltimo dente
E a armao funerria das clavculas!
(OC, p. 256)
53%
60
50
42%
40
30
20
5%
10
0
v1
v2
v3
v4
v5
v6
v7
v8
68
Texto 13
DESPEDIDA
A luz do Novenar hoje se apaga,
Muito embora a saudade horrenda ruja
Como uma loba hedionda que escabuja
Numa exploso enormemente aziaga.
Canta hoje essa fealdade atra que estraga
A humanidade esta infeliz coruja
A nutrir-se da prpria roupa suja
Como um moscardo dentro da chaga.
Na veemncia medonha da mandinga
No generalizou essa cantiga
Que aos estmagos bons causa receios.
Interpretou assim a Natureza,
Comeou em concurso de Beleza
E terminou, apoteosando os feios.
(OC, p. 502)
69
30%
30
25
20
15
10
5%
3%
5% 5%
8%
8%
3%
8%
11% 11%
3%
0% 0%
v1
v2
v3
v4
v5
v6
v7
v8
70
organizao
discursiva,
introduzindo
novas
unidades
71
Essas
duas
funes
Nmero de
ocorrncia
25
5
Percentual
aproximado
83%
16%
72
Na apresen-
Texto 14
A MINHA ESTRELA
A meu irmo Aprgio A.
E eu disse Vai-te, estrela do Passado!
Esconde-te no Azul da Imensidade,
L onde nunca chegue a saudade,
A sombra deste afeto estiolado.
Disse, e a estrela foi pra o Cu subindo,
Minhalma que de longe a acompanhava,
Viu o adeus que do Cu ela enviava,
E quando ela no Azul foi-se sumindo
Surgia a Aurora a mgica princesa!
E eu vi o Sol do Cu iluminando
A Catedral da Grande Natureza.
Mas a noute chegou, triste, com ela
Negras sombras tambm foram chegando,
E nunca mais eu vi a minha estrela!
(OC, p. 400)
73
29%
30
26%
25
20
13%
15
8%
10
8%
4%
8%
4%
5
0
0% 0% 0% 0%
v1
v2
v3
v4
0%
v5
v6
v7
v8
0%
v9 v10 v11 v12 v13 v14
74
75
76
nmero
pequeno
de
ocorrncias,
optou-se
em
consider-los
77
possessivos
demonstrativos,
assim
como
os
diticos
articulador
sinaliza
uma
interao
ao
se
ligar
78
Texto 17
SONETO
Senhora, eu trajo o luto do Passado,
Este luto sem fim que o meu Calvrio
E anseio e choro, delirante e vrio,
Sonmbulo da dor angustiado.
Quantas venturas que me acalentaram!
Meu peito, tmlo do prazer finado,
Foi outrora do riso abenoado,
O bero onde as venturas se embalaram.
Mas no queiras saber nunca, risonha,
O mistrio dum peito que estertora
E o segredo dumalma que no sonha!
No, no busques saber por que, Senhora,
minha sina perenal, tristonha
Cantar o Ocaso quando surge a Aurora.
(OC, p. 390)
consideraes
desenvolvidas
na
presente
anlise,
79
6 CONCLUSO
pelo
discurso,
quanto
como
elemento
colaborador
da
adaptando
seus
valores
aos
sentidos
delineados
pela
80
funo
articulador mas,
discursiva
de
contrajuno,
ao
caracterizar
no
favorece
uma
identificao
abrangente
dos
81
82
7 REFERNCIAS BIBLIOGRRICAS
ANJOS, Augusto dos. Obra completa. Rio de Janeiro:
1994.
Nova Aguilar,
Coimbra: Coimbra
Dicionrio de
do
portugus
83
2. ed. So Paulo:
84
princpios
85
1995.
VAZ, Clara Araujo. Gnero do discurso como prtica social: as vozes dos
leitores na construo do box de correo. Rio de Janeiro: UFRJ, 2007.
Dissertao (Mestrado em Lngua Portuguesa).