Nilson de Oliveira Melo Neto

O DIREITO AUTORAL NO MBITO DA INTERNET:

A Amplitude da Divulgao da Obra Intelectual em face do Controle da Distribuio

Recife
2005

UNIVERSIDADE CATLICA DE PERNAMBUCO

CENTRO DE CINCIAS SOCIAIS
DEPARTAMENTO DE CINCIAS JURDICAS
CURSO DE DIREITO

O DIREITO AUTORAL NO MBITO DA INTERNET:

A Amplitude da Divulgao da Obra Intelectual em face do Controle da Distribuio
Nilson de Oliveira Melo Neto

Orientadora: Prof. Msc. Maura Gomes de Souza

Recife
2005

Nilson de Oliveira Melo Neto

O DIREITO AUTORAL NO MBITO DA INTERNET:

A Amplitude da Divulgao da Obra Intelectual em face do Controle da Distribuio

Monografia de concluso do curso

de Bacharelado em Direito, com o objetivo
de esclarecer sobre a adequao da
legislao atual referente ao direito autoral
no que diz respeito, especificamente ao
seu uso perante a rede mundial de
computadores,
denominada
internet,
visando apresentar o conflito entre a
amplitude proporcionada por este meio
divulgao pelos autores de suas obras e
a dificuldade destes autores de obterem a
compensao pelo uso de seus direitos
autorais.

Orientadora: Prof. Msc. Maura Gomes de Souza

Recife
2005

Nilson de Oliveira Melo Neto

O DIREITO AUTORAL NO MBITO DA INTERNET:

A Amplitude da Divulgao da Obra Intelectual em face do Controle da Distribuio

DEFESA PBLICA em
Recife, 21 de maio de 2005.

BANCA EXAMINADORA:
PRESIDENTE: ORIENTADOR: Prof. Msc. Maura Gomes de Souza
______________________________________
1o Examinador: Prof. Msc. Jos Maria Silva
______________________________________
2o Examinador: Prof. Msc. Antnio Natanael Martins Sarmento
______________________________________

Recife
2005

RESUMO

Este trabalho tem como objetivo traar um panorama acerca da divulgao de obra
intelectual atravs da rede mundial de computadores, denominada internet. Ao
mesmo tempo em que a internet uma poderosa aliada do autor no que tange
divulgao de sua obra, pois, com os computadores de todo mundo interligados, em
poucos segundos, uma msica, por exemplo, transmitida de um ponto a outro do
mundo a custo baixssimo, podendo este arquivo ser reenviado a outro usurio com
a mesma facilidade e preservando-se todas as qualidades do original. Artistas obtm
assim um meio rpido, fcil e de acesso universal de divulgar seu trabalho, seja ele
uma msica, uma fotografia, um filme, ou at mesmo um livro, dentre outros.
Contudo, essa facilidade de passar adiante uma obra dificulta o controle das cpias,
e conseqentemente, inviabiliza o pagamento de direito autoral pela cpia. A
pesquisa feita baseada em literatura a respeito do tema direito autoral de forma
geral, bem como estudos sobre o direito e internet e ainda textos especficos sobre
o tema do direito autoral no mbito da internet recolhida de bibliografia tradicional e
textos oriundos da internet. No decorrer da monografia foi visto que a legislao, em
especial a brasileira, foi formulada de modo a abranger as inovaes tecnolgicas,
como a internet, de modo que obras disponibilizadas na rede no ficassem
desprotegidas, se sujeitando s normas em geral sobre direito autoral, contudo, essa
proteo no impede que os arquivos contendo as obras do autor sejam repassados
nem estabelecem regulamentao para os meios de controle do nmero de
exemplares dessas obras, tornando-se ineficientes no geral. Com isso observa-se a
necessidade de nova regulamentao, que se refira especificamente aos arquivos
de computador em formato digital criando mecanismos tcnicos de controle de
cpias. Algumas tentativas de controle de cpias aconteceram, porm os usurios
de internet sempre descobrem uma maneira de desarmar a proteo, para permitir a
distribuio sem controle. A proteo contra cpias, entretanto, no derivada de
lei, mas simples ato de empresas que visam inibir a produo de cpias no
autorizadas. A lei deve, contudo, criar mecanismos que punam quem quebrar essas
protees. Nesse ponto, o legislador brasileiro, seguindo preceitos de convenes e
tratados internacionais, prima pela segurana jurdica dos direitos autorais com
normas que prevem inclusive a proteo em tecnologias que venham a ser criadas
e penas para quem quebrar cdigos de proteo. Muito embora as leis existam, a
falta de fiscalizao contribui para que criminosos fiquem impunes e quem perde
com isso o autor, e a sociedade, pois se o autor no recebe corretamente seus
direitos autorais se desestimula e no produz, e sem produo artstica a sociedade
como um todo fica mais pobre.

Palavras-Chave

Ttulo

Direito Autoral

Direito da Internet

LISTA DE SIGLAS
AAP Association of American Publishers (Associao das Editoras Americanas)
ABRAMUS Associao Brasileira de Msica
ACC Advanced udio Coding (Cdigo Avanado de udio)
ACIMBA Associao de Compositores e Intrpretes Musicais do Brasil
AMAR Associao de Msicos, Arranjadores e Regentes
ANACIM Associao Nacional de Autores, Compositores, Intrpretes e Msicos
ASSIM Associao de Intrpretes e Msicos
ATIDA Associao dos Titulares de Direitos Autorais
CC Creative Commons
CD Compact Disc
CNDA Conselho Nacional de Direitos Autorais
CNRI Corporation for National Research Initiatives (Corporao para Iniciativas de Pesquisas
Nacionais)
o

CPB Cdigo Penal Brasileiro, Decreto-Lei n 2.848 de 07/12/1940

DOI Digital Object Indentifier (Identificador de Objeto Digital)
DRM Digital Rights Management (Gerenciamento Digital de Direitos Autorais)
DVD Digital Versatile Disc
ECAD Escritrio Central de Arrecadao
o

LDA Lei de Direitos Autorais, Lei n 9.610 de 19/02/1998

MD Mini Disc
MP3 Moving Picture Expert Group udio Layer 3
OMPI Organizao Mundial de Propriedade Intelectual
P2P Peer to Peer (Par para Par)
SADEMBRA Sociedade Administradora de Direitos de Execuo Musical do Brasil
SBACEM Sociedade Brasileira de Autores, Compositores e Escritores de Msica.
SICAM Sociedade Independente de Compositores e Autores Musicais
SOCINPRO Sociedade Brasileira de Administrao e Proteo de Direitos Intelectuais
TODA (WCT) Tratado da OMPI sobre Direito do Autor (WIPO Copyrigth Treaty)
TOEIF (WPPT) Tratado da OMPI sobre Executores Intrpretes e Fonogramas (WIPO Performances
and Phonograms Treaty)
TRIP Agreement on Trade-Related Aspects of Intellectual Property Rights (Acordo sobre Aspectos
dos Direitos de Propriedade Intelectual Relacionados ao Comrcio)
UBC Unio Brasileira de Compositores
UDA Unidade de Direito Autoral
VHS Video Home Sistem

Sumrio
RESUMO

IV

LISTA DE SIGLAS

SUMRIO

VI

INTRODUO

VII

1. Evoluo Histrica do Direito Autoral

1.1. A Origem da Propriedade sobre o bem intelectual
1.2. A Evoluo do Direito do Autor no Mundo
1.3. O Direito Autoral no mbito Nacional

10
10
12
14

2. Controle da Propriedade Intelectual

2.1. O Bem Imaterial e sua Distribuio
2.2. O Controle da Propriedade Intelectual no Brasil.
2.2.1. O Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio
2.2.2. Da Arrecadao e Distribuio
2.3. A Reproduo Ilegal de Obras Intelectuais A Pirataria

17
17
19
19
21
24

3. Direitos Autorais e a Internet.

3.1. A Distribuio da Obra Intelectual na Internet
3.1.1. Meios de Distribuio na Internet
3.1.2. O Controle de Cpias na Internet
3.2. A adequao das Leis do Direito Autoral Internet
3.2.1. Adequao de Lei Atual Internet.
3.2.2. A Concesso de Direitos Autorais A Licena Creative Commons
3.2.3. A Distribuio Ilimitada e a Proteo ao Direito Autoral.

26
26
26
29
31
32
35
36

CONSIDERAES FINAIS

38

REFERNCIAS
GLOSSRIO

Introduo

Os avanos da tecnologia vm cada vez mais proporcionar um alcance maior

no acesso s informaes. O advento da internet possibilitou a qualquer indivduo
expor seus trabalhos na rede para que o mundo inteiro tenha acesso de maneira
rpida e fcil. Msicos, cineastas, escritores, desenvolvedores de softwares, dentre
tantos outros autores intelectuais, utilizam a grande rede para dar publicidade s
suas obras com um baixo custo de divulgao e assim poder mostrar seu trabalho
em busca do reconhecimento por parte da massa consumidora. Um dilema,
entretanto, permeia esse universo de distribuio barata para um nmero muito
grande de pessoas: Como controlar a distribuio das obras intelectuais na internet?
Como obter a devida recompensa pelo rduo trabalho de criao? Essas dvidas
que levam o autor a temer a divulgao de abrangncia quase imensurvel que a
internet proporciona. O medo de ter sua obra distribuda sem controle, ou at mesmo
usurpada por outrem que obteve a obra atravs da internet e passa a distribu-la a
outros como sua. Para que haja um controle efetivo necessrio adequar
legislao vigente s nuances da era digital e impossveis de serem previstas nos
tempos pr-internet.

Este trabalho se destina a traar as vantagens e os riscos da distribuio de

obras intelectuais na internet. Tentar-se- mostrar as vantagens de um autor de obra
intelectual divulgar seu trabalho, seja este um filme, um romance, uma msica, uma
pea publicitria ou um programa de computador, atravs da internet, por meio de
compartilhamento de arquivos entre usurios ou atravs de websites. Em
contrapartida sero abordados os riscos que corre o mesmo autor de ter sua obra
distribuda, executada ou manipulada sem o seu consentimento, criando-se novas
obras a partir daquelas preexistentes.

inteno desta monografia elucidar algumas questes suscitadas sobre

controle e distribuio dos Direitos Intelectuais no mbito da Internet e como
adequar a Legislao vigente no Brasil e no mbito internacional com a nova
tecnologia de compartilhamento na rede, sabendo que esta posterior criao da
maioria das leis pertinentes ao Direito Autoral, porque mesmo com as previses da
atual Lei de Direitos Autorais brasileira, a Lei no 9.610 de 19/02/1998, sobre a
proteo das obras intelectuais expressas por qualquer meio ou fixadas em
qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro
existem nuances na internet que s podem ser solucionadas com uma
regulamentao especfica. No caso do Brasil ser explicitada a forma de controle e
arrecadao da distribuio de obras intelectuais atravs do ECAD (Escritrio
Central de Arrecadao e Distribuio) e como este poder se adequar realidade
da Internet.

Para uma melhor compreenso do assunto ser apresentado um breve

delineamento histrico da evoluo do Direito do Autor desde a pr-histria do
Direito Autoral com as normas morais de respeito ao autor da obra intelectual at as
mais modernas leis e tratados sobre o tema, passando pela criao do copyright e
dos royalties. O trabalho prossegue tratando de como feito o controle da
arrecadao e distribuio de obras intelectuais, enfatizando-se o caso do Brasil. Em
seguida sero mostradas as vantagens de se distribuir a obra intelectual na internet
e os riscos que correm os autores ao divulgar seus trabalhos na rede, tanto o Brasil
quanto a realidade mundial sero abordados. Por fim tentar-se- apresentar
solues para aperfeioar a validade do direito autoral, preservando os direitos
autorais tanto na esfera patrimonial como na moral, no mbito da rede mundial de
computadores internet.

Para a produo do presente trabalho foi utilizada a literatura pertinente ao

tema, tanto a tradicional, atravs de livros e artigos de jornais e revistas como a
consulta aos mais variados websites que tratam do tema.

Trata-se de um tema ainda pouco explorado e por isso com pouca literatura a
respeito, o que torna este projeto ao mesmo tempo rduo e interessante, visto que

abre um imenso leque a respeito dos rumos que podem ser tomados no sentido da
proteo ao autor no mbito eletrnico. Apesar de a interpretao da Lei se adaptar
ao surgimento de novas tecnologias, como o caso da internet, sempre haver
lacunas a serem preenchidas, pois nem tudo prev a Lei. Como no pde prever o
compartilhamento direto entre usurios. Como far a Lei para controlar tais aes?
Vrias podem ser as solues apresentadas, mas em maior nmero estaro os
meios de burl-las.

Neste sentido, de buscar uma proteo efetiva para os autores que vem na
internet um meio de sair do anonimato, podendo por si bancar a divulgao de suas
obras, que se guia esta monografia. Buscando, atravs da interdisciplinaridade de
diversas reas do Direito e a Informtica solues conciliatrias para que os artistas
divulguem suas obras, os consumidores destas obras tenham acesso, pagando
menos por isto e que ainda assim fomente a produo de novas obras, o que
poderia no ocorrer caso no se remunerasse devidamente os titulares dos direitos.

10

Evoluo Histrica do Direito Autoral

1.1. A Origem da Propriedade sobre o Bem Intelectual

O Direito Autoral, ensina Carlos Alberto Bittar, o ramo do Direito Privado

que regula as relaes jurdicas advindas da criao e da utilizao econmica de
obras intelectuais estticas e compreendidas na literatura, nas artes e nas cincias1
entretanto este ramo do direito tal como o conhecemos hoje, de recente criao,
uma inveno da modernidade, nenhum autor antigo ou medieval sabia da
existncia dos Direitos Autorais, apesar de autores hoje consagrados como
Shakespeare e Molire receberem compensaes financeiras pelas peas que
produziram, estas recompensas tinham natureza de pagamento pelas obras
encomendadas, no subsistindo a noo de propriedade imaterial da obra.

A primeira noo de propriedade sobre um bem derivado de criao de

esprito remete a Roma, entretanto o reconhecimento pela produo daquela obra
era todo o mrito que recebia o autor, cabendo aos copistas a remunerao pelo
trabalho de copiar as obras para que fossem lidas por um maior nmero de pessoas.
Aos autores restava apenas a sano moral, de repdio pela sociedade caso
algum se apresentasse como autor da obra de outrem. Afirma Eduardo J. Vieira
Manso que ainda que sem efeitos jurdicos patrimoniais, nem pessoais (como a
priso, por exemplo), j se considerava um verdadeiro ladro quem apresentasse
como sua a obra de outrem2 sendo denominado de plagiarus quem o fizesse
comparando o contrafator com quem cometia o furto de pessoas livres, definido
como plagium por uma lei do segundo sculo antes de Cristo. Alguns autores falam
1
2

BITTAR, Carlos Alberto.Direito de Autor. 3. ed. So Paulo: Forense Universitria, 2001. p.08.
MANSO, Eduardo J. Vieira. O Que Direito Autoral. So Paulo: Brasiliense, 1987. p. 9

11

da actio injuriarium, que significa o direito de ao pelo no direito, ainda dos tempos
romanos como um ancestral do direito autoral. Pela actio injuriarium, caberia ao
contra tudo aquilo que se fizesse sem direito, ou seja, poderia ser utilizada para
reprimir todos os atentados contra os direitos morais de nossos dias, e entre estes,
pode-se dizer que esto os direitos autorais tutelados pelo Direito Positivo vigente.

Pode-se considerar a inveno da imprensa por Hans Guttemberg, em 1436,

o "ponto de ecloso" dos direitos autorais. Com a descoberta da imprensa e a
conseqente facilidade na obteno da reproduo dos trabalhos literrios, surgiu
tambm a concorrncia das edies abusivas. Da o interesse em reprimi-las, pois o
autor, ou seu sub-rogado em direito, que antes tinha pelo menos um controle sobre
a reproduo das obras, decorrente da pose do manuscrito original, passou a perdlo, uma vez que cada possuidor de uma cpia impressa podia, com toda facilidade,
reproduzi-la. S aps a inveno da imprensa que os monarcas passaram a
outorgar alguns privilgios e favores aos autores para a explorao econmica da
obra, por determinado tempo, geralmente consistiam em monoplios com validade
de 10 anos. Esses privilgios, entretanto, eram relativos aos editores e no aos
autores. Esses privilgios partias do pressuposto, em boa-f, de que os esses
editores j haviam obtido autorizao dos autores para a publicao da obra,
restando apenas a do governante.3
A primeira lei conhecida sobre direitos de autor apareceu na Inglaterra, em
1710, baixada pela Rainha Ana, devido insuficincia do sistema e a necessidade
de assegurar-se a remunerao dos autores. O Copyright Act (Direito de cpia ou
reproduo) foi um ato de estmulo da Cultura, onde Coroa, ou seja, o Rei, da o
surgimento da palavra royalty, confere aos autores e compradores o direito s
cpias de seus livros pelo prazo de 21 anos aps registro formal, contados partir
da data de impresso, sendo as obras no impressas protegidas apenas por 14
anos. Antes, entretanto, o Licensing Act (Ato de Licena), de 1662, proibia a
impresso de qualquer livro que no estivesse licenciado ou registrado
devidamente.

MANSO, Eduardo J. Vieira. Ob. cit. p. 13-14.

12

Na Frana comearam a assentar o direito do autor sua produo, para

garantir a remunerao pelo seu trabalho a partir de 1777, em seguida duas leis de
1793 vieram para reconhecer os direitos exclusivos de permitir a execuo de peas
e de propriedades de escritos, composies musicais e pinturas. Com a Revoluo
Francesa, em 1789, e suas lutas pelos direitos individuais trouxe tona a primazia
do autor sobre a obra. O Droit dauteur enfoca os aspectos morais, o direito que o
autor tem ao ineditismo, paternidade e integridade de sua obra, que no pode
ser modificada sem seu consentimento. Mesmo que um autor ceda seus direitos
patrimoniais referentes sua obra, ele conserva em sua esfera esses direitos
morais, que so inalienveis e irrenunciveis. A proteo se estende por toda a vida
do autor e at mesmo aps sua morte, transferindo-se todos os direitos patrimoniais
e morais para seus herdeiros e sucessores legais.4
desta formatao de origem britnica e francesa que em sua essncia
perdura at hoje que se extrai o conceito atual de Direito do Autor como um conjunto
de prerrogativas de ordem no patrimonial e de ordem pecuniria que a lei
reconhece a todo criador de obras literrias, artsticas e cientficas de alguma
originalidade, no que diz respeito sua paternidade e ao seu ulterior
aproveitamento, por qualquer meio durante toda a sua vida e aos sucessores, ou
pelo prazo que ela fixar.

1.2. A Evoluo do Direito do Autor no Mundo

A partir da Revoluo Francesa, diversos pases comearam a criar leis que

regulamentava no mbito internacional os Direitos do Autor. No ano de 1840,
realizou-se pela primeira vez, uma Conveno Internacional para a proteo do
direito autoral, entre as altas partes contratantes do Reino da Sardenha e do Imprio
da ustria, recebendo a assinatura do Prncipe de Metternich, em Viena, na data de
22 de maio do referido ano. Aderiram tambm a esta Conveno: os Ducados de
4

GANDELMAN, Henrique. De Gutemberg Internet: Direitos Autorais na Era Digital. 4. ed.

Record: Rio de Janeiro, 2001. p. 33.

13

Parma, de Modena, de Lucca, o Gro-Ducado de Toscana, o Reino das Duas

Siclias e o Estado Pontifcio.
No ano de 1886, as principais potncias europias enviaram seus
embaixadores cidade de Berna, na Sua, onde se reuniram para elaborar os
fundamentos de uma Unio Internacional, adotando todas, uma lei bsica, geral e
uniforme, firmando a Conveno Internacional de Berna, para a proteo das obras
artsticas, literrias e cientficas. Revises foram feitas em Paris (1896), Berlim
(1908), Roma (1928), Bruxelas (1948), Estocolmo e Paris novamente (1971,
modificada em 1979). Os Estados Unidos da Amrica, com a sua "Federal Copyright
Act" de 1790, no se entrosa com nenhum dos sistemas vigentes, e a proteo s
se inicia quando a obra inscrita, com todas as formalidades, na Biblioteca do
Congresso de Washington. Contudo a proteo no se dirige ao autor da obra, mas
a quem fez o registro. Obriga ainda a esta lei a impresso ou reimpresso da obra
em oficinas situadas dentro do territrio americano, como uma medida protecionista
classe dos grficos, s tipografias e s indstrias relacionadas com o ofcio.
Assim, os Estados Unidos no puderam aderir Conveno de Berna. O Brasil
assinou este tratado sendo aprovado pelo Decreto Legislativo no 94/1974 e
promulgado em 1975 pelo Decreto no 75.699, da Presidncia.
Outro importante tratado foi o da Conveno Universal de Genebra, realizado
pela UNESCO em setembro de 1952, revista em Paris em 1971, tambm contando
com a assinatura do Brasil, aprovada pelo Decreto Legislativo no 55/1975 e
promulgada pelo Decreto no 76.905 de 1975 da Presidncia.
O Brasil tambm signatrio de outros Tratados e Convenes internacionais
como o da Conveno de Roma, de 1961, para a proteo dos artistas intrpretes
ou executantes, dos produtores de fonogramas e dos organismos de radiodifuso,
aprovada em 1964 e promulgada em 1965, a Conveno de Genebra para a
proteo de produtores de fonogramas, de 1971, aprovada e promulgada em 1975,
o TRIPs (Acordo sobre aspectos dos direitos de Propriedade Intelectual
relacionados ao comrcio), um diploma que possui vrios artigos sobre direito
autoral, inclusive no que concerne proteo de programas de computadores,
aprovado e promulgado em 1994. Alm dos tratados da OMPI sobre atualizao do

14

direito autoral e normas relativas s interpretaes, execuo e fonogramas o TODA

(WCT) e o TOEIF (WPPT).
Na Amrica o primeiro esforo se deu em 1889 em Montevidu, no
Congresso Internacional de Direito Privado, ratificado na mesma cidade em 1939.
Outras Convenes foram realizadas no Mxico (1902), Rio (1906), Buenos Aires
(1910), Havana (1928, pra revisar a de Buenos Aires) e Washington (1946) que
substituiu as demais.
Como se percebe, o Direito Autoral atravessou intenso desenvolvimento at
alcanar o status que possui hoje. Na verdade, por mais desrespeito ao Direito
Autoral que se possa constatar em determinado pas, tem ele, hoje, pelo menos,
uma regulamentao protetora. Isto para enfatizar a legitimidade e o alcance dos
Direitos Autorais, seja nos mais variados pases, das mais variadas formas de
governo e, sem subjugar-se a qualquer ideologia, permanece soberano, como um
direito construdo e conquistado com muita dificuldade e, de uma vez por todas,
consolidado na sociedade contempornea.

1.3. O Direito Autoral no mbito Nacional

Atualmente os Direitos Autorais so regulamentados no Brasil pelo inciso

XXVII do art. 5o da Constituio Federal de 1988 e pela Lei no 9.610/98, a LDA,
entretanto antes da promulgao desta lei um grande nmero de decretos, leis e
dispositivos constitucionais j haviam tratado do tema, de maneira no sistemtica,
o que at hoje provoca dvidas e informaes conflitantes.
A respeito de Direito Autoral a primeira disposio legal que se tem notcia a
Lei que instituiu os cursos jurdicos no Brasil em 11 de agosto de 1827, onde
assegurava aos mestres nomeados a publicao de seus compndios por dez anos.
Entretanto valia apenas para os mestres das faculdades de direito em So Paulo e
em Olinda, no alcanando os demais autores brasileiros. Em seguida, em 1831,

15

com o Cdigo Criminal, foi institudo o delito de Contrafao (art. 261), que era
punida com a perda de exemplares.
Sucessivas tentativas de regulamentao do direito do autor foram feitas em
1856, 1875, 1861 e 1893, entretanto nenhuma obteve xito, pois o pensamento
dominante poca era influenciado pela doutrina francesa de que idias gerais no
poderiam ser objeto de propriedade, no podendo portanto ser regulada. Em 1891,
com a primeira Constituio Republicana, o Brasil adotou normas positivas de
direitos autorais, atravs do 26 do art. 72, includo nos direitos individuais, sendo
mantida pelas constituies posteriores, com exceo de 1937. Logo em seguida
foi publicada a Lei no 496 de 1o de agosto de 1896, a chamada Lei Medeiros
Albuquerque, que regulamentava o dispositivo constitucional que tratava do tema.
Entretanto esta lei, apesar da inspirao na lei belga, era desatualizada em relao
s leis europias que tratavam de propriedade do autor, mas perdurou at o advento
do Cdigo Civil de 1917, quando o direito autoral no pas teve algum progresso
estrutural, embora tenha perdido sua autonomia legislativa ao ser considerado pelo
cdigo como um tipo de propriedade, a Propriedade Literria, Cientfica e Artstica.
Em 14/12/73 foi editada a Lei no 5.988, chamada de Lei de Direitos do Autor,
que regulamentou o direito do autor no pas seguindo as recomendaes dos
doutrinadores que defendiam que pela especificidade e multiplicidade de aspectos
deveria ser tema tratado em lei autnoma.
Com o advento da Constituio Federal de 1988 o direito autoral ganhou
posio de destaque ao ser colocado na parte pertinente aos Direitos e Garantias
Fundamentais, garantindo aos autores o direito exclusivo de utilizao, publicao
ou reproduo de suas obras, transmissvel aos herdeiros, bem como o direito
proteo s participaes individuais em obras coletivas e o direito de fiscalizao
do aproveitamento econmico de suas obras, por si ou por associaes que o
representarem devidamente, que geraram princpios norteadores da lei atual sobre a
matria.
A atual Lei de Direitos Autorais (LDA), de 19 de fevereiro de 1998, inaugura
uma nova srie de conquistas no plano dos direitos do autor. O carter pioneiro dos

16
institutos albergados no seio da Lei no 5.988, de 14.12.73, foi mantido, bem como
mantido foi o direcionamento dos princpios constitucionais introduzidos com a Carta
Magna de 1988. Alteraes substanciais foram inseridas, e isto principalmente no
que concerne ao aspecto tecnolgico (como o exemplo do 1 o, do art. 7o) e
abolio normativa da CNDA, mas a textura fundamental dos direitos em tela,
patrimoniais e morais do autor, foi mantida.5
A nova lei de direito do autor brasileira, de fato prima pela coerncia e
abrangncia, inclusive a tecnologias futuras, em sua elaborao, entretanto, a
internet exige aprofundamentos e especificidades resultantes da peculiaridade em
que transitam as obras, surgindo conflitos que no podem ser previstos pela lei
atual, com veremos a seguir.

BITTAR, Carlos Alberto. Ob. Cit. p. 15.

17

Controle da Propriedade Intelectual

2.1. O Bem Imaterial e sua Distribuio

Ensina a Professora Maura Gomes de Souza que o objetivo do Direito do

Autor disciplinar as relaes jurdicas entre o criador e sua obra, desde que de
carter esttico, em funo seja da criao (direitos morais) seja da respectiva
insero em circulao (direitos patrimoniais) e a todos os que, no circuito
correspondente, vierem a ingressar, o Estado, a coletividade como um todo, o
explorador econmico, o usurio e o adquirente de exemplar.6 Portanto ao Direito
Autoral cabe a proteo do Bem Imaterial fruto da imaginao do autor. esse bem
que necessita de Proteo Jurdica especial, por especial ser a sua maneira de
distribuio. Segundo Maria Helena Diniz7 os bens incorpreos no tem existncia
tangvel e so relativos aos direitos que as pessoas fsicas ou jurdicas tm sobre as
coisas, sobre os produtos de seu intelecto ou contra outra pessoa, apresentando
valor econmico, tais como: os direitos reais, obrigacionais, autorais. (sem grifo no
original).

Por serem bens em que a existncia intangvel, possuem, por sua natureza,
um modo diverso de distribuio, j que tais bens possuem a faculdade de serem
transmitidos sem que o autor, o possuidor original perca a posse desse bem, ou
seja, a distribuio feita atravs da reproduo da obra intelectual. O que
aparentemente se demonstra como uma vantagem ao possuidor dos direitos
autorais, na verdade no o deixa de ser, reflete tambm um problema para o autor,

SOUZA, Maura Gomes de. O Contrato de Direito Autoral. Recife: Fundao Antnio dos Santos
Abranches FASA, 2002. p.26
7
DINIZ, Maria Helena. Curso de Direito Civil Brasileiro. v. 4. So Paulo: Saraiva, 2000. p. 193.

18

j que uma vez transmitido, possvel a reproduo, e at a retransmisso, de sua

obra sem o seu consentimento, pois para isto basta que novo possuidor da obra
reproduza por conta prpria a obra que est em seu poder.

Cada tipo de obra intelectual possui um meio prprio de distribuio, embora

haja meios que suportem mais de uma categoria de obra intelectual. A msica ou
fonograma originalmente veiculado e fitas magnticas, entretanto com o advento
da televiso e do cinema a msica tornou-se pea indispensvel nesses novos
meios de comunicao, at na era do cinema mudo havia msica, normalmente
conduzida por msicos dentro da sala de exibio. Hoje em dia com os avanos da
tecnologia a msica se faz presente at nos aparelhos de telefone celular, tanto na
forma de campainhas monofnicas (onde apenas uma nota tocada por vez, mais
comum nos primeiros aparelhos de telefonia celular) como nas atuais campainhas
polifnicas onde so tocadas as obras de determinado artista como se fosse um
rdio, s vezes com qualidade at melhor que este. No se pode deixar de falar na
internet, que hoje o maior meio de circulao de msicas (sendo a maioria no
formato MP3) e o DVD, sucessor das antigas fitas de VHS, que reproduzem tanto
filmes como shows de msicas, onde o fonograma pea indispensvel.

Outra categoria de bens imateriais a dos textos de qualquer natureza,

publicados em jornais, revistas, livros ou na internet. Textos cientficos ou literrios
tm ainda valor fundamental na cultura contempornea sendo a base de
conhecimento, mesmo que no sejam os impressos em papel, cada vez mais sendo
substitudos por publicaes na internet. Fotografias artsticas, peas de design,
assim como filmes e softwares fazem parte dos bens protegidos pelas leis do Direito
Autoral, em especial a Lei 9.610/98 e a Lei 9.609/98, esta ltima que trata da
proteo a programas de computador/softwares.

Apesar dos meios analgicos ainda persistirem na distribuio de material

autoral, sendo inclusive onde se originam alguns bens como a pintura em telas ou as
esculturas, o meio digital vem sendo cada vez mais utilizado, tanto para a
transmisso das obras como para a sua produo, em especial os discos digitais
(CD udio, CD-ROM, DVD, MD etc.) e cada vez em maior nmero na internet.

19

2.2. O Controle da Propriedade Intelectual no Brasil

Para uma compreenso de como feito o controle de direitos autorais na

internet antes necessrio entender como feito o controle de direitos autorais na
realidade da sociedade de uma forma geral. Visando uma forma mais didtica de
demonstrar a forma como feita a arrecadao, a distribuio e o controle dos
direitos autorais, ser abordado o exemplo do ECAD, responsvel por exercer esse
papel no Brasil, no tocante execuo de obras musicais, ltero/musicais e
fonogramas.

2.2.1. O Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio (ECAD)

A representao e execuo de obras intelectuais so regulamentadas pelo

Captulo II do Ttulo IV da LDA, pelos arts. 68 e seguintes. O art. 68 em seu caput
veda a execuo pblica de obras protegidas pelo direito autoral sem a prvia
autorizao expressa do detentor dos respectivos direitos, delegando em seu 3o ao
Escritrio Central a tarefa de arrecadar os valores devidos pela utilizao da obra, ou
seja, os direitos autorais, que na definio da prpria LDA so bens mveis, portanto
com valor econmico. O artigo 97 da mesma Lei dispe em seu caput que para o
exerccio e defesa de seus direitos, podem os autores e os titulares de direitos
conexos, associar-se sem intuito de lucro. Filiando-se a essas associaes, estas,
tornam-se mandatrias dos associados para os atos necessrios defesa, dentro ou
fora do juzo, dos direitos autorais bem como da cobrana, entretanto os associados
podem praticar tais atos, com o prvio aviso Associao. No que toca
particularmente arrecadao dos direitos autorais e sua distribuio aos

20

pertinentes autores esta feita perante o Escritrio Central, institudo conforme art.
99 da LDA.
Na Lei anterior (Lei no 5988/73), havia a previso de um conselho superior
com a funo de fiscalizar a aplicao das leis e tratados internacionais sobre
direitos autorais, bem como o funcionamento das associaes e do ECAD podendo,
para isso, editar normas para regular o funcionamento das associaes e dos
sistemas de cobrana, alm de funcionar como arbitro nas questes pertinentes a
direitos autorais, dentre outras funes. A nova lei excluiu a figura do CNDA sem
instituir outro rgo para a superviso controle ou fiscalizao sobre as associaes
que ganharam autonomia e sendo dispensadas de qualquer autorizao para
funcionar no pas.

O ECAD (Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio) uma sociedade

civil de natureza privada, sem fins lucrativos, originalmente instituda pela Lei
5.988/73, mas mantido pela LDA atual. um escritrio organizado pelas
associaes de autores e demais titulares a elas filiados e/ou representados para
centralizar a arrecadao e a distribuio de direitos autorais e conexos decorrentes
da execuo pblica de obras musicais e/ou ltero-musicais e de fonogramas,
nacionais e estrangeiros, em todo o territrio nacional, inclusive atravs da
radiodifuso

ou

transmisso

por

qualquer

modalidade

da

exibio

cinematogrfica.8

O ECAD dirigido e administrado pelas associaes que o integram, sendo

atualmente composto por seis associaes efetivas (ABRAMUS, AMAR, SBACEM
SOCINPRO, SICAM e UBC) e seis associaes administradas (ABRAC, ACIMBA,
ANACIM, ASSIM, ATIDA e SADEMBRA), sendo o rgo responsvel pela proteo
dos direitos de execuo pblica de obras musicais tanto nacionais como
estrangeiras. Isto porque, as associaes que o compem, mantm contratos de
representao com vrias sociedades congneres em todo o mundo, garantindo aos
titulares estrangeiros suas devidas remuneraes quando da utilizao de suas
obras em nosso territrio. De acordo com esses contratos as sociedades
8

<http://www.ecad.org.br/> acesso em 17/03/2005 s 17h47.

21

estrangeiras tm a obrigao recproca de controlar a utilizao de obras brasileiras

nos pases contratantes de forma a garantir a remunerao dos autores nacionais
pela execuo de suas obras no exterior.

2.2.2. Da Arrecadao e Distribuio

Como j foi visto, para a execuo de uma obra intelectual, seja ela uma pea
de teatro ou uma msica, necessria a prvia autorizao de seu autor, para isto o
pretenso usurio se dirige ao ECAD, que representa o titular, para requerer esta
utilizao. Ao obter a autorizao para a execuo pblica, o usurio fica obrigado a
fornecer os meios para que se verifique a veracidade dos elementos que serviro de
base de clculo para estipulao da remunerao, bem como os dados necessrios
para a futura distribuio dos direitos arrecadados. Os dados fornecidos pelo usurio
serviro de base para a criao de um cadastro que servir para enquadr-lo em
diferentes categorias de usurios que se sujeitaro a formas de cobrana especfica
pra cada categoria.

O ECAD possui um Regulamento de Arrecadao, aprovado por sua

Assemblia Geral, que representa a vontade dos titulares de obras musicais e de
fonogramas. Esse Regulamento especifica os parmetros de cobrana a que esto
sujeitos todos os usurios de msicas.

Usurio, conforme definido pelo Regulamento de Arrecadao, elaborado

pelas associaes e aplicado ao ECAD, toda pessoa jurdica ou fsica que utilizar
obras musicais, ltero-musicais, fonogramas, atravs da comunicao pblica, direta
ou indiretamente, por qualquer meio ou processo similar, e ser classificado levado
em conta o tipo de atividade econmica e freqncia de utilizao das obras
musicais.

22

Com o devido cadastro e enquadramento do usurio ser determinada a

forma de cobrana - em razo do parmetro fsico ou em funo de percentual
incidente sobre a receita bruta. Quer seja por parmetro fsico, quer seja por
percentual sobre a receita bruta, o pagamento da retribuio autoral deve ser
efetuado previamente. A partir do cadastramento e da fixao do valor da retribuio
autoral, o estabelecimento passa a receber boleto de pagamento de direitos autorais
emitido por instituio bancria que, quitado, autoriza a utilizao de msica durante
todo o ms ou para determinado evento. importante ressaltar o disposto no art. 24
do estatuto do Escritrio, que remete aos pargrafos 3 o e 4o do art. 99 da LDA ao
obrigar o recolhimento de valores por depsito bancrio, sendo vedado aos fiscais
receber quaisquer quantias dos empresrios, a qualquer ttulo. Essa visa a
segurana da arrecadao devida evitando fraudes. Os boletos emitidos so de
duas ordens: mensais, em caso de usurios freqentes e cadastrados; ou avulso,
para o caso de usurios eventuais. Ao ECAD vedado conceder isenes ou
dedues aos usurios na cobrana de direitos autorais de execuo pblica, salvo
quando devidamente autorizado pelo titular.

Para o clculo do valor devido utilizada a tabela contida no Regulamento de

Arrecadao, com valores expressos em UDA. A UDA (Unidade de Direito Autoral)
a unidade de valor criada pelo ECAD e pelas associaes para servir de base de
clculo para a cobrana da retribuio autoral fixada com base em parmetro fsico.
O valor unitrio sempre determinado pela Assemblia Geral do Escritrio sendo
reajustada periodicamente.

O Regulamento de Arrecadao do ECAD prev trs tipos de distribuio do

valor arrecadado, so eles: direta, indireta e indireta especial. A distribuio direta
feita em razo das utilizaes musicais relativas a shows/eventos, carnaval,
reveillon, espetculos circenses, obras musicais exibidas em TV aberta e, exibio
cinematogrfica, e baseados em planilhas de gravao e/ou roteiros musicais,
fornecidos pelo promotor do show ou obtidos atravs da gravao do evento pelo
ECAD. A distribuio indireta propriamente dita se caracteriza pela utilizao do
critrio amostral, e utilizada para distribuio do arrecadado atravs das emissoras
de rdio e televiso e da sonorizao de ambientes, inclusive bares e boates com

23

msica ao vivo, sendo que neste caso, como forma de incentivar a msica ao vivo,
dado um desconto de 33% no valor arrecadado pela execuo de direitos autorais. A
distribuio direta especial obtida atravs da arrecadao em grandes eventos
populares como o carnaval e o So Joo, feita baseada na gravao de bailes e
festejos populares. Dos valores arrecadados, 18% so destinados ao ECAD para
sua administrao, as associaes retm 7% do valor total e o restante (75%)
repassado para seus titulares filiados.

O mtodo usado pelo ECAD, principalmente no que tange distribuio

indireta, falha, pois se centra apenas em rdios e televises que alcanam
grandes pblicos e essas difusoras concentram sua programao em artistas de
grande apelo popular deixando os compositores de menor conhecimento, ou que
faam sucesso em determinada regio do pas, longe do centro Rio - So Paulo,
onde a maior parte das amostragens feita, desprotegidos e passveis de no
receber a remunerao pela veiculao de sua obra. A arrecadao do ECAD
funciona melhor quando se trata de espetculos musicais onde so entregues as
planilhas com as msicas executadas.

O ECAD, entretanto, no pode ser encarado como o maior vilo na

arrecadao dos direitos autorais. um rgo privado, formado por associaes de
compositores e executores de obras, que por sua vez so constitudas dos titulares
dos direitos autorais, cabendo a estes associados fiscalizarem a atuao dessas
associaes, e conseqentemente do ECAD, visto que outorgaram poderes a essas
associaes para cuidar da defesa de seus direitos autorais. importante ressaltar
que o art. 98, pargrafo nico da LDA, permite ao titular associado praticar qualquer
ato de defesa de sues direitos ou cobrana desde que comunique previamente
associao que filiado. Assim, cabe ao associado a conscientizao no que tange
proteo dos seus direitos, se o ECAD deficitrio deve-se, atravs das
associaes, cuidar para que medidas para uma proteo mais abrangente pelo
ECAD dos direitos autorais sejam tomadas buscando a proteo efetiva de qualquer
detentor de direito autoral que tenha sua obra executada sem sua autorizao
prvia.

24

O provento relativo aos direitos autorais, contudo, no se exaure nos valores

arrecadados e distribudos pelo ECAD, cabe a este escritrio controlar o uso de
obras sem a prvia autorizao do autor, como j exposto anteriormente. Contratos
de uso de direitos autorais podem ser firmados entre o autor e o usurio pra a
utilizao da obra, atravs destes contratos usurio pode utilizar a obra intelectual
enquanto o autor tem garantida a receita pela utilizao de sua obra, nesse caso a
remunerao dos criadores depende dos negcios realizados e dos respectivos
contratos, prevendo-se sistema de pagamento fixo ou de valor relacionado
vendagem da obra.9

2.3. A Reproduo Ilegal de Obras Intelectuais A Pirataria

A pirataria a atividade de copiar ou reproduzir, bem como utilizar

indevidamente isto , sem a expressa autorizao dos respectivos titulares livros
ou outros impressos em geral, gravaes de som e/ou imagens, softwares de
computador, ou ainda, qualquer outro suporte fsico que contenha obras intelectuais
protegidas.10

A pirataria um problema que atinge no s os detentores dos direitos

autorais, mas tambm ao Estado que deixa de arrecadar os impostos que seriam
pagos com a circulao legal das obras, as empresas e produtores de obras
intelectuais e at mesmo o pblico que ao utilizar produtos de qualidade duvidosa,
corre o risco de danos aos seus equipamentos de reproduo, tais como o aparelho
de DVD ou de CD.

Por isso a pirataria combatida com afinco, visando a diminuio da cpia

ilegal. Carlos Alberto Bittar prope uma regulamentao da reprografia no sentido de
inibir a cpia ilegal. A proposta baseada na idia de cobrana de direitos por cpia
9

SOUZA, Maura Gomes de. Ob. Cit. p. 30.

GANDELMAN, Henrique. Ob. Cit. p. 86.

10

25

extrada - j adotada hoje em dia em alguns pases, em acordos intercategoriais que seria efetivada na extrao mediante preenchimento em formulrio prprio, para
a identificao do titular, da obra e do nmero de pginas copiadas. Os recursos
seriam carreados para o fundo prprio e, posteriormente, distribudos entre os
titulares, procedendo-se a fiscalizao pelos mecanismos do setor e controle pelas
entidades correspondentes.11 Esta proposta depende de regulamentao das lojas
de reprografia, mas uma medida interessante no combate pirataria de livros.
No que tange s cpias de DVD e CD, o rigor no combate s empresas que
pirateiam, aliado diminuio nos custos de produo e divulgao das obras
tornariam o preo dessas obras mais acessvel, desestimulando o consumidor a
comprar o produto falsificado, optando pelo original, por primar pela qualidade. No
tocante produo, uma diminuio nos custos da fabricao de um disco j
vislumbrada para um futuro prximo devido s tecnologias de gravao que tornam
cada vez mais fcil e acessvel para qualquer grupo ou produtor, em relao
distribuio e divulgao da obra, a internet, j hoje em dia, uma grande aliada,
por alcanar de forma instantnea milhares de pessoas.

11

BITTAR, Carlos Alberto. Ob. Cit. p. 68.

26

Direitos Autorais e a internet

3.1. A Distribuio da Obra Intelectual na Internet

A internet, a rede que interliga computadores de todo o mundo, sem sombra

de dvidas uma realidade na sociedade atual. A incluso digital se alastra
facilitando o acesso de qualquer pessoa s informaes constantemente atualizadas
na grande rede, o que a torna uma fonte de conhecimentos sem precedentes na
histria da comunicao. Conhecendo a amplitude proporcionada pela internet,
muitos autores de obras intelectuais vislumbraram nela um modo rpido, fcil e
barato de divulgar sua produo artstica por oferecer uma oportunidade de alcanar
o maior nmero de pessoas com o menor custo e trabalho, muitas vezes sem
necessidade de intermedirios.

3.1.1. Meios de Distribuio na Internet

As formas de se divulgar um trabalho na internet so diversas. Um autor

pode, por exemplo, utilizar sites de grandes portais para fazer a divulgao de sua
obra, seja ela um disco de msica, um livro impresso ou uma pea de teatro. Esses
portais podem disponibilizar as obras tanto para consulta, quando a obra
disponibilizada no site, mas sem a possibilidade de se efetuar um download, como
ocorre, por exemplo, com as rdios e televises virtuais, que retransmitem a
programao da emissora convencional atravs da internet, ou at mesmo no caso
de emissoras de rdio e televiso exclusivas para a grande rede. Outra forma de

27

disponibilizar contedo sem o download fazendo uso, no caso das msicas e

vdeos, da tecnologia stream que possibilita o usurio ver ou escutar a obra, ou parte
dela, sem, entretanto, ret-la em seu computador, ou utilizando de protees anticpia, que impedem que o usurio possa copiar imagens ou textos da internet. O
acesso pode ser enquadrado em duas categorias, os ambientes de livre acesso,
onde qualquer usurio pode, ver, ler, ou ouvir uma obra intelectual ou fonograma
sem que para isso seja necessrio qualquer inscrio ou o pagamento de taxas; e o
ambiente de acesso controlado, onde atravs de inscrio no provedor e pagamento
de taxas o usurio tem acesso ao contedo do portal, tanto para ler, ouvir, ou ver
quanto para obter uma cpia.

possvel, tambm, a venda dessas obras por lojas virtuais, trazendo

comodidade aos consumidores. Empresas que lidam com informtica costumam
disponibilizar seus softwares em suas pginas na internet, estes programas podem
ser baixados pelo usurio para o computador que paga empresa por uma licena
de uso. Pode-se ainda, e a que se encontra a verdadeira revoluo na distribuio
de obras pela rede, fazer a publicao da obra na prpria internet, seja um livro,
uma msica ou at mesmo filmes. Como exemplo pode-se citar o famoso escritor de
livros de terror, o norte-americano Stephen King, que publicou um livro inteiro
atravs da internet. O livro foi vendido por cerca de dois dlares atravs de uma
pgina na internet, e estima-se que cerca de quinhentos mil exemplares da obra
Riding the Bullet (em traduo literal algo como Montando a Bala) tenham sido
vendidos apenas no primeiro fim de semana aps a publicao. , tambm, bastante
comum a distribuio gratuita de faixas de discos de artistas, em formato digital, com
o objetivo de mostrar ao pblico o novo trabalho do compositor ou da banda de
modo que o consumidor se interesse e busque adquirir o lbum tradicional.

Algumas bandas, principalmente estrangeiras, possuem convnios com

grandes corporaes de informtica onde atravs de seus sites disponibilizam
faixas, ou at mesmo um disco inteiro na internet que podem ser compradas, do
mesmo jeito que os softwares, o usurio faz o download e mediante o pagamento de

28
uma taxa obtm a licena para escutar a msica. O site americano iTunes12, j
oferece esse tipo servio, disponibilizando msicas de artistas consagrados, no
formato digital ACC ou MP3, protegidas pelos direitos autorais, as faixas baixadas
podem ser escutadas diretamente no computador ou transmitidas para um aparelho,
denominado iTune, que as armazena como se fosse um grande CD. Essas licenas
geralmente no permitem que o usurio compartilhe os arquivos adquiridos. No
Brasil vrios artistas optam por disponibilizar todas as faixas de seu lbum de graa
na internet, embora nada impea que, seguindo a idia de Stephen King, algum
compositor decida disponibilizar seu disco mediante o pagamento de um
determinado valor, como feito no exterior.

O grande problema encontrado pelos autores, entretanto, a realizada entre

usurios. Valdir de Oliveira Rocha Filho afirma que a internet atual supera o
conceito de mera rede de computadores pessoais e corporativos interligados por
provedores de acesso e transforma-se rapidamente numa grande base de dados
que podem ser encontrados e intercambiados de forma descentralizada, com a
utilizao da tecnologia denominada P2P (peer to peer) ou pessoa a pessoa, usurio
a usurio

13

. Essa tecnologia permite que um usurio tenha acesso aos arquivos

que se encontram no computador de outro, permitindo assim a troca de arquivos

sem intermedirios. Essa troca bastante benfica para os usurios, entretanto vai
contra qualquer ordenao do direito autoral, pois o usurio possuidor da obra, no
possui a propriedade deste, e, portanto, no tem a permisso do autor para
retransmiti-la. Neste sentido ensina a professora Maura Gomes de Souza quando,
referindo-se ao computador afirma que na condio de aparato reprodutor de
textos, imagens e sons, incidem os computadores no mbito da denominada
reprografia produo mecnica de obras intelectuais em srie, pelos processos
possveis (cenografia, microfilmagem, computao, gravao eletrnica em vdeo ou
fita). Prtica que ao envolver criao protegida pelo Direito do Autor, e no contar
com a devida autorizao, fere os direitos autorais.14

12

http://www.apple.com/itunes/, acesso em 30/03/2005 16h34.

ROCHA FILHO, Valdir de Oliveira. Violao de Direitos de Propriedade Intelectual Atravs da
Internet. In: O Direito e a Internet. ROCHA FILHO, Valdir de Oliveira; BARRETO, Ana Carolina Horta
et al. (coord.) Rio de Janeiro: Forense, 2002. p. 165
14
SOUZA, Maura Gomes de. Ob. cit. p. 51
13

29
Aponta Manoel J. Pereira dos Santos que quando a utilizao
informtica da obra intelectual se faz dentro do mbito do computador pessoal do
usurio, tal ato se inclui na categoria de uso provado, sendo, portanto, em princpio
lcita. Assim sendo, possvel ao usurio ver, ler ou ouvir a obra intelectual que se
encontra disponibilizada em ambiente de acesso livre. Cabe, porm, a ressalva de
que ao usurio no permitido reproduzi integralmente essa obra, seja para
armazenamento em seu computador, seja para transferncia a terceiros, porque tal
ato viola o disposto no art. 46, II da Lei 9.610/98.15

Diante da realidade da distribuio sem limites que proporcionada pelas

mais modernas tecnologias de ligao entre usurios Valdir de Oliveira Rocha Filho
afirma que essa nova realidade da internet coloca em pauta diversas questes
complexas relativas proteo dos direitos imateriais, que a legislao brasileira
atual contempla de forma s vezes tangencial, mas que por si s no suficiente
para resolver os conflitos que se apresentam, visto que as novas tecnologias digitais
inviabilizam grande parte das medidas judiciais at aqui eficientes na represso
utilizao indevida de obras e signos em suportes fsicos intangveis. Os direitos
autoral e industrial esto entre os que certamente sero transformados pelos fatos
sociais. As estruturas de remunerao por cpia ou execuo de obras esto
mudando. As sociedades arrecadadoras devero se adaptar aos novos tempos.16

3.1.2. O Controle de Cpias na Internet

A facilidade de uma obra transitar no meio digital coloca em dvida a

possibilidade de se cobrar os direitos autorais na internet, pois uma obra
disponibilizada na rede pode ser copiada infinitamente e sem o controle do autor.
Visando coibir a disseminao incontrolada de obras sem a autorizao do autor, ou
15

SANTOS, Manoel J. Pereira dos. O Direito Autoral na Internet. In: Direito e Internet: Relaes
Jurdicas na sociedade informatizada. GRECO, Marco Aurlio; MARTINS, Ives Gandra. (coord.)
So Paulo: Revista dos Tribunais, 2001. p. 146.
16
ROCHA FILHO, Valdir de Oliveira. Ob. Cit. p. 165.

30

pelo menos buscando fornece-lo meios de controlar as obras distribudas, vrias

medidas foram criadas para obter-se uma tentativa de controle de cpias digitais.

Partindo da prpria tecnologia, diversos mtodos foram criados para impedir a

cpia indiscriminada. Diversos websites possuem protees que impedem o usurio
de copiar para si o contedo disponibilizado na pgina. Essas protees, entretanto
se limitam quilo que for disponibilizado em determinada pgina, geralmente teis
para impedir que textos ou imagens sejam armazenados no computador do usurio.
Obras baixadas, ou seja, aquelas que o usurio, legal ou ilegalmente copiou
para o seu computador, no se sujeitam a essa proteo. Para isso surgiram vrias
tecnologias como o DOI (Digital Object Identifier) lanado pela AAP (Associao de
Editoras Americanas) em conjunto com a CNRI (Corporao para Iniciativas de
Pesquisas Nacionais dos Estados Unidos), que se prope a identificar uma pea de
direito intelectual atravs de uma rede digital e formado por um cdigo de
identificao inserido no objeto digital que em conjunto com uma base de dados se
presta a fornecer informaes sobre a obra, seja ela um texto, uma imagem, um
arquivo de udio ou vdeo ou um software. O DOI pode inclusive ser utilizado como
ferramenta do comrcio eletrnico, por possibilitar ao usurio ao acessar o DOI ser
direcionado a uma pgina da internet onde ele poder fazer o download de um
arquivo ou obter uma licena para utiliz-lo.

Outro mtodo de controle das cpias digitais atravs do recurso,

vulgarmente denominado de tatuagem que permite ao autor controlar a distribuio
de sua obra, obtendo a localizao do objeto digital aps sua disponibilizao no
ambiente virtual. Esse sistema funciona inserindo-se um cdigo que acompanha o
objeto digital permitindo o monitoramento de cpias, ou transferncias da obra.

A diferena principal entre as duas tecnologias est em que enquanto o DOI

apenas fornece informaes sobre a obra a tatuagem monitora o objeto digital
enviando ao autor dados que permitam controlar o destino da obra. Com isso d-se
incio DRM (Gerenciamento Digital de Direitos Autorais), pois atravs de
tecnologias como ContentGuard, que so inseridas nos objetos digitais tornando-se

31

parte dele, permite-se o gerenciamento dos direitos autorais, pois permite saber a
localizao da obra e se foram feitas cpias dela, alm disso o DRM fornece
informaes sobre qual contedo est sendo disponibilizado, quem o est
disponibilizado, de que maneira e para qual finalidade, por quanto tempo e em que
condies, assim, permite controlar se o usurio poder, no caso de um livro por
exemplo, apenas l-lo na tela, ou se poder imprimi-lo, e se puder imprimi-lo quantas
vezes isso possvel, alm de proibir a transferncia do arquivo entre usurios.

Esses recursos tecnolgicos, aparentemente resolveriam a questo das

cpias indevidas das obras em formato digital, mais uma vez a tecnologia se mostra
ao lado dos autores, porm, no so realmente to eficientes assim, isso porque
existem pessoas que levam a vida com o objetivo de quebrar esses cdigos de
proteo, so os chamados crackers. Com a quebra dos cdigos a proteo dada
pelo DRM se desfaz, tornando a obra novamente passvel de cpias indiscriminadas.
Valdir de Oliveira Rocha Filho fala que h os que duvidam da inviolabilidade de
documentos e arquivos na internet e h os que dedicam seu tempo criao de
meios de invaso de base de dados e quebra de cdigos e distribuio no
autorizada de obras alheias.

17

Aes criminosas como as dos crackers contribuem

para dificultar a devida remunerao dos autores pelos seus direitos autorais.

3.2. A adequao das Leis do Direito Autoral Internet

Apesar de todos os desenvolvimentos obtidos no campo da informtica no

sentido de permitir aos autores e detentores de direitos autorais o controle de suas
obras aps a disponibilizao no meio digital, nenhuma tecnologia suficientemente
segura. Piratas virtuais batalham contra as tcnicas de proteo apresentadas,
quebrando cdigos e licenas de uso e reproduzindo ilegalmente obras digitais.
Assim, recorre-se s medidas legais, tanto cautelatrias, de proteo, como medidas
judiciais, com sanes efetivas para aquele que lesar os direitos autorais. Levando
17

ROCHA FILHO, Valdir de Oliveira. Ob. Cit. p. 166.

32

em conta que a evoluo da tecnologia cria casos que a lei no pode prever, busca
o legislador fornecer a devida segurana ao autor, visando o estmulo de produo
de novas obras, atravs da adequao das leis ao surgimento de casos especficos
de desrespeito ao direito autoral digital.

3.2.1. Adequao de Lei Atual Internet.

A LDA atual, a Lei no 9.610/98, especificamente em seu art. 7o, garante aos
autores e aos titulares de direitos autorais a proteo s criaes que sejam
expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou
intangvel, conhecido ou que se venha a inventar no futuro.18 A redao que foi
dada ao artigo demonstra a preocupao que teve o legislador em assegurar aos
detentores de direitos autorais que a veiculao de uma obra em qualquer meio que
venha a ser criado ser protegido pelas regras dessa lei, seja ele fsico ou virtual,
englobando-se a a internet. Essa disposio por si s suficiente para garantir que
a internet no seja uma terra sem lei, no que tange aos direitos autorais.

O Art. 29 da LDA, que trata da autorizao do autor para a utilizao da obra

se refere, no inciso VII, distribuio de obras ou produes atravs dos recursos
de telecomunicaes abrange a distribuio eletrnica, que pode ser aplicvel
distribuio de objetos digitais na internet.

No plano internacional os tratados da OMPI, sobre direito do autor e sobre

interpretaes ou execues de fonogramas, ambos de 1996, dispem que as
partes signatrias devem promover uma proteo jurdica adequada, bem como
sanes jurdicas eficazes com o objetivo de proteger as medidas tecnolgicas
adotas pelos titulares de direitos autorais no exerccio de seus direitos, que visem
restringir atos que no sejam autorizados pelos autores ou permitidos pela lei e punir
efetivamente atos de sabotagem contra essas medidas, especialmente no que
18

Art. 7 Caput da LDA.

33

concerne supresso ou alterao, sem a autorizao do titular, de qualquer

informao eletrnica sobre a gesto de direitos ou distribuio, radiodifuso ou
comunicao pblica sem autorizao de exemplares de obras, interpretaes ou
execues, ou fonogramas, quando for sabida que foi feita a supresso ou
alterao, no autorizada, da informao eletrnica sobre essa gesto. Como a
insero das informaes relativas gesto de direitos facultativa, as obrigaes
de proteo legal dessas medidas s se aplicam quando os dados de proteo
gesto de direitos forem inseridos voluntariamente pelos interessados.

Atento a essa determinao o legislador brasileiro estatuiu no art. 107 que

alm de perder o equipamento, responder por perdas e danos quem alterar,
suprimir, modificar ou inutilizar, de qualquer maneira, dispositivos tcnicos
introduzidos nos exemplares das obras e produes protegidas para evitar ou
restringir sua cpia; distribuir, importar para distribuio, emitir, comunicar ou puser
disposio do pblico, sem autorizao, obras, interpretaes ou execues,
exemplares de interpretaes fixadas em fonogramas e emisses, sabendo que
sinais decodificados e dispositivos tcnicos foram suprimidos ou alterados sem
autorizao; suprimir ou alterar, sem autorizao, qualquer informao sobre a
gesto de direitos; distribuir, importar para distribuio, emitir, comunicar ou puser
disposio do pblico, sem autorizao, obras, interpretaes ou execues,
exemplares de interpretaes fixadas em fonogramas e emisses, sabendo que a
informao sobre gesto de direitos foi suprimida ou alterada sem autorizao.19
Observando que o conceito de reproduo constante no art 5o da LDA inclui
qualquer armazenamento permanente ou temporrio por meios eletrnicos ou
qualquer outro meio de fixao que venha a ser desenvolvido 20, constata-se que o
preceito contido no incisos do art. 107 se estendem s reprodues digitais, sendo
portanto abrangidas pela lei.

Na medida em que prev a adequao da Lei aos meios de comunicao e

transmisso de dados ainda no existentes, abrange a LDA a internet, fazendo com
19
20

Art. 107, incisos I a IV da LDA.

o
Art. 5 , IV da LDA.

34

que o regulamento atualmente vigente no Brasil, a enquadre em sua rea de

atuao, desfazendo a idia que se tem que a obra autoral que for disponibilizada na
rede no est protegida pelo direito. Do ponto de vista cvel possvel a cobrana
efetiva dos direitos autorais, inclusive exigindo-se de quem indevidamente utilizar
obra protegida sem a autorizao dos detentores dos direitos, a indenizao moral e
patrimonial cabvel, nos termos dos artigos 24 a 45 da LDA.
No mbito penal a Lei no 10.695 de 01/07/2003 atualizou os artigos 184 e 186
do Cdigo Penal adequando-o nova LDA, abrangendo tambm a internet ao dispor
que incorre nas penas do art. 184 quem violar os direitos do autor e os que lhe so
conexos, estes definidos pela LDA. Interessante a redao dos pargrafos do art.
184, ao se aproximar dos termos contidos na lei autoral brasileira quando dispe:
1o Se a violao consistir em reproduo total ou parcial, com intuito de lucro direto
ou indireto, por qualquer meio ou processo, de obra intelectual, interpretao,
execuo ou fonograma, sem autorizao expressa do autor, do artista intrprete ou
executante, do produtor, conforme o caso, ou de quem os represente: Pena
recluso, de 2 (dois) a 4 (quatro) anos, e multa21 (grifo nosso). Ou ainda o pargrafo
3o que se assemelha redao do art. 29, VII da LDA quando comina pena quando
a violao consistir no oferecimento ao pblico, mediante cabo, fibra tica,
satlite, ondas ou qualquer outro sistema que permita ao usurio realizar a
seleo da obra ou produo para receb-la em um tempo e lugar previamente
determinados por quem formula a demanda, com intuito de lucro, direto ou
indireto, sem autorizao expressa, conforme o caso, do autor, do artista intrprete
ou executante, do produtor de fonograma, ou de quem os represente: Pena
recluso, de 2 (dois) a 4 (quatro) anos, e multa.22 (grifo nosso)
O pargrafo 4o, do art. 184 do CPB, isenta de pena quem praticar qualquer
dos atos constantes nos pargrafos do artigo em conformidade com o disposto nos
artigos 46 a 48 da LDA que se referem s limitaes aos direitos autorais, inovando
ao permitir a cpia de obra intelectual ou fonograma, em um s exemplar, para uso
privado do copista, sem intuito de lucro direto ou indireto.
21
22

Art. 184, 1 do Cdigo Penal Brasileiro.

o
Art. 184, 3 do Cdigo Penal Brasileiro.

35

As alteraes trazidas pela lei 10.695/2003 contribuem para um controle mais

rgido do direito autoral, inserindo a lei penal no mbito das tecnologias mais
recentes, como o caso da internet, inclusive introduzindo no Cdigo de Processo
Penal medidas condizentes com os preceitos contidos na LDA, em consonncia com
as inovaes do Cdigo Penal. Essas atualizaes nas leis conferem aos detentores
de direitos autorais segurana jurdica em qualquer meio que sua obra venha a
circular.

3.2.2. A Concesso de Direitos Autorais - A Licena Creative Commons

Estabelecida a proteo jurdica dos direitos autorais, pode o autor dispor de

alguns desses direitos no mbito da internet, ou mesmo fora dela, com o objetivo de
difundir seu trabalho. A concesso de licenas pelo autor ao disponibilizar as obras
na rede tendem a criar nos usurios uma simpatia que estimula os usurios a
consumir a obra daquele autor.

Uma desses pacotes de licenas o projeto Creative Commons, criado pela

Universidade de Stanford, sendo adaptado s leis brasileiras pela Fundao Getlio
Vargas. Atravs dessas licenas pode o autor disponibilizar seu trabalho indicando
quais as concesses que so feitas para o uso da obra. A Creative Commons parte
do pressuposto que o direito autoral probe qualquer uso da obra no autorizado
previamente pelo autor, assim, atravs da licena o autor passa a permitir algumas
utilizaes da obra, podendo em certos casos o usurio alter-la.
O Creative Commons um projeto que tem por objetivo expandir a
quantidade de obras criativas disponveis ao pblico, permitindo criar outras obras
sobre elas, compartilhando-as. Isso feito atravs do desenvolvimento e
disponibilizao de licenas jurdicas que permitem o acesso s obras pelo pblico,
sob condies mais flexveis. (...) Existem diversas modalidades de licena, cada

36
uma concedendo direitos e deveres especficos. (...) Muda-se, assim, de todos os
direitos reservados para alguns direitos reservados, garantindo-se a existncia
de uma universalidade de bens intelectuais criativos acessveis a todos, que
condio fundamental para qualquer inovao cultural e tecnolgica.23

Em linhas gerais trata-se de uma autorizao prvia do autor, geralmente no

onerosa, para a utilizao de suas obras pelos usurios, o que difere, no entanto,
a possibilidade de o autor escolher, de forma prtica, as licenas que ir permitir.
Geralmente essas licenas tm como finalidade o estmulo a produes culturais
baseadas na derivao de uma obra protegida pelos direitos autorais.

3.2.3. Distribuio Ilimitada e a Proteo ao Direito Autoral

Utilizar a internet como meio para a divulgao da obra intelectual

proporciona ao autor um alcance imensurvel para o seu trabalho, alcance esse que
feito atravs de mtodos tradicionais custaria mais tempo, e, conseqentemente,
mais dinheiro, encarecendo a obra o que a tornaria menos acessvel ainda ao
pblico, o que, segundo alegam alguns usurios, a causa da reproduo de cpias
no autorizadas, a chamada pirataria. A facilidade ao acesso das obras na internet,
entretanto, deu a falsa impresso de que as obras ali expostas estavam livres de
direitos autorais, portanto passveis do uso indiscriminado sem a autorizao do
autor. Uma obra disponibilizada, mesmo que gratuitamente, na rede possui proteo
do direito do autor e deve seguir as regras estabelecidas pela lei. A concesso,
atravs de licenas, pagas ou gratuitas, facilitam o acesso e utilizao dessas obras.

Faz-se necessrio, entretanto, um rgido controle e fiscalizao por parte dos

rgos competentes, sejam eles o governo ou as associaes de autores, que so
os maiores interessados na proteo da obra, para que os direitos autorais, que

23

http://www.direitorio.fgv.br/cts/projetos.html#cc acesso em 30/03/2005 s 08h36.

37

encontram na lei a proteo para que subsistam, e no se percam na imensido da

internet.

A mesma tecnologia que facilita a reproduo indiscriminada produz armas

capazes de controlar as cpias digitais, definindo com segurana os direitos cabveis
ao autor da obra, com perspectivas de uma garantia maior at que a constante no
meio analgico. Como em toda a sociedade, tambm no meio digital, h pessoas
dispostas a infringir o direito alheio, a lei protege esses direitos e seus titulares, cabe
a quem for responsvel aplicar e fiscalizar o contedo da lei, impedindo a violao
dos direitos e de forma a sempre estimular a produo intelectual artstica e
cientfica.

38

Consideraes Finais

O direito autoral a ferramenta utilizada pelo o autor para receber a

compensao pela produo de um produto sui generis, o bem intelectual. do
interesse do autor que sua obra seja distribuda e alcance o maior nmero de
consumidores que puder ser alcanado, entretanto, espera o autor, que seja
recompensado medida que os usurios utilizem a sua criao.

A internet trouxe ao criador de obras intelectuais a possibilidade de levar ao

conhecimento de um pblico incalculvel a sua obra. Interligando computadores de
todo o mundo, de forma rpida e eficiente, diversos canais foram criados para que
atravs da transferncia digital de arquivos, obras fossem distribudas entre usurios
distantes. O compartilhamento desses objetos digitais entre os diversos usurios faz
com que o autor seja rapidamente conhecido e tenha sua obra procurada por
aqueles que a apreciam. Esse tipo de publicidade direta, de usurio para usurio,
dotada de um poder de confiana que faz com que a obra se torne mais difundida,
pois um dado bem indicado por um amigo mais fcil de ser consumido do que o
veiculado em uma publicidade generalizada. A internet divulga dessa forma, por
indicao, diretamente de usurio para usurio fortalecendo o interesse do
consumidor pela obra.

Com a divulgao pela internet, os autores, principalmente os que esto

iniciando, ou os chamados independentes, que no possuem contratos com grandes
distribuidoras, ganham um forte aliado, pois tornam suas obras conhecidas pelo
grande pblico, e, portanto, abrem as portas para a comercializao de suas obras,
j que objetivo do autor, tambm, auferir lucro pela sua criao.

O autor, porm, encontra na internet um risco no que tange ao controle da

distribuio das suas obras. Como os objetos digitais so repassados diretamente

39

de um usurio a outro, atravs da tecnologia denominada P2P, no passa atravs

de um servidor central, logo no h como se fazer um controle preciso do nmero de
exemplares da obra existente na rede, nem determinar quem os possui,
impossibilitando assim a cobrana dos direitos autorais e sua devida remunerao.
Quando o download feito atravs de websites, esse controle pode ser feito, pelo
menos no que tange quantidade, de forma fcil, o que permite ao autor cobrar do
site os respectivos direitos, pela veiculao de sua obra. O problema ocorre quando
o usurio que inicialmente fez o download do site repassa atravs do P2P para outro
usurio, nesse momento no h, na maioria dos casos, como fazer o controle,
ocorrendo prejuzos para o autor.

Empresas de informtica, editoras e autores, visando inibir a distribuio

desenfreada de obras intelectuais digitais pela internet, criaram mecanismos que
emprestam aos objetos digitais uma identidade digital que permite rastrear, trocar
informaes ou at mesmo bloquear a redistribuio da obra, sem a autorizao do
titular dos direitos. Ocorre que, criminosos, conhecidos como crackers, especializamse em quebrar essas protees, deixando a obra vulnervel a cpias trazendo
prejuzos para o autor.
A Lei no 9.610/98, a LDA, bem como as alteraes feitas, pela Lei no
10.695/2003, no Cdigo Penal, fornece ao autor certa segurana jurdica ao ditar em
seus artigos medidas de preveno a violaes ao direito do autor em qualquer meio
ou processo. A Lei brasileira se baseia em acordos internacionais sobre direitos
autorais e surgem atravs de evolues histricas e demandas decorrentes das
inovaes tecnolgicas constantes que emergem na sociedade. Cabe a ressalva,
porm, da necessidade da regulamentao do setor, tanto no que diz respeito ao
controle das obras na internet, como sobre o uso das tecnologias e controle de cpia
e uma punio efetiva para quem as quebrar. necessria, ainda, a conscientizao
de autores e detentores de direitos autorais, para que conheam a legislao e as
protees que ela oferece, de modo que sabendo o que lhes cabe, busquem e
cobrem das autoridades e associaes a defesa de seus direitos.

40

Uma legislao forte colabora para incentivar o uso da internet como um dos
principais meios de divulgao de nossa era, salvaguardando os interesses dos
autores que continuam a produzir sabendo que sua obra estar protegida, pelo
direito autoral, em qualquer meio em que for divulgada. A falta de proteo ao autor
pode acarretar o desestimulo a produo artstica, empobrecendo a cultura de um
povo.

O estudo aprofundado da legislao brasileira referente ao tema, bem como o

estudo das tentativas tecnolgicas de conter a distribuio desenfreada e a cpia
no autorizada, mostra que a internet, a grande rede de computadores, no uma
terra sem lei, onde o uso de obras alheias feito sem nenhuma recompensa aos
autores. Ao contrrio, o profundo interesse de juristas de todo o mundo vem
colaborando para a formao de uma legislao que permita segurana aos autores,
aos usurios e quem mais utilize a internet com fins comercias. A importncia da
grande rede vem ao passar dos anos se firmando, com o acesso cada vez maior a
usurios de todas as classes. A internet revoluciona a sociedade, cabe ao direito
acompanhar essa evoluo.

Referncias
1. Websites
< www.ebookcult.com.br/ebookzine/drm.htm>
<www.apple.com/itunes>
<www.creativecommons.org>
<www.direitorio.fgv.br/cts/projetos.html#cc>
<www.ecad.org.br/>
<www.planalto.gov.br/>
2. Livros
ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito da Internet e da Sociedade de Informao:
Estudos. Rio de Janeiro: Forense, 2002.
BITTAR, Carlos Alberto. Direito de Autor. 3. ed. So Paulo: Forense Universitria,
2001.
CABRAL, Plnio. Direito Autoral: Dvidas e Controvrsias. So Paulo: Harbra,
2000.
CUNHA, Srgio Srvulo da. Dicionrio Compacto de Direito. So Paulo: Saraiva,
2003.
DINIZ, Maria Helena. Curso de Direito Civil Brasileiro. v. 4. So Paulo: Saraiva,
2000.
GANDELMAN, Henrique. De Gutemberg Internet: Direitos Autorais na Era Digital.
4. ed. Recordo: Rio de Janeiro, 2001.
GRECO, Marco Aurlio; MARTINS, Ives Gandra. (coord.) Direito e Internet:
Relaes Jurdicas na Sociedade Informatizada. So Paulo: Revista dos
Tribunais, 2001.
MANSO, Eduardo J. Vieira. O Que Direito Autoral. So Paulo: Brasiliense, 1987.
ROCHA FILHO, Valdir de Oliveira; BARRETO, Ana Carolina Horta et al. (coord.). O
Direito e a Internet. Rio de Janeiro: Forense, 2002.
SOUZA, Maura Gomes de. O Contrato de Direito Autoral. Recife: Fundao
Antnio dos Santos Abranches FASA, 2002.

3. Legislao
BRASIL. Lei no 9.610, de 19 de fev. de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao
sobre direitos autorais e d outras providncias. Dirio Oficial da Unio, Braslia, 20
de fev. de 1998.
_____. Decreto-Lei no 2.848, de 7 de dez. de 1940. Cdigo Penal. Dirio Oficial da
Unio, Rio de Janeiro, 31 de dez. de 1940.
_____. Decreto-Lei no 3.689, de 3 de out. de 1941. Cdigo de Processo Penal.
Dirio Oficial da Unio, Rio de Janeiro, 13 de out. de 1940.
_____. Lei no 10.695 de 1o de jul. de 2003. Altera e acresce pargrafo ao art. 184 e
d nova redao ao art. 186 do Decreto-Lei no 2.848, de 7 de dezembro de 1940
Cdigo Penal, alterado pelas Leis nos 6.895, de 17 de dezembro de 1980, e 8.635,
de 16 de maro de 1993, revoga o art. 185 do Decreto-Lei no 2.848, de 1940, e
acrescenta dispositivos ao Decreto-Lei no 3.689, de 3 de outubro de 1941 Cdigo
de Processo Penal. Dirio Oficial da Unio, Braslia, 2 de jul. de 2003.

GLOSSRIO
ACC formato de arquivo digital protegido pelos direitos autorais de acordo com a AAP.
Actio Injuriarium ao romana contra a ofensa moral, sendo considerado por alguns autores a
origem dos direitos de personalidade.
ContentGuard tecnologia que permite, atravs de um cdigo denominado XrML, aos autores
administrar e proteger contedos prprios como livro, msica e vdeo distribudos na Internet.
Copyright direito de reproduo de obra intelectual.
Cracker programa ou pessoa que se destina a ilegalmente quebrar protees digitais tornando-as
vulnerveis, causando danos e prejuzos aos sistemas protegidos.
Creative Commons projeto que visa pr-definir no momento da disponibilizao da obra intelectual
ao pblico quais direitos o autor resguarda e quais concede ao usurio.
DOI tecnologia que visa enviar informaes sobre o contedo de um objeto digital.
Download transferncia de um arquivo digital de um servidor para um computador pessoal. O
termo baixar, em linguagem dos usurios da internet, sinnimo de executar um download.
DRM Gerenciamento digital dos direitos autorais atravs de tecnologias de identificao de objetos
digitais, tais como o DOI ou ContentGuard.
Fonograma toda fixao de sons de uma execuo ou interpretao ou de outros sons, ou de uma
24
representao de sons que no seja uma fixao includa em uma obra audiovisual.
Internet rede que interliga computadores de todo o mundo.
ITUNE Tecnologia de distribuio de msicas protegidas pelo direito autoral pela internet, atravs
do download pago, de obras em formato ACC.
MP3 formato mais popular de arquivo digital de udio.
P2P tecnologia que permite a ligao direta entre dois computadores, atravs da internet, sem
necessidade de um servidor central.
Portal reunio de sites de variados contedos.
Royalties compensao financeira pelo exerccio de direitos de explorao de um bem,
25
notadamente de marcas e patentes.
Software programa de computador.
Servidor central de computadores com funo de conectar outros computadores internet bem
como prestar o servio de hospedagem de sites e arquivos.
Stream tecnologia que permite a exibio de vdeos ou fonogramas atravs da internet sem a
necessidade de download.
Website local na internet que disponibilizado contedo.
24

Art. 5 , IX da Lei n LDA.

25
CUNHA, Srgio Srvulo da. DICIONRIO COMPACTO DE DIREITO. So Paulo: Saraiva, 2003. p.
228.