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ELEMENTOS DE COMPOSIO
BIBLIOGRAFIA:
DONDIS, Donis A.. Sintaxe da linguagem visual. 2. ed. So
Paulo: Martins Fontes, 1997. 236 p.
FONTOURA, Ivens. De.composio da forma manipulao da
forma como instrumento para a criao. Curitiba: Itaipu, 1982.
199 p.
GOMES FILHO, Joo. Gestalt do objeto: sistema de leitura visual
da forma. So Paulo: Escrituras, 2000. 127 p.
WONG, Wucius. Princpios de forma e desenho. So Paulo:
Martins Fontes, 1998. 352 p.
A FORMA:
A forma pode ser definida como a figura ou a imagem visvel do
contedo.
De um modo mais prtico, ela nos informa sobre a natureza da
aparncia externa de alguma coisa .
Tudo que se v possui forma
FORMA SEM
CONTRASTE
COM O FUNDO
Nesse caso
temos um sof
preto sobre
uma parede
tambm preta.
Perceba como
o sof perde a
importncia
(nfase)
diante do
fundo de
mesma cor.
Para que as
formas sejam
visveis
necessri o
CONTRASTE.
FORMA COM
MUITO
CONTRASTE
COM O FUNDO
Nesse caso, o
fundo claro
(branco) serve
como pano de
fundo para o
mobilirio
colorido.
As formas e
cores ficam
marcantes e
bem definidas,
as linhas
imaginrias
que separam
forma e fundo
ficam bastante
visveis.
O PONTO
O ponto a unidade de comunicao visual mais simples e
irredutvel. a forma mais orgnica e natural.
PONTOS DE
ATRAO
VISUAL
Elementos
marcantes
como
luminrias,
objetos de
arte, cadeiras
de design
assinado,
revesti mentos
chamativos,
etc so
naturalmente
pontos de
atrao para o
olhar e podem
ser usados
como pontos
da composio
visual.
PONTOS DE
ATRAO
VISUAL
Revestimento
de zebra.
PONTOS DE
ATRAO
VISUAL
Quando existem
muitos pontos
de atrao
visual o
ambiente pode
ficar confuso,
saturado ou
claustrofbico.
Muitos pontos
de atrao
podem
funcionar bem
em espaos
conceito, mas
raramente
funcionam bem
na vida prtica.
Quanto mais prximos estiverem os pontos, mais se parecem com uma linha e, maior
A LINHA:
Quando os pontos se aproximam tanto que no mais possvel distingui-los
individualmente temos a linha.
LINHAS
As linhas podem
d i s fa ra r o u
re s s a l ta r
e l e m e nto s
a rq u i tet n i co s
d e u m e s p a o,
dependendo da
i nte n o d o
d e s i g n e r.
LINHAS
HORIZONTAIS
As linhas
h o r i zo n ta i s
a l o n ga m o
ambiente e
r e d u ze m a a l t u ra
d o p d i r e i to .
Tra n s m i te m a
sensao de
m o v i m e n to e
velocidade, e
c o n fe r e m a o
ambiente um
a s p e c to m a i s
despojado e
jovem.
LINHAS
HORIZONTAIS
As linhas
h o r i zo n ta i s
a l o n ga m o
ambiente e
r e d u ze m a a l t u ra
d o p d i r e i to .
Tra n s m i te m a
sensao de
m o v i m e n to e
velocidade, e
c o n fe r e m a o
ambiente um
a s p e c to m a i s
despojado e
jovem.
LINHAS
VERTICAIS
As linhas
v e r t i ca i s
a u m e nta m o p
d i re i to, s o
m a i s e l e ga nte s
e e s t t i ca s d o
que as linhas
h o r i zo nta i s e
g e ra l m e nte
co nfe re m a o
a m b i e nte u m a r
mais sbrio e
masculino.
El tubo
Bar em Lima/Per.
Conceito de Felipe Assadi
e Franciesca Pulido
O PLANO
O plano a imagem em duas dimenses , altura e largura, sem
profundidade, por isso no possui representao de luz e
sombra, podendo ser ou no uma forma geometria conhecida.
PLANO
C A S A CO R
PA R A N 2 0 0 8
A cama possui a
mesma cor das
paredes e da
pea mais
chamativa do
ambiente, o
painel por trs
da cama.
Para que o
ambiente
ganhasse nfase
foram
trabalhados
planos escuros
(a cabeceira da
cama e a
cortina)
valoriznado os
tons mais claros
do restante do
ambiente.
PLANO
O c h o ta m b m
d ev e s e r v i s to
co m o p l a n o,
ta p ete s d ev e m
s e r e n ca ra d o s
co m o u m a
g ra n d e
fe r ra m enta d o
d e s i g n e r p a ra
t i ra r p ro v e i to
d o s e s p a o s e
i nte g ra r o s
a m b i e nte s .
O VOLUME
Nosso mundo tridimensional , e assim que aprendemos a
v-lo desde que nascemos.
Representar esse mundo no papel (espao bidimensional) exige
alguns truques. O tom e a perspectiva so as melhores formas
de se representar (no papel) a profundidade, a terceira dimenso
das formas que observamos no mundo.
ATIVIDADE:
E M EQ U I P E D E T R S / Q UAT R O I N T EG R A N T ES