Tuvieron que hacer columpiar la bota sobre el cuerpo de

Joaqun para quitrsela de encima. Un puntal del carro se haba

desprendido de la hembra del enganche cuando suban los toneles,
empujndolos a pulso por la rampa. La bota, que ya casi rebasaba la
altura del carro, se vino a tierra de pronto y atrap debajo a Joaqun,
quedndose de pie sobre l con un imprevisto y estancado equilibrio.
Pareca que Joaqun no haba hecho nada por zafarse. Lucas estaba a
su lado y se quit a tiempo. Peg un salto de costadillo y, cuando caa
sobre el almijar, pudo entrever el cuerpo de Joaqun aplastndose
con el tonel encima. Joaqun ni siquiera dej escapar un quejido;
tampoco se hubiera notado a travs de la madera. Slo se oy el
derrumbe de los huesos y una como silbante salida de lquido por los
boquetes de las costillas. El reborde de la arandela de la bota se
haba incrustado dentro de la carne y hubieron de ir tumbndola de
un lado para otro para liberar el cuerpo. De modo que el filo de la
arandela estrujaba el vientre de Joaqun con el balanceo inseguro
del que fue soltando un deslizante cogulo de sangre a medida que
rodaban por el terrizo. La sangre se iba poniendo marrn. El vino,
cuando se pudre dentro de la madera de la bota, tambin se pone
marrn. Los dems cargadores, despus de los primeros espantos,
se haban quedado mudos. Lucas se agachaba sobre Joaqun, que
permaneca con los ojos abiertos, un brazo encima de la boca.
Tiene agrio el aliento, se le agria el vino en el estmago. El
personal de la via segua reunido delante de la mata del jazmn, por
la parte de la vivienda del capataz. Algunos se agolpaban alrededor
del cadver. Lucas se retir un poco y ya no se acerc ms. Ya vers
t como nos la arreglamos ahora, Lola. La mujer de Joaqun, sola. Le
dio vueltas al pozo y se qued apoyado de espaldas en el brocal.
Nada, que fuimos a coger uvas a Monterrodilla. Lucas miraba por las
copas polvorientas de las higueras. Son un trueno repechando por
las colinas del fondo, desde la parte del sur.

El texto que vamos a comentar presenta una serie de

intenciones comunicativas que se actualizan a travs de diversos
recursos lingsticos. De ellos daremos cuenta en lo que sigue.
El grupo fnico del texto es amplio, por encima de la longitud
media del espaol, que est entre ocho y once slabas, porque el
autor del texto ha preferido recrearse en la descripcin del
accidente, marcando todos sus detalles: De modo que el filo de la
arandela estrujaba el vientre de Joaqun con el balanceo inseguro
del que fue soltando un deslizante cogulo de sangre a medida que
rodaban por el terrizo.

Del mismo modo, el grupo de intensidad no se ve roto en

muchas ocasiones, por el contrario, son pocos los incisos, y, cuando
se hacen son de ndole temporal para expresar la progresin
temtica de causa efecto: Peg un salto de costadillo y, cuando caa
sobre el almijar, pudo entrever el cuerpo, El vino, cuando se pudre
dentro de la madera de la bota, tambin se pone marrn o Los
dems cargadores, despus de los primeros espantos, se haban
quedado mudos.
Todo ello nos indica que estamos ante un narrador alejado
afectivamente de la tragedia, que se limita a constatar lo sucedido y
que no usa de la anteposicin remtica de elementos, es decir, de la
dislocacin del grupo de intensidad para resaltar ningn aspecto con
fines emotivos. Ello viene confirmado por la absoluta predominancia
de la funcin referencial y de la entonacin declarativa: a pesar de
ser un texto narrativo el autor realiza curvas tonales llanas, ms
propias de los textos expositivos: Tuvieron que hacer columpiar la
bota sobre el cuerpo de Joaqun para quitrsela de encima.
Por el contrario, los pensamientos de Lucas, implicado
directamente en el lance, obedecen a otras caractersticas
prosodemticas: su primera intervencin es reflexiva y, por tanto se
asemeja a los rasgos del narrador: Tiene agrio el aliento, se le agria
el vino en el estmago; sin embargo las otras dos s delatan la
implicacin afectiva de este personaje en la muerte de Joaqun: Ya
vers t como nos la arreglamos ahora, Lola y Nada, que fuimos a
coger uvas a Monterrodilla.
En la primera, Lucas ostenta una dislocacin evidente del
grupo de intensidad: antepone la inmediatez de la solucin, ya, para
tranquilizar a Lola; mientras que pospone el pronombre sujeto, t,
que refuerza al final con el nombre propio de la interpelada, Lola,
para arroparla mejor: es decir, resalta a la esposa de Joaqun y la
inmediatez de la solucin. En ella emplea una entonacin exhortativa
propia de la condolencia encarecida. La ltima intervencin, tiene
una modalidad enunciativa, pero se aproxima a las exclamativas:
tiene un primer ascenso tonal, nada, con una modulacin llana
seguidamente, que concluye con un descenso tonal: que fuimos a
coger uvas a Monterrodilla. Es la entonacin propia de quien
recalca, mediante la funcin emotiva, estar afectado por el incidente,
pero retoma el porte de serenidad necesario para comunicar
tranquilidad a Lola. El autor ha caracterizado a Lucas con un
idiolecto prosodemtico que combina la emocin y la serenidad de
quien va a comunicar una tragedia.
En cuanto al plano morfolgico, hay un enorme predominio de
sustantivos concretos sobre los abstractos. Predominan los que son
perceptibles por los sentidos, en cuanto el autor quiere hacer que el
receptor perciba todos los detalles de la desgracia, sirva de ejemplo
esta oracin: Un puntal del carro se haba desprendido de la hembra

del enganche cuando suban los toneles. Ello confirma que el autor
rehuye de la reflexin: est alejado emotivamente de lo que narra.
Por otro lado, los nicos antropnimos que aparecen en el texto
son los que se ven directamente afectados por el suceso: el muerto,
Joaqun, y
la esposa y el amigo de ste, Lola y Lucas,
respectivamente. De este modo se resalta su identidad en oposicin
a los otros personajes, que quedan designados por nombres
comunes: el capataz, los cargadores, el personal,... ntese cmo este
ltimo tiene un carcter de colectivo por singularia tantum que hace
ms borrosa la identidad del resto de personajes. El otro nombre
propio es un topnimo que sita la accin en una via concreta,
Monterrodilla, dando mayor verosimilitud al texto
El hecho de que el narrador no haga uso estilstico de los
recursos morfolgicos
salvo en el plural ponderativo los
primeros espantos- y de que la mayora de los sustantivos vengan
actualizados por un artculo determinado que da por conocido lo
designado por el sustantivo resalta la idea de la actitud meramente
informativa de ste.
Por el contrario los adjetivos predominan por el afn de
detallar lo acaecido: aparecen a veces antepuestos para subrayar
una cierta idea: as lo sbito en con un imprevisto y estancado
equilibrio, o el desagradable fluir en un deslizante cogulo de
sangre, pero los adjetivos no son muy numerosos y lo normal es que
vayan pospuestos: copas polvorientas, ojos abiertos o balanceo
inseguro son muestra de ello. Adems los antepuestos no son
valorativos sino tendentes a tomar valores descriptivos.

Los verbos de accin s son abundantes porque el autor est

detallando las distintas etapas del proceso de cada de la bota sobre
el cuerpo de Joaqun. El narrador omnisciente relata los hechos
segn usos convencionales: el pretrito indefinido para la accin
principal mientras que el imperfecto expresa los sucesos de fondo en
su duracin y el pluscuamperfecto denota accin concluida respecto
a otra: Pareca que Joaqun no haba hecho nada por zafarse. Lucas
estaba a su lado y se quit a tiempo ejemplifica bien lo que decimos.
La objetividad del relator se pronuncia con el uso del modo
indicativo, propio de los hablantes que no desean incluir en el
enunciado su subjetividad: El vino, cuando se pudre dentro de la
madera de la bota, tambin se pone marrn; mientras que Lucas lo
uso para dar apariencia de entereza y no resaltar sus sentimientos,
pues tendra efectos fatales en Lola: Nada, que fuimos a coger uvas
a Monterrodilla.

Con todo, Lucas s hace un uso estilstico ms propio de su

actitud afectada: usa del presente para expresar su relacin con la
realidad que se le plantea ante los ojos: Tiene agrio el aliento, se le
agria el vino en el estmago; mientras que resalta su carcter de
comunicar su espritu de nimo ante Lola mediante el uso del
presente por el futuro simple, aprovechando la connotacin de firme
decisin ante el futuro que tiene este uso en espaol: Ya vers t
como nos la arreglamos ahora, Lola; para recalcar ese nimo relata
los hechos en pretrito indefinido, y no en imperfecto, pues el uso de
ste comporta una mayor carga afectiva respecto a lo narrado:
Nada, que fuimos a coger uvas a Monterrodilla.
Las perfrasis verbales intentan recalcar la dificultad para
retirar la bota de Joaqun, de ah que tengan un matiz de obligacin:
Tuvieron que hacer columpiar la bota sobre el cuerpo y hubieron de
ir tumbndola de un lado para otro para liberar el cuerpo.
En cuanto al plano sintctico, hemos de resaltar lo que ya
hemos comentado en el apartado prosodemtico: el narrador solo lo
disloca con fines aclaratorios, mientras que Lucas denota su
aparente entereza a travs de la dislocacin de su potencial
interlocutora.
Ahora bien, Lucas habla un idiolecto con recursos propios del
cdigo restringido: como la ya aludida anteposicin remtica, la
elipsis de elementos para dejar el ncleo de la informacin, as en
vez de emitir, por ejemplo, no ha ocurrido nada; ha sucedi que
fuimos a coger uvas a Monterrodilla, Lucas selecciona lo que tiene
valor informativo: rebajar la emocin, nada, y la explicacin de lo
sucedido, que fuimos a coger uvas a Monterrodilla. Otro rasgo que
encuadra a Lucas en el cdigo restringido es el escaso uso de
subordinadas para expresar sus pensamientos: ntese como elimina
el nexo subordinativo causal sustituyndolo por una pausa en: Tiene
agrio el aliento, se le agria el vino en el estmago.
Por el contrario el narrador se ubica en una sinstrata culta:
domina las subordinadas y los complementos verbales para expresar
las circunstancias del accidente: destaca especialmente el uso del
gerundio en posicin absoluta, por expresar simultaneidad: se haba
desprendido de la hembra del enganche cuando suban los toneles,
empujndolos a pulso por la rampa. Tambin predominan los que
hacen avanzar la accin, como las consecutivas, De modo que el filo
de la arandela estrujaba el vientre de Joaqun; y los que la sitan en
el espacio y el tiempo: Son un trueno repechando por las colinas
del fondo, desde la parte del sur.
Las conclusiones diafsicas extradas del plano sintctico se
confirman en el lxico: el autor emplea un amplio nmero de
elementos que conforman un campo lxico del mbito vitivincola
presidido por los criterios de riqueza lxica y precisin descriptiva:

bota, tonel, almijar, carro, terrizo, brocal, arandela, capataz,

cargadores, uvas,... mientras que Lucas se apoya en expresiones
acuadas por el uso, as en el uso de arreglrselas, nada,... o el
empleo de la paronomasia de agriar, lo que delata la incapacidad de
manejar un vocabulario ms amplio: Tiene agrio el aliento, se le
agria el vino en el estmago.
En el plano pragmtico, el autor ordena el texto de modo que
la progresin temtica nos lleve a una serie de conclusiones: en el
primer prrafo se nos describe en detalle el lance y se cierra con una
oracin que sirve de enlace con el siguiente prrafo, que nos
muestra a Lucas: Lucas se agachaba sobre Joaqun, que permaneca
con los ojos abiertos, un brazo encima de la boca.
De este modo el autor pasa a un segundo prrafo donde se nos
revelan los pensamientos de Joaqun y la tragedia familiar que se
avecina. Por ltimo aparece ncleo temtico final: la naturaleza. El
autor ha dispuesto de nuevo una oracin de transicin donde estn
los dos temas unidos: Lucas miraba para las copas polvorientas de
las higueras.
Esta unin es posible gracias a los virtuemas que tienen en
comn la intensidad del trueno con la de la tragedia y el hecho de
que la tormenta sea inminente, igual que la desesperacin de Lola.
Hay una progresin temtica estructurada en tres ncleos que
se van condensando de mayor a menor extensin y de menor a
mayor emocin: detalles del accidente
pensamientos de Lucas derivados de ste
naturaleza
alegrica, que concentra todo lo anterior y las tensiones que se
avecinan. El autor ha dispuesto el texto de un modo sintetizante, de
modo que lo que se anuncia se deriva de lo anterior, segn hemos
explicado. A pesar del carcter asptico del narrador, el texto tiene
una estructura de concentracin de la emocin, que compensa el
alejamiento emotivo. El receptor llega asentir la emocin de lo
trgico del suceso.