Giulio Carlo Argan: refere-se a dois termos recorrentes: clssico e

romntico. Duas vises que estabelecem entre si uma relao dialtica e

esto presentes na origem da cultura artstica moderna. O clssico, est
ligado arte do mundo antigo greco-romano, assim como cultura humanstica
do sculo XV e XVI; o romntico associado arte crist da Idade Mdia,
especialmente s manifestaes romnicas e gticas.
Teorizar (sobre) perodos histricos significa transp-los da ordem dos
fatos quela das idias ou dos modelos: fato a partir da metade do sculo
XVIII que aos tratados ou s preceptivas do Renascimento e do Barroco
substitui-se, a um mais elevado nvel teortico, uma filosofia da arte (esttica).
(1988: 3)
A origem da autonomia da arte, prpria do movimento moderno. Refere-se
compreenso da arte como uma experincia primria que no tem outra
finalidade seno a prpria criao.
Azevedo: Ao discorrer sobre o pensamento romntico, faz uso do plural
romantismos a enfatizar a ausncia de um programa coeso e unitrio
para as vrias manifestaes artsticas relacionadas a esse universo
peculiar. De todo modo, a historiografia da arte em geral destaca a
predominncia de um sentimento que se evidencia na confluncia de correntes
que renegam as preceptivas artsticas da tradio clssica, em favor de uma
valorizao da capacidade ilimitada do gnio.
Le Goff: o romantismo reencontra, de um modo mais literrio que
dogmtico, a seduo pela memria (1984, p. 37). Para exemplificar,
recorre a Michelet que, na traduo da obra de Vico, De antiquissima italorum
sapientia (1710), encontra a ligao entre memria e imaginao, memria e
poesia.
Giovanni Battista Piranesi: Fantasia e inveno so atributos
indissociveis de sua produo, figura de destaque no cenrio cultural da
poca. Clebre por suas gravuras, entre as quais as Vedute di Roma (Vistas
de Roma), vises panormicas das runas romanas, estimulou a imaginao
dos seus contemporneos e inspirou com suas reconstrues fantsticas os
adeptos das concepes neoclssicas e romnticas.
Scully: o fim do velho mundo humanista, centrado no homem, com seus
valores fixos o comeo da era das massas da histria moderna, com
seus ambientes enormes e continuidades precipitadas. Imagens de
espaos ameaadores, continuam a ser fonte de inspirao de vrios autores
do sculo XX, entre os quais o cineasta Serge Eisenstein e o dramaturgo Peter
Weiss (THOENES, 2003: 164).
O interesse pelos vestgios da antigidade clssica se intensifica aps os
trabalhos de escavao da cidade de Paestum (1746), na Magna Grcia, assim
como das antigas cidades romanas: Pompia (1748) e Herculano (1755). A
descoberta desses stios que permaneceram enterrados por muitos sculos
alm de causar grande comoo, foi um dos fatos decisivos para confirmar o
sentido de separao entre passado e presente. Mostrava-se evidente a
descontinuidade entre o momento do sepultamento e o da descoberta:
Paestum vinha desbravada; Pompia e Herculano voltavam, literalmente, luz.

Johann Joachim Winckelmann: A arqueologia, convm destacar o papel

desse historiador e arquelogo(1717-68), por estabelecer em sua obra Histria
da arte na Antigidade (1764) as bases da histria da arte como histria do
estilo, e exercer forte influncia sobre o desenvolvimento da arquitetura
neoclssica.
Pode-se afirmar que antes da revoluo, na Frana, a idia de conservao
nasce a partir da viso crtica da histria. No perodo sucessivo, entre 1790
e 1820, no entanto, a preservao passa a ser uma ao necessria e
imprescindvel para evitar o cancelamento do passado. Trata-se de impedir
a destruio provocada pela onda de vandalismo por parte da populao
perigosa, a turba que atinge os monumentos considerados smbolos do antigo
regime e de suas classes dominantes: o clero e a nobreza. Processos
histricos emblemticos, a Revoluo Francesa e a Revoluo Industrial, da
mesma forma que apontam para o futuro, para transformaes de ordem
prtica e conceitual, reconstroem o vnculo com o passado. Na Inglaterra, dois
aspectos contribuem especialmente para despertar o interesse pela
conservao: a indignao provocada pela lembrana do vandalismo
religioso da Reforma; a reao s rpidas e radicais transformaes
causadas pela revoluo industrial, seja na forma de produo artstica, seja no
ambiente urbano. Frana, Inglaterra e Itlia, no por acaso, so palco dos
primeiros debates e aes voltadas preservao do patrimnio cultural.
As condutas so diferenciadas pela prpria condio de cada pas: Frana e
Inglaterra envolvidas com os respectivos processos histricos revolucionrios e
a Itlia diretamente relacionada afirmao da arqueologia. As teorias
formuladas pelos pioneiros o francs Eugne Viollet-le-Duc e o ingls John
Ruskin apesar de assumirem posies antagnicas, tm uma origem
comum: a correlao com o esprito nostlgico dominante no perodo. A
posio dos italianos, por sua vez, reflete a conduta sistemtica que
acompanha os trabalhos j mencionados de escavao arqueolgica.
Viollet-le-Duc: (1814-1879), historiador, terico e restaurador, atua num
momento em que a ao do Estado francs faz-se necessria para impedir o
vandalismo aps a Revoluo Francesa.
Aps integrar uma comisso que elaborou um levantamento criterioso das
edificaes de interesse patrimonial e das condies de conservao, passou a
participar das primeiras iniciativas de restaurao, entre as quais, as catedrais
de Paris, Chartres e Amiens. Estabeleceu ento uma conduta de
interveno, aps dedicar-se atentamente ao estudo das tcnicas
construtivas, especialmente das catedrais gticas.
Ao propor a recuperao dos edifcios, reporta-se ao conceito de estilo,
entendido como uma realidade histrico-formal unitria e coerente
circunscrita no tempo e bem definida nas suas caractersticas fsicas. O
estilo seria uma expresso direta de uma poca, de um momento histrico, o
que autorizaria a hiptese da reconstruo de partes no mais existentes. Com
base nesse conceito, a posio de Viollet-le-Duc, que se torna conhecida como
restauro estilstico, autoriza a restabelecer o estado primitivo unitrio do
edifcio. Em outras palavras, legitima as livres experincias de
reconstruo e de livre composio em nome da exaltao de uma
hipottica unidade estilstica.
No Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du XI au XVI sicle (editado

entre 1854 e 1868), de Viollet-le-Duc, assim diz o verbete restaurao:

restaurar um edifcio no mant-lo, repar-lo ou refaz-lo,
restabelec-lo em um estado completo que pode no ter existido nunca
em um dado momento. (KHL, 2000: 17).
Giovanni Carbonara: comenta que a postura de Viollet-le-Duc parece mudar
com a continuidade de suas aes. Passa de uma interveno mais cautelosa,
de carter conservativo, para uma atuao mais livre e radical de
recomposio e reconstruo. Como se fosse possvel inferir a ocorrncia de
uma maior liberdade de ao, a partir da prtica mais intensa.
Ruskin: (1819-1900), figura notvel da Inglaterra vitoriana, posiciona-se
contra Viollet-le-Duc. Sustenta o absoluto e religioso respeito ao
monumento, traduzido por uma admirao contemplativa, como nica
forma possvel de reverncia aos objetos dos antepassados advindos ao
presente.
Voltado para uma posio que concilia a experincia esttica e moral,
Ruskin concebe a exigncia de preservao da produo humana a partir
de uma viso bastante abrangente que coincide com a idia de
abnegao por amor da posteridade e que, ao mesmo tempo, renega a
ao de restauro:
Nem o pblico, nem aqueles a quem confiada a tutela dos monumentos
pbicos compreendem o verdadeiro significado da palavra restauro. Essa
significa a mais total destruio a que um edifcio possa submeter-se:
uma destruio que ao final no permanece nem mesmo um resto
autntico a ser recolhido, uma destruio acompanhada da falsa
descrio da coisa que destrumos (falso entendido aqui como pardia).
No enganemos a ns mesmos em uma questo to importante; impossvel
em arquitetura restaurar, como impossvel ressuscitar os mortos, por mais
grandes e belos que tenham sido. (RUSKIN, 1997: 226).
Raffaelle Stern e Giuseppe Valadier: Na Itlia, por outro lado, as descobertas
dos stios arqueolgicos anteriormente mencionados foram decisivas para o
incio de uma atuao prtica criteriosa de conservao, reconstituio e
consolidao dos componentes redescobertos. O trabalho desenvolvido
contribui para a conduta sistemtica de inventrio, coleo e classificao das
peas. Alm disso, realiza-se a anastilose e a recomposio das partes
originais, desde que se diferenciem os elementos preexistentes das partes de
recomposio. Esse procedimento, chamado restauro arqueolgico, tem esses
dois como principais protagonistas.
Georges-Eugne Haussmann: conhecido como um dos mais emblemticos
e polmicos protagonistas dessa tendncia de renovao das cidades.
Prefeito do Departamento do Senna em Paris, entre 1853 e 1870,
encarregado por Napoleo III de implantar as diretrizes de urbanismo fixadas
por Henrique IV e desenvolvidas por Lus XIV, atravs do chamado Plano dos
Artistas, criado em 1797. (PEVSNER, 1992: 306).

Alois Riegl: (1858-1905) representa, no incio do sculo XX, uma original

contribuio para a reconduo das primeiras iniciativas na formulao
do conceito de restauro. Uma posio que se sobrepe reviso de Camillo
Boito e que assinala, no momento em que nasce a arte moderna, a
transitoriedade dos critrios de valorao de um objeto material. Diz no haver
o valor perene da obra de arte em si, ao contrrio, declara existir, isto sim,
um valor relativo, um valor contemporneo, de natureza subjetiva
conferido pelo observador moderno.
Historiador e crtico de arte de formao jurdica encarregado de elaborar
uma reforma tcnica e poltico-administrativa de salvaguarda dos edifcios
histricos. Sua experincia pessoal na institucionalizao da histria da arte
como disciplina autnoma, em relao histria geral, o credencia para
ocupar-se dessa tarefa. Estabelece como prioridade a definio de uma
nova competncia, a tutela dos monumentos, com base em um valor do
antigo, fundado em uma percepo intuitiva, prpria da cultura de massa.
Como Sandro Scarrocchia, Riegl distingue diferentes atribuies de valores
calcadas em apreenses psicolgicas, sensoriais. Com isso quer sinalizar
que o cidado da metrpole, apesar de ignorar o conhecimento aprofundado
dos especialistas, no deixa de manifestar ateno e interesse pelos artefatos
produzidos pelo homem em outros tempos. Entre as categorias de valor
definidas esto: valor de antiguidade, valor de historicidade, e valor de
novidade (resultante da Kunstwollen destaca, vontade artstica ). Vale
ressaltar que, na viso de Riegl, essas atribuies de valor no dizem
respeito to somente ao indivduo singular, nem exclusivamente aos
meios eruditos, mas sim a uma coletividade, e relaciona-se diretamente
com a fruio da produo artstica, em um contexto de cultura de massa.
Patrimnio Histrico
A expresso designa um bem destinado ao usufruto de uma comunidade que
se ampliou a dimenses planetrias, constitudo pela acumulao contnua de
uma diversidade de objetos que se congregam pelo seu passado comum:
obras e obras-primas das belas-artes e das artes aplicadas, trabalhos e
produtos de todos os saberes e savoir-faire dos seres humanos.
Franoise Choay
Comisso de Monumentos Histricos (Frana 1837)
Estabelece 3 grandes categorias de monumentos:
1.Remanescentes da Antiguidade Clssica
2.Edifcios religiosos da Idade Mdia
3.Castelos
Ampliao do universo dos bens culturais e arquitetnicos
Arqueologia e Arquitetura Erudita
Arquitetura Menor: todas as categorias de edifcios, pblicos e privados,
suntuosos e utilitrios, eruditos e populares;
Arquitetura Vernacular: edifcios marcadamente locais;
Arquitetura Industrial: usinas, estaes, altos-fornos.
Aglomerados de edificaes e a malha urbana

Monumento
... tudo o que for edificado para rememorar ou fazer com que outras geraes
de indivduos rememorem acontecimentos, sacrifcios, ritos ou crenas Choay
... designa um edifcio construdo para eternizar a lembrana de coisas
memorveis, ou concebido, erguido ou disposto de modo que se torne um fator
de embelezamento e de magnificncia nas cidades Quatremre de Quincy
... O monumento histrico no , desde o princpio, desejado e criado como
tal; ele constitudo a posteriori pelos olhares convergentes do historiador e do
amante da arte, que o selecionam na massa de edifcios existentes, dentre os
quais os monumentos representam apenas uma parte. Alois Riegl
Monumento Antigo e Humanismo (Sculos XV e XVI)
De um lado, um novo clima intelectual se desenvolve em torno das runas
antigas;
De outro, a indiferena: os grandes edifcios da Antiguidade so transformados
em pedreiras, fragmentados e reutilizados;
Interesse utilitrio x Interesse Intelectual
A poca dos antiqurios (Sculos XVII e XVIII)
Para os humanistas, os monumentos antigos e seus vestgios confirmavam ou
ilustravam o testemunho dos autores gregos e romanos;
Para os antiqurios, o passado se revelava sobretudo pelos testemunhos da
produo da civilizao material;
Museus e gabinetes;
Antiguidades nacionais;
Observao concreta e testemunho visual;
A importncia da imagem
A Revoluo Francesa
Vitet e Mrime Comisso de Monumentos Histricos
Vandalismo X Conservao Contradies, Divergncias
Medidas para a proteo do patrimnio nacional
A consagrao do Monumento Histrico (1820-1960)
Revoluo Industrial:
Valorizao da sensibilidade, esttica;
A dcada de 1820 marca o rompimento com a mentalidade dos antiqurios e
da Revoluo Francesa;
Guizot, Frana: criao do cargo de Inspetor dos Monumentos Histricos;
1877 Na Inglaterra, Morris cria a Society for the Protection of Ancient
Buildings;
1887 Na Frana, 1 Lei sobre Monumentos Histricos
A Restaurao como disciplina
Querer e saber tombar monumentos uma coisa. Saber conserv-los
fisicamente e restaur-los algo que se baseia em outros tipos de
conhecimento. Isso requer uma prtica especfica e pessoas especializadas, os
arquitetos dos monumentos histricos, que o sculo XIX precisou inventar.
Choay
Cuidai bem de vossos monumentos e no vos ser preciso restaur-los
depois. John Ruskin

Restaurar um edifcio restitu-lo a um estado completo que pode nunca ter

existido num momento dado. Viollet-le-Duc
verbete Restaurao
Dictionnaire Raisonn de l'Archicteture Franaise
du XIe au XVIe sicle,
"Restaurar um edifcio no mant-lo, repar-lo ou refaz-lo, restabelec-lo
em um estado completo que pode no ter existido nunca em um dado
momento."
Obras
Viollet-le-Duc Madeleine, Vzelay (1840)
Viollet-le-Duc Sala Sinodal, Sens (1851)
Viollet-le-Duc Pierrefonds (1866)
Viollet-le-Duc Carcassonne (1852-1879)
Viollet-le-Duc ressalta a importncia:
-do estudo tcnico-construtivo da obra
-do conhecimento da histria da arte e dos princpios artsticos do perodo no
qual foi concebido e construdo o monumento no qual se ir intervir
-dos levantamentos pormenorizados da situao existente
Nas restauraes, h uma condio dominante que se deve ter sempre em
mente. a de substituir toda parte retirada somente por materiais melhores e
por meios mais eficazes ou mais perfeitos. necessrio que o edifcio
restaurado tenha no futuro, em consequncia da operao qual foi
submetido, uma fruio mais longa do que a j decorrida.
Se o arquiteto encarregado da restaurao de um edifcio deve conhecer as
formas, os estilos pertencentes a esse edifcio e escola da qual proveio, deve
ainda mais, se possvel, conhecer sua estrutura, sua anatomia, seu
temperamento, pois antes de tudo necessrio que ele o faa viver.
Uma vez que todos os edifcios nos quais se empreende uma restaurao tm
uma destinao, so designados para uma funo, no se pode negligenciar
esse lado prtico para se encerrar totalmente no papel de restaurador de
antigas disposies fora de uso. Proveniente das mos do arquiteto, o edifcio
no deve ser menos cmodo do que era antes da restaurao.
Ademais, o melhor meio para conservar um edifcio encontrar para ele uma
destinao, satisfazer to bem todas as necessidades que exige essa
destinao, que no haja modo de fazer modificaes.
John Ruskin (1819-1900)
As sete lmpadas da arquitetura
A lmpada da memria
[Restaurao] significa a mais total destruio que um edifcio pode sofrer:
uma destruio acompanhada pela falsa descrio da coisa destruda.
Pois, de fato, a maior glria de um edifcio no est em suas pedras, ou em
seu ouro. Sua glria est em sua idade, e naquela profunda sensao de

ressonncia, de vigilncia severa, de misteriosa compaixo, at mesmo de

aprovao ou condenao que sentimos em paredes que h tempos so
banhadas pelas ondas passageiras da humanidade.
O princpio vigente dos tempos modernos o de descurar dos edifcios
primeiro, e restaur-los depois. Cuide bem de seus monumentos, e no
precisar restaur-los.
Algumas chapas de chumbo colocadas a tempo num telhado, algumas folhas
secas e gravetos removidos a tempo de um calha, salvaro tanto o telhado
como as paredes da runa.
Zele por um edifcio antigo com ansioso desvelo; proteja-o o melhor possvel,
e a qualquer custo, de todas as ameaas de dilapidao. Conte as suas pedras
como se fossem jias de uma coroa; coloque sentinelas em volta dele como
nos portes de uma cidade sitiada; amarre-o com tirantes de ferro onde ele
ceder; apie-o com escoras de madeira onde ele desabar; no se importe com
a m aparncia dos reforos: melhor uma muleta do que um membro
perdido; e faa-o com ternura, e com reverncia, e continuamente, e muitas
geraes ainda nascero e desaparecero sob sua sombra.
Seu dia fatal por fim chegar; mas que chegue declarada e abertamente, e
que nenhum substituto desonroso e falso prive o momento das honras fnebres
da memria.
Obras
John Ruskin, Desenhos, cerca 1835
Camillo Boito (1836 1914)
Os Restauradores
(Conferncia feita na Exposio de Turim, em 7 de junho de 1884)
Para bem restaurar necessrio amar e entender o monumento, seja esttua,
quadro ou edifcio, sobre o qual se trabalha, e do mesmo modo para a arte
antiga em geral. Ora, que sculos souberam amar e entender as belezas do
passado? E ns, hoje, em que medida sabemos am-las e entend-las?
Camillo Boito fundamenta seu trabalho, principalmente, em:
-Anlises aprofundadas da obra: aspectos formais e tcnico construtivos;
-Estudos documentais e observao;
-Desenhos e fotografias;
-Levantamentos mtricos dos edifcios; Restauro filolgico Com nfase ao
valor documental da obra.
Congresso dos Engenheiros e Arquitetos Italianos Roma, 1883 7
princpios fundamentais para interveno em monumentos histricos:
1. nfase no valor documental dos monumentos, que deveriam ser
preferencialmente consolidados a reparados e reparados a restaurados;
2.evitar acrscimos e renovaes, que, se fossem necessrios, deveriam ter
carter diverso do original, mas no poderiam destoar do conjunto; 3.os
complementos de partes deterioradas ou faltantes deveriam, mesmo se

seguissem a forma primitiva, ser de material diverso ou ter incisa a data de sua
restaurao ou, ainda, no caso das restauraes arqueolgicas, ter formas
simplificadas;
4.as obras de consolidao deveriam limitar-se ao estritamente necessrio,
evitando-se a perda dos elementos caractersticos ou, mesmo, pitorescos;
5.respeitar as vrias fases do monumento, sendo a remoo de elementos
somente admitida se estes tiverem qualidade artstica manifestamente inferior
do edifcio;
6.registrar as obras, apontando-se a utilidade da fotografia para documentar a
fase antes, durante e depois da interveno, devendo o material ser
acompanhado de descries e justificativas;
7.colocar uma lpide com inscries para apontar a data e as obras de restauro
realizadas.
Questioni Pratiche di Belle Arti, 1893
Relevncia dos valores estticos e histricos em uma mesma obra;
Classifica a restaurao arquitetnica 3 categorias:
1. arqueolgica: para os monumentos da antiguidade;
2. pictrica: para os edifcios medievais;
3. arquitetnica: para os edifcios do Renascimento em diante.
Princpios para evidenciar as intervenes em monumentos, a fim de
distingui-las do original
1.diferena de estilo entre o velho e o novo;
2.diferena de materiais de construo;
3.supresso de linhas ou de ornatos;
4.exposio das velhas partes removidas, nas vizinhanas do monumento,
como forma de preservar a memria local;
5.inciso, em cada uma das partes renovadas, da data da restaurao ou de
um sinal convencionado;
6.epgrafe descritiva gravada sobre o monumento;
7.descrio e fotografia dos diversos perodos das obras, expostas no edifcio
ou em local prximo a ele, ou ainda descries em publicaes;
8.notoriedade: difuso local e por meio da imprensa dos trabalhos realizados
nos monumentos.
... sobre conservao, que alis obrigao de todo o governo civil, de toda a
provncia, de toda comuna, de toda sociedade, de todo homem no ignorante e
no vil, providenciar que as velhas e belas obras do engenho humano sejam
longamente conservadas para a admirao do mundo.
Mas uma coisa conservar, outra restaurar, ou melhor, com muita
frequncia uma o contrrio da outra; e meu discurso dirigido no aos
conservadores, homens necessrios e benemritos, mas, sim, aos
restauradores, homens quase sempre suprfulos e perigosos.
Assim, sobre as restauraes arquitetnicas, concluo:
1. NECESSRIO FAZER O IMPOSSVEL, NECESSRIO FAZER
MILAGRES PARA CONSERVAR NO MONUMENTO O SEU VELHO ASPECTO
ARTSTICO E PITORESCO;

2. NECESSRIO QUE OS COMPLETAMENTOS, SE INDISPENSVEIS, E

AS ADIES, SE NO PODEM SER EVITADAS, DEMONSTREM NO SER
OBRAS ANTIGAS, MAS OBRAS DE HOJE
Exemplos
Casa das Rosas Av. Paulista
Palacete Conde de Sarzedas Centro
Casa Bandeirista Av. Faria Lima
Alois Riegl (1857 1905)
O culto moderno dos monumentos
(Publicado em 1903, aps estudos para uma nova legislao sobre a
conservao de monumentos na ustria)
Para Riegl, o monumento uma criao deliberada e desejada, criado para um
determinado fim - o de manter viva a memria sobre algo, enquanto o
monumento histrico constitudo a posteriori, a partir do reconhecimento dos
valores investidos pela sociedade.
VALORES DE CONTEMPORANEIDADE OU DE ATUALIDADE
utilitrio ou de uso - referente aos aspectos funcionais e de uso dirio do
monumento; s condies fsicas e dos materiais empregados visando sua
utilizao prtica e segura.
artstico referente s exigncias estticas e formais do monumento; dividido
em duas categorias:
de novidade voltado para a valorizao da integridade formal do
monumento; e
relativo diz respeito a uma apreciao puramente esttica do testemunho do
passado, porm baseado na sensibilidade moderna.
Riegl faz meno tambm a uma relao antiptica com o passado, baseada
em uma incompatibilidade entre o Kunstwollen (uma vontade de arte) moderno
e um determinado monumento, que poderia levar sua destruio por causa
do seu no valor de arte.
[...] o historiador coloca em pauta uma questo que se tornar central com a
arquitetura moderna, inimiga ferrenha dos estilos historicistas do sculo XIX e
das extravagncias do Art Nouveau, os quais sero excludos do rol dos
monumentos a serem preservados com consequncias ponderveis nas reas
do patrimnio e dos estudos histrico-artsticos. Annateresa Fabris
Gustavo Giovannoni (1873 1947)
Il didaramento edilizio dei vecchi centri (1913)
O desbastamento de construes nos velhos centros
Vecchie citt ed edilizia nuova (1931)
Velhas cidades e nova construo urbana
Restauro dei monumenti (1936)
Restauro dos monumentos
O propsito de restaurar os monumentos, seja para consolid-los, reparandoos das injrias do tempo, seja para reconduzi-los a uma nova funo de vida,
conceito de todo moderno, paralelo quela postura de pensamento e de cultura
que v nos testemunhos construtivos e artsticos do passado, qualquer que

seja o perodo a que pertenam, um tema que merece respeito e demanda

cuidados.
Na prtica, as providncias que so voltadas descoberta, conservao e
valorizao do patrimnio monumental que nos foi deixado pelos sculos, so
operadas em dois tempos, a saber, a escavao e o restauro propriamente
dito. Gustavo Giovannoni. Verbete: Restauro dos Monumentos
Uma cidade histrica constitui em si um monumento
Mas ao mesmo temo um tecido vivo. Giovannoni funda uma doutrina de
conservao e restaurao do patrimnio urbano.
Pode-se resumi-la em 3 grandes princpios:
1 - Todo fragmento urbano antigo deve ser integrado num plano diretor local,
regional e territorial, que simboliza sua relao com a vida presente.
2 O conceito de monumento histrico no poderia designar um edifcio
isolado, separado do contexto das construes no qual se insere.
3 Os conjuntos urbanos antigos requerem procedimentos de preservao e
de restaurao anlogos aos que foram definidos por Boito para os
monumentos, respeitando sua escala e sua morfologia, preservando as
relaes entre unidades parcelares e vias de trnsito.
Franoise Choay, A alegoria do patrimnio, pp. 200-201
No se poderiam excluir os trabalhos de recomposio,
de reintegrao, de desobstruo.
Giovannoni entendia a cidade como um organismo complexo, a ser trabalhado
em sua inteireza, abordando a relao entre a cidade existente, novas reas de
expanso e zonas de interesse para a preservao de maneira articulada, e
no como mera oposio.
Estabelece uma proposta articulada para a sobrevivncia das reas urbanas de
interesse para a preservao. Preconiza um estudo minucioso rua por rua,
edifcio por edifcio, chegando a solues no-massificadas, estudadas ponto a
ponto para melhorar as condies de salubridade, habitabilidade e circulao.
Beatriz Mugayar Khl, Gustavo Giovannoni, textos escolhidos, pp.21-22
didaramento ou o desbastamento
Designa as operaes que tem por objetivo eliminar todas as construes
parasitas, adventcias ou suprfluas. (Choay)
Prope no ater-se a vias retilneas de largura constante, e, atravs de
demolies pontuais (justificveis e justificando do ponto de vista da arte e da
histria), ou seja, o desbastamento, possvel, por exemplo, criar pequenos
largos, que permitem uma melhor insolao e ventilao das edificaes
existentes, alm de melhorar a visibilidade de alguns edifcios notveis e as
condies de trfego. (Khl)
Teatro Marcelo - Roma
Anfiteatro Arles, Frana
Anfiteatro Lucca, Itlia
Sistematizao proposta para a Via dei Coronari e seu entorno - Roma
Florena, Itlia

A restaurao dos monumentos na Itlia

Conferncia apresentada em Atenas, 1931
O congresso foi o primeiro grande evento internacional sobre a restaurao e
preservao de monumentos, do qual resultou o documento internacionalmente
reconhecido como Carta de Atenas.
O papel de Gustavo Giovannoni foi de suma importncia e possvel ver a
contribuio de suas propostas no texto final da Carta de Atenas.
Reafirma as proposies de Camillo Boito, como, por exemplo, a importncia
da manuteno constante e da consolidao estrutural para a conservao dos
bens; o respeito pelas vrias fases da obra; a adoo de materiais
diferenciados ao realizar completamentos; a insero de epgrafes e datas nas
intervenes realizadas.
Carta de Atenas (1931)
I Doutrinas. Princpios gerais
-Tendncia em abandonar as reconstituies integrativas;
-Adoo de uma manuteno regular e permanente;
-Respeito a obra histrica e artstica, sem prejudicar o estilo de nenhuma
poca;
-Recomendao para que se mantenha a utilizao dos monumentos;
II Administrao e legislao de dos monumentos histricos
-Tendncia em consagrar o direito da coletividade em relao propriedade
particular;
-Reconhecimento das dificuldades em conciliar direito pblico e particular;
-Tendncia adaptao da legislao s circunstncias locais;
III A valorizao dos monumentos
-Respeitar, nas novas construes, o carter e a fisionomia das cidades,
sobretudo prximo aos monumentos antigos;
-Preservar perspectivas pitorescas;
-Suprimir toda a publicidade, a presena abusiva de postes e fiao, chamins
e indstrias nas reas prximas aos monumentos;
IV Os materiais de restaurao
-Relatos do uso de materiais modernos na consolidao de edifcios antigos;
-Aprovao do uso de tcnicas modernas, inclusive o cimento armado, nas
intervenes em monumentos;
-Recomenda a dissimulao dos novos materiais empregados, a fim de no
alterar o aspecto dos edifcios a serem restaurados;
V A deteriorizao dos monumentos
-Constatao de que, nas condies de vida moderna, os monumentos
encontram-se mais ameaados pelos agentes atmosfricos;
-Recomenda o trabalho coletivo entre arquitetos, conservadores e
representantes das cincias fsicas, qumicas e naturais;
-Com relao conservao da escultura monumental, considera retir-las do
local fato lamentvel. Entretanto recomenda, a ttulo de precauo, conservar
modelos originais ou realizar moldes;

VI Tcnica da conservao
-No caso de runas, recomenda a anastilose recolocao dos elementos
originais encontrados em seus lugares;
-Quando for impossvel a conservao de runas descobertas durante uma
escavao, o melhor sepult-las novamente, aps estudo minucioso;
-Em todos os casos, recomenda a anlise escrupulosa das molstias que
afetam os monumentos; VII - A conservao dos monumentos e a colaborao
internacional
-Cooperao tcnica e moral;
-O papel da educao e o respeito aos monumentos;
-Utilidade de uma documentao internacional
Cesare Brandi (1906 1988)
Papel fundamental na criao e direo do Istituto Centrale del Restauro (ICR)
fundado em Roma, em 1939, atual Istituto Superiore per la Conservazione Ed
il Restauro
Teoria da Restaurao (1963)
A restaurao constitui o momento metodolgico do reconhecimento da obra
de arte, na sua consistncia fsica e na sua dplice polaridade esttica e
histrica, com vistas sua transmisso para o futuro.
1.O conceito de restaurao
2.A matria da obra de arte
3.A unidade potencial da obra de arte
4.O tempo em relao obra de arte e restaurao
5.A restaurao segundo a instncia da historicidade
6.A restaurao segundo a instncia esttica
7.O espao da obra de arte
8.A restaurao preventiva Apndices Falsificao, Apostila terica para o
tratamento de lacunas, Princpios para a restaurao dos monumentos, entre
outros relativos pintura
Cesare Brandi reconhece a peculiaridade da restaurao com referncia ao
produto especial da atividade humana a que se d o nome de obra de arte,
distinto do comum dos outros produtos; ato diverso de qualquer interveno
voltada a dar novamente eficincia a um produto da atividade humana com o
objetivo de estabelecer sua funcionalidade.
Na restaurao, de fato, as consideraes de ordem funcional, que interessam
sobretudo s obras de arquitetura e, em geral, aos objetos da chamada arte
aplicada, representam s um lado secundrio ou concomitante, e jamais o
primrio e fundamental. Giovanni Carbonara
1. corolrio:
Qualquer comportamento em relao obra de arte, nisso compreendendo a
interveno de restauro, depende de que ocorra o reconhecimento ou no
da obra de arte como obra de arte. 1. axioma ou princpio: Restaura-se
somente a matria da obra de arte. A consistncia fsica da obra deve
necessariamente ter a precedncia, porque representa o prprio local da

manifestao da imagem, assegura a transmisso da imagem ao futuro e

garante, pois, a recepo na conscincia humana. 2. axioma ou princpio: A
restaurao deve visar ao restabelecimento da unidade potencial da obra
de arte, desde que isso seja possvel sem cometer um falso artstico ou
um falso histrico, e sem cancelar nenhum trao da passagem da obra de
arte no tempo. Se as condies da obra de arte forem tais a ponto de
exigirem sacrifcio de uma parte da sua consistncia material, o sacrifcio, ou,
de qualquer modo, a interveno, dever concluir-se segundo aquilo que exige
a instncia esttica. [...] Tampouco poder ser subestimada a instncia
histrica.
PRINCPIOS
1) A integrao dever ser sempre e facilmente reconhecvel; mas sem que
por isso venha a infringir a prpria unidade que se visa a reconstruir.
(distinguibilidade)
2) Relativo matria de que resulta a imagem, que insubstituvel s quando
colaborar diretamente para a figuratividade da imagem como aspecto e no
para aquilo que estrutura. Disso deriva, sempre em harmonia com a instncia
histrica, a maior liberdade de ao no que se refere aos suportes, s
estruturas portantes e assim por diante. (estabilidade)
3) Em relao ao futuro, que qualquer interveno de restauro no torne
impossvel mas, antes, facilite as eventuais intervenes futuras.
(reversibilidade)
O problema das lacunas
Uma coisa desenvolver a figuratividade do fragmento at se permitir que se
uma com o fragmento sucessivo, apesar de no contguo; outra, substituir o
elemento figurativo desaparecido com uma integrao analgica.
Uma lacuna, naquilo que concerne obra de arte, uma interrupo no tecido
figurativo.
Mas contrariamente quilo que se acredita, o mais grave, em relao obra de
arte, no tanto aquilo que falta, quanto o que se insere de modo indevido.
Baslica de So Francisco, Assis, Itlia
O tempo em relao obra de arte e restaurao
[...] o nico momento legtimo que se oferece para o ato de restaurao o
prprio presente da conscincia observadora, em que a obra de arte est no
timo e presente histrico, mas tambm passado [...] A restaurao, para
representar uma operao legtima, no dever presumir nem o tempo como
reversvel, nem a abolio da histria. Diferena das zonas integradas;
Respeito pela ptina; Conservao de amostras do estado precedente
restaurao.
A restaurao segundo a instncia da historicidade
Runa ser, pois, tudo aquilo que testemunho da histria humana, mas com
um aspecto bastante diverso e quase irreconhecvel em relao quele que se
revestia antes.
A restaurao, quando voltada para a runa, s pode ser a consolidao e
conservao do status quo. [...] devemo-nos limitar a aceitar na runa o resduo
de um monumento histrico ou artstico que s pode permanecer aquilo que ,

caso em que a restaurao no poder constituir de outra coisa a no ser na

sua conservao, com os procedimentos tcnicos que exige. A legitimidade da
conservao da runa est, pois, no juzo histrico que dela se faz, como
testemunho mutilado, porm ainda reconhecvel, de uma obra e de um evento
humano. Acrpole, Atenas - Grcia
O duplo problema da conservao ou remoo de adies e refazimentos.
Sob a instncia histrica, devemos propor em primeiro lugar o problema de se
legtimo conservar ou remover a eventual adio que uma obra de arte tenha
recebido.
Do ponto de vista histrico a adio sofrida por uma obra de arte um novo
testemunho do fazer humano e, portanto, da histria. A remoo, ao contrrio,
apesar de tambm resultar de um ato e por isso inserir-se igualmente na
histria, na realidade destri um documento e no documenta a si prpria,
donde levaria negao e destruio de uma passagem histrica e
falsificao do dado.
A adio pode completar, ou pode desenvolver, sobretudo na arquitetura,
funes diversas das iniciais; na adio, no se recalca, antes, se desenvolve
ou se enxerta.
O refazimento, ao contrrio, pretende replasmar a obra, intervir no processo
criativo de maneira anloga ao modo como se desenrolou o processo criativo
originrio, refundir o velho e o novo de modo a no distingui-los e a abolir ou
reduzir ao mnimo o intervalo de tempo que aparta os dois momentos. A
diferena ento estridente.
A cpia um falso histrico e um falso esttico e por isso pode ter uma
justificao puramente didtica e rememorativa, mas no se pode substituir
sem dano histrico e esttico ao original. Piazza San Marco, Veneza - Itlia
Piazza San Marco, Veneza - Itlia Ponte Santa Trinita, Florena, Itlia Sobre a
ptina Trata-se de uma adio que no representa necessariamente o produto
de um fazer, ou seja, aquela alterao ou aquela sobreposio.
Do ponto de vista histrico, devemos reconhecer que um modo de falsificar
a histria se se privam os testemunhos histricos, por assim dizer, de sua
antiguidade; se, em outras palavras, fora-se a matria a readquirir um
frescor, um corte preciso, uma evidncia tal que contradiz a antiguidade
que testemunha. A conservao da ptina, como aquele particular
ofuscamento que a novidade da matria recebe atravs do tempo e , portanto,
testemunho do tempo transcorrido, no apenas admissvel, mas
requerida de modo taxativo.
Catedral de Chartres, Frana
Restauro em andamento Teatro Municipal, Rio de Janeiro
A restaurao preventiva
A partir do reconhecimento da obra de arte como tal, e do dever de conservar e
transmitir a obra de arte para o futuro, coloca-se como imperativo categrico,
ao par do moral e determina a rea da restaurao preventiva como tutela,
remoo de perigos, asseguramento de condies favorveis.

As medidas de preveno, implcitas no conceito de restaurao preventiva,

no so em geral de menor vulto e exigem amide maiores despesas do que
as que so requeridas pela restaurao de fato da obra de arte.
A restaurao preventiva tambm mais imperativa, se no mais necessria,
do que aquela de extrema urgncia, porque voltada, de fato, a impedir esta
ltima, que dificilmente poder ser realizada com uma salvaguarda completa da
obra de arte.
Carta de Veneza (1964)
Carta Internacional sobre conservao e restaurao de monumentos e stios
Portadoras de mensagem espiritual do passado, as obras monumentais de
cada povo perduram no presente como o testemunho vivo de suas tradies
seculares. A humanidade, cada vez mais consciente da unidade dos valores
humanos, as considera um patrimnio comum e, perante as geraes futuras,
se reconhece solidariamente responsvel por preserv-las, impondo a si
mesma o dever de transmiti-las na plenitude de sua autenticidade. Definies
Artigo 1 - A noo de monumento histrico compreende a criao
arquitetnica isolada, bem como o stio urbano ou rural que d
testemunho de uma civilizao particular, de uma evoluo significativa ou
de um acontecimento histrico. Estende-se no s s grandes criaes, mas
tambm s obras modestas, que tenham adquirido, com o tempo, uma
significao cultural. Artigo 2 - A conservao e a restaurao dos
monumentos constituem uma disciplina que reclama a colaborao de todas as
cincias e tcnicas que possam contribuir para o estudo e a salvaguarda do
patrimnio monumental. Finalidade Artigo 3 - A conservao e a restaurao
dos monumentos visam a salvaguardar tanto a obra de arte quanto o
testemunho histrico.
Sobre a conservao
-Manuteno permanente;
-Destinao e funo til;
-Preservao do esquema tradicional, sem alteraes de relaes de volumes
e cores;
-Manuteno do monumento em seu stio original;
-Manuteno de elementos de escultura, pintura ou decorao integrantes do
monumento.
Artigo 9 - A restaurao uma operao que deve ter carter excepcional.
Tem por objetivo conservar e revelar os valores estticos e histricos do
monumento e fundamenta-se no respeito ao material original e aos
documentos autnticos. Termina onde comea a hiptese; no plano das
reconstituies conjeturais, todo trabalho complementar reconhecido como
indispensvel por razes estticas ou tcnicas destacar-se- da composio
arquitetnica e dever ostentar a marca do nosso tempo. A restaurao ser
sempre precedida e acompanhada de um estudo arqueolgico e histrico do
monumento.
-A consolidao dos monumentos poder ser assegurada com o uso de
tcnicas modernas;

-As contribuies de todas as pocas devem ser respeitadas;

-Distino e harmonia na complementao de partes faltantes;
-Os acrscimos devem respeitar todas as partes do monumento.
Sobre os stios monumentais
Devem ser objeto de cuidados visando a sua integridade, saneamento,
manuteno e valorizao; respeitando os mesmos princpios anteriores.
Sobre as escavaes
-Devem ser executadas de acordo com a Recomendao definidora de
princpios internacionais a serem aplicados em matria de escavaes
arqueolgicas, adotados em 1956 pela UNESCO;
-Assegurar a manuteno das runas e proteger os elementos e objetos
descobertos;
-Todo trabalho de reconstruo dever, a priori, ser excludo, admitindo-se
apenas a anastilose.
Documentao e publicaes
Artigo 16 - Os trabalhos de conservao, de restaurao e de escavao
sero sempre acompanhadas pela elaborao de uma documentao precisa
sob a forma de relatrios analticos e crticos, ilustrados com desenhos e
fotografias. Todas as fases dos trabalhos de desobstruo, consolidao,
recomposio e integrao, bem como os elementos tcnicos e formais
identificados ao longo dos trabalhos sero ali consignados. Essa
documentao ser depositada nos arquivos de um rgo pblico e posta
disposio dos pesquisadores; recomenda-se sua publicao.