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Craig e a pera
objetivo aqui no o de revelar a obra de
Craig como um produto do movimento
simbolista, mas sim tentar evidenciar influncias
importantes para a constituio
do pensamento e da prtica do artista ingls.
Sem dvida o Simbolismo foi importante
nesse sentido e, desta forma, buscarei reconhecer
suas ressonncias no decorrer do discurso.
Como se sabe, a atividade profissional de
Craig como diretor comeou na Purcell
Operistic Society, e sua primeira grande produo
foi uma pera: Dido e Enias. Este fato, se
considerado historicamente, pode tornar-se o
ponto de partida de algumas reflexes. Por
exemplo, o que teria levado Craig a optar pela
montagem de uma pera para dar incio sua
atividade profissional como diretor? Tal escolha
poder ter sido casual? Mesmo sem ter em mos
dados histricos que possam comprovar as razes
de sua escolha, podemos levantar algumas
hipteses. A pera, como sabemos, ao contrrio
do teatro de prosa, era uma forma de arte
cnica que oferecia uma estrutura precisa de relaes
entre os diferentes elementos do espetculo.
Tal quadro teria influenciado a escolha do
artista ingls? Uma das razes poderia estar ligada
existncia de tal estrutura. Uma vez que
se dispe de uma estrutura clara de relaes entre
os seus elementos constitutivos, tornam-se
mais perceptveis as implicaes derivadas das
alteraes que nela so feitas. Desta forma,
Craig poderia dispor de um terreno mais palpvel
de experimentao.
Mas alm disso, um outro aspecto pode
Craig e a supermarionete
O Movimento em
Edward Gordon Craig
Nos textos de Craig, h muitas passagens
onde ele se refere ao termo movimento.
Ao preparar um trabalho, enquanto est pensando
Figurino
Palavra
Cenografia
MSICA ATOR LUZ
3. A cintica do invisvel
Atravs das idias e prticas de Craig e Appia,
podemos consider-los como os representantes
de uma potica que poderamos denominar
cintica cnica. Para ambos, atravs do movimento
que o fato teatral deve se concretizar;
atravs dele que todos os elementos envolvidos
adquirem um sentido.
Por outro lado, se a cintica cnica, assim
como a sntese diretorial e a busca de uma
teatralidade, deveria diferenciar-se do realismo
as une, vrios so os aspectos que as diferenciam.
Se Appia buscava, atravs do ator, o orgnico
musical que reuniria a comunidade em
uma catedral do futuro, Craig buscava, atravs
da supermarionete, o inanimado que deveria
refletir a essncia das idias e a complexidade
dos processos mentais.
Apesar de poder ser considerado um elo
entre as poticas dos artistas examinados, tal reconhecimento
a respeito da cintica, porm,
demonstra-se insuficiente diante de um exame
mais atento. Eleger a cintica como o elo acima
mencionado pode desencadear ambigidades,
uma vez que no o movimento em si o aspecto
mais importante das prticas e elaboraes
de Appia e Craig.
Vimos como Craig recodifica o espao
atravs de zonas de significao e rev procedimentos
de atuao, buscando, desta forma, novas
possibilidades de materializao cnica. A
mobilidade dos screens e das luzes assumia uma
funo emocional no espetculo, ao passo que
ao ator caberia a criao de gestos simblicos e
da musicalidade das palavras. J em Appia, o
ator, sendo o elemento orgnico do espetculo
por excelncia, tem a funo de captar e traduzir
a riqueza espiritual da msica, para ento
transmiti-la aos outros elementos da cena o
figurino, a luz, a cenografia.
Se refletirmos mais atentamente sobre a
obra destes dois artistas, porm, veremos que o
elemento cintico no sintetiza a razo de ser
de suas criaes. Tal elemento somente um
meio que gerado pelos verdadeiros motores
criativos de Appia e Craig. No caso do artista
ingls, poderamos dizer que, acima de tudo,
a idia o ponto de partida que instaura suas neSomente a partir de seu encontro com E. Jacques-Dalcroze, Appia poderia
ver materializadas algumas
de suas intenes artsticas, no que diz respeito ao performer.
4
salapreta
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Referncias bibliogrficas
CRAIG, E.
3 Mas e aquele ser infinito e belo que vive no espao chamado Movimento? (...) Eu gosto de
recordar que todas
as coisas tm origem no movimento; at a msica. (traduo nossa)
4 Eles situam-se em palco tal como so; no imitam a natureza, no so pintados com
desenhos realistas ou
decorativos (traduo nossa)
5 (...) a relao da luz com esta cena semelhante quela [...] da caneta com o papel
(traduo nossa)
6 Nenhum pintor de cenrios alguma vez conseguiria pintar a iluso de uma sombra to
escura como a sombra
criada pela ausncia da luz. (traduo nossa)
Revista Arquitectura Lusada n. 5 37
O espao cnico na construo de um ambiente
15 O livro Vers une Architecture habitualmente traduzido para o ingls como Towards a New
Architecture. De
notar o paralelismo com a principal obra publicada de Edward Gordon Craig: Towards a New
Theatre.
16 Formas primrias so formas belas pois podem ser claramente apreciadas. (traduo
nossa)
17 Uma questo de moralidade; a falta de verdade intolervel [...] (traduo nossa)
Filipa Duarte Ferreira da Silva
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