indice

indice

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PROGRAMA
INSTITUCIONAL

El programa institucional del Museo del Mrmol tendr como objetivo

fundamental:
Precisar la definicin del Museo desde la triple vertiente de su gestin,
su organizacin general y sus relaciones nacionales e internacionales.
Nombre del Museo y justificacin
El Museo del Mrmol de Macael parte de la iniciativa de la Fundacin
Museo del Mrmol en fase de constitucin a la redaccin de este Programa.
El Museo del Mrmol de Macael, se llama de este modo por estar
dedicado a la historia del Mrmol de Macael y de su industria, en la
Comarca.
La marca Mrmol de Macael es ya un referente mundial gracias a la
comercializacin de este material y al gran volumen industrial que ha
alcanzado la comarca, que aunque comercializa todo tipo de mrmoles , granitos y calizas, se apoya en esta marca : Mrmol de Macael,
como smbolo de calidad histrica.
De la misma manera en que la marca Mrmol de Macael, consigue aunar a toda la industria del mrmol de la comarca, el Museo del Mrmol
de Macael, tendr un mbito de actuacin y de referencia comarcal. En
su discurso temtico el museo abordar el mrmol de Macael desde
una perspectiva histrica, geolgica e industrial.
Este discurso, ha estado ligado indisolublemente a la comarca del
Alto Almanzora, zona que actualmente se conoce como Comarca del
Mrmol.
Al ser un Museo promovido por el Ayuntamiento de Macael, se entiende perteneciente a titularidad local.
Segn la actual Ley de Museos, Ley 8/2007, de 5 de Octubre, son
museos las instituciones de carcter permanente, abiertas al pblico, al
servicio de la sociedad y de su desarrollo, que, con criterios cientficos,
renen, adquieren, ordenan, documentan, conservan, estudian, investigan y exhiben, de forma didctica, un conjunto de bienes, culturales o
naturales, con fines de proteccin, investigacin, educacin, disfrute y
promocin cientfica y cultural y sean creados con arreglo a esta ley.
La idea de que esta institucin sea considerada museo se justifica porque gracias a su existencia se contribuir al reconocimiento, puesta en
valor, proteccin, investigacin y difusin de la identidad histrica,
cultural, social e industrial de Macael.
Esta identidad cultural se basa en un patrimonio, a veces tangible y
otras intangible, que en ambos casos necesita ser protegido y difundido.

En el caso del patrimonio tangible, tenemos que tener en cuenta una

variable que influye definitivamente en la necesidad de creacin de
este museo. En la mayora de los casos hablamos de patrimonio de carcter industrial, un patrimonio que no se ha protegido histricamente,
y sobre el que se acta normalmente ante su inminente desaparicin
por caer en desuso.
En el caso del Museo del Mrmol de Macael, entre sus fines se encuentra entre otros muchos, la recuperacin y salvaguarda de ese patrimonio industrial y de otro tipo de patrimonio relacionado con la
historia de la explotacin del mrmol en la comarca: arqueolgico,
etnogrfico, etc.
En definitiva el museo nace con una pequea coleccin de objetos
pero con la firme vocacin de ampliar las perspectivas de un patrimonio a rescatar del olvido, valorar y difundir.
A la vez, su puesta en marcha dar respuesta a la LEY 14/2007,
de 26 de noviembre, del Patrimonio Histrico de Andaluca., en la
cual en su ttulo preliminar se destaca la misin de los Ayuntamientos en realzar y dar a conocer el valor cultural de los bienes del Patrimonio Histrico Andaluz radicados en su trmino municipal.
La Comunidad Autnoma de Andaluca cuenta con un ordenamiento
mbito. Junto a ellas destaca el deber de colaboracin entre las Administraciones Pblicas, enfatizando el papel que han de desempear
los municipios en la defensa y proteccin del Patrimonio Histrico a
travs del planeamiento urbanstico.
LEY 14/2007, de 26 de noviembre, del Patrimonio
Histrico de Andaluca.
Para que sea considerado Museo y segn se explicita en la Ley de
Museos y Colecciones Museogrficas de Andaluca 8/2007 de 5 de
octubre, se cuidar y se fomentar la consecucin de las siguientes
funciones:
1.- La proteccin y conservacin de sus bienes.
2.-El desarrollo, fomento y la promocin de la investigacin de sus
fondos y su especialidad.
3.-La documentacin de sus fondos con criterios cientficos.
4.-La organizacin y promocin de sus iniciativas y actividades que
contribuyan al conocimiento y difusin de sus fondos y especialidad,
as como la elaboracin de publicaciones cientficas y divulgativas
acerca de las mismas.
5.- La exhibicin ordenada de sus fondos y el desarrollo de una permanente actividad didctica respecto de sus fondos.

6.- El fomento y la promocin del acceso pblico a la institucin, de

manera presencial y por medio de las nuevas tecnologas de la informacin y la comunicacin, con especial atencin a los grupos con
dificultades de acceso.

Siguiendo el trmite para la creacin del Museo del Mrmol, y una vez
presentada y aprobada la solicitud en la Consejera competente en materia de museos, el Museo del Mrmol de Macael pasar a inscribirse
en el Registro Andaluz de Museos.

Adems de las funciones como institucin musestica, se establecern

como deberes del museo los siguientes:

Segn la Ley 8/2007 del 5 de octubre de museos y colecciones museogrficas

el mismo acto que acuerde la creacin del museo acordar su inscripcin en el Registro Andaluz de Museos. La inscripcin en este Registro del Museo del Mrmol de Macael hara pblico el reconocimiento
oficial del Museo como museo de la Comunidad Autnoma de Andaluca.

1.-Mantener un registro e inventario actualizado de sus fondos.

2.-Informar al pblico y a la Consejera competente en materia de museos del horario y las condiciones de visita.
3.-Facilitar el acceso a los investigadores que se interesen en sus fondos.
4.-Elaborar y remitir a la Consejera competente en materia de museos
las estadsticas y los datos informativos sobre sus fondos, actividad,
visitantes y prestacin de servicios.
5.- Difundir los valores culturales de los bienes custodiados.
6.-Garantizar la seguridad, conservacin y proteccin de sus fondos.
7.- Permitir la inspeccin de la organizacin y los servicios prestados,
as como de sus instalaciones, fondos y documentacin por la Consejera competente en materia de museos.
Creacin del Museo del Mrmol.
Para la creacin del Museo del Mrmol se seguirn los pasos detallados en el Artculo 8 del Captulo II la Ley 8/2007 de museos y
colecciones museogrficas, sobre creacin de museos.
Para la creacin del Museo del Mrmol, se seguir un exhaustivo procedimiento, siendo requisitos imprescindibles los siguientes:
a.-Disponer de un inventario de los bienes de la institucin.
b.-Contar con una estructura organizativa y personal cualificado suficiente para atender las funciones propias de la institucin.
c.-Contar con un plan de viabilidad en el que conste dotacin presupuestaria estable que permita el cumplimiento de sus funciones.
d.-Contar con un inmueble destinado a sede del museo con carcter
permanente, con instalaciones suficientes que garanticen el desarrollo
de sus funciones, la seguridad y conservacin de sus bienes, la visita
pblica y el acceso de los investigadores a sus fondos.
e.- Tener un horario estable de visita pblica.
f.-Disponer de los documentos de planificacin previstos en los artculos 26 y 27 de la Ley de museos.

Por su parte, se propondr la adhesin mediante convenio con la Consejera de Cultura del Museo del Mrmol de Macael en el Sistema
Andaluz de Museos, que garantizar una eficaz prestacin de sus servicios y la coordinacin y cooperacin de sus diversos elementos.
Esta pertenencia al Sistema Andaluz de Museos favorecer, entre
otros aspectos: la asistencia tcnica por parte de la Administracin
para garantizar el mejor cumplimiento de las funciones del Museo;
la implantacin del sistema de documentacin y gestin de museos;
la formacin del personal del Museo; la mejora de las dotaciones e
instalaciones del Museo del Mrmol.
Por otro lado, la adhesin al Sistema obligar al Museo del Mrmol,
entre otras cosas, a: intercambiar informacin entre los museos del
Sistema; abrir en los das y horarios que establezca el Sistema y colaborar en la realizacin de actividades entre los museos del Sistema
y al prstamo de bienes de la institucin. Tendr, eso s, preferencia a
la hora de participar en exposiciones temporales, itinerantes, o actividades de difusin y se incluir en los itinerarios culturales y tursticos
promovidos por la Administracin de la Junta de Andaluca.
En contraprestacin, el Museo del Mrmol podr acoger obras y piezas en depsito pertenecientes a la Coleccin Musestica de Andaluca. Igualmente podr solicitar para piezas del Museo su inclusin en
programas de restauracin o conservacin.
Del mismo modo, el Museo del Mrmol, una vez quede integrado en
el Sistema Andaluz de Museos, podr acoger subvenciones dirigidas
al desarrollo de todas aquellas actuaciones tendentes a garantizar la
conservacin, seguridad, documentacin y difusin de sus fondos, as
como a la reforma y adaptacin de sus edificios e instalaciones a las
funciones musesticas.

GESTIN DE LOS FONDOS DEL MUSEO DEL MRMOL

La peticin de depsito se realizar mediante solicitud al Museo.

Una vez que el Museo del Mrmol de Macael ingrese en el Sistema

Andaluz de Museos, la coleccin del Museo pasar a formar parte de
la Coleccin Musestica de Andaluca.
El hecho de pertenecer los bienes del Museo a la Coleccin Musestica
de Andaluca otorga unas singularidades y caractersticas especiales a
estos bienes en una serie de aspectos.

Ingresos temporales

Salida de fondos del Museo del Mrmol de Macael.

Respecto a la salida de estos fondos, tanto en el mbito de Andaluca
como fuera de sta, slo se har mediante autorizacin previa de la
Consejera competente en materia de museos.
Prstamo para exposiciones temporales
Para la solicitud de obras y piezas pertenecientes al Museo del Mrmol
de Macael, las personas o instituciones interesadas debern dirigirse al
Museo, con una antelacin mnima de 4 meses.
Segn la Ley 8/2007 de Museos, la Consejera de Cultura establecer
modelos normalizados de prstamo y de actas de entrega y devolucin
de los bienes objeto del mismo, por lo que se homogeneizarn los formularios de prstamo para todos los museos integrantes del Sistema
Andaluz de Museos.
La duracin del prstamo no podr ser superior a 12 meses.
Depsitos
El Museo del Mrmol podr admitir, conforme a las caractersticas
de sus fondos, depsitos de bienes para su proteccin, conservacin,
difusin e investigacin. Este depsito se regir mediante contrato administrativo de depsito y previa autorizacin de la Consejera de
Cultura.
En caso de aceptar depsitos de naturaleza arqueolgica, el Director
del Museo deber comunicar dicho ingreso en el plazo de 7 das a la
Consejera de Cultura, junto con la identificacin del la persona que ha
realizado el ingreso y el inventario del bien o bienes.
As mismo, los bienes del Museo del Mrmol, una vez pertenezcan
a la Coleccin Musestica de Andaluca podrn ser depositados en:
Museos de Titularidad Estatal; otros museos del Sistema Andaluz de
Museos; otras instituciones no musesticas, si tienen fines de investigacin, anlisis cientfico, conservacin o restauracin; otras instituciones culturales para fines de difusin de patrimonio histrico o para
fines de alta representacin de la Comunidad Autnoma.

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El Museo del Mrmol de Macael podr acoger ingresos temporales,

entre otros, segn lo siguiente:
a.Cuando el ingreso se produzca para analizar, estudiar o examinar
bienes, previamente a su adquisicin o constitucin de depsito.
b.Los efectuados con motivo de exposiciones temporales.
c.El depsito judicial.
Copias y reproducciones de los fondos
Se podrn realizar copias y reproducciones de los bienes del Museo
si se adecuan a los principios de conservacin de estos bienes, de fomento de la investigacin y la difusin, la salvaguarda de la propiedad
intelectual y sobretodo no interfiriendo en la actividad ordinaria de la
institucin.
Del mismo modo, el Museo del Mrmol realizar copias y reproducciones de piezas de diversas instituciones del Sistema Andaluz de Museos para su exhibicin en la coleccin permanente.
Estas copias se realizarn con la total garanta de conservacin y seguridad para estos bienes, llevndolas a cabo con tcnicas de ltima
tecnologa y siempre la autorizacin de la Consejera de Cultura.
SISTEMA DE GESTIN DOCUMENTAL DE LOS FONDOS
De acuerdo a la Ley 8/2007 de Museos, el Museo del Mrmol contar
con un sistema de gestin documental que estar constituido por el
conjunto de instrumentos descriptivos y de control tcnico y administrativo relativo a tres tipos de fondos:
Museogrfico, documental y bibliogrfico.
Ser la Junta de Andaluca, y su Consejera competente en materia de
museos la que implante en el Museo del Mrmol este sistema de gestin de fondos, el conocido como DOMUS.
As mismo, el Museo deber contar con libros de Registro, para anotar los ingresos, salidas y bajas de los bienes del Museo.
Estos libros sern diferentes para la coleccin estable del Museo y
para los depsitos.
Del mismo modo, el Museo del Mrmol deber contar con un inven-

tario de sus fondos actualizado, para la identificacin, descripcin y

ubicacin de sus bienes. En el mes de diciembre de cada ao se mandar a la Consejera de Cultura copia de las fichas de inventario de las
piezas ingresadas, expuestas o no.
Igualmente contar con un catlogo con la informacin tcnica especializada y precisa con la finalidad de clasificar los bienes y describir
los conocimientos asociados a ellos y a su contexto.
Identidad de las Instituciones promotoras
El Museo del Mrmol de Macael nace promovido por la Fundacin
del Museo Mrmol de Macael. Esta Fundacin la componen el
Ayuntamiento de Macael, la Asociacin de Empresarios del Mrmol y
la Asociacin de Amigos del Museo del Mrmol de Macael. Adems
de los socios benefactores, que de manera individual o corporativa
formen parte de la fundacin, independientemente de su pertenencia
o no, a la Asociacin de Empresarios del Mrmol o a la Asociacin de
Amigos del Museo del Mrmol.
El Ayuntamiento de Macael es el principal gestor de los recursos del
mrmol de la localidad, por lo que es imprescindible su participacin
en la Fundacin.
La Asociacin de Empresarios del Mrmol est constituida por los
principales empresarios de la comarca, cuyas empresas estn relacionadas directamente con el mrmol.
La Asociacin Provincial de Empresarios del Mrmol (APEM), se
constituye el da 21 de febrero de 1.977, aunque hasta agosto de 1.998
no abre de forma permanente sus oficinas. Rpidamente se convierte
en catalizadora y mediadora de todo lo concerniente a la actividad de
la piedra natural en Almera (Tarifas de Precios, Convenio Colectivo
de Trabajo del Mrmol, Negociaciones con Administraciones, etc.).

car en: empresas dedicadas a la extraccin; empresas dedicadas a la

transformacin; empresas dedicadas a la artesana.
En definitiva, una infraestructura empresarial muy importante que tendr su lugar en el Museo del Mrmol, como parte perteneciente a la
Fundacin del Museo.

La Asociacin de Amigos del Museo del Mrmol de Macael ALLALI se constituye en Almera al amparo de lo previsto en el artculo
22 de la Constitucin Espaola de 1978, en lo establecido a la Ley de
Asociaciones 191/1964 de 24 de diciembre, Real Decreto 304/85 de 6
de febrero y dems disposiciones legales.
Segn el Art. 2. de los estatutos de la Asociacin, sus fines son los
siguientes:
1.- Promover las actividades e iniciativas que sean necesarias para la
creacin del Museo del Mrmol de Macael.
2.- Reconstruir la Cultura del Mrmol, mediante la recopilacin de
datos y materiales histricos y arqueolgicos propios de la misma y
verterlos en el patrimonio del Museo.
3.- Difundir y promover la Cultura del Mrmol, mediante conferencias, exposiciones y cualquier otra forma que ayude a aumentar la sensibilidad y creatividad artstica de los ciudadanos, y al conocimiento
del Museo.
4.- Colaborar con cualquier otra Entidad Cultural o evento que se desarrolle con el espritu de las anteriores consideraciones.
El domicilio social de la Asociacin est establecido en C/ Federico
Garca Lorca s/n. 04867 Macael. Almera.
Se adjunta como ANEXO a este Programa Institucional los Estatutos
de la Asociacin de Amigos del Museo del Mrmol de Macael.
Se adjunta como ANEXO a este Programa Institucional los Estatutos
de la Fundacin Museo del Mrmol de Macael.

La Asociacin de Empresarios del Mrmol cuenta entre sus reas con:

un rea Econmica y Promocin, un rea Industrial Minas e Innovacin, un rea de formacin y comunicacin y un serie de asesoras
tcnicas.
Desde la extraccin en la cantera hasta su instalacin final, una concentracin de casi 300 empresas industriales, artesanales y de servicios facturan ms de 264.445.400 euros. Las empresas que forman
parte de la Asociacin de Empresarios del Mrmol se podran clasifi-

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FUNDACIN DEL MUSEO DEL MRMOL DE MACAEL

Como hemos sealado con anterioridad, al frente del Museo del Mrmol estar La Fundacin del Museo del Mrmol. Esta fundacin tendr carcter de fundacin cultural y de naturaleza permanente dentro
del mbito de Andaluca.
La Fundacin estar constituida por el Ayuntamiento de Macael, la
Asociacin de Empresarios del Mrmol, la Asociacin de Amigos del
Museo. Y el nmero de socios benefactores que con carcter individual, y bajo la figura de persona fsica o jurdica, quieran formar parte
de la misma.
La finalidad fundamental de la Fundacin ser la constitucin y gestin del Museo del Mrmol. As mismo, en paralelo a este fin, la Fundacin promover el estudio, la investigacin y difusin de todo lo
relacionado con este material y recurso dentro del Museo.
Igualmente promover la colaboracin con el sector privado empresarial y otros centros como el CETAP, en las actividades del Museo y
presentar proyectos e iniciativas provenientes del Museo a la Junta
de Andaluca, Ministerio de Cultura y a todas aquellas instituciones y
administraciones que se considere oportuno en beneficio del Museo.
El gobierno, administracin y representacin de la Fundacin se confiar de modo exclusivo al Patronato. El Patronato ser soberano en
el cumplimiento de su misin, sin perjuicio de que la autoridad u organismo competente ejerza las facultades que las leyes les atribuyen
sobre fundaciones culturales privadas.
El rgano ejecutivo del Patronato ser una Comisin Ejecutiva.
Como rgano auxiliar al Patronato se crear un Consejo Asesor.
El Patronato de la Fundacin estar integrado por:
Un Presidente, que ostentar la representacin de la Fundacin. El perodo de duracin de su cargo ser de 5 aos prorrogables indefinidamente.
Un Vicepresidente, que ser elegido por la propia presidencia de entre
los vocales que formen el patronato una vez constituido ste.
Los Vocales del Patronato sern designados de entre aquellas personas
representantes de las instituciones que integran la Fundacin y que
manifiesten inters en las funciones del Museo.
Igualmente la Fundacin contar con un Secretario General, previa

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propuesta del Presidente y por acuerdo de la mayora simple. El Secretario tendr voz en las reuniones del Patronato y ejercer la secretara
de ste.
Sern funciones del Secretario General:
-Ejecutar los acuerdos del Patronato y de su Comisin Ejecutiva.
-Confeccionar el ltimo mes de cada ao el presupuesto para el ao
siguiente, cuya aprobacin se someter al Patronato, previo dictamen
favorable de la Comisin Ejecutiva.
-La redaccin dentro de los dos primeros meses de cada ao de una
Memoria de las actividades desarrolladas en el ao anterior que se someter al Patronato y de su balance o liquidacin del presupuesto del
mismo que se someter a la Comisin Ejecutiva.
-Levantar actas de las sesiones que celebre el Patronato.
La Comisin Ejecutiva del Patronato ser el rgano ejecutivo de ste y
ejercer funciones que expresamente sean delegadas por aquel. Igualmente podr delegar alguna de sus funciones en el Secretario General.
La Comisin Ejecutiva estar integrada por el Presidente, el Vicepresidente y el Secretario General de la Fundacin.
El Patronato se organizar en comisiones de trabajo, segn la ndole de
los asuntos a considerar.
El cargo de patrono ser gratuito, indelegable y renunciable, siendo en
este ltimo caso la vacante cubierta a propuesta del Presidente y por
acuerdo de la mayora simple de los restantes patronos.
El Patronato se reunir en sesin cuantas veces sea convocada por su
presidente o lo pidan un tercio de sus miembros. En los cuatro primeros meses de cada ao se debe reunir para aprobar la liquidacin del
presupuesto ordinario y el balance correspondiente al ejercicio anterior, as como la memoria de actividades desarrolladas durante dicho
ejercicio y de la gestin econmica, y aprobar el programa de realizaciones para el ao siguiente.
La convocatoria la har el Presidente, con 15 das de anticipacin y
cuando estn reunidos la mitad ms uno de los miembros del Patronato se podr celebrar la sesin. Los miembros del Patronato podrn
abstenerse o votar en blanco. Los acuerdos se tomarn por mayora
simple.
Por su parte, se requiere un Consejo Asesor como rgano de asesoramiento y consulta del Patronato, constituido por un Presidente y cinco

vocales.
Debern ser funciones del Consejo Asesor:
-Emitir su opinin, sin carcter de obligar, sobre cuestiones que se le
planteen.
-Proponer actividades al Patronato.
-Emitir dictmenes no vinculantes acerca de cuestiones cientfico-tcnicas an sin haber sido solicitadas por el Patronato.
La propia Fundacin deber aprobar un programa de actividades de la
misma encaminadas al cumplimiento de los fines de la Fundacin.
El programa de actividades se redactar teniendo en cuenta las posibilidades econmicas de la Fundacin.
Por otro lado, el patrimonio de la Fundacin puede estar integrado por
toda clase de bienes, sin otras limitaciones que las impuestas por las
leyes.
El capital y el Patrimonio de la Fundacin estar integrado por:
_La dotacin inicial recogida en la escritura fundacional.
_Por cualquiera otros bienes o derechos que adquiera la Fundacin a
ttulo oneroso o gratuito de entidades pblicas o privadas y de particulares, en especial, subvenciones, donaciones, herencias o legados para
el Museo del Mrmol.

ttulos de propiedad, etc, sern custodiados por el propio Patronato,

normalmente en el propio Museo del Mrmol.
El Patronato confeccionar para cada ejercicio econmico un presupuesto ordinario. En l se recogern los ingresos y los gastos. En los
ingresos se comprender los que perciba la Fundacin por cualquier
concepto. En los gastos, se mencionarn por separado los gastos generales, pudiendo destinar, los excedentes de ingresos a incrementar el
capital de la Fundacin.
Igualmente, el Patronato deber realizar un presupuesto extraordinario
que deber ser aprobado para las inversiones primeras referentes a la
Creacin del Museo del Mrmol.
El presupuesto de la Fundacin, tanto ordinario como extraordinario,
deber ser siempre nivelado, no excediendo nunca las previsiones de
los gastos a los ingresos.
Los ingresos, que por cualquier concepto, obtenga la Fundacin, sern
siempre aplicados al cumplimiento del fin fundacional.

Los medios econmicos para el logro de la finalidad fundacional debern estar compuestos por:
-Frutos, rentas, productos o beneficios del capital o patrimonio y de las
actividades que realice la Fundacin.
-Ingresos derivados de la percepcin de cantidades de los beneficiarios de la Fundacin, en la cifra que determinen las tarifas aprobadas
previamente.
-Las donaciones, herencia y legados que reciba y los dems bienes que
adquiera por cualquier ttulo.
-Las subvenciones que se reciban para auxiliar a la Fundacin en cumplimiento de su fin.
Para asegurar la guarda de los bienes constitutivos del Patrimonio de
la Fundacin, se observarn las siguientes reglas:
Los bienes inmuebles se inscribirn en el Registro de la propiedad a
nombre de la Fundacin, y los dems bienes en los registros correspondientes.
Los valores mobiliarios y fondos pblicos debern ser confiados por el
Patronato en rgimen de depsito a una entidad bancaria.
Por su parte, las obras de arte, archivos, los dems bienes muebles, los

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[1.1]ESTRUCTURAORGNICAY
PERSONAL DEL MUSEO
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1. PROPUESTA DE ORGANIGRAMA PARA EL MUSEO DEL

MRMOL DE MACAEL
El Museo del Mrmol de Macael dispondr de un equipo humano capaz de responder a todas las necesidades que se deriven de los fines
de la Institucin.
En el Museo del Mrmol se crear una estructura organizativa de actividades y profesionales con sus dependencias jerrquicas y responsabilidades muy bien diferenciadas, para permitir que el trabajo en el
Museo se realice de forma armnica. Dos factores son importantes: la
coordinacin y la descentralizacin.
Vamos a diferenciar tres niveles de responsabilidad:
El patronato, el Director del Museo y resto del personal.
El personal de Museo se divide en una serie de reas siempre interrelacionadas.
El gasto de personal de un museo es uno de los gastos fijos de mayor
cuanta econmica, por esto, en el Museo del Mrmol, se contar con
una plantilla de personal imprescindible para la realizacin de las actividades principales del Museo y se propone la contratacin externa
para el desarrollo de varios servicios dentro del mismo.
Organigrama de personal y contratas externas

2. ARGUMENTACIN DE LA PROPUESTA
Como podemos observar en el diagrama, nos encontramos con un personal muy ajustado pero suficiente si tenemos en cuenta todas las
opciones que nos ofrece este modelo de trabajo.
La Fundacin, con los agentes sociales del municipio como socios
fundadores, se crea para la gestin del museo, y la representacin
directa de sta se har a travs del Patronato, como rgano representativo y gestor para el museo. En este patronato tendrn voz, aunque
no voto los representantes de la Asociacin de Amigos del Museo del
Mrmol de Macael, adems de los patronos que se contemplen como
representantes en los estatutos de la Fundacin.
En el siguiente nivel nos encontramos con el Director/a, figura clave
en la programacin y en la buena marcha de la gestin del museo.
El Director/a debe ser Titulado Superior Universitario con formacin
especfica y especializada en Museologa. La seleccin de personal
para esta plaza se realizar de acuerdo con la normativa legal vigente, atendiendo, en cualquier caso, a los principios constitucionales de
igualdad, mrito y capacidad, as como al de publicidad.
El siguiente nivel de los recursos humanos del museo lo constituyen
un administrativo/a con conocimientos informticos contratado a
tiempo parcial.
Recepcionista y encargado de tienda, dos personas contratadas a
tiempo completo se ocuparn de la tienda y la recepcin, adems de
la supervisin de los sistemas automticos de seguridad del museo.
Debern as mismo tener un nivel de ingls medio, como requisito previo. Adems el museo se plantea la necesidad de formacin constante
de este personal, ya que es el personal que est en contacto directo con
el pblico, conformando con su trato y atencin, la opinin del pblico
respecto a la institucin musestica.
El rea de difusin es una de las ms importantes para un museo que
pretenda ser una institucin viva. Para cubrir las necesidades de planificacin y programacin de esta rea, en este plan museolgico nos
hemos planteado las dos frmulas posibles para cubrir estas necesidades:
Personal tcnico del museo
Contrata externa de servicios
La primera alternativa consiste en la contratacin de una persona experta en museologa didctica y difusin de museos. Esto significa
una carga econmica importante para el gasto corriente del Museo, ya

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que adems hay que aadir los gastos generados por las exposiciones
y actividades: seguros, transportes, dietas de conferenciantes, edicin
de materiales didcticos, etc.
Por el contrario, la segunda opcin planteada, referente a externalizar
los servicios de difusin en el Museo, podra ser la alternativa ms
acertada para este tipo de museo.
Esta opcin contempla para la cobertura de este rea de Difusin el
trabajo de una empresa externa especializada en gestin cultural, adems del Director como elemento cohesionador y organizador de la
programacin de difusin. Una empresa externa de gestin cultural,
que segn el presupuesto del museo para estos menesteres, y las prioridades que marque el patronato ofrezca la ejecucin de las actividades
que hayan sido programadas por el patronato y la direccin del museo:
desde exposiciones temporales hasta la elaboracin de cuadernos didcticos adaptados a los contenidos del museo, etc.
Como vemos, con esta segunda opcin para la cobertura en materia de
recursos humanos del rea de difusin, creemos que se cubren todas
las necesidades y expectativas, sin encarecer excesivamente el gasto
corriente del museo.
Voluntariado cultural a travs de la Asociacin de Amigos del Museo. La funcin primordial de este colectivo, que ha apoyado la creacin del museo desde el principio, est relacionada con el rea de difusin, ya que adems se trata de un colectivo con una gran motivacin
intelectual en relacin a los temas que trata el discurso museolgico.
Y ese potencial no se puede ni se debe subestimar, sino que lo que se
debe hacer es aprovechar al mximo esas sinergias para que ese voluntariado cultural, claramente motivado, colabore de forma activa en
la programacin del museo. Con esta idea, este personal voluntario
cubrir las necesidades de guas y monitores para todas las actividades
que contemple el programa de difusin.

3. DISTRIBUCIN DE COMPETENCIAS Y FUNCIONES

Para terminar con nuestra argumentacin de la propuesta de recursos humanos, nos queda hablar del personal de limpieza y mantenimiento, que ser contratado por horas en el caso de la limpieza, con
una media de dos horas y media al da, y en el caso del mantenimiento
se sufragar con la contratacin puntual de los servicios necesarios.

Sus funciones consistirn en:

1) rea de direccin y relaciones institucionales:

A. FUNDACIN
- Impulsar la creacin y consolidacin del Museo del Mrmol de Macael.
- Garantizar la continuidad de la misin y los propsitos con los que
se funda el museo.
- Actuar como puente entre museo y comunidad.
- Preservar de dao y prdidas las colecciones del museo, as como
proporcionar seguridad a las colecciones, al personal y al visitante.
- Garantizar que el museo desarrolle los programas de investigacin
pertinentes con el fin de crear y diseminar conocimiento objetivo y
preciso.
- Discutir y aprobar las lneas de actuacin consecuentes con la misin y el mandato del museo y supervisar su cumplimiento.
- Desarrollar un plan estratgico de actuacin que fije las metas del
museo y la manera de alcanzarlas, as como hacer el seguimiento y el
cumplimiento del plan.
- Garantizar la estabilidad financiera mediante el anlisis, la aprobacin y el seguimiento de los presupuestos y de los informes financieros, acordando auditorias regularmente, invirtiendo los activos
financieros del museo y procurando obtener fondos suplementarios,
para permitir que el museo pueda hacer frente a presentes y futuras
responsabilidades financieras.
- Contratar un Director para el museo y evaluar su gestin.
- Asegurarse de que el museo dispone de suficiente personal para llevar a cabo sus funciones.
B. DIRECTOR

- Llevar a cabo la misin del museo.

- Ejercer el liderazgo a travs de la direccin del museo.
- Recomendar polticas y planes, y la necesidad de su revisin.
- Desarrollar las polticas y los planes aprobados.
- Planificar, organizar y disear la plantilla del personal.
- La supervisin y control de los trabajadores del museo.
- Fomentar la formacin del personal.
- Las relaciones con la administracin, con la comunidad acadmica y
con el sector privado en inters del museo.
- Establecer relaciones con instituciones o museos, para desarrollar la
actividad y el crecimiento de nuestro museo.

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- Relaciones con la comunidad.

- Seguimiento de las tendencias e intereses pblicos de manera que
el museo pueda dar respuesta a los cambios detectados en las reas que
le afecten.
2) rea de colecciones:
- Promocin de la coleccin.
- Seguridad, preservacin, documentacin e interpretacin de las colecciones.
- Recomendaciones sobre adquisiciones y bajas.
- Diseo y ejecucin de un programa de investigacin sobre la coleccin.
- Publicacin de los resultados de las investigaciones de una forma
accesible para los visitantes y usuarios del museo.
- Examen de los objetos de la coleccin, realizacin de informes sobre
el estado de conservacin de las piezas de la coleccin y, en caso necesario, aconsejar sobre el traslado de piezas a un taller de restauracin
- Mantenimiento de las condiciones ambientales para preservar las
piezas de la coleccin.
- Supervisin y mantenimiento de los equipos y recursos del Museo.
- Realizar protocolos de actuacin en caso de emergencia y difundirlos al personal del museo peridicamente.
- Conocimiento del programa Domus.
3) rea de difusin y comunicacin:
- Difusin de la imagen pblica del museo.
- Difusin de la institucin a travs de los medios de comunicacin.
- Publicacin de actividades, noticias, exposiciones, etc.
- Planificacin y Asesoramiento en la produccin de actividades de
difusin y exposiciones temporales.
- Establecer un calendario de actividades de acuerdo con la empresa
externa contratada.
- Establecer relaciones con el sistema educativo para acrecentar la
percepcin del museo como recurso educativo y para ofrecer
programas basados en el currculo escolar relacionados con la
coleccin.
- Coordinar y supervisar todos los materiales impresos por el museo
(libros, catlogos, dpticos, etc) y buscar colaboraciones para la edicin y publicacin de estos materiales.
Realizar la Memoria Anual de Actividades.

18

4) rea de gestin y administracin.

- Coordinar las lneas de actuacin generales respecto a la gestin del
museo.
- Coordinar las actividades de captacin de fondos del
museo.
- Gestionar y comprar la produccin de merchandising del museo.
- Gestin y control de adjudicaciones y contratas externas del museo.
C. ADMINISTRATIVO
Un administrativo se encargar de la labor econmico-administrativa
del Museo.
- Gestin administrativa y financiera: contratos personal, nminas, impuestos, contabilidad de gastos e ingresos, balances anuales de presupuestos para la Administracin pblica, etc
D. CONTRATACIN EXTERNA. DIFUSIN
- Desarrollo, gestin y produccin del programa de exposiciones temporales y de actividades programadas en el museo. , y de los materiales
y actos capaces de atraer al mayor pblico posible. Ajustndose al presupuesto establecido previamente para cada actuacin y/o anualidad
- Acentuar el valor pedaggico de exposiciones y actividades.
- Preparacin y realizacin de los diferentes materiales que estas actividades conllevan, como dossieres promocionales y productos didcticos, para escuelas y dems instituciones.
- Desarrollo de programas de formacin para monitores y guas voluntarios.
- Evaluacin de todas las actividades realizadas por el museo para el
pblico, de cara a mejorar constantemente la calidad de las mismas.
E. PERSONAL DE RECEPCIN Y TIENDA
- Dar la bienvenida a los visitantes.
- Orientar e informar apoyndose en el material editado por el museo
de cara a la visita del pblico.
- Recoger informacin sobre los usuarios y gestionar las visitas concertadas.
- Venta de entradas, admisin de visitantes y atencin de la lnea telefnica.
- Responsable del mantenimiento y gestin de las taquillas para guar-

dar objetos.
- Recoger las quejas, sugerencias y comentarios del pblico.
- Responsable del sistema de videovigilancia por circuito cerrado de
televisin y alarmas.
- Avisar al Director de cualquier incidente ocurrido en la entrada o en
el Museo.
- Gestin de Ventas de merchandising del museo.
- Gestin del inventario de la tienda y reposicin de productos.
- Informacin al pblico de los productos de la tienda.

1. Bloques temticos para el Programa de formacin del personal

de Recepcin ( Siguiendo a Mikel Asensio y Amelia Arenas)

F. LIMPIEZA

2. Bloques temticos para el Programa de formacin de los Voluntarios de la Asociacin de amigos del Museo.

Contratacin externa del servicio de limpieza.

- Limpieza y mantenimiento bsico de todo el edificio y su entorno.
- Reposicin de suministros varios.
G. MANTENIMIENTO
Contratacin externa del servicio de mantenimiento.
La empresa que se encargue de la instalacin de los equipos de seguridad, ser la que se encargue igualmente del mantenimiento peridico
de estos equipos.
Programas de formacin para voluntarios y personal del museo
La formacin y la promocin del personal son temas de gran importancia en el mbito del museo, ya que se trata de una institucin pblica al servicio de la sociedad. Consideramos as necesaria la existencia
de unos planes de desarrollo y promocin para el personal empleado
en el Museo del Mrmol.
De cara a la adecuacin de los parmetros de calidad de la visita que
establece el ICOM y otros organismos e instituciones, nacionales e internacionales, debemos tener en cuenta todas las actuaciones a seguir
para conseguir una adecuada visita del pblico.
El colectivo que ms puede beneficiarse de una estrategia de formacin y promocin, y mediante la misma favorecer tambin al centro,
es el personal voluntario y el personal encargado de la recepcin y
tienda, ya que tienen habitualmente un contacto ms prolongado y ms
directo con los visitantes.
En trminos generales, es imprescindible que todo el personal est
informado y concienciado de la misin y los objetivos del Museo del
Mrmol.

18

- El servicio de atencin al pblico

- Pautas de comportamiento del personal del museo
- Contenidos cientficos del museo. Esquemas de percepcin de los
mismos
- Parmetros de calidad de la visita.
- Materiales de Evaluacin. Importancia y gestin de los mismos.

- Contenidos cientficos de las diferentes reas temticas del museo

- El museo, como contexto de aprendizaje informal
- Tcnicas didcticas para la difusin de los mensajes expositivos.
- Anlisis y uso del material de apoyo realizado por el responsable
del rea de Difusin y comunicacin, basado en las tcnicas del
aprendizaje informal y del conocimiento por deduccin.
3.( 4) LEGISLACIN Y GESTIN DE CONTRATOS.
La seleccin de personal se realizar de acuerdo con la normativa legal vigente, atendiendo, en cualquier caso, a los principios
constitucionales de igualdad, mrito y capacidad, as como al de
publicidad.
El Museo del Mrmol, al ser un organismo autnomo, dependiente de la Fundacin Mrmol de Macael, gestionar su propio personal.
La Ley 6/85 constituye una pieza esencial para la consolidacin de
las Instituciones Autonmicas. Se organiza de acuerdo con los fines
administrativos generales y su ordenacin y gestin estn presididos
por los principios de objetividad, economa y eficacia. Segn esta Ley,
el personal puede ser:
- Funcionario. Nombrado con tal carcter de acuerdo con la legislacin. La seleccin se har mediante convocatoria pblica y a travs del
sistema de concurso oposicin o concurso-oposicin libre. Este sera
el procedimiento para el Director del Museo y el administrativo.
- Personal laboral. El personal laboral se rige por los mismos principios que el personal funcionario, respecto a la ordenacin y gestin de
la actividad administrativa. No obstante, el contenido y efectos de esta

19

relacin de empleo estarn regulados por el Derecho Laboral, el cual

tiene anloga aplicacin en la Administracin Pblica que en la empresa privada. Este tipo de contratos se har al personal dedicado a las
tareas de recepcin y tienda en el Museo. La contratacin se realizar
a jornada completa. Y el director?

1) Personal laboral del museo contratado a jornada completa: este es

el caso del director, y el personal de recepcin y tienda; y contratado a
media jornada: es el caso del /la administrativo/a.
2) Personal laboral contratado por horas: es el caso del personal de
limpieza y mantenimiento

- Contratacin privada. Sern contratados mediante contratacin privada, los servicios de mantenimiento y limpieza del
Museo. Igualmente se regir mediante este tipo de contratacin
la empresa privada encargada de los servicios de difusin del
Museo.

3) Contratacin externa de servicios: para el caso de servicios de difusin o de restauracin de piezas, etc. Dentro de este apartado la ley
de contratacin de la administracin pblica contempla tres medidas
de contratacin , pero el mbito de aplicacin de estas medidas puede
quedar fuera de las obligaciones de la fundacin o no , y esto depender de la composicin de la fundacin, y del tanto por ciento de
representacin y financiacin pblica, en este caso del Ayuntamiento
de Macael

- Personal en prcticas. El Museo del Mrmol podr acogerse a

tener personal en prcticas segn el convenio existente entre la Direccin General de Museos y las diferentes direcciones de msters
y postgrados ofertados en la comunidad Autnoma de Andaluca
en Museologa y Gestin Cultural.
As como a travs de cualquier otro programa de insercin laboral
y/o prcticas de otras instituciones.
Se cubrirn los nuevos puestos de trabajo por medio de una seleccin, que en este caso har el Patronato representativo de la fundacin,
como rgano mximo de gestin. Aunque las fundaciones se rigen por
lo establecido en sus estatutos y en la normativa privada, dado que
constituyen un poder pblico, deben aplicarse los principios de publicidad, concurrencia y objetividad.
El artculo 46 de la Ley 50/2002 de Fundaciones trata tres cuestiones
que sin ser de aplicacin directa a las fundaciones pblicas mismas,
se consideran como criterios generales de buena gestin pblica. El
citado artculo dice que la seleccin del personal deber realizarse con
sujecin a los principios de igualdad, mrito, capacidad y publicidad
de la correspondiente convocatoria; que su contratacin se ajustar a
los principios de publicidad, concurrencia y objetividad. Este es el
caso de la fundacin que gestionar el Museo del Mrmol de Macael,
porque uno de sus socios fundadores es el Ayuntamiento.???
La contratacin de trabajadores se ajustar a las normas legales generales existentes sobre colocacin y empleo, vigentes en cada momento, comprometindose la direccin del museo al uso de los distintos
modos de contratacin laboral previstos por la ley, de acuerdo con la
finalidad de cada uno de los contratos.
Existen cinco posibles modelos de contratacin para toda clase de personal laboral susceptible de trabajar en el museo:

20

Articulo 21. Gerencia.

1.En los Estatutos se podr encomendar el ejercicio de
la gestin ordinaria o administrativa de las actividades de la
fundacin a un gerente o cargo similar, que podr ser persona
fsica o jurdica, pero siempre con acreditada solvencia tcnica
al respecto, y con la remuneracin adecuada a las funciones
desempeadas.
4) Voluntariado cultural: personal voluntario aportado principalmente
por la Asociacin de amigos del Museo.
Para todo el personal, podr concertarse por escrito un periodo de prueba que en ningn caso podr exceder los seis meses para los tcnicos
titulados, ni de dos para los dems trabajadores, sin que, en cualquier
caso, dicho periodo de prueba pueda exceder el 50 por ciento del tiempo total de duracin del contrato laboral.
Durante el periodo de prueba, el trabajador tendr los mismos derechos y deberes correspondientes a su categora profesional y al puesto
de trabajo que desempee, excepto los derivados de la resolucin de
la relacin laboral, que podr producirse a instancia de cualquiera de
las partes.
Las dimisiones de personal, una vez superado el periodo de prueba,
habrn de notificarse con, al menos, quince das de antelacin, por
escrito y duplicado.
En los contratos con duracin inferior al ao, este preaviso ser de al
menos diez das. En otros niveles, ser de un mes, salvo que el contrato tenga una duracin inferior al ao, en cuyo caso ser e al menos
quince das.

Asimismo, la falta de preaviso por parte de la direccin del museo en

caso de finalizacin de contrato, de quince das, segn se prev en la
legislacin vigente, dar lugar a la indemnizacin correspondiente o a
la parte proporcional si el preaviso se hubiera efectuado en un periodo
inferior al previsto.
Las liquidaciones se pondrn a disposicin de los trabajadores dentro
de los quince das hbiles siguientes a la fecha de baja.
Corresponden al Museo del mrmol de Macael, a travs de su fundacin, la determinacin y negociacin, cuando proceda y conforme a la
legislacin aplicable, del marco laboral y las condiciones de trabajo
del personal vinculado jurdicamente al mismo. Estas condiciones laborales se regularn por el correspondiente convenio colectivo.

21

22

[1.2]RGIMENINTERNODELMUSEO

23

El Museo del Mrmol de Macael tiene como finalidad bsica la conservacin, investigacin, difusin y promocin del patrimonio cultural
de Macael, en su ms amplio concepto: histrico, etnogrfico e industrial.
Esta institucin musestica est inspirada por el propsito de contribuir
de modo directo y eficaz a la prosperidad de Macael y a la elevacin
del nivel y la calidad de vida de sus habitantes.
Las obras o piezas que pasen a formar parte del patrimonio permanente del Museo servirn para documentar histricamente los distintos
momentos de la evolucin histrica e industrial, tanto cuando estn en
exposicin como cuando circunstancialmente permanezcan en almacn a disposicin de los estudiosos.
Art. 1. Es objeto del presente reglamento regular la organizacin y
el funcionamiento del Museo del Mrmol de Macael, para el desarrollo, permanencia, difusin e investigacin del patrimonio histrico e
industrial de Macael.
Art. 2. El Museo del Mrmol de Macael, de contenido histrico e industrial, es una institucin de carcter permanente, abierta al pblico,
orientada al inters general de la comunidad, que recoge, adquiere,
ordena, conserva, estudia y exhibe de forma cientfica, didctica y esttica la cultura material e inmaterial perteneciente, de manera preferente, a la historia de la localidad de Macael, desde el punto de vista
de su recurso principal, el mrmol.
Art. 3. El Ayuntamiento de Macael crea el Museo del Mrmol de
Macael
ajustndose al marco genrico del artculo 25 de la Ley 7/1985 reguladora de las Bases de Rgimen Local, en orden a la promocin por
parte del Municipio de las actividades que contribuyan a satisfacer las
necesidades y aspiraciones de la comunidad vecinal y en virtud de las
competencias especficas atribuidas al municipio en materia de patrimonio histrico-artstico, y para el desarrollo de actividades y puesta
en funcionamiento de instalaciones culturales.
Art. 4. El Museo del Mrmol est ubicado en la denominada Nave comercializadora y en el edificio anexo, convenientemente adecuados a
las necesidades museolgicas y museogrficas que deben desempear
este tipo de centros. No obstante se podr disponer, en caso necesario,
de otros edificios de propiedad municipal para almacenes del Museo.
Art. 5. El Museo del Mrmol deber estar dotado del personal, instalaciones y medios adecuados para el pleno cumplimiento de sus fines.

24

Art. 6. El Museo del Mrmol es una institucin cultural de la localidad de Macael, correspondiendo a la Fundacin del Museo del Mrmol de Macael la gestin del mismo, sin perjuicio de las competencias
de carcter general que tengan atribuidas otros organismos estatales,
autonmicos o provinciales.
Art. 7. La Fundacin del Museo del Mrmol tiene las siguientes funciones.
Art. 8. Rgimen de reuniones de la Fundacin del Museo. La Fundacin del Museo del Mrmol de Macael se reunir en el propio Museo
del Mrmol una vez al mes, establecindose el da de reunin, el ltimo lunes de cada mes.
Art. 9. El Museo del Mrmol, segn queda establecido por la Ley
8/2007 de Museos, contar con una organizacin precisa y un personal
suficiente y cualificado que garantice el cumplimiento de sus funciones.
Art. La inmediata direccin del Museo estar encomendada al Director, que segn la Ley 8/2007 de Museos, le corresponder ejercer las
funciones ejecutivas y gestoras de la institucin, velar por el cumplimiento de sus fines y planificar, organizar, coordinar y supervisar sus
actividades, adoptando las medidas oportunas que garanticen la conservacin y proteccin de los bienes que integran la institucin
Igualmente, segn dicha Ley, y sin perjuicio de su estructura interna, ejercer las funciones tcnicas de administracin, proteccin, conservacin, investigacin y difusin, que comprender las siguientes
tareas:
a. Mantenimiento y seguridad de las instalaciones del Museo.
b. La propuesta o informe de planes, programas o proyectos de carcter jurdico o tcnico que afecten a sus bienes.
c. La elaboracin y ejecucin de planes, programas y proyectos en
materia de conservacin, restauracin y mantenimiento de sus bienes
y la proposicin de medidas extraordinarias de carcter cautelar.
d. La documentacin, control y tratamiento cientfico y tcnico de los
bienes integrantes de la institucin.
e. La elaboracin de los programas de difusin, educacin y comunicacin y en general, de todas aquellas actividades que fomenten el
disfrute de los bienes y el acercamiento y participacin de la sociedad
en la institucin.
f. La elaboracin y ejecucin de los programas de investigacin.

9.2. La custodia de los bienes y fondos que el Museo posea.

9..3 Dirigir y coordinar los trabajos derivados del tratamiento administrativo y tcnico de los fondos, asegurando la actualizacin del Registro de Entrada y del Inventario general de stos.
6.4. Supervisar y ejecutar en su caso, la programacin y las actividades
de conservacin, exposicin, investigacin, y divulgacin previstas
mediante exposiciones de carcter permanente, temporal o itinerante,
ciclos de conferencias, talleres, publicaciones, etc.
6.5. Dirigir, organizar y gestionar la prestacin de servicios en el Museo.
6.7. Establecer las directrices para el mantenimiento y la gestin de
las salas de exposicin del Museo, as como las de rgimen interno
(almacenes, oficinas, talleres)
6.8. Proponer los planes anuales a desarrollar para la conservacin,
exposicin, investigacin, restauracin y difusin de los fondos y actividades del Museo.
6.9. Velar por la seguridad del Museo, con atencin inmediata en circunstancias excepcionales
6.10. Presentar a la Fundacin una Memoria Anual de Actividades y
actuaciones, incluyendo la justificacin de gastos.
Art. 9. El Museo dispondr de un Inventario en el que queden registrados los datos referentes a todas y cada una de las piezas que pasen a
formar parte de sus fondos. La inclusin del Museo en el Registro de
Museos de la Junta de Andaluca facilitar al Museo el sistema DOMUS de documentacin de museos para inventariar las piezas.
Art. 10. Los fondos del Museo lo constituirn:
10.1. Depsitos autorizados por la Delegacin provincial de Cultura,
procedentes de actuaciones (excavaciones, prospecciones e incluso
incautaciones realizadas por las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad del
Estado), practicadas en el trmino municipal de Macael o en los trminos municipales contiguos.
10.2. Las adquisiciones por compra.
10.3. Depsitos o donaciones efectuadas por particulares, instituciones o colectivos, en las condiciones establecidas en el Art. 15.
10.4. Reproducciones o originales de piezas emblemticas realizadas
en mrmol de Macael, custodiadas actualmente en otros centros musesticos.
Art. 11. Con el objeto de potenciar la investigacin sobre el patrimonio histrico e industrial de Macael, el Museo podr desarrollar actividades en colaboracin con departamentos de diferentes Universidades
que investiguen o desarrollen programas de investigacin sobre esta
temtica.

As el Museo, y de acuerdo con la Ley de Museos 8/2007 de 5 de

Octubre, facilitar el acceso a la contemplacin y el estudio de sus
bienes a las personas interesadas en investigar sus fondos, y en general
a todas aquellas que justifiquen, a juicio del titular de la institucin, un
inters cientfico, pedaggico o divulgativo. As mismo, se facilitar
el acceso y consulta de los instrumentos de su sistema de gestin documental. Segn dicha Ley, este acceso, a los bienes y a su sistema
documental, se efectuar mediante peticin individualizada en la que
se justifique el inters cientfico, pedaggico o divulgativo y el compromiso de respeto a la legislacin sobre propiedad intelectual y a
citar expresamente al Museo en cualquier publicacin o actividad de
difusin.
Art . El Museo del Mrmol de Macael podr acoger en sus instalaciones actividades culturales externas a su programacin, siempre
que sean de singular relevancia cultural o institucional, realizndose
siempre fuera del horario de visita pblica. Estas actividades debern
ser compatibles con la conservacin y la seguridad de las piezas del
Museo.
Art. 12. La financiacin del Museo del Mrmol de Macael ser carcter .., sin perjuicio de otras vas de financiacin, tales
como:
12.1. Subvenciones otorgadas por cualquier organismo pblico o privado, nacional o extranjero.
12.2. Donaciones que realicen de forma altruista cualquier entidad o
persona pblica o privada.
12.3. La venta de entradas, merchandaising y material editado por el
Museo.
Art. 13. La entrada al Museo del Mrmol ser gratuita para miembros
de los Estados Miembros de la Unin Europea, todos los martes de
cada mes.
Asimismo ser gratuita la entrada para personas de cualquier nacionalidad, el Da de Andaluca, el Da Internacional de los Museos, el
Da del Turismo y el da que se celebren las Jornadas Europeas de
Patrimonio.
La tarifa de entrada al Museo ser de 2 en rgimen general y 1 la
entrada reducida.
Tarifas reducidas: Personas menores de 18 aos, los mayores de 65
aos, las personas que estn jubiladas y las que tengan un grado de
minusvala de al menos el 30%, que presenten la correspondiente acreditacin.

25

Art. El Museo del Mrmol de Macael estar abierto al pblico en horario estable, con un mnimo de 20 horas semanales. Se podr visitar
de martes a domingo, y lunes festivos y vsperas de festivos.
El horario ser de 9 a 14 y de 17 a 20 horas.
Se establecern visitas guiadas extraordinarias en el da de cierre
del Museo, en el caso de actividades puntuales, por ejemplo para los
miembros de la Asociacin de Amigos del Museo.
Art .La accesibilidad al Museo para personas con discapacidad estar contemplada y subsanada mediante la disposicin de rampas de
acceso al Museo, baos adaptados y espacio suficiente para facilitar el
movimiento de sillas de ruedas en cada una de las salas del Museo.
Art. 17. En la medida de sus necesidades, el Museo podr constituir
en un futuro las secciones o departamentos que considere oportunos.

Respecto al prstamo de obras, el Museo del Mrmol establece la

necesidad de una solicitud de prstamo para las otras instituciones
coleccionistas privados que requieran piezas del Museo del Mrmol.
Asimismo se podr solicitar un Facilite Report del Museo que solicita
el prstamo para garantizar las condiciones de seguridad y conservacin de las piezas.
Por otro lado, en el caso de que sea el Museo del Mrmol de Macael la
institucin que solicita el prstamo, este se har mediante una carta de
prstamo firmada por el Director del Museo y una solicitud de prstamo con diversos aspectos a rellenar por el prestador de la pieza.
Ejemplo de carta de prstamo

Art. Ll. Plan museolgico.

Ejemplo de solicitud de prstamo

Art. 12. Plan de seguridad.

Rgimen y protocolo de admisin de obras para la coleccin

Art. 13. El Museo deber contar con un Plan Anual de Actividades,

que se presentar a la Consejera de Cultura en el ltimo trimestre del
ao anterior a su ejecucin. El Plan Anual de Actividades contendr
las previsiones sobre las actividades de investigacin, conservacin,
restauracin, mantenimiento, difusin y administracin que va a desempear el Museo, segn se explicita en la Ley 8/2007 de Museos.

Normas de acceso a la coleccin con fines cientficos

Art .El Museo deber presentar a la Consejera de Cultura, en el

primer trimestre de cada ao el presupuesto del ao en curso y la memoria de gestin del ao anterior, en donde se indicar el nmero de
visitantes y la dotacin de personal y se desarrollar y evaluar el grado de cumplimiento de las actividades de investigacin, conservacin,
restauracin, mantenimiento, difusin y administracin del plan anual
de actividades correspondiente.
Art. 15. El Museo dispondr de un libro de firmas y un libro de quejas y reclamaciones, junto con evaluaciones constantes por el pblico
mediante encuestas.
Art. 20. Tras la aprobacin definitiva del presente Reglamento, se
publicar su texto ntegro en el Boletn Oficial de la Provincia, y entrar en vigor una vez transcurra el plazo legalmente previsto en el
artculo 65.2 de la Ley 7/1985, de 2 de abril, reguladora de las Bases
del Rgimen Local.

26

Rgimen y protocolo de prstamo de obras

[1.3]RELACIONESINSTITUCIONALES:
ELMBITOLOCALA,UTONMICON, ACIONALEINTERNACIONAL

27

El campo de las relaciones institucionales se presenta como un escenario destacado en el comienzo de la andadura de toda nueva institucin
cultural, en este caso el Museo del Mrmol de Macael. Todos los mbitos (ya sea el local, autonmico, nacional e internacional) suponen
un engranaje de vital importancia sin el cual, la proyeccin y difusin
de un museo no seran posibles.
En el caso del Museo del Mrmol, el concepto de institucin que posee
y la filosofa del centro estar en estrecha vinculacin con la poblacin
y el entorno local. Es por esto, que las relaciones institucionales en
este mbito cobrarn un mayor protagonismo, siendo el germen de
expansin hacia proyecciones futuras.
As, este Programa de Relaciones Institucionales aspira a profundizar
la insercin del Museo del Mrmol como institucin representativa y
reconocida en diferentes mbitos y a mantener el dialogo fluido con
la instituciones educativas y culturales de diversos mbitos y reas de
influencia.
La posibilidad de trabajo conjunto con diversas instituciones permite
siempre potenciar los recursos humanos y materiales y avanzar en formas de cooperacin tendentes a proyectar un crecimiento armnico.
Este Programa sostiene la profundizacin de las relaciones institucionales en relacin a la capacitacin de recursos humanos, la realizacin
de trabajos de investigacin, posibilitar la asistencia tcnica profesional y la difusin y organizacin de actividades culturales y educativas
de inters.
A nivel cultural, el trabajo conjunto de museos con universidades, con
instituciones culturales, con centros educativos, municipios e instituciones intermedias es una realidad constante.
mbito local
mbito autonmico
Una vez asentada la institucin en el mbito local, la expansin hacia
la Comunidad Autnoma es el lgico paso a seguir. La vinculacin
con la Consejera de Cultura como vehculo indispensable para la continua colaboracin comarcal
Dentro de la poltica de difusin y comunicacin del Museo del Mrmol, se establecern las bases para la posible asociacin con otros museos del mrmol de otros pases, para que se establezcan convenios,

28

itinerancias de exposiciones.
Entre ellos, mencionar:
Museo del Mrmol de Rance en Blgica.
Museo del Mrmol de Extremoz, Portugal.
Museo Cvico del Mrmol de Carrara, Italia.

29

30

[2]
PROGRAMA
ARQUITECTNICO

31

32

[2.1]DESCRIPCINDELMUSEO

33

Un nuevo proyecto musestico implica actualmente superar la concepcin de museo estanco, de tipologa tradicional y de temtica cerrada.
Frente a esto el nuevo proyecto se concibe como un museo abierto
conceptual y espacialmente a su entorno fsico y conceptual, ya que
como hemos explicado anteriormente un tema como el mrmol aglutina diferentes perspectivas y disciplinas en su tratamiento musestico.
Respecto a la concepcin espacial del nuevo museo , sta no se limita a
la sede principal de la que ahora hablaremos, sino que pretende ser un
museo de territorio en muchas de sus concepciones, as, existen otros
espacios fsicos susceptibles de formar parte del museo. Estos espacios tienen diferente naturaleza. Tenemos espacios arqueolgicos, histricos industriales, e industriales actuales y en funcionamiento. Cada
uno de estos espacios requiere por tanto un tratamiento especfico.
Las canteras son uno de los principales atractivos de la comarca para
el turismo, de hecho en la actualidad existen Touroperadores que ofertan esta visita dentro de sus excursiones, como ya vimos. El museo
habilitar un espacio (prximo a la Gran Parada, o Mirador del Plan
Turstico comarcal) de recepcin de visitantes con un sistema de sealtica exterior de aluminio esmerilado y dibond, con los contenidos
bsicos que explican los procesos de extraccin del mrmol y la caliza, y todos los aspectos que se llevan a cabo en las canteras.
En el mismo espacio se colocar un parque industrial de exterior para
nios, con mquinas ldicas que reproducen los movimientos de algunas de las mquinas que estn viendo en las canteras.
La fbrica hidrulica, es un espacio e infraestructura que data de
principios de siglo, que constituye una fbrica de aserrar mrmol accionada por la fuerza del agua canalizada desde el ro Laroya a travs
de acequias hasta la maquinaria que acciona el bastidor de corte de la
masa de mrmol.
Actualmente este edificio se encuentra prcticamente en ruina y la maquinaria est semidesmontada, pero ambas cosas se pueden recuperar
para su rehabilitacin y musealizacin del edificio y su maquinaria
original.
El actual avance del PGOU de Macael, contempla adems, la zona
donde se ubica la fbrica, como una zona de equipamiento y de espacis
ajardinados, por lo que el edificio quedar dentro de un parque , en un
contexto ideal para su acceso pblico y su musealizacin, facilitando
por tanto la interpretacin de su uso originario tanto de la fbrica como
del sistema de acequias externo, que vena de un molino en ruinas que
hay unos trescientos metros ms arriba del lugar de la fbrica.

34

Foto del Google Earth

Los yacimientos arqueolgicos de la sierra y alrededores tambin jugarn un importante papel en el discurso y las actividades del museo,
destacaremos, por su importancia arqueolgica e histrica: el Cerro
del Nacimiento, y el Cerro del Mojn, entre los trminos de Tahal y
Macael y Macael Viejo. Todos estos yacimientos constatan la ocupacin prehistrica de la zona y su relacin con el uso de la piedra y el
mrmol. Aunque son yacimientos que no han sido excavados sistemticamente, y particularmente Macael Viejo, que sera el yacimiento
ms importante ya que nos hablara del pasado medieval de Macael,
est prcticamente destruido por encontrarse en plena zona canteras
activas.
No obstante todos estos yacimientos merecen ser visitados y el museo
organizar dentro de su plan de difusin un programa de visitas temticas guiadas, que se contratarn en el museo y a travs de su web.
Vemos por tanto que el Museo del mrmol de Macael es ms que su
sede principal, y que desde su concepcin pretende abarcar otros espacios patrimoniales que completan un discurso global sobre el tema
central que plantea el museo.
2.1.1 EMPLAZAMIENTO DE LA SEDE PRINCIPAL
El inmueble donde se ubicar el Museo del Mrmol de Macael est
situado en la antigua carretera de Olula del ro a Tahal s/n, en el Paraje
llamado Los Coloraos, en la nica zona de acceso a Macael.
La parcela que ocupa el edificio se encuentra en el lmite del trmino
municipal entre Macael y Olula del ro.
Histricamente este espacio ha estado destinado a uso industrial. Con
el nuevo PGOU que est preparando el Ayuntamiento de Macael, con
el avance ya aprobado, se contempla toda esta zona como suelo urbano consolidado, convirtindose en los ltimos aos en una zona de
servicios y de acceso al municipio.
En esta rea, adems de algunas fbricas de servicios industriales que
rodean al edificio, nos encontramos con la Sede de la Asociacin de
Empresarios del Mrmol, en el lado derecho del museo, y frente a
ste, cruzando la carretera nos encontramos con el Centro Tecnolgico
Andaluz de la Piedra, el CTAP. Formando entre estos tres edificios un
tringulo crucial para la comprensin de la comarca del mrmol, ya
que cada institucin abarca el mrmol desde una perspectiva diferente
y necesaria.
Esta ubicacin proporciona para los visitantes una imagen de unidad
que refuerza la importancia de la comarca como primer centro comer-

cializador y exportador de mrmol del pas. Adems de propiciar una

mayor comunicacin y colaboracin entre las instituciones vecinas.
2.1.2 EL EDIFICIO ACTUAL
A.Antecedentes histricos y relacin con el entorno
Antecedentes del estado actual: actuaciones ms recientes
La nica actuacin realizada en el edificio tras su construccin, se llev a cabo en 1990. Exista la necesidad de dividir el edificio en dos
partes diferenciadas, para obtener con ello, por una parte, un edificio
de oficinas, constituido por dos plantas, y por otro, la nave industrial.
Con esta actuacin se consigui una estructura ms acorde con las
necesidades del propietario, el Ayuntamiento de Macael.
Segn el informe de tasacin que se realiz en 1990, ambas edificaciones estaban en buen estado de conservacin y son edificios polivalentes.
El entorno del edificio histricamente se ha denominado La Pis del
Caballo, e inicialmente era una zona escarpada y montaosa al pi
del cortado con el ro. Al ser ste el nico acceso al municipio y la
sierra , fue un empeo de los sucesivos alcaldes del siglo XX el allanar esta rea paulatinamente, para propiciar un acceso adecuado a las
crecientes necesidades de comunicacin del pueblo y la Sierra.; por
lo que a lo largo del tiempo se llevaron a cabo numerosos trabajos de
desmonte y rellenado del terreno hasta conseguir la fisonoma actual
del entorno del edificio .
B. Descripcin general y distribucin interna del edificio y su entorno.
El inmueble donde se ubicar el Museo del Mrmol de Macael es una
nave industrial, perteneciente al Ayuntamiento de Macael, denominada Nave Comercializadora, construida en 1985, y remodelada parcialmente en 1990.
Es por ello un edificio con una historia relativamente reciente, contando nicamente con 22 aos de vida. El edificio, que fue construido usando materiales propios de edificacin industrial, no tuvo en su
construccin ninguna pretensin esttica ni de durabilidad, ya que su
uso no lo exiga as.
El inmueble, que en un principio era un solo edificio, en la actualidad
est compuesto por dos edificaciones distintas en forma y uso:

Edificio anexo
La edificacin de menor superficie, situada a la izquierda, consta de
dos cuerpos, planta inferior y planta superior unidos mediante escalera.
La estructura del edificio se ha realizado con forjados resistentes de
hormign armado.
Los cerramientos se han realizado con muros de fbrica de ladrillo.
Posee un acceso principal desde la carretera, cuenta con aberturas de
aluminio anodizado y terminaciones exteriores con acabados de mortero monocapa en color blanco.
Actualmente est en rgimen de arrendamiento para las oficinas de la
Cmara de Comercio de Almera, aunque en 1990 fue usado como
aulario para clases de informtica.
La distribucin de este edificio anexo es la siguiente:
En planta baja, tras el hall de acceso se ubican oficinas y aulas para
clases de informtica, en una posicin central se encuentra la escalera
recta que da acceso a la planta alta.
Cabe mencionar que en esta planta se encuentran 2 depsitos que
aprovechan el espacio debajo de la escalera y un vestuario-aseo para
el personal con acceso desde la nave.
En la Planta Alta se encuentran oficinas administrativas y 2 aulas de
informtica, cuenta adems con aseos para el personal, diferenciados
por sexos.
Nave Comercializadora
La edificacin de mayor tamao adquiere la forma de una nave industrial de estructura de acero con cerchas metlicas y cubierta de chapa
prelavada, no transitable. Desde su construccin fue usada como almacn para suministros del Ayuntamiento.
Los cerramientos exteriores estn realizados con muros de fbrica y
cuenta con 7 aventanamientos exteriores realizados en aluminio color
blanco.
La entrada principal a la nave se realiza desde la carretera por medio
de un gran portn adecuado para el acceso de vehculos.
Cuenta adems con un segundo portn con acceso tambin desde la
carretera pero de menores dimensiones que el primero.

35

Existe un tercer portn que linda con una nave vecina por el lado posterior de la parcela y que en la actualidad no esta en uso.

PLANTA

USO

BAJA

ACCESO
HALL
AULA-PRACTICAS
DEPOSITO 1
DEPOSITO 2
ALMACEN
DEPOSITO
VESTUARIO
NAVE INDUSTRIAL
SUBTOTAL

9,4
16,27
42,67
12,27
10
16,21
29,7
11,2
699,22
846,94

PRIMERA

HALL
AULA-PRACTICAS
AULA-TEORIA
DESPACHO
ASEO PERS
ASEO PERS
DIRECCION
SUBTOTAL

38,83
56,9
29,11
7,80
2,90
7,60
17,60
160,74

La estructura, como se ha mencionado anteriormente se compone de

cerchas metlicas sobre pilares de acero que apoyan sobre una solera
de hormign armado.
La iluminacin de la nave se realiza por medio de tubos fluorescentes
colgados de las cerchas.
Al ser un edificio diseado para uso industrial no cuenta con sistemas
de climatizacin.
En la actualidad encontramos un pequeo vestuario-aseo para personal, el cual se ubica en la planta baja del edificio anexo pero con acceso desde la nave, as las instalaciones de fontanera y saneamiento solo
existen para este sector.
Edificios colindantes
El edificio que albergar el futuro Museo del Mrmol de Macael, linda en su parte derecha con la nave y oficinas de la empresa Pedro Cruz,
dedicada a la elaboracin de maquinaria para la industria del mrmol.
A la izquierda de la nave nos encontramos con una calle que rodea el
edificio hacia la parte trasera y sirve de entrada a los terrenos de Pedro
Cruz y al edificio por la parte de atrs. La fachada del inmueble da a
la calle principal, paralela a la carretera pero en un plano superior a
sta.
C. Tabla de superficies del edificio
La superficie en planta del total del edificio es de 910,80 m2 a los que
hay que aadir la superficie de la planta alta del edificio anexo, que es
de 180,00 m2, por lo que el total de superficie construida que tiene el
edificio actualmente es de 1.091,30 m2.
La parcela sobre la que se levanta el edificio es de 1.000 m2.

SUP UTIL

SUPERFICIES CONSTRUIDAS
PLANTA BAJA
PLANTA PRIMERA
TOTAL

910,8
180,5
1091,3

D. El edificio: carencias y deficiencias del espacio

A continuacin, presentamos una valoracin global de los distintos
cuerpos con su estado actual y relacin de daos:
Edificio anexo
No se observan lesiones importantes en elementos estructurales. Dada
la naturaleza de su construccin, este edificio ofrece soluciones constructivas elementales y con materiales resistentes para el uso al que iba
a ser sometido.

36

Nave Comercializadora
Este sector, de naturaleza y uso industrial, presenta unos materiales
de naturaleza acorde a su uso, tanto en estructuras verticales como en
cubierta.
El estado actual de conservacin en estructuras y cerramientos es bueno, de todos modos el cambio de uso propuesto para el edificio hace
necesaria una adecuacin tanto de sistemas como de materiales.

37

FOTOS SUBCAPITULO

38

FOTOS SUBCAPITULO

39

40

[22].DESCRIPCINDELAACTUACINPROPUESTA

41

2.2.1 ARGUMENTACIN DE LA PROPUESTA DE ADECUACIN DEL EDIFICIO

2.2.3 PROPUESTA DE NUEVA DISTRIBUCIN E INCORPORACIN DE NUEVOS ELEMENTOS ARQUITECTNICOS

Una vez decidido el emplazamiento del museo en ese edificio, tanto

por su situacin estratgica como por la suficiente superficie construida del mismo. Desde el punto de vista conceptual, el objetivo, era
adecuar esta nave industrial y oficinas anexas, a un museo abierto al
pblico y que debe cumplir una serie de requisitos de accesibilidad,
confortabilidad, seguridad, etc.

Despus del anlisis estructural y de materiales y equipamientos, realizado en el edificio, sede del futuro Museo del Mrmol de Macael, se
plantea en el siguiente captulo una redistribucin de los espacios actuales para adecuarlos a su uso como museo, y la inclusin de nuevos
volmenes arquitectnicos.

Las estrategias generales de actuacin en la intervencin sobre el edificio han sido:

- Mantener el carcter industrial del edificio, tanto estructural como
arquitectnicamente.
- Utilizar el mrmol como material predominante, tanto en el interior
como en el exterior del edificio.
- Mezclar el mrmol con otros materiales constructivos y decorativos.
- Mantener los espacios abiertos de la nave para toda la zona de exposiciones, por lo que la separacin de espacios y reas temticas de la
exposicin se hace mediante mdulos de pladur forrados en diferentes
mrmoles autctonos, que son a su vez compartimentadores de espacios y contenedores de piezas y recursos museogrficos, en buena
parte de la exposicin.
- El rea de servicios queda as circunscrita en la zona norte del edificio (el edificio anexo), y el rea de exposiciones en lo que es la actual
nave comercializadora., quedando como nexo entre ambos espacios,
el hall y el punto de recepcin del pblico.
Desde el punto de vista arquitectnico, en el edificio, futura sede del
Museo del Mrmol de Macael, ser primordial establecer una serie de
medidas arquitectnicas concretas tanto para la conservacin y preservacin de las piezas expuestas, como para la adecuacin de la visita
del pblico.
Este programa de medidas arquitectnicas propuestas est redactado
por un equipo de arquitectos, que han trabajado junto al equipo redactor de este PLAN MUSEOLGICO. .

42

Para su desarrollo nos basaremos en el estado actual del edificio; trabajando con los espacios existentes y proponiendo nuevas distribuciones para solucionar el emplazamiento de instalaciones concretas.
Se plantea en esta propuesta la creacin de dos elementos arquitectnicos nuevos y definidores del espacio y de la personalidad del museo:
la rampa longitudinal, que divide el espacio de la exposicin permanente, y que da acceso a la parte superior de la zona de servicios del
edificio y a la sala de exposiciones temporales, un cubo flotante de
piedra que se inserta en el espacio difano de la gran nave
La estrategia principal que se propone, desde el punto de vista arquitectnico, para el futuro Museo del Mrmol de Macael, es la adaptacin de la nave industrial como espacio expositivo permanente y la
adecuacin del edificio anexo de oficinas para albergar las instalaciones y servicios para el museo.
El punto ms destacado de esta estrategia propone crear una comunicacin entre los dos cuerpos antes mencionados y que en la actualidad
no existe pese a ser edificios linderos por uno de sus lados.
De esta manera la operacin consiste en colocar una rampa en el
sentido longitudinal del edificio que conecte la planta de acceso con
la sala de exposiciones temporales y crear un espacio en doble altura
sobre la zona de control.
La sala de exposiciones temporales remite a la forma de un cubo
suspendido en el aire, as la rampa hace a la vez de conector e integrador del espacio.
El resultado es un edificio integrado, espacialmente fluido y con un
marcado juego en la tectonicidad de los elementos (lo pesado vuela, lo
mas liviano se ancla al suelo).

EDIFICIO ANEXO
A. ESPACIOS PBLICOS SIN COLECCIONES
1) Entrada y recepcin
El edifico anexo a la nave industrial va a albergar los espacios dedicados a servicios y la entrada al propio Museo. El rea de recepcin de
visitantes englobara tanto los procesos de recepcin, control y distribucin del pblico.
Este espacio ocupar una superficie aproximada de 84.55 m2. El sector contar con un mostrador de atencin al pblico donde se vendern
las entradas al Museo y se presentar al visitante todo el material que
el museo oferta dentro del rea de difusin (audio guas, folletos informativos, informacin de talleres y programacin del museo). En el
rea de recepcin se colocar un guardarropa y un sistema de taquillas
para objetos personales, con un sistema de fichas. As mismo en esta
misma rea se encontrara un punto de control y vigilancia mediante
circuito cerrado de televisin, supervisado por el personal de recepcin.
En este mismo espacio, a la izquierda del hall de entrada, se colocarn
mquinas expendedoras de refrescos, agua y caf para los visitantes
que as lo requieran.
2) Tienda
A la izquierda del acceso se propone la tienda del museo; con un merchandising actual y de calidad aunque ajustndose a una gran variedad de precios y siempre relacionados con la temtica que tratar el
museo.
Esta zona contar con expositores donde el pblico podr ver y elegir
los productos exhibidos, para luego dirigirse al punto central de control y solicitarlo al personal del museo, la superficie de este sector es
de 14.63m.
Se proponen dos lneas de merchandaising para la tienda del Museo; el
realizado en mrmol y onix de importacin y otra lnea de productos
de carcter local realizados por la Asociacin los Carriles de Macael.
El acceso y salida del museo contar con un sistema de seguridad de
barras detectoras de cdigos.

una superficie de 21.18 m2. Estos baos contarn con tres accesos
independientes para hombres, mujeres y discapacitados. Se propone
un bao para discapacitados independiente.
B. ESPACIOS PRIVADOS SIN COLECCIONES
Estos espacios se ubican todos en la planta primera del edificio anexo,
su acceso es posible mediante las escaleras situadas junto al aula de
talleres didcticos, o utilizando la rampa principal del edificio.
1) Oficinas
En esta planta se situarn igualmente tanto el despacho del Director/a
con su Sala de Reuniones y la oficina del personal administrativo del
Museo.
El despacho del Director/a contar con una superficie de 50.36m2.
Este despacho contar igualmente con una zona de reuniones para ser
utilizada por el Patronato de la Fundacin que rige el Museo.
La oficina del administrativo contar con una superficie de 16.25m2.
El acceso a estas instalaciones y dependencias administrativas estar
totalmente restringido para el pblico que visita el museo.
2) Aseos y Vestuarios de Personal
En esta planta tambin se proyectan los vestuarios y aseos para personal, separados por sexos y con una superficie total de 10.00m2.

3) Baos

Un poco ms adelante, y a la izquierda del mostrador de recepcin,
en la planta baja del edificio, se situarn los baos pblicos ocupando

43

C. ESPACIOS PRIVADOS CON COLECCIONES

transportar (carritos mviles, etc.)

1) Almacenes no visitables

Estos medios de movilizacin de obras deben estar diseados para la

manipulacin y traslado, adecuadamente, con apoyos metlicos seguros, correas fuertes y amortiguadores de goma espuma.

En la primera planta del edificio anexo situaremos un espacio destinado a los almacenes del Museo. Estos almacenes no sern ni visitables
ni accesibles para el pblico. Tendr acceso exclusivamente el personal del Museo.
El espacio destinado a almacn ocupa 46 m2 de superficie. Es un espacio no muy amplio pero acondicionado de la mejor manera para
aprovechar al mximo su superficie.
Este es el almacn situado dentro del edificio, pero el museo deber
contar con un almacn que se ubicar en una zona externa al museo y
que al menos contar con 200m2, y con todas las medidas de conservacin preventiva y seguridad.
En los almacenes del museo se debe tener en cuenta lo siguiente:
Respecto a las piezas almacenadas:
- Las piezas debern estar almacenadas aisladas del suelo, evitando los
focos de humedad.
-La distribucin de los objetos debe hacerse en mobiliario adecuado y de acuerdo con las colecciones que existan en el Museo.
-Una vez determinado el orden de los objetos, ste debe ser respetado
y Mantenido, ya que la ubicacin exacta de la pieza queda reflejada en
el libro de registro.
-La disposicin de los objetos debe facilitar su rpida localizacin visual.
- Acceso fcil y rpido a las piezas.
Respecto al mantenimiento del almacn:
- Continua limpieza del almacn.
- Seguridad y sistemas de alarmas.
- Buena iluminacin.
- Correcto control climtico basado en:
- Aislamiento del almacn y sus accesos.
- Equipamiento de medicin y control contino de HR y T
- Calibracin peridica de los equipos
- Utilizacin de microclimas estancos con indicadores de HR visibles
- Material de almacenaje de ph neutro.
Igualmente, debe facilitar el acceso y manejo de los equipos de transporte que se requieran utilizar, segn las dimensiones de los objetos a

44

Dada la naturaleza del Museo, estos almacenes situados en el mismo,

acogern piezas en su mayora, arqueolgicas, por lo que proponemos los siguientes mtodos de almacenaje:
Obras Tridimensionales (Escultura)
Para el almacenamiento de esculturas se utilizan estanteras, con entrepaos espaciados a diferentes alturas y forrados en tela de fieltro, anime o goma espuma, dependiendo de su tamao. Las de gran formato
debern colocarse en bases de madera lo suficientemente resistentes al
peso y volumen de la obra.
Es conveniente prever la necesidad de dar sostn a los objetos mediante ruedas de goma espuma en los cuales se apoyen y equilibren las
piezas. Tambin pueden resultar tiles los cubos de anime que posean
perforadas las siluetas de la pieza o sector que requiera apoyo.
La cermica puede ser almacenada, tanto en estanteras con entrepaos espaciados a diferentes alturas, como ocurre con las esculturas, o
tambin puede ser almacenada en cajas, acompaadas de una cartela
con su datos de identificacin.
Las piezas bidimensionales: grabados, pinturas, archivo fotogrfico,
etc. Se almacenarn en muebles especiales en dimensiones, y estancos
y con controles individualizados por compartimentos de HR y T.
En el caso de piezas de carcter industrial, stas pasarn a almacenarse
en otro recinto, un espacio alquilado o comprado por la fundacin en
el momento en que sea necesario.
Con esto creemos que se evitara una saturacin de los espacios destinados en el museo para esta actividad y permitira estudiar y analizar
con ms calma y detenimiento todo el material que pueda ir incorporndose al centro.
2) Sala de embalaje y desembalaje.
La sala de embalaje, se ubicar en la parte posterior del edificio detrs de la escalera principal , contigua al aula didctica y en conexin
directa con el muelle de carga y descarga del museo. En ella se pro-

ceder al embalaje y desembalaje de las piezas que entran o salen del

museo. La superficie de esta sala es de 5.80m.
Tanto para el embalaje como desembalaje de las piezas se tendrn las
siguientes consideraciones:
1. Disear los recursos de embalaje considerando la necesidad de fcil
manipulacin de las cajas durante su carga y descarga. Igualmente,
el embalaje debe garantizar una proteccin adecuada por perodos de
tiempo relativamente prolongados.
2. Los materiales de fabricacin de las cajas de embalaje deben ser de
primera calidad, pues deben garantizar el ptimo funcionamiento del
contenido, resistencia a todo tipo de deterioro y una proteccin adecuada a su contenido.
Las cajas deben estar cerradas por todos lados y ofrecer sobre sus superficies exteriores espacios convenientes para identificar, en forma
clara, su origen y destino. Igualmente, debe facilitar la sealizacin y
simbologa universal que establezcan la correcta forma de colocacin,
la fragilidad de su contenido y los riesgos de lluvia, sol o manipulacin
inconveniente.
3. Extremar las medidas de proteccin de los objetos contra daos mecnicos, resultantes de golpes, presiones y/o vibraciones durante el viaje.
4. Proteger los objetos contra los cambios bruscos de temperatura y
humedad que pudieran producirse durante el viaje.
5. Embalar en cada caja los objetos afines respecto a la fragilidad y
peso. Cuidar de no colocar muchos objetos por cada caja de embalaje.
El embalaje tiene un carcter general, pues su utilidad no est en relacin a ninguna condicin previa de los objetos tratados. Sin embargo,
los diferentes tipos de objetos que existen en las colecciones de Museos
requieren consideraciones especficas para su mejor manipulacin.

D. ESPACIOS PBLICOS CON COLECCIONES

NAVE INDUSTRIAL
El espacio destinado a exposiciones temporales del Museo del Mrmol
de Macael estar ubicado en el cubo de piedra que parece suspendido
en el aire en medio del ambiente creado por la gran nave que alberga
la exposicin permanente. Ser una sala verstil con una superficie de
93.50m2, que puede multiplicarse por dos si se utiliza como superficie
expositiva el rea que queda debajo del cubo, pensada como espacio
polivalente y de transicin.
Por su carcter de sala de exposicin temporal, este espacio se ver
sometido a cambios en su interior adaptndose a la museografa de
cada exposicin.
El acceso a esta sala se realizara por medio de la rampa principal del
edificio, ser posible el movimiento de piezas para la organizacin y
distribucin de las obras en las diferentes exposiciones temporales que
se llevarn a cabo en este recinto.
La idea arquitectnica de este sector refiere a la metfora de una gran
pieza suspendida en el aire, al estar revestida con plaqueta de mrmol
del lugar se propone un juego tectnico donde lo pesado vuela y
organiza espacialmente el conjunto del edificio.
La morfologa de esta pieza es rotunda y casi cerrada en su totalidad,
con la particularidad de que no posee un techo, por lo que aprovecha
el espacio cubierto de la nave, cuenta con pequeas aberturas a modo
de espas de lo que esta pasando en el resto del edificio, as logramos
un espacio cerrado pero que en realidad esta abierto.
El hecho de ser un cuerpo suspendido en el aire genera un interesante
espacio debajo del mismo, dicho espacio puede ser aprovechado como
extensin de la sala de exposiciones temporales o como subsector dentro de las exposiciones permanentes
Por la organizacin del edificio, esta sala tiene el carcter de independiente en la visita del pblico, de este modo el visitante tendra
la opcin de decidir si realizar una visita completa al museo, o por el
contrario visitar solo la exposicin temporal . Los accesos se realizan
a travs de la rampa o a travs de la escalera posterior del edificio, que
da a un distribuidor que acaba en uno de sus lados, en la sala.

45

El grueso de la coleccin permanente del futuro Museo del Mrmol de

Macael se ubica en la planta del edificio que hemos denominado Nave
Industrial, ocupando la mayor parte de su superficie, unos 689.00m2.
La forma de este espacio y su estado difano permite realizar la distribucin espacial ms adecuada para el Museo del Mrmol.
Las actuaciones arquitectnicas que se proponen para su adecuacin
a uso museolgico van dirigidas sobre todo a cambio de cubierta, cerramiento de ventanas y puertas exteriores, etc., al igual que todos los
materiales de revestimiento y los equipamientos climticos, de seguridad, etc.
Se trata de una gran sala difana y en doble altura que ofrece al visitante una sensacin de apertura y una visin general de prcticamente
todo el edificio con un movimiento de vista.
La propuesta desde el punto de vista del diseo unifica los espacios
por medio de un espacio central en doble altura y el uso de la rampa.
La exposicin albergar tres grandes reas temticas: el recorrido empieza con el rea geolgica para seguir con la parte histrica, ambas
reas se acotan y diferencian mediante los mdulos enchapados en
mrmol que contienen los recursos museogrficos de estas dos reas
expositivas.
Al otro lado de la gran rampa, se encuentra el rea plenamente industrial con un gran espacio abierto que alberga recursos museogrficos
de muy diferente naturaleza.
Esto se traduce en un edificio que distingue claramente los usos pblicos y privados sin barreras fsicas y si lo hace recurriendo a pocos pero
muy potentes recursos.
2.2.4 TABLA DE SUPERFICIES DE LOS ESPACIOS PROPUESTOS
A. Espacio pblico sin colecciones:
- Recepcin de grupos: 22.20m2
- Taquillas: 0.80 m2
- Zona de atencin al pblico: 21.12 m2
- Tienda : 15.00 m2
- Zona de mquinas expendedoras: 2.50 m2
- Aseos pblicos
1.seoras: 8.63 m2
2.caballeros: 8.63 m2
3.discapacitados: 3.92 m2

46

- Talleres didcticos: 40.00 m2

- Espacio consulta Internet : 0.80 m2
B. Espacio pblico con colecciones:
Salas de exposicin Permanente: 689.00 m2
rea Geolgica: 54.60m2
Pre-Historia
:30.00m2
Fenicios
:56.80m2
Roma
:63.00m2
Al-Andalus
:102.00m2
rea Industrial :300.00m2
Salas de exposicin Temporal: 93.50 m2 + espacio polivalente.
95m2
C. Espacio privado sin colecciones:
- Despacho. Direccin: 50.36 m2
- Oficina. Administracin: 16.25 m2
- Vestuario y aseo de personal.: 10.00 m2
D. Espacio privado con colecciones:
- Almacn : 46m
rea de recepcin de colecciones:
- Muelle de carga: 8m2
- rea de embalaje: 5.80 m2

2.2.5 PROPUESTAS DE CIRCULACION

A. Acceso del pblico visitante al edificio
El acceso del pblico visitante al Museo se realizar por la puerta principal de entrada al Museo situada en el edificio anexo.
Mediante esta puerta el visitante acceder a travs del hall, al espacio

destinado a recepcin de visitantes, venta de entradas y taquillas donde podr dejar libremente sus objetos personales para poder realizar de
un modo ms cmodo su visita. En este espacio se encuentra tambin
la tienda, donde se podrn adquirir diferentes productos que conforman el merchandising del museo.
En este espacio encontrar igualmente el pblico una zona de descanso y reposo, para propiciar y facilitar el descanso en caso de espera.
Se encuentran en esta zona tambin los baos y el rea de mquinas
expendedoras.
Acceso a la exposicin permanente
Una vez dentro del edificio, el pblico llega hasta la zona de control,
la cual esta ubicada en una posicin central coincidiendo con la doble
altura.
Este recurso fomenta un primer registro espacial del conjunto, haciendo que la transicin entre un espacio de baja altura y otro de casi 9m
sea ms fluida.
Despus de adquirir los tickets el visitante vuelve sobre sus pasos para
acceder a la sala permanente, lo hace atravesando una gran puerta revestida en mrmol del lugar.
El recorrido de esta sala es dirigido, y tiene un componente cronolgico y lineal en las primeras reas, hasta la mitad del recorrido. Este
recorrido est pensado para que los visitantes vayan haciendo movimientos tangenciales a un eje principal, estos movimientos a su vez
estn dirigidos por los mdulos expositivos y sus focos de inters museogrfico. Para que estos recorridos no resulten tan frreos, los mdulos no llegan a cerrar completamente los espacios, sino que ms bien
insinan los movimientos del pblico, dejando espacios de aire entre
unos y otros y entre estos y las paredes perimetrales de la sala, de este
modo, el pblico tiene una percepcin espacial mucho ms amplia en
todo momento.
La sensacin de apertura espacial es mucho mayor en el rea industrial
de la exposicin, que se ubica al otro lado de la rampa, que hace de
divisin entre ambientes, pero una divisin sutil, ya que en muchas
zonas permite ver lo que hay al otro lado. El rea industrial no alberga
mdulos como los descritos anteriormente, los recorridos en esta rea
son mas aleatorios y aunque el discurso se organiza cronolgicamente,
la nica divisin es la provocada por el mdulo central longitudinal,
que hemos llamado marmolario y que cumple diferentes funciones,
por un lado como ya hemos dicho divide el espacio longitudinalmente, pero con una altura de menos de un metro por lo que tal divisin
no impide estar abarcando con la vista todo el conjunto; por otro lado

este mdulo es tambin contenedor de algunos recursos museogrficos, y por ltimo, posee zonas habilitadas para el descanso del pblico
a modo de bancos.
Tras finalizar el recorrido de la exposicin permanente atravesando el
espacio polivalente que representa la parte inferior de la sala de exposiciones temporales, se puede abandonar la sala por el lado posterior
del puesto de control, lo que permite al personal saber en todo momento el nmero de visitantes del museo.
Acceso a la Exposicin Temporal del Museo
Para visitar nica y exclusivamente la exposicin temporal el pblico
realiza el acceso y la compra de tickets del mismo modo que para visitar la sala de exposicin permanente.
La diferencia radica en que una vez pasada la zona de control tiene a
su derecha el arranque de la rampa que lo llevara a la sala de exposiciones temporales, nuevamente control del pblico y registro espacial
se unen para lograr circulaciones claras, controladas y potentes.
En el caso de querer visitar ambas exposiciones, una vez terminado el
recorrido de la exposicin permanente , desembocando en el puesto
control, y rodeando el mismo, podemos volver al punto de inicio de la
rampa de ascenso para comenzar la visita a la exposicin temporal.
En este recorrido ascendente el pblico tendr la interesante oportunidad de ir elevando el punto de vista sobre la exposicin que acaba
de ver desde otra perspectiva. Este hecho le producir al visitante una
nueva e innovadora perspectiva del museo, mostrndole nuevas y sorprendentes visiones del mismo.
MEDIDAS DE ACCESO A DISCAPACITADOS

El artculo 27.1 de la Declaracin Universal de los Derechos del Hombre establece: Cada persona tiene el derecho a participar libremente
en la vida artstica y cultural de la comunidad.
Para garantizarlo, Naciones Unidas, en el punto 1.5 de su programa
recoge: los Estados miembros deben procurar que las personas con
discapacidad tengan la oportunidad de utilizar al mximo sus posibilidades creadoras, artsticas e intelectuales, no slo para su propio
beneficio sino tambin para enriquecimiento de la comunidad. Con
este objeto debe asegurarse su acceso a las actividades culturales; si
fuera preciso deben realizarse adaptaciones especiales para satisfacer
sus necesidades.

47

Los problemas o dificultades que el Museo del Mrmol de Macael

tiene que solucionar y, en consecuencia, eliminar para conseguir una
completa autonoma de movimiento y comunicacin, siguiendo el
Art. 4.2 del Decreto 72/1992, de 5 de mayo, por el que se aprueban
las normas tcnicas para la accesibilidad y la eliminacin de barreras
arquitectnicas, urbansticas y en el transporte en Andaluca, son los
siguientes:
- Dificultades de maniobra, las cuales limitan la capacidad de acceder
a los espacios musesticos y de moverse dentro de ellos.
- Dificultades para salvar desniveles , que se presentan al cambiar de
nivel dentro de una misma sala o al cambiar de planta.
- Dificultades de alcance, limitando las posibilidades de llegar a los
objetos para ser tocados (reproducciones de piezas, paneles, maquetas,
etc.) o la informacin en cartelas para ser leda.
- Dificultades de control, que se presentan como consecuencia de
la prdida de capacidad para realizar movimientos precisos con los
miembros afectados. En este sentido, se prestar atencin a los mandos de accin de los medios interactivo-informticos de la propuesta
museogrfica del museo..
- Dificultades de percepcin, como consecuencia de la discapacidad
visual o auditiva del usuario del museo.
Desde el punto de vista museogrfico, el Museo del Mrmol de Macael define una serie de medidas que necesariamente debern ser incluidas para el idneo desarrollo de la visita de usuarios con:
1.Discapacidad fsica: estos usuarios son aquellos que tienen dificultades o impedimentos fsicos en brazos, piernas, columna vertebral, o
incluso en rganos internos no sensoriales ni psquicos. La discapacidad fsica puede ser motora y no motora. Sern pues, las discapacidades fsicas motoras las que requieran unas medidas especficas para
el uso y disfrute del Museo del Mrmol de Macael, en cuanto a que
los elementos museogrficos del mismo no supongan un impedimento
para aquellas personas que posean dicha discapacidad.
2.Discapacidad Sensorial: estos usuarios son aquellos que tienen
dificultades o impedimentos en rganos sensoriales. En cuanto a la
aprehensin de los contenidos museogrficos del Museo, dentro de
este tipo de discapacidad cabe destacar a las personas con deficiencias
visuales o auditivas (total o parcial). Este tipo de discapacidad tiene
difcil solucin en una propuesta expositiva pero con las medidas que
a continuacin se describen de cara a salvar todo este tipo de impedimentos, creemos que se salvaran gran parte si no el total de los
problemas de percepcin y movimiento y manejo de este colectivo de

48

personas.
Desde el punto de vista arquitectnico, el Museo del Mrmol de
Macael establecer una serie de medidas para facilitar el acceso a las
personas que se puedan encontrar con algn tipo de barrera de las descritas anteriormente.
Las medidas a realizar que atendern explcitamente a dichas dificultades sern:
Dificultades para salvar desniveles, que se presentan al cambiar de
nivel dentro de una misma sala o al cambiar de planta.
1) Rampa
Tratada como un objeto escultrico mas dentro de la propuesta, la
rampa principal del edificio une las dos plantas del mismo.
Permite tambin canalizar el flujo de visitantes ya que partiendo desde
el hall de acceso conecta de forma independiente con la sala de exposiciones temporales.
El ancho y la pendiente de esta rampa cumplen con lo requerido por la
normativa de barreras arquitectnicas.
Cabe mencionar que la rampa tambin servir para facilitar el traslado
de las piezas a los almacenes ubicados en la planta alta.
2) Escaleras
El tramo de escaleras est compuesto por 16 escalones, con un ancho
de 1.10mts.
El acceso a todas las dependencias publicas del edificio esta garantizado por dicha rampa, la misma permite adems el acceso a las dependencias administrativas por medio de puertas ubicadas en la sala de
exposicin temporal; lo que hace posible el uso de todo el edificio para
personas con discapacidad.
- Dificultades de maniobra.
Tanto los pasos como las circulaciones cumplen con lo exigido por la
normativa en vigor. Facilitando la capacidad de maniobra en todos los
puntos pblicos del edificio e incluso en los espacios destinados a los
trabajadores del edificio, por lo que cualquier persona podra moverse
fcilmente por cualquier zona del edificio.

- Mobiliario adaptado.
El puesto de control contara con un sector adaptado en altura para personas en silla de ruedas, la zona de telfonos pblicos cumplir con lo
exigido por la normativa al igual que la zona de taquillas.
- Respecto a la accesibilidad de todos los recursos museogrficos por
parte de las personas que tengan algn tipo de discapacidad, se tendr
en cuenta en la ejecucin del proyecto museogrfico la utilizacin de
diferentes tcnicas, como el trasladar unos recursos visuales a auditivos, leyendas en braille de los contenidos, o repeticin o colocacin
de algunos recursos a alturas accesibles para personas con problemas
de movilidad, para nios, etc. Adems debemos mencionar que el mobiliario contenedor de los recursos museogrficos: los mdulos S
y V, la mesa multimedia y el marmolario estn diseados para la
compatibilizacin con estas necesidades fsicas: de movimiento y percepcin. As, los mdulos se adaptarn colocando todos estos contenidos, piezas, etc. De manera que, su colocacin, repeticin en diferente
formato, las rplicas en distinto tamao, el uso de la iluminacin y el
braille, permita trasladar los conocimientos a todo el tipo de pblico
visitante. Respecto a la mesa multimedia, su altura mxima ser de
0,85 metros, siendo por alguno de sus lados de una altura de 0,75
metros, de manera que sea accesible fsicamente tanto a nios como
a personas que utilizan silla de ruedas. Igual ocurre en el caso del
marmolario.
- Medidas de percepcin:
- Las cartelas y paneles dispondrn en sus textos de un tamao y tipo
de letra suficientemente idneo para su lectura.
- Para personas invidentes, adems de los contenidos en braille , se
plantea la posibilidad de que parte del pavimento de las salas presente
un cambio en su rugosidad, para facilitar el recorrido del discurso expositivo desde el principio hasta el fin .
- El museo contemplar la posibilidad de disponer de un monitor o voluntario especialmente formado para servir de gua a invidentes, con el
que podrn ir siguiendo el discurso expositivo del museo del mrmol
de Macael.
- Para personas con deficiencias auditivas se establecer la subtitulacin de los audiovisuales que lleven en su realizacin un guin sonoro.
B. Acceso de las colecciones del Museo
Las piezas que pasaran a formar parte de las colecciones y el patrimonio artstico, histrico e industrial del Museo del Mrmol de Macael,
tendrn un acceso independiente por la puerta trasera del edificio, o

sea, por el muelle de carga.

Esta puerta ser de un tamao considerable para facilitar el acceso de
piezas de gran tamao.
Una vez en el muelle de carga, las piezas pasan a la zona de desembalaje y desde esta zona se destinan a los diferentes sectores del museo.
a) Hacia la sala de exposiciones permanentes:
La conexin entre la zona de desembalaje y la sala es contigua por lo
que el transporte de las piezas es directo.
b) Hacia la sala de exposiciones temporales:
El transporte se realizara utilizando la rampa o las escaleras del edificio, en funcin del peso y volumen de las piezas. El ancho de la rampa
permite el uso de carros para acarrear las piezas.
c) Hacia el depsito: al igual que el punto anterior se utilizar la rampa
o las escaleras.
C. Acceso del Personal Tcnico del Museo
Las oficinas del personal tcnico del Museo del Mrmol de Macael se
encuentran emplazadas en la primera planta del edificio anexo.
El acceso del personal se realizar mediante el acceso principal del
edificio, ya que el Museo contar con una reducida plantilla.
Para acceder a la zona de oficinas, se puede usar la escalera, o bien la
rampa desde la planta baja.
El personal destinado al rea de recepcin en Planta Baja accede por
el acceso principal antes mencionado.
D. Acceso del Personal de Mantenimiento del Museo
El personal de mantenimiento del Museo entrar al mismo mediante la
puerta de acceso principal.
E. Acceso de los proveedores del Museo
Los nicos proveedores que tendrn acceso al Museo del Mrmol de
Macael sern los proveedores de los productos de merchandising de
la tienda del Museo, as como los proveedores de los productos para
las mquinas expendedoras y de materiales de mantenimiento y de
oficina.
En todos los casos entrarn por la puerta principal del edificio para
facilitar el control por parte del personal del museo.

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54

[2.3]INSTALACIONESYEQUIPAMIENTOS

55

En primer lugar, haremos una distincin entre lo que son instalaciones,

integradas en el propio esqueleto del edificio (fontanera, sistema elctrico, climatizacin, iluminacin, seguridad,..) y lo que son aquellas
otras instalaciones o equipamientos musesticos, propiamente dichos,
al servicio de la exhibicin, conservacin y administracin de las colecciones, es decir, los relativos al montaje de los elementos muebles
del proyecto museogrfico del museo. Se trata de una distincin que
conceptualmente es ms sencilla que en la prctica, ya que muchas
veces se hace muy difcil separar los unos de los otros, como es el caso
de la seguridad o la conservacin preventiva. Entrando de lleno en los
diferentes temas ser como mejor comprendamos estas diferencias.

Para la sala de exposicin permanente se propone la colocacin de un

suelo de tarima maciza de roble sobre rstreles.
Esta sala presentara sectores con suelos de mrmol del lugar en coincidencia con los mdulos de exposicin.
La idea de esta disposicin es integrar suelo y mdulos con la misma
materialidad. Y al mismo tiempo combinar diferentes materiales naturales: mrmol, calizas, maderas, etc. Para la consecucin de un ambiente ptimo para la calidad de la visita adems de un diseo interior
de total actualidad y permanencia.
Para el resto del edificio se plantea el uso de mrmol gris en largo
libre.

2.3.1 PROPUESTA DE CAMBIOS ESTRUCTURALES Y EQUIPAMIENTOS EN EL EDIFICIO

Ventilacin.
El edificio contara con un sistema de ventilacin forzada para las salas
de exposicin, el resto de las dependencias cuentan con ventanas practicables, la totalidad del edificio se puede iluminar de forma natural.

Cerramientos.
Los cerramientos exteriores del edificio se proyectan como muro capuchino compuesto de fbrica de bloques de hormign, fabrica de ladrillo de pie, poliuretano proyectado en cmara y trasdosado interior
en placas de yeso con la incorporacin de tabique acstico.
Esta solucin permite un rendimiento adecuado frente a los requerimientos de aislamiento trmico y acstico del edificio.
Los cerramientos interiores sern de tabicon de ladrillo hueco doble
(10cm).
Carpintera Exterior.
Se propone la utilizacin de un sistema de ventanas de aluminio tipo
climalit orientadas mayoritariamente el NO, y con un sentido horizontal en concordancia con el volumen de fachada.
En cuanto a la proteccin contra la luz natural, se pueden utilizar diferentes tipos de filtros (triples, difusores) o plsticos especiales.
Cubierta.
Se propone el cambio de la cubierta de chapa existente como medio
para conseguir un buen aislamiento del edificio, ya que la cubierta
actual, provoca fluctuaciones bruscas de temperatura en el interior del
mismo.
Para ello se mantendrn las cerchas originales y se colocaran paneles
tipo sndwich formados por dos chapas de acero de 0.7 mm de espesor
con perfil laminado tipo 75/320 de Aceralia o similar, una galvanizada
y prelacada la otra, con plancha de fibra de vidrio de 80 mm intermedia, anclados los perfiles a la estructura mediante ganchos o tornillos
autorroscantes.
Solados.

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Seguridad.
La propuesta cumple con lo exigido por la CTE en cuanto a exigencias
bsicas en caso de incendio se refiere.
Cumplimiento de las exigencias bsicas en caso de incendio (SI).
a) Compartimentacin.
Al no superar los 2500m de superficie construida consideramos a todo
el edificio como un nico sector de incendio, por otra parte las salidas
de planta comunican a un espacio exterior seguro.
2.3.2 EQUIPAMIENTOS Y MEDIOS TCNICOS DE LAS
REAS NO EXPOSITIVAS
En este apartado de equipamientos nos referimos nicamente a las
reas no expositivas y ms relevantes del museo , puesto que el referente al montaje museogrfico de las salas se trata dentro del epgrafe
del programa expositivo dentro de este plan museolgico.
Establecidas las distintas secciones temticas o propuestas expositivas
del Museo del Mrmol de Macael, as como los tems y bienes culturales que las desarrollan y el diseo museogrfico que los engloba ;
los criterios de organizacin espacial y funcional en las salas y otros
espacios exentos; el sentido y movimientos del pblico por las salas
siguiendo ritmos y frecuencias determinadas-, pasamos a enumerar
los equipos no expositivos del Museo del Mrmol de Macael.

A. ALMACN
En la zona de almacenamiento el principal recurso tcnico que se
deber emplear sern las estanteras y armarios clasificadores fijos sin
fondo y con sistemas de estantes regulables, realizadas en metal con
aleaciones de titanio o qumicamente tratadas para evitar su corrosin.
Debern realizarse a la medida del mbito de reserva y de la previsin
de almacenamiento en este depsito, en funcin del crecimiento de las
colecciones y su ubicacin y naturaleza. Ser conveniente destinar una
mnima zona de almacenaje para instalar algn sistema compacto para
piezas muy especficas, bien por su relevancia patrimonial (actuando
como un elemento ms del sistema de seguridad) o sensibilidad ambiental (una medida ms a adoptar en la conservacin preventiva).
El compacto elegido para el museo se compondr de paneles frontales
y traseros, paneles laterales en los armarios extremos, cremalleras intermedias y techos. Estas piezas vendrn montadas y escuadradas por
tirantes y tensores. El perfil constructivo de las cremalleras deber ser
tubular para aportar una mayor resistencia al conjunto.
B. DIRECCIN Y ADMINISTRACIN
El material tcnico necesario para las oficinas del museo estar en
relacin con la naturaleza de los trabajos administrativos que en esta
seccin se generen. Sern los siguientes:
- Estanteras- archivadores
- Telfonos y fax
- Impresora
- Mobiliario de oficina, y mesa redonda para reuniones
- Ordenadores y complementos ofimticos
C. TIENDA Y RECEPCIN
Estos espacios del museo deben estar dotados del mobiliario y recursos informticos que se adapten mejor a las mltiples necesidades y
servicios que tiene la recepcin de visitantes, el punto de informacin
del museo, la taquilla y la tienda.
- Mobiliario contenedor del punto de informacin y de expedicin
de entradas: este espacio se definir con materiales como el pladur,
el mrmol y la madera. Su diseo debe cumplir requisitos estticos
de concordancia en el uso de materiales, pero sobre todo requisitos
prcticos, como las diferentes alturas de mostrador, adaptadas a los
diferentes visitantes, la comodidad y accesibilidad a todos los puntos

y secciones del mueble por parte del personal de recepcin, etc.

- Equipos informticos adaptados a las necesidades de la recepcin
(expendedores de entradas, contabilizar los visitantes)
- Sistema de control de video vigilancia: monitores, sistema de control
y alarma, etc.
- Vitrinas expositoras cerradas, adosadas a pared, como contenedores
expositivos de los materiales de la tienda.
- Mobiliario de descanso
- Mueble taquilla
- Expendedores de productos de consumo.
2.3.3 SISTEMA DE CLIMATIZACIN
El medio ambiente en los museos esta determinado por la temperatura
y la humedad.
En el tema de la conservacin preventiva en museos, el control climtico tiene un papel primordial sobre todo para garantizar la conservacin de los bienes culturales que all se exponen o se almacenan.
Sin embargo, tambin es necesaria para garantizar una visita cmoda y
agradable a los usuarios, una climatizacin general del edificio.
La temperatura y la humedad relativa son los principales parmetros
que inciden en el ambiente del museo, y por tanto en el estado de
conservacin de sus fondos tanto en exposicin, como en salas de reserva.
La medida de conservacin ms idnea es la de conseguir la mxima
estabilidad de estos valores, para lo que ser necesario unas exhaustivas actuaciones desde el punto de vista arquitectnico.
Clima de Macael
De este modo atendiendo a los valores climticos recogidos por el
Instituto de Estadstica de Andaluca de la Consejera de Economa y
Hacienda de la Junta de Andaluca, el clima de Macael se define como
mediterrneo continental.
Las temperaturas son fras en invierno, con abundantes heladas, y calurosas en verano, con mximas que sobrepasan en muchas ocasiones
los 35. La oscilacin trmica es muy alta durante todo el ao superando muchas veces los 20 en un da. Las precipitaciones son escasas
y se concentran en los meses ms fros, presentando una fuerte sequa
estival.

57

La temperatura mxima, mnima y media en Macael durante el ao

2006 oscilaron entre los siguientes valores:

MXIMA
Ene

Feb

Mar

Abr

May

Jun

Jul

Ago

Sept

Octu

Nov

Dic

152 145 159 179 193 308 331 328 285 221

MINIMA
15

26

56

85

159 176 171 151 103

MEDIA
84

85

99

118 138 234 254 25

218 162

Eleccin de Equipos terminales.

Se proyecta el uso de la bomba de calor para climatizar todas las oficinas y dependencias de uso administrativo del edificio, como as tambin la refrigeracin de la nave principal, por medio de conductos.
La bomba geotrmica se utilizara para la calefaccin de la nave principal y la sala de exposiciones temporales por medio de un sistema de
suelo radiante.
Adems el edificio estar dotado de un sistema de ventilacin mecnica cuyo funcionamiento se controla automticamente.

Datos del Instituto de Estadstica de Andaluca. Consejera de Economa y Hacienda. Junta de Andaluca.

Se propone igualmente la instalacin de placas solares en la cubierta

para cubrir la demanda de agua caliente sanitaria del edificio.

La situacin geogrfica de Macael y su clima condiciona as un estudio y planteamiento importante de climatizacin del edificio del museo para una correcta conservacin de las piezas.

Adems de las medidas generales y particulares descritas, en cada una

de las zonas del museo existen unas exigencias a cubrir dependiendo
de muchos parmetros, entre ellos los climticos por lo que definiremos un protocolo de actuacin respecto a la conservacin preventiva de las colecciones y a la confortabilidad del pblico.

Descripcin de la solucin adoptada.

La propuesta inicial para el nuevo museo considera la posibilidad de
usar un sistema de climatizacin mixto, compuesto por una bomba de
calor y una bomba geotrmica que en conjunto generen una potencia
de climatizacin de aproximadamente 200 kW trmicos.
La bomba de calor es el sistema de climatizacin mas utilizado en la
actualidad para edificios pblicos, rene en un solo equipo la capacidad de producir aire fro o caliente para luego distribuirlo por medio
de conductos.
La bomba geotrmica es una bomba de calor cuyo circuito de intercambio exterior es un circuito geotrmico, por lo que aprovecha la
energa que reside en la Tierra.
La tierra tiene la caracterstica de tener una temperatura
mucho ms estable a lo largo del ao dependiendo de la profundidad a la que se tome y de su composicin.
En cualquier sistema de agua caliente sanitaria, refrigeracin o calefaccin el gasto de energa es el resultado de aportar externamente la
energa necesaria para subir o bajar de temperatura del fluido o gas que
se utilice (agua, aire, etc.)
En el caso del museo el intercambio de calor se realizara por medio de
perforaciones verticales para los circuitos, con una profundidad varia-

58

ble. Cada perforacin debe estar separada al menos 4- 5 m.

Los sistemas elegidos utilizan energa elctrica.

Sala de Exposicin permanente

En los espacios de exposicin permanente, los bienes culturales estarn expuestos a cambios de temperatura y humedad provocados por la
incidencia de luz tanto natural como artificial, al igual que por la presencia de pblico que provoca un aumento de humedad, gas carbnico
y polvo.
El museo seguir, en lo posible, las siguientes medidas para un correcto control del clima en las reas de exposicin basado en:
- Aislamiento de muros, paredes, ventanas y accesos para reducir la
influencia de los cambios ambientales externos sobre el museo.
- Sistemas de medicin y control continuo de T y HR adaptados lo
mximo posible al diseo expositivo y colocados en lugares adecuados ( fuera de corrientes de aire, del paso pblico, evitar colocarlos
cerca de los accesos y aislados del suelo en el caso de los termohigrgrafos)
- Luz natural y artificial controlada
- Calibracin peridica de los equipos de medicin y control climtico.
- Utilizacin de microclimas controlados con materiales higroscpicos en vitrinas estancas con indicadores de HR que sean visibles sin

necesidad de abrir el contenedor, adaptados a piezas con necesidades

ambientales concretas.
Almacn y rea de embalaje y desembalaje
Estos espacios adems de almacenar los fondos deben garantizar la
ptima conservacin de los bienes, para lo que es imprescindible el
control climtico y mantener la mxima estabilidad posible. Las piezas deben estar almacenadas aisladas del suelo, evitando los focos de
humedad y con una continua limpieza de las salas. Para asegurar una
mxima seguridad en el control ambiental se agruparn las piezas por
materiales y atendiendo a necesidades concretas, y desde el punto de
vista preventivo se optar por:
- Eliminar las fuentes de luz natural y focos de humedad posibles.
- Aislamiento del almacn y sus accesos
- Utilizacin de algn equipo de medicin de HR y T, el control de
estos niveles se realiza con el sistema de climatizacin descrito.
- Limpieza peridica de estas zonas
- Materiales de almacenaje de PH neutro
2.3.4 SISTEMAS DE ILUMINACIN
Al igual que en el resto de museos, en el planteamiento del Museo
del Mrmol de Macael, el proyecto de iluminacin es una de las fases
ms importantes y ms complejas dentro del proyecto museogrfico ,
pues la luz no slo se hace necesaria para la visin y contemplacin
de las colecciones por parte del pblico, sino que tambin se convierte
en un elemento a tener muy en cuenta en la elaboracin del programa de conservacin . Por ello es un componente fundamental de la
exposicin, tanto que se hace casi imprescindible que en la ejecucin
tcnica del proyecto intervenga un cientfico experto en luminotecnia
que avale o corrija las recomendaciones y variables expuestas en este
apartado.
En nuestro caso, el equipo redactor de este programa, compuesto por
muselogos y arquitectos, podemos aplicar las tcnicas tiles recomendadas por el Consejo Internacional de museos (ICOM) y la Comisin Internacional de Iluminacin (CIE) y algunos criterios fijados
por empresas de prestigio internacional en realizacin de sistemas de
iluminacin con las ltimas tecnologas . Para la aplicacin de todos
estos protocolos en nuestro proyecto luminotcnico concreto tendremos en cuenta 4 elementos que influirn en las decisiones adoptadas:

La irradiacin lumnica y la conservacin de las colecciones; Niveles

de iluminacin, Criterios de eleccin de las fuentes de luz, Tratamiento y medidas de control de las fuentes de luz.
A. LA IRRADIACIN LUMNICA Y LA CONSERVACIN DE
LAS COLECCIONES
En funcin de la procedencia de la fuente luminosa, podemos clasificar la luz emitida en dos tipos. Luz natural y luz artificial. Cualquier
tipo emite radiaciones, visibles o no visibles, que dependen de la longitud de onda.
Las radiaciones denominadas ultravioletas (UV) son aquellas cuya
longitud de onda es inferior a 400 nanmetros y son invisibles. Si la
longitud de onda supera los 750 nanmetros, las radiaciones sern infrarrojas (IR), que son tambin invisibles y provocan reacciones qumicas. La luz visible est situada entre 400 nanmetros y 750 nanmetros, por lo que hay que tener en cuenta la intensidad de los rayos
ultravioletas e infrarrojos antes de colocar las piezas en vitrinas.
Para evaluar los daos que podra causar la luz, hay que saber la intensidad de las irradiaciones. En efecto, todas las radiaciones visibles
e invisibles presentan peligros para las colecciones. Segn el material
constitutivo de estas colecciones, algunos objetos se vern ms afectados que otros.
En el Museo del Mrmol de Macael las colecciones son tanto de materiales orgnicos (principalmente papel), como de materiales inorgnicos (primordialmente piedra; y cermica y metal en segundo lugar);
siendo los del segundo grupo menos sensibles a los rayos de la luz que
los del primero. No obstante, en ambos casos, hay que tener en cuenta
algunos factores que influyen en la conservacin:
- Duracin de la exposicin
- Materiales de las colecciones, incluso de las reproducciones y los
soportes audiovisuales o interactivos.
- Calidad de la luz.
Los efectos de la degradacin son variables, pudiendo ser trmicos
(IR) o fotoqumicos (UV). Por ello es necesario implantar sistemas
de medicin de luminosidad y radiacin para evaluar el medio ptico,
controlando la calidad y cantidad de luz para calcular los posibles daos o agresiones de las piezas:
- Luxmetro: para medir los niveles de radiacin visible, la iluminancia y la cantidad de luz que alcanza la superficie (expresada en lux).

59

- Ultravmetro o radimetro: para la medicin de las radiaciones ultravioletas que acompaan la luz visible
- Aparatos indicadores de la temperatura para analizar los cambios y
los efectos trmicos de las radiaciones sobre todo infrarrojas.
En definitiva, la relacin entre la conservacin de las colecciones y
los efectos de la luz sobre las mismas consiste principalmente en el
control de las diferentes radiaciones y el tiempo de exposicin.
Si analizamos la naturaleza de las colecciones del museo del Mrmol
de Macael, vemos que efectivamente es muy diferente, ya que el museo tendr entre sus colecciones desde piezas arqueolgicas en diversos materiales: cermica, metal, y un grueso de la coleccin estar por
supuesto, compuesto por piezas realizadas en mrmol, tanto histricas,
como arqueolgicas, y contemporneas; entre los materiales, tambin
estarn muy presentes los metales, abundantemente representados en
las zonas industriales de la exposicin permanente , pero tambin habr algunas piezas extremadamente delicadas como el original del libro de apeo de Macael; aunque estas piezas especialmente sensibles
estarn aisladas en vitrinas estancas, con luz, humedad y temperatura
controladas, integradas en los mdulos expositivos.
Con respecto al tratamiento lumnico del grueso de las colecciones,
aunque hemos visto que los materiales no son especialmente sensibles
a los efectos nocivos de la luz; tendremos en cuenta todas las recomendaciones en conservacin preventiva para el tratamiento de la luz
natural del edificio y para la eleccin y el control de la iluminacin
artificial.
A .NIVELES DE ILUMINACIN
Mantener Las condiciones adecuadas de visibilidad y reducir los daos
de las radiaciones constituye un parmetro que no se puede establecer sin un estudio previo de los niveles de iluminacin. Es necesario
conocer la cantidad o la composicin de la radiacin emitida por cada
fuente que ilumina el objeto y sobre todo limitar el tiempo til de la
iluminacin.
La Asociacin francesa de Iluminacin (AFE) considera esta cantidad
de luz como iluminancia expresada en lux que especifica la cantidad
de energa luminosa recibida por cualquier objeto. En el Museo del
mrmol de Macael, el lmite de luminancia debe estar de manera general en los 300 lux. Esta cifra subir en algunos puntos concretos que
destacarn algn recurso en particular.

60

Esto debe cumplirse tanto para la luz artificial como para la natural.
En cuanto a la luz natural se pueden usar diferentes tipos de filtros
(triples, difusores) o plsticos especiales. Si se trata de la iluminacin
artificial, podemos disponer de tubos fluorescentes o fundas , equipando los tubos fluorescentes de proteccin contra los rayos ultravioletas
y tambin revestimientos en los filtros para absorber las radiaciones.
B. CRITERIOS DE ELECCIN DE LAS FUENTES DE LUZ
El ambiente luminoso est condicionado por algunos parmetros importantes. As, los parmetros que ms influyen en la iluminacin no
dependen solamente de las caractersticas del sistema luminoso, sino
tambin de la calidad de las fuentes de luz.
Sin embargo, hay que tener en cuenta la existencia de elementos secundarios, como la pintura de los muros de las salas . Por ello se hace
necesario elegir colores neutros y eliminar las superficies brillantes.
Adems el revestimiento debe contener elementos como el xido de
titanio o el xido de zinc, que absorben las radiaciones ultravioletas.
Para seleccionar las fuentes de luz es imprescindible concebir el espacio expositivo en su totalidad ; es decir, que desde un nivel visual y
tcnico, as como funcional y artstico , el sistema de iluminacin tiene
que ser diseado en paralelo con el proyecto expositivo y siguiendo las
recomendaciones recogidas en el Plan Museolgico.
Todos los especialistas consideran que la luz natural y la incandescencia tienen como resultado una representacin fiable de los colores y las
formas de los objetos. En cuanto al pblico, es necesario disponer de
la luz natural sobre todo en los espacios de descanso.
Como condicin para seleccionar las fuentes de luz se pueden fijar los
siguientes criterios:
- La eficacia luminosa, el flujo luminoso que proporciona una fuente
por cada vatio que consume de la red elctrica, es un parmetro fundamental para evaluar el consumo energtico.
- La vida til de las lmparas
- Temperatura de color, un criterio que nos permite definir la calidez y
la frialdad de las radiaciones. La Comisin Internacional de Eclairage
(CIE) lo define como la temperatura absoluta, expresada en grados
Kelvin, a la que debemos llevar el cuerpo negro para que las radiaciones luminosas que genere impliquen la misma sensacin de color que
la producida por una fuente luminosa. Si la temperatura de color es
mayor o igual a 5.000 K, la fuente luminosa tendr un aspecto fro; y
si esta temperatura es menor o igual a 3.000 k su aspecto ser clido,
mientras que si la temperatura est situada entre 3.000 k y 5.000 k la

temperatura de color es neutra.

- ndice de reproduccin cromtica, la capacidad de una lmpara para
reproducir los colores en una escala de 0 a 100. Esta reproduccin ser
fiable cuando su valor se acerca a 100, que es el caso de las lmparas
incandescentes. Por ello, la percepcin visual de los objetos por parte
del pblico tiene tanto que ver con la iluminacin y sobre todo con el
ndice de reproduccin cromtica.
D. TRATAMIENTO Y MEDIDAS DE CONTROL DE LAS
FUENTES DE LUZ
Las fuentes de luz que vamos a utilizar en el Museo del Mrmol de
Macael se dividen en dos tipos principales: luz natural y luz artificial.
Esta combinacin ser un elemento fundamental que se aplicar de
acuerdo con el diseo de la exposicin y las caractersticas arquitectnicas del inmueble, repercutiendo indiscutiblemente sobre el gasto
energtico de la institucin.
El modo de utilizacin de las fuentes de luz nos ayudar a diferenciar
diversos mbitos en las salas de exposicin o de otras reas del museo.
Por todo lo expuesto, las salas expositivas sern equipadas con dos
sistemas de iluminacin de uso simultneo : uno ambiental global,
de carcter natural ayudado y reforzado con luz artificial; y el segundo puntualizado, totalmente artificial, con instalaciones diversificadas para cada necesidad (definido ntegramente en el proyecto
de iluminacin paralelo al proyecto expositivo): proyectores, vitrinas
y mdulos con luz integrada, etc.
El uso de la luz natural en el edificio est presente tanto en las zonas destinadas a servicios y personal del museo, como en las salas
de exposicin.
Todas las dependencias del edificio (exceptuando la sala de embalaje)
tendrn luz natural directa a travs de la apertura de vanos; a la sala de
exposiciones temporales, la luz natural penetrar de manera indirecta.
Este uso que se har de la luz natural es positivo en algunos aspectos como: la reproduccin cromtica sobre los objetos, la comodidad
visual y los efectos psicolgicos que conlleva en los visitantes. Sin
embargo se debern tener en cuenta las dificultades que comportan el
tratamiento y control adecuado de la luz natural de cara a la conservacin preventiva de las colecciones.

E. LA LUZ NATURAL EN EL MUSEO DEL MRMOL DE MACAEL

Las fuentes de luz natural en la exposicin permanente est en Las
ventanas horizontales, en el plano superior del muro de fachada.
En la sala de exposiciones temporales la luz indirecta entra a travs del
techo hueco que comunica directamente con la nave, y que est en el
mismo nivel que las ventanas de fachada.
La luz lateral incide en el interior de la sala de exposicin permanente
con un flujo de luz y una intensidad lumnica variables.
Para controlar los efectos nocivos de la luz, ser necesario que sta
no incida directamente sobre los objetos, por lo que los vidrios de las
ventanas sern dotados de filtros para absorber las radiaciones ultravioletas por su dao qumico- e infrarrojas por su dao trmico-;
esta medida se tomar solamente en la sala de exposicin permanente
y en el almacn, en el resto de dependencias del museo, no harn falta
estos filtros ya que no albergarn piezas, al ser espacios de servicios y
trabajo del personal, en los que la luz natural ser una condicin ideal
para lograr una sensacin agradable para la visin .
Teniendo en cuenta los daos citados que pueden causar las radiaciones solares sobre los objetos a largo plazo, los mecanismos para
el control de luz natural en las salas con colecciones del Museo del
Mrmol de Macael sern:
- Ventanas con cristales polarizados y filtros de rayos ultravioleta, siendo recomendables los de marca Rosco o 3M modelos P-12, P-18,
P-20 y P-40
- Estores traslcidos en ventanas para matizar la intensidad de la luz
F. LA LUZ ARTIFICIAL EN EL MUSEO DEL MRMOL DE
MACAEL
F.1. LOS TIPOS DE ILUMINACIN
Los tipos de iluminacin general, sern: luz dirigida directa en la sala
de exposicin permanente y luz baadora en la sala de exposicin
temporal.
La iluminacin puntual estar resuelta mediante el sistema de baadores proyectores en carril electrificado para la sala de temporales arriba
y abajo. Y un tramo de ral electrificado con el mismo sistema de luminarias para la zona industrial.
Y en el caso de la exposicin permanente la instalacin de diferentes
soluciones lumnicas en los mdulos expositivos: leds, tubos fluorescentes, fibra ptica, etc. Dependiendo de la exacta ubicacin de la lmpara en el mdulo y respecto al objeto, y de la naturaleza de la pieza u

61

objeto a iluminar.
F.2. LAS FUENTES DE LUZ
A la hora de seleccionar las fuentes de luz artificial debemos seleccionar aquellas que tengan como cualidades un buen rendimiento de
color y una emisin controlada de rayos ultravioleta; segn estas premisas disponemos de dos tipos de lmparas:
Lmparas de incandescencia:
Su particularidad es que tiene la ventaja de diferenciar los colores con
buena calidad. As, podemos focalizar la luz sobre algunas piezas y
destacar de forma ptica sus detalles, tales como en piezas en piedra y
metal, tan presentes en la exposicin permanente del museo.
Lmparas de descarga:
Este tipo de lmparas tiene la forma de un tubo cilndrico y se caracterizan por la existencia de una superficie interior del tubo que est
cubierto con polvo fluorescente cuya composicin determina el color
y la cantidad de la luz.
Como normas generales para la correcta iluminacin del Museo del
Mrmol de Macael se fijarn las siguientes pautas:
Tener en cuenta las recomendaciones dadas por el ICOM; Personal
cualificado para el mantenimiento y el control del sistema de iluminacin ; Establecer las medidas de conservacin de las colecciones
; Lograr una visin cmoda de las colecciones por parte del pblico
visitante.
G. DESARROLLO DE LA PROPUESTA POR REAS
La eleccin del tipo de iluminacin se ha realizado en funcin del uso
del sector al que se refieren, as podemos definir los diversos tipos de
luminarias que usaremos en cada zona:
*La eleccin de las lmparas se ha hecho a partir del catlogo de
ERCO 2008. Para su implantacin se optar por la opcin elegida o
una de caractersticas similares.
Sala de exposicin permanente:
En este sector, al ubicarse en su totalidad en la nave de gran altura, hemos elegido un sistema de pantallas suspendidas de las cerchas, estas
luces generan un marco de iluminacin global para todo el espacio.
Este sistema se basar en la utilizacin de Downlight pendulares
Parabelle, en el tamao 10 de la lmpara TCT: lmparas algenas
incandescentes con 230w. Estas luces generan un marco de ilumina-

62

cin global para todo el espacio, adems la uniformidad en el plano

horizontal aumenta al incrementarse la altura del espacio. La luz dirigida posibilita una buena percepcin de las formas y estructuras en
las superficies.
Adems, como luz de acentuacin, se contemplarn diferentes soluciones lumnicas integradas en los mdulos expositivos: leds, tubos
fluorescentes, fibra ptica, etc. El uso de cada una de estas soluciones
depender de la exacta ubicacin de la lmpara en el mdulo y respecto al objeto, y de la naturaleza de la pieza u objeto a iluminar.
En el rea plenamente industrial se colocar un tramo de ral electrificado colgante con cable de acero y proyectores baadores asimtricos Eclipse con lmpara QT12-ax. Esta solucin aportar la luz
de acentuacin a algunos recursos de esta rea industrial de la exposicin permanente.
Sala de exposiciones temporales:
Tanto para la iluminacin general como para la de acento se colocar
un ral perimetral electrificado colgante, con Baadores de pared
orientables (proyectores) Eclipse con lmpara QT12-ax
Adoptando la misma solucin en esta rea de la parte inferior, el
espacio polivalente debajo de la sala de exposiciones temporales.
Los baadores de pared sobre rales electrificados admiten la disposicin flexible en lo que a la interdistancia de luminarias se refiere. Las
luminarias con reflector Kick se pueden girar e inclinar, lo que permite
el ajuste individual de ellas.
Acceso y oficinas:
Se ha decidido colocar plafones circulares tipo down light con luces
de bajo consumo.
Iluminacin Exterior:
Se propone la colocacin de luminarias estancas intercaladas al ritmo de los aventanamientos para generar una iluminacin suave de
las fachadas.

[ 2. 4 ] SEGURIDAD

63

Para cualquier Museo, ste es uno de los aspectos ms importantes, ya

que se ocupa por un lado de la seguridad de los usuarios del Museo y,
por otro, de la conservacin preventiva de la coleccin que alberga la
institucin.
2.4.1 PLAN DE SEGURIDAD
Consideramos que el presente Plan Museolgico, al menos, debe definir claramente los parmetros que se han de seguir en la elaboracin
del Plan de Seguridad definitivo del Museo del Mrmol de Macael, el
cual, deber ser redactado por una empresa especializada, tras la rehabilitacin integral del edificio, ya que las nuevas exigencias legales as
lo recomiendan. As, en el captulo II de la LEY 8/2007, de 5 de octubre, de Museos y Colecciones Museogrficas de Andaluca, referido a
la planificacin musestica; en el artculo 27 especifica la necesidad de
los museos de contar con un Plan de Seguridad.
Adems, los Museos estn obligados a contar con un Plan de emergencia por el Real Decreto 2816/1982 de 27 de agosto del Ministerio
del Interior.

Dicho Plan se estructurar en cuatro documentos, siguiendo la Orden

de 29 de noviembre de 1984 del Ministerio del Interior, por la que se
desarrolla el Manual de Autoproteccin. Gua para el desarrollo del
plan de emergencia contra incendios y de evacuacin de locales y edificios. Dichos documentos son:
- Documento 1: Evaluacin del riesgo
- Documento 2: Medios de proteccin
- Documento 3: Plan de emergencia
- Documento 4: Implantacin
Documento 1: Evaluacin de Riesgo
Este documento identificar los riesgos potenciales del edificio como
edificio pblico y como contenedor de colecciones patrimoniales, la
valoracin de estos riesgos y su localizacin concreta en el edificio.
Documento 2: Medios de proteccin

El Plan de emergencia comprende la organizacin de los medios humanos y materiales disponibles para la prevencin del riesgo de incendio y /o de cualquier otro equivalente, para garantizar la evacuacin e
intervencin inmediata con la finalidad de reducir al mnimo las posibles consecuencias humanas y patrimoniales que pudieran derivarse
de la situacin de emergencia.

Se relacionarn en este documento los medios tanto tcnicos como

humanos necesarios o disponibles para la autoproteccin, de la forma
siguiente:
- Inventario de medios tcnicos
- Inventario de medios humanos
- Planos de edificio por plantas

Los objetivos del Manual de Autoproteccin son los siguientes:

Documento 3: Plan de emergencia

1.Conocer los edificios y sus instalaciones, la peligrosidad de los distintos sectores y los medios de proteccin disponibles, las carencias
existentes segn la normativa vigente y las necesidades que deban ser
atendidas prioritariamente.

Se elaborar el esquema de actuaciones a realizar en caso de emergencia. De los documentos 1 y 2, se derivarn las actuaciones que se plasmarn en el plan de emergencia. En este documento se contemplarn
e incluirn los siguientes aspectos:
- Clasificacin de emergencias
- Acciones
- Equipos de emergencia: denominacin, composicin y misiones
- Esquemas operacionales para el desarrollo del plan

2.Garantizar la fiabilidad de todos los medios de proteccin y las instalaciones generales.

3.Evitar las causas de las emergencias.
4.Disponer de personas organizadas y formadas que garanticen con
rapidez y eficacia las acciones a emprender para el control de las
emergencias.
5.Tener informados a todos los ocupantes del edifico de cmo deben

64

actuar ante una emergencia y en adoptar medidas preventivas,

En este documento quedar indicado claramente el emplazamiento de

cada una de las piezas de la coleccin del Museo, identificando aquellas que por su inters sean de primer orden ante una posible evacuacin de la coleccin en una emergencia.

Documento 4: Implantacin
Supone el conjunto de medidas a tomar o secuencia de acciones a
realizar para asegurar la eficacia operativa del mismo. En este sentido,
se atender a:
- Responsabilidad de implantacin.
- Organizacin para la implantacin y mantenimiento del Plan de
emergencia
- Programa de mantenimiento de las instalaciones peligrosas y de los
medios de prevencin y proteccin exigibles segn la ley vigente.
- Medios humanos: la adecuacin de los medios humanos a las necesidades del plan no se limitar a la constitucin de equipos. A tal fin se
celebrarn reuniones informativas a las que asistirn todo el personal
habitual del Museo, en las que se explicar el plan de emergencia,
entregando a cada uno por escrito las consignas generales de autoproteccin a conocer y tomar. stas se referirn a: Precauciones a adoptar
para evitar las causas que pueden originar una emergencia, forma en
que deben informar cuando detecten una emergencia, forma en que se
les transmitir la alarma e informacin sobre lo que se debe hacer y lo
que no ante una emergencia.
- Simulacros: se efectuarn al menos una vez al ao.
- Programa de implantacin: Siguiendo un orden de prioridades y de
acuerdo con un calendario, se programarn las actividades siguientes:
a.Inventario de factores que influyen en el riesgo potencial.
b.Inventario de los medios tcnicos de autoproteccin.
c.Evaluacin del riesgo.
d.Confeccin de planos.
e.Redaccin del manual de emergencia y planes de actuacin.
f.Incorporacin de los medios tcnicos que deban ser utilizados en los
planes de actuacin.
g.Redaccin de consignas de prevencin y actuacin en caso de emergencia para el personal del establecimiento y los usuarios del mismo.
h.Confeccin de planos "Usted est aqu" (croquis de distribucin en
planta y vas de evacuacin).
i.Redaccin de las consignas de prevencin y actuacin en caso de
emergencia para los componentes de los equipos.
j.Reuniones informativas con el personal.
k.Seleccin, formacin y adiestramiento de los componentes de los
equipos de emergencia.
Programa de mantenimiento: Se preparar un programa anual con su
correspondiente calendario, que comprender las actividades siguientes:

a.Cursos peridicos de formacin y adiestramiento del personal.

b.Mantenimiento de las instalaciones que representen un riesgo potencial de incendio.
c.Mantenimiento de las instalaciones de deteccin, alarma y extincin.
d.Inspecciones de seguridad.
e.Simulacros de emergencia.
4.2.2 MEDIDAS DE SEGURIDAD
El Museo del Mrmol de Macael como entidad depositaria es responsable de la salvaguarda, preservacin y divulgacin del patrimonio de
su comunidad, y deber hacer frente con responsabilidad a la seguridad del conjunto de su patrimonio
La falta o destruccin de cualquier material histrico, artstico o cientfico significara siempre una prdida lamentable.
De una manera general la seguridad aplicada al Museo implica:
- Prevencin en la construccin de edificios.
- Proteccin contra incendios.
- Proteccin contra robos.
- Proteccin contra vandalismo.
- Sistemas de seguridad y vigilancia.
1. Prevencin en la construccin de edificios
Es necesario informar y orientar a los niveles directivos y administrativos acerca de la necesidad de los sistemas de seguridad, los cuales se
reflejan en el diseo de la propuesta arquitectnica del presente Plan
Museolgico.
Todas las instalaciones del Museo deben estar equipadas con dispositivos de seguridad: alarmas, extintores, luces de emergencia, etc. El
edificio debe estar provisto de pararrayos.
2. Proteccin contra incendios
Una de las situaciones que exige mayor atencin, tanto en el Museo,
como en el edificio de la Fbrica hidrulica, son las condiciones de
seguridad personal y material, en caso de incendio. Por lo tanto, es
importante conocer las causas que pudieran generar un accidente de
este tipo y cmo actuar en dicho caso.

65

Los incendios se producen por muy diversas razones:

zacin.

- Manipulacin imprudente de lquidos inflamables

- Instalaciones elctricas deficientes
- Instalaciones de aire acondicionado inadecuadas
- Negligencia humana

- Mantener permanentemente libres las salidas, escaleras y corredores

de circulacin.

La importancia de prevenir estos siniestros requiere tomar en cuenta

una serie de RECOMENDACIONES:
- La empresa de seguridad, en colaboracin con el servicio de bomberos, elaborarn un conjunto de normas precisas a seguir por el personal
del Museo. La empresa de seguridad redactora del Plan, deber comprobar que el personal conozca bien las normas y su cumplimiento.
- Todas las instalaciones elctricas del Museo sern revisadas peridicamente por especialistas, de acuerdo con un calendario fijo.
- Nunca deben hacerse conexiones elctricas improvisadas.
- Antes de intentar apagar un incendio, el personal debe hacer funcionar la alarma y avisar al cuerpo de bomberos.
Se har cumplir la prohibicin de que el pblico y/o el personal fumen
en las reas expositivas o de trabajo del museo, regulada por la Ley
28/2005, de 26 de diciembre, de medidas sanitarias frente al tabaquismo y reguladora de la venta, el suministro, el consumo y la publicidad
de los productos del tabaco. Es aconsejable la colocacin de letreros
y ceniceros a la entrada del museo, para que puedan ser vistos y utilizados por el usuario.

El personal debe estar siempre alertas ante la posibilidad de que el

fuego sea una maniobra de distraccin bien planificada, para encubrir
un robo. Debe considerarse igualmente que el grado de conmocin o
confusin generado en un siniestro es situacin propicia para un robo
ocasional.
Legislacin al respecto:
- Reglamento de instalaciones de proteccin contra incendios. Real
Decreto 1942/1993, de 5 de noviembre (BOE 14-12-93, rect. 7-5-94) y
modificado por Orden de 16 de abril (BOE 28-4-98).
- Real Decreto 2177/1996, de 4 de octubre. NBE CPI/96. Condiciones de proteccin contra incendios en los edificios (BOE 29-10-96,
rect. 13-11-96).
Respecto a la Extincin de incendios, es importante sealar que todo
el personal del museo debe estar entrenado sobre las particularidades
del elemento fuego. Todos deben tener nociones bsicas para prevenirlo y combatirlo, al menos inicialmente hasta la llegada de los integrantes del cuerpo de bomberos.

- Evitar la acumulacin de materiales de desecho o altamente inflamables.

Todo el recinto del Museo de contar con los siguientes elementos

preventivos contra incendios:

- Evitar sobrecargas elctricas.

- Detectores trmicos combinados y detectores de humo

- Pulsadores manuales de alarma
- Detectores trmicos: Se activan por la elevacin de la temperatura.

- Todos los sistemas de seguridad deben recibir mantenimiento peridico que garantice su ptimo funcionamiento.
- Todo el personal del Museo debe estar adecuadamente capacitado
para actuar en situaciones de emergencia.
- Colocar los extintores en sitios fcilmente accesibles.
- Indicar la direccin de salidas mediante flechas y letreros de seali-

66

La institucin debe realizar peridicamente un simulacro de incendio

y planes de escape rpido, para poder entrenar al personal en las acciones a tomar en caso de emergencia.

Dentro de este grupo pueden diferenciarse:

- Los termostticos que se activan a una temperatura que oscila entre
los 58 - 93 C. Los termovelocimetros, que para su funcionamiento
requieren un incremento rpido de temperatura en un corto periodo de
tiempo y los combinados que se activan de ambas formas.

- Detectores de humo: Actan ante la presencia de humos visible o

invisibles en el detector, pudiendo ser inicos que detectan la variacin de corriente elctrica al entrar humo en la zona de ionizacin
fotoelctricos que detectan nicamente humos visibles y provocan una
difusin de la luz al actuar el humo sobre un flujo luminoso.
- Detectores de llama: Reaccionan ante la aparicin de energa radiante, visible e invisible. Tambin pueden ser sensibles a la energa infrarroja o a las brasas incandescentes y a la llama.
- Los pulsadores manuales de alarma: Actan como complemento de
los anteriores y su misin consiste en enviar, de forma manual, una seal de alarma de incendio a la central. De esta forma, puede localizarse
la zona desde donde se ha activado la alarma.
Para combatir el fuego en sus distintas manifestaciones de origen, actualmente se emplean diversas sustancias qumicas, adems de las tradicionales: agua, tierra o arena seca. Debemos sealar que al menos
para el contenido de los Museos, el uso del agua como elemento de
extincin de incendios, puede colaborar an ms a la destruccin del
patrimonio en forma irreparable, sobre todo manejada a gran presin.
Si bien se pueden clasificar los fuegos en funcin de su velocidad de
ignicin (en tres tipos), la clasificacin ms vlida es la que contempla
a los fuegos en razn del material combustible que los origina. En este
sentido, se denominan los fuegos de la siguiente manera:

AGENTE EXTINTOR
Agua pulverizada
Agua a chorro
Polvo Bc (Convencional)
Polvo ABC (Polivalente)
Polvo esp.metales
Espuma fisica
Anhidrido carbnico
Hidrocarburos halogenados

CLASES DE FUEGOS
(UNE- EN2 1994)
A
B
C
... (2)
.

..
..

.. (2)
.(1)
.(1)

Clase C: Provocados por corto circuitos en instalaciones elctricas,

alumbrados, energa, motores y aparatos diversos. Generalmente se
les denomina elctricos o Gases.
Para combatir cada uno de estos tipos de fuego, existen diversos medios:
Clase A: puede utilizarse agua, arena seca, presin de agua con gas.
Los extintores para sofocar este tipo de fuego son manuales, pintados
en color ROJO con la letra A impresa, y trabajan por la presin de
gas y agua. Su forma de manejo es la siguiente: se toma el extintor en
forma vertical sin invertirlo, apoyndolo sobre el hombro, si carece de
agarradera. La pequea manguera de que est provisto deber dirigirse
hacia la base del fuego y se efectuarn disparos ms o menos prolongados hasta lograr el efecto deseado.
Clase B: suele utilizarse arena seca o tierra; cuando el foco inicial
es reducido y pequeo puede tratar de apagarse ahogndolo por medio de mantas o telas gruesas. Se debe evitar la dispersin del lquido
inflamado. No usar agua. Los extintores a utilizar para sofocar este
fuego estn pintados de AZUL con la letra B impresa. Se usan con
las mismas precauciones del extintor A, con la salvedad de que en el
caso del B para que funcione hay que voltear el extintor.
Clase C: se suele utilizar arena o tierra seca. Los extintores para
combatir esta clase de fuego estarn pintados en AMARILLO o CROMADOS, con la letra C impresa.

.. (2)
...

Clase A: Son los llamados fuegos SECOS, provocados en telas,

tapices, madera, papel y elementos similares. Generalmente se les denomina slidos.
Clase B: Son los llamados fuegos GRASOS y son provocados por
materiales inflamables como: gasolina, petrleo, aceites, alcohol, etc.
Generalmente se les denomina lquidos.

..
.
..

A: Slidos - B: Lquidos - C: Gases - D: Metales especiales

... Muy adecuado .. Adecuado . Aceptable

Para accionarlos se les debe quitar el seguro y dirigir la pequea

manguera a la base del fuego y presionar la palanca-gatillo de forma
intermitente y breve cada vez, pues el golpe de la presin ayuda al
elemento qumico a sofocar el fuego. Existen adems extintores denominados A, B y C, los cuales resultan ser los ms apropiados,
por ser capaces de extinguir cualquier tipo de fuego en sus inicios, si
son utilizados convenientemente. Para su manejo hay que desprenderle el seguro y apuntar la manguera a la base del fuego oprimiendo la
palanca-gatillo. Estos extintores se utilizan en forma vertical.

67

3. Proteccin contra robos

4. Proteccin contra el vandalismo

Debido a la diversidad de pblico que visita el Museo, el personal
debe estar preparado para enfrentarse a acciones de carcter irracional,
como el vandalismo.

En el Museo se adoptarn medidas de seguridad que impidan la desaparicin de piezas de la coleccin. En este sentido el desarrollo de
una poltica eficaz de seguridad contra robos debe considerar:

A fin de prevenir las repercusiones negativas que cualquier acto vandlico pudiera ocasionar a los objetos que el Museo atesora, se establece necesaria la consideracin de los siguientes aspectos:

1.Servicios de vigilancia en las reas de exposicin.

1.Todos los objetos expuestos debern estar protegidos fsicamente:

las piezas menores dentro de vitrinas seguras; las piezas mayores retiradas mediante cordones o plataformas elevadas.

2.Antes de la apertura de las salas del Museo, el personal encargado

proceder a una revisin general, para verificar irregularidades o daos. Debe repetirse la operacin al cerrar las salas del Museo.
3.En caso de observar cualquier anomala, debe darse aviso al responsable o jefe de seguridad
4.Debe vigilarse que el pblico no traspase las barreras o cordones de
proteccin que rodean los objetos expuestos en sala, a menos que se
trate de esculturas o instalaciones participativas.
5.En caso de robo, el responsable del Museo debe llamar inmediatamente a la polica, despus de verificar la ausencia del objeto en los
diversos departamentos del Museo.
6.La notificacin del robo a la polica estar acompaada de una copia
de la ficha del objeto robado correspondiente al inventario sistemtico
de la coleccin del Museo, adjuntndose fotografas y seas particulares. Igualmente una lista de los comerciantes y coleccionistas con
quienes pudieran contactar los ladrones.
7.Durante la realizacin de trabajos de mantenimiento en reas donde
se encuentren objetos, stos debern ser retirados. De no ser posible
su retiro, los objetos debern protegerse especialmente y los trabajos
podrn ser adelantados bajo la permanente vigilancia de la seguridad
del objeto en cuestin.
8.Cualquier salida de objetos o colecciones del Museo deber ser reportada a la vigilancia y seguridad del Museo, y el procedimiento deber estar autorizado por escrito por la Direccin de la Institucin o
por el responsable designado.
9.Para evitar la especulacin, el trfico ilegal de obras y las propuestas
de rescate, el Museo no debe hacer pblico el valor de sus objetos.

68

2.En general la vigilancia eficiente e intensiva es el mejor modo de

evitar las agresiones contra los bienes del Museo.
3.Los actos de vandalismo dependen en buena parte de la imagen que
el Museo ofrezca al pblico. Tanto en el exterior del Museo como en
las salas y sectores abiertos al pblico, debe mantenerse un espacio
limpio, agradable y en buen estado.
Como principal medida disuasoria contra este tipo de actos el museo
contar con un sistema de video vigilancia que cubrir todas las reas
expositivas y tendr los monitores de control en la recepcin.
An as, en presencia de un ataque irracional o de vandalismo, la primera y ms importante medida es prevenir la extensin de los daos.
La detencin del responsable es un asunto de importancia secundaria,
salvo que sea la manera de evitar nuevas agresiones.
Si una pieza es daada con un lquido, debe inmediatamente ser secada
mediante un pao limpio, a la vez que se notifica el hecho al Director
en este caso. El objeto agredido debe ser trasladado sin dilacin a un
taller de restauracin para identificar, cuantificar y reparar los daos.
5.Sistemas De Seguridad y Vigilancia
Todo sistema de seguridad y vigilancia en el Museo tiene como finalidad primordial el proteger los objetos y colecciones de la misma institucin. Contribuye adems en la conservacin de los mismos, toda
vez que impide el contacto directo del pblico con algunas piezas o el
comportamiento inadecuado de algn usuario.
En los servicios de seguridad y vigilancia consideramos tanto los dispositivos o sistemas especiales, como el recurso humano que presta

tal servicio. En este sentido se clasifican los sistemas de seguridad y

vigilancia segn su radio de accin, en tres tipos:
1.Seguridad y Vigilancia externa: corresponde a la efectuada en las
reas exteriores del Museo.
2.Seguridad y Vigilancia interna: son los servicios prestados por
equipos especiales o por personal que recorre las reas interiores de
la edificacin (salas, oficinas, talleres, pasillos, balcones, escaleras,
etc.).
3.Seguridad y Vigilancia especial: es el servicio que, de manera particular, se presta en reas delimitadas a los bienes integrantes de la
coleccin del Museo, tanto en salas de exposicin, como en salas de
depsito y reserva.
Las funciones del personal asignado a estas tareas deben estar perfectamente definidas y ser bien conocidas por todos los trabajadores de
la institucin. En trminos generales, consiste en la supervisin del
cumplimiento de las normas, reglamentos y disposiciones establecidas
para la proteccin del patrimonio del Museo, especialmente de sus
colecciones. Tales disposiciones deben ser previamente definidas por
el personal tcnico del Museo (especialistas en conservacin, museografa, administracin y seguridad).
4.2.3 DISPOSITIVOS TCNICOS DE SEGURIDAD
La importancia y efectividad de los sistemas de deteccin ha sido
reconocida y su tecnologa se ha desarrollado hasta el punto de poder, en muchos casos, ser regulados a distintos tiempos de respuesta.
Para decidir el tipo de detectores a instalar, el Museo tendr en cuenta
los objetos bajo su proteccin y su situacin econmica, a fin de seleccionar el sistema o equipo ms efectivo en relacin a su costo para lo
cual se establecen diversas pautas a seguir:

a) Sealizacin:
De acuerdo con lo establecido en la normativa, el edificio contar con
la sealizacin que regule los siguientes aspectos:
- Direcciones en las cuales debe verificarse la evacuacin desde cada
punto.
- Emplazamiento de las medidas e instalaciones de proteccin contra
incendios, ajustndose dicha sealizacin a lo establecido en la norma
UNE-23-033-8, tanto en lo referente a las caractersticas de los rtulos

y seales, como a los criterios de utilizacin.

- La sealizacin de las vas de evacuacin habr de ser continua de
forma que, cuando se pierda la visin de una seal, habr que verse la
siguiente.
b) Alumbrado de emergencia:
Se dispondr de un alumbrado de emergencia-sealizacin constituido
por bloques autnomos automticos que entrarn en funcionamiento
ante un corte de suministro elctrico o cuando la tensin descienda
por debajo del 70% de su valor nominal. La instalacin proporcionar
una iluminancia que permita ver el suelo en los recorridos de evacuacin, medida en el eje de pasillos, rampas y escaleras, y en todo
punto cuando dichos recorridos discurra por espacios distintos de los
citados. Por otro lado, la instalacin proporcionar a las seales indicadoras de evacuacin y situacin de equipos de las instalaciones de
proteccin contra incendios, la iluminacin suficiente para que puedan
ser percibidas.
c) Deteccin de incendios:
Los detectores de humo se colocarn cuidadosamente en relacin con
los aparatos de climatizacin de los diferentes espacios del Museo, ya
que los conductores de este pueden difundir el calor o el humo y no
permitir que se active el detector.
1.En las SALAS DE EXPOSICIN se utilizarn detectores pticos
lineales de humo con reflexin. El funcionamiento del detector se basa
en la interaccin entre el humo presente en un ambiente generado por
el inicio de un incendio y un rayo infrarrojo emitido y reflejado desde
un reflector ptico especial. Una caracterstica fundamental de este
tipo de detector es su capacidad de detectar la presencia de humo blanco y negro aunque sea poco denso. Un solo detector cubre un rea de
600 m. Est dotado de una salida analgica y mediante un accesorio
con un circuito especial interno, es posible la visualizacin a distancia
del nivel de seal y de la regulacin a distancia de la sensibilidad del
detector (mx. 1Km). Deber estar dotado de 2 niveles de intervencin: una de pre-alarma y una de alarma.
2.En los dems espacios del Museo, donde no existe la exposicin permanente o temporal, se utilizarn detectores de incendios de tecnologa multisensor que combinan la deteccin de gas, sensores pticos y
trmicos con la electrnica analtica inteligente necesaria. Este detector detecta y analiza de forma continua los parmetros de las seales
pticas, trmicas y qumicas.
d) Extincin de incendios: Para la extincin de incendios se utiliza-

69

rn:
1.Extintores porttiles de polvo polivalente. Los extintores sern de 6
Kg. Cada uno, con eficacia homologada 21A/113B y estarn debidamente sealizados. Su colocacin permitir que sea fcilmente visible
y accesible. Sern colocados, preferiblemente sobre soportes fijados a
parmetros verticales, a modo que la parte superior del extintor quede,
como mximo, a 1,70 metros sobre el suelo. Se dispondrn extintores
en nmero suficiente para que el recorrido real en cada planta desde
cualquier origen de evacuacin hasta un extintor no supere los 15 m.
2.Bocas de incendios, las cuales estarn integradas en un sistema compuesto por fuente de abastecimiento de agua, sistemas de impulsin y
red general de distribucin. Se instalarn bocas de incendio equipadas
de 25 mm complementadas con una toma de agua para conexin de
una manguera, con racor de 45 mm.
b)Detectores de intrusin: Estos detectores se usarn para la proteccin perifrica del recinto y se emplearn balances magnticos en las
puertas y ventanas. Este sistema ser activado cuando los espacios a
los que permitan el acceso dichas puertas no estn en uso.
c)Sistema de vigilancia por Circuito Cerrado de Televisin
(CCTV): Este sistema de vigilancia por televisin se compone de las
siguientes partes:
1.Elementos captadores de imagen (cmaras)
2.Elementos reproductores de imagen (monitores)
3.Elementos grabadores de imagen
4.Elementos transmisores de la seal de vdeo
5.Elementos de control
6.Videosensores
Cabe destacar como puntos con elementos captadores de imagen: las
reas de exposicin, la sala de depsito de piezas y los accesos al inmueble. Los elementos de control y los monitores se encontrarn en el
punto de control de entrada.
d)Sistema de control de acceso:
Para favorecer la movilidad del escaso personal que caracteriza a este
tipo de instituciones locales, se dotar a la entrada del museo con un
sistema donde las barreras fsicas sean inexistentes, pero el control de
entrada sea efectivo. Se utilizar un sistema de apertura electromagntico en las puertas de acceso a la sala expositiva desde la zona de
recepcin, desde donde se controla este sistema.
Este sistema de control de acceso se presenta como el ms acertado,

70

Igualmente la zona de recepcin ser el lugar desde el que se gestionar, bajo un mismo puesto de operacin, los distintos dispositivos
tcnicos de seguridad (sistemas de CCTV, alarmas, incendios, accesos, etc.)

71

fotos subcapitulo

72

fotos subcapitulo

73

74

[3]
PROGRAMA
DE COLECCIONES

75

76

[3.1]HISTORIADELOSFONDOS

77

En la Comarca del Mrmol y en Macael concretamente, hace muchos

aos que existe la conciencia de la importancia histrica del mrmol,
y de los medios y modos de vida en torno a esta piedra, con connotaciones ancestrales de majestuosidad, elegancia y poder.
Esta consciencia de la importancia de estos procesos histricos e industriales, motiv que, desde instancias particulares y pblicas se empezara una coleccin, que aunque con criterios poco o nada planificados, fuera muestra de las labores de extraccin y elaboracin del
mrmol. Con esta coleccin se inici la demanda popular por un museo del mrmol, ejemplificada en la Asociacin de Amigos del Museo
del Mrmol.
Pero sin embargo, aunque este impulso inicial de la Asociacin ha
seguido vivo, la realidad es que esta coleccin inicial, fundamentada
en piezas de carcter industrial y etnogrfico, ha desaparecido, por la
dejadez e ignorancia de los responsables pblicos que custodiaban los
bienes.
Aos despus, slo tenemos constancia de la coleccin a la que estamos haciendo referencia, por un exiguo inventario de la misma que
queda en el Ayuntamiento de Macael.
Como vemos, en el origen de una coleccin para el Museo del Mrmol de Macael , se mezclan sentimientos y actitudes que an siguen
vigentes y que afectarn al futuro de los bienes a los que vamos a ir haciendo referencia en los siguientes apartados de este captulo dedicado
a las colecciones del museo; estas actitudes son: por un lado orgullo
por la singularidad e importancia del pasado y el presente siempre
ligado al mundo del mrmol, pero por otro una actitud de dejadez respecto a la conservacin de vestigios del patrimonio histrico, tanto
arqueolgico como industrial o etnogrfico. Esto ha provocado distintos hechos centrados en la desaparicin y destruccin del patrimonio
industrial, arqueolgico, etc. , como por ejemplo: la prctica desaparicin del yacimiento donde se encontraba Macael Viejo, lugar habitado
desde el Neoltico hasta la poca islmica, por estar situado en las
canteras de mrmol; el expolio de piezas en ste y otros yacimientos
del municipio y la comarca, y la posterior desaparicin de la primera
coleccin industrial y etnogrfica de las labores del mrmol, adems
de casi la totalidad del patrimonio industrial arqueolgico, del que
slo conservamos la fbrica hidrulica del arroyo Laroya, y en condiciones lamentables adems de sin ningn tipo de proteccin ( fbrica
del gafas en el rio Laroya????) Y la gra esa que deca ramon?
Todos estos despropsitos respecto al patrimonio tienen diferentes
causas, y aunque hemos apuntado algunas responsabilidades concre-

78

tas, tambin queremos poner en evidencia un hecho que ya apuntamos en la fase de conceptualizacin y evaluacin de este proyecto:
Actualmente se da una doble paradoja respecto a la conservacin y
difusin del patrimonio industrial, concretamente el minero , que es
la categora donde se incluira el patrimonio de Macael y la comarca
del mrmol: En primer lugar, en la bibliografa consultada, a la que ya
hicimos referencia, cuando se habla de patrimonio industrial minero,
se circunscribe casi exclusivamente al metalrgico, especialmente en
los estudios referidos a la provincia de Almera, donde este patrimonio
minero- metalrgico ha sido tan relevante a lo largo de la historia. La
otra paradoja est relacionada con el hecho de que este tipo de estudios
o acciones de inventariado, difusin, e incluso musealizacin del patrimonio industrial, slo se llevan a cabo cuando la industria que genera este patrimonio ha desaparecido o est en proceso de hacerlo. Esto,
aunque pueda tener cierta coherencia terica, en la prctica, conduce
al ostracismo y a la prdida de informacin y piezas muy valiosas para
explicar la idiosincrasia y el valor histrico y presente de una cultura.
Ya explicamos que el caso de este proyecto musestico es paradigmtico y singular, ya que se pretende realizar un proyecto sobre una cultura
y una industria, que aunque milenaria resta mucho de desaparecer, ya
que gracias a la capacidad de adaptacin y sacrificio de empresarios y
trabajadores, y por supuesto a la calidad y cantidad de los yacimientos
marmreos, esta industria se encuentra en un ms que significativo
nivel productivo.
Con todas estas constataciones arrojamos luz sobre la realidad de las
colecciones del museo, y aunque tenemos que afirmar que actualmente son bastante exiguas, con este proyecto se est haciendo una labor
exhaustiva de recuperacin e inventariado de las mismas, para su difusin, exposicin y custodia en el Museo del Mrmol de Macael.
En este sentido destacaremos la labor de recuperacin e inventariado
de parte de las colecciones arqueolgicas procedentes de yacimientos
comarcales, que actualmente estn en poder de particulares, pero que
son legales ya que la mayora son heredadas de antepasados que las
iniciaron a principios de siglo. Se ha iniciado esta lnea de captacin
de fondos museolgicos con la recuperacin e inventariado de una
parte de las existentes, de las que tenemos constancia. El inventario
de la misma lo ha realizado el profesor de la Universidad de Granada:
Gabriel Martnez Fernndez, del Departamento de prehistoria, al que
le agradecemos su trabajo e implicacin en este proyecto.
Como vemos, todo este patrimonio es un patrimonio disperso, lo cual
dificulta mucho su estudio y anlisis. Una dispersin, tanto fsica como
contextual en el entorno comarcal y con unos niveles de accesibilidad
variables para cada caso.

El trabajo de investigacin de dichos materiales no result sencillo ya

que la tarea no se limitaba a estudiar caractersticas de las piezas (tales
como singularidad, relevancia, conservacin, potencial interpretativo
para el discurso histrico), sino que adems haba que averiguar su
ubicacin actual, situacin administrativa y legal, y posibilidad de acceso a la misma.
As, para conocer exhaustivamente la totalidad del Patrimonio del que
se dispone para formar parte del futuro museo, empleamos las siguientes herramientas que nombramos a continuacin:
- Contacto con particulares para el anlisis de posibles colecciones
arqueolgicas y su donacin e inventariado.
- Colaboracin con la Asociacin de Amigos del Museo del Mrmol
de Macael: Al Lali, para la ubicacin de la fbrica hidrulica y otras
piezas de carcter etnolgico e industrial
- Colaboracin con el rea de cultura del Ayuntamiento de Macael,
para la recopilacin de diversos inventarios de piezas, y la puesta en
marcha de una campaa de recuperacin e inventariado de patrimonio
etnolgico e industrial.
- Consulta en el sistema de informacin del patrimonio histrico de
Andaluca, sobre el listado de patrimonio de Macael y los municipios
de la comarca.
- Contacto y colaboracin con Eduardo Cruz para la donacin de parte
de su legado artstico al Museo del Mrmol de Macael.
- Consulta de los fondos de museos que tienen o pueden tener piezas
arqueolgicas en mrmol de Macael.
- Consulta de documentacin histrica y bibliografa especializada
sobre piezas arqueolgicas e histricas realizadas en mrmol de Macael.
A pesar de contar con tales instrumentos para obtener la informacin
necesaria a nivel histrico, en el mbito de piezas y de riqueza material
(reflejo de la documentacin consultada) nos encontramos ante situaciones de inaccesibilidad a la hora de documentarnos sobre algunas
colecciones.
Nos referimos a la problemtica del expolio en los yacimientos de
Macael y en la comarca en general, una actividad desgraciadamente
extendida en esta zona y en otras muchas zonas del territorio regional
y nacional.
Por ello, existen diversas colecciones expoliadas y por tanto ilegales
que segn la ley de patrimonio no podran formar parte de ningn museo por su condicin de ilegales adems de por la poca informacin
que pueden aportar, ya que al estar extradas de su contexto original,

El fenmeno de los expolios, unido a la actual dispersin del conjunto

patrimonial nos llev a analizar una situacin en la que primaba ante
todo una labor de concienciacin social, primera ante el cese y erradicacin de este tipo de actividades y segunda, por la recuperacin
continuada del patrimonio.
Objetivos ya implicados en la filosofa del Museo del Mrmol de Macael y que defendemos como posibles y alcanzables dentro de una
tarea de normalizacin y gestin de los fondos, a la que indudablemente a de unirse el esfuerzo de toda la sociedad y profesionales que
contribuirn al desarrollo de dicho museo y a su crecimiento como
ncleo cultural de referencia en la comarca.
Esta tarea implica tambin otras acciones que han de tomarse con urgencia, tal es el caso de la adquisicin pblica (mediante una accin
de expropiacin forzosa por inters general) de la fbrica Hidrulica
de la rambla Laroya Fbrica del Gafas- : solar, restos del edificio
y maquinaria.
* llamar a la delegacin de cultura Ech los papeles para la incohacin de la fbrica? No me han contestao llamar
As mismo, se han iniciado acciones a largo plazo y no de carcter
puntual como la puesta en marcha de la campaa Recupera tu pasado,
llvalo al museo; que se puso en marcha en enero de 2008, y se prolongar en el tiempo. Gestionada por el Ayuntamiento de Macael, se
han hecho cuas de radio, y cartelera para su difusin, y se ha normalizado una ficha de recogida de datos, y de donacin para las piezas.
Estas directrices, unidas a la informacin recogida para la elaboracin
de este proyecto y por tanto, los postulados defendidos en la filosofa
del Museo del Mrmol de Macael, nos llevan a concluir que es necesaria e imperante la instalacin de un centro que albergue todo el
Patrimonio y la Historia del Mrmol y su explotacin a nivel comarcal, y que acte como catalizador cultural del territorio. En el que se
gestione, normalicen e investiguen los fondos en consonancia con polticas de conservacin y proteccin; cuyo fin ltimo sera la difusin y
puesta en valor de todo un enclave geogrfico, urbano y cultural.
Con esta pretensin, la de lograr crear una conciencia social hacia el
Patrimonio de la comarca que ha generado la explotacin histrica del
mrmol, creemos se conseguir que piezas que en el pasado hubieran
acabado en colecciones particulares dentro de una situacin de irregularidad, lleguen al Museo, entendido ste como ncleo de preservacin
y custodia de todo un legado. Fomentando adems la colaboracin con
otras instituciones en la poltica de gestin de piezas, de manera que el
museo cuente en sus fondos con el mayor nmero de piezas posibles

79

e interesantes para su discurso y sus fines y la mejor calidad de las

mismas, aunque existan diferentes modelos legales y de gestin de
esas colecciones.
La premisa es apoyar el discurso expositivo con el mejor y mayor nmero de piezas expuestas en cada momento.
Al tratarse de una exposicin permanente con tres reas temticas y
tratamientos diferentes en cada una de ellas, las colecciones expuestas
sern bastante diferentes tanto en temtica, soporte, origen, importancia patrimonial, y gestin de los fondos. Todos estos aspectos se vern
con ms detenimiento cuando analicemos la naturaleza y estructura de
cada una de estas colecciones.
Justificacin de los fondos expuestos
En la seleccin de las piezas que formarn parte del rea dedicada a
la exposicin permanente del Museo del Mrmol de Macael se tendrn en cuenta diversos criterios como viabilidad expositiva, potencial
interpretativo, singularidad, importancia histrica, al que se aaden
dos condicionantes que sin duda tendrn gran repercusin en la tarea.
Accesibilidad a las piezas, problema que se nos presenta con aquellos
fondos que se encuentran en propiedad de coleccionistas particulares,
donde la difusin y los cauces de comunicacin son menores que en
otros casos.
Y el estado de conservacin, algunas piezas a las que si se ha podido
tener acceso estn en unas condiciones de conservacin muy deficientes y en otros casos haban sido restauradas. No obstante, para algunos
ejemplos se pudo apreciar que tales tratamientos (limpieza, etc.) no
haban sido los ms adecuados para la consolidacin de la pieza, que
poda ver enmascarados algunos de sus rasgos definitorios.
Como conclusin, y pese a contar con estos condicionantes para realizar la primera seleccin de piezas a exponer, contamos con ejemplos
significativos de toda una Historia de larga hendidura en el pasado y
con un claro protagonismo del mrmol y la piedra en todas las pocas.
Premisas:
Mostrar el legado en mrmol labrado por todas las culturas que han
habitado la comarca
Exponer piezas emblemticas para la historia de la comarca a travs de
la exhibicin de originales y copias, realizadas con los procesos lser
ms avanzados.
Reivindicar y recuperar la arqueologa industrial de la comarca

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Una coleccin que creemos se ir ampliando, puesto que la posibilidad de crear un Museo en el que su sociedad pueda expresarse y ver
reflejada su historia y orgenes es el mejor medio para potenciar una
reaccin en cadena donde otros fondos salgan a la luz para formar
parte de este conjunto.
Slo mediante una labor de difusin y correcta investigacin de los
fondos se lograr recuperar una memoria mermada, pero no desaparecida, de toda una historia, con un innegable peso cultural.

[32].ESTRUCTURADELACOLECCIN:TIPOLOGAS,
POCAS,YACIMIENTOYAUTORES
81

Tras analizar el estado de la cuestin de los fondos para el futuro Museo del Mrmol de Macael podemos afirmar que, la estructura de la
coleccin planteada, supondr la primera toma de contacto que los
visitantes y muchos habitantes de la comarca tendrn con su Patrimonio.
La coleccin de partida con la que contar el museo no se plantea
como un conjunto cerrado. Uno de sus propsitos principales es convertirse en depositario y, sobre todo, en intrprete de la riqueza patrimonial de la Comarca del Mrmol. Por ello el crecimiento de la coleccin del museo ser algo inevitable ya que ir pareja a su actividad
diaria con la comunidad. Pero todo esto slo ser posible si se dispone
de un marco de legalidad y por tanto de un ncleo fsico en que tales
fondos sigan un proceso de reglamentacin y ordenacin. Por el grado
de implicacin que pretende tener el museo en la vida y desarrollo de
la poblacin tambin se procurara que haya personal en el museo que
se encargue de una parte (si no de la totalidad) de estas gestiones de
reglamentacin y ordenacin.
La siguiente coleccin refleja en gran medida todo lo que queda por
salir a la luz de un Patrimonio silenciado, fruto de situaciones de irregularidad y de una falta de concienciacin colectiva que debemos
erradicar.
Las piezas que en un primer momento formaran parte de las colecciones del Museo del Mrmol de Macael se podran clasificar de diferentes maneras:
Empezaremos estructurndolas segn su tipologa, para despus hacer la divisin segn su naturaleza jurdico- administrativa, y por
ltimo terminaremos hablando de colecciones expuestas y colecciones en almacn.
Estructura de las colecciones segn su tipologa:
En el museo del mrmol de Macael nos encontraremos con piezas de
diferente naturaleza y poca.
Por un lado nos encontramos con piezas de carcter arqueolgico,
que proceden de los diferentes yacimientos que encontramos en la
comarca.
En esta coleccin encontramos ejemplos prehistricos y ejemplos histricos desde la poca bera hasta la poca de Al- Andalus. Algunas de
las piezas de esta coleccin se encontrarn ubicadas en el rea histrica de la exposicin permanente.
Otro grupo de piezas ser el formado por obras histricas realizadas
en mrmol de Macael, piezas de carcter arquitectnico: capiteles,

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mnsulas, columnas,, epigrafas, y esculturas de bulto redondo.

Todas ellas encontradas en yacimientos y obras arquitectnicas dispersos por toda la geografa, desde los romanos hasta los cristianos.
Este conjunto de piezas y las latitudes en las que han sido halladas nos
dan una idea de cmo fue el comercio del mrmol de la Sierra de los
Filabres a lo largo de la historia, cmo se fue expandiendo su radio de
exportacin a las diferentes regiones de la Pennsula, con las colonizaciones romanas, con el Islam y con los cristianos
Con este grupo de piezas susceptibles de formar parte de las colecciones del museo nos encontramos con varias dificultades a salvar, para
la correcta gestin de estos fondos de cara a que formen parte de las
colecciones del Museo del Mrmol de Macael.
Como hemos explicado anteriormente en este Plan Museolgico, existe muy poca bibliografa de investigacin en torno al mrmol de Macael desde su perspectiva histrica. El problema concreto de este grupo
de piezas es que tenemos la constatacin de muchas piezas realizadas
en mrmol blanco, y que estn documentadas en las colecciones de
diferentes museos arqueolgicos nacionales: Museo de Almera, Museo arqueolgico de Granada, Museo Arqueolgico Nacional, etc. En
algunos casos las piezas estn catalogadas como realizadas en mrmol
de Macael, pero en la mayora de los ejemplos no es as. Esto se debe
a que no existe actualmente ningn estudio cientfico que corrobore la
naturaleza de esos materiales mediante anlisis qumicos, petrogrficos, histricos, etc. Por lo que actualmente no tenemos la constatacin
de que esas piezas fueran elaboradas en mrmol de la sierra de los
Filabres. Ese estudio que arrojar luz en la investigacin del desarrollo de la extraccin del mrmol de Macael a lo largo de la historia, se
va a llevar a cabo por un grupo de investigacin de la Universidad de
Sevilla, dirigido por el profesor Don Jos Beltrn.
Una vez concluida esta investigacin estaremos en situacin de reconocer la extensin geogrfica hasta donde lleg la exportacin del
mrmol de Macael, y lo ms importante en este captulo: se podr
cerrar la lista de piezas de esta naturaleza con inters para el discurso
del museo. Un listado que se plantear ahora con la idea de ser reformulado una vez el grupo de investigacin haya acabado su trabajo.
No obstante este listado de piezas con inters para el museo se puede
confeccionar actualmente con las obras que ya estn clasificadas en
los inventarios de colecciones de los distintos museos especificados
cmo de mrmol de Macael o de Filabres; al igual que con piezas de
carcter histrico realizadas en mrmol de Macael provenientes de las
donaciones de los habitantes de Macael y su comarca.

Otro grupo de colecciones que formarn parte del Museo del Mrmol
de Macael, es el correspondiente a las piezas de carcter industrial
y etnogrfico, que teniendo diferente naturaleza material y origen, entraran dentro de esta tipologa. Dentro de este grupo de clasificacin,
nos encontramos con un importante inventario de archivos fotogrficos recopilados a raz del proyecto de recuperacin del patrimonio
puesto en marcha y gestionado por el ayuntamiento.
El otro grupo de piezas incluido en esta categora es la coleccin de
herramientas manuales y maquinaria que se est recuperando dentro
de este mismo programa.
Adems de este modelo de captacin de piezas para el museo, el programa museogrfico contempla la realizacin de varias (3) maquetas
mviles de las tres mquinas de fbrica ms emblemticas del siglo
XX para la produccin industrial del mrmol en la comarca. Un torpedo, pulidora, y :::::::::::::. Se tratar de maquetas ligeramente ms
pequeas que las mquinas originales (actualmente desaparecidas y/o
desmanteladas) y que se podrn manipular por el pblico visitante,
para la comprensin de su funcionamiento dentro del sistema productivo de las fbricas de la comarca.
Por ltimo, cabe destacar la coleccin de escultura contempornea del museo, compuesta inicialmente por la donacin del legado de
Eduardo Cruz, artista local y por el grupo de obras escultricas ganadoras y finalistas del premio de escultura en piedra que el Ayuntamiento de Macael viene convocando en los ltimos aos, desde XXXX, .
Actualmente estas obras propiedad del ayuntamiento se reparten por
distintos puntos de la geografa urbana del municipio, ya que son obras
de arte pblico, diseadas tanto para exterior como para interior.
Estructura de la coleccin segn su titularidad y gestin administrativa segn su naturaleza jurdico- administrativa Trmites y gestin de
fondos:
Los grupos en los que hemos dividido las colecciones segn las tipologas especificadas se corresponden en cierta manera con otra divisin,
que usa criterios de titularidad y rgimen jurdico de las colecciones.
Como se ha podido comprobar, el Museo deber impulsar una serie de trmites destinados a hacer llegar ciertas piezas hasta la
exposicin del mismo, ya sea por un perodo limitado de tiempo o
incluso para formar parte de la coleccin permanente del mismo

Ya que no todas las piezas se hallan ubicadas en el mismo lugar y por

supuesto, se encuentran sujetas a mecanismos administrativos diferentes, sealamos a continuacin los posibles pasos a seguir para gestionar su traslado (temporal o permanente al centro):
-Piezas procedentes de diversas excavaciones y campaas arqueolgicas: para estas piezas se solicitar por parte del Museo su cesin o
donacin y custodia por parte del mismo, pasando a formar parte de la
coleccin y fondos permanentes del museo. Con esto se incrementar
el inventario existente, inventario homogneo y normalizado de estas
piezas que poseer el museo y que se ir incrementando
Quedando el museo como ncleo centralizador en el que pasen a conservarse, investigarse y difundirse.
-Piezas que se encuentran bajo custodia del Ayuntamiento de Macael: la donacin al museo y la fundacin que lo gestiona y representa
de tales piezas hoy da bajo custodia del Ayuntamiento sera inmediata. Para la unificacin de propiedad de todas las colecciones.
-Piezas en propiedad de coleccionistas particulares: De dichas piezas no se conoce con seguridad su procedencia (fruto de una situacin
de irregularidad, como los expolios), no obstante lo que s es cierto es
que existen algunas colecciones potencialmente interesantes para el
discurso del museo.
Se tramitar la donacin o compra de aquellas colecciones que sean
legales.
-Materiales realizados en mrmol de Macael expuestos o almacenados en diversos museos: Por lo destacado de tales piezas para el
Museo y teniendo en cuenta la distinta consideracin de estas piezas
en los diversos museos, se planteara la posibilidad de prstamos y/o
depsitos donde tales piezas podran pasar a formar parte por un tiempo determinado de las colecciones del museo a modo de piezas rotativas semipermanentes en la exposicin permanente del museo.
Para ello nos remitimos al Cdigo Deontolgico del ICOM, en concreto a los apartados 3 y 4 relativos a Adquisiciones para las colecciones
de museo y Cesin de colecciones. El punto 3.4 sobre Cooperacin
entre los museos para una poltica de colecciones y 3.6 Prstamos a
museos y prstamos de museos se habla del papel importante de esta
actividad, sobre todo en la promocin del inters y la calidad del museo y sus servicios ya que en nuestro caso, dicho prstamo/ depsito
si estara apoyado en los objetivos educativos, cientficos y acadmicos que se mencionan.

83

Respecto a la Cesin de colecciones, sobre la cesin legal (4.2) se

atender a las leyes de proteccin y permanencia de cada uno de los
museos, siguiendo el acuerdo de todas las partes en este procedimiento
legal (incluyendo las restricciones que pueda haber para algunos casos
y la poltica de estos centros, 4.3).
Uno de los objetivos prioritarios del Museo ser concentrar en la medida de lo posible todo el Patrimonio disperso de Macael y su comarca. A
esto se aadira que, muchas de estas piezas son elementos clave para
articular el discurso expositivo, en este caso quedando como posible
opcin la reproduccin de algunas piezas que sean parte esencial en el
discurso museolgico y que por razones diversas impidan el trmite de
compra, traslado, donacin, depsito, prstamo de las mismas.
-Piezas bajo tutela judicial: nos remitiramos al punto 3.2 del ICOM
en lo referente a la situacin de ilegalidad de tales materiales. No
obstante y pese a que el procedimiento judicial pueda tramitarse con
prontitud, somos conscientes de las complejidades de dicho proceso y
como no, de que hablamos de una situacin de resolucin a medio-largo plazo. Por lo que planteamos el posible depsito de estos materiales
en los almacenes del museo, para su completo estudio e investigacin,
en un futuro.

84

[3.3CU
] ANTIFICACINDELOSFONDOSSEGNSU
FUNCINDENTRODELMUSEO
85

Una vez analizado todo lo anterior, la estructura propiamente dicha de

la coleccin quedara de la siguiente manera:
3.3.1 -Fondos del museo:
a) titularidad del Ayuntamiento:
Anexos ( formato digital)
a.1) Inventario fotos (anexo)
a.2) Inventario esculturas del premio ( anexo)
a. 3) Inventario de las piezas industriales ( anexo)
b) Titularidad particular en proceso de donacin al Ayuntamiento.
Anexos ( formato digital)
b.1) Inventario arqueolgico (anexo)
b.2) Inventario de piezas donadas por Eduardo Cruz (anexo)
3.3.2 - Fondos en prstamo, depsito, o donacin:
Estara constituido por aquellas piezas propiedad de otros museos, que
siguiendo criterios de inters general y especfico de la poblacin potencialmente visitante del Museo del Mrmol de Macael , podran formar parte de las colecciones de este museo, como depsitos estables o
rotativos, expuestos en el mismo.
As como objetos en propiedad y custodia de colecciones particulares;
de estos ltimos quedara por averiguar la viabilidad de la donacin,
para lo que habr que esperar a iniciar dichos trmites. En cualquier
caso para este tipo de colecciones particulares se plantea de forma
prioritaria la figura legal de la donacin, en los casos en los que sea
posible y viable.
a) Museo Arqueolgico de Granada:
- N inventario CE01835. Capitel nazar. Mrmol blanco. Datacin:
1300- 1399. Contexto cultural Nazar. Al- Andalus.
- N inventario CE01838. Capitel nazar. Mrmol blanco. Datacin:
1300- 1400. Contexto cultural Nazar. Al- Andalus.
- N inventario CE01839. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 12001299. Contexto cultural Al- Andalus. Almohade.
- N inventario CE01846. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 800-899.
Contexto cultural Al- Andalus. Emiral.
- N inventario CE01848. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 10001100. Contexto cultural Al- Andalus. Taifa/ Almorvide

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- N inventario CE02549. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 900-999.

Contexto cultural Al- Andalus. Califal.
- N inventario CE00508. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 711-912.
Contexto cultural Al- Andalus. Emiral.
- N inventario CE03656. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 9121009. Contexto cultural Al- Andalus. Califal.
b) Museo Arqueolgico de Sevilla:
c) Museo Arqueolgico de Almera:
Muchas de las piezas de las que se solicita el depsito son a su vez
depsitos estatales, por lo que habr que establecer la frmula administrativa que se adapte a dicha situacin.
- N inventario DE 1986/113/ATA/12/1. Cuenta de collar, en piedra.
Loma de la Atalaya. Purchena. Neoltico final.
- N inventario DE1986/113/ATA/12/12. dolo cruciforme, en piedra.
Loma de la Atalaya. Purchena. Neoltico final.
- N inventario DE1984/164/1. dolo. Caliza marmrea Beige. Neoltico Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/2. dolo. Esteatita gris. Neoltico Final.
Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/3. dolo. Esteatita beige. Neoltico Final.
Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/4. Hoja retocada. Slex Beige. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/4. Hoja retocada. Slex Beige. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/4. Hoja retocada. Slex Beige. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/4. Hoja retocada. Slex Beige. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/5. Hoja retocada. Slex Beige. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/6. Hoja retocada. Slex Gris. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/7. Hoja retocada. Slex Beige. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/7. Hoja retocada. Slex Beige. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/8. Hoja retocada. Slex Blanco. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/11. Punta de flecha. Slex Beige. Neoltico Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/12. Punta de flecha. Slex Beige. Neolti-

co Final. Loma de Almanzora. Cantoria

- **N inventario CE24360. Inscripcin en mrmol blanco de Macael.
Alto Imperio Romano. Procedente de la Muela del Ajo. Tjola. Por la
importancia de esta pieza en el discurso expositivo del museo Arqueolgico de Almera se plantea directamente una copia de la misma.
- N inventario CE24006. Inscripcin. Mrmol Blanco. Alto Imperio
romano. Procedente de la Ermita de San Sebastian. Adra.
- N inventario CE24003. Inscripcin. Mrmol Blanco. Alto Imperio
romano. Procedente de la Ermita de San Sebastian. Adra.
- N inventario CE24008. Inscripcin. Mrmol de las canteras de Lubrn. Alto Imperio romano. Procedente de la Ermita de San Sebastian.
Adra.
- N inventario CE73703. Ara con inscripcin. Mrmol blanco de Macael. Procedente de Tjola.
c) Museo Arqueolgico Nacional:
- N inventario 1984/160/10. Botella cermica. Completa. Arcilla, alisado, coccin oxidante. Neoltico final, Calcoltico. Purchena, llano de
la Lmpara. Coleccin Siret.
- N inventario 1941/91/2/1. dolo cruciforme, en esteatita. Neoltico
Final. Dolmen de Tjola. El dolmen de Tjola fue una sepultura enmarcable en el Neoltico Final del IV milenio. Estaba formada por lajas
de pizarra, de planta circular en el que se enterraron alrededor de 20
cadveres con ajuares formados por hachas pulidas y esta pieza. Estas
figuras esquemticas se conocen como dolos cruciformes o almerienses por centrarse en esta provincia su distribucin.
d) Materiales en colecciones particulares:
Las perspectivas de posibles donaciones son amplias pero actualmente no podemos cuantificar ningunos fondos dentro de esta categora.
Los fondos cuantificados e inventariados, procedentes de colecciones
privadas han sido incluidos en este programa, como fondos del Museo
en proceso de donacin al Ayuntamiento de Macael.
3.3.3 - FONDOS EN LA EXPOSICIN
Se compone de las piezas que pasarn en un primer momento a formar parte de la exposicin permanente, en sus tres reas conceptuales:
Geolgica, Histrica e Industrial.
La proporcin de piezas de las colecciones en cada una de estas reas
es diferente. As por ejemplo en el rea geolgica no encontraremos
prcticamente ninguna pieza de carcter histrico, y el discurso estar
sustentado en modernos y visuales recursos expositivos, tales como

vdeos, maquetas e interactivos.

El rea histrica concentrar el grueso de las piezas de carcter arqueolgico e histrico.
Y en el rea industrial encontraremos muchas piezas de carcter etnogrfico junto con los ejemplos de herramientas y maquinaria industrial.
REA HISTRICA
La Prehistoria : Desde el Neoltico al Bronce Final
Piezas del inventario arqueolgico. Coleccin del museo:
- N inventario 11.Tapadera. Piedra trabajada , completa
- N inventario 12. Pulidor. Piedra pmez trabajada, completa
- N inventario 24. Ollita con asa. Cermica a mano, incompleta
- N inventario 25. Cuenco Hondo. Cermica a mano, incompleta.
- N inventario 36. Hacha de piedra pulida, incompleta
- N inventario 37. Hacha de piedra pulida, incompleta
- N inventario 38.

- N inventario 39.

- N inventario 41. Concha perforada y trabajada, completa.

- N inventario 99. Hoja de slex tallada, incompleta.
- N inventario 100. Denticulado tallado en slex, completo
- N inventario 102. Hacha de piedra pulida, completa
- N inventario 103. Concha perforada , completa
- N inventario 115. Fragmento de brazalete, esquisto pulido.
- N inventario 116. Pual con escotaduras, de bronce, completo. Calcoltico/ Edad del Bronce.
- N inventario 117. Punta de flecha de bronce, completa. Bronce Final
- N inventario 118. Gancho de cinturn, bronce, completo. Bronce
final
Piezas en depsito o rplicas, de otros museos:
Museo Arqueolgico Nacional:
- N inventario 1984/160/10. Botella cermica. Completa. Arcilla, alisado, coccin oxidante. Neoltico final, Calcoltico. Purchena, llano de
la Lmpara. Coleccin Siret.
- N inventario 1941/91/2/1. dolo cruciforme, en esteatita. Neoltico
Final. Dolmen de Tjola. El dolmen de Tjola fue una sepultura enmarcable en el Neoltico Final del IV milenio. Estaba formada por lajas
de pizarrra, de planta circular en el que se enterraron alrededor de 20
cadaveres con ajuares formados por hachas pulidas y esta pieza. Estas
figuras esquemticas se conocen como dolos cruciformes o almerien-

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ses por centrarse en esta provincia su distribucin.

Museo Arqueolgico de Almera: Piezas procedentes de Depsitos
estatales.
- N inventario DE 1986/113/ATA/12/1. Cuenta de collar, en piedra.
Loma de la Atalaya. Purchena. Neoltico final.
- N inventario DE1986/113/ATA/12/12. dolo cruciforme, en piedra.
Loma de la Atalaya. Purchena. Neoltico final.
- N inventario DE1984/164/1. dolo. Caliza marmrea Beige. Neoltico Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/2. dolo. Esteatita gris. Neoltico Final.
Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/3. dolo. Esteatita beige. Neoltico Final.
Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/4. Hoja retocada. Slex Beige. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/4. Hoja retocada. Slex Beige. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/4. Hoja retocada. Slex Beige. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/4. Hoja retocada. Slex Beige. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/5. Hoja retocada. Slex Beige. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/6. Hoja retocada. Slex Gris. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/7. Hoja retocada. Slex Beige. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/7. Hoja retocada. Slex Beige. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/8. Hoja retocada. Slex Blanco. Neoltico
Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/11. Punta de flecha. Slex Beige. Neoltico Final. Loma de Almanzora. Cantoria
- N inventario DE1984/164/12. Punta de flecha. Slex Beige. Neoltico Final. Loma de Almanzora. Cantoria
Colonizaciones y pobladores autctonos: Fenicios; beros, Romanizacin
Fenicios (S.VI a.C.)
- Reproduccin sarcfagos fenicios del museo de Cdiz. Masculino
CE00001 y Femenino CE09773/1. datacin. Hierro Antiguo, FenicioPnico.

88

beros (S.VI a.C- S.I a.C.).

Piezas del inventario arqueolgico del museo:
- N inventario 17. Cuenco, cermica a torno. Incompleto
- N inventario 35. Urna, cermica a torno. Completa
- N inventario 52. Taza-copa, cermica a torno. Incompleta
- N inventario 105. Lote con seis monedas completas y una incompleta, de poca bero- romana. En bronce. Conjunto de tamao grande.
- N inventario 106. Lote de 35 monedas en bronce, completas e incompletas, de poca bero- romana. Conjunto de tamao mediano.
- N inventario 107. lote de 11 monedas de bronce, completas, de poca bero-romana. Conjunto de tamao pequeo.
Romanizacin (S.I a.C.- III/IV d.C)
RI
Piezas del inventario arqueolgico del museo.
- N inventario 6. Cangiln de cermica a torno. Incompleto
- N inventario 7. Asa de urna, de vidrio. Incompleta
- N inventario 8. Brazalete de vidrio, dos piezas. Incompleto.
- N inventario 22. Lucerna de cermica sigillata, varias piezas. Incompleta.
- N inventario 56. pieza de bronce completa, asa de caldero, poca
romana.
- N inventario 57, pieza de bronce incompleta, placa redonda de poca romana.
- N inventario 59. Cuenco de bronce, incompleto.
- N inventario 60. Caldero de bronce, completo.
- N inventario 79. Lote de 12 proyectiles de honda de plomo. Completos.
- N inventario 80. Cono de plomo. Completo.
- N inventario 81. Peso de pesca, de plomo. Completo.
- N inventario 110. Instrumento quirrgico en bronce. Incompleto.
- N inventario 111. Stula , en bronce, incompleta
- N inventario 112. Aplique stula, en bronce, incompleto.
- N inventario 113. Pendiente de bronce, incompleto.
- N inventario 119. Lote de dos puntas de flecha de hierro. Incompletas.
RII
- N inventario 78. Proyectil de honda de plomo. Completo. Reciclado
como cincel.
- N inventario DJ75080. Grupo escultrico. Dionysos. El Villar. Chirivel. Alto Imperio romano.

- Depsito/ reproduccin de la mnsula de Itlica. Arqueolgico de

Sevilla?
RIII
Piezas del Museo Arqueolgico de Almera: en depsito o rplicas.
- N inventario CE24360. Inscripcin en mrmol blanco de Macael.
Alto Imperio Romano. Procedente de la Muela del Ajo. Tjola.
- N inventario CE24006. Inscripcin. Mrmol Blanco. Alto Imperio
romano. Procedente de la Ermita de San Sebastian. Adra.
- N inventario CE24003. Inscripcin. Mrmol Blanco. Alto Imperio
romano. Procedente de la Ermita de San Sebastian. Adra.
- N inventario CE24008. Inscripcin. Mrmol de las canteras de Lubrn. Alto Imperio romano. Procedente de la Ermita de San Sebastian.
Adra.
- N inventario CE73703. Ara con inscripcin. Mrmol blanco de Macael. Procedente de Tjola.
PERIODO HISPANOMUSULMN
RII: Piezas del inventario arqueolgico del museo.
- N inventario 31. Cermica a torno. Completa. Ficha.
- N inventario 45. Cermica a torno. Incompleta. Periodo visigodo/
emiral
RII: Estelas, macabriyas y capiteles
Piezas del Museo arqueolgico de Almera: depsitos y/o rplicas.
- N inventario CE 23552. Inscripcin. Mrmol blanco procedente de
Macael. Datacin: 995 aproximadamente. Contexto cultural: califal,
islmico.
- N inventario CE 23554. Inscripcin. Mrmol blanco procedente de
Macael. Datacin: 1037 aproximadamente. Contexto cultural: Nazar,
islmico.
- N inventario CE 13828???. Bajorelieve. Mrmol blanco procedente
de Macael. Datacin: 1001- 1100 aproximadamente. Contexto cultural: Reinos de Taifas, islmico.
- N inventario DE83021. Inscripcin. Mrmol blanco procedente de
Macael. Datacin: 1001-1100 aproximadamente. Contexto cultural:
Taifa/ Almorvide, islmico.
- N inventario CE 28797. Inscripcin. Mrmol blanco procedente de
Macael. Datacin: 1226 aproximadamente. Contexto cultural: Almo-

hade, islmico.
- N inventario CE 29766. Inscripcin. Mrmol blanco procedente de
Macael. Datacin: 1100 aproximadamente. Contexto cultural: Taifa/
Almorvide, islmico.
- N inventario CE28816. Macabriya. Mrmol blanco procedente de
Macael. datacin. 1146. Contexto cultural: Almohade. Al- Andalus.
- N inventario CE29769. Macabriya. Mrmol blanco procedente de
Macael. Contexto cultural: Al- Andalus.
- N inventario CE28817. Macabriya. Mrmol blanco procedente de
Macael. datacin. 1142. Contexto cultural: Taifa/ Almorvide. Al- Andalus.
Piezas del Museo arqueolgico de Granada: depsitos y/o rplicas.
- N inventario CE01835. Capitel nazar. Mrmol blanco. Datacin:
1300- 1399. Contexto cultural Nazar. Al- Andalus.
- N inventario CE01838. Capitel nazar. Mrmol blanco. Datacin:
1300- 1400. Contexto cultural Nazar. Al- Andalus.
- N inventario CE01839. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 12001299. Contexto cultural Al- Andalus. Almohade.
- N inventario CE01846. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 800-899.
Contexto cultural Al- Andalus. Emiral.
- N inventario CE01848. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 10001100. Contexto cultural Al- Andalus. Taifa/ Almorvide
- N inventario CE02549. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 900-999.
Contexto cultural Al- Andalus. Califal.
- N inventario CE00508. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 711-912.
Contexto cultural Al- Andalus. Emiral.
- N inventario CE03656. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 9121009. Contexto cultural Al- Andalus. Califal.
EDAD MODERNA: SS XVI-XVIII
EM I
- Libro de Apeo de Macael. Realizado en 1573 por Antn de Pareja,
Juez Administrador del Concejo de Hacienda de su majestad Felipe
II. Custodiado por el Ayuntamiento de Macael. Propiedad del mismo.
Depsito del Ayuntamiento de Macael.
EM I I
- Yunta de bueyes, algo ms de lo que no me han mandado?
- N 108, Conjunto de monedas de bronce. Completas. Contexto Cultural: Medieval/ Edad moderna.

89

SIGLO XIX
- Fbrica hidrulica. Expropiacin del Ayuntamiento de Macael. Donacin al museo.
REA INDUSTRIAL
PRINCIPIOS DE LA INDUSTRIALIZACIN HASTA LOS
AOS 50
Piezas propiedad del Ayuntamiento de Macael y de colecciones
particulares. Donaciones al museo. (No inventariadas an)
Recurso I:
Cabestrano, vagoneta, gato, gaveta, barrn, barrenas, pernos, discos
de carburundun, motores a vapor el martillo que hay de que poca
es?
Recurso II:
Almaina, maza, mazo, macata, bujarda, trinchante, barruchn, tope de
escarfilar, gradina, puntero, cincel, pinchote, cua, cuera, grapa gancho, hojas de los pinchotes
Recurso III:
Basas, cruces, lpidas, morteros, fregaderos.
Recurso IV:
Cesto,
LOS AOS SESENTA Y SETENTA
Recurso I:
Rozadora, carro perforador, detonante elctrico, cuchara de pala.
Recurso I I:
Disco, Rozadora o torpedo, y Pulidora ( Maquetas a escala 1: 4)
DE LOS AOS 80 AL FINAL DEL MILENIO
Recurso I:
Camin ?
Recurso I I:
El primer software aplicado a la artesana
Nuevas mquinas para nuevos acabados y texturas

90

s.XXI
Esta ltima rea de la exposicin permanente no tendr colecciones
propiamente dichas, sino que albergar una proyeccin audiovisual
que completar el discurso expositivo mirando hacia el futuro.
*****Algunas piezas del carrolo
3.3.4 - FONDOS EN ALMACENES
a) fondos actuales
El museo del mrmol de Macael no contar en su sede principal con
un almacn de grandes dimensiones, ya que en principio, las necesidades de ubicacin de fondos no expuestos en la exposicin permanente
no exige un almacn de estas caractersticas dentro del edificio, sede
principal del museo. El espacio de almacn del edificio es un depsito
de 46 m2, ubicado en el ala de servicios y de trabajo de los tcnicos del
museo, en la segunda planta, pero con un acceso viable para piezas de
todo tipo, ya que este acceso se har a travs de la rampa. El almacn,
en principio no ser visitable ya que el Museo no cuenta entre los fondos almacenados, con obras de cierta visibilidad interpretativa.
Con el progresivo incremento de los fondos del museo, gracias a su
poltica de recuperacin del patrimonio, a travs de campaas de recuperacin para la donacin de piezas con carcter histrico, concursos
de escultura en piedra, poltica de compra y adquisicin de colecciones, etc. ; se ir conformando un fondo que en algunos casos pasar
a la exposicin permanente, en otros formar parte de exposiciones
temporales organizadas por el museo y en otros muchos casos esas
piezas sern estudiadas y conservadas en un almacn del museo . Este
almacn estar en un lugar diferente a la sede principal del Museo pero
reunir todas las condiciones para la conservacin preventiva de las
colecciones que albergue.
Actualmente las piezas que se destinarn a su ubicacin en el depsito
son:
- El archivo fotogrfico
- Las piezas arqueolgicas de la coleccin donada por Miguel Antoln
que no estn expuestas
* La coleccin de esculturas premiadas en los diferentes concursos
que el Ayuntamiento de Macael viene convocando a lo largo de estos
aos , forma parte del museo, pero las que no se utilicen el la exposicin permanente del mismo se ubican en diferentes puntos de la geografa municipal, con la vocacin de sacar las expresiones artsticas a
la calle. Por lo tanto el progresivo incremento de esta coleccin no se

custodiar en los almacenes del museo, a excepcin de alguna pieza,

sino que se expondr en las calles y plazas del municipio de Macael.
Piezas ubicadas en el depsito:
- N inventario 2. Cermica a torno. Incompleta. poca romana.
- N inventario 3. Lote de dos piezas. Piedra pulida incompleta. Percutor. Posiblemente de la Edad del Bronce.
- N inventario 4. Conjunto de vidrio de tres piezas. Incompleto. poca
histrica.
- N inventario 5. Conjunto de cuatro piezas de vidrio. Incompleto.
poca histrica.
- N inventario 9. Bote de perfume de vidrio, incompleto. poca histrica.
- N inventario 10. Conjunto de vidrio incompleto. poca histrica.
- N inventario 14. Cermica a torno, incompleta, fondo de vasija de
poca tardoromana , paleocristiana
- N inventario 15. Cermica a torno, incompleta, fondo de vaso, poca protohistrica. Cultura Ibrica.
- N inventario 16. Conjunto de tres fragmentos cermicos , decorados
y pintados, incompletos, poca protohistrica. Cultura Ibrica.
- N inventario 18, conjunto de cinco piezas de cermica a torno incompletas, que forman un cuenco de poca ibrica.
- N inventario 19, conjunto de piezas de cermica, incompleto. De
poca ibrica.
- N inventario 20, conjunto de piezas incompleto, de vidrio, de poca
romana.
- N inventario 21, conjunto de piezas incompleto, de cermica sigilada clara de poca romana.
- N inventario 23, conjunto incompleto de piezas de cermica a torno,
de poca romana.
- N inventario 26, conjunto incompleto de piezas de cermica a mano
de poca prehistrica.
- N inventario 27, pieza de slex, piedra tallada, incompleta, poca
prehistrica.
- N inventario 28, pieza incompleta de cermica a mano, posiblemente un cucharn. poca Neoltico.
- N inventario 29, pieza de cermica, a torno, pintada, incompleta.
poca medieval.
- N inventario 30, cermica a torno, dos piezas, incompleta, orza con
decoracin de relieve, poca medieval
- N inventario 32, conjunto incompleto de piezas de cermica a torno.
poca medieval.
- N inventario 33, pieza de cermica a torno incompleta. Asa, que
podra ser de poca protohistrica.

- N inventario 40, conjunto de fragmentos de lascas de slex, de poca

prehistrica.
- N inventario 42, conjunto de dos piezas de vidrio, incompletas, de
poca romana.
- N inventario 43, pieza incompleta de vidrio, fondo de vaso, posiblemente de poca medieval, tardo medieval.
- N inventario 44, pieza completa de piedra trabajada. Percutor.
- N inventario 46, pieza incompleta de cermica a torno. Tapadera de
poca moderna.
- N inventario 47, pieza incompleta de cermica a torno. Sello de pan,
de poca moderna.
- N inventario 48, conjunto de dos piezas de hierro incompletas, de
poca moderna.
- N inventario 49, pieza de plomo, completa, peso de pesca de poca
histrica.
- N inventario 51, conjunto de piezas de cermica a mano, que forman
un pie de copa de cermica argrica.
- N inventario 53, pieza de bronce incompleta, de tipologa y poca
indeterminada.
- N inventario 54, asa de bronce completa, de poca romana.
- N inventario 55, asa de caldero de bronce, completa, de poca romana.
- N inventario 58, pieza de bronce incompleta, placa redonda , de
poca romana.
- N inventario 61, pieza de cermica a torno incompleta, de poca
indeterminada.
- N inventario 62, conjunto de 2 piezas de bronce completas, conos,
de poca indeterminada.
N inventario 63, placa redonda perforada, completa, de bronce, de poca indeterminada.
- N inventario 64, conjunto de dos piezas de plomo completas. Pesos
de pesca de poca indeterminada.
- N inventario 65, pieza de plomo completa, pirmide, de poca indeterminada.
- N inventario 66, pieza de plomo completa, laa, de poca indeterminada.
- N inventario 67, pieza de plomo completa, asa , de poca indeterminada.
- N inventario 68, conjunto de piezas completas, 6 pesos de pesca, de
poca indeterminada.
- N inventario 69, conjunto de tres piezas de plomo, 2 completas y
una incompleta; placas de red dobles de poca indeterminada.
- N inventario 70, conjunto de tres piezas de plomo, incompletas.
Piezas cnicas de poca indeterminada.
- N inventario 71, dos placas de plomo incompletas de poca indeter-

91

minada.
- N inventario 72, conjunto de 23 piezas de plomo incompletas, que
podran ser gotas de fundicin. De poca indeterminada.
- N inventario 74, conjunto de tres piezas de hierro incompletas, que
forman una punta de lanza. Posiblemente de poca ibrica.
- N inventario 76, copa de plomo completa de poca indeterminada.
- N inventario 77, dos piezas de vidrio incompletas. Brazalete y vaso
de poca romana.
- N inventario 82, dos piezas de plomo completas. Proyectiles de poca indeterminada.
- N inventario 83, dos piezas de bronce completas. Campailla, de
poca indeterminada.
- N inventario 84, pieza de bronce completa, cono hueco, de poca
indeterminada.
- N inventario 85, pieza de bronce incompleta, arco , fbula, de poca
indeterminada.
- N inventario 86, dos piezas de bronce, una completa y otra incompleta. Instrumentos quirrgicos de poca indeterminada.
- N inventario 87, dos piezas de bronce completas. Extremos de funda
de arma, de poca indeterminada.
- N inventario 88, conjunto de cinco discos perforados de bronce, 4
completos y uno incompleto, de poca indeterminada.
- N inventario 89, conjunto de cinco cascabeles, completos e incompletos, de poca indeterminada.
- N inventario 93, pieza de bronce completa, pieza triangular con
perforacin, de poca indeterminada.
- N inventario 94, pieza de bronce completa. Ojo de cerradura, de
poca indeterminada.
- N inventario 96, pieza de bronce incompleta, elemento decorativo
de poca indeterminada.
- N inventario 97, conjunto de siete piedras talladas de slex, lascas,
de poca prehistrica.
- N inventario 98, conjunto de tres piedras talladas de slex, hojas, de
poca prehistrica.
- N inventario 104, conjunto de 39 monedas de bronce, completas, de
poca bero- romana. Conjunto sin determinar.
- N inventario 109, pieza de plomo completa, disco, de poca indeterminada.
- N inventario 114, fragmento de barra de bronce, incompleto, poca
romana.
- N inventario 121, pieza de hierro incompleta. Hoja de espada, poca
moderna.
*A este inventario se aadir todo el material que progresivamente se
vaya obteniendo de las posibles campaas arqueolgicas practicadas

92

en yacimientos de la Comarca. Para ello, se trabajar con el fin de que

todas las piezas y materiales que se vayan obteniendo progresivamente de estas excavaciones, pasen a los almacenes del Museo.
b) Fondos generados por la actividad del Museo
Como se ha sealado con anterioridad en los postulados y filosofa del
Museo, nace como una institucin volcada hacia la difusin y crecimiento de su actividad divulgadora.
Por ello, desde el Departamento de Difusin y a travs de actividades
como talleres, exposiciones temporales, ciclos de conferencias y concursos entre otros; el Museo ver incrementados sus fondos fruto de
estas iniciativas.
Una constante en la adquisicin de obra del museo sern los concursos
y bienales propuestas en el programa de difusin del presente plan
museolgico.. Concursos temticos de escultura en piedra: contrariarte****** idea pa difusin
Por ltimo, el Museo realizar actividades en colaboracin con otras
entidades y sectores de la cultura e industria, colaborar en campaas
de visibilidad de la marca Mrmol de Macael a travs de aplicaciones
artsticas y artesanales de este material noble.
Esta medida, a la vez de facilitar costes econmicos nos permitir disponer de espacio adicional, en el que ubicar de manera adecuada (condiciones correctas para su almacenaje) el material.
Todo esto ser complementado con un sistema de inventario para conseguir la correcta localizacin de las piezas (sea cual sea su ubicacin:
almacenes en el edificio musestico, o en la nave) y gozar de un instrumento de control que evite la actual dispersin de fondos y datos.
3. Cuantificacin de fondos. Segn su funcin dentro del museo.
A continuacin haremos una estructuracin de los fondos del museo.
En lo que respecta a los fondos estables del museo hemos incluido lo
siguiente: las piezas donadas por Miguel Antoln e inventariadas por
Gabriel Martnez, profesor de prehistoria de la Universidad de Granada, los depsitos de otros museos, y las rplicas . las piezas industriales y etnogrficas
a) Fondos originales del MACCI:
- Contamos un total de 122 piezas originales expuestas en el MACCI
- Los fondos estables pertenecientes al MACCI desde el principio o al

Ayuntamiento son un total de 103 piezas lo cual supone un 84.42% del

total de la coleccin
- Los fondos en depsito (prestados por otras instituciones musesticas
o coleccionistas particulares) suman un total de 19 piezas lo cual es un
15.57% del total.
b) Fondos expuestos y almacenes:
- Se expondrn 57 piezas que suponen el 46.72% del total
- Adems habr que contar con las piezas que formarn parte de la exposicin de forma rotativa. stas suman 31 piezas que son el 25.41%
del total. Como se ha dicho anteriormente las piezas rotativas formarn parte de la exposicin o bien estarn en los almacenes.
- Del mismo modo habr que contar con la piezas en los almacenes
visitables que suman 26 lo cual supone un 21.31% del total.
- Finalmente en almacn no visitable habr 8 piezas (al principio, luego estos fondos aumentarn, vase el apartado de Previsin de crecimiento de fondos). Esto es un 6.56% del total.
4. Piezas especiales.
A continuacin realizamos una pequea seleccin de aquellas piezas
cuyas caractersticas fsicas o su propia idiosincrasia les dota de cualidades propias y por tanto las convierte en especiales tanto para su
conservacin y exposicin, como para su mensaje interpretativo a potenciar desde el Museo.
Especiales por su importancia:
- Maquinaria de la Mquina de aserrar hidrulica fbrica del Gafas.
Se trata de un conjunto nico de arqueologa industrial enclavado en
un paraje pintoresco, que por todas sus cualidades debe ser protegido
en su totalidad incluyendo el entorno del inmueble. Por todo ello y a
instancias de los redactores de este proyecto se ha hecho la peticin
formal de incoacin del bien para su inclusin en el catlogo de patrimonio histrico de Andaluca.
Este bien requiere una restauracin integral de todas sus partes y la
puesta en valor del conjunto, formando parte de la exposicin permanente del Museo del Mrmol de Macael.
- Libro de Apeo de Macael, original del S. XVI????, que se custodiar
en el museo para su exposicin al pblico, en las condiciones ptimas
de seguridad y conservacin preventiva.

??. Incremento de la coleccin. Previsin de crecimiento.

Como ya se ha mencionado en otros apartados, la filosofa con la que
nace el Museo del Mrmol de Macael lo convierte en un centro dinmico en la comarca. Ello favorecer enormemente el incremento de la
coleccin del museo. Se pueden distinguir fundamentalmente tres vas
de ampliacin de los fondos:
-Material procedente de las excavaciones arqueolgicas que se
realicen en la comarca.
En funcin de su relevancia estos fondos pasarn a la exposicin permanente, a ser fondos en reserva para exposicin temporal y/o almacn.
-Adquisiciones realizadas por el museo: se llevarn a cabo para
completar y enriquecer los puntos de vista que pueda ofrecer la exposicin permanente as como las exposiciones temporales orientadas a
ampliar los conocimientos sobre la comarca.
En este apartado es interesante destacar que el objetivo primordial ser
completar la exigua coleccin actual de piezas industriales ( arqueologa industrial) y de carcter etnogrfico, ya que la coleccin inicial dedicada al mrmol y su extraccin y modos de vida asociados,
que el Ayuntamiento de Macael haba conseguido reunir, actualmente
se ha perdido, por lo que el objetivo primordial de los responsables del
museo, incluso antes de su apertura, ser recuperar muchas de estas
piezas para , en su mayora, formar parte de la exposicin permanente
del museo.
Se debern hacer esfuerzos para la consecucin de este objetivo y
esos esfuerzos deben ir encaminados en varios sentidos. Por un lado
el grupo redactor de este Plan, ha investigado diferentes colecciones
y piezas susceptibles de ser incorporadas a los fondos del museo, con
la frmula administrativa que en cada caso sea conveniente. Por otro
lado se han llevado a cabo iniciativas administrativas en la Delegacin
de Cultura de Almera, para la proteccin de algunos bienes inmuebles
y maquinaria, como la fbrica hidrulica.
Adems est actualmente activo el programa de recuperacin del patrimonio del Ayuntamiento de Macael, que se encarga de la recepcin
e inventariado de las piezas.
Existen algunos legados, en los que el Ayuntamiento de Macael, o
ms correctamente la fundacin que gestionar el museo, deber hacer
convenios con algunos donantes para ciertas colecciones y documen-

93

tos de excepcional relevancia para los intereses del museo: En este

sentido es interesante el legado de horas de conversaciones grabadas
por Martn Garca Ramos, para la investigacin sobre su libro sobre el
lxico del mrmol. Este material sonoro es digno de ser custodiado en
el museo porque representa un valor etnogrfico muy importante para
los objetivos de esta institucin.
-Material generado por el propio museo: aqu se incluiran todo el
material de inters generado por las actividades desarrolladas en el
museo, por las exposiciones temporales, concursos de escultura y tambin todo aquello que implique la participacin de la comunidad en su
elaboracin (aportacin de fotografas, vdeos, entrevistas...).
6.- Espacios vinculados:
Las colecciones del Museo del Mrmol de Macael se ubicaran en distintos espacios del museo que se pueden dividir en: salas de exposicin permanente (reas geolgica, histrica, e industrial), salas de
exposiciones temporales, almacenes, muelles de carga (interno y externo), sala de embalajes, y la sede de la fbrica hidrulica.
Sala de exposicin permanente: La sala de exposiciones permanentes es el gran espacio contenedor del proyecto expositivo, es por tanto
donde se acumula el mayor nmero de piezas.
Estas piezas son propiedad del museo o bien depsitos de otros museos nacionales. Tambin hay que tener en cuenta en este apartado las
reproducciones y maquetas que se emplearn como recursos explicativos en la exposicin. El listado de piezas se ha podido ver en los
apartados anteriores donde se las describe con detalle.
El tratamiento museogrfico de estas piezas ir cambiando a lo largo
de las diferentes reas expositivas, algunas de estas piezas se exponen
con una clara finalidad esttica y otras con una intencionalidad documental. Este tratamiento de las distintas piezas es conceptual pero
tambin se traduce en la forma de exponerlas a la visin del pblico,
as la ambientacin cambiar segn el espacio y la intencionalidad del
discurso. La ubicacin, la iluminacin, el tratamiento museogrfico y
la informacin textual asociada a cada pieza, le infundirn un carcter
e intencionalidad diferente a cada grupo de piezas.
Esto proporcionar en el pblico una sensacin positiva de sorpresa ya
que el tratamiento de algunos grupos de piezas, por ejemplo con carcter etnogrfico ser un tratamiento escenogrfico y esttico, lo que
contribuir al conocimiento de la naturaleza y funcin de las piezas,

94

pero a travs de una experiencia esttica de alto disfrute.

Adems de la gran nave que ocupa los espacios de exposicin permanente, destacaremos como espacio contenedor de piezas el cubo que
contiene la sala de exposiciones temporales y el espacio inferior que
queda debajo del mismo, como espacio auxiliar con la misma funcin.
Estos espacios se han diseado especficamente para tal funcin, con
lo cual se adaptan perfectamente a la misma, tanto en la funcionalidad
que requiere el manejo y transporte constante de las obras, como en
la esttica que envuelve los espacios de las exposiciones temporales.
La rampa que une ambos espacios, juega un papel primordial, ya que
debe favorecer el trnsito tanto del pblico y personal del museo como
el trnsito de obras para el depsito y/o la sala de exposiciones temporales. Funcin que cumplir perfectamente.
El cubo de exposiciones temporales es un espacio singular que eleva
al espectador del punto de vista inicial, sin perder de vista la totalidad
del espacio gracias a dos cosas: los vanos que comunican visualmente
ambos espacios, y que no se ha diseado una estructura de techo, sino
que queda al descubierto dentro del gran contenedor que supone la
nave principal.
Almacenes: como ya hemos explicado anteriormente, el Museo del
Mrmol de Macael contar con dos espacios dedicados al almacenamiento de sus colecciones. Un espacio en la sede principal del museo,
al que hemos denominado depsito, con 46 m2, y que servir como
espacio de estudio y almacenaje temporal de algunas piezas destacadas de las colecciones del museo. Estar situado en la segunda planta,
dentro del rea de gestin del museo, facilitando as, el trabajo al personal del museo encargado de la investigacin y conservacin de las
piezas que se ubiquen en este espacio.
La institucin tambin contar con un almacn de mayores proporciones, capaz de albergar y custodiar en todo momento las colecciones pertenecientes a la misma. Espacio que se situar fuera de la sede
principal pero no muy alejado espacialmente, por lo que existen varias
zonas de preferencia para albergar dicho espacio; que contar con todas las garantas de conservacin preventiva y seguridad que las piezas requieren. Se tratar de una nave de medianas dimensiones, donde
tambin se guardar el material museogrfico que se pueda reutilizar
proveniente de montajes realizados por el museo que puedan ser reciclados para otros futuros.
Finalmente, junto al muelle de carga y descarga externo, en la parte
posterior del edificio, en la planta de acceso, se habilitar una sala de

embalaje y desembalaje, destinado a las piezas que lleguen al museo

o que vayan a salir del mismo. De esta forma se dispondr de un espacio donde las piezas puedan aclimatarse a las condiciones del lugar y
donde tambin se podr comprobar si el estado de las mismas permite
su exposicin en el museo.
Desde el muelle de carga y descarga, acceso natural de todas las colecciones del museo, las piezas accedern a la habitacin contigua al mismo, la sala de embalaje y desembalaje, y desde sta, se transportarn
en transpaleta, si es necesario por el peso y dimensiones, a la sala de
depsito en la primera planta a travs de la rampa, o de las escaleras si
son piezas pequeas, o a la sala de exposiciones temporales, siguiendo
el mismo recorrido.
El transporte de las piezas hacia la sala de Exposiciones permanentes,
se har desde la sala de embalaje, directamente hacia la nave que alberga la exposicin de manera directa, con medios de transporte para
facilitar el movimiento en los casos en los que sea necesario.
Destacar por ltimo, en este apartado la otra sede del museo: la fbrica hidrulica que albergar el montaje de la maquinaria de corte hidrulica, siendo esta su principal funcin, ya que las dems funciones
propias del museo se circunscribirn a la sede principal.
As, en el Museo del Mrmol de Macael, adems de objetos reales se
usarn rplicas creadas expresamente al efecto. Las rplicas se harn
de piezas que se encuentran fuera del alcance de un museo local, de
piezas que ya no existen, y de documentos histricos que deben estar
en su lugar original, adems de hacer copias digitales de todas las fotografas antiguas y modernas que sean interesantes para el discurso
del museo.
La pormenorizacin de cada una de estas copias, sus tcnicas de reproduccin y la ubicacin de los originales, etc. se har en el Programa
de Colecciones de este Plan Museolgico. Pero en este apartado debemos destacar la importancia de esta iniciativa en el caso del Museo
del Mrmol de Macael, ya que en la zona se tienen las materias primas y las infraestructuras necesarias para la reproduccin de piezas de
carcter arqueolgico realizadas en mrmol de Macael, as como las
herramientas y mquinas del patrimonio industrial, que han desaparecido pero que gracias a las fuentes fotogrficas y orales se puedan
reproducir.

95

96

[4]
PROGRAMA
MUSEOLGICO

97

98

[ 4.1 ] DISCURSO EXPOSITIVOY

BLOQUES TEMTICOS
99

El discurso expositivo del Museo del Mrmol de Macael se organiza

en torno a tres grandes bloques temticos, que se corresponden con
tres espacios expositivos diferenciados que nos acercan a la realidad
del fenmeno vital de la sociedad de la Comarca del Mrmol, y especialmente a la sociedad de Macael.
Las tres reas temticas de las que despus haremos una pormenorizacin museolgica y museogrfica, son: rea geolgica, rea histrica y
rea industrial. Esta divisin temtica tiene su justificacin en la naturaleza del fenmeno que el museo pretende explicar: La industria del
mrmol en la zona, sus orgenes histricos, sus perspectivas de futuro,
y por supuesto los aspectos geolgicos que hacen posible la existencia
de este material, sus caractersticas, las reservas que quedan an sin
explotar, etc.
El museo del Mrmol de Macael :
- Propuesta expositiva I: rea geolgica. Espacio expositivo inicial
que introduce al visitante en la exposicin del museo del Mrmol de
Macael, introduciendo los aspectos naturales y geolgicos que explican la presencia de este material en la Sierra de los Filabres, su composicin, ubicacin , etc
- Propuesta expositiva II: rea histrica. Este espacio expositivo
tratar de argumentar el uso del mrmol desde las pocas ms remotas,
que podemos identificar ya en el Neoltico/ Calcoltico, hasta la poca
de la preindustrializacin del siglo XIX.
- Propuesta expositiva III: rea industrial. rea en la que con una
cronologa que abarca desde el siglo XIX hasta el XXI, se explicarn
todos los sistemas de extraccin y elaboracin del mrmol de Macael, y
la evolucin de stos en el periodo cronolgico que comprende el rea;
adems de aspectos de la evolucin sociocultural que los habitantes de
la comarca han ido experimentando paralelamente a los avances industriales y tcnicos. Esta rea est integrada por un espacio expositivo
especfico dentro del edificio central del museo, pero para completar
la visin de este discurso industrial se hace necesaria la complementacin con dos propuestas de visitas en espacios externos al museo:
por un lado la visita a la zona de las canteras, donde se habilitar por
parte del Ayuntamiento una zona de fcil y segura accesibilidad para
turismos y autobuses, y donde a travs de las tcnicas ms modernas
y adecuadas de musealizacin y difusin del patrimonio, se podrn
explicar las tcnicas extractivas actuales, por su observacin directa,
ponindolas en comparacin con las tcnicas ms antiguas, que habrn
sido expuestas en el discurso expositivo anterior y quedarn tambin

100

explicadas in situ con los medios museogrficos que mejor se adecuen,

en este caso a las condiciones climticas, espaciales, etc.
El otro espacio fuera del edificio del museo que va a constituir una
propuesta expositiva dentro del rea industrial, es la fbrica hidrulica, donde se explicar a travs de una de estas primeras mquinas de
aserrar el mrmol movidas con energa hidrulica, la primera industrializacin en la zona.
(posibilidad de meter aqu la gra esa que est en la estacin de tren
de Olula, y que era para cargar el material que traan los bueyes de la
sierra) esto es del programa de colecciones.

[4.2]CARACTERISTICASDELDISCURSO
EXPOSITIVO
101

Con este discurso expositivo El Museo del Mrmol de Macael pretende

dar cuenta de la singularidad y de la riqueza patrimonial de la comarca
y del municipio que concentra la mayor parte de los recursos naturales
y la actividad industrial. Para actuar como testigo y comunicador de
esta realidad lo mostrar, por un lado desde un punto de vista material,
a travs de un conjunto estable de testimonios fsicos, que nos hablen
de su legado histrico y social. Por otro, tambin se har cargo del
gran valor del desarrollo conceptual de manera que se aporte una slida y coherente imagen cultural de la zona histricamente industrial,
que abarcara desde la Prehistoria hasta la ciudad contempornea.
Transmitir la importancia del patrimonio cultural como un conjunto de
bienes que van mucho ms all de los simples objetos pertenecientes
al pasado histrico e industrial de la comarca, es el fundamento central del Museo del Mrmol. La base de todo esto es concebir de una
forma clara y comunicativa que la realidad social y cultural actual es la
consecuencia de toda la Historia. Una Historia que no slo pertenece
al pasado sino que se construye (la construimos) da a da, elaborando
as el futuro.
Sabemos que la identidad de los pueblos es inseparable del paso del
tiempo y que estamos implicados de una manera directa con la Historia. No slo somos pasado, fundamentalmente es que nuestro presente
no se puede entender sin el legado anterior.
Para llegar a transmitir un mensaje tan sencillo y a la vez tan complejo,
el Museo del Mrmol de Macael se insertar decididamente en las propuestas que caracterizan a un museo del presente, es decir, a un museo
del siglo XXI. Por ello el museo se alejar de la imagen equvoca y de
los estereotipos de los museos tradicionales que slo proporcionan una
visin lejana e inaccesible de la realidad.
El objetivo es que el Museo del Mrmol se convierta en un espacio
cercano y activador de la cultura en relacin con la comunidad de
Macael y la comarca en que se inserta y que a la vez sea un lugar
dinmico, comprensible y cercano para cualquier visitante. En definitiva, el Museo del Mrmol de Macael pretende ser un lugar con plena
conciencia de la amplitud de parmetros en que se mueve la sociedad
contempornea lo cual da lugar a un pblico que responde a una dimensin social mucho ms compleja.
Esto hace que las necesidades del visitante y que la oferta cultural que
pueda proporcionar nuestro museo sean igualmente flexibles, diversas
y, sobre todo, de calidad. Por ello hemos concebido un museo adaptado al entorno y al momento histrico en que se desarrolla. De ah que,
junto con las funciones fundamentales bsicas del museo tradicional

102

como son la restauracin, preservacin y exposicin de sus fondos, las

actividades del Museo del Mrmol se orienten al campo del conocimiento y la experimentacin.
sta es la principal aportacin que puede ofrecer el museo al visitante:
proporcionar las condiciones adecuadas para que se produzca el conocimiento. Un conocimiento que ser tanto el (re)descubrimiento de lo
propio, por parte de los habitantes de Macael, como la valoracin de la
singularidad y la riqueza del patrimonio cultural derivado de la industrializacin de esta zona, por parte de los visitantes de otros lugares.
Adems, como se ha dicho anteriormente, el Museo servir, a su vez,
como agente dinamizador y generador de patrimonio, promoviendo la
creacin artstica y la investigacin, as como recogiendo testimonios
y nuevas visiones que surjan como fruto de sus propuestas.
De esta forma el Museo del mrmol de Macael se convertir en el
espacio perfecto para la defensa y difusin de la herencia histrica. A
su vez, a travs de los elementos expuestos, y de los medios didcticos
museogrficos ms avanzados, el museo tiene una magnifica oportunidad de interpretar la realidad a travs del patrimonio as como de
ofrecer un espacio abierto a nuevas propuestas interpretativas.
Slo de esta forma se podrn combinar las entidades museo patrimonio comunidad, de forma que se genere una conciencia patrimonial
colectiva, muy necesaria en este caso. El museo parte de la idea de
que slo una comunidad consciente y responsable puede ser realmente
duea de su legado histrico, una comunidad as ha de ser parte integrante y activa de su propia historia. La riqueza industrial de Macael y
su comarca es un hecho incuestionable, el papel del Museo del Mrmol de Macael es el de ser un instrumento que la comunidad pueda
emplear para relacionarse con su patrimonio de una forma inteligente
y enriquecedora.
As se generar un valor que ser del inters de cualquier visitante
que pretenda acercarse a la realidad de Macael, ya que le permitir un
contacto real no slo con una serie de objetos sino con el latido de la
comunidad que les da sentido.
Resumiendo Todas estas premisas podemos decir que nuestro discurso
se desarrolla con las siguientes caractersticas:
- Activar el conocimiento conectando con las ideas previas y con las
experiencias personales
- Contextualizado con el entorno y la sociedad
- Motivacin basada en la curiosidad y en los intereses del visitante

- Interaccin
- Implicacin emocional
- Toma de conciencia
- Intercomunicacin
Asume as los preceptos generales de los museos de nueva generacin
y en los que se tiene en cuenta una serie de parmetros como:
- Musealizar implica comunicar
- Se le da mucha importancia al anlisis
- Se centra en el aprendizaje ldico
- Concibe la museografa didctica para todos, no slo para los nios
- Se tiene en cuenta la presencia de pblicos diferentes.
- Fomenta la participacin frente al mensaje lineal y pasivo
- Se utilizan todos los recursos con los que el ser humano cuenta a
la hora de acercarse a los distintos elementos, igual valor tiene la racionalidad que la emotividad si con ellas se consigue transmitir un
mensaje
- No se precisa un nivel cultural determinado, ni una serie de conocimientos previos para poder disfrutar de la exposicin.
- Los objetos son un elemento ms, ya que todo el conjunto se estructura en torno a las ideas. Las piezas concretas no son ms que otro
medio para transmitir stas.
Por todo ello la informacin se presenta:
- De manera sencilla y clara
- De forma directa y sin ambigedad
- Como un elemento capaz de motivar al visitante
- Encadenando una informacin con otra
- Relacionando los contenidos entre s en torno a las ideas bsicas que
se quieren transmitir
- Con total autosuficiencia dentro de un mismo mdulo y sin remitir a
elementos ajenos a l
- Sin redundancias, ambigedades, repeticiones o cultismos desmedidos
- Supeditando el diseo a la legibilidad y utilizando elementos que
faciliten su lectura.
Los mtodos de interpretacin de los objetos en la exposicin se han
hecho a travs de:
Mtodo hipottico deductivo: se partir de lo general para ir poco
a poco concretando conocimientos a travs de la deduccin y de las
pistas que el mismo objeto da.
Mtodo inductivo: que desarrolla su campo de accin en el sentido

contrario, de lo particular a lo general, a travs de una pieza concreta

que nos da un punto de inicio para la reflexin y nos acerca a todo
aquello que pudo rodearla.
Se tiene en cuenta a los objetos como elementos evocadores de la imaginacin. Si bien para una persona que no conozca la antigua funcin
de los objetos, stos se pueden convertir en enigmas a descubrir, habr
otros visitantes para los que los objetos sean conocidos y hayan incluso, formado parte de sus vidas. En este caso se juega con la empata
hacia las piezas y los recuerdos que despiertan en el espectador para
hacer su observacin atractiva. As, el visitante adems de acercarse a
un museo a travs de la racionalidad, tambin podr enfrentarse a los
objetos mediante la emotividad y las sensaciones abstractas que determinados elementos le despiertan.
A esto debemos aadir que el objeto facilita recordar un concepto, es
mucho ms sencillo evocar una idea si sta se crea en funcin de una
pieza concreta y de una imagen que de volver a verse nos retrotrae a la
ya vista con anterioridad.
Pero el objeto se convierte en este museo en una pieza ms, en ningn
momento constituye el elemento clave en torno al cual girar toda la
exposicin. Claro est que el valor de antigedad crea en torno a las
piezas un aura especial que atrae la atencin de los visitantes, y si bien
es un factor importante a tener en cuenta no es el nico elemento que
interacta. A la hora de transmitir un mensaje, una pieza real aporta
gran cantidad de informacin, pero junto a ello puede haber ocasiones
en las que una rplica pueda cumplir el mismo objetivo, sobre todo
cuando el fin es principalmente didctico. As, en el Museo del Mrmol de Macael, adems de objetos reales se usarn rplicas creadas
expresamente al efecto. Las rplicas se harn de piezas que se encuentran fuera del alcance de un museo local, de piezas que ya no existen, y
de documentos histricos que deben estar en su lugar original, adems
de hacer copias digitales de todas las fotografas antiguas y modernas
que sean interesantes para el discurso del museo.
La pormenorizacin de cada una de estas copias, sus tcnicas de reproduccin y la ubicacin de los originales, etc. se har en el Programa
de Colecciones de este Plan Museolgico. Pero en este apartado debemos destacar la importancia de esta iniciativa en el caso del Museo
del Mrmol de Macael, ya que en la zona se tienen las materias primas y las infraestructuras necesarias para la reproduccin de piezas de
carcter arqueolgico realizadas en mrmol de Macael, as como las
herramientas y mquinas del patrimonio industrial, que han desaparecido pero que gracias a las fuentes fotogrficas y orales se puedan

103

reproducir.
Con todo ello podemos enumerar los beneficios que supone usar rplicas en la exposicin permanente del Museo del Mrmol de Macael:
- Ayudan a completar de manera coherente el discurso del Museo
- No presentan problemas de conservacin
- Pueden ser manipulados, permitiendo que se realicen visitas a colectivos impedidos como los invidentes. El hecho de poder ser manipulados por el pblico es muy interesante y coherente sobre todo en el rea
de la exposicin que se dedica a la evolucin industrial. Ya que con un
manejo, aunque sea limitado de las herramientas, se pueden aprender
ms fcilmente los procedimientos de esta industria, y sus condicionantes, como el peso de algunas de estas herramientas, las destrezas
necesarias, etc.
- Se pueden sustituir con facilidad en caso de deterioro, robo o vandalismo.
Junto a las piezas originales y las reproducciones, adems de diversos
recursos museogrficos, el otro pilar bsico en toda la exposicin del
museo del Mrmol de Macael es la interactividad, pues es como decamos, la experiencia prctica uno de los elementos que facilitan el
aprendizaje. Lo que se toca, se modifica, se completa, etc., se entiende
mejor y se recuerda ms fcilmente en la memoria que aquello que
simplemente se observa.
Se usarn tres tipos de interactividad:
- Interactividad fsica: mediante la manipulacin de objetos. Ya que
todas las reproducciones se podrn tocar y/o manipular, tanto las de
piezas de carcter histrico como las piezas de carcter industrial y
etnogrfico. Adems de la utilizacin de recursos museogrficos plenamente interactivos.
- Interactividad intelectual: promoviendo la reflexin constante en
torno a los temas que se tratan y la resolucin de retos.
- Interactividad emocional: involucrando al espectador con todo
aquello que est observando y utilizando.
El Museo del Mrmol de Macael trata de combinar estos tres elementos para establecer un dilogo constante con el visitante, provocando
que se implique plenamente con aquello que le rodea y creando lazos
de afinidad, inters o curiosidad, que hagan de su visita una experiencia reconfortante y provechosa.
Adems estos recursos interactivos favorecen que el pblico no pasee
simplemente por el espacio del museo viendo la exposicin permanente de manera lineal y sin realizar ningn tipo de esfuerzo intelectual,

104

as se evita que avance como quien contempla algo desde fuera y no se

involucra. La interactividad promueve la interpretacin, y esta interpretacin, en palabras de ALDRIDGE, Es el arte de explicar el lugar
del hombre en su medio, con el fin de incrementar la conciencia del
visitante acerca de la importancia de esa interaccin, y despertar en l
un deseo de contribuir a la contemplacin del ambiente; de ah la importancia que tienen todos estos elementos en el desarrollo del Museo
del Mrmol de Macael. As, la interpretacin traduce lo que el medio
quiere expresar, y la interactividad acta como el motor que promueve
que se d esa posibilidad.
La presencia de mdulos interactivos en la exposicin permanente del
museo no se debe considerar en ningn momento como simples juegos para el pblico infantil, muy por el contrario, son elementos de
contenido riguroso y cientfico cuyo fin es la transmisin de un mensaje de manera ms didctica y entretenida.
Adems de lo mencionado, para acercar al pblico a la propuesta expositiva se han tenido en cuenta los siguientes aspectos:
- Se ofrecen diferentes niveles de informacin en la exposicin. De
tal manera el pblico especializado cuenta con informacin extra de
amplio desarrollo conceptual que le permite satisfacer sus necesidades
intelectuales, y el pblico de menor nivel cultural en torno al tema,
y el infantil, tienen la posibilidad de acercarse al discurso de manera
simplificada. En las salas de exposicin hay diferentes llamadas de
atencin para los distintos segmentos de pblico potencial del museo.
- Se usan diferentes recursos funcionales y materiales. Para ellos se
presentan distintas maneras de acercarse al conocimiento, por ejemplo, mediante la imagen, el texto, el audio, lo visual o la interactividad
para facilitar el desarrollo del discurso mediante diferentes tipos de
modelos que atraigan a todo tipo de visitantes. Todos los asistentes al
museo tendrn la posibilidad de acercarse al mensaje desde aquel punto de vista que se adapte ms a sus intereses y preferencias.
- El discurso se basa en dos herramientas para transmitir la informacin:
1.Los conceptos: es el contenido general y bsico que el espectador
ha de conocer. Incluye nociones concretas en torno a un determinado
acontecimiento/objeto, as como toda una serie de detalles especficos
como fechas, hechos, datos de inters, etc. Estos conceptos pueden ser
exclusivamente cientficos y racionales, o incorporar elementos evocadores y poticos. Al igual que ocurre con los procedimientos.
2.Los procedimientos: se refieren a las formas, a las prcticas y a las
tcnicas; es decir, se encarga de resolver preguntas como Para qu

sirve?, Cmo se hace?, o Cmo funciona?, por ejemplo.

- Se presentan los objetos en su contexto. Este contexto se recrea en el
Museo del Mrmol de Macael a travs de diferentes estructuras conceptuales y materiales. En el rea histrica esta estructura conceptual
es la siguiente:, a lo largo de todas las subreas:
- Acontecimientos y paisajes
- Modos de vida
- Personajes
En el rea industrial, nos encontramos con el siguiente esquema transversal a todas las subreas:
- Evolucin de las tcnicas: extractivas, y de elaboracin: industriales,
artesanales
- Evolucin socio-cultural
As, las piezas se van relacionando con su contexto a travs de un
orden lgico y racional. El visitante percibe de esta manera unos contenidos que aunque no explcitamente, si que estn agrupados y ordenados en cada subrea siguiendo estas lneas temticas.

105

106

[4.3]MEDIOSTCNICOSPARALA
INSTALACINDELAEXPOSICINPERMANENTE
107

En este apartado conviene hacer una aclaracin para distinguir entre lo

que son instalaciones o equipamientos musesticos integrados en los
edificios de las dos sedes (sede principal y fbrica hidrulica): seguridad, climatizacin, iluminacin y los que son aquellas otras instalaciones al servicio de la exhibicin, conservacin, y administracin de
las colecciones, es decir, condicionadas por el montaje de los elementos muebles del Museo del Mrmol de Macael.
Los medios tcnicos usados en las salas del Museo sern los necesarios para el desarrollo de la museografa y la creacin de los ambientes
y espacios expositivos que recreen el discurso expositivo, es decir la
propuesta temtica del Museo del Mrmol de Macael.
SOPORTES EXPOSITIVOS
A continuacin describiremos los elementos museogrficos y criterios
tcnicos que vamos a utilizar en el museo:
A) Vitrinas. Las utilizadas, debern tener una serie de caractersticas,
ya que su funcin principal es la de organizar sus contenidos de la
mejor manera posible, independientemente de si los objetos son o no
son obras de arte, favoreciendo asimismo su contemplacin por parte
del espectador:
- Debern de estar niveladas, siendo estables y sin vibraciones.
- Aislarn la pieza o piezas evitando que el pblico acceda a ellas.
- Favorecern la conservacin de las propias piezas, manteniendo la
temperatura y la humedad relativa estables, sin grandes variaciones,
que provoquen la alteracin de las piezas.
- Presentarn la Iluminacin incorporada, filtrando los rayos UV e IR,
evitando aumentos en la temperatura y las oscilaciones en la humedad
relativa. La iluminacin en la vitrina podr ser de varios tipos:
*Difusa o de acento, que debe situarse en un plano ortogonal superior
cerca de la vitrina, siendo exterior.
*Externa o interna
*Luz artificial con la posibilidad de luz natural.
- Visibilidad. El contenedor permitir la visin ptima de las piezas a
exponer, usando materiales transparentes para permitir la visin ptima y evitar reflejos por la iluminacin. Adems se tendrn en cuenta
los distintos puntos de vista de los visitantes, no sern ni muy altas, ni
muy grandes, adaptndose a los distintos puntos de vista de los visitantes, nios, ancianos, etc.
- El acceso al interior de la vitrina ser fcil y permitir colocar la pieza, limpiarla o cambiarla.

108

- La vitrina crear indirectamente una barrera fsica y psicolgica al

visitante del museo, permitiendo desarrollar el recorrido ms adecuado en funcin del discurso museolgico.
- Seguridad del propio contenedor.
Los tipos de vitrina vendrn definidos por los objetos que van a contener, teniendo en cuenta el tamao y el nmero de objetos a incluir en
el espacio expositivo.
Tambin en el caso que sea necesario se les aadir un panel para
apoyar el discurso, por lo que la vitrina debe tener un mayor tamao.
Los tipos de vitrinas que utilizaremos varan entre estas cuatro variantes:
1.Independientes.

- Exentas, pueden ser verticales o de mesa, que permiten mltiples
puntos de vista, aunque deben ser autoportantes, destacando su presencia fsica.
- Lineal que permite solo un punto de vista de la vitrina ya que el espectador se colocara frente a ella.
- Lineal con doble frente, permitiendo una visin mucho ms real de
los objetos, al poder ser contemplados por todos sus ngulos.
2.Adosadas.
Estas tienen la ventaja frente a las primeras que son ms estables y
permiten crear soluciones ms tcnicas y estticas de cara al discurso
museogrfico de la sala. Este tipo de vitrina se puede adosar a la arquitectura. Dentro de este tipo estara la vitrina adosada a los muros o
estructuras creadas para definir el discurso museogrfico. Ests pueden ser:
- Vitrinas en ngulo, de dientes de sierra, etc., que permiten adaptarse
al espacio museogrfico de la sala, aprovechando esquinas paredes,
permitiendo soluciones tcnicas.
- Vitrinas-contenedor. Son vitrinas que permitirn exponer un gran
volumen de piezas. Este tipo de vitrinas puede resultar muy til ya
que incorporan distintas soluciones, como la idea de escaparate actualmente de moda en muchos museos, la idea de caja, para crear una
continuidad en el discurso; adems, pueden aplicarse medios audiovisuales que competen el discurso.
- Vitrinas panel. Para aprovechar al mximo el espacio de la sala y
evitar en la medida de lo posible el volumen excesivo de las vitrinas
reducindolo al incluir las vitrinas en un panel que simula la pared,
o ms comnmente utilizado en esta exposicin permanente, ser el

hecho de introducir las vitrinas, iluminadas desde el interior en los

mdulos diseados para la exposicin permanente.
Dependiendo de las caractersticas de los objetos que exhiban las vitrinas, stas debern ofrecer distintos tipos o niveles de proteccin:
1.Proteccin contra robos y vandalismo
2.Proteccin contra choques, vibraciones y abrasiones
3.Proteccin contra el fuego
4.Proteccin contra el agua
5.Proteccin contra plagas
6.Proteccin contra los valores incorrectos de temperatura
7.Proteccin contra los valores incorrectos de humedad
8.Proteccin contra contaminantes
9.Proteccin contra la radiacin ultravioleta y el exceso de luz
Proteccin contra robos:
Para ello el primer elemento que debemos considerar es el tipo de material elegido para construccin, por lo que nuestras vitrinas se realizarn con un cristal de seguridad o metacrilato resistente a los golpes,
y despus tendramos los sistemas mecnicos (cerraduras, tornillos
especiales) y electrnicos (alarmas).
Proteccin contra choques, vibraciones y abrasiones:
La vitrina deber estar bien sujeta a la pared, al suelo o a otros elementos dependiendo del tipo que se trate, previniendo as cualquier tipo de
cada. Debe asimismo procurarse un soporte adecuado para las piezas
colocadas dentro de la vitrina.
Proteccin contra el fuego:
La vitrina no debe contener fuentes innecesarias que puedan producir
incendios, tales como fuentes de luz sin ventilar, aparatos elctricos o
mecnicos; si estos son utilizados dentro de las vitrinas deben existir
detectores de incendios dentro de las mismas. Asimismo los materiales utilizados para su construccin deben ser resistentes al fuego y al
humo.
Proteccin contra el agua:
Las vitrinas debern colocarse lejos de posibles fuentes de inundacin
tales como caeras, igualmente deben instalarse levantadas del suelo
para prevenir daos en caso de inundacin. Detectores de agua deben
utilizarse cuando el riesgo de goteras o inundaciones es grande.
Proteccin contra plagas:
Las vitrinas deben ser hermticas para prevenir la entrada de insectos.
Hay que asegurarse que los materiales de construccin no estn infec-

tados y las piezas a exponer deben ser inspeccionadas para identificar

signos de infestacin. En el caso de que existiera un gran riesgo de
entrada de plagas se deben colocar trampas discretas dentro de la vitrina.
Proteccin contra los valores incorrectos de temperatura
No deben existir fuentes de calor dentro de las vitrinas, por ejemplo
fuentes incontroladas de luz. Si las fluctuaciones de temperatura son
importantes en la sala se deben utilizar materiales aislantes para la
construccin de vitrinas.
Proteccin contra los valores incorrectos de humedad
La vitrina debe ser impermeable a la humedad y proporcionar un grado ptimo de hermetismo. Es importante introducir elementos de control dentro de una vitrina. sensores, termohigrgrafos etc. Y si es necesario han de utilizarse materiales giroscpicos para mantener unos
valores de la HR adecuados.
Proteccin contra contaminantes
Los materiales utilizados para la construccin no deben emitir sustancias dainas. La vitrina debe ser impermeable a contaminantes externos, tanto slidos como gaseosos y presentar un grado ptimo de
hermetismo. Si el medio ambiente de la sala est muy contaminado
pueden utilizarse materiales que absorben los gases nocivos.
Proteccin contra la radiacin ultravioleta y el exceso de luz
La radiacin ultravioleta procedente de la fuente de iluminacin debe
ser filtrada, si esto no es posible el cristal de la vitrina debe poseer
filtros contra este tipo de radiacin. Dependiendo de la cantidad de
piezas que se exhiban dentro de la vitrina se va a necesitar un mayor
o menor control de la iluminacin, si las piezas son muy sensibles a la
accin degradante de la luz se debe procurar mantener niveles bajos
de iluminacin e incluso utilizar la iluminacin intermitente (solo se
iluminar cuando haya pblico o dejando que los propios visitantes
sean los que accionen las fuentes de iluminacin si desean contemplar
los contenidos de la vitrina.)
Por todo esto, para el diseo de las vitrinas del Museo del Mrmol de
Macael, se seguirn una serie de reglas bsicas para su construccin.
Estos pasos sern:
- Construidas con acero inoxidable o aluminio.
- Cierre hermtico de toda la vitrina, compuerta por cierre a presin,
que permitir su fcil acceso al interior.
- Dispondrn segn el caso de vaco o atmsfera controlada en el in-

109

terior.
- Vidrios normales y de seguridad, especiales anti-reflejos.
- Proteccin contra radiacin ultravioleta, insectos, polvo, etc.
Iluminacin por luz fra con filtro ultravioleta para evitar desajustes de
temperatura y humedad en el interior de la vitrina.
- Control de humedad y estabilizacin de la temperatura interna para
las que contengan piezas especialmente vulnerables. Para ello contarn con un sistema de control automtico de temperatura y humedad.
Tambin contarn con visualizadores de humedad y temperatura
- El diseo y las medidas de la vitrina estarn en funcin de las obras.
Adems se tendr en cuenta el punto de vista de los discapacitados en
silla de ruedas, para que la visin de las vitrinas sea la ms ptima no
slo para el pblico no discapacitado, sino tambin para el discapacitado.
B) Informacin esttica. Soportes. Estos se diferencian entre horizontales y verticales, usados en la exposicin como soportes tanto de
obras como de informacin grfica. Los soportes verticales y horizontales se utilizaran como medio de apoyo a la arquitectura de la
sala para la distribucin de los espacios, recorridos, etc. Adems los
soportes pueden llevar incluida en su estructura algn tipo de barrera
en el diseo que conserve la pieza y la proteja del visitante. Cabe
destacar:
1. Verticales. Estos se utilizan como soportes auxiliares verticales,
deben presentar una serie de caractersticas como son la estabilidad,
resistencia, elasticidad, y la adaptabilidad al plano horizontal, para
ello debe contar con un sistema supletorio de adaptabilidad como por
ejemplo ruedas telescpicas, etc.,
Todos los paneles utilizados en el Museo del Mrmol de Macael, cumplirn la funcin arquitectnica de diferenciar espacios, as como la
funcin iconogrfica de la representacin de discursos complementarios a las piezas expuestas en vitrinas y en otros contenedores. Los
tipos de paneles utilizados sern:

- Paneles autoportantes. Estables a travs del bastidor que lo forma.
- Panel inclinado. Estos pueden ser dobles o sencillos, en funcin si
utilizamos los dos lados o uno solo. Estos paneles son ligeros, y muy
estables,
- Paneles no portantes. Este tipo de paneles se diferencia por la forma
en que consiguen la estabilidad. As obtendremos paneles de distintos
tipos en funcin de las necesidades expositivas, la tipologa formal de
la superficie ser plano y curvo fundamentalmente, siendo su permetro rectangular, y el volumen prismtico. Los paneles sern:

110

- Paneles apoyados, sobre paredes, que ayudarn al desarrollo del discurso museolgico en la exposicin de las piezas. ( con textos generales de introduccin de un mdulo, o de
- Paneles colgados. Con y sin iluminacin propia.
- Paneles en estructura, adheridos a las estructuras del mobiliario diseado para este programa museogrfico, estructura a la que luego se le
incorporarn los paneles grficos.
- Paneles interactivos, insertados en el mobiliario, tanto vertical como
horizontal, dependiendo de las necesidades de cada recurso
- Paneles mixtos con peanas y basas, necesarios para el desarrollo en
horizontal de la museografa de la sala.
2. Horizontales. Estos soportes se utilizan para la exposicin correcta
de las piezas, por eso deben mantener el equilibrio entre el diseo esttico y la forma esttica, que no sea muy protagonista el propio soporte
y que a la vez aguante el peso de la pieza, que es la que realmente debe
destacar al visitante. Estos soportes sern de varios tipos:
*Para piezas individuales. Estos soportarn una sola pieza.
- Basas. Utilizadas para obras muy grandes, para levantarlas del suelo
su altura ser de unos 20 cm.
- Peanas o pedestales. Su funcin es la visin ptima de la pieza. La
altura estar en relacin a la de la pieza y el punto de vista del espectador. Su altura ptima oscilara entre 20 y 40 cm..
- Plinton. Para piezas pequeas, que requieren una cierta altura para
poder verlas correctamente. Su altura oscilara entre 60-120 cm.
*Para piezas colectivas. Soportarn varias piezas.
- Tarima. Se utiliza para independizar los objetos del suelo, por eso
tiene poca altura, unos 20 cm.
- Basamento. Es similar a la peana, soportando varios objetos, con una
altura de 20 a 40cm.
C) Informacin dinmica. Este tipo de informacin se desarrollar a
travs de paneles que irn colocados en distintos soportes horizontales
y verticales, o sobre las paredes de las salas para dar una recreacin
del ambiente a travs de la escenografa del contexto de la temtica de
las salas. Esta informacin ser de varios tipos:
- Cartelas. Explican los datos tcnicos de la pieza o piezas, puede
ser individual o colectiva dependiendo de la informacin que ofrezca.
Tambin se usan como paneles donde se incluye la representacin y
datos de la temtica a exponer. La informacin que debe proporcio-

nar es la referente a la pieza, contexto cultural, cronologa, lugar de

hallazgo, etc. La fabricacin de las cartelas del Museo del Mrmol de
Macael se harn en mrmol blanco.
Se harn dos tipos principales de cartela para el Museo:
*1. Cartela individual. Para indicar los datos de una pieza concreta.
Tambin se colocar en el exterior de la vitrina, adosada al muro una
cartela de mayores dimensiones escrita en Braylle, para proporcionar
la informacin de las piezas al pblico invidente que visite el museo.
*2. Cartelas colectivas. Las cartelas que vayan en paneles sobre los
muros se adaptarn a las dimensiones de dichos muros.
El texto de la cartela debe ser fcil de leer, adoptando la tipografa
adecuada en cada caso para destacar la informacin ms relevante de
la pieza. El texto estar escrito en dos idiomas espaol e ingls. El
texto de la cartela estar formado por los siguientes campos de informacin:
- Cronologa.
- Ttulo o nombre de la obra.
- Soporte o material en el que esta hecha la pieza.
- Procedencia
- Cita de contextualizacin
- Grficos. Estos irn en distintos soportes: principalmente insertados
en los mdulos de mobiliario diseados para la exposicin permanente; o, en algn caso, en las paredes de las salas. Estos grficos contendrn informacin textual referente a la interpretacin de las piezas
expuestas, de los contextos donde aparecieron, cronologa, etc. Adems estos grficos contarn con fotografas, dibujos, y recreaciones de
distintos aspectos referentes a la temtica de la sala, para completar el
desarrollo argumental del discurso museolgico.
- Mdulos de base interactiva
*Mdulos de piezas mviles: la manipulacin de las diferentes piezas
permite un grado de implicacin, reflexin e interaccin bastante elevado y favorece la relacin de ideas y conceptos.
*Mdulos de elementos pivotantes: mdulo sencillo de interactividad
baja que se basa en abrir o mover un determinado elemento. Juegan
con la curiosidad del visitante para hacerle partcipe de nuevos grados
de conocimiento sobre un tema.
*Mdulos de texturas: se presentan diferentes elementos para tocar, de
forma que la visita vaya ms all de la simple informacin visual.

*Mdulos de experimentacin y manipulacin.

*Mdulos interactivos sonoros
*Mdulos de base informtica: Nos permiten disponer de:
- Actividades interactivas
- Mucha informacin fcil de buscar y fcil de acceder
- Simulaciones
- Acceso especfico a los temas de inters de cada visitante- Seleccin propia y personal a la hora de moverse por la informacin
- Diferentes niveles de dificultad segn el inters y el nivel cultural.
D) Barreras Fsicas. Se utilizarn este tipo de elementos para asegurar la seguridad de las piezas expuestas en las salas sobre los soportes
verticales, para evitar que el pblico los toque y se acerque demasiado
a ellos. Estas barreras pueden estar exentas o incorporadas de alguna
manera a la pieza en los soportes
*Barreras Exentas. Hace de lmite entre el objeto y el visitante. Estas
barreras pueden ser con volumen que impida el paso a travs de un
listn o mostrador del mismo material que contiene la obra. Tambin
es usada la catenaria que consta de unos soportes verticales que sujetan una lnea continua, rgida o flexible, cuya funcin es marcar la
proteccin de la pieza con un mnimo impacto. Ests sern colocadas
en las salas de Acci-0n Pasada en la sala correspondiente al Universo
Alarconiano.
*Barrera en el soporte. El soporte es el que definir el tipo de barrera
en su diseo.
Todos estos soportes estn especificados por la posibilidad de que el
proyecto museogrfico utilice alguno de ellos aisladamente, pero en la
medida de lo posible, todas estas estructuras expositivas se integrarn
en los mdulos de base arquitectnica que conforman unidades temticas dentro de cada subrea. Hemos diseado estos mdulos arquitectnicos, tanto para agrupar diferentes recursos en una misma temtica
concreta, como para hacer una divisin coherente de los espacios, as
como para servir de administradores de los diferentes recorridos del
pblico.
Estos mdulos de base arquitectnica son, como ya hemos mencionado, contenedores de todos los recursos expositivos anteriormente
enumerados, y aportan coherencia formal y conceptual al discurso expositivo.
La coherencia formal se conseguir a travs del diseo y los acabados
de los mdulos, que respetarn una igualdad sobre todo cromtica y de

111

materiales de recubrimiento en cada una de las reas temticas.

Los recubrimientos de los mdulos se harn con mrmoles autctonos: as en la propuesta expositiva I: el rea geolgica, el mrmol
elegido para el recubrimiento del mdulo ser el Blanco Macael y/ o
Anasol. En la propuesta expositiva II, la histrica, el material elegido
es el Gris Macael, usados estos acabados en funcin de las piezas
que contenga el mdulo y/o del estilo y soporte de la informacin del
mdulo o mueble.
El rea industrial tiene recursos expositivos que en algunos casos se
adaptan a las dimensiones y morfologa de estos mdulos, y en otros
casos no, por lo tanto se usarn en esta zona con menor asiduidad
que en las anteriores, optando por otros recursos bastante diferentes,
adaptados a las necesidades del discurso. Ms interactivos, y sorprendentes, y de mayores dimensiones, en general.
En los casos en que se usen estos mdulos, en el rea industrial irn
recubiertos de mrmol amarillo Macael.

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fotos subcapitulo

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fotos subcapitulo

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4.4]COMPLEMENTOSMUSEOGRFICOS

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Como hemos mencionado anteriormente, los medios tcnicos usados

en las salas sern los necesarios para el desarrollo de su museografa y
la creacin de los ambientes.
Estos recursos ayudarn a contextualizar el discurso museolgico de
la exposicin del Museo del Mrmol de Macael.
1. Multimedia:
. Audiovisuales y pantallas tctiles. Estos permitirn a la exposicin,
contextualizar la informacin de que dispone el museo, aportando una
documentacin contextual de los objetos a travs de la imagen y efectos sonoros. As los audiovisuales crearn una idea global de aquellos
aspectos relevantes que expone el discurso, permitiendo al visitante
del museo un conocimiento de aspectos ms inmateriales, como labores artesanales, o industriales, fiestas populares, etc. De una manera
cmoda, a travs de pantallas de plasma tctiles, vdeo mural, y/o en
las reas habilitadas a tal efecto, se conseguir dinamizar el contexto
expositivo y la puesta en escena del discurso museolgico, completando la visin que se quiere transmitir.
- Diaporama. Ser un recurso utilizado para la representacin secuencial de imgenes fijas y sonidos.
Las ventajas de este recurso son que facilita la exposicin al ser montajes cortos y dinmicos, que permite la sincronizacin de varias imgenes a la vez, superposiciones etc.
Por lo cual la misin principal de este recurso es la recogida de datos,
que el visitante en principio no tendra tiempo de ver en una visita
rpida a la comarca, y a travs de estas imgenes puede crear una idea
de visitar esos lugares en un periodo posterior, etc.
Adems el diaporama es capaz de acompaar a las fotografas o diapositivas con msica o ambiente sonoro, lo que permitir crear distintas
escenografas en el Museo.
2. Reproducciones.
En el Museo del Mrmol de Macael, cada sala del rea histrica, que
es aquella encargada de recoger los aspectos histricos, culturales y
patrimoniales de la ciudad, desde la poca prehistrica hasta el SXIX;
contar con reproducciones de obras emblemticas realizadas en Mrmol de Macael, y que estn en los fondos de Museos como el Museo
Arqueolgico de Almera, el Museo Arqueolgico de Granada, o el
Museo Arqueolgico Nacional. Estas piezas, en algunas zonas del discurso tendrn un tratamiento de recurso museogrfico, ( es el caso

120

de las reproducciones de algunas mquinas que se podrn manipular,

en el rea industrial) y en otras tendrn un tratamiento como piezas
originales, por su importancia iconogrfica y conceptual dentro del
discurso.
3. Otros recursos:
- Iconografa. La utilizacin de iconos ser una herramienta muy til
tanto en el contexto de la exposicin como dentro del museo en su
conjunto. Sern utilizados principalmente para reclamo del pblico infantil. Estos nos permitirn el uso de distintos niveles de informacin,
y nos sern muy cmodos para la realizacin de actividades didcticas
o juegos para descubrir elementos de la exposicin.
- Cartografa. Uso de mapas, para ubicar geogrficamente al visitante
un determinado periodo, descubrimiento, hallazgo, objeto o personaje.
En el Museo del Mrmol de Macael el uso de Mapas en el rea geolgica es generalizado, para explicar diferentes conceptos geolgicos y
localizaciones geogrficas.
- Maquetas. Sern un recurso bsico en la narracin del discurso museogrfico de las salas.
- Fotografa. A travs de la fotografa se confeccionarn distintos
recursos adems de incluirse fotografas en los paneles grficos (retroiluminados o no) que compondrn los paneles acompaados por su
respectivo texto en el caso de que lo necesiten.
Dentro de la fotografa se usarn:
*Paneles grficos. Compuestos por imgenes fotogrficas, textos, dibujos, que ayudarn a completar el desarrollo del discurso. Estos paneles se adecuarn tanto a las paredes de las salas como al interior de
los mdulos o las vitrinas.
* Todos los elementos y recursos museogrficos enumerados, que
cumplen la funcin de ser medios de interpretacin y de presentacin
de piezas y conceptos para conformar el discurso museolgico, tendrn representaciones y usos diferentes en las distintas etapas conceptuales del discurso, o sea de la exposicin. En el desarrollo de las
tres propuestas temticas y expositivas veremos como estos recursos
van adoptando diferentes connotaciones y funciones a lo largo de la
exposicin, dependiendo de los mensajes que se quieran dar y de las
piezas a exponer.

[4.5]RELACININTERIOR-EXTERIOR

121

La zona en la que se encuentra el museo es una zona crucial de servicios derivados de la industria del mrmol. Se concentran en un dimetro de unos quinientos metros aproximadamente, los tres edificios ms
importantes y los tres servicios emblemticos de la comarca del Mrmol: La sede de APEM, la Asociacin de empresarios del Mrmol, la
sede del CTAP, el Centro Tecnolgico Andaluz de la Piedra, y la sede
del M3, Museo del Mrmol de Macael. Es un tringulo de servicios
tecnolgicos, industriales y turstico culturales, que se destacar, de
manera visual en el Museo, ya que debemos ser conscientes de la importancia estratgica de esta ubicacin.
Estamos en una zona eminentemente industrial, y en el interior del
edificio siempre o casi siempre tendremos la percepcin de esa reminiscencia, ya que el edificio no perder en la mayora de sus espacios
un cierto carcter industrial, que ayudar al pblico visitante a hacerse
una idea aproximada del ambiente de una fbrica de transformacin
del mrmol.
Con la musealizacin y puesta en valor de la fbrica hidrulica y su entorno inmediato se cumplirn unos objetivos de servicio a la sociedad
en dos mbitos: conservacin de su patrimonio, altamente amenazado,
y disfrute del mismo y de los espacios abiertos que se habilitarn en su
entorno inmediato, recuperando tambin as, espacios verdes actualmente degradados, y amenazados por la especulacin inmobiliaria.

122

[4.5]PROPUESTASEXPOSITIVAS

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PROPUESTA EXPOSITIVA I:
REA GEOLGICA
rea de introduccin para los visitantes. Expone un discurso mediante
el cual el mbito geolgico del mrmol y todos los temas adyacentes
a ste quedarn aclarados, proponiendo una informacin adaptada a
todos los tipos de pblico potencial del museo.
DESARROLLO ARGUMENTAL
Contenidos cientficos basados en los estudios geolgicos realizados
para la comarca, siguiendo el anlisis de la bibliografa disponible, y
los estudios y conclusiones de los expertos en la materia, tanto a ttulo
personal, como instituciones como el CTAP y otras como CESTEMA,
AMPE, etc.
Los contenidos tericos de esta rea se explicarn a travs de sus recursos museogrficos.
Se trata de un espacio de introduccin de toda la exposicin donde se
pretende contextualizar los primeros conceptos en torno al mrmol.
Conceptos bsicos que pueden tener connotaciones de complejidad en
su explicacin pero que sern expuestos de manera ldica y amena, y
con una presentacin en varios niveles de informacin
Utilizando las tcnicas y estrategias del aprendizaje informal, y aprovechando la fase inicial de concentracin del pblico en la exposicin,
se estructurarn los contenidos en base a la curiosidad de los visitantes.
En esta sala se expondr un discurso divulgativo con los contenidos
geolgicos que ataen al museo del Mrmol de Macael siguiendo el
siguiente esquema:
1.Qu es el mrmol?
*Definicin petrogrfica ( cientfica)
*Definicin comercial
2.Cmo se forma?
*Explicacin seudo cientfica de cmo se forma el mrmol
3.El Mrmol en el Mundo y en Europa.
*Mapa geolgico con grandes estructuras a las que estn asociados los
mrmoles
*Mapa del Mundo
*Mapa de Europa
*Mapa de Espaa

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4.Caractersticas y peculiaridades del Yacimiento marmreo de Macael

*Enclave geolgico
*Serie Estratigrfica
*Mapa Geolgico
*Por qu Macael? Cerro Piedra, -Los trancos
*Estructura y cortes geolgicos
*Variedades explotadas en Macael
- Mrmol Blanco:
1. blanco
2. blanco grisceo ( blanco ro)
3. blanco veteado
4. blanco replegado- moteado
5. Mrmol dolomtico amarillento
6. Mrmol Gris
7. Mrmol Anasol
8. Mrmol verde ( serpentina)
5. Otras piedras que se comercializan actualmente en la comarca: tratamiento, diversidad y localizacin de las mismas.
OBJETIVOS DEL DISCURSO
- Reflexionar sobre el mrmol como recurso geolgico natural, y por
tanto con existencias limitadas.
- Situar los recursos marmreos en el mundo y en nuestro entorno
inmediato.
- Reflexionar sobre el mrmol como materia prima de la industria de la
comarca y motor de su industrializacin y crecimiento.
- Reflexionar sobre las posibilidades y los riesgos industriales que
ofrece esta materia prima natural.
- Conocer otras materias primas de naturaleza geolgica que se estn
comercializando en la comarca.
ESTRATEGIAS COMUNICATIVAS
Las estrategias comunicativas que se plantean en esta primera sala tienen que ver por un lado, con el hecho de ser el primer espacio expositivo con el que se encuentran los visitantes, y por otro con el tema
a tratar, ya que para la mayora del pblico ser un tema, la geologa,
bastante desconocido. De estos dos hechos se derivan las estrategias
a seguir. Estas se basarn en un progresivo flujo de informacin que
al principio es principalmente visual, para posteriormente, en los si-

guientes recursos del recorrido se va haciendo ms participativa, introduciendo al visitante en el aprendizaje informal que nos da el contexto
del museo, y donde los visitantes, una vez contextualizados ciertos
conocimientos bsicos, van a ir descubriendo contenidos de manera
participativa, interactiva y tambin divertida, a travs de una experimentacin visual, tctil, didctica y esttica.

Carretero pg. 121, 123, 130, 135)

Elementos que conforman el mdulo:

Recurso GI: Vdeo: Del mrmol y otras piedras. Plasma insertado en mdulo de introduccin con texto explicativo.

- Mapa geolgico tridimensional de la sierra (Fuente: CTAP). Maqueta de la Sierra de los Filabres, en mrmol de diferentes tonalidades, laminada, y siguiendo siempre que se pueda los colores de los
yacimientos reales.
- Corte estratigrfico, realizado con una capa de unos 5 cm de grosor
con materiales originales y cubiertos con una capa de metacrilato.
- Panel explicativo, con dos niveles de informacin, explicando los
recursos anteriores.

El texto de introduccin ubica conceptualmente al pblico en el rea en

la que se encuentra, y con un lenguaje directo le incita a dar respuesta
a las preguntas que se le plantean al inicio de cualquier exposicin.

Recurso GIV: Mdulo Interactivo: Con todo lo aprendido, Te

arriesgas? Sabidura popular / Azar/ Conocimientos cientficos.

RECURSOS MUSEOGRFICOS Y PIEZAS

El vdeo nos adentra en el museo y en el mundo del mrmol, con un

guin que nos responde de manera didctica, breve y muy visual a las
siguientes preguntas:
- Que es el mrmol?
- Cmo se forma?
- Cules son sus propiedades petrogrficas y comerciales?
- Qu otras piedras se comercializan como mrmol? Tienen las
mismas propiedades?

Aplicacin interactiva donde mediante un caso prctico que se plantear en el inicio del guin, el pblico deber resolver el planteamiento
inicial eligiendo entre las diferentes opciones que le ir proponiendo
el guin del juego
El espacio virtual son las canteras con sus deslindes y el jugador elige
ser aconsejado en la eleccin por los viejos canteros del lugar, y/o por
los gelogos, ingenieros de minas, sorteando en el juego al azar que
puede hacer que las cosas cambien: la aplicacin tiene 4 o 5 posibles
finales.

Recurso GII: Localizacin del mrmol en el mundo. Mdulo de

elementos pivotantes.

Se plantea el caso prctico de la compra de una cantera, el juego de

aprendizaje consiste en la eleccin de diferentes opciones de informacin a cerca de una u otra opcin, teniendo el usuario, la posibilidad de
buscar un tercer factor transversal que es el azar, y que tambin jugar
su papel a la hora de la obtencin de resultados en el juego, los cuales
variarn segn las opciones que se vayan escogiendo y descartando.

Elementos que conforman el mdulo:

- Globo Terrqueo: mapa del mundo fsico-poltico con los puntos
donde hay yacimientos marmreos marcados (con el logotipo del museo tridimensional)
- Mapa bidimensional de la Pennsula Ibrica, con los principales
yacimientos marmreos como hitos, destacando visualmente la Comarca del Mrmol, como localizacin concreta en el sureste peninsular y situando la sierra de los Filabres para el visitante.

ACCESO A LA SALA: Desde el hall de entrada al edificio.

SUPERFICIE: 55 m2

Recurso GIII: La estructura geolgica de la Sierra de Macael.

Mdulo de elementos estticos.

CIRCULACIN: Libre, aunque se propone un recorrido siguiendo el

orden establecido en la enumeracin de los recursos o mdulos: empezando con la visualizacin del vdeo y terminando con la propuesta
interactiva.

Caractersticas geolgicas y disposicin de los mrmoles en los yacimientos de la Sierra de los Filabres. ( Mapas en libro de Anselmo

AMBIENTE DE LAS SALAS: El ambiente general de la sala estar

determinado por la luz natural de las ventanas exteriores, las paredes

125

de fondo con un color blanco grisceo y los mdulos que conforman los
recursos con un recubrimiento en mrmol blanco o Anasol de Macael.
Los puntos de mximo inters lo constituirn los aspectos explicados de
manera ms grfica y atrayente, como sern: el vdeo, el juego interactivo
y los mapas y maquetas de tamao medio.
PROPUESTA EXPOSITIVA II
REA HISTRICA Y PREINDUSTRIAL.
Esta rea ocupar una extensin mucho ms amplia del espacio del museo y del discurso del mismo. Con un tratamiento de carcter histrico
que llegar hasta la etapa preindustrial. Este mbito histrico pretende
explicar la evolucin de esta sociedad, a travs de sus personajes, sus
modos de vida y la transformacin del paisaje a lo largo del tiempo.
Esta rea se dividir a su vez en espacios expositivos diferenciados, a los
que a partir de ahora denominaremos salas, segn los cambios histricos
que marcan el paso de unas pocas a otras en el mbito geogrfico que
nos ocupa.
Para darle una coherencia temtica y formal a toda esta rea que repasar
la evolucin histrica del municipio contextualizado en la Comarca desde tiempos prehistricos hasta el siglo XIX vamos a utilizar tres lneas
conceptuales que se irn repitiendo en cada una de las subreas o salas,
e irn cobrando mayor o menor protagonismo y espacio en funcin de su
importancia dentro de los objetivos del discurso museolgico, del mensaje a transmitir:
1.Modos de vida, este aspecto se explicar a travs de piezas (muebles
e inmuebles) de las colecciones arqueolgicas e industriales o de arte/
artesana de las que el museo dispone, haciendo hincapi en todas las
subreas en las que se pueda sobre el mundo del mrmol como modo
de vida, siempre respetando el rigor cientfico histrico que marcar las
pautas temticas de cada recurso y espacio.
2.Personajes, este apartado aparecer materializado dentro del discurso
a travs de los ms modernos recursos museogrficos ( flips, dioramas,
fotografas a tamao gigante retroiluminadas o no, etc. en combinacin
con piezas de la coleccin. La perspectiva cientfica en este caso a tratar
ser la antropolgica y etnogrfica aunque tambin se tratar en algunos
casos en los que sea pertinente la evolucin demogrfica a travs del
tratamiento de datos significativos.

126

3.Acontecimientos y paisajes, estas ideas fuerza materializadas en

montajes ambientales con los ms avanzados recursos museogrficos, nos harn reflexionar sobre la evolucin histrica del paisaje en
esta zona(descripciones histricas del paisaje sacadas de las fuentes
literarias , y piezas documentales, como las fotografas o ilustraciones y sobre los acontecimientos ms importantes que hayan ido
marcando el carcter de esta evolucin social, materializados stos
ltimos, al igual que los paisajes en recursos museogrficos de primer
orden adaptados a los contenidos: fuentes literarias de la poca de la
que estemos hablando, o referencias histricas- literarias posteriores,
al igual que imgenes que expliquen un acontecimiento, en el caso de
que las haya en cada poca concreta.
Esta ltima idea fuerza, acontecimientos y paisajes, toma su presencia
en todas las zonas del rea histrica en forma de contexto histrico
y espacial de cada uno de los momentos histricos reflejados en esta
rea.
Para fundamentar cientficamente esta parte del discurso recurriremos
a la elaboracin de materiales por parte de reconocidos investigadores
en la materia: as podemos concretar esta labor con nombres como
Gabriel Martnez Fernndez, Javier Castillo Fernndez, Gins Pastor,
Juan Grima.
As nos encontraremos con cinco espacios expositivos
diferenciados:1
ESPACIO 1: Prehistoria:
DESARROLLO ARGUMENTAL
El mensaje a transmitir en este espacio expositivo que introduce al
visitante en el rea histrica, pretende iniciarnos en un viaje al pasado,
contextualizando las informaciones que de estas pocas remotas tenemos de Macael y su comarca. Y haciendo referencia a los yacimientos
ms importantes de estos periodos dentro del mbito comarcal.
Remontndonos a dos periodos concretos:
Neoltico/ Calcoltico, 3.800 a.C.- 2.200 a.C.( Haciendo especial referencia a los yacimientos que se encuentran en el trmino municipal
de Macael, como el Cerro del Collado y Macael Viejo)
Cultura del Argar, 2.200 a.C.- 1500 a.C. (Poblado del Cerro Nacimiento declaracin del Bien de Inters Cultural publicado en el BOJA

N 214 el 30 de octubre de 2007)

El Cerro del Mojn (tambin declarado BIC por el Decreto 124/1996,
de 2 de abril, con la Categora de zona Arqueolgica) de la Edad del
cobre, entre el termino municipal de Macael, Chercos y Tahal, representa la etapa de transicin entre ambas culturas.
En la Pennsula Ibrica, la Prehistoria dura entre hace 1 m. a. y el 218
a.C.
La Prehistoria se divide en dos grandes perodos, Paleoltico y Neoltico
El Valle del Almanzora conoci una temprana ocupacin humana. Las
pruebas del pasado ms antiguo de Macael se remontan a un momento
en el tiempo que podemos situar alrededor del 4.500 a. C.
El hecho de ser una va de penetracin desde el mar Mediterrneo
hacia las vegas de Baza, Guadix y otras que configuran el Surco Intrabtico, es un factor que facilitara el asentamiento humano desde muy
antiguo.
Macael se encuentra en el valle del ro Almanzora. Fue una de las primeras zonas en las que se inici la investigacin del pasado prehistrico. Henri y Louis Siret (1860-1834) excavan ms de 40 yacimientos
arqueolgicos en los alrededores de Cuevas entre 1881 y 1887.
Esta comarca tiene un clima mediterrneo con matices ridos, aunque
parece que no exista la aridez actual durante la Prehistoria, el deterioro comenz entonces. Las altas cumbres de Los Filabres favorecan
la acumulacin de nieve durante los meses de invierno y una mayor
cobertera vegetal contribua a conservar la humedad. Por eso el agua
corra tanto por arroyos y ramblas como por el propio Almanzora a lo
largo de todo el ao.
Con esas condiciones ms hmedas, la estructura geolgica de estas
sierras originaba el surgimiento de muchas fuentes en la mitad de las
laderas, en el contacto entre las filitas y las dolomas.
Son abundantes los pequeos filones de mineral de cobre que, aunque
pobres para una actividad metalrgica histrica, eran suficientes para
la tecnologa prehistrica y permitan la prctica de la metalurgia a
escala local.
1.Evolucin del poblamiento desde el 6.000 a. C.
Es escasa la informacin disponible sobre los pobladores del valle
antes de la introduccin del Neoltico. La poblacin parece haberse
concentrado cerca de la costa y se desplazaba al interior del valle para
el desarrollo de actividades complementarias. As podra indicarlo la
Cueva Humosa (Olula del Ro), descubierta por L. Siret y considerada como un asentamiento del Epipaleoltico.

Esta poblacin del final del Paleoltico va integrando paulatinamente

en su sistema econmico las tcnicas de produccin agropecuarias,
que indudablemente acabarn manifestndose en el sistema de asentamiento
Neoltico Medio (4800 - 4300 a.C.)
Los yacimientos de esta poca representan la colonizacin del territorio para la ganadera y reflejan un modo de vida semisedentario. En el
interior de las sierra se trata de cuevas o de cerros con paredes escarpadas y fcil defensa. En las tierras bajas se ocupan cerros amesetados
cercanos a cursos de agua. Algunos asentamientos de esta poca son:
Macael Viejo y cueva en Cerro Sacrista, Cueva del Palo, La Cerr,
Cueva del Castillico, Partaloa.
Respecto a los primeros usos del mrmol podemos afirmar que el mrmol y la caliza blanca abundan en el Sistema Penibtico, quizs por
eso durante el Neoltico Medio se emple para realizar unos brazaletes
anchos con estras o lisos.
Neoltico Final y Calcoltico (3800 2200 a.C.)
La poblacin se establece en ciertos lugares que acabarn convirtindose en los puntos estratgicos desde los cuales se organizan las relaciones polticas. Aparecen las necrpolis colectivas que sirven tanto
para reivindicar la propiedad de la tierra como expresin de las relaciones sociales. Durante el Calcoltico parecen existir varias categoras de poblados:
Jotatel, tumba de la Piedra ver de Olula, Cerro del Mojn; Casablanca/
Los Pedernales, Cabezo de la Copa; Churuletas, Llano de las Churuletas-Rambla Salada, Llano de la Lmpara, Loma de la Campana, Barranco de Jocaya, Loma de Jocaya, Loma de la Atalaya, Llano de la
Atalaya, Loma del Plantonal, El Jautn, Buena Arena; La Cerca, Llano
de la Media Legua, Fbrica Pastor, El Ribazn, Huitar, El Rincn, Los
Cortijillos; El Tesorillo, El Cerrillo, Cerro del Mojn, Piedra Labr,
Piedra de las Herraduras.
Respecto al uso del mrmol y la piedra caliza en esta zona podemos
sealar que durante el Neoltico Reciente y el Calcoltico Antiguo se
realizan unos dolos cruciformes, que se encuentran generalmente en
los enterramientos colectivos. Tambin se han realizado durante todo
el Calcoltico unos dolos cilndricos en caliza y en mrmol. Son caractersticos de Andaluca Oriental, aunque tambin se ha encontrado
alguno en la provincia de Granada.

127

Edad del Bronce (2200 1400 BC)

Se corresponde en la zona con la Cultura de El Argar.
El patrn de asentamiento cambia respecto al perodo anterior. Parece
haber existido un gran poblado en el cerro de la Alcazaba de Purchena,
probable centro poltico de todo el valle medio y alto del Almanzora.
Los poblados secundarios se alejan del curso del ro Almanzora y se
establecen en cerros con buenas defensas naturales, que se completan
con murallas con puertas fortificadas y se sitan cerca de los caminos
naturales.
Encontramos un protourbanismo con casas de una o varias habitaciones que se distribuyen en terrazas por las laderas de los cerros. En
algunos poblados se ha reconocido un barrio alto o acrpolis, en el que
viven las familias con mejor posicin social.
Los muertos son enterrados debajo del suelo de las casas, en fosas, cistas o tinajas. Les acompaa un ajuar cermico, alimenticio y de objetos personales que nos permite identificar el rango social del difunto.
El Cerro del Nacimiento constituye un ejemplo de este tipo de poblados en el Almanzora medio-alto. Hoy sabemos que fue excavado
por L. Siret.
Se ubica en las estribaciones septentrionales de la Sierra de los Filabres, punto clave en el control del territorio porque comunica el rea
de Macael, Olula del Ro y Fines con las proximidades de Purchena,
conectando la ruta con el Alto Almanzora. Constituye uno de los pocos
asentamientos conocidos en el valle medio del ro Almanzora sobre la
expansin de la Cultura del Argar y se caracteriza por hallarse dividido
en dos ncleos estructurados en funcin de las necesidades defensivas
y posiblemente para mejorar el control del territorio; dos reas habitadas separadas por un desfiladero por el que pasa el Barranco Alegra.
Este yacimiento, fundamentalmente datado en el perodo argrico,
estructura los espacios mediante terrazas artificiales que se comunican
mediante rampas y se define por la presencia de un complejo sistema
defensivo.

128

Segn se deduce de los restos conservados, y aunque se aprovecha la

topografa del cerro, esta ordenacin se realiza mediante la creacin de
terrazas artificiales, lo que da lugar al apoyo de las traseras de las habitaciones directamente en la roca, mientras que el modo de conexin de
las terrazas era mediante rampas de acceso. Por otro lado otras modificaciones de inters en el sustrato natural tienen el objeto de reforzar
el sistema defensivo como la posible creacin de un foso que separara
el ncleo principal de otro cerro ms pequeo.
El sector donde se localiza el hbitat secundario constituye un rea
de habitacin similar al principal, pero de mayor complejidad por encontrarse en un terreno ms escarpado. Algunos estudios realizados
sobre este yacimiento y su entorno inmediato han llevado a plantear
la hiptesis de la existencia durante la Edad del Bronce de pequeas
conducciones en los campos de cultivo en terraza para su irrigacin.
Para otros autores se trata de una teora no comprobada, pero es una
lnea de estudio abierta. Por ltimo, hay que especificar que la Cultura
del Argar se caracteriza entre otros elementos por el desarrollo de la
metalurgia. En este asentamiento slo se han podido localizar algunas
escorias con plomo, al pie de una de las laderas del ncleo principal,
pero posiblemente se pueda relacionar con la presencia de pequeas
vetas de mineral de cobre en una zona no lejana del yacimiento as
como con una mina de oligisto.
Bronce Final y Edad del Hierro (1400 218 a.C.)

La fase principal de ocupacin se remonta a la Edad del Bronce Pleno, aunque los estudios cermicos apuntan a un momento anterior, en
concreto al Calcoltico.

El final del mundo argrico es todava un tema de investigacin con

bastantes preguntas que no se pueden responder.
En la zona, como en el resto del Sureste, el nmero de yacimientos se
reduce drsticamente, dando la impresin de que hubo un descenso
de la poblacin.
El poblado ms importante (y casi nico) estaba en La Cerr de Tjola.
De all parece haberse desplazado a la cercana Muela del Ajo, una vez
que los fenicios se han establecido en Baria. Esta poblacin se convertir en un oppidum ibrico, que florecer gracias a la riqueza agrcola
y a la disponibilidad de agua y a su papel de intermediario entre la poblacin fenicia de la costa y las ciudades iberas de Bastetania. Existen
otros asentamientos de esa poca en las reas inmediatas.

El rea principal se define por la presencia de tres sistemas de muros

que delimitan el rea ocupada, con una funcionalidad defensiva y a la
vez de configuracin espacial. Todo este sistema slo tiene un punto
de acceso, ubicndose esta puerta en la zona ms estrecha del cerro.

Los contenidos cientficos estn fundamentados en la bibliografa consultada sobre este tema: Luis Siret. Y sobre todo los estudios de
Gabriel Martinez: Recuperando el pasado ms antiguo de Macael, El
Cerro del Nacimiento ( Macael) , un asentamiento argrico en el valle

medio del ro Almanzora, Cuadernos de Prehistoria de la Universidad

de Granada 12-13. 1987-88. Adems de los datos aportados con motivo de la conferencia impartida por Gabriel Martinez sobre el pasado
ms remoto de Macael en la Primera edicin de las jornadas sobre La
historia de Macael ligada al mrmol, llevadas a cabo el 29 y 30 de
noviembre de 2007.
OBJETIVOS
- Situar espacio temporalmente las culturas prehistricas en la Comarca del Mrmol, y sus condiciones de asentamiento como la cercana
del agua o un paso natural.
- Comprender la evolucin sociocultural y los avances tcnicos que
se pueden apreciar en los periodos sucesivos que representan los distintos yacimientos que encontramos como ejemplos en la comarca y
sobre todo en el trmino municipal de Macael.
- Concienciar al pblico sobre la importancia de este patrimonio arqueolgico, y por tanto de su investigacin, conservacin y difusin.
ESTRATEGIAS COMUNICATIVAS

lticos y/o calcolticos)

*Mapa topogrfico de la zona con los yacimientos Argricos.
- Paneles con ilustracin:
Idealizacin del patrn de asentamiento Neoltico (Macael Viejo, Cerro del Collado, etc.)
Planos de los patrones de asentamiento del poblado argrico del Cerro del Nacimiento
- Informacin textual ( dos textos)
Primer nivel de informacin:
Los acontecimientos ms importantes de ambos periodos: el Neoltico/Calcoltico y La Cultura del Argar, y los periodos cronolgicos
en que se desarrollan estas primeras civilizaciones en lo que hoy se
denomina Comarca del Mrmol.
Recurso PII: Modos de Vida: Los enterramientos: Todo un legado
cultural. Los primeros objetos en caliza y mrmol.
Mdulo en estructura angular: siguiendo con la contraposicin entre
ambas culturas: Neoltico y Argar, veremos esta evolucin a travs de
los modos de vida

Como estrategia expositiva unificadora tenemos el hilo conductor de

toda esta rea histrica vertebrado en los tres mbitos principales de
una sociedad: Acontecimientos y paisajes, modos de vida y personajes, son los ejes conceptuales, por los que la exposicin ir guiando al
visitante con un criterio cronolgico, para una comprensin racional
de los hechos.
Adems de esta estrategia, se tender a la unificacin esttica a travs
de colores y formas en toda el rea histrica.

Elementos que componen el mdulo:

Uno de los hechos que curiosamente ms informacin ha aportado al
conocimiento de los modos de vida de estas culturas son sus formas
de enterramiento y ajuares funerarios, donde adems nos encontramos
los primeros ejemplos de elaboracin de objetos en piedra y mrmol.

RECURSOS Y PIEZAS

- Informacin textual, referente a las ilustraciones y a las piezas de

ambas culturas

Recurso PI: Acontecimientos y paisajes: Las primeras Huellas.

Evolucin del Neoltico a la Cultura del Argar
Mdulo en estructura angular que contrapone conceptualmente ambas
culturas, mostrando la evolucin producida entre ellas:
Elementos que componen el mdulo:
- Dos fotografas retroiluminadas:
*Mapa topogrfico de la zona con los yacimientos prehistricos (neo-

- Ilustraciones de las tipologas de enterramientos, y los ajuares funerarios. Tanto en el Neoltico/Calcoltico, como en la poca del bronce
pleno argrico.

- Piezas de la coleccin arqueolgica donada por particulares al Museo, y de los depsitos y copias de los museos donde se ubican algunos ejemplos representativos de los yacimientos comarcales neolticos
y argricos: museo arqueolgico de Almera y Museo arqueolgico
Nacional. Y museo arqueolgico de Purchena. Las piezas elegidas sern representativas de los modos de vida de ambas culturas y sobre
todo pertenecientes a ajuares funerarios encontrados en las tumbas.:
dolos cruciformes y cilndricos realizados en caliza y mrmol representativos del neoltico y hachas votivas, brazaletes. Y de la cultura

129

argrica: nforas, vasijas, espadas

Recurso PIII: Personaje: Luis Siret , el primer arquelogo en el
Almanzora
Mdulo audiovisual:
Elementos que componen el mdulo:
- Montaje audiovisual e interactivo con la informacin relativa al personaje y a sus descubrimientos cientficos de los yacimientos de la comarca del mrmol, y a las publicaciones relacionadas con los mismos:
- Fotografas y retratos de Luis Siret
Informacin Textual, sobre su biografa, sobre el mtodo arqueolgico
de Siret, sobre sus campaas, con ilustraciones.
- Dispositivo de audio: La informacin del audio, es un texto evocador, en primera persona, referido a los hallazgos de materiales y
yacimientos como los que se estn tratando en esta zona de la exposicin.
Este recurso va a ser comn a ambas culturas: Neoltico medio y final
y cultura del Argar; porque se trata, no de un personaje prehistrico
fabulado, sino de un personaje real, que fue el descubridor de estas
culturas en el sureste peninsular, se trata de Luis Siret: El "padre" de
la arqueologa en el sudeste espaol. Cincuenta aos dedicados a la
investigacin en los yacimientos prehistricos de la provincia almeriense.
Nacido en Blgica el 26 de agosto de 1.869, fue una figura importantsima de la arqueologa de finales del siglo XIX y primer tercio del
XX.
Estudi ingeniera de minas y fue contratado en 1.880 por la Compaa Minera de Sierra Almagrera , por lo que se instal junto con su
hermano Enrique en Cuevas de Almanzora .
Su actividad mxima y ms rentable arqueolgicamente la desarroll
durante sus primeros siete aos de estancia en Cuevas de Almanzora,
con la excavacin y estudio de dos docenas de yacimientos que han
servido de base para el estudio de la secuencia prehistrica comprendida desde el Paleoltico hasta los inicios de la Edad del Metal.
ACCESO AL ESPACIO: A esta primera rea del discurso histrico se
accede inmediatamente despus del rea geolgica, en un recorrido
continuo, sin barreras fsicas que dividan el espacio, pero con una cla-

130

ra diferenciacin del discurso: en la ambientacin de los mdulos, en

la exposicin de piezas de carcter histrico- arqueolgico, etc.
SUPERFICIE: 42 m2
CIRCULACIN: Libre, aunque se propone un recorrido siguiendo el
orden establecido en la enumeracin de los recursos o mdulos.
AMBIENTE DE LA SALA: El ambiente vendr definido por los volmenes que forman los tres mdulos expositivos que la componen,
siguiendo los tres ejes temticos planteados. Estos volmenes estn
cubiertos con mrmol gris para hacer que las piezas y reproducciones que ilustran el discurso, normalmente en tonos claros que van del
blanco al beis, destaquen sobre los fondos de mrmol gris. El mdulo
dedicado al personaje, en este caso Siret, contrasta con los otros dos en
el volumen ya que se trata de un volumen horizontal de formas redondeadas, frente a los volmenes con mayor verticalidad y angulosidad
en las formas que albergan los otros recursos.
El ambiente general tendr una aportacin de luz indirecta natural,
siempre con una combinacin de luz dirigida artificial. Los paramentos sern de color neutro blanco grisceo.
Autctonos: beros
ESPACIO 2
Colonizaciones y pobladores autctonos: beros,
Fenicios; Romanos..
DESARROLLO ARGUMENTAL
La Muela del Ajo, en Tjola, es un asentamiento que supone la transicin entre el Argar y las siguientes colonizaciones que pasaron por la
comarca. Sabemos, gracias a yacimientos como este, y a otros restos
arqueolgicos, que hubo cierta presencia de la cultura fenicia en esta
comarca del medio y alto Almanzora, ms certero es el paso de la
cultura romana por estas tierras, pero lo que todava hoy constituye
un enigma, es el nivel de implantacin de ambas culturas en el alto
Almanzora y sobre todo el nivel de explotacin de las canteras de
mrmol en poca fenicia y romana. Por lo que este espacio comn sobre las colonizaciones (fenicia y romana) se dedicar a plantear estos
enigmas para su posible solucin a lo largo del discurso.
OBJETIVOS GENERALES
- Reflexionar sobre el nivel de colonizacin que vivi la comarca y en
concreto Macael y la sierra, dentro de periodo protohistrico.

- Conocer los principales motivos de paso y asentamiento en esta zona

por parte de estas culturas colonizadoras y su interrelacin con ciertos
rasgos autctonos ibricos
- Reflexionar sobre el nivel de comercializacin del mrmol de la Sierra de los Filabres en poca fenicia e bero- romana.
- Conocer las diferentes metodologas de investigacin histrica aplicadas a la identificacin de mrmoles arqueolgicos, el caso concreto
del mrmol de Macael y Filabres.
RECURSOS MUSEOGRFICOS
En cada uno de estos subespacios plantearemos unos recursos diferentes, pero a modo de introduccin planteamos un panel con una informacin inicial y superficial sobre el paso de la prehistoria a la historia
y sobre las distintas culturas que poblaron la zona en estos momentos.
Planteando una interactividad conceptual a travs de la formulacin de
enigmas que quedarn en parte aclarados en los recursos de cada uno
de los subespacios de esta sala.
Espacio 2.1 POCA FENICIA
DESARROLLO ARGUMENTAL
La explotacin minera, atrajo a los pueblos del Mediterrneo. Es el
caso de la colonia fenicia de Baria, cerca de Villaricos y partiendo
de esta los PNICOS penetraron tambin hacia el oeste, siguiendo el
valle del ro Almanzora en busca de metales tal como se documenta
en la "Muela del Ajo" (trmino de Tjola) donde los fenicios se
encontraban asentados (siglo VI a.C.) ; all constituyeron un gran ncleo industrial y comercial, tipo emporio, originando en funcin de la
riqueza minera de la zona (cobre de la Cueva de la Paloma y mineral
de hierro de Sern) y de las posibilidades agrcolas (aluviones frtiles
y agua abundante), perdurando hasta un momento anterior a la romanizacin.
En relacin a la explotacin del mrmol de Macael por esta civilizacin fenicia, podemos decir que la mayor prueba la constituira los
sarcfagos fenicios encontrados en Cdiz en 1982, magnfico ejemplo
de la escultura funeraria antropomorfa de este pueblo fenicio.
Siguiendo a historiadores como Garca Bellido se podra afirmar que
los fenicios conocieron el mrmol de Macael y lo exportaron a travs
del puerto de Baria ( Villaricos).

Tambin existe una losa encontrada en Baria, en una excavacin de

finales del s XIX, con epigrafa, documentada por el historiador Fray
Paulino Quirs en: Hallazgos de Villaricos y luz que arrojan sobre
nuestra geografa histrica al Sudeste del Litoral del Mediterrneo.
Madrid 1898, pg. 37. Segn Juan Grima: La piedra Natural , 1993.
Pg 34, la pieza a la que hace referencia Quirs estara en La Academia de la Historia, y sera de mrmol de Macael.
Estas tesis sobre la procedencia del mrmol con que estn realizadas
estas piezas y las de poca romana, principalmente; se corroborarn
cientficamente, con un anlisis con alguna de las tcnicas usadas por
los expertos para la identificacin de mrmoles arqueolgicos.
Aunque empricamente este hecho est corroborado por un grupo de
empresarios que fueron al Museo de Cdiz a comprobar la procedencia de la piedra con que est hecho el sarcfago y ya no hubo duda,
como nos cuenta Gins Pastor.
Este estudio global sobre los mrmoles arqueolgicos de Macael no
se ha realizado hasta la fecha, aunque el profesor de la Universidad de
Sevilla don Jos Beltrn Fortes, dirigir un grupo interdisciplinal que
llevar a cabo este proyecto global sobre los mrmoles arqueolgicos
de Macael, financiado como proyecto de investigacin, por del Ministerio de Cultura.
El discurso del museo, por tanto, no puede basarse en suposiciones, y
al mismo tiempo no pretende ser un discurso esttico de aseveraciones
frreas.
As, se propone al espectador entrar en un dilogo con la historia, con
los restos arqueolgicos de los que disponemos, para seguir investigando y que los visitantes puedan comprender cmo se construye un
discurso histrico y todas las metodologas y ciencias que se pueden
usar en el camino a estos descubrimientos.
Para ello desde el museo, a travs de diferentes campos de accin se
fomentar la investigacin de todos los temas y recursos patrimoniales
que ayuden a esclarecer aspectos histricos de Macael y la explotacin
de su mrmol.
As, el desarrollo argumental de esta subrea dedicada a la poca fenicia plantear cuestiones metodolgicas respecto a la identificacin
de materiales usando como pretexto para este planteamiento , el sarcfago fenicio ( reproduccin de uno de los dos) del museo de Cdiz,
ya que es la pieza paradigmtica del gran interrogante que se plantea
en este punto del discurso: Es de Macael?, Qu mtodos cientfi-

131

cos existen para poder corroborar este hecho?, incluso nos podemos
plantear: En que cambia nuestra historia si se da esta constatacin?
Explotaban los fenicios este mrmol para reproducir modelos procedentes de Asia Menor?
LOS MTODOS DE ANLISIS DE LOS MRMOLES ARQUEOLGICOS
En la actualidad el avance de las tcnicas de anlisis de los mrmoles
ha sufrido un desarrollo espectacular, y deben ser al menos conocidas,
as como sus limitaciones, cita de P. Pensabene: Marmi Antichi . Problemi dimpiego, di restauro e didentificazione , Studi Miscellanei,
26. Roma 1985.
El mtodo tradicional ha sido el examen macroscpico, en funcin del
aspecto externo del mrmol, y analizando el color, tamao de grano o
el olor en la fractura; pero especialmente en los mrmoles blancos no
ofrece siempre una total seguridad.
Otro anlisis que se puede realizar es un examen microscpico, mediante la elaboracin de lminas delgadas en las que se observan con
una luz polarizada las caractersticas petrogrficas (componentes mineralgicos, estructura y tamao de los granos, forma de unin entre
ellos, etc.). E. Heinrich, Petrografa microscpica, Barcelona, 1972.
Aunque este examen microscpico es el ms utilizado, tambin se llevan a cabo otro tipo de anlisis, as nos encontramos estudios que analizan los elementos geoqumicos, o el anlisis de las caractersticas
isotpicas de los mrmoles.
La aplicacin del mtodo de istopos estables a mrmoles surhispanos
se ha llevado a cabo, de manera an superficial, en un breve estudio
publicado por A. lvarez, M. Mayer, e I. Rod, donde se analizan las
variedades de Mijas ( Mlaga), Alamadn de la Plata ( Sevilla), Cabezo
Gordo (Murcia), Borba- Estremoz ( Portugal) y Macael ( Almera).
El estudio de los istopos estables presentes en los componentes carbonatados de los materiales ptreos es un mtodo desarrollado desde
los aos setenta del siglo XX, aunque para el caso espaol slo se ha
aplicado en estos ltimos aos, y mide la variacin en el fraccionamiento de esos istopos, en funcin de procesos fsico- qumicos y,
para los elementos pesados, de reacciones nucleares; como afirman
estos autores este mtodo ha resultado singularmente fiable como
factor discriminatorio, en especial si se combina con otras tcnicas petrolgicas en el caso de los mrmoles blancos. Nota al pie: El Mrmol
de Mijas, explotacin, comercio y uso en poca antigua. Jos Beltrn

132

Fortes y Mara Luisa Loza Azuaga. Coleccin Osunillas. Museo Histrico Etnolgico de Mijas.
Estos estudios sobre identificacin de materiales arqueolgicos son
muy interesantes porque de manera general, sirven para saber muchos
rasgos histricos de la cultura en cuestin: como su nivel de exportacin, sus centros productores de piezas, identificacin de talleres
artsticos, de vas de transporte, de tcnicas de elaboracin, etc., en
definitiva su proyeccin histrico artstica.
En particular, en el caso de Macael, estos estudios de identificacin de
piezas arqueolgicas se hacen primordiales, ya que si tenemos claras
conclusiones sobre piezas arqueolgicas de distintas civilizaciones,
podramos saber con una seguridad mucho ms contundente el nivel
de explotacin en la antigedad de las canteras de la sierra de los
Filabres. Adems de poder determinar el nivel de desarrollo de los
asentamientos de estas culturas antiguas en la zona, por su nivel de
desarrollo productivo, es decir, por las piezas que se determinen que
siendo de mrmol de Macael, se estudie el taller donde se produjeron
(taller local o forneo) y los cauces de comercializacin de estos productos en las distintas etapas histricas.
En especial citaremos el caso de la explotacin del mrmol de Macael
en poca romana, campo terico que ser estudiado por un equipo de
la Universidad de Sevilla, a travs de un proyecto de investigacin del
Ministerio de Cultura, dirigido por el profesor Jos Beltrn.
OBJETIVOS
- Contextualizar los principales asentamientos de la colonizacin fenicia en el sureste de la pennsula
- Conocer los mtodos de identificacin de mrmoles arqueolgicos,
sus aplicaciones y limitaciones
- Reflexionar sobre la importancia de estas constataciones en la construccin del discurso histrico
ESTRATEGIAS COMUNICATIVAS
En este espacio el discurso se rompe en cierta forma para plantear
nuevos retos de conocimiento a travs de las metodologas usadas por
los expertos para proporcionar nuevas tesis histricas. Introducimos al
pblico en estas nuevas metodologas, a travs de las estrategias del
conocimiento por descubrimiento, planteando enigmas que crean en el
pblico una curiosidad nueva.

RECURSOS MUSEOGRFICOS
Recurso FI: Los fenicios en el Almanzora
Elementos que componen el mdulo:
- Panel textual con una introduccin histrica de la cultura Fenicia y
sus zonas de influencia en el sureste peninsular ( Baria y Abdera)
- Plano con los puertos y sus zonas de influencia en el sur de la Pennsula. Rutas seguidas desde sus zonas de origen.
- Reproduccin en Mrmol de Macael del Sarcfago fenicio femenino
del museo de Cdiz
Recurso FII: Los mtodos cientficos de anlisis, datacin e identificacin de mrmoles arqueolgicos:
Elementos que componen el mdulo:
- Informacin y piezas para el anlisis petrogrfico,
- Informacin y piezas sobre el mtodo de Istopos,
- Informacin y piezas para el anlisis con tecnologa lser
ACCESO AL ESPACIO: en un recorrido continuo, sin barreras fsicas
que dividan el espacio, pero con lneas argumntales visibles en el
tratamiento expositivo, empezamos a recorrer este espacio tras acabar
el recorrido de la prehistoria y previo a un texto introductorio a la
protohistoria
SUPERFICIE: 19 m2.
CIRCULACIN: Este espacio se plantea empezando la circulacin en
el mdulo que queda a la derecha del visitante de introduccin al mundo fenicio, y sigue con el mdulo de experimentacin de los distintos
anlisis que se le pueden hacer al mrmol. Este recorrido en zigzag por
el espacio es susceptible de cambio sin que afecte al entendimiento de
los conocimientos y metodologas planteados.
AMBIENTE DE LA SALA: El ambiente general tendr una aportacin de luz indirecta natural, siempre con una combinacin de luz dirigida artificial. Los paramentos sern de color neutro blanco grisceo.
El ambiente quedar vertebrado por los dos mdulos museogrficos
destacando como puntos de fijacin del inters la reproduccin del
sarcfago y el ambiente creado por los diferentes aparatos de anlisis,
que sern interactivos en la medida en que puedan ser manipulables.

Espacio 2.2 PERIODO BERO-ROMANO. ROMANIZACIN

DESARROLLO ARGUMENTAL
Despus de los Yacimientos prehistricos, no es hasta poca romana
avanzada cuando tenemos constancia de una ocupacin humana estable en el trmino municipal de Macael y de la explotacin del mrmol
de forma regular, a finales del siglo I y principios del siglo II, el auge
de la produccin decaera en el siglo III/ IV despus de Cristo.
Algunos asentamientos prehistricos de la comarca ( Argricos y del
Bronce Final ) siguieron teniendo alguna ocupacin en poca ibrica,
como el Cerro del castillo en Purchena, e incluso el Cerro del Collado,
en Macael , pero bastante residual. Aunque existen algunas piezas y
monedas que atestiguan el paso a la etapa histrica a travs de estas
piezas ibricas e bero-romanas.
Los romanos sustituyen a los cartagineses tras las llamadas guerras pnicas entre ambas potencias, que acabarn con la victoria y expansin
de la colonia romana por todo el territorio hispano (218 a.C.). Estos
grupos sociales se romanizarn a comienzos de siglo II a. C. Aunque
sabemos de la existencia del municipio romano de Tagili, que tena en
su entorno diferentes ncleos de poblacin menores y villae.
Las evidencias de una ocupacin romana en el trmino de Macael son
escasas y corresponden a momentos tardos. No obstante, parecen distribuirse en el eje del arroyo del MarchalMacael, probablemente en
relacin con la explotacin del mrmol y transporte hasta el Almanzora.
Poco despus de la reestructuracin del sistema provincial llevado a
cabo el ao 27 a.C. por Augusto, toda la regin del Valle del Almanzora, que perteneca a la Btica, pasa a formar parte de la Provincia
Hispania Citerior Tarraconense ( Anselmo Carrtero gomez: Varios Autores ( 1987), p.528.).
Aunque segn Cant, si el trmino Fines, hace alusin a esta divisin,
entonces esta zona, pertenecera a la Btica. Por el poco estudio de la
Epigrafa de esta zona este punto es de difcil aclaracin. Pero lo que
s podemos deducir es que esta zona tendr mayor influencia de la
Tarraconense.
En los alrededores de Tjola hay restos de tres villas romanas de poca
imperial: yacimientos de la "Muela del To Flix","Iglesias" y "Algaida", excavados por Siret, as como otros en el mismo trmino municipal ( El Prado, Tjola la Vieja y la caada de Lara). Tambin aparecen
asentamientos en Bayarque (Fuente del huevo) y Armua, (La Muela).

133

En Albox se ha publicado la existencia de vestigios romanos en el cerro de las Copas y en una cantera de travertino en los Marcelinos. En
las inmediaciones tambin se ha recogido la existencia de cermica
sigillata en la Piedra de llora (Almanzora).
Segn Cant, durante la poca romana las canteras explotadas por esclavos bajo propiedad imperial, tenan las serreras en un ncleo de
gran tamao en la zona que actualmente ocupan Fines-Olula. Incluso
la misma autora da noticia de la existencia de un aljibe romano en
Olula que an se usaba en el siglo XIX, en la Piedra Ver de Olula.
Como obra importante y poca conocida es un gran acueducto, en el
trmino de Albanchez, con medidas mximas de 44.80 m de largo por
16.40 m., de altura en el eje central, formado por cinco arcos desiguales con luces de 7 m., en el arco central y 4.20 m., en el arco menor,
con medidas intermedias de 5.40 m., 5.20 m. y 4.30 m.. Esta erigido
en alzado constante con "opus incertum" de sillarejo de calizas, sobre
todo pseudo-mrmoles.
A fines de poca republicana, inicios del Imperio, la ciudad hispano romana sufre importantes cambios en su fisonoma, que afecta especialmente a los ambientes pblicos, como los foros y sus edificios
componentes, los santuarios urbanos, los edificios de espectculos o
los edificios termales. En ellos cumplen una funcin bsica el empleo
de materiales ptreos, especialmente marmreos, que siguen los modelos planteados en Roma, especialmente a partir de Augusto. Como
es sabido, entonces aparece una panoplia de marmora de primera lnea
que, procedentes especialmente de canteras del Mediterrneo oriental
(junto a los de Luni o los de Chemtou, p.e.), se constituyen como cannicos en los programas de monumentalizacin urbana, especialmente
en los mbitos de la arquitectura, escultura y epigrafa (soportes ptreos). En efecto, en los mbitos provinciales asimismo se desarroll
un proceso similar, aunque en estos casos el empleo de los marmora de
importacin de primera lnea se acompa de forma ms amplia por
marmora de origen local o regional, que entonces se ponen en explotacin, desarrollndose nuevas tcnicas de elaboracin y circuitos de
comercializacin para su uso en las ciudades provinciales.
El reconocimiento del origen exacto de los materiales ptreos en los
que fueron realizados los elementos arquitectnicos, escultricos y
epigrficos -en funcin de la metodologa que se indica en el apartado
correspondiente-, as como su datacin -bien por contextos arqueolgicos o por criterios tipolgicos- servir para el estudio de cmo y en
qu fases se produjo ese proceso de monumentalizacin urbana de la
ciudad romana en el sur hispano.

134

En el ao 77 Plinio ( NH, III, 30) destacaba la existencia de las canteras de mrmol hispanas y segn Cant es de suponer que estaran
en explotacin aos antes. En realidad podemos decir que esta es la
nica referencia directa sobre el mrmol hispano en poca imperial. (
Avances sobre la explotacin del mrmol en la Espaa romana, pg.
169. Alicia M Canto.)
Esta referencia se puede aplicar al caso de la explotacin en la Sierra
de los Filabres, aunque en estas canteras, gracias a una intensa explotacin posterior sobre todo a partir del siglo XX, no han quedado restos materiales de la explotacin del mrmol en poca romana. Lo que
s constata esta explotacin son las numerosas piezas arquitectnicas,
escultricas y epigrficas en mrmol de los Filabres que existen de
poca romana.
Es en esta poca, siglo I A.C., cuando se inicia la explotacin del
mrmol de la Sierra de los Filabres, la cual segn Alicia Mara Cant
se prolongar sobre todo en poca altoimperial y tarda hasta el siglo
III d.C. cuando entra definitivamente en crisis hasta el nuevo auge de
poca nazar. Para esta cronologa Canto se basa en las evidencias y
restos encontrados en Macael viejo de vasijas con cenizas, y este hecho, segn ella, nos puede aportar la cronologa.
Debido al ritmo de explotacin de esas mismas canteras romanas no
nos quedan muchos vestigios de estos trabajos de extraccin en las
canteras. Por este mismo motivo, por estar en el mismo lugar que dichas canteras, tampoco quedan casi restos del asentamiento romano
de Macael viejo, mxime cuando posterior a estas fechas, tambin fu
ocupado este mismo lugar por los musulmanes.
LA EXPLOTACIN DEL MRMOL
En poca romana Macael viejo habra estado ocupado por esclavos y
poblacin libre, algunos de los cuales seran maestros-escultores de
la poca que debieron ser artesanos itinerantes que iban a uno y otro
rincn del imperio a ensear las tcnicas ms habituales. Su presencia permita la creacin de mano de obra local que se empleara en la
copia de piezas originales que eran transportadas hasta las ciudades y
servan de modelo.
Aunque la mayora de los bloques salan de la cantera, desbastados
y transportados por bueyes, se terminaban de elaborar en su lugar de
destino.

Resulta probable como en otros casos conocidos (Almadn de la

Plata) que estas canteras no trabajaran tan slo obreros en labores
de extraccin (marmorarii), sino tambin artesanos que trabajaran las
piezas (Sculptores)
El desprendimiento de los bloques de mrmol se haca por medio de
cuas en metal o de madera que descansan en el principio de la explosin de la roca. Los canteros provocan igualmente esta explosin
horadando a punta de pico series de agujeros sobre la lnea de fractura
deseada. Los canteros han sabido utilizar a lo largo de la historia el
carcter especfico de la roca buscando el levante de la piedra.
En estas pocas de explotacin primitivas podemos hablar de una explotacin casi en superficie, es decir, donde la piedra afloraba al exterior, o en barrancos. La inclinacin de las paredes era utilizada
tambin con objeto de facilitar el desprendimiento: la roca es atacada
por el lado donde los bloques caen por su peso, y se despegan as ms
fcilmente. La estratificacin del mrmol desempea tambin un papel en la especializacin de las canteras: la naturaleza de la roca en una
cantera dada determina el espesor de los bloques que son extrados, y
Una vez recortado, el bloque de mrmol puede ser desbastado incluso
groseramente esculpido antes de ser exportado. La produccin local
comprende fustes de columnas, capiteles, de cubas de sarcfagos, pero
tambin bloques que no son cortados en el lugar, destinados a suministrar placas de revestimiento mural o de pavimento.
La forma de transporte, era mediante bueyes que suban hasta el pi
de cantera. Tambin se produjo el transporte mediante barcos, en los
casos en los que el material lleg a mbitos territoriales ms lejanos.
Segn todos los indicios, Itlica constituy un centro escultrico de
primer orden, del que salieron excelentes trabajos, algunos de ellos
realizados con mrmol de Macael. Cmo la Mnsula con figura de
Victoria de Itlica y un capitel compuesto. Aunque como ya hemos
comentado se hace necesario un estudio en profundidad sobre el mrmol de Macael en poca antigua, estudio que arrojar luz sobre la distribucin de este material, tambin en la zona de Itlica.
En relacin a la exportacin de estos materiales, fuera del mbito geogrfico inmediato, cabe citar los materiales de Lubrn supuestamente
hallados en Denia, Calatayud y Zaragoza, aunque I. Rod , en Los
mrmoles de Itlica, su comercio y origen. Pg. 158, considera
poco probable la presencia de mrmoles almerienses en lugares tan
alejados como Zaragoza y en otros de difcil acceso desde la costa
almeriense. A este respecto en opinin de Cisneros Cunchillos el pe-

cio del Playazo de Rodalquilar evidencia un comercio de mrmoles

almerienses ( Macael, Chercos y Lubrn) cuya agrupacin indica su
exportacin a travs de un puerto. Aunque la historiagrafa actual desacredita esta tesis ya que los mrmoles referidos por Cisneros Cunchillos son de poca nazar.
Para analizar la exportacin y el comercio de estos marmora , A. Padilla Monge : Apuntes sobre el Comercio y el transporte de mrmoles
en la Btica de los siglos I-II ( Flor II., 9, 1998,pp. 283-304) incluye
estos mrmoles dentro de la produccin btica, y sita el grueso de la
produccin en los siglos I y II. Y habla de productos de Macael documentados en la alcazaba de Granada, Itlica, cija, Baelo, Mrida,
la uilla de El Ruedo ( Almedinilla, Crdoba) y quiz en la uilla de la
casa de Mitra ( Cabra); y los de Lubrn en la ermita de San Sebastin (
Adra), Adra, Crdoba y Mrida.
Este autor, Padilla Monge, basndose en las identificaciones que l
realiza, sita los mrmoles de Lubrn en Calatayud , Zaragoza y Denia.
Para el resto de mrmoles bticos en explotacin la situacin predominante era la del suministro a su entorno inmediato o a poblaciones
relativamente lejanas, pero del sur peninsular. Padilla Monge afirma
que se dedicaron mas a los mercados no demasiado cercanos centros
extractores como Lubrn, Antequera, Monda y Macael, consiguiendo
una mayor diversidad de mercados para sus mrmoles. Destacando las
canteras almerienses y Mijas, en esta difusin de sus materiales que
segn L. Loza y J. Beltran ( * La explotacin del mrmol blanco
p. 22), se puede explicar por las mejores condiciones de comunicacin y la mayor calidad del mrmol.
La hiptesis sobre la condicin jurdica de los marmora hispanos la
facilita W. Grunhagen, para quien las rocas que tuvieron una mayor
difusin seran imperiales, a pesar de la carencia de informacin suministrada por las fuentes literarias y epigrficas clsicas, se podra
afirmar que Macael y Lubrn pertenecen a esta categora imperial, por
su dispersin fuera del mbito de influencia de la zona de extraccin. (
Cisneros Cunchillos , pg. 134, Los mrmoles romanos. Aunque
ltimamente estas tesis se han ido desmontando por parte de otros investigadores, que formando equipos nterdisciplinales, han analizado
la procedencia de mrmoles arqueolgicos como los empleados en
Itlica, reduciendo en este caso el campo de dispersin del mrmol de
Macael. Ya que en este Yacimiento se encuentran muy pocos ejemplos
realizados en mrmol de Macael : podramos citar con seguridad la
mnsula con figura de Victoria , anteriormente mencionada, que se encuentra en la sala XIV del museo arqueolgico de Sevilla y un capitel
compuesto que podra ser de Macael por su semejanza con la mnsula.

135

Segn Isabel Rod: en Los mrmoles de Itlica. Su comercio y origen.

Nota al pie
Adems de los materiales de Itlica a los que hace referencia Cant,
podemos destacar otra serie de estelas como la conmemorativa, encontrada en el nacimiento de Cela en Tjola, del siglo III despus de
Cristo, donde hubo unas termas, conocidas actualmente gracias a la
epigrafa de dicha Pieza, que conmemora la construccin de las termas
y celebra su apertura
Existen otras muchas piezas de poca romana realizadas en mrmol de
Macael, pero nos enfrentamos con este tema al problema de la escasa
labor de identificacin que se ha hecho de los mrmoles arqueolgicos, es especialmente escasa la investigacin en este campo de los
mrmoles de Macael. Por lo que desde el museo, y en colaboracin
con la universidad se propondrn nuevas investigaciones para el anlisis e identificacin de los mrmoles arqueolgicos susceptibles de
haber sido realizados en mrmol de Macael. Mediante los mtodos
que ya hemos nombrado anteriormente. Afortunadamente en breve
comenzar el proyecto de investigacin llevado a cabo por el profesor
BELTRAN FORTES, al que ya hemos hecho referencia.
Un ejemplo contrastado de escultura de bulto redondo romana en
mrmol de Macael lo constituye una escultura romana acfala encontrada en las proximidades del antiguo emplazamiento de los
baos de Alhama de Almera. Se trata de una pequea escultura femenina que viste tnica con cinto y manto. Caracterizada por el hieratismo frontal, parece corresponder al siglo II d.C. La materia prima,
segn un anlisis macroscpico contrastado, es mrmol blanco de
Macael, documentado hasta ahora slo para fbricas edilicias, pero
no en la estatuaria. Aunque este es el caso tambin de la escultura del
Dionysos de Chirivel, tambin identificado como de mrmol de Macael, tras las pruebas y anlisis pertinentes.
En el programa de colecciones analizaremos en profundidad las piezas que formarn parte del discurso expositivo del museo en el rea
histrica.
Aunque adelantaremos que existen tambin algunas piezas en mrmol
de Macael que ejemplifican, dentro del periodo bajo imperial romano,
las nuevas tendencias artsticas e iconogrficas representadas por el
primer cristianismo. Incluiremos en el discurso expositivo algn ejemplo de arte paleocristiano, realizado en mrmol de Macael, como una
reproduccin de la imagen del Buen Pastor, de Gdor, Almera.
Tambin haremos referencia en el discurso a la transicin bero romana previa, y de la cual nos quedan algunos restos procedentes de los
yacimientos comarcales.

136

OBJETIVOS
- Conocer la cultura bero- romana contextualizada en el medio rural
de las provincias.
- Aproximacin a la extraccin, elaboracin, y comercializacin del
mrmol de Macael en poca romana
- Conocer los mbitos geogrficos de exportacin del mrmol de Macael en poca romana.
- Constatar la importancia de la interaccin entre mbito rural, en la
medida en la que ser el emisor de las materias primas, y la materializacin de su empleo en la ciudad.
ESTRATEGIAS COMUNICATIVAS
En esta sala dedicada a la civilizacin romana volvemos a las lneas
argumentales del discurso expositivo del rea histrica, despus del
parntesis formal y conceptual que supone el espacio dedicado a la
civilizacin fenicia.
Veremos los acontecimientos que marcaron este avance de Roma por
el sureste peninsular, los modos de vida y destacaremos algn personaje de la poca en la comarca.
RECURSOS MUSEOGRFICOS
Recurso RI: Acontecimientos y Paisajes: Avance de la colonizacin Romana y pervivencia bera en la comarca
Elementos que conforman el mdulo:
- Mapa con los asentamientos bero-romanos de la comarca del alto
Almanzora.
- Panel introductorio, plano de Hispania, 27 a.C., Divisin en provincias impulsada por Vespasiano. Las vas romanas en Hispania.
- Maqueta esquemtica de la Villae Hispanoromana con los dos ncleos de poblacin: El Cerro del Collao y Macael Viejo, las tierras de
cultivo, en torno al Canfornal y la zona de canteras. Texto sobre la
vida cotidiana rural de esta poca
- Piezas ibricas y romanas procedentes de los yacimientos comarcales
Recurso RII: Modos de vida: La primera explotacin regular de
las canteras.
- Plano de la Pennsula con las canteras romanas, segn la historiadora
Alicia M. Canto.

- Mdulo con: fotografa retroiluminada de una bancada (unos 2x2

m), dos paneles a ambos lados, uno con las tcnicas de extraccin y
elaboracin. Audio ambiental con los golpes pausados y constantes de
los canteros, y delante del display reproducciones de algunas herramientas, como rodillos de madera, cuerdas, cuas, cinceles, maza..
Otro con la ilustracin del transporte mediante bueyes.
Y al lado panel textual de transicin al siguiente recurso, en este panel
se habla de los usos del mrmol en poca romana: para el embellecimiento de las construcciones arquitectnicas, en forma de estelas
funerarias y conmemorativas
- Escultura exenta, en mrmol de Macael, de poca romana, de bulto
redondo (Dionisos de Chirivel o Buen Pastor de Gdor)
Recurso RIII: Personajes: Algunos arquetipos femeninos romanos: Ninfas, esclavas, poderosas donantes..
- Mdulo con cinco inscripciones, algunas funerarias y otras votivas,
todas hechas en mrmol de la Sierra de Filabres. Destacando mediante
una iluminacin directa de acentuacin, la estela de la repblica Tagilitana, con Voconia Avita como protagonista, una notable ciudadana
romana de dicha repblica. El texto explicativo nos har reflexionar
sobre las diferentes clases sociales y concepciones establecidas sobre
el papel femenino en la sociedad hispano-romana, con su jerarquizacin e imaginario. Se incluir la traduccin, muy significativa en este
sentido, de los epitafios y textos votivos de cada pieza, ya que este
texto habla del personaje femenino y su posicin en la sociedad de la
poca.
En otro nivel de necesidad de conocimiento reflexionaremos sobre el
papel de la mujer en la historia, ejemplificado con lo que estamos viendo.
ACCESO AL ESPACIO, el acceso dedicado a la cultura bero romana
se hace tras el recorrido lineal de la anterior zona . Como ya hemos
visto el recorrido carece de barreras fsicas y los accesos a los siguientes espacios se hacen por parte del pblico de forma continua.
SUPERFICIE: 54 m2
CIRCULACIN: la circulacin en este punto del discurso expositivo
se plantea en zigzag, los puntos de inters que inducen a dicho movimiento del pblico vienen dados por los mdulos que albergan los
recursos. En este caso uno de estos recursos, el situado a la izquierda
del sentido de la visita, debe hacer de barrera arquitectnica que im-

pida el paso a la zona industrial de la exposicin. Aunque no impide

este mdulo una visin parcial de la misma. Esto ocurre porque nos
encontramos en el punto donde la rampa que divide longitudinalmente
la nave, ya ha terminado, y sern a partir de ahora los mdulos los que
modulen el recorrido.
AMBIENTE DE LA SALA: El ambiente general tendr una aportacin de luz indirecta natural, siempre con una combinacin de luz dirigida artificial. Los paramentos sern de color neutro blanco grisceo.
Destacar especialmente en esta zona el mdulo dedicado a la mujer en poca romana, con las estelas funerarias iluminadas de manera
efectista, centrando la atencin del pblico.
Espacio 3: PERIODO HISPANOMUSULMN
DESARROLLO ARGUMENTAL
Durante la poca musulmana, las canteras adquirieron gran fama y se
extrajo mrmol para diferentes obras, tales como la Alcazaba de Almera y los jardines de la ciudad, el Patio de Los Leones en la Alhambra
y los Jardines del Generalife situados junto a sta.
La villa de Macael se rindi a los Reyes Catlicos cuando stos tomaron Baza en 1489. Los habitantes quedan por moriscos, conservando
sus derechos y tradiciones, pasando a depender de la Ciudad de Baza
por la importancia de sus canteras.
En 1568 se produjo un levantamiento morisco capitaneado por Aben
Humeya, en el que se vio inmersa la villa. Uno de los cabecillas de este
levantamiento es Diego el Lali, morisco de Macael.
Esta ser la secuencia cronolgica que marca el discurso expositivo de
la poca hispanomusulmana
Tras la rendicin de Macael, se procedi a su repoblacin en 1572 por
22 familias venidas de la regin levantina y de Castilla. En este punto
de la historia es cuando podemos hablar de una expulsin definitiva
de la cultura musulmana. Y de la implantacin de una nueva cultura
cristiana a partir de esta repoblacin. Por lo que una etapa y otra, en
el discurso del museo tendr la frontera en estos aos de 1568 a 1570
-72.
Aunque quedan pocos restos materiales del periodo hispanomusulmn
en la comarca tenemos fuentes literarias, epigrficas, etc. que nos ha-

137

blan del paso de esta cultura por la zona, y de su conocimiento y uso

del mrmol de Macael.
El gegrafo andalus Ahmad Al Razi en su Descripcin de Espaa,
traducida por Evaristo Levi Provanal, constata como el califa Abderrahman III puso en explotacin estas canteras.
Hay aqu canteras de excelente mrmol, muy blanco y no muy duro,
que sirve para entallar obras de arte y para labrar muy bellas esculturas( Nota al pie: Levi Provenal, E. La Description de LEspagne
dAhmad Al-Razi . Essai de reconstitution de loriginal arabe et traduction franaise, Al Andalus, n 18, (1953) p. 66.)
Gracias a otras fuentes como el Libro de apeos, escrito tras la revolucin de los moriscos y su dominacin definitiva por parte de Don
Juan de Austria, para el apeo y repartimiento de tierras a los nuevos
pobladores castellanos, podemos discernir los modos de vida de la
cultura musulmana en esta zona, gracias a la descripcin que nos hace
de las propiedades cultivadas y sin cultivar y del amojonamiento de
las fincas adems de los cultivos y los rboles que haba, y el apeo de
las canteras.
Los musulmanes de esta zona se dedican principalmente al cultivo de
cereal (principalmente cebada) y secano, y algo de regado para subsistencia, adems de a la cra de gusanos de seda y exportacin de la
materia prima. Adems de a la extraccin y exportacin del mrmol
de la sierra.
Entre las canteras de mrmol, los gegrafos andaluses citan las de
mrmol blanco, duro y jaspeado al norte de Constantina de Sevilla;
las de mrmol jaspeado de Montemayor (Crdoba), y los excelentes
mrmoles blancos de Macael en Almera.
El modo de extraccin y elaboracin del mrmol no ha cambiado mucho desde la poca romana, sabemos que ahora la produccin se incrementa notablemente sobre todo en pocas de esplendor artstico
y cultural, aunque la produccin de esta incipiente industria abarca
desde el siglo X al XV.
Las grandes construcciones de Al-Andalus tendrn como una de las
materias primas ms recurrentes y empleadas al mrmol de Macael.
Construcciones como Medina Zahara, la Alhambra, la alcazaba de Almera, de la que si nos quedan fuentes literarias que corroboran esta
tesis, como la del historiador y gegrafo almeriense Ahmad al- Udri,
contemporneo al taifa Muhammad al-Mutasim que mand construir

138

dicho palacio. Escribe Ahmad al-Udri Cierra este jardn por su lado
meridional, una gran sala de recepciones.. dicha sala est pavimentada con losas de mrmol blanco; y con el mismo material lo est el
revestimiento de sus zcalos.( Anselmo Carretero)
Otra descripcin del mismo edificio la hace el Padre Tapia ( historiador de la segunda mitad del siglo XX) refirindose al Palacio:

la fortaleza, no solamente se haba hecho habitable, sino que se haba

transfigurado en la ms deliciosa mansin que se pudo soar, con amplios salones enlosados de blanco mrmol de Macael y exornados con
zcalos del mismo mrmol, labrados y enriquecidos con afiligranados
trazos revestidos de oro, con patios de prticos abalaustrados, desde
los que se atalayaba, segn cuenta Al-Udr, que los vi construir, toda
la ciudad de Almera y la mar ( Historia General de Almera, Vol. 3,
Almera , 1986, p. 250.)
Como vemos el mrmol es el material que en este caso hace que
la arquitectura se vuelva seorial y acapare las connotaciones de
belleza, placer de los sentidos, calidad, perdurabilidad, todas estas
concepciones respecto al mrmol perdurarn inmutables a lo largo de la historia
Y volviendo al trabajo del mrmol haremos hincapi en el discurso en
el hecho de que en este periodo histrico se producen grandes avances
culturales, el arte tendr en todas sus expresiones un auge sin precedentes.
Existe una clasificacin de los estilos dentro de los diferentes periodos
polticos, as nos encontramos con el arte emiral y califal, arte taifal,
arte almorvide, arte almohade, arte nazar, y arte mudejar.
La escultura, la epigrafa y la arquitectura utilizarn entre otros materiales como el ladrillo, el yeso y otras calizas, el mrmol como materia
prima al igual que el periodo romano anterior, pero surgirn nuevos
estilos artsticos con una decoracin minuciosa, y nuevas tcnicas para
trabajar el material, en general podramos decir que el mayor volumen
de empleo del mrmol se da en la arquitectura, y esta disciplina en Al
Andalus emplear el mrmol blanco en las partes y motivos ms importantes de los edificios: columnatas, capiteles, el muro de la quibla,
el mihrab, tambin los pavimentos de los palacios estaban cubiertos en
su mayor parte por mrmol blanco.
Una ornamentacin muy empleada era el ataurique, con motivos vegetales y geomtricos entrelazados y que, segn se sabe en la actualidad,
era policromado en su mayor parte.

Para realizar piezas con este estilo se empleaba la tcnica del Trpano
con un Instrumento que sirve para horadar y deja profundas incisiones
de escaso tamao que proporcionan un efecto de claroscuro.
Esta tcnica es muy usada en los capiteles de la poca califal
Destaca asimismo la extraordinaria decoracin geomtrica y floral.
Para destacar diferencias en las tcnicas de elaboracin del mrmol en
la poca de Al- Andalus respecto al periodo romano podremos hacer
una comparacin entre la epigrafa que nos encontramos en la sala anterior ( romanizacin) y los ejemplos andaluses. El pblico podr ver
como se pasa de una tcnica austera y en cierta manera poco elaborada
para la epigrafa romana realizada en la mayor parte de los casos con
bajorrelieves hechos con incisiones, a unos relieves preciosistas en
detalles, que tratan las palabras como esculturas, ya que en el mundo
musulmn es muy apreciada la caligrafa como elemento decorativo,
ya que su objetivo ms importante es registrar la palabra de Dios en el
Corn (libro sagrado de los musulmanes). Las matemticas rigen las
medidas de las letras. Existen dos tipos de letras: la cfica, de trazos
rectos y la nasj o cursiva.
OBJETIVOS
- Comprender la cultura andalus y sus diferentes etapas.
- Asimilar la fisonoma y costumbres de la geografa y poblacin rural
de esta poca.
- Identificar las obras artsticas y arquitectnicas de esta cultura, realizadas en mrmol de Macael.
- Comprender la forma y el nivel de extraccin de mrmol de la Sierra
de los Filabres en estos siglos.
- Conocer a los pobladores ms ilustres de la poca en la comarca, y la
demografa de la misma.
RECURSOS MUSEOGRFICOS
Recurso I: Acontecimientos y paisajes: Al- Andalus, y el reino de
Almera
Elementos que conforman el mdulo:
- Panel con las fuentes literarias referidas a la explotacin y usos del
mrmol de Macael, sobre fotografa retroiluminada de contexto con la
imagen del patio de los leones.
- Texto explicativo introductorio a la cultura de Al-Andalus

- Maqueta de la provincia con proyeccin continua en movimiento

de las diferentes campaas polticas de los gobernantes musulmanes y
sus reas de influencia y periodos distinguibles que afectaron al reino
de Almera, concretamente a esta zona. Con la produccin de cada una
de estas etapas y sus ejemplos, a travs de copias de piezas representativas. Hasta la conquista provisional por parte de los reyes castellanos
y la posterior revolucin de los moriscos, que tras ser sofocada acaba
con este periodo histrico.
Recurso II: Modos de vida: El Islam en el Almanzora: El mrmol
y la agricultura. La sociedad rural andalus de la comarca.
- Panel grfico: donde utilizando como fuente el libro de apeo: con
las referencias al amojonamiento del trmino y las canteras y alusin
a los principales edificios pblicos, y cultivos de subsistencia. Montaje con los extractos ms significativos del texto histrico que hacen
referencia a la organizacin espacial, social y econmica de Macael,
breve explicacin sobre la informacin ofrecida en las fuentes, junto
con ilustraciones que faciliten la comprensin de conceptos, procedimientos y ubicacin de lugares.
- Panel explicativo que acompaa a los siguientes montajes. La extraccin del mrmol de Macael y sus principales usos: arquitectnico,
epigrfico, cultual y decorativo. Y estilos segn el periodo histrico al
que correspondan.
- Uso Cultual, epigrfico: estelas almerienses y macabrillas, la forma
de presentar este recurso museogrfico en forma de muro con las piezas incrustadas (las macabrillas en su montaje funerario original en
forma de pirmide culminada con la pieza de mrmol) Texto: El arte
funerario, uno de los usos fundamentales del mrmol de Macael a lo
largo de la historia.
- Aplicacin arquitectnica: Capiteles como ejemplo de la evolucin
de los estilos, uno representativo de cada estilo artstico, realizados en
mrmol de Macael ( Depsitos del museo arqueolgico de Granada y
Almera). Texto: Evolucin de los estilos en Al- Andalus: Artesana y
arquitectura: La precisin y el preciosismo, las diferencias entre estilos segn etapas histricas del periodo hispanomusulmn.
Recurso III: Personajes: Diego el Lali y su saga.
Diego el Lali fue uno de los cabecillas de la rebelin de los moriscos;
este personaje representa la resistencia a ser conquistados, que fue la
tnica general en estas zonas aisladas por su orografa.
Mesa multimedia con pantalla tctil para contenidos interactivos

139

por donde el visitante se ir moviendo de manera libre y segn sus

intereses de conocimiento.
Elementos que conforman el mdulo interactivo:
- Elementos de Audio: la voz en primera persona de los protagonistas
contando sus hazaas, que posteriormente con el paso del tiempo se
convertiran en legendarias historias.
- Elementos visuales: Ilustracin: rbol genealgico: La saga de los
Lali: Caracterizaciones ilustradas de los protagonistas.
Diego el Lali : 1518, Alcalde y cobrador de Diezmos ( copiar la imagen de lo de Yunkera a modo de ejemplo)
Alonso el Lali: 1520
Alonso de Acua el Lali: alguacil hacia 1560, se unir rpidamente a
Aben Humeya con el estallido de la rebelin.
ACCESO AL ESPACIO: el acceso dedicado a la cultura hispano- musulmana se hace tras completar el recorrido de la anterior zona .
Como ya hemos visto el recorrido carece de barreras fsicas y los accesos a los siguientes espacios se hacen por parte del pblico de forma
continua.
SUPERFICIE: 70 m2
CIRCULACIN: La circulacin propuesta para el pblico ser siguiendo el orden de la especificacin de cada recurso, no obstante se
garantiza una correcta comprensin de los conceptos y procedimientos
propuestos en cada mdulo con una circulacin libre.
AMBIENTE DE LA SALA: El ambiente general tendr una aportacin de luz indirecta natural, siempre con una combinacin de luz
dirigida artificial. Los paramentos sern de color neutro blanco grisceo. El ambiente de esta zona centrar su protagonismo en las piezas
escultricas y arquitectnicas que ilustran el discurso, y que enfocan
la atencin del espectador mediante una luz de acentuacin, que en
muchos casos saldr de los huecos de los mdulos que albergan las
piezas. Dando este recurso gran sensacin de calidez.
ESPACIO 4: LA EDAD MODERNA ( S XVI XVIII)
A partir de 1572. Despus de la revolucin de los moriscos.

140

DESARROLLO ARGUMENTAL*
*Contenidos basados en el Libro de Javier Castillo Fernndez: Macael y Laroya en la Alta Edad Moderna, as como en el trabajo realizado por el mismo autor con el ttulo de: Macael en la Edad Moderna:
conquista, poca morisca y repoblacin cristiana (siglos XV- XVIII)
para la conferencia impartida en Macael con motivo del primer ciclo
de conferencias divulgativas: La historia de Macael ligada a la explotacin del mrmol, celebradas el 29 y 30 de noviembre de 2007.
Con la expulsin definitiva de los moriscos y la conquista definitiva
por parte de los Reyes Catlicos, en este caso su enviado a esta zona
fue Don Juan de Austria, termina la poca de Al- Andalus y comienza
la etapa cristiana.
Aunque tambin aparecer en el discurso expositivo las condiciones
sociales y los acontecimientos que van desde la cada de Baza y estas
tierras en 1489 hasta la expulsin definitiva en 1572.
Con la expulsin de los moriscos se produce una despoblacin total
de esta zona, desde 1569 a 1572. Para paliar esta situacin la corona
castellana manda a un enviado real para que haga inventario de los
bienes que existen en los diferentes trminos municipales. As nacen
los libros de apeo, de los cuales destacaremos, por su importancia para
nuestro discurso, el libro de Apeo de Macael.
Con esta nueva hegemona cristiana y esta nueva sociedad cambiarn
muchas cosas en la sociedad macaelense, incluso la jurisdiccin de
estos trminos pasar a ser de Baza. Adems del traslado de ubicacin
del pueblo de lo que actualmente se conoce como Macael Viejo al
actual emplazamiento. Asimismo, los propios colonos, en apenas un
ao desde su instalacin, haban comenzado a erigir a su costa una
modesta iglesia. As lo recogen las fuentes de la poca: "la [iglesia]
que agora ay en el lugar donde se aze la poblain es un solar que
solamente est [cubierto] el altar, porque la jente est al sol e agua
[al] tienpo que se dize misa". Este sencillo templo sera sustituido por
el actual, erigido en 1609 por orden del obispo de Almera, don Fray
Juan de Portocarrero.
La organizacin del nuevo poblado se articul a partir de dos barrios,
divididos por el barranco que hoy ocupa la Calle Huertas. El Barrio
Bajo se situaba en torno a la iglesia parroquial, ms cercano al ro,
donde instalaron nueve familias. Las viviendas se organizaban a ambos lados del camino de Ljar, limitndose el barrio por la rambla, las
huertas del lugar y la sierra. El Barrio Alto, situado en la parte superior

del pueblo entre las actuales calles de Castillo Alto y Castillo Bajo,
fue ocupado por once pobladores. Aqu la va principal era el camino
que se diriga a la Sierra de Filabres. El beneficiado y el sacristn se
asentaron en medio de ambos barrios ya que recibieron sendos solares
"enimica" de la iglesia del lugar, entre las dos ramblas. El pueblo
continuara creciendo durante las centurias posteriores, gracias a las
concesiones gratuitas de solares que proporcionaba el ayuntamiento,
alcanzndose a mediados del siglo XVIII un nmero de 180 casas.
Pero este crecimiento fue muy lento y costoso. El ejemplo ms claro
del desastre que supuso la expulsin lo tenemos en el hecho de que
los niveles demogrficos de poca morisca no se alcanzaron de nuevo
posiblemente hasta comienzos del siglo XVIII.
A pesar de todas las transformaciones originadas por la guerra y la
colonizacin, el paisaje agrario no se modific excesivamente por lo
que se refiere a dispersin parcelaria y tipos de cultivos.
El resurgir de las canteras de Filabres
La corona castellana mandar construir nuevos hitos arquitectnicos
representativos del nuevo poder en lo que constituy el antiguo Reino de Granada, y con esta actividad resurgir la actividad extractiva,
elaboradora y exportadora de las canteras de Filabres y del mrmol de
Macael.
Trataremos tambin en el discurso la propiedad de las canteras y por
supuesto la extraccin, elaboracin y exportacin de mrmol de Macael, Chercos.. en esta poca.
En 1489-90, con la conquista cristiana, Macael y Laroya, pasan a formar parte de la jurisdiccin de Baza.
En 1518 el Concejo de Baza, alegando que se haban producido abusos por parte de los habitantes de Macael, prohibi extraer mrmol sin
licencia.( encontrar esta documentacin en Baza para el museogrfico)
Fuentes: Texto de Felipe II donde manda traer el mrmol de la Sierra de
Filabres: Cdula real del 17 de octubre de 1580, dirigida al corregidor
de la ciudad de Granada, seala que teniendo relacin que la piedra
de mrmol blanco que hay en las canteras que llaman de Macael cerca
de la sierra de Filabres, en el dicho reino de Granada, es a propsito
para la enlosadura y coro de la iglesia principal del Monasterio de Sant
Lorenzo el Real que nos fundamos y edificamos, y habindose visto
la muestra della, enva la Congregacin de la fbrica dl por nuestro

mandato con y instruccin particular para que haga sacar de las dichas
canteras la piedra necesaria para el dicho efecto ( citado en Zarco
Cuevas , J. (1990). Pp. 183 y 184).
El 4 de marzo de 1581 expidi otra Real Cdula dirigida al Corregidor
de Baza para que encargara la extraccin del mrmol necesario en las
canteras de Macael para el Monasterio del Escorial, envindose en esa
ocasin 79 carretas.
El 18 de septiembre de 1581, ser la congregacin de la Fbrica de San
Lorenzo el Real la que emite la:
Orden que ha de guardar la persona que va a residir a las canteras de
mrmol blanco que estn cerca de las Sierras de Filabres y cerca de
Macael en el Reino de Granada, donde se saca piedra para esta fbrica
de Sant Lorencio el Real
Donde se seala que Francisco del Hierro, vecino de Ulula, est obligado a sacar cuatrocientas losas, y Luis Carrera, vecino de Macael,
otras cuatrocientas losas, y Antonio Gmez y Ignacio silvestre y Sebastin de Urula y compaa, vecinos de Sevilla, estn obligados a
otras cuatrocientas losas todas del gnero que se les ordenare; y se les
orden que sacasen las tres partes de cuatro piedras de a dos pies de
cuadrado, y otra parte de a pie y medio.
( citado en Zarco Cuevas
, J. (1990). Pp. 182).
OBJETIVOS
- Conocer los datos demogrficos de esta nueva era colonizadora y las
condiciones de repoblacin de estas tierras.
- Reflexionar sobre el cambio de jurisdiccin de Macael y Laroya,
saber sus causas y sus consecuencias respecto a la explotacin y exportacin de mrmol
- Aproximarnos a la propiedad de las canteras en esta poca.
- Conocer la produccin de mrmol para los nuevos edificios cristianos.
- Conocer las fuentes directas provenientes de archivos notariales de
- Granada, referentes a la explotacin del mrmol de Macael durante
la edad moderna
- Aproximarnos mediante las fuentes que nos han quedado, a los deberes y derechos del oficio de cantero a lo largo de los siglos XVI, XVII
y XVIII.

141

RECURSOS MUSEOGRFICOS
Recurso EM I: Acontecimientos y Paisajes. Un nuevo emplazamiento. Un nuevo orden. Una nueva sociedad.
Elementos que conforman el mdulo:
- Fotografas retroiluminadas (podra ser las tumbas en Mrmol de
Macael de los RRCC, de la capilla Real de Granada) insertas en el
mdulo.
- Vitrina insertada, con el libro de Apeo de Macael. Realizado en 1573
por Antn de Pareja, Juez Administrador del Concejo de Hacienda de
su majestad Felipe II, quien el 19 de agosto realiz el apeo de las canteras, constando en el documento pblico que extendi que siempre
han sido libres y comunes a todos
- Texto de contextualizacin de la nueva etapa histrica. Un nuevo
agente social y de poder: La Iglesia ( Y fotografa del campanario mudjar y la cpula?
- Mapa: El nuevo emplazamiento geogrfico de Macael.
Recurso EM II: Modos de vida. Los Contratos y los trabajos del
mrmol.
Con la poltica de repoblacin de los RRCC. Con la prdida de importancia en la produccin de seda en los aos posteriores a la revolucin
de los moriscos; y con una produccin agrcola de subsistencia, la actividad en las canteras ser un factor relevante que influir tambin en
algunos repobladores, que siendo canteros en sus lugares de origen,
vendrn atrados por las canteras y la famosa piedra blanca de Macael,
a la que el propio rey har referencia para adornar y pavimentar su
gran proyecto arquitectnico: El Palacio del Escorial.
Gracias al trabajo de Lzaro Gila Medina, El Mrmol de Macael en la
Espaa Moderna: algunos ejemplos significativos a travs de fuentes
documentales granadinas( nota al pie), que ha recuperado muchos de
los contratos que se redactaban entre los canteros y los carreteros y
los seores feudales y sobre todo sus arquitectos, podemos conocer
las condiciones en las que se hacan estos tratos, los tipos de trabajos,
transporte y usos del mrmol, el precio de los lotes, etc. Adems de
aportarnos datos sobre los propios canteros, que en esta etapa adquieren una relevancia mayor que en las anteriores, por lo que se deduce
de algunos de estos contratos, donde los canteros son los mismos que
tratan el negocio con los arquitectos y constructores.
De todas estas fuentes literarias adems de otras numerosas, podemos

142

ir sacando informacin importante relativa a los trabajos del mrmol

en aquella poca. El discurso reflexionar sobre las medidas y pesos
usados en la comercializacin del mrmol, la extraccin del mrmol
en la cantera (piezas: barra de hierro); fase y tcnicas de elaborado
en el que se vende el material, precios, transportes, rutas hasta destino.
Elementos que conforman el mdulo:
- Montaje fotogrfico retroiluminado con las obras arquitectnicas ms
representativas en mrmol de Macael; Reproduccin de los prrafos
de las fuentes que hacen referencia a estas obras y que se encuentran
en diferentes archivos histricos: las cdulas reales; contratos de la
chancillera y del obispado.
- Contrato de venta de una cantera en el SXVI Cantera Real, de Felipe
II: cantera del Pino.
- Panel con ilustraciones y textos: Estndares de medidas y precios, y
formas del transporte e itinerarios. Tcnicas. Piezas: conjunto de monedas de bronce. Referencia. 108
- Piezas del oficio de cantera y carreteros: yunta y diorama con un
carro de trasporte
Recurso EM III: Personajes: Los canteros Errantes.
Mdulo circular segn diseo, con dispositivos individuales de audio
e interactivo. compuesto por:
- Punto de audicin, con historias favuladas en primera persona pero
basadas en las fuentes.
- Listas de Repoblacin,( del archivo del Ayuntamiento libro de Javier
Castillo)
- juego Quienes eran canteros, de los que vinieron? Bartolom de
Arenas, Juan del Hierro, Damin Pla, Domingo de Hanchaestos primeros canteros documentados aparecen en las listas de repoblacin con nombres y apellidos y procedencia. Reflexin a cerca de si
fue una repoblacin de canteros.

ACCESO AL ESPACIO
SUPERFICIE
CIRCULACIN

AMBIENTE DE LA SALA
ESPACIO 5: EL SIGLO XIX.
DESARROLLO ARGUMENTAL
Esta zona dentro del rea del museo, es un rea de transicin entre
el tratamiento histrico de la industria del mrmol y el tratamiento
plenamente industrial, que se concentra en el siguiente recorrido del
museo.
Basndonos en el catastro del Marqus de la Ensenada que hay en el
archivo del Ayuntamiento de Macael, encontramos un documento que
demuestra que las canteras estaban inactivas en 1775 ( Martn Garca
Ramos Pg. 44)Pie Pg
El siglo XIX, en su primera mitad es una etapa de cierta decadencia
en la Comarca, as lo corroboran los datos demogrficos de estadsticas antiguas como el diccionario Geogrfico-Estadstico de Espaa y
Portugal de S. Miano de 1826, el Madoz, y el Nouveau Dictionaire
de Gographie Universelle de V. de Saint Martin, publicado en Pars
en 1887. ( Nota Pi: Gabriel Martinez en el artculo: Un museo del
Mrmol: Una sntesis de la historia de Macael. Revista Almansura n
1. 2007. pg: 141.)
Esta decadencia se da especialmente en zonas con muy poco potencial
agrcola, como es el caso de Macael, que a este respecto vive en estos
aos del esparto.
Simn de Rojas, en su Viaje a Andaluca: Historia Natural del Reino de Granada 1804-1809. Relata con gran profusin de detalles
muchos aspectos de la sociedad, el medio geogrfico: las plantas, la
economa.de Macael y los pueblos de alrededor, haciendo especial
referencia al mrmol y la cantera: Lo que hace a Macael famoso es
su mrmol, el nico que se labra en Espaa
Habla tanto de su nivel de comercializacin en otros reinos, destacando el de Granada , Crdoba y Jan , y Madrid, y habla incluso de un
paisano de Baza que se encarga de estas partidas a Madrid. Enumera,
Simn de Rojas muchas obras en mrmol de Macael, contemporneas
a esa fecha. Y habla del coste de las piezas y su transporte.
Tambin se refiere al modo de explotacin del mrmol: Yo esperaba
encontrar en las canteras de Macael altsimos cortes en que observar

la estratificacin de la roca y slo hall un montn de rascaduras antiguas y modernas hechas aqu y all . los canteros ..sacan
las piezas pedidas de lo alto del cerro de donde las logran ms pronto
y con menor trabajo( NP: Viaje a Andalucap: 305). Junto con esta
referencia y la que hace de la economa, donde dice que la mayora de
los habitantes emigra seis meses al ao para trabajar en labores agrcolas, podemos hacernos una idea del nivel de explotacin del mrmol
a principios del S XIX.
Pero cabe preguntarse qu pasara con el potencial de las canteras, y
a este respecto ya sealaba Miano en 1826 Hay muchas canteras de
mrmoles blancos trabajadas desde la ms remota antigedad ..
Vemos cmo no aparece una referencia contempornea a la extraccin
y el trabajo del mrmol. Ser en dcadas posteriores cuando comienza un lento pero seguro desarrollo industrial, con la implantacin de
serreras hidrulicas en los mrgenes del ro Almanzora y de algunas
ramblas afluentes.
Madoz, ya a mitad de siglo, seala en su Diccionario: Las canteras de
Macael dan trabajo a muchas familias, existiendo una sola fbrica de
mrmol y varios talleres de trabajo de mrmol, en los que se elaboran
piezas para dentro y fuera del Reino.
Con estas referencias bibliogrficas podemos constatar que entre el
final del siglo XVIII y mitad del siglo XIX, se produce una lenta recuperacin de las actividades del mrmol, para a partir de aqu, seguir
creciendo casi constantemente, siempre teniendo en cuenta las crisis
cclicas que sufre la economa, y como stas afectan en mayor o menor
medida, a la industria del mrmol.
OBJETIVOS
- Comprender los medios de vida de los habitantes de Macael y la comarca en el siglo XIX
- Constatar la aparicin de las primeras mquinas de aserrar con fuerza
hidrulica
- Conocer las fuentes literarias e historiogrficas de esa poca.
RECURSOS MUSEOGRFICOS
Recurso I: Mdulo de transicin:
- Fotografa retroiluminada del telar hidrulico
- Referencias historiogrficas: Diccionario Madoz, Simn de Ro-

143

jas..
- Texto, de transicin a la siguiente zona.

ACCESO AL ESPACIO
SUPERFICIE
CIRCULACIN
AMBIENTE DE LA SALA

REA INDUSTRIAL
Abarcar la poca plenamente industrial, y que comienza a finales del
siglo XIX, para ir evolucionando a lo largo del siglo XX hasta nuestros
das.
Al igual que en el rea anterior, habr diferentes espacios que muestren
la evolucin en las tcnicas de extraccin y elaboracin del mrmol y
por supuesto, la evolucin en la sociedad donde todos estos acontecimientos se van produciendo. Estas subdivisiones estarn marcadas por
los acontecimientos que hicieron evolucionar estas tcnicas, as con
esta premisa bsica encontraremos estas subreas:
1.PRINCIPIOS DE LA INDUSTRIALIZACIN HASTA LOS
AOS 50
2.DCADAS DE LOS 60 Y 70
3.AOS 80- 90
4.SIGLO XXI: PERSPECTIVAS
Nuevas tecnologas aplicadas a la industria, en especial a la artesana
del mrmol, nuevos mercados, nuevos productos: silestone, pizarras,
micronizados etc. estandarizacin de productos, etc.
Para estructurar el discurso museolgico de todas estas subreas dentro de la industrial utilizaremos dos ideas fuerza, transversales a todas
las subreas:
- Evolucin industrial: (apoyada en el discurso museolgico con
piezas de carcter industrial principalmente), donde se hablar de la
evolucin de los medios extractivos, y de elaboracin, la evolucin
de los transportes y de la maquinaria utilizados en las diversas pocas.
Tambin se analizar la evolucin de la demanda. Y por supuesto la
historia de los diferentes movimientos asociativos empresariales
Se analizarn tambin desde una perspectiva muy divulgativa y visual
algunas cifras socio-demogrficas, econmicas, etc.
- Evolucin sociocultural (apoyada en el discurso museolgico con
piezas y montajes expositivos relacionados con el patrimonio etnogrfico, inmaterial, etc.). Se tratarn temticas sociales relevantes
para la comunidad de Macael y la comarca a lo largo de estas etapas
histricas: el papel de las mujeres y su incorporacin al mundo laboral

144

local, los problemas y las soluciones medioambientales del sector; el

patrimonio etnogrfico en torno al mundo del mrmol,
*Para abordar los contenidos que estarn explicados y ejemplificados
con piezas en la exposicin en el rea industrial, nos basaremos en
las conclusiones y estudios aportados por el grupo de expertos que
colaboran en la realizacin del discurso del rea industrial ( habra
que hacer este grupo), adems de la utilizacin de datos de diferentes
instituciones como La Asociacin de Empresarios, el CTAP con su
Oficina Tcnica de Canteras, el SIMA (Sistema de Informacin Multiterritorial de Andaluca), etc., la utilizacin de estudios como los publicados por Anselmo Carretero Gmez, y por supuesto las aportaciones de empresarios y trabajadores del pueblo.
Para la ltima zona de recorrido de la exposicin reservamos las visiones y expectativas del S.XXI, y al igual que todo el recorrido anterior
estaba basado en la curiosidad, el conocimiento y la nostalgia que da
el sentimiento de identificacin y empata; en el espacio reservado al
siglo XXI se quiere transmitir el conocimiento generado en esta zona
gracias a su industria, y sobre todo la modernidad de una sociedad tan
emprendedora e integradora como la de Macael. Para ello creemos
que el recurso museogrfico idneo para finalizar la visita mirando
hacia el futuro es un vdeo con una realizacin esttica cuidada y un
guin gil, que adems pueda servir para promocionar el municipio en
diferentes eventos, ferias,etc.
OBJETIVOS GENERALES
- Conocer y comprender la evolucin de las tcnicas de extraccin y
elaboracin del mrmol.
- Conocer los avances tcnicos y la maquinaria que se ha ido incorporando a esta actividad.
- Conocer los principales oficios de la industria del mrmol
- Conocer la fisonoma de una cantera y de una fbrica, diferenciando
entre las de artesana y las de elaboracin de productos industriales.
- Comprender la evolucin social del municipio y por extensin de la
comarca en el periodo que abarca esta rea.
- Plasmar en la exposicin el orgullo de los habitantes de esta comarca:
emprendedores, valientes e integradores.
PRINCIPIOS DE LA INDUSTRIALIZACIN HASTA LOS
AOS 50
DESARROLLO ARGUMENTAL

La extraccin y elaboracin del Mrmol en la sierra de Macael ir

evolucionando con el desarrollo, primero de la herramientas y despus
de los sistemas mecnicos que van a ir apareciendo a lo largo de la
primera mitad del siglo XX.
Hasta los aos treinta del siglo XX, los modos de extraccin del mrmol no haban cambiado sustancialmente de los practicados a lo largo
de la historia, desde la poca romana y medieval.
Empleaban los canteros las barraminas y transportaban la tierra a
muslo para hacer el despizarre. Empleaban tambin para resquebrajar la masa de mrmol, las cuas de madera que las mujeres regaban con agua para que, al dilatarse con la humedad, provocaran el
levante de los bloques. ( El mundo de los canteros y el lxico del
mrmol. Pg. 65. Martn Garca Ramos)
Estos sistemas irn cambiando y evolucionando paralelos a los nuevos
avances tcnicos que se van desarrollando e implantando.
Los primeros hitos en el desarrollo industrial de la comarca del mrmol estn unidos a dos fenmenos: Los telares hidrulicos y la implantacin del ferrocarril Guadix/ Almendricos, que se termin en 1895.
La lnea de ferrocarril Lorca-Granada se termin en 1895, y atravesa
ba la provincia de este a oeste por el valle del Almanzora. Por motivos
de rentabilidad econmica el Plan de Modernizacin Ferroviaria de
1964 cerr 233 kilmetros de lneas frreas en Andaluca, y mantuvo
otros tantos con una explotacin de mero mantenimiento. Entre estos
ltimos se encontraba la lnea Almendricos-Guadix, que poco a poco
fu empeorando su situacin y estado, hasta quedar definitivamente
fuera de servicio el 31 de diciembre de 1984 por su carcter altamente deficitario (. AC: pg:77)
Este hecho proporcionaba la posibilidad de exportar mrmol desde el
puerto de guilas. Empezando as una recuperacin de las explotaciones.
El otro hito industrial lo constituye la instalacin de treinta fbricas
De aserrar mrmol a lo largo del Arroyo de Macael entre 1890 y 1910.
* Ramn Ramos Snchez. Ecomuseo de la comarca del mrmol. Pg.
139. Almansura n 1. 2007.
Aunque a este respecto debemos decir que la escasez de agua en verano oblig a adoptar otras soluciones, motivadas tambin por la aparicin de la estacin Fines- Olula: as, Antonio Ortiz Valds construy

145

una fbrica en las cercanas de la estacin , con 12 obreros y un motor

de gas pobre y dos sierras, y esta fbrica trabajaba todo el ao, lo que
provoc que paulatinamente bajara el nmero de fbricas hidrulicas
instaladas en la zona del Arroyo Marchal. NP: Anselmo Carretero Gmez. Memorias del Mrmol, la piedra natural de Macael. Pg. 18
Comienza as en estos primeros aos del S. XX un desarrollo industrial en la comarca, que no dejar de aumentar, salvo en ciertas pocas
de recesin econmica, hasta los niveles de industrializacin y exportacin que encontramos actualmente en la comarca.

A lo largo de los aos cuarenta se generalizara la electricidad en los

talleres. ( Anselmo Carretero: poner bien referencia)

Pero volvamos a los aos 30: las fbricas ms importantes de esta poca son: la Fbrica Larios, la Fbrica del To Juan el Pardo y la Fbrica
de Carlos Tortosa.

Sobre el ao 1955 aparecen los primeros compresores con motor de

gasolina con percusin, y en los ltimos aos de la dcada llega a Macael la primera pala, una Michigan, de Jose Mara Tejera, que fue la
que destruy el arco de la acequia que daba agua a las antiguas fbricas hidrulicas. Hecho que bien podra ser una metfora, como seala
Gabriel Martnez, del progreso destructor del pasado.

Estas fbricas tenan aparatos de serrar hidrulicos, pero por la escasez de agua en la zona, se empezar a implantar para estos telares los
motores a vapor. A este respecto se ingenian inventos como el uso de
cscara de almendra como combustible. ( Pepe el del maestro Joaquin
seguro que en estos aos?)
En estas industrias como en la de Carlos Tortosa se usaban discos de
Carburundum para las otras mquinas de corte ( cules son?) que
funcionaban ya en estas fechas con electricidad.
Respecto a la extraccin del mrmol en las canteras, muchos de los
procesos eran los mismos que ancestralmente y las primeras novedades tcnicas estaran en el invento y uso de cabestranos y gatos, para
el arrastre y la elevacin de los bloques de mrmol.
El transporte del mrmol se haca mediante carros de bueyes para los
bloques y burros para los fregaderos y las cruces (aligerados). Y fuera
de la comarca se transportaba en ferrocarril. Ya a principios del siglo
XX, un porcentaje importante de los mrmoles de Macael se vende en
otras provincias y regiones, los puntos de venta ms destacados son
en esta poca: Alicante, Barcelona y Mlaga. NP: Estadstica minera
1914. pg. 87
* La guerra Civil signific un brusco parn de la actividad industrial
Por ejemplo a Carlos Tortosa se le incautaron todos los negocios por
las organizaciones que dominaban las provincias donde radicaban sus
fbricas y talleres. Domingo Muoz Garca. Un Alicantino en la Sierra
de Filabres: Don Carlos Tortosa Juan. Pg. 126. Revista n 1 Almansura. 2007.

146

La dcada de los 50 es una dcada de muchos cambios sobre todo

tecnolgicos , ya que hasta la dcada anterior prcticamente todo el
trabajo era manual: aparecen los primeros camiones, deshechos de la
Segunda Guerra Mundial el ms antiguo: 3HC, ruso, el del Mign;
GMC americano de tres diferenciales de Francisco Navarro( Los Pintaos); El Internacional de Los Galera; el Chvrolet de 4 cilindros y
Ford de 6 cilindros.

Debido a la demanda principal del sector enfocada al arte funerario,

el protagonismo de esta industria se encuentra en la artesana y en
Macael, el taller de artesana ms importante en los aos 40 era el de
Eduardo Dote, donde se form la siguiente generacin de artesanos:
Maximiliano Ortega, Gins Fernndez Martnez, Gonzalo Cruz, Pedro
Fernandez, Jos Sabiote Navarro, el To Luis Canela.
Estos artesanos trabajaban a cincel y martillo
Telares hidrulicos ( S XIX) Empresa inglesa
Fbrica Larios
Fbrica del To Juan el Pardo
Primeros aparatos de serrar con motores a vapor ( con cscara de almendra)
Pepe el del maestro Joaqun
Cabestranos, y gato
Bueyes pa los bloques y burros pa los fregaderos y las cruces (aligerados)
Aos 30
En la industria se usaban discos de carborundum. La fbrica de Tortosa (foto retroiluminada) tena luz elctrica y usaban estos discos
Finales de los aos 40
El taller de artesana ms importante en los aos 40 era el de Eduardo
Dote, donde se form la siguiente generacin de artesanos: Maximiliano Ortega, Gins Fernndez Martnez, Gonzalo Cruz, Pedro Fernandez, Jos Sabiote Navarro, el To Luis Canela ( piezas de artesana

de esa poca)

(Consejo Econmico Sindical 1954, pg. 157.

Electricidad en los talleres? Esto lo dice Anselmo Carretero

Adems tenemos que aadir que la demanda, que conoce la calidad del producto, es la que tira del sector, el mrmol es buscado
por los demandantes. Este hecho a la larga fue negativo por varias
razones: los empresarios no sentan la necesidad de buscar nuevos
mercados ni de aumentar la calidad de su producto. A lo que se
aada que en poca de crisis se iniciaba una guerra de precios a
la baja que slo perjudicaba a los mismos empresarios.

Primeros camiones 1950: deshechos de la Segunda Guerra Mundial

Anselmo Carretero los situa en los aos 40
el ms antiguo: 3HC, ruso, el del Mign
GMC americano de tres diferenciales Francisco Navarro( Los Pintaos)
El Internacional de Los Galera
Chvrolet de 4 cilindros y Ford de 6 cilindros
Los camiones
Maximiliano ortega tena la expendedura de dinamita
Aos 50
1955Primeros compresores con motor de gasolina con percusin
( Anselmo Carretero los situa en los aos 40
Ao 58-59 la primera pala Michigan (dientes) de Jose Mara Tejera .
* que fu la que destruy el arco de la acequia que daba agua a las
antiguas fbricas hidraulicas.
Evolucin Sociocultural
Existe una evolucin en la sociedad y en los modos de vida, que har
que la propia demanda y usos del mrmol, cambien sustancialmente a
lo largo de la dcada de los 50, as vemos que la demanda mayoritaria desde el XIX hasta los 60 se cea al uso de lpidas y piezas para
iglesias, el uso del mrmol est muy vinculado al arte funerario, y al
ser un material noble, est vinculado a un uso civil, pero para una
demanda con alto poder adquisitivo.
Tambin existe un cambio de tendencia en la agricultura que ir cediendo importancia y agua a la industria del mrmol. Por lo tanto vemos
como en estas dcadas se pasa de una sociedad comarcal mayoritariamente agrcola, pasando por una fase intermedia de compaginacin
entre ambas actividades, para llegar a una actividad industrial que en
los aos 60 ser el sector que ocupe a ms del 80% de la poblacin de
la comarca del Mrmol.
En 1954 el sector del mrmol empleaba a unos 3.000 obreros y era el
complejo industrial con mayor envergadura de Almera, pero la situacin de las explotaciones y el aprovechamiento de los mrmoles era
angustiosa.

Planes econmicos en La comarca del Mrmol

La importancia del mrmol para la economa de la Comarca del mrmol ha hecho que peridicamente se hayan elaborado planes con el fin
de relanzar la economa de la zona tomando como base este producto
natural.
Los consejos Econmicos Sindicales ( 1954-1975): Se propone una
nueva redistribucin para las explotaciones, que en 1963, IV Pleno del
Consejo , an no se haba realizado; por lo que este pleno pide que la
Jefatura del Distrito Minero realice un estudio completo de las canteras y formule un plan para su explotacin racional con la orientacin
tcnica adecuada, y con el ms absoluto respeto del derecho de propiedad que el Ayuntamiento de Macael tiene sobre sus canteras*
1957 Nace el Grupo Sindical Provincial de Aserradores Marmolistas.
1959 Plan de ordenacin para la Industria del Mrmol. Nota pie: Laborda (1973), pg.:89-109
1960 Nace UCIMA Unin Cooperativa de Industriales Marmolistas
de Almera, que ayuda a normalizar las relaciones del mercado y crea
un campo de seguridad apropiado y ya dentro de una demanda nacional creciente y an sin competencia exterior. Nota pie: Laborda
Bozano, J. (1973) Industrializacin y Comercializacin, Consejo
econmico sindical de la zona del Mrmol, I Pleno , pg. 95
RECURSOS MUSEOGRFICOS
* Fbrica hidrulica del arroyo de Laroya ( fbrica del Gafas): Esta
es la principal pieza del patrimonio industrial con la que cuenta el museo, ya que la maquinaria, aunque con una necesidad de restauracin
integral, se conserva casi en su totalidad y en un estado fcilmente
recuperable.
Con la puesta en valor y musealizacin de esta fbrica, tanto de la

147

maquinaria, como del edificio, se consigue recuperar un espacio de

arqueologa industrial crucial para el entendimiento, por parte del pblico, de los primeros procesos industriales de la comarca.

Recurso IV: De los oficios del mrmol y otras singularidades

Mdulo con informacin textual, fotografas retroiluminadas y vitrinas con piezas::

Estos telares hidrulicos se fueron implantando en la comarca a finales

del siglo XIX y en las primeras dcadas del XX, ubicndose, como
es lgico en los mrgenes de los ros, sobre todo del ro Almanzora en
los trminos municipales de Olula del Ro y Fines y del Arroyo del
Marchal, en el trmino de Macael.

Temas que trata el mdulo: Los Oficios del mrmol, El Cesto ( vitrina
inserta en el mdulo con ejemplos), Los primeros explosivos ( vitrina
inserta en el mdulo con ejemplos), Los transportes: de los animales a
los camiones ( fotografa retroiluminada)
Y si fuera solo dedicado a los canteros y el lenguaje

Recurso I (continuo en los tres espacios del discurso industrial):

La cantera.
Diorama, o escenografa de ambiente compuesta por fotografa
a escala humana con elementos tridimensionales reales: piezas.
Mezclando bidimensionalidad con elementos tridimensionales se da
una sensacin de realidad mayor. Se trata de reproducir un entorno
lo mas realista posible de una cantera para ubicar las piezas: herramientas y mquinas en su contexto espacial: Cabestrano, vagoneta,
gato, gaveta, barrn, barrenas, pernos (introducidos en bolos de
mrmol).

LOS AOS SESENTA Y SETENTA

Recurso II: Las herramientas manuales (de cantera y taller).

Instalacin escultrica con piezas flotando, formando una circunferencia, con herramientas que se usaban tanto en la cantera como
en los talleres: almaina, maza, mazo, macata, bujarda, trinchante,
barruchn, tope de escarfilar, gradina, puntero, cincel, pinchote,
cua, cuera, grapa gancho, hojas de los pinchotes
Este recurso va asociado a paneles explicativos que ilustran las piezas
y sus usos.
Fotografa retroiluminada de los primeros camiones, alguno de ellos.
Recurso III: De la materia a la forma. Vdeo proyeccin, con el
proceso de elaboracin de la artesana:
Se narra un proceso de elaboracin semi-industrial, sin voz en off, slo
mostrando las fases del proceso en primer plano.
Panel fotogrfico y textual: Los productos: basas, cruces, lpidas,
morteros, fregaderos.. Fotografa retroiluminada de un taller de Artesana en los aos 40-50. Fotografa retroiluminada del taller de Artesana: en los aos 40 el ms importante era el taller de artesana de
Eduardo Dote

148

DESARROLLO ARGUMENTAL
En los aos 60 y 70 existe una importante demanda de los productos
elaborados en Macael, sobre todo con carcter nacional, y esta demanda es la que tira del sector. Sin apenas competencia internacional.
Se est formando en estos aos una generacin de empresarios crucial
para el desarrollo posterior del sector. Unos empresarios que vieron la
necesidad de unirse para conseguir servicios comunes a sus necesidades y sobre todo una representacin empresarial fuerte a nivel regional
y nacional, para lo cual empezaron a dar los primeros pasos.
Son dcadas stas, en las que el sector acumula muchas deficiencias
estructurales que se irn paliando con el paso del tiempo y con el constante trabajo de obreros y empresarios, apoyados por algunos planes
de las administraciones, que se irn superponiendo unos a otros.
A finales de 1960 nace la Unin Cooperativa de Industriales Marmolistas de Almera (UCIMA), y aunque la cooperativa naci con una
finalidad comercial, tambin se ocup de satisfacer otras necesidades,
como la red de aire comprimido (iniciada en 1964) y la electrificacin
de la Sierra (que fue un hecho en 1965).
En 1979, al desaparecer UCIMA, la Asociacin de Empresarios del
Mrmol , APEM, que haba aparecido en el 77, impulsa la constitucin
de una nueva sociedad , Aire Comprimido Mrmol de Macael, S.A.,
que transforma y moderniza algunos de los centros existentes , y agrupa otros con el fin de mejorar el servicio. ( A C. pg 88)

Planes econmicos en La comarca del Mrmol

1963, el IV Pleno del Consejo Econmico Sindical, pide que se realice
un estudio completo de los criaderos de mrmol y un plan para su explotacin racional. NP: Consejo econmico Sindical Provincial (1963)
p: 49-50.
1974, el V Pleno insiste en los mismos puntos y propone, para frenar
el minifundismo empresarial, que se fijen producciones mnimas a las
nuevas empresas, se las dote de los servicios precisos y se cree un polgono industrial. Respecto a la comercializacin, se plantea mejorar las
vas de comunicacin, realizar un estudio del mercado internacional y
normalizar los tipos comerciales de los elaborados. NP: Consejo econmico Sindical de Almera ( 1975), pg. 107-109.
1977, el 10 de febrero nace la Asociacin Provincial de Empresarios
del Mrmol (APEM), con los objetivos de representar, gestionar, defender y fomentar los intereses profesionales de los empresarios del
sector.
1978, dentro del Plan Director Territorial de Coordinacin de Andaluca, se elabor la Accin Prioritaria de Ordenacin de la Zona
del Mrmol en Fines, Macael y Olula del Ro. NP : Plan director
Territorial de Coordinacin de Andaluca ( 1978), pg. 13.
En cuanto a las canteras, se va destacar su minifundismo, se proponen
la creacin de servicios comunes y la construccin de una red viaria
interior, la organizacin y el aprovechamiento de las escombreras y
la constitucin de una oficina tcnica de proyectos. De la industria
elaboradora, la Accin destaca el reducido tamao de las fbricas y su
retraso tecnolgico, y pide que se normalicen los productos finales y
que se cree suelo industrial. Tambin se menciona por primera vez la
cuestin medioambiental, con la prioridad de preservar la salud y el
bienestar de los habitantes de la comarca.
Evolucin Industrial
Cuando se introduce la rozadora y el aire comprimido en la sierra?
- La demanda cambia hacia el sector civil
- En el 62 Luz elctrica en los talleres
- En el 64 acuerdo de un grupo de empresarios ( Asociacin ?) con
Sevillana para la colocacin de un transformador pagando la mitad
cada parte.( para la electrificacin de la sierra, que se produce definiti-

vamente en 1965. Anselmo Carretero. Pg: 139)

- 1955 Primeros compresores diesel para hacer funcionar los martillos
perforadores
- Se ponen motores en los cabestranos ( motores Ditex)
- Ao 65- 68 primera cooperativa de mrmoles de Macael- Olula
- Ao 61 UCIMA
- Ao 1964 UCIMA construye ocho centros de compresin para dar
servicio de aire comprimido a sus asociados, para el funcionamiento
de martillos neumticos, rozadoras y perforadoras.
- En 1968 se comienzan a usar los detonadores elctricos en lugar de
las cargas de dinamita
- En 1979, al desaparecer UCIMA, la Asociacin de Empresarios del
Mrmol impulsa la constitucin de una nueva sociedad , Aire Comprimido Mrmol de Macael, S.A., que transforma y moderniza algunos
de los centros existentes , y agrupa otros con el fin de mejorar el servicio. ( A C. pg 88)
En este periodo hay que destacar los avances que se producen en los
procesos de extraccin, elaboracin y sobre todo comercializacin del
producto ya que gracias a los diferentes planes que hemos citado, se
van implantando estrategias de comercializacin y de racionalizacin
de las explotaciones, en las siguientes dcadas.
En 1962 ya haba luz elctrica en los talleres de forma generalizada, lo
que permiti la utilizacin de una nueva maquinaria, que permiti una
elaboracin estndar y sistemtica y mayor grado de productividad:
pulidora, disco , torpedo?
Respecto al sistema de extraccin de los bloques: existen varios mtodos, dependiendo de las caractersticas de cada cantera, aunque el
ms comn es practicar una serie de orificios perpendiculares a las caras descubiertas mediante martillos perforadores de aire comprimido.
Seguidamente se introduce un hilo diamantado. Los cortes efectuados
mediante este procedimiento suelen corresponder a las caras verticales, pues, salvo contadas excepciones, el levante del bloque se hace
con un cordn detonante o barrenos de plvora horizontales de poca
potencia. De esta forma se consiguen bloques de grandes dimensiones, que ms tarde se cortarn en otros ms reducidos. Anselmo Carretero: pg. 141
RECURSOS MUSEOGRFICOS:
Recurso I (continuo): La cantera: dentro de la escenografa de ambiente continua en las tres subreas, en esta zona se introducirn como

149

piezas reales tridimensionales, formando parte de la escenografa: los

avances de estas dcadas en los medios de extraccin: martillo neumtico, rozadora, carros perforadores, detonantes elctricos. Una pala,
o la abstraccin de la misma mediante su pieza ms caracterstica: la
cuchara.
Cundo aparecen las primeras rozadoras,carros perforadores EN LA
SIERRA)?
Recurso II: La fbrica ( El taller): en esta zona dedicada a los talleres
de los aos 60 en adelante, proponemos una imagen de contexto, y
delante de sta: El sistema de disco, Rozadora o torpedo, y Pulidora. Estas piezas podrn ser accionadas manualmente por el pblico.
Tendrn cierto grado de interactividad para que los visitantes aprendan ms grficamente los procesos de elaboracin en estas fbricas de
transformacin.
Panel grfico: Cuadro de Herramientas, operaciones, y labores,
ms productos obtenidos. Un nuevo sector de aprovechamiento
industrial: los triturados. Pg 161 Martn Garca Ramos.
Recurso III: Evolucin socio econmica de la comarca: los temas
que se tratan en estos paneles grficos conforman un mdulo en la mediana entre el recurso I y II: apertura social, evolucin demogrfica,
nuevos horizontes, Democratizacin de la demanda. La gramtica
del mrmol.
Recurso III: DEL TALLER A LA FBRICA. Recurso continuo a lo
largo de las tres etapas que comprende el rea industrial de la exposicin. Este recurso ilustrar la evolucin de los medios de elaboracin
del mrmol, ntimamente ligados a la evolucin de los medios de extraccin. Estos medios de elaboracin tienen a su vez varios frentes:
- elaboracin de productos de artesana, elaboracin de productos de
tabletera, y molino para productos derivados como micronizados y
conglomerados.
Fotografa retroiluminada del taller de Artesana: en los aos 40 el
ms importante era el taller de artesana de Eduardo Dote ( es el que
estaba en Macael, dnde?) y de Carlos Tortosa ( era de tabletera y
artesana?): destacar las mquinas y tcnicas de uno y de otro: tenan
electricidad y aire comprimido? Desde qu poca?
En que aos aparecen el torpedo, la pulidora, el sistema de disco
Piezas: sistema de aire comprimido: hay algn compresor de los 30 o
40?
Qu se le pona en los extremos de la tubera de aire comprimido?
Lpiz grabador, cinceles.?

150

DE LOS AOS 80 AL FINAL DEL MILENIO

DESARROLLO ARGUMENTAL
SEGUNDO PLAN DE DESARROLLO Y CONSOLIDACIN
DE LA INDUSTRIA DEL MRMOL
En 1983, con la instauracin del Gobierno autonmico se impulsa el
Plan de Actuacin Global de la Comarca del Mrmol:
- Proyecto de estudio de los mrmoles de Macael
- Plan Director de mrmoles de Macael
En los ltimos aos de la dcada de los 80 se da un periodo muy fructfero tanto en la promocin del mrmol como en las posibilidades de
formacin de las personas que trabajan en el sector.
En 1989 aparece el primer Catlogo General de Mrmoles.
La actividad de APEM se consolida como crucial en el desarrollo del
sector. Se firman muchos convenios de promocin a nivel nacional e
internacional y con las administraciones autonmicas para la realizacin de nuevos cursos formativos.
La dcada de los 90 comienza con un importante afianzamiento del
peso del sector almeriense del mrmol, el cual sigue cruzando fronteras, a travs de misiones comerciales
A partir de 1993, hay crisis econmica general, pero en este caso no
fue traumtica para el sector, porque la mayora de las empresas tenan
una economa saneada, gracias a la financiacin que trajo el Plan de
Actuacin global.
Se libraran en este ao y el siguiente dos importantes batallas para
el abaratamiento de costes en la produccin: la llamada Guerra del
Gasleo, en la que los empresarios del mrmol reclamaban el uso
del gasleo tipo C en la maquinaria de las canteras; y por otro lado las
negociaciones de APEM con las empresas fabricantes de explosivos ,
que permitieron abaratar los costes por este concepto en ms del cien
por cien. (NP: Memorias del Mrmol, La piedra natural de Macael,
VVAA., pg. 48)
En 1995 la Empresa de Aire Comprimido de Macael S.A. inaugur
una red de tuberas capaz de llevar agua a cada cantera, de manera que
fuese posible la refrigeracin de las modernas mquinas de corte basadas en el hilo diamantado, lo cual, entre otras cuestiones sirvi para
mejorar las condiciones de trabajo.

El sistema de corte ms apropiado en Macael es una combinacin de

los hilos diamantados y los martillos perforadores, con la posibilidad
de aplicar en algn rea concreta las rozadoras de brazo. Descartndose el uso de hilos helicoidales de amplios recorridos. AC. Pag: 143.
En 1996 se inicia el Plan Estratgico de Macael y en 1997 se presenta el documento realizado por una consultora en colaboracin
con APEM y el IFA. Este informe arrojaba resultados espectaculares
ya que las previsiones ms optimistas fueron superadas, cifrndose la
tasa media de crecimiento en un 31,9 para el periodo 1996-2000.
En este periodo la produccin de bloques creci en un 500%, en cambio la produccin de piedra baj un 40%. (AC:pg: 149)
- Primeros hilos de corte italianos
En estos aos las mquinas ms comunes en las fbricas: hilo de diamante o monolama en cantera. Monolama o discos puente Cabezones
en la fbrica
La mayora de los telares de flejes de diamante.
En el campo de la artesana, en los ltimos 20 aos se produce el cambio de la artesana semi- industrial a una plenamente industrial. En los
ltimos 10 aos ha habido una verdadera eclosin del sector , fundamentado en el producto de las chimeneas de piedra y en el desarrollo
tecnolgico de las empresas.(NP: Memorias del Mrmol, La piedra
natural de Macael, VVAA., pg. 133)
Evolucin Social
La dependencia de los municipios de la comarca, con respecto a la
industria del mrmol, siempre ha sido muy grande, desde principios
de siglo XX, pero esta dependencia ir en aumento, por la terciarizacin de la sociedad en general en detrimento de la agricultura. En esta
comarca el sector terciario gira en torno a la industria del mrmol, que
absorber toda la mano de obra de la agricultura. Podramos decir en
base a esto que en los inicios de la dcada de los 90 la Comarca depende del mrmol ms de lo que dependa diez aos antes.
Los indicadores econmicos que analiza Anselmo Carretero Gmez
muestran el crecimiento que han experimentado los municipios de la
Comarca, mayor en la medida que su actividad econmica se centra
ms en el mrmol, durante los aos de expansin econmica y fuerte
demanda de la construccin. Crecimiento que en muchos casos, ha

sido superior al provincial, al autonmico y al nacional, lo que ha permitido disminuir las diferencias existentes.
Hay hechos diferenciales en esta sociedad de la Comarca del mrmol,
ya que en los aos de auge del mrmol no hay paro en la comarca. Y
este hecho, una tasa de paro negativa, es bastante significativo y no se
produce prcticamente en ninguna otra parte.
En 1983 en la sierra se construyen los comedores que cambiarn las
costumbres de los canteros, ya que desaparecer la tradicin del cesto,
por ejemplo. Y otra medida como la jubilacin anticipada de los canteros
RECURSOS MUSEOGRFICOS
Recurso I: La cantera: con el nuevo sistema de corte aplicado a un
frente: con el sistema del hilo y combinado con el martillo ( que en
este montaje no aparece, pero si sus huellas, los agujeros de los barrenos) Cuchara de una retroexcavadora saliendo del montaje fotogrfico
del frente de cantera.
Recurso II: Evolucin industrial: la Artesana: nuevas tcnicas/
Nuevos productos. Mdulo Interactivo donde el pblico visualizar
algunos de los nuevos sistemas industriales de la fabricacin artesanal
en piedra, y los desarrollos informticos aplicados a las mquinas, etc.
Adems de un amplio catlogo de productos fabricados con estos sistemas. Se ve en este mdulo interactivo el nivel de mecanizacin de la
industria artesanal.
Recurso III: El Medio ambiente en la comarca del mrmol: de los
inicios al mrmol ecolgico.
Panel: Cifras: Qu crece/ Qu disminuye
La poblacin de Macael/
Los frentes de cantera
Las Empresas
Las exportaciones
Recurso IV: Cuadro del proceso de elaboracin del mrmol AC: pg:
167. Fuente de 1987
Planta tipo de elaboracin del mrmol. AC: pag: 168.
Resumen visual de los procesos de elaboracin y productos.

151

Recurso V: APEM
Panel visual lnea cronolgica de APEM
SIGLO XXI
rea final de la visita a la exposicin permanente del Museo del Mrmol de Macael.
El siglo XXI, ha supuesto para Macael y la Comarca del Mrmol un
nuevo reto de adaptacin y modernidad, y esta comarca no se queda
nunca atrs, como se ha visto en el discurso expositivo.
Los nuevos retos empresariales suponen nuevas ideas de superacin
y de gestin , en las nuevas ideas de superacin debemos hablar del
Silestone, y de las cooperativas de triturados y micronizados , y aunque ambas ideas surgieron en el siglo XX, ser en el S XXI cuando
superen todas las expectativas y se consoliden como nuevas industrias
motoras junto con las tradicionales.
Respecto a la gestin debemos hablar de un ejemplo de unin a seguir
con la Gestin de la Marca Macael, que es hoy smbolo de calidad del
producto y garanta en el saber hacer; la marca Macael posiciona a la
comarca del Mrmol como un taller internacional de investigacin , de
arte aplicado y de distribucin de la piedra natural.
y por supuesto el sector apuesta por la innovacin y por la distribucin
del desarrollo con la apuesta de las instituciones por el sector a travs
de la implantacin del CTAP en la comarca, y los nuevos retos de esta
fundacin.
Recurso I: Vdeo y sala de descanso

152

153

154

[5]
PROGRAMA
DIFUSIN

155

156

[5.1]
POLITICAGENERALDEDIFUSINYCOMUNICACIN
DELMUSEODELMRMOLDEMACAEL
157

Todo museo tiene una labor fundamental como ya se reconoce en la

definicin del ICOM: la difusin.
La institucin musestica est obligada, y adquiere sentido como tal,
cuando verdaderamente cumple su funcin social, esto es, acercar el
museo al pblico, desarrollar sus contenidos y hacindolos comprensibles a la sociedad en general, realizando una labor mediadora entre
coleccin y usuarios.
El Departamento de Difusin del Museo tiene por finalidad el acercamiento de la institucin al pblico, mediante la aplicacin de mtodos didcticos y tcnicas de comunicacin. As, este Departamento
se ocupar de la atender a la organizacin de las visitas al Museo, la
realizacin de actividades complementarias, la edicin de materiales
y publicaciones que se realicen dentro de la Institucin y la gestin y
organizacin de las exposiciones que con carcter temporal organice
el centro..
La poltica de difusin del Museo del Mrmol de Macael se fundamenta en la realizacin de una oferta diversificada y amplia. Una oferta que atienda a todos los pblicos, haciendo hincapi en aquellos que
por sus condiciones sociales no suelen participar, habitualmente, en
las actividades del museo; una oferta cambiante y dinmica, para que
se vuelva peridicamente al museo para asistir a las actividades.
Toda esta oferta de actividades del Museo del Mrmol de Macael va
dirigida, entre otros, a los habitantes de la Comarca del Mrmol, ya
que son stos los que tienen la posibilidad de inscribirse con ms facilidad en las distintas actividades y de volver asiduamente al museo.
Por lo tanto, ser el pblico local el mayor beneficiario de este programa de actividades, en parte porque es la poblacin local la que tiene
mayores expectativas respecto al museo y sus actividades, y porque es la que recibe menor oferta cultural, ya que el medio rural, por
lo general cuenta con unos programas culturales bastante reducidos.
Aunque el panorama est cambiando gracias al esfuerzo de las administraciones locales, que estn haciendo posible la apertura de infraestructuras turstico-culturales interesantes dentro de este mbito.
PBLICO
Continundo con las estrategias de difusin del Museo del Mrmol,
vamos a establecer en este apartado las caractersticas del pblico potencial que se dirigir al Museo.

158

Pblico infantil: grupos escolares y familias con nios.

Pblico juvenil: grupos escolares
Pblico adulto
Para cada grupo de los nombrados hicimos una encuesta tipo en la que
se preguntaba por expectativas, concepciones previas, etc. Y posteriormente con los resultados del muestreo hemos realizado un estudio
cuantitativo y cualitativo de todo ello, que nos ha servido para una
planificacin de exposiciones y actividades slidamente basada en las
expectativas y necesidades de los visitantes y que tambin nos ha servido para reforzar conceptos a travs de esta programacin que tal vez
los visitantes tenan mas dbiles. Es decir con nuestro plan de difusin
pretendemos educar al pblico para que exija ms a sus instituciones
culturales.
PROPUESTA DE ACTIVIDADES
La propuesta de actividades que se plantea en este Programa de Difusin y Comunicacin del Museo del Mrmol de Macael es, como hemos adelantado, diversificada en sus contenidos y formatos para que
pueda atender al mayor nmero posible de personas.
La propuesta que se presenta es una propuesta de actividades anual,
en este caso, para el primer ao de vida del museo. Se pretende as,
que las actividades cambien para que el pblico participe y se vuelva
asistente fiel a todo lo propuesto por el museo.
En general, podemos decir que hemos establecido las bases para la
realizacin de:
1 - Actividades paralelas para la exposicin permanente.
2 - Exposiciones temporales.
3 - Ciclos de conferencias y debates.
4 - Visitas y rutas guiadas.
PBLICO INFANTIL
Dentro del pblico infantil, estableceremos una diferencia entre grupos escolares y familias con nios.
Ambos, los escolares y las familias, podrn realizar las mismas actividades pero en distinto horario.

NOMBRE DE LA ACTIVIDAD
PEQUEOS INDIANA JONES
JUSTIFICACIN DE LA ACTIVIDAD
Diversos estudios demuestran que la persona que en su infancia mantuvo una relacin positiva con el museo, se convertir en el futuro en
usuario habitual de ste.
Es por esto, que consideremos absolutamente necesario un acercamiento de los nios al museo, ya que, para ellos suele ser un verdadero
desconocido y sus contenidos se les presentan lejanos e incomprensibles.
Considerando la difusin en su mbito educativo, esta actividad tendr como receptores a nios de un intervalo de edad muy determinado,
de 6 a 10 aos.
La actividad Pequeos Indiana Jones conseguir involucrar y concienciar al nio en una disciplina curiosa e interesante como es la arqueologa. Pretendemos que el nio de Macael y la comarca redescubra su entorno a travs de un acercamiento a su historia y a una
disciplina, la arqueologa, que es una de las bazas fundamentales, no
solo en el museo, sino en la percepcin del lugar como enclave histrico desde la antigedad, y del cual, ellos son herederos y constructores
de la historia futura.

METODOLOGA
Buscamos la mxima implicacin de los nios y nias participantes,
por lo que, durante unas horas, el museo se convierte en un espacio
que plantea dudas y enigmas por resolver.
A travs de la indagacin y la resolucin de problemas incentivaremos
la curiosidad de los pequeos.
En el mtodo de trabajo podemos distinguir dos fases:
- Explicativa. En la que, mediante la visita guiada y dramatizada, los
monitores presentan el museo como espacio cargado de cuestiones por
contestar y enigmas por resolver.
- Prctica. Se propone la realizacin de un taller didctico.
El taller didctico se llevar a cabo en las instalaciones preparadas
para ello.
DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD
FASE PREVIA A LA VISITA

Basaremos la actividad en la curiosidad del nio, realizando tareas

basadas en el aprendizaje por descubrimiento, mtodo educativo informal, que incentiva al nio en su interaccin con la exposicin.

Dentro del mbito escolar realizar una visita al museo se considera

como una actividad educativa de naturaleza no formal, y una experiencia que para los alumnos puede ser muy gratificante y provechosa.
En el caso del grupo escolar la actividad se iniciar en el propio centro
escolar, mediante los cuadernos didcticos enviados por el museo al
centro para que los profesores preparen con anterioridad la visita al
museo.

OBJETIVOS

FASE DE MOTIVACIN Y EXPLICATIVA

-Potenciar el uso, el conocimiento, y el disfrute del patrimonio por

parte del nio.
-Potenciar en el nio la visita al museo como una forma de ocio cultural de forma satisfactoria.
-Identificar el museo como un lugar de descubrimiento y disfrute.
-Crear actitudes positivas respecto al museo y al patrimonio histrico.
-Trasmitir los mtodos y procedimientos cientficos utilizados en la
disciplina arqueolgica.
-Concienciar de los daos que supone el expolio y la destruccin de
piezas arqueolgicas, involucrndolos en esta problemtica.
-Fomentar el trabajo en equipo.

Una vez en el museo, el grupo escolar, nios y profesor, seran recibidos por un cantero romano que les hara saber que se adentraban en
un lugar cargado de historia y misterios.
Visitarn, con el personaje histrico, la exposicin permanente estableciendo un recorrido lgico y dinmico, detenindose en lugares
concretos de explicacin. Se establecer un dilogo con los nios y
nias, a travs de preguntas, ancdotas, curiosidades, cuentos buscando un aprendizaje y conocimiento significativo del discurso de la
exposicin y dinamizando la visita.

159

FASE PRCTICA
Taller : Recreacin de una excavacin arqueolgica.
Los nios, utilizando material propio de la disciplina arqueolgica,
(brochas, etc.), deben encontrar las piezas de un puzzle dentro de un
cajn de arena. El puzzle, al ser completado, nos desvelar una pieza
arqueolgica de un perodo histrico concreto: prehistoria, romanos,
islmicos, etc. Realizarn tambin una ficha de excavacin donde anotarn sus experiencias y los datos que les parezcan ms significativos,
como verdaderos Indiana Jones.
Para finalizar, los nios realizarn un dibujo o un escrito, con lo que
quieran contar a los arquelogos del futuro sobre la poca que les ha
tocado vivir (haciendo, a la vez, una reflexin sobre el tipo de legado que estamos dejando: latas, cristales, plsticos, etc.). Todo este
material se podr quedar en el museo se lo llevar el alumno como
recuerdo de la visita.
Para una mejor organizacin del grupo, los talleres tendrn un horario
y una duracin estimada para la realizacin de la actividad.
Material necesario
Cajones de madera de 2 x 2 m y 50 cm de altura.
Tierra.
Piezas realizadas en mrmol y envejecidas. Se realizarn tres piezas
completas, divididas como puzzles. Un exvoto funerario para la poca
prehistrica; una estela funeraria para la poca romana y un capitel
nazar para la poca islmica.
Brochas, paletas
Folios
Cuerdas
Metro
Lpices colores
NOMBRE DE LA ACTIVIDAD
EXPLORA LA MATERIA
JUSTIFICACIN DE LA ACTIVIDAD
Todo lo que usamos, est hecho de algo, de materia prima. La actividad propuesta quiere plantear una reflexin sobre los materiales
con los que se hacen las cosas que habitualmente usamos. Se quiere
despertar la curiosidad y que los nios se pregunten sobre la materia
prima, los materiales extrados de la naturaleza y que nos sirven para
construir los bienes de consumo.

160

Se pretende, igualmente, adems de provocar y estimular al nio en el

conocimiento, concienciarlos del gran problema al que estamos avocados, el agotamiento de estos recursos.
OBJETIVOS
-Potenciar en el nio la visita al museo como una forma de ocio y
aprendizaje.
-Identificar el museo como un lugar de descubrimiento y disfrute.
-Fomentar el descubrimiento del entorno, tal y como lo indica el currculum escolar de estas edades.
-Crear actitudes positivas respecto al museo y al patrimonio industrial,
natural
-Potenciar el reconocimiento de las diferentes materias primas, fomentado la curiosidad y el respeto, como primeras actitudes para la
conservacin del medio natural.
-Concienciar a los pequeos de la importancia de los recursos de la
Tierra y de lo frgiles y perecederos que son, para que los usen de manera controlada cuando sean mayores, insistiendo en la importancia
de la sostenibilidad.
-Promover la capacidad de diferenciacin en los pequeos ante los
materiales naturales y artificiales, materia prima y productos manufacturados o elaborados.
-Fomentar el trabajo en equipo.
METODOLOGA
Mediante el uso de sus sentidos se provocar a los ms pequeos al
reconocimiento y exploracin de la materia.
En el mtodo de trabajo podemos distinguir dos fases:
Explicativa. Con dos fases de desarrollo, una fase previa a la visita al
museo, y otra en el museo, en la que, mediante la visita guiada y dramatizada, los monitores ayudarn a presentar el museo como espacio
interesante y lleno de cuestiones curiosas.
Prctica. Se propone la realizacin de un taller didctico.
El taller didctico se llevar a cabo en las instalaciones preparadas
para ello.

DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD
FASE PREVIA A LA VISITA
Como adelantamos en la actividad anterior, las actividades del Museo,
se prepararn en el propio centro escolar, con ayuda de los profesores.
Los profesores recibirn cuadernos didcticos enviados por el Museo,
donde se establecern los puntos clave para preparar la visita, y desarrollar posteriormente la actividad dentro del Museo.
FASE DE MOTIVACIN Y EXPLICATIVA
Una vez en el museo, nios y profesores, sern recibidos por un cantero medieval que les har saber que se adentran en un lugar cargado
de historia y conocimiento.
El cantero les acompaar en la visita, y les ir explicando durante
el recorrido a la exposicin permanente, los contenidos adecuados
a su edad y conocimiento. Mediante el dilogo y el juego, los nios
realizarn una visita dinmica y atractiva, estimulando su curiosidad
e inters.

FASE PRCTICA
Taller: Mdulos interactivos.
Los nios que asistan al taller se encontrarn ante tres mdulos interactivos situados en el taller didctico.
Los mdulos presentarn unos grficos y dibujos atrayentes para invitarlos a participar. Realizados en madera, tendrn unos agujeros para
introducir las manos y tocar los trozos de materiales que estn en su
interior.
En primer lugar tendrn que identificar la materia prima de cada ejemplo nicamente haciendo uso del sentido del tacto.
Se colocarn cinco materiales en cada uno de los mdulos, tanto de
origen vegetal, animal, mineral y fsil.
Una vez los hayan identificado, rellenarn una ficha con el material
que creen que es. Al mismo tiempo, se les facilitar trocitos de estos
materiales para que los peguen en las fichas, y vean realmente las caractersticas de cada material.
Igualmente, podrn relacionarlos con objetos ya elaborados con esas

materias primas, ya que en el taller habr ejemplos de objetos realizados con esos materiales.
De origen vegetal: madera, goma, celulosa, lino, algodn
De origen animal: lana, piel, seda
De origen mineral: hierro, carbn, mrmol, pizarra.

Material necesario
Tres mdulos de madera con 5 agujeros.
Materias primas, ejemplos.
Productos elaborados de estas materias primas.
Fichas.
Lpices colores.
Pegamento.


TCNICOS DEL MUSEO
Los tcnicos del museo debern:
- Elaborar un guin completo para la visita y taller.
- Crear el material didctico de visita y taller.
- Control de la aplicacin de la metodologa seleccionada.
- Evaluar los contenidos, objetivos, metodologa y satisfaccin de los
asistentes.
- Elaborar un listado del material necesario y coste total de ste.
- Adaptar la dificultad y las explicaciones de la actividad a las diferentes edades de los asistentes.
- Elaborar las actividades siguientes para los aos posteriores.
- Destinar un espacio habilitado y adecuado a las necesidades del taller.
- Comprar el material requerido en la actividad.
PBLICO JUVENIL
El pblico juvenil es, en la mayora de las ocasiones, de los ms desantendidos a la hora de realizar actividades en un museo, ya que se
entiende que la realizacin de talleres va dirigida siempre al pblico
infantil. As, y siendo conscientes de la importancia de abrir el museo
a este tipo de pblico, se plantea la realizacin de una actividad dirigida a los jvenes de la comarca, para que vean y entiendan el museo
como algo suyo y se sientan identificados con lo que all se cuenta y

161

con las actividades de difusin.

NOMBRE DE LA ACTIVIDAD
HISTORIAS VIVIDAS.
JUSTIFICACIN DE LA ACTIVIDAD
Como ya hemos explicado, la realizacin de actividades dentro del
museo, adems de complementar la visita, consiguen que las personas que las realicen se lleven experiencia cultural significativa y de
calidad, porque completan y profundizan las ideas que en el discurso
expositivo se plantean, adems de introducir otras nuevas.
En su exposicin permanente, el Museo plantea un discurso relativo a
la industrializacin, a los diferentes modos de trabajar con el mrmol
antes y despus de la introduccin de maquinaria, y a la evolucin,
como consecuencia de esto, del oficio de cantero, y de los oficios y
trabajos que indirectamente se dedican a esta industria, incluido el
papel de la mujer en esas pocas.
Cada vez quedan menos protagonistas que vivieran en sus propias carnes esta evolucin, lo que nos hace plantearnos la importancia de recoger sus testimonios de manera directa, para escuchar lo que tienen que
decir, e introducirlo como documento primordial para el Museo.
De este modo, se plantea para esta actividad la recogida mediante la
grabacin en video, de historias, entresijos, ancdotas y referencias de
los mayores del lugar para componer un argumento vlido y comprender verdaderamente la vida de las personas que trabajaron directa
e indirectamente con el mrmol.
Las grabaciones sern realizadas por los jvenes, para promover el
acercamiento y la comprensin de stos hacia los mayores de la localidad y la comarca.
La actividad va especialmente dirigida al grupo social que comprende
edades entre los 13 y 18 aos.
OBJETIVOS
- Recuperar una parte de la memoria histrica de Macael a travs de
las fuentes ms directas.
- Provocar una colaboracin directa entre la poblacin de Macael, jvenes y mayores y el Museo.
- Potenciar en los jvenes la visita al museo como recurso de ocio

162

cultural.
- Identificar el museo como un lugar de descubrimiento y disfrute.
- Hacer que los jvenes valoren y conozcan el patrimonio etnogrfico
mientras crean ellos mismos un documento que podr ser utilizado por
el Museo para otros usos o actividades.
- Educacin en valores tales como la solidaridad, comprensin, igualdad de oportunidades, etc. a la vez que se logra que los jvenes valoren su vida actual y las oportunidades y ventajas de su situacin y su
futuro.
- Conseguir que los jvenes se familiaricen con las nuevas tecnologas
y conozcan y se enfrenten a retos distintos que los que se les presentan
en su da a da.
- Fomentar en los participantes el poder de la imaginacin y el trabajo
en grupo para adquirir habilidades sociales.
METODOLOGA
La actividad tiene dos partes diferenciadas en su desarrollo, por un
lado est la fase de conceptualizacin y motivacin, es decir, la fase
explicativa, y por otro est el taller, o la fase prctica.
Explicativa. Desarrollada en dos fases, una previa en los centros escolares, y otra posterior en la visita guiada. En esta ltima, los monitores
presentarn el museo como un espacio dinmico y moderno, explicando todas las reas expositivas de manera ldica e ilustrativa.
Prctica. Se propone la realizacin del taller.
DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD
FASE PREVIA A LA VISITA
Tenemos que concienciar al personal de los centros escolares de la importancia de iniciar la visita al Museo en el propio centro. Es imprescindible preparar la visita para que los alumnos conozcan de antemano
algunos conceptos, ideas y reflexiones respecto a lo que van a ver y hacer posteriormente, para que as, todo lo explicado en clase se refuerce
en el transcurso de la visita. Solo as se conseguir que la visita a las
instalaciones del Museo sea ms gratificante y provechosa.
El personal del museo se encargar de mandar a los centros que as lo
soliciten el material didctico necesario para la preparacin de la visita
en clase.

FASE DE MOTIVACIN Y EXPLICATIVA

En la exposicin permanente del Museo del Mrmol se tratan diversos
conceptos de manera transversal. En esta fase de motivacin vamos
a tratar estos conceptos a travs de una visita guiada por un monitor
del museo y una puesta en comn con los participantes siguiendo una
metodologa de preguntas dirigidas que desemboquen en un conocimiento por indagacin.
El monitor, que habr sido previamente preparado por el personal del
museo, acompaar al grupo durante el recorrido, estableciendo un
dilogo con ellos, haciendo, en definitiva, que los participantes le saquen el mximo partido a la actividad y tengan la sensacin a la salida
del museo de haber tenido una visita y una propuesta de calidad.
FASE PRCTICA
Una vez realizada la visita al Museo, se plantea la realizacin de esta
actividad, que no terminar el mismo da de la visita, sino que se prolongar durante las dos semanas posteriores a la visita.
Esta actividad cuenta con dos fases bien diferencias:
-La realizacin del guin, es decir, el planteamiento sistemtico de las
preguntas que deben realizar a los mayores.
-La fase de recopilacin de testimonios.
El guin ser gil y dinmico, y los jvenes tendrn la responsabilidad
de realizarlo, junto con el apoyo del monitor del museo, y los profesores que intervengan en la actividad.
La fase de recopilacin de informacin mediante testimonios reales de
las personas mayores de la localidad y la comarca, se realizar con la
ayuda de una cmara de video.
Estas grabaciones sern realizadas por grupos de jvenes que se desplazarn a los lugares donde estn las personas mayores y recogern
esos testimonios orales.
La tradicin oral tiene mucho peso en el mbito rural, y su recuperacin mediante el formato video, es el idneo porque se logra convertir
en protagonistas de la historia a las fuentes directas de esos testimonios. No slo es importante lo que se cuenta, sino la persona que lo
cuenta y cmo lo hace, transmitiendo unos valores y sentimientos que
en otro tipo de formatos sera ms difcil transmitir.

Igualmente, los mayores vern legitimados sus recuerdos y experiencias como una parte importante de la historia de su localidad.
Posterior a la recogida de testimonios, se pasar a la fase de montaje y
edicin de video, que ser financiado por el museo pero realizado por
personal externo al museo.
El video o documental resultante de esta actividad ser un material
muy valioso para el Museo del Mrmol, que se podr utilizar para
otras actividades y como incluso recurso museogrfico de la parte industrial de Museo.
Material necesario
Cmara de video
Montaje y edicin (empresa externa)

NOMBRE DE LA ACTIVIDAD
MI MOSAICO
JUSTIFICACIN DE LA ACTIVIDAD
El inters por la formacin de los jvenes ser una de las caractersticas destacadas del programa de difusin del Museo del Mrmol. Se
brindar as, la posibilidad a los jvenes de la comarca de alcanzar
conocimientos y habilidades diferentes, realizando siempre las actividades de forma ldica e imaginativa.
El conocimiento, la recuperacin y la difusin de una de las tcnicas
ms usadas en la antigedad es la principal justificacin para el planteamiento de esta actividad didctica. Se ejemplifica en el conocimiento de la tcnica del mosaico, como uno de las tcnicas ms importantes
usadas por la civilizacin romana para el engrandecimiento y decoracin de villas y ciudades, siendo precisamente el mrmol, uno de los
materiales ms usados para la realizacin de mosaicos.
OBJETIVOS
- Potenciar en los jvenes la visita al museo como recurso de ocio
cultural.
- Identificar el museo como un lugar de conocimiento, aprendizaje y
disfrute.
- Interpretar instrucciones de trabajo y responsabilizarse de la tarea

163

encomendada, planificando con autonoma su realizacin.

- Estimular la creatividad de los alumnos, sobrepasando el horizonte
tradicional al que est conferido esta actividad artesanal.
- Utilizar correctamente la terminologa propia del arte del mosaico.
- Usar con cierta destreza las herramientas, tcnicas y procedimientos
adecuados para la realizacin de mosaicos.
- Provocar la manipulacin y la experimentacin con el material para
que comprendan ms fcilmente el comportamiento y las caractersticas del mismo.
- Fomentar en los participantes el poder de la imaginacin y el trabajo
en grupo para adquirir habilidades sociales.

Se usarn para esta actividad modelos existentes de mosaicos originales romanos.

METODOLOGA

Papel Kraft
Lpices
Contrachapado de madera o DM
Tenazas
Pinceles y brochas para encolar
Cola al agua
Mortero de relleno: cal y polvo de mrmol.
Cuencos, esptulas, paletas, cepillos, recipientes de plstico
Estropajos, esponjas
Piezas de mrmol de colores

DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD
La parte prctica del taller, se llevar a cabo mediante la realizacin
por parte de los alumnos de un mosaico. Este trabajo estar sometido
a una supervisin continua, correccin de errores y nuevas explicaciones.
En el taller se introduce a los alumnos en la tcnica artesanal del mosaico, el mosaico realizado con mrmol de diferentes colores, usando
piezas cortadas ya y dispuestas como teselas.
El material para las teselas ser el mrmol, material hegemnico en el
mosaico antiguo.
El mosaico puede colocarse prcticamente en cualquier superficie, eso
s, siendo fuerte, seca y lo suficientemente estable para poder soportar
el peso.
Los chicos usarn soportes provisionales para plantear el mosaico,
tipo papel Kraft, para posteriormente usar un soporte definitivo. Sobre este papel se realizar el boceto, que despus se pasar al soporte
definitivo. Sobre el soporte definitivo, tipo DM, se fijarn las teselas,
pegndolas mediante cola al agua. Una vez terminada la colocacin
de las teselas se le aplica una capa de mortero para rellenar las juntas,
insistiendo en los intersticios, y se retira el sobrante con una esponja
hmeda, se deja secar y se frota con esparto para eliminar los restos de
pasta (mortero) que haya sobre las teselas.
La lechada para el rejunte se realizar con cal y marmolina, para conseguir un mortero de relleno de caractersticas similares a las romanas.

164

Como acabado final se puede usar un barniz de proteccin, que adems servir para resaltar los colores.
Respecto al uso de los materiales y las herramientas, se tiene en cuenta
el colectivo al que va dirigido el taller, eliminando cualquier proceso
peligroso y sustituyndolo por otro procedimiento ms adecuado a estas edades.
Material necesario

PBLICO ADULTO
NOMBRE DE LA ACTIVIDAD
CICLOS DE CONFERENCIAS Y DEBATES
JUSTIFICACIN DE LA ACTIVIDAD
Una de las ms importantes actividades paralelas del Museo, ser la
programacin constante de Ciclos de Conferencias, debates y mesas
redondas, en torno a la Industria del Mrmol.
Queremos que el Museo se convierta en un lugar de reflexin, un sitio de discusin y puesta en comn de problemticas, ideas, inquietudes. en relacin a este ingente recurso, como es el mrmol, y a toda
la industria que conlleva.
Desde el punto de vista histrico, artstico, econmico, industrial y
con la mirada puesta en el pasado, presente y futuro, se plantearn
ciclos de conferencias sobre los ms variados y enriquecedores temas,

pensando siempre en la demanda del pblico, y contando con profesionales de mximo nivel, para que poco a poco Macael se convierta
en un foro de debate a nivel nacional sobre la Industria del Mrmol y,
por extensin, sobre el Patrimonio Industrial.
Conocer es respetar y salvaguardar, cuando el trabajo de los profesionales del mrmol sea conocido por todos los lugareos, stos ltimos se harn participes de la tarea del cuidado y puesta en valor de su
industria, para que sea considerada y vista por todos como un recurso
no slo econmico sino cultural y social, y para que perdure en un
futuro como modo de vida de las generaciones venideras.
OBJETIVOS
- Difundir diferentes aspectos del mrmol y de su industria por profesionales reconocidos del sector.
- Hacer que Macael se convierta en referente como foro de debate y
reflexin en torno a esta industria y al patrimonio industrial.
Motivar a los ciudadanos en la salvaguarda de su patrimonio histrico,
etnogrfico, documental e industrial.
- Incentivar la participacin de los ciudadanos en foros y debates divulgativos.
Acercar a los ciudadanos al Museo como un mbito de aprendizaje y
ocio.
- Concienciar a los ciudadanos de la importancia de su recurso, el mrmol, y de ellos, como constructores de la historia de su localidad.
METODOLOGA
Para la realizacin de esta actividad se contactar con los profesionales encargados de impartir las conferencias, en su mayora, profesionales del mrmol, historiadores, cientficos, investigadores, gelogos,
artistas, artesanos, restauradores, arquitectos, ingenieros. a los cuales se les pedir por parte del personal de difusin del Museo dar una
conferencia exponiendo sus conocimientos sobre un tema especfico
relacionado con el mrmol.

diferentes ciclos de conferencias y mesas redondas que se realicen.

El lugar de realizacin de estos Ciclos se establecer dependiendo del
Ciclo de conferencias, pudiendo realizarse en el CTAP, Centro Tecnolgico Andaluz de la Piedra, en instalaciones del Ayuntamiento de
Macael, ya que el Museo no contar con una sala especfica para estas
actividades.
JORNADAS DE CONFERENCIAS DIVULGATIVAS SOBRE
LA HISTORIA DE MACAEL LIGADA A LA EXPLOTACIN
DEL MRMOL
Como primer Ciclo de Conferencias, y adelantndonos a la apertura
del Museo del Mrmol, durante el mes de noviembre del 2007, se realizaron una Jornadas y Conferencias, aprovechando la festividad del
Da del Cantero de Macael.
Este Ciclo de Conferencias se plante como una primera actividad
enmarcada dentro de la poltica de difusin del Museo el Mrmol,
orientada tanto a la poblacin de la localidad de Macael como a los
habitantes de la Comarca del Mrmol. Igualmente, debemos decir que
dicha actividad surgi como una iniciativa de la Asociacin de Amigos
del Museo, la empresa Artefacto Gestin Cultural y otros colectivos
de la localidad relacionados con la Industria del Mrmol.
Estas conferencias se desarrollaron en torno a la evolucin histrica
de Macael, relacionndola con la historia y evolucin de la industria
del mrmol.
Con estas conferencias y posterior debate se pretendi, por un lado, hacer partcipes a los ciudadanos del municipio y la comarca, del conocimiento de la historia en torno al mrmol, as como incluir la visin de
los ciudadanos de cara a los contenidos de la exposicin permanente
del museo; y por otro lado se pretende aglutinar todos los puntos de
vista de la evolucin histrica del municipio, para con ese compendio
terico fundamentar el discurso expositivo del rea histrica del Museo del Mrmol de Macael.

Las ponencias irn seguidas de una mesa redonda donde los asistentes
podrn preguntar sus dudas o comentar experiencias propias. Por ltimo, y como complemento a la actividad, se plantear a los asistentes
la visita guiada al museo.

Fue muy interesante llevar a cabo estas Jornadas en el contexto de la

celebracin del Da del cantero, ya que esta figura, el cantero ser
una de las figuras protagonistas de la evolucin histrica y econmica
de Macael, y tendr su especial tratamiento dentro del discurso museogrfico.

El personal encargado de la Difusin del Museo deber, para el correcto desarrollo de la actividad, preparar un presupuesto estimativo de los

Estas Jornadas cobraron tambin sentido, porque aunque se habl de

la industria del mrmol en la zona, un tema bastante conocido por los

165

habitantes de la comarca, la perspectiva desde la que trat este tema,

no fue la meramente industrial, sino que se ahond en los aspectos
histricos y sociales de este modo de vida.
La actividad se llev a cabo durante los das 29 y 30 de noviembre.
A cada ponencia le sigui una mesa redonda donde se favoreci la
participacin de los asistentes.
El lugar escogido para la realizacin de las Jornadas fue el Auditorio
Municipal situado en la Plaza Virgen del Carmen de Macael.
A continuacin se detallan los conferenciantes y los temas de cada una
de las charlas:
-GABRIEL MARTINEZ: Profesor titular de la Universidad de Granada. Departamento de Prehistoria.
Ponencia: Recuperando el pasado ms antiguo de Macael.
BEGOA SOLER HUERTAS: Coordinadora de actividades culturales y cientficas de Museo Arqueolgico de Murcia.
Ponencia: La explotacin del Mrmol en Hispania. Los Materiales romanos en mrmol de Macael. Perspectivas para una investigacin.
-JAVIER CASTILLO FERNANDEZ : Archivero del Archivo General
de la Regin de Murcia.
Ponencia: Macael en la Edad Moderna: conquista, poca morisca y
repoblacin cristiana (siglos XV y XVIII).
Mesa redonda
- LUIS CAPARRS: Delegado de Obras Pblicas de Almera
- JUAN PASTOR: Alcalde de Macael.
- MANUEL SANCHEZ PREZ: Presidente de la Asociacin de empresarios de Macael.
-JUAN GRIMA CERVANTES: Historiador. Profesor de secundaria.
Ponencia: La historia de Macael ligada al Mrmol. Piezas arqueolgicas en mrmol de Macael.
- GINES PASTOR MEDINA: Historiador
Ponencia: Aspectos histricos de las canteras de Mrmol de Macael
Mesa redonda
-PABLO SUREZ MARTN: Director General de Museos de la Junta
de Andaluca
- JUAN PASTOR: Alcalde de Macael

166

- MARA DEL MAR FRANCO SABIOTE: Coordinadora de las jornadas.

La edicin de un artculo o publicacin con los contenidos y conclusiones que se deriven de las Jornadas, corri a cargo del Instituto de
estudios Almerienses.

NOMBRE DE LA ACTIVIDAD
VISITA LAS CANTERAS
JUSTIFICACIN
Dentro de la diversidad de contrastes y matices del territorio almeriense, el entorno de Macael asombra por la fuerza de su paisaje.
En este paraje, el corazn de la tierra ha aportado desde la antigedad
la riqueza del mrmol, autntico oro blanco convertido en motor econmico de la zona y de gran parte de la provincia, adems de escaparate tecnolgico a nivel mundial.
Es por esto, que no podemos obviar lo enriquecedor que sera la visita
a las canteras de Macael, como complemento a la visita al Museo del
Mrmol.
OBJETIVOS
Facilitar la interpretacin y el conocimiento del patrimonio industrial
a travs de la visin directa de los elementos que lo componen.
* Concienciar a la sociedad de los valores geolgicos de la localidad
y la Comarca.
* Complementar los conocimientos que se exponen en el Museo para
afianzarlos in situ, en las propias canteras de extraccin.
Desarrollar iniciativas tendentes a promocionar rutas turstico-culturales desde el Museo del Mrmol.
* Aumentar y diversificar la oferta cultural y turstica de calidad, en la
localidad de Macael y en la Comarca.
* Redistribuir los flujos tursticos hacia zonas con mayor capacidad
de carga.
* Satisfacer el previsto aumento de la demanda de turismo de interior,
y hacerlo ofertando el paquete de visita al Museo del Mrmol y Ruta
cultural.

METODOLOGA

DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD

Esta actividad estar organizada por el Departamento de Difusin del

Mrmol.

La visita se iniciar en la puerta del Museo, incluyendo una parada en

las canteras de mrmol y en un mirador natural sobre el valle acompaados por un gua y regreso al Museo del Mrmol.

La visita organizada a las canteras se podr realizar previa reserva e

inscripcin en el Museo, y ser difundida como otra actividad ms.
El recorrido hacia las canteras se realizar con autobs, siendo el Museo del Mrmol el punto de partida y de inicio de la visita.
La modalidad de visita ofertada desde el Museo a las canteras contendr dos variantes: por un lado, la visita de los grupos organizados
que podrn reservar la visita a la cantera y sern acompaados por un
monitor del Museo, y por otro lado, la visita a la cantera concertada de
forma individual.
Los grupos que se desplacen al Museo con autobs, como por ejemplo, grupos de touroperadores, mayores o escolares, podrn visitar la
cantera, desplazndose con su propio autobs, pero acompaados por
un monitor y gua del museo.

Una vez realizada la salida de los visitantes desde el Museo del Mrmol, el especialista en la materia les iniciar en la visita con una charla
sobre lo que van a ver, introducindolos en el mundo de la extraccin
del mrmol, e incidiendo en lo que han podido aprender en su visita a
la exposicin permanente del Museo.
A unos 5 km del Museo, se encuentra la denominada Gran Parada, lugar escogido para la realizacin de la visita a las canteras de mrmol.
Falta foto y descripcin
NOMBRE DE LA ACTIVIDAD
VISITA AL PATRIMONIO AMENAZADO

En este caso, el monitor o gua tendr en cuenta las edades, motivaciones e intereses de los distintos grupos para adaptar sus explicaciones
a los conocimientos, habilidades y actitudes particulares de los visitantes. En todos los casos, se tendr en cuenta el desarrollo de valores
educativos y concienciacin ambiental.

JUSTIFICACIN

Los espacios visitados estarn perfectamente sealizados con mdulos

y paneles explicativos de exterior. As mismo, el Museo ofrecer a los
visitantes un folleto explicativo de la visita, con toda la informacin
de inters. Los puntos escogidos de visita, se caracterizarn por su inters para la comprensin de procedimiento de extraccin del mrmol,
as como por su seguridad para los visitantes.

Es el caso del Cerro del Mojn, al Sur de la Sierra de Macael, donde

la Direccin General de Bienes Culturales ha iniciado el trmite de
declaracin de Zona Arqueolgica como Bien de Inters Cultural, y
en cuyo entorno existen unas canteras cuyo frente de avance se orienta
hacia el Yacimiento.

El Museo se reservar el derecho de suspender la visita a la cantera,

si no se ocuparan el mnimo de plazas establecidas. Del mismo modo,
se podr anular la visita si las condiciones climatolgicas no fueran
favorables a la visita.
Tarifa de la visita: 2 por persona.
Duracin estimada de la visita: 1 hora.

Existen diversos puntos en el entorno de Macael donde se ha podido

constatar un conflicto en relacin a la posible afeccin de la actividad
extractiva del mrmol sobre Patrimonio Histrico.

Otro punto conflictivo, en trmino de Chercos corresponde a los yacimientos denominados El Cerrillo y El Tesorillo. El primero de ellos
tiene abierto expediente de incoacin para su declaracin como Bien
de Inters Cultural (BOJA 6-11-1990. Resolucin 22-12-1989. BOE
9-2-1990) y se corresponde con un yacimiento fortn de la Edad del
Cobre, relacionado con el inmediato yacimiento del Tesorillo, tambin
con expediente abierto de incoacin para su declaracin como B.I.C.
Ambos yacimientos estn seriamente amenazados de desaparicin por
avance de las canteras.
Por ltimo, y tambin en el trmino de Macael, se sita el Yacimiento
de Macael Viejo, gravemente amenazado por las canteras del entorno.

167

Se trata de un yacimiento tipo I, propuesto para su declaracin como

B.I.C., de poca romano-musulmn.

OBJETIVOS
- Utilizacin del Patrimonio Histrico y Natural de la zona, en especial, el Patrimonio histrico amenazado, como instrumentos de desarrollo econmico, en relacin al Museo del Mrmol.
- Concienciar al pblico visitante y al pblico local de la existencia de
Patrimonio Histrico importante en el entorno, gravemente amenazados por el avance de las canteras.
- Transmitir conocimientos e informacin sobre este Patrimonio Histrico con especial valor turstico, y verlos como elementos patrimoniales realmente aprovechables tursticamente, partiendo del equilibrio entre inters, seguridad, acceso y disfrute del entorno.
- Acercar al visitante al entorno natural de Macael, como entorno digno de visitar y de disfrutar, promoviendo un tipo de visita original y
didctica, a la vez que enriquecedora y complementaria a la visita al
Museo.
- Promocin de la defensa del Patrimonio Histrico amenazado como
una forma de vertebrar la sociedad civil e involucrar al ciudadano en
la defensa de su identidad cultural.
METODOLOGA
Esta actividad estar organizada por el Departamento de Difusin del
Mrmol.
Para la realizacin de esta visita al patrimonio histrico amenazado se
deber hacer reserva de plazas llamando al Museo del Mrmol.
La visita se realizar con autobs, una vez al mes, y desde el propio
Museo del Mrmol. Los visitantes estarn acompaados en todo momento por un gua experto del Museo, perteneciente a la Asociacin
de Amigos del Museo.
El Museo se reservar el derecho de suspender la visita a la cantera,
si no se ocuparan el mnimo de plazas establecidas. Del mismo modo,
se podr anular la visita si las condiciones climatolgicas no fueran
favorables a la visita.
Tarifa de la visita: 2 por persona.
Duracin estimada de la visita: 1, 30 h horas.

168

DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD
La visita se iniciar en la puerta del Museo, donde los visitantes sern
atendidos por un monitor del museo ofrecindoles una introduccin de
lo que van a ver en la visita.
Ya en el autobs se continuar con la explicacin sobre la visita al
patrimonio amenazado de Macael, inicindose la visita en Macael Viejo.
Una vez en el sitio, se proceder a realizar la pertinente parada y bajada de viajeros en Macael viejo, explicando el monitor y gua la informacin oportuna.
Realizada esta parada, continuar el viaje al Cerro del Mojn, y nuevamente los visitantes atendern las explicaciones del gua.
Finalmente se continuar el recorrido hacia Chercos y los ltimos yacimientos propuestos para la visita, el Cerrillo y el Tesorillo.
Se terminar la visita con el regreso al Museo como fin de trayecto.

PLAN DE EXPOSICIONES TEMPORALES

EXPOSICIONES TEMPORALES
Elaborar exposiciones temporales, tanto de produccin especfica
propia como acoger las de produccin ajena, o en rgimen de coproduccin.
Dentro de los objetivos especficos del Museo del Mrmol est el de
desarrollar un programa de exposiciones temporales que contemplase
tanto revisiones de las diferentes tendencias artsticas o de artistas reconocidos como la puesta en valor de nuevas propuestas.
El trmino exposicin significa la presentacin pblica de objetos de
inters cultural. La exposicin es el destino final de toda obra de arte
en proceso de legitimacin, que ha nacido con la funcin principal de
ser contemplada. La creacin de la obra de arte y su valoracin por
parte del pblico se considera una parte fundamental del proyecto artstico. Hasta hace relativamente poco la exposicin no haba sido considerada como un pasaje obligado para los artistas. Se origina por la
necesidad de poner en valor la obra de arte, y se inscribe de tal manera
en la prctica artstica que consigue organizar la actividad creativa en
todas sus variantes, otorgando al objeto una significacin tal, hasta el
momento inexistente antes de la exposicin.

La exposicin es la expresin una nueva naturaleza del proyecto artstico y a la vez un proyecto creativo en s mismo, que estara al mismo
nivel que la creacin de la obra de arte, aunque sus planteamientos
surgen de condicionamientos diferentes. Adems la exposicin no es
slo un sistema de representacin sino que posee toda una estructura
de meditacin y reflexin y unos mecanismos conceptuales que no le
permiten ser objetiva, sino que la subjetividad est presente siempre,
tanto en la creatividad del diseador del a exposicin como en el visitante o receptor.

organizacin tenga una gran aceptacin como parte de la oferta cultural de nuestra sociedad, en la que una gran parte de nuestro tiempo de
ocio se invierte en estas actividades.
Por todo ello, podemos concluir esta introduccin afirmando la importancia de que el Museo tenga una poltica de exposiciones temporales
importante y coherente, an conociendo el acto de riesgo y compromiso que implica, pero tambin de bsqueda de relaciones sutiles entre
las obras, los lugares, los artistas y el pblico.

La exposicin, viene a ser por tanto, un hecho colectivo que transforma el espacio, y ste se vuelve el mejor modo de expresin, la mejor
fuente de creacin para los artistas.

Lneas de trabajo

Resulta, por tanto, absolutamente necesario que el Museo trabaje estrechamente con los artistas..El espacio ha cobrado especial protagonismo en los ltimos aos, puesto que es fundamental para dar
personalidad a los proyectos del Museo. Es necesario una institucin
que fomente la produccin de obras y exposiciones propias, proporcionando a los artistas un lugar adecuado para la creacin, consiguiendo que lleguen a familiarizarse con el edificio, con su entorno y tomen
el pulso a la localidad.

La poltica de exposiciones estar marcada por unas lneas de investigacin, que, bsicamente tienen dos objetivos:

Es importantsima la labor del Museo como productor de arte y que no

se queden sus funciones relegadas a la divulgacin. Puede ser adems
una importante forma de adquisicin de obras para la coleccin permanente del Museo, siempre y cuando se tengan en cuenta la poltica
del Museo en su coleccin permanente.
Junto a esta labor productora y a la idea del Museo como lugar de
proteccin, aparece la funcin protectora, que debe basarse en las investigaciones del personal tcnico del Museo, para apostar por artistas
y exposiciones coherentes dentro del discurso del Museo, evitando en
la medida de lo posible el todopoderoso mercado artstico.

La poltica y el proceso de creacin de exposiciones constituyen dos

herramientas de vital importancia para la correcta gestin de un programa expositivo.

-El primero es complementar el discurso de la coleccin permanente

del Museo del Mrmol.
-El segundo objetivo ser el de acercar a Macael propuestas artsticas
actuales y diversas, creando una imagen de modernidad e inters por
la cultura, el arte y dems disciplinas.
Por lo tanto, las lneas de investigacin para la planificacin de exposiciones sern las siguientes:
*Disciplinas artsticas: pintura, escultura, fotografa, instalaciones.
*Ciencias ambientales
*Patrimonio industrial
*Etnografa

Y por supuesto, sin olvidar la labor divulgativa. Toda exposicin es

un acto comunicativo, y el gran reto de los museos no es slo que el
mensaje llegue a los espectadores, sino que adems se establezcan los
medios para que ese flujo comunicativo tenga la capacidad de volver,
y se produzca un dilogo entre la exposicin y el pblico.

Este trabajo de investigacin y comisariado de las muestras se deber

llevar a cabo por el personal tcnico del Museo, y en su defecto, por
empresas contratadas. El director, en este caso, si ser el que proponga
previamente unos temas de investigacin que interesen al Museo y
sobre los que se quiera profundizar.

Hoy en da, las exposiciones temporales se han convertido en una actividad cotidiana, el inters que despierta la posibilidad de ver agrupadas y dentro de un contexto diferente, piezas que de otra manera
permaneceran en sus museos e instituciones de origen, hace que su

Para la programacin anual de exposiciones temporales dentro del

Museo del Mrmol, pretendemos que se lleve a cabo una categorizacin de las mismas segn sus magnitudes y caractersticas:

169

- Grandes exposiciones: se producir una al ao y contar con un presupuesto importante para lograr una muestra de calidad donde el trabajo de investigacin, el diseo y los contenidos tengan repercusin a
nivel provincial y autonmico.

La seleccin del tema es quizs el punto de origen del proceso de produccin

- Proyectos especficos: anualmente se elaborarn 2 muestras en la que

los artistas presenten su trabajo adaptado a los espacios propios del
Museo, creando un dilogo con el edificio, el entorno, o de forma ms
genrica, con la localidad y sus habitantes.

Respecto a la poltica de exposiciones temporales, en este Programa

de Difusin y Comunicacin del Museo del Mrmol se van a plantear
como propuesta tres proyectos de exposiciones temporales que cubriran la oferta del Museo durante el primer ao.

- Exposiciones de marcado carcter didctico: se realizarn 2 al ao,

y su principal funcin ser transmitir unos conocimientos de forma
didctica. A travs del diseo y de un montaje de exposiciones con
orientacin didctica, se pretender fomentar la participacin de los
visitantes y el aspecto ldico del aprendizaje.

Con esta propuesta de exposiciones temporales para el Museo del

Mrmol se pretende abarcar los aspectos ms creativos, ldicos e innovadores relacionados con el mrmol, abriendo la puerta del museo
a artistas contemporneos, arquitectos, fotgrafos, artesanos, etc, que
aportarn nuevas visiones y discursos no presentes en la exposicin
permanente.

Exposiciones de creacin propia

Dentro del Museo, el personal tcnico podr proponer exposiciones
temporales, pero muy importante ser seguir unas lneas de actuacin
a la hora de producir exposiciones, con el fin de sistematizar el proceso, para evitar errores innecesarios y fallos de conceptos.
Todo ello servir para agilizar estos eventos, que pretendemos que
sean uno de los focos de revitalizacin ms importantes de la institucin, a travs de la atraccin de un nmero mayor de pblico.
En la poltica de actuacin del Museo del Mrmol vamos a seguir unas
lneas bsicas a seguir para la produccin de exposiciones, que son las
siguientes:
Anteproyecto conceptual
Se puede decir que es el embrin de toda exposicin temporal, en el
que se establecen todas las lneas conceptuales de la misma. Esta labor de investigacin previa la har el Director del Museo, que podr
proponer exposiciones temporales dentro de la poltica establecida por
el Museo. As mismo, se aceptar propuestas de personal externo al
Museo; investigadores, cientficos, artistas, historiadoresa los que
se les aceptar su propuesta si se considera viable, y enmarcada dentro
de la poltica de exposiciones del Museo del Mrmol.
Los anteproyectos de exposicin, bien los proyectados por el personal
del Museo, o por personal externo, sern presentados, una vez seleccionados, a la Fundacin para que se realice la aprobacin definitiva.
Este anteproyecto va a consistir en:
- Seleccin del tema

170

JUSTIFICACIN

Estas exposiciones temporales se realizarn en el espacio destinado

especficamente a tal efecto, la Sala de Exposiciones Temporales.
Con la exposicin temporal que lo permita se programar una actividad paralela para completar el discurso de la exposicin. Una actividad de ndole ms prctico, que enriquecer al pblico que visita las
exposiciones temporales. Estas actividades sern propuestas para ser
realizadas nicamente durante la duracin de la exposicin temporal.

EXPOSICIN TEMPORAL: Canteras, paisajes de mrmol

JUSTIFICACIN
Hoy en da el arte contemporneo est en auge. Todas las ciudades importantes tienen un museo o centro de arte contemporneo, sin embargo, el ciudadano de a pie entiende sus contenidos?, y en caso de que
la respuesta sea afirmativa, Llegano son accesibles estos contenidos
a las personas que viven en una poblacin de tipo medio? Nosotros
pensamos que no o que muy raramente. Por este motivo nos hemos
puesto a trabajar para romper esta primera barrera, para que el pblico
se enfrente a una obra con un lenguajecontemporneo, dentro de su
marco geogrfico, y siempre en relacin al recurso que nos ocupa, el
mrmol.
Con esta intencin y con un decidido empeo en democratizar el arte,
se ha planteado esta exposicin temporal para el Museo del Mrmol
de Macael. No pretendemos ms que crear un gusto hacia lo contem-

porneo, e incitar el inters hacia estos lenguajes, desmitificndolos y

haciendo ver al pblico que sus ojos y sus mentes tambin estn preparados para estos nuevos retos, que son los de todos, y que estn cada
vez ms presentes en el mundo en que vivimos.

de manera diferente.
La visita, por tanto, se convertir para todos en una experiencia esttica y formal muy enriquecedora adquiriendo as diferentes parmetros,
diferentes lenguajes y concepciones estticas por parte del pblico.

OBJETIVOS

Con esta exposicin queremos profundizar en ese sentimiento de empata entre el observador y lo observado.

- Acercar el arte contemporneo a personas que por su situacin geogrfica no tienen un acceso a estas propuestas, para que la democratizacin de la cultura sea real.

El ser humano est ntimamente implicado en todo proceso perceptivo

y creativo: son las personas quienes crean la realidad y los que interviniendo en el paisaje, se crean a si mismos/as.

- Acostumbrar a los asistentes a la visin de este tipo de obras.

Fomentar la visita a eventos o instituciones relacionadas con el arte
actual.

Los fotgrafos sern invitados por el departamento de difusin del

Museo, y sern seleccionados en colaboracin con el Centro Andaluz
de Fotografa situado en Almera.

- Fomentar la visita peridica al Museo del Mrmol de Macael. La

visita no terminar en la exposicin permanente, sino que constantemente habr nuevas propuestas para visitar.

La muestra tendr una duracin estimada de tres meses, con la intencin de que pueda ser visitada por el mayor nmero de personas
posible y ser difundida ampliamente por la comarca, la provincia y la
comunidad.

- Ofertar exposiciones diferentes, innovadoras, didcticasdiscursos

y aspectos del mrmol que no aparecen en la exposicin permanente.
- Potenciar que el Museo del Mrmol sea conocido para otras instituciones musesticas y culturales, dando lugar a convenios para la realizacin de exposiciones, itinerancias, etc.
CONTENIDOS
La exposicin Canteras, un paisajes de mrmol ser una exposicin
de fotografa contempornea, haciendo hincapi en la espectacular esttica de la sierra como recurso fotogrfico.
Queremos acostumbrar al visitante a mirar sin prejuicios diferentes
formas de expresin, en este caso, la fotografa, invitando a tres fotgrafos a realizar fotografas en la sierra de Macael, para posteriormente montar una exposicin con el material que se obtenga de su trabajo
en Macael.
Para el visitante no local, la exposicin le dar una nueva informacin
sobre la realidad que est visitando, sobre el paisaje de esta zona geogrfica tan singular.
En cambio, el pblico local tomar, con la visita a la exposicin, los
recursos suficientes para mirar su propia realidad, su propio paisaje

EXPOSICIN: ESCULTURAS DE EDUARDO CRUZ

JUSTIFICACIN
Desde el rea de difusin del Museo del Mrmol de Macael, y dentro
de la poltica adoptada para la programacin de exposiciones temporales, vamos a hacer hincapi en la difusin de los artistas de la zona
y la comarca, para que tengan su lugar en el Museo y sean conocidos
por un gran nmero de personas.
La obra del escultor Eduardo Cruz, est ampliamente vinculada con su
tierra natal, a pesar de haber vivido fuera de Espaa, en Argentina y en
EEUU hasta prcticamente su madurez. Est vinculado con Macael,
hasta en punto de volver a residir en la localidad desde finales de los
90, y fue para el artista, su tierra, impulsora de toda su inspiracin.
Esta coherencia, en su orgenes, da como resultado una obra unitaria,
sin distracciones ni miradas hacia otro lado, que no sea su interior anmico conformador de relaciones fuertemente referenciales.
OBJETIVOS
Dar a conocer la obra de un escultor de Macael en su propia localidad,

171

para el disfrute y el conocimiento de sus propios vecinos.

CONTENIDOS
La exposicin pretende ser una retrospectiva de la obra de este escultor macaelero, Eduardo Cruz. Este escultor, nacido en Macael (1931)
fue formado como cantero en su niez, en el taller de su padre, y se
introdujo en la escultura en Argentina.
Proponemos, pues, un viaje disfrutando de sus primeras obras, las realizadas en Argentina, en Mar de Plata, y las realizadas aos despus en
Buenos Aires. Igualmente, se recogern en esta exposicin las obras
posteriores realizadas en Los ngeles, desde los aos 70 hasta los 90
.
A finales de los noventa se instala en Macael, inicindose una etapa de
madurez para el artista, que se caracteriza por su creatividad incesante.
Llega as el artista a una poca de actividad intensa, con el bagaje y
la experiencia adquirida en ms de cuarenta aos, caracterizada por la
experimentacin, el ensayo, la forma y la materia, con una produccin
no muy amplia pero s, rica y variada.

Obras seleccionadas
Martita. Cemento patinado (1952)
Rosala. Cemento patinado
Celtbera. Cemento patinado (1964)
El silencio. Mrmol (1975)

En los largos aos de actividad de este escultor la experimentacin con

materiales y procedimientos ha sido una constante, no slo trabaja el
mrmol, sino que usa para sus obras, materiales diversos en combinaciones sorprendentes como: yeso y bronce fundido; hierro y mrmol;
bronce y madera

La sole. Hierro

As, se plantear un recorrido por la evolucin de su obra, organizada

en tres etapas. La primera marcada por la escultura compacta y cerrada; la segunda, donde predomina la forma sinttica, ms simple y depurada, cercana a los planteamientos de la vanguardia, y finalmente la
tercera etapa, que corresponde a la madurez del artista, caracterizada
por una concepcin plstica donde predomina el vaco sobre el lleno,
y donde se evidencia no slo la preocupacin por la forma, el volumen
y el espacio, sino tambin por el color y la textura.

Duende infantil. Dibujo a tinta y color sobre papel (1963)

Se apreciar con esta exposicin la importancia que ha tenido en la

obra del artista, el lenguaje abstracto, ya desde sus primeras realizaciones en los aos sesenta. Tambin la figuracin dejar una impronta en su produccin, desde una concepcin formal muy simple, casi
abstracta, de evidente influencia cubista, a una esttica expresionista,
incluso una figuracin surrealista, ms acorde con la percepcin de
la realidad onrica.

172

En cuanto a temtica, resaltar sus sealadas evocaciones de carcter

cultural -como la obra potica de Garca Lorca, el misticismo de Teresa de Jess, la religiosidad mediterrnea- o bien las que evidencian el
compromiso del hombre con su tiempo el medioambiente, la amenaza nuclear, la violencia, el pacifismo etc..-. Ya desde los primeros aos,
determinados temas, como Los duendes, los curas, el cante jondo, los
pjaros, la mujerse hacen recurrentes en su obra escultrica y en sus
dibujos, constituyendo amplias series iconogrficas. nicamente en la
serie Forma y Espacio, iniciada en aos recientes, no son los motivos
temticos los que justifican la agrupacin de las obras sino concepciones estilsticas y artsticas diversas.

Mujer agachada. Tinta, punta seca y plumilla. (1962)

El Rey/Guerrero celta. Hierro con pigmentacin monocroma. (1962)

Duende. Yeso (1966)

Pajarraco. Bronce (1966)
Pichn herido. Bronce. (1968)
Mensaje. Cemento blanco (1965)
Monumento. Estudio. Travertino persa. (1986)
Princesa inca. Madera con pigmentacin monocroma. (1994)
Dama espaola. Madera policromada. (1994)
Dama espaola. Estudio. Bronce. (1994)

Mujer reclinada. Bronce martelinado. (1994)

Mujer reclinada. Madera (1995)
El padre Anastasio y su mujer. Madera (1994)
Pez volador. Madera y bronce policromado. (1997)
Sueo del poeta. Madera policromada (1995)
Dama de Filabres. Dibujo a tinta sobre seda (1992)
Recordando a Libero. Dibujo a tinta y pigmentos sobre seda (1996)
Princesa Inca. Dibujo a tinta y pigmentos sobre seda (1996)
El rey. Serie familia tartesa. Dibujo a tinta sobre papel. (1996)
La reina. Serie familia tartesa. Dibujo a tinta sobre papel. (1996)
Los amantes. Dibujo a tinta y colores sobre papel.
Pescadora. Tinta sobre papel. (1997)

EXPOSICIN: I BIENAL DE ESCULTURA CONTEMPORNEA

JUSTIFICACIN
Cada dos aos se organizar desde el Departamento de Difusin del
Museo del Mrmol una Bienal de Escultura Contempornea en Macael.
La Bienal de Escultura propiciar la libertad creativa, garantizando la
diversidad, velando por la afinidad entre obra y el pblico que podr
disfrutarla y creando los cauces necesarios para dar continuidad a una
presencia cultural permanente, desde el punto de vista de la escultura
contempornea, en la localidad de Macael.
OBJETIVOS
- Esta Muestra de Escultura Contempornea servir para establecer
los criterios de seleccin para la adquisin de obras para la coleccin

de escultura contempornera del Museo del Mrmol.

- Tomar el pulso a las nuevas tendencias que en escultura se estn haciendo a nivel nacional e internacional.
- Conseguir que Macael se convierta en referencia dentro del mbito
artstico y escultrico.
- Conseguir establecer una actividad peridica en Macael que se convierta en referente desde el punto de vista cultural, econmico y turstico.
- Apoyar a los artistas y facilitarles espacios pblicos para la instalacin de sus obras, y conseguir cambiar as el perfil y la imagen de la
localidad, desde el punto de vista de la cultura y la modernidad.
- Conseguir que el Museo se prolongue en su espacio, y se difunda su
imagen en actividades realizadas fuera del mbito musestico, y con
una importante repercusin exterior.
CONTENIDOS
Estableceremos en este punto las bases para la I Bienal de Escultura
de Macael, teniendo presente que una vez establecida la organizacin
de la Bienal, estas bases podrn ser sometidas a revisin. Sin embargo,
siendo una actividad promovida desde el Departamento de Difusin
del Museo del Mrmol, el personal de la organizacin de la Bienal,
lo constituir en un tanto por ciento importante, personal del propio
Museo.
Bases de la I Bienal de Escultura de Macael.
Participacin.
Podrn concurrir a la Bienal de Escultura los artistas espaoles o extranjeros residentes o no en territorio espaol. Cada artista deber presentar una obra escultrica que deber ser indita, entendindose por
indita toda creacin original, no divulgada y distinta a otras creaciones similares preexistentes.
Tema, tcnica y estilo
El tema, la tcnica y el estilo de todas las obras que se presenten sern
de orientacin libre y siempre tomando en consideracin que su destino final ser, en su caso, su reproduccin a gran escala y su exhibicin e instalacin al aire libre en espacios pblicos de la localidad de
Macael.
Formato de las obras
Los artistas que se presenten a la Bienal de Escultura de Macael presentarn una maqueta o proyecto de la escultura ideada. Estas maquetas debern realizarse teniendo en cuenta la posibilidad de su posterior

173

adaptacin, en su formato definitivo, a la escala que resulte ms adecuada al espacio que la organizacin de la Bienal considere oportuno
que pueda instalarse. La escala definitiva de la obra no podr ser superior a los tres metros en cualquiera de sus dimensiones, salvo que la
organizacin y el artista, de comn acuerdo, decidan unas dimensiones mayores.
As mismo, todas las esculturas debern tener, en su terminacin final,
resistencia suficiente y perdurabilidad, para su exposicin continua al
aire libre.
Presentacin de maquetas y proyectos
La presentacin de las obras constar de maqueta, memoria y plica.
Maqueta: A realizar en el material resistente que considere conveniente el artista, y en cualquier caso, realizada con la calidad necesaria para
que la maqueta pueda ser expuesta pblicamente en la sala de exposiciones temporales del Museo del Mrmol, como obra terminada, y
pueda ser publicada en el catlogo oficial de la Bienal. En este sentido,
es recomendable que la maqueta pueda ser realizada en el material
que se haya proyectado para su escala a formato definitivo. Respecto
al tamao de la misma, su medida mayor no ser superior a 1 metro y
su medida ms pequea no ser inferior a 50 cm, en cualquiera de sus
dimensiones.
La maqueta deber ir identificada con un seudnimo coincidente con
la nomenclatura de la plica, y tendr un embalaje adecuado para su
proteccin y reutilizacin o devolucin, en caso necesario.
Memoria: Deber ser presentada bajo en mismo ttulo de la plica correspondiente e incluir necesariamente los siguientes datos: ttulo de
la obra, dimensiones, materiales y tcnicas de ejecucin. Asimismo se
aadir a esta memoria un estudio de la escala que se haya considerado
definitiva en la posible ejecucin final de la obra, una descripcin de
los materiales considerados idneos para su reproduccin al aire libre,
un presupuesto orientativo del coste de reproduccin de la escultura,
as como posibles consideraciones y consejos para su instalacin, iluminacin, conservacin y mantenimiento en un espacio en un espacio
pblico al aire libre.
La memoria podr incluir bocetos, planos, fotografas o cualquier otro
elemento aclaratorio que se considere oportuno.
El modo de presentacin de la memoria ser en un sobre cerrado, en
cuyo exterior deber figurar la nomenclatura de la plica y la palabra
Memoria.

174

Plica: Se presentar en un sobre cerrado en cuyo exterior deber figurar el nombre elegido para la plica y la palabra Datos. En el interior
figurarn los datos personales del artista, es decir: nombre y apellidos,
DNI, direccin, telfono de contacto y currculum vitae.
Plazos y lugar de presentacin
La fecha de recepcin de maquetas y proyectos ser establecida por
la organizacin de la Bienal, al igual que el lugar de entrega de los
mismos.
Los costes de embalaje, transporte y seguro de los proyectos y maquetas sern por cuenta del concursante.
Jurado
El jurado de la I Bienal de Escultura de Macael estar compuestos
por las personas que considere oportunas la organizacin de la Bienal, siempre teniendo presente su trayectoria artstica y profesional,
as como su vinculacin con la localidad.
Premio
Se conceder un nico premio dotado de 6.000 a la obra elegida por
el Jurado como ganadora. El pago de los impuestos correspondientes
segn el rgimen fiscal vigente sern por cuenta del ganador.
La organizacin podr adquirir, independientemente del premio concedido, las obras presentadas a la Bienal para su exhibicin pblica.
Fallo del concurso
El fallo del Jurado ser inapelable y se har pblico en el acto de proclamacin del Premio de la I Bienal de Escultura de Macael. Todos los
artistas concursantes y los miembros del jurado debern estar presentes en este acto, en el que se exhibirn todas las obras presentadas a la
Bienal.
El Jurado podr declarar desierto, total o parcialmente el certamen, si
a su juicio considerase que las obras presentadas no tienen el nivel de
calidad necesario.
Devolucin de los proyectos no premiados
Todas las maquetas y proyectos no premiados se podrn retirar en el
mismo lugar de presentacin de las obras, una vez termine el perodo
de exposicin de las mismas.
Se podrn devolver, con cargo al autor, todas las maquetas de aquellos
artistas que hayan comunicado su imposibilidad de recogerlos personalmente.
Las maquetas no retiradas en el perodo de tiempo establecido y cuyos

autores no hayan indicado su deseo de recuperarlos pasarn a ser propiedad de la organizacin de la Bienal.
Igualmente, la organizacin se permite el derecho de adquirir las obras
que considere oportunas, tratando las condiciones de adquisicin directamente con los autores de las mismas.
Condiciones generales
La organizacin no se responsabiliza en ningn caso de los daos, deterioros o prdida que las maquetas, proyectos o documentacin presentados pudieran sufrir, tanto en los actos de recepcin como en devolucin, si se responsabilizar durante la exhibicin de las mismas.
El artista declarar ser el nico titular de los derechos de propiedad
intelectual de la obra, maqueta o proyecto presentado.
La participacin en la Bienal implica la autorizacin del artista, para
la reproduccin de las obras, maquetas y proyectos indicando siempre
la autora de la obra en los medios publicitarios y en los catlogos o
documentos que la organizacin considere oportunos para la divulgacin del certamen, as como en los medios de comunicacin que
con motivo de la celebracin de la I Bienal de Escultura de Macael se
convoquen.
Igualmente la participacin en dicha Bienal implica la autorizacin del
artista a la organizacin del certamen para la exposicin pblica de las
maquetas o proyectos.
La totalidad de los derechos patrimoniales de propiedad intelectual
de la obra premiada, pasarn a ser propiedad de la organizacin de la
Bienal.

La Bienal de Escultura Contempornea de Macael se llevar a cabo

cada dos aos, en el perodo que convenga la organizacin de la Bienal, teniendo presente siempre; que el tiempo de gestin de la misma,
el dedicado a la recepcin de las obras, el fallo del jurado, la exposicin de las obras recibidas, y, lo ms importante, la realizacin de
la escultura ganadora y su instalacin en el espacio pblico, debera
realizarse en el ao dedicado a la Bienal, para que no se prolongue en
el tiempo y que coincida con la Bienal siguiente.
ACTIVIDAD DE DIFUSIN PREVIA A LA REALIZACIN
DEL MUSEO.
Actividad de recuperacin de la memoria histrica a travs de la
recogida de fotografas antiguas de los ciudadanos de Macael relacionas con los trabajos del mrmol.
Recupera tu pasado. Llvalo al Museo!
JUSTIFICACIN
Desde el Museo del Mrmol creemos que sin pblico no hay museos
y no hay mejor manera de implicar a la gente que haciendo que su
contribucin sea un hecho.
Con esta actividad pretendemos que los habitantes participen en una
actividad promovida por el Museo de Mrmol, y que el material aportado por los ciudadanos se recupere como coleccin documental para
el Museo, e incluso se convierta en material de exposicin o para recursos museogrficos.

Asimismo, la presentacin de una maqueta y proyecto a la Bienal implica el compromiso del artista, en caso de ser galardonado, de supervisar, controlar, dirigir y aconsejar en todo momento a la organizacin,
tanto acerca del proceso de ampliacin a gran escala de la obra como
de las condiciones apropiadas de su ubicacin, orientacin e iluminacin, en su emplazamiento definitivo.

El patrimonio documental, en este caso fotogrfico, es considerado

un material muy til e importante en este tipo de museos, ya que contribuye a armar un discurso museolgico donde la identidad socio
cultural de los habitantes del municipio est muy presente.

La escultura ampliada a gran escala respetar la integridad de la obra y

ser fiel reflejo del proyecto presentado, salvo las variantes convenidas
entre las partes despus de estudiar la localizacin y emplazamiento
que se determine para su instalacin.

- Sensibilizacin de la poblacin respecto a la importancia del su patrimonio industrial, etnogrfico y documental.

- Incremento de las colecciones, en este caso, la documental para el
Museo del Mrmol de Macael .
- Incentivar con esta poltica de difusin, el conocimiento del Museo,
la visita y el inters del pblico local.
- Esta coleccin servir al Museo para la realizacin de exposiciones

Asimismo, la participacin en la Bienal presupone la aceptacin de las

bases y del veredicto del Jurado.

OBJETIVOS

175

temporales, actividades, recursos museogrficos, etc

- Hacer que el pblico se sienta identificado con el Museo y con el
material que lo va a constituir, para as fomentar en los ciudadanos su
participacin en la vida cultural de la localidad.
- Ofertar una actividad diferente, divertida y didctica.
METODOLOGA
La campaa para la recuperacin del patrimonio fotogrfico, se estructurar en:
-Difusin previa: diseo e impresin de cartel y cuas de radio para la
emisora local.
- Recogida de fotografas.
-Fijacin de criterios para la seleccin de las fotografas.
-Escaneado digital de los documentos.
-Realizacin de fichas tcnicas para inventariar las fotografas.
-Recopilacin de toda la informacin obtenida en una base de datos
informtica.
-Devolucin de las fotografas a sus dueos.
Esta actividad se desarrollar durante dos meses. Durante este tiempo,
los ciudadanos de Macael podrn llevar sus fotos a la Sede del rea
de Cultura del Ayuntamiento de Macael y entregar sus fotos al personal encargado para ello.
A cada persona que entregue fotografas se le dar un justificante de
entrega.
MODELO DE JUSTIFICANTE DE ENTREGA
Las fotografas entregadas se colocarn dentro de unos sobres a los que
acompaar la misma informacin de los justificantes de entrega.
Las fotografas de cada dueo irn en sobres identificados con la misma informacin que el justificante de entrega. Una vez entregadas las
fotografas, se proceder al escaneado digital por una empresa especializada.
Todas las fotografas recopiladas y pasadas a formato digital se volcarn a una base de datos informtica. Esta base de datos contar con
una serie de parmetros y especificaciones que ayudarn a inventariar
las fotografas y a que estas formen parte de la coleccin documental
del Museo del Mrmol.

176

Realizado este trabajo de inventariado, se proceder a la devolucin

del material a sus propietarios.

[5.2] COMUNICACIN
DIFUSIN INSTITUCIONAL
177

Plan de Comunicacin
-Elaborar planes de comunicacin, entendida sta como la proyeccin del propio centro y la difusin de su discurso temtico y
oferta cultural complementaria, adems del mantenimiento de relaciones externas ordinarias.
-Mantenimiento de los cauces de comunicacin externa ordinaria.
El diseo y proyeccin social de esta iniciativa conlleva una estrategia de imagen, clara, precisa y atractiva, tanto en su soporte conceptual como material, asumida como instrumento para la plena
comprensin de la institucin en una primera toma de contacto y
como factor permanente de atraccin.
El Departamento de Comunicacin y Marketing del Museo se encargar entre otras de:
-Las gestiones que conduzcan a la consecucin y el sostenimiento
tanto del intercambio con instituciones afines nacionales e internacionales en el marco de convenios de colaboracin, como del
patrocinio privado por parte de personas fsicas y jurdicas.
-El asesoramiento y el contacto con la Asociacin de Amigos del
Museo.
-El diseo y promocin de las oportunas campaas de marketing
y difusin publicitaria.
-La creacin y/o mantenimiento de una pgina web, a travs de
la cual el usuario pueda acceder a una amplia y diversa oferta de
informacin y servicios.
-Edicin y distribucin de publicaciones y otros instrumentos de
difusin.
-Gestin de la tienda: que contar con publicaciones relacionadas
con la temtica del Museo y con la disciplina museolgica y con
productos de merchandising varios.
NECESIDAD DE UNA IMAGEN CORPORATIVA PARA EL
MUSEO DEL MRMOL DE MACAEL.
En el actual contexto social, la identificacin de una institucin que
ofrece un determinado servicio, adquiere tanta importancia como el
servicio en s; de ah la necesidad de poseer un cdigo de identificacin eficaz.
La industria cultural no permanece ajena a este hecho y su imagen

178

cobra una vital importancia dentro de las estrategias de difusin y comunicacin.

El desarrollo de la imagen corporativa del Museo del Mrmol lo identifica de forma clara e inmediata y permite enmarcar y reconocer fcilmente las actuaciones que lleve a cabo el Museo del Mrmol.
1.1
Logotipo
Se ha diseado el logotipo del Museo del Mrmol de Macael basndonos en ideas y sensaciones a transmitir, como una imagen contundente, fuerte y robusta, pero sencilla y simple a la vez, como el mismo
material, el mrmol.
El logotipo representa grficamente una M elevada al cubo, escogindo as las tres letras iniciales de las palabras Museo del Mrmol de
Macael, es decir, mmm lo que es lo mismo, m3.
La particularidad grfica que se ha adoptado para el logotipo, es convertir el 3 en una m girada, estableciendo as un curioso juego visual.
La M mayor presenta en su lado izquierdo el perfil del plano de corte
del mrmol con las hendiduras semicilndricas llamadas caas la
cara del bloque de mrmol que ha sido despegada del resto mediante
barrenos y explosivos, algo tpico e identificativo de esta industria y
esta forma de extraccin.
Este logotipo final se usar en todas las impresiones tipogrficas que
haga el Museo del Mrmol de Macael en su difusin y para su funcionamiento, convirtindose as en un distintivo ms para su estrategia
de imagen.
1.1
Logotipo
Se definen los colores del logotipo Museo del Mrmol:
Pantone

El material grfico del museo se concretar en los siguientes productos:

- Banderola para fachada.
- Cartel de exposiciones permanente y temporales.
- Folletos informativos, para exposicin permanente y temporales.
- Hoja de sala con informacin concreta sobre una parte del museo.
- Material de papelera para el personal interno.
En el caso de la existencia de catlogo para exposiciones temporales,
se adaptar la imagen propuesta a este tipo de producto.
Bienvenid@s al Museo del Mrmol de Macael
Un espacio dinmico y moderno en el que se
Dan Cita: industria, arte y sociedad.
Conoce la historia del lugar en el que te encuentras;
Disfruta de un paseo por el pasado, presente y futuro de esta localida;
Asmate al conocimiento de la industria del mrmol.
El Museo del Mrmol de Macael es mucho ms que un museo,
es una puerta abierta a la curiosidad y al descubrimiento".
Pgina web
La necesidad de un medio de comunicacin directo, como es la pgina
web, entre el museo y los usuarios es evidente.
En la actualidad el uso de internet se ha normalizado de tal manera
que los usuarios se cuentan por millones; lo que supone un gigantesco
intercambio de informacin libre en circulacin. A su vez esta gran
oferta de conocimiento crea una demanda mayor.
Esta misma lgica se podra aplicar a la creacin y funcionamiento de
una pgina web para el Museo del Mrmol de Macael, ya que cuanta
ms oferta se cree mas demanda habr por parte de los usuarios.

La filosofa del espacio web del Museo debera ser la misma que la
que encontremos en la visita real a las propias instalaciones del Museo, aunque el atractivo de la pgina web no se podra considerar
equiparable al de la visita, ya que cuando el usuario entra en estos dos
espacios lo hace por motivaciones distintas y buscando sensaciones
diferentes. As, los usuarios de la pgina web buscan una informacin
ms concreta, a diferencia de los visitantes que buscan en el museo
una experiencia mucho ms directa, relacionada con los sentidos e
incluso con los sentimientos.
La web del Museo del Mrmol de Macael debera contar con una informacin concreta y especfica del Museo, con los siguientes contenidos:
contenidos de la exposicin permanente, informacin sobre las exposiciones temporales; actividades paralelas; servicios del museo; horarios; entradas y Asociacin de Amigos del Museo.
La visita virtual del Museo se desarrollar igualmente dentro de la
pgina web del Museo.
- Home, con bienvenida e informacin general.
- Exposicin permanente. Informacin y visita virtual a la exposicin
permanente.
- Agenda, donde aparecer toda la programacin de actividades del
Museo, tanto pasadas, como las que se estn realizando en el presente,
como las que se vayan a realizar. Cada una de las actividades tendr
un enlace para descargar toda la informacin que se considere oportuna.
- Acceso a Domus. Acceso mediante enlace a la base de datos DOMUS, donde el usuario podr conocer las piezas inventariadas y registradas por el Museo del Mrmol.
- Contacto, para contactar con el personal de museo; inscribirse en las
diferentes actividades que se ofertan, solicitar informacin, etc
- Enlaces de inters. Enlaces con otros museos industriales de Espaa
y del Mundo. Enlaces con Instituciones Culturales y Administraciones
Pblicas relacionadas con Industria y Cultura.

Uno de los objetivos principales del Museo es fidelizar a los usuarios

y, posiblemente, una pgina web sea una de las formas ms eficaces
para conseguirlo ya que puede ser considerado como un espacio ms
del museo, que los usuarios pueden visitar sin que ello implique un
desplazamiento.

179

ESPACIOS VINCULADOS
Dentro del Programa de Difusin y Comunicacin del Museo del Mrmol de Macael se har referencia a los espacios vinculados o necesarios para llevar a cabo este Programa.
Actividades paralelas de la exposicin permanente.
Los espacios habilitados para tal fin sern principalmente; por un lado,
la sala de exposicin permanente, y por otro lado, la sala habilitada
como taller didctico.
Exposiciones temporales.
El espacio destinado para las exposiciones temporales ser la sala de
nueva creacin dentro del edificio, que se sita en la segunda planta
del mismo y a la cual se accede a travs de una rampa de baja pendiente, que articula el espacio en el edificio.
Actividades paralelas de las exposiciones temporales.
Los espacios vinculados sern, en este caso, la sala de exposiciones
temporales y la sala habilitada como taller didctico.
Conferencias y debates.
Los ciclos de conferencias y debates que se planteen desde el Museo
del Mrmol se llevarn a cabo en instalaciones externas al Museo,
bien en el Ayuntamiento, bien en el CTAP, etc, dependiendo de la
temtica y caractersticas de las conferencias.

180

181

182

[6]
PROGRAMA
FINANCIACIN

183

En las ltimas dcadas el concepto de Museo est evolucionando, desde el punto de vista de la gestin, hacia una concepcin mercantilizada
de la institucin.
En palabras de Margarita Ruyra, estamos pasando del Museo-Institucin al Museo-Sostenible.
Importante para la institucin es contar con un presupuesto, que deber aparecer el estado de gastos, y con un estado de ingresos en el que
figuren las estimaciones de los diferentes derechos econmicos que
hay que liquidar durante el ejercicio.
Recursos propios y otras fuentes de financiacin
Los recursos econmicos con los que contar, en un primer momento,
el Museo del Mrmol de Macael, estarn integrados por:

184

Venta de entradas
El Museo del Mrmol quiere convertirse en referente turstico y cultural de la comarca, estimando un nmero total anual de 25.000 visitantes.
Teniendo en cuenta las tarifas de entrada de 2 , tarifa normal, y 1,
tarifa reducida, se estima que el 60% de los visitantes adquieran la
tarifa reducida y un 40%, la tarifa normal.
En el presupuesto del Museo del Mrmol hay un estimacin de ingresos por entradas de 30.000 anuales.
Los ingresos por taquilla son parte de la autofinanciacin del organismo, pero a su vez no hay que olvidar que este Museo es una institucin
al servicio de la sociedad.

a)Los rendimientos procedentes de los bienes y derechos de su patrimonio.

b)Las subvenciones, aportaciones y legados tanto de personas fsicas
como de entidades pblicas o privadas, en este caso, la Fundacin
Museo del Mrmol de Macael.
c)Los ingresos que, en su caso, pudiera obtener de las actividades propias desarrolladas por el Museo.
d)Cualquier otro recurso que pudiera serle atribuido.

Tienda del Museo

La mayor dificultad en el campo de la financiacin del Museo es conseguir la autofinanciacin, algo inconcebible para los museos actuales.

En cuanto a los productos, stos deben ser variados, con un amplio

abanico de precios, para poder satisfacer a todos los sectores econmicos que visiten la institucin.

No se puede llegar a la total autofinanciacin, ya que la capacidad de

ingresos del Museo est descompensada en relacin a la capacidad de
gasto. Aunque no slo debemos atender a la rentabilidad econmica,
sino que debemos tener en el punto de mira otro tipo de rentabilidades,
como la social o incluso la poltica.

La gestin de la tienda del Museo se realizar desde la propia institucin.

Andrs Carretero apunta que el 30% de autofinanciacin en el presupuesto de gasto de un museo es una meta considerable.

El Museo del Mrmol tiene previsto ofrecer en la tienda del Museo

una serie de productos de merchandaising realizados en mrmol.
A continuacin presentamos algunos de estos productos seleccionados para formar parte de la lnea de merchandaising del Museo. Esta
primera lnea de productos que se ofrecern en el Museo estn realizados por los alumnos del Centro los Carriles de Macael, un Centro que
atiende a disminuidos fsicos y psquicos de la localidad.
Los productos seleccionados son los siguientes:

La comercializacin de productos es una alternativa ms de la bsqueda de financiacin de la institucin. Las acciones de merchandising
deben dirigirse a la consecucin de un porcentaje de beneficios alto.
La ubicacin espacial de la tienda es fundamental si queremos que
tenga xito entre los visitantes que acuden al museo.

Merchandaising

PRODUCTOS

PRECIO VENTA/ PUBLICO

BENEFICIO MUSEO

Cenicero cuadrado
Escudo 15 x 15 (con
reloj)
Escudo 30 x 15 (sin
reloj)
Indalo pequeo
Indalo grande
Paloma
Zapato
Dado
Ardilla
Cubo pequeo
Cubo grande
Apoyalibros
Portacalendarios
Reloj doble

10
15

50 %
50 %

15

50 %

15
21
20
20
15
10
4
6
18
18
30

50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %

La siguiente lnea de productos son igualmente objetos realizados en

onix de Pakistan. Estos productos son interesantes por su bajo coste y
su pequeo tamao, siendo as productos fciles de compras por todos
los pblicos.
Los productos seleccionados son los siguientes:
PRODUCTOS

VENTA / PUBLICO

BENEFICIO MUSEO

Portavela Luna
Cenicero redondo
Jabonera Tortuga
Lmpara Aladino
Manzana
Pera
Huevos colores varios
Pirmide 2P
Llaveros
Vasija
Collar
Pisapapeles estrella
Tortuga 2P

8,5
4
9
8,5
3
4,4
3
2,4
1,5
5
6
3
2

50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %

185

Igualmente, se ofrecern al pblico productos con la imagen del Museo del Mrmol. Estos productos seran:
PRODUCTOS

PRECIO VENTA / PUBLICO

BENEFICIO
MUSEO

Canisetas
Boligrafos
Calendarios
Se estima que los costes de los productos seleccionados para formar
parte del merchandising del Museo podrn estar entre el 50% de los
totales de venta; as los beneficios ascienden al 50%.
ESTIMACIN VENTAS Y BENEFICIOS
VISITANTES

PRODUCTOS

VENTA

9.000 personas
4.500 personas
1.500 personas

de 5
de 10
de 15

45.000
45.000
22.500

15.000 personas

112.500

TOTALES

TOTALES

De 25.000 visitantes anuales, se estima que el 60 % realicen compras en la tienda del Museo, unos 15.000 visitantes.
De estos 15.000 visitantes, estableceremos unos porcentajes estimados segn el valor de los productos susceptibles de ser comprados.
As, un 60 % de estos 15.000 visitantes, unas 9.000 personas compraran productos de hasta 10 , por lo que hemos estimado una
media de 5 para los productos vendidos, llegando a un total de
45.000 de ventas.
Por otro lado, un 30 % de los 15.000 visitantes, es decir, unas 4.500
personas, compraran productos de hasta un mximo de 20 , por
lo que hemos establecido una media de 10 para los productos de
este intervalo, haciendo un total de 45.000 .
Del mismo modo, el 10 % restante de los 15.000 visitantes, compraran los productos ms caros, de hasta 30 , estableciendo una
media de 15 de coste para los productos, con un total de ventas
de 22.500 .
En total, tendramos una estimacin de ventas de 112.500 anua-

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les con los productos de merchandaising de la tienda del Museo.

De estos 112.500 totales de ventas, el 50 % sera el beneficio para
el Museo, es decir, unos 56.250 anuales.
Derechos de reproduccin
Segn la Ley de Propiedad Intelectual se entiende por reproduccin la fijacin de la obra en un medio que permita su comunicacin y la obtencin de copias de toda o parte de ella. La obtencin
de fondos econmicos por derechos de reproduccin es una de las
fuentes de ingreso ms comunes en los museos espaoles, que se
lucran de ello gracias a la demanda existente, sobre todo por fines
de investigacin de piezas y su reproduccin en libros, catlogos o
revistas especializadas.
Proponemos de este modo, los siguientes precios para la realizacin de fotografas de piezas del Museo del Mrmol en s:

INVESTIGACIN

PUBLICACIN

SOPORTE PUBLICITARIO

20,00

50,00

100,00

Alquiler de espacios
Esta modalidad de generacin de ingresos a travs del alquiler de espacios del museo para otros fines, que en ocasiones no son los propios de la institucin, se ha convertido en un recurso de financiacin
para museos muy aceptado en Espaa. Ampliamente desarrollado en
museos norteamericanos y de tradicin anglosajona, en nuestro pas
contamos con ejemplos de ello, tanto en museos como en monumentos
histricos y conjuntos monumentales.
En el caso del Museo del Mrmol, los espacios susceptibles de ser alquilados, no son muchos, y en cualquier caso, deberan ser requeridos
previa solicitud al patronato del Museo.
Se podra hablar del alquiler de la Sala de Exposiciones Temporales,
y de la Sala de Reuniones, sin embargo, las actividades que en estos
espacios se realicen siempre tendrn que tener la supervisin del personal del Museo.
As, teniendo presente esta mxima, podemos concretizar de la siguiente manera:
-Realizacin de cursos, jornadas, ciclos de conferencias y similares en
las instalaciones del Museo. Estas cursos o jornadas debern tener una
temtica afn al Museo, y estar organizados por organismos oficiales o
asociaciones reconocidas del campo de las artes y la museologa.
-Realizacin de actos propios de la localidad, como entrega de premios, presentaciones de libros, conciertos etc
Venta de exposiciones de produccin propia
Se contempla esta posibilidad como un recurso para generar fondos
para el museo. Estas exposiciones podrn recorrer museos locales, de
carcter industrial o similar, dependiendo de la exposicin en concreto.
Asociacin de Amigos del Museo
El Museo del Mrmol cuenta con una Asociacin de Amigos, antes
incluso de su inauguracin como Museo.
Generalmente las asociaciones de amigos de los museos, estn formadas por un conjunto de personas, tanto fsicas como jurdicas unidas en

187

el deseo de colaborar activamente en el desarrollo y potenciacin del

museo que las acoge, a travs de la puesta en marcha de actividades
como: donacin de piezas, organizacin y patrocinio de cursos o conferencias, conciertos, viajes culturales, visitas guiadas, publicaciones,
etcque contribuyan al fin que proponen llevar a cabo de una manera
altruista.
De este modo, la aportacin recibida por el Museo a travs de la Asociacin de Amigos ser muy importante, concretndose en las siguientes cantidades..
CUOTAS.
Fundraising
Como hemos comentado anteriormente, otro de los recursos econmicos del Museo del Mrmol sern las subvenciones, aportaciones y
legados tanto de personas fsicas como de entidades pblicas o privadas.
Ya apuntamos en captulos anteriores que lo ideal para el museo sera
una financiacin compartida entre agentes pblicos y privados.
As, planteamos para el Museo, el desarrollo de tcnicas de fundraising, o el arte de solicitar, para la consecucin de fondos privados
con los que financiar algunas acciones (publicaciones, exposiciones
temporales, etc).
Aparte de las aportaciones ya descritas de los socios de la Asociacin
de Amigos, debemos contemplar otras tanto de particulares como de
empresas.
Suponemos que en caso de producirse aportaciones particulares, stas
sern donaciones de piezas, como una forma ms de ingreso de fondos.
Sin embargo, en cuanto a las empresas, debemos tener en cuenta que
podra ser foco de inters para el tejido industrial y empresarial de la
comarca, patrocinar algunas de las actividades del Museo del Mrmol,
como exposiciones temporales, conferencias y debates, la Bienal de
Escultura, etc..
Los motivos por los que una empresa decide patrocinar cultura son
variados, y entre ellos podramos encontrar los siguientes:
- Mejora de la imagen corporativa.

188

- Mejora en la imagen de la comunidad.

- Publicidad.
- Mejora en las relaciones con las entidades pblicas.
- Contraprestaciones en la actividad patrocinada.
- Identificacin con el territorio y con las propuestas culturales que se
plantean.
- Obtener prestigio mediante el respeto del pblico.
- Priorizar intereses de compromiso con la comunidad.
- Reforzar su posicionamiento dentro de su sector mediante acciones
filantrpicas, que les diferencia de sus competidores.
- Fidelizar clientes.
Lo ms adecuado para el museo sera establecer programas anuales de
fundraising, planificados de 1 a 3 aos, habitualmente de donaciones
en efectivo y con cantidades no restringidas.
No obstante tambin sern admitidas las acciones de mecenazgo en
especie.
Sera muy recomendable recalcar la idea de reconocimiento pblico,
reconociendo pblicamente a los mecenas o donantes del Museo; el
agradecimiento nos servira para fidelizar a los diferentes donantes.
Los medios para realizar esta accin de gratitud por parte del Museo a
los donantes pueden ser muy variados, pero podemos sugerir la realizacin de recepciones, publicaciones en prensa, etc..
Igualmente el trato personal con los mismos propiciar una buena relacin que puede consolidar el patrocinio.

PRINCIPALES ACTUACIONES EN FINANCIACIN

1% cultural

1% CULTURAL.

La Ley de Patrimonio Histrico establece la obligacin de destinar

en los contratos de obras pblicas una partida de al menos el 1% a
trabajos de conservacin o enriquecimiento del Patrimonio Histrico
Espaol o al fomento de la creatividad artstica, con preferencia en la
propia obra o en su inmediato entorno.

AUTOVA DEL MRMOL ALMERIA

Desde el punto de vista del presupuesto inicial para la ejecucin del
Museo del Mrmol de Macael, la principal partida presupuestaria se
la llevara:
La rehabilitacin integral del edificio destinado para el Museo del
Mrmol.
La intervencin en el edificio de la Nave comercializadora y el edificio
anexo, propiedad del Ayuntamiento de Macael, sera la accin a la que
se destinara el mayor montante econmico del presupuesto inicial del
Museo.
Para esta actuacin se propone la realizacin de un plan de actuacin
para un perodo de tres aos, a contar desde la aprobacin del proyecto
de ejecucin arquitectnica.
La cantidad estimada para la rehabilitacin del edificio es de
..
Normativa relacionada con el 1% Cutural
El "uno por ciento cultural" es una medida de fomento que se contempla en el artculo 68 de la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio
Histrico Espaol.
Otra legislacin relacionada con el 1% Cultural:
- Real Decreto 111/1986 (127 KB) de 10 de enero, de desarrollo parcial de la Ley del Patrimonio Histrico Espaol (modificado por el - - Real Decreto 162/2002, de 8 de febrero).
- Real Decreto 1893/2004 (21 KB), de 10 de septiembre, por el que
se crea la Comisin Interministerial para la coordinacin del 1% cultural.
- Orden CUL/596/2005 (56 KB), de 28 de febrero, por la que se publica el acuerdo de la Comisin Interministerial sobre los criterios de
coordinacin de la gestin del 1% cultural.

El 1% Cultural se genera reservando el 1% de:

- Los fondos aportados por el Estado en presupuestos de cada obra
pblica financiada total o parcialmente por el Estado.
- Los presupuestos de obras pblicas construidas y explotadas por particulares en virtud de concesin administrativa y sin la participacin
financiera del Estado.
No tendrn esta obligacin:
- Las obras cuyo presupuesto total no exceda de los 601.012,10 .
- Las obras que afecten a la seguridad y defensa del Estado, as como
a la seguridad de los servicios pblicos.
Las Comisiones Mixtas tendrn en cuenta los siguientes criterios para
valorar y elegir las actuaciones que finalmente vayan a financiarse:
- Que la actuacin est financiada por varias administraciones pblicas.
- Que la actuacin pertenezca preferentemente al entorno de la obra
pblica.
- Que corresponda a uno de los programas de actuacin fijados en los
- Convenios Bilaterales.
- Que la eleccin de dicha actuacin contribuya al equilibrio territorial
por Comunidades Autnomas.
- Que se trate de actuaciones integrales de conservacin de paisajes o
conjuntos patrimoniales que incluyan bienes naturales o culturales.
- Que el estado de conservacin del inmueble sea deficiente.
- En el establecimiento de las prioridades sern odas las Comunidades
Autnomas, en el seno de la Conferencia Sectorial de Cultura y del
Consejo del Patrimonio Histrico
Quin puede solicitar el 1% Cultural?
- Comunidades Autnomas.
- Ayuntamientos.
- Diputaciones Forales y Provinciales.

189

- Consejos y Cabildos Insulares.

- Universidades pblicas.
- Estado.
Solicitudes
Para solicitar el 1% Cultural es necesario remitir a los Ministerios correspondientes un oficio de solicitud que contenga:
- Solicitud formal de financiacin con cargo al 1% Cultural.
- Especificacin de un proyecto concreto.
- Importe solicitado.
- Indicar la administracin pblica promotora del proyecto.
- Dicho oficio deber ir acompaado de la siguiente documentacin:
- Proyecto de ejecucin.
- Resea histrica.
- Memoria descriptiva justificando la propuesta tcnica de la actuacin.
- Informacin grfica necesaria.
- Documentos justificativos de la titularidad pblica o de la cesin para
uso pblico.
- Documento justificativo del grado de proteccin del bien
- Presupuesto de la intervencin propuesta.
- Especificacin de la cofinanciacin de otras administraciones pblicas o entes privados.
Una vez presentada la solicitud, y si cumple los requisitos, quedar a
la espera de las decisiones de la correspondiente comisin mixta, que
dependern en todo momento de la disponibilidad presupuestaria.
Opcin A:
Los entes pblicos inversores pueden efectuar retenciones de crdito o
ingresos en el Tesoro Pblico para su posterior transferencia y consignacin en el presupuesto del Ministerio de Cultura. ste se encargar
de su ejecucin invirtiendo en los Planes Nacionales de Conservacin
del Patrimonio y en adquisicin de bienes culturales.
Esta opcin es utilizada, por ejemplo, por el Ministerio de Medio Ambiente, con el que el Ministerio de Cultura ha firmado el Convenio de
actuacin conjunta (2005-2008), en el que se definen programas de
actuacin para la conservacin del Patrimonio Histrico:
- Investigacin histrica sobre ingeniera civil y difusin.
- Programa de jardines histricos.

190

- Programa de obras hidrulicas de inters histrico, incluyendo su

estudio e investigacin.
- Programa de vas pecuarias o zonas naturales de inters ecolgico.
- Programa de recuperacin de infraestructuras pblicas para actividades ambientales.
- Planes Nacionales de Conservacin del Patrimonio.
- Programa de alumbramiento y recuperacin de yacimientos arqueolgicos.
La Comisin Mixta Medio Ambiente-Cultura decide sobre los proyectos que se van a realizar.
La gestin y tramitacin administrativa corresponde al Ministerio de
Cultura.
Opcin B:
Los entes inversores gestionan el 1% Cultural que ellos generan.
Se articula a travs de los siguientes mecanismos:
- Autorizacin administrativa de la Direccin General de Bellas
Artes y Bienes Culturales (MCU). Es necesaria en los casos en que
no existe un convenio bilateral entre Cultura y el departamento inversor. Esta autorizacin no menoscaba las autorizaciones administrativas que en su caso deban realizar las Comunidades Autnomas, en
base a las competencias que tienen asumidas en materia de Patrimonio
Histrico.
- Convenio con el Ministerio de Fomento (2005-2008) para llevar a
cabo:
*Programa de obras pblicas y patrimonio edificado relacionado con
ellas, con valor histrico o artstico, con especial mencin a:
- Vas, caminos y senderos (Camino de Santiago y calzadas romanas).
- Puentes.
- Tneles.
- Patrimonio ferroviario (estaciones, cocheras, talleres y puentes ferroviarios).
- Patrimonio martimo-terrestre (fortalezas martimas, instalaciones
portuarias, faros y torres de vigilancia).
- Edificaciones auxiliares de la obra pblica.
*Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico de inters histrico o
artstico, con especial mencin a:
- Museos.

- Teatros.
- Edificaciones industriales.
- Plan de Catedrales.
- Plan de Monasterios.
- Bienes incluidos en la lista de Patrimonio Mundial (Unesco).
- Programa de parques y yacimientos arqueolgicos.
- Castillos y otros elementos de la arquitectura defensiva.

Que el inmueble est declarado Bien de Inters Cultural o categoras asimilables de las Comunidades Autnomas. Tambin se podr
solicitar para bienes que tengan iniciados el expediente de declaracin.

*Enriquecimiento del Patrimonio Histrico y fomento de la creatividad artstica, con especial mencin a:

- Cuando aun tratndose de una propiedad privada, sta sea cedida a

una administracin pblica para su uso pblico, debidamente inscrito
en el correspondiente registro y por un plazo mnimo de 50 aos.
- Las inversiones que se realicen en bienes incluidos en la Lista del
Patrimonio Mundial (Unesco).
- Que exista un programa o lnea de actuacin que se corresponda
con un Plan Nacional marcado desde el Ministerio de Cultura, y que
permita invertir en edificios de titularidad privada: Plan de Catedrales,
Plan de Monasterios, Abadas y Conventos.

- Sealizacin cultural.
- Adquisicin o encargo de obras de autores vivos.
- Edificaciones de nueva planta.
La Comisin Mixta Fomento-Cultura decide conjuntamente sobre los
proyectos que se van a realizar.
La gestin econmica y la tramitacin administrativa la llevar el Ministerio de Fomento.
Plazos y requisitos par la solicitud del 1% Cultural

Que el inmueble sea de titularidad pblica

Excepciones para invertir en edificios histricos privados:

Presentar un proyecto de ejecucin de la actuacin, salvo en el caso

de que se solicite ayuda para financiar la redaccin de dicho proyecto.

No existe plazo determinado para solicitar financiacin del 1% Cultural: en cualquier momento puede presentarse una solicitud. Las comisiones mixtas se renen dos o tres veces al ao para valorar las
propuestas presentadas.
Requisitos
- Que la actuacin cumpla la finalidad del 1% Cultural es decir:
*Trabajos de conservacin, restauracin, rehabilitacin y consolidacin, incluyendo la elaboracin de proyectos tcnicos.
*Enriquecimiento del Patrimonio Histrico Espaol (adquisicin de
bienes culturales, exposiciones, publicaciones).
*Fomento de la creatividad artstica y, en concreto, adquisicin de obras de autores vivos o encargos a stos.
Excepciones:
*Las construcciones u obras de nueva planta, aunque sean para actividades culturales.
*Edificios que alberguen museos, archivos o bibliotecas pblicas que
por criterio de la ley son considerados Bienes de Inters Cultural.

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Anexos: TABLAS DE FINANCIACIN ANUALES

CAPITULO GASTOS
Compras
bienes / servicios
Suministros
Publicidad
Protoocolo y RRPP
Compras material de oficina
Imprentas
Seguros
Servicio mantenimiento
Conservacin
Seguridad
Servicio de diseo
Comunicaciones
Limpieza

TOTALES ANUALES

TOTAL

153.667,00

13.785,00
25.580,00
8.950,00
5.890,00
12.349,90
43.280,00
7.630,00
2.389,00
890,00
24.059,00
5.321,00
3.554,00
-

CAPITULO INGRESOS
TOTALES ANUALES
Taquilla
30.000.00
venta productos merchandaising 56.250,00
Subvenciones
Derechos de reproduccion
Servicios de dispensacin
Alquiler de espacios
Cuota Amigos del Museo
Donaciones
Otros
TOTAL

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CAPITULO PERSONAL
Retribucin director
Retribucin administrativo
Retribucin recepcionista 1
Retribucin recepcionista 2
Dietas ( personal del museo)
Locomocin (personal del
museo)
Viajes colaboradores
Retribucin
monitor / actividades
Seguridad social
TOTAL

CAPITULO ACTIVIDADES
Pequeos Indiana Jones
Explora materia
Historias vividas
Mi mosaico
Ciclos de conferencias y debates
Visita las canteras
Visita al patrimonio amenazado
Exposiciones Temporales
Bienal de Escultura
Contemporanea
Ciudad de Macael
TOTAL

TOTALES ANUALES
21.000,00
12.000.00
12.000,00
12.000,00
2.760,00
3.210,00
1.769,00
12.000,00
76.730,00

TOTALES ANUALES
2.749,00
3.470,00
4.280,00
2.375,00
5.378,00
3.210,00
2.769,00
42.786,00
25.600,00
92.617,00

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