Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
indice
[1]
PROGRAMA
INSTITUCIONAL
Siguiendo el trmite para la creacin del Museo del Mrmol, y una vez
presentada y aprobada la solicitud en la Consejera competente en materia de museos, el Museo del Mrmol de Macael pasar a inscribirse
en el Registro Andaluz de Museos.
Por su parte, se propondr la adhesin mediante convenio con la Consejera de Cultura del Museo del Mrmol de Macael en el Sistema
Andaluz de Museos, que garantizar una eficaz prestacin de sus servicios y la coordinacin y cooperacin de sus diversos elementos.
Esta pertenencia al Sistema Andaluz de Museos favorecer, entre
otros aspectos: la asistencia tcnica por parte de la Administracin
para garantizar el mejor cumplimiento de las funciones del Museo;
la implantacin del sistema de documentacin y gestin de museos;
la formacin del personal del Museo; la mejora de las dotaciones e
instalaciones del Museo del Mrmol.
Por otro lado, la adhesin al Sistema obligar al Museo del Mrmol,
entre otras cosas, a: intercambiar informacin entre los museos del
Sistema; abrir en los das y horarios que establezca el Sistema y colaborar en la realizacin de actividades entre los museos del Sistema
y al prstamo de bienes de la institucin. Tendr, eso s, preferencia a
la hora de participar en exposiciones temporales, itinerantes, o actividades de difusin y se incluir en los itinerarios culturales y tursticos
promovidos por la Administracin de la Junta de Andaluca.
En contraprestacin, el Museo del Mrmol podr acoger obras y piezas en depsito pertenecientes a la Coleccin Musestica de Andaluca. Igualmente podr solicitar para piezas del Museo su inclusin en
programas de restauracin o conservacin.
Del mismo modo, el Museo del Mrmol, una vez quede integrado en
el Sistema Andaluz de Museos, podr acoger subvenciones dirigidas
al desarrollo de todas aquellas actuaciones tendentes a garantizar la
conservacin, seguridad, documentacin y difusin de sus fondos, as
como a la reforma y adaptacin de sus edificios e instalaciones a las
funciones musesticas.
Ingresos temporales
10
La Asociacin de Amigos del Museo del Mrmol de Macael ALLALI se constituye en Almera al amparo de lo previsto en el artculo
22 de la Constitucin Espaola de 1978, en lo establecido a la Ley de
Asociaciones 191/1964 de 24 de diciembre, Real Decreto 304/85 de 6
de febrero y dems disposiciones legales.
Segn el Art. 2. de los estatutos de la Asociacin, sus fines son los
siguientes:
1.- Promover las actividades e iniciativas que sean necesarias para la
creacin del Museo del Mrmol de Macael.
2.- Reconstruir la Cultura del Mrmol, mediante la recopilacin de
datos y materiales histricos y arqueolgicos propios de la misma y
verterlos en el patrimonio del Museo.
3.- Difundir y promover la Cultura del Mrmol, mediante conferencias, exposiciones y cualquier otra forma que ayude a aumentar la sensibilidad y creatividad artstica de los ciudadanos, y al conocimiento
del Museo.
4.- Colaborar con cualquier otra Entidad Cultural o evento que se desarrolle con el espritu de las anteriores consideraciones.
El domicilio social de la Asociacin est establecido en C/ Federico
Garca Lorca s/n. 04867 Macael. Almera.
Se adjunta como ANEXO a este Programa Institucional los Estatutos
de la Asociacin de Amigos del Museo del Mrmol de Macael.
Se adjunta como ANEXO a este Programa Institucional los Estatutos
de la Fundacin Museo del Mrmol de Macael.
11
12
propuesta del Presidente y por acuerdo de la mayora simple. El Secretario tendr voz en las reuniones del Patronato y ejercer la secretara
de ste.
Sern funciones del Secretario General:
-Ejecutar los acuerdos del Patronato y de su Comisin Ejecutiva.
-Confeccionar el ltimo mes de cada ao el presupuesto para el ao
siguiente, cuya aprobacin se someter al Patronato, previo dictamen
favorable de la Comisin Ejecutiva.
-La redaccin dentro de los dos primeros meses de cada ao de una
Memoria de las actividades desarrolladas en el ao anterior que se someter al Patronato y de su balance o liquidacin del presupuesto del
mismo que se someter a la Comisin Ejecutiva.
-Levantar actas de las sesiones que celebre el Patronato.
La Comisin Ejecutiva del Patronato ser el rgano ejecutivo de ste y
ejercer funciones que expresamente sean delegadas por aquel. Igualmente podr delegar alguna de sus funciones en el Secretario General.
La Comisin Ejecutiva estar integrada por el Presidente, el Vicepresidente y el Secretario General de la Fundacin.
El Patronato se organizar en comisiones de trabajo, segn la ndole de
los asuntos a considerar.
El cargo de patrono ser gratuito, indelegable y renunciable, siendo en
este ltimo caso la vacante cubierta a propuesta del Presidente y por
acuerdo de la mayora simple de los restantes patronos.
El Patronato se reunir en sesin cuantas veces sea convocada por su
presidente o lo pidan un tercio de sus miembros. En los cuatro primeros meses de cada ao se debe reunir para aprobar la liquidacin del
presupuesto ordinario y el balance correspondiente al ejercicio anterior, as como la memoria de actividades desarrolladas durante dicho
ejercicio y de la gestin econmica, y aprobar el programa de realizaciones para el ao siguiente.
La convocatoria la har el Presidente, con 15 das de anticipacin y
cuando estn reunidos la mitad ms uno de los miembros del Patronato se podr celebrar la sesin. Los miembros del Patronato podrn
abstenerse o votar en blanco. Los acuerdos se tomarn por mayora
simple.
Por su parte, se requiere un Consejo Asesor como rgano de asesoramiento y consulta del Patronato, constituido por un Presidente y cinco
vocales.
Debern ser funciones del Consejo Asesor:
-Emitir su opinin, sin carcter de obligar, sobre cuestiones que se le
planteen.
-Proponer actividades al Patronato.
-Emitir dictmenes no vinculantes acerca de cuestiones cientfico-tcnicas an sin haber sido solicitadas por el Patronato.
La propia Fundacin deber aprobar un programa de actividades de la
misma encaminadas al cumplimiento de los fines de la Fundacin.
El programa de actividades se redactar teniendo en cuenta las posibilidades econmicas de la Fundacin.
Por otro lado, el patrimonio de la Fundacin puede estar integrado por
toda clase de bienes, sin otras limitaciones que las impuestas por las
leyes.
El capital y el Patrimonio de la Fundacin estar integrado por:
_La dotacin inicial recogida en la escritura fundacional.
_Por cualquiera otros bienes o derechos que adquiera la Fundacin a
ttulo oneroso o gratuito de entidades pblicas o privadas y de particulares, en especial, subvenciones, donaciones, herencias o legados para
el Museo del Mrmol.
Los medios econmicos para el logro de la finalidad fundacional debern estar compuestos por:
-Frutos, rentas, productos o beneficios del capital o patrimonio y de las
actividades que realice la Fundacin.
-Ingresos derivados de la percepcin de cantidades de los beneficiarios de la Fundacin, en la cifra que determinen las tarifas aprobadas
previamente.
-Las donaciones, herencia y legados que reciba y los dems bienes que
adquiera por cualquier ttulo.
-Las subvenciones que se reciban para auxiliar a la Fundacin en cumplimiento de su fin.
Para asegurar la guarda de los bienes constitutivos del Patrimonio de
la Fundacin, se observarn las siguientes reglas:
Los bienes inmuebles se inscribirn en el Registro de la propiedad a
nombre de la Fundacin, y los dems bienes en los registros correspondientes.
Los valores mobiliarios y fondos pblicos debern ser confiados por el
Patronato en rgimen de depsito a una entidad bancaria.
Por su parte, las obras de arte, archivos, los dems bienes muebles, los
13
14
[1.1]ESTRUCTURAORGNICAY
PERSONAL DEL MUSEO
15
2. ARGUMENTACIN DE LA PROPUESTA
Como podemos observar en el diagrama, nos encontramos con un personal muy ajustado pero suficiente si tenemos en cuenta todas las
opciones que nos ofrece este modelo de trabajo.
La Fundacin, con los agentes sociales del municipio como socios
fundadores, se crea para la gestin del museo, y la representacin
directa de sta se har a travs del Patronato, como rgano representativo y gestor para el museo. En este patronato tendrn voz, aunque
no voto los representantes de la Asociacin de Amigos del Museo del
Mrmol de Macael, adems de los patronos que se contemplen como
representantes en los estatutos de la Fundacin.
En el siguiente nivel nos encontramos con el Director/a, figura clave
en la programacin y en la buena marcha de la gestin del museo.
El Director/a debe ser Titulado Superior Universitario con formacin
especfica y especializada en Museologa. La seleccin de personal
para esta plaza se realizar de acuerdo con la normativa legal vigente, atendiendo, en cualquier caso, a los principios constitucionales de
igualdad, mrito y capacidad, as como al de publicidad.
El siguiente nivel de los recursos humanos del museo lo constituyen
un administrativo/a con conocimientos informticos contratado a
tiempo parcial.
Recepcionista y encargado de tienda, dos personas contratadas a
tiempo completo se ocuparn de la tienda y la recepcin, adems de
la supervisin de los sistemas automticos de seguridad del museo.
Debern as mismo tener un nivel de ingls medio, como requisito previo. Adems el museo se plantea la necesidad de formacin constante
de este personal, ya que es el personal que est en contacto directo con
el pblico, conformando con su trato y atencin, la opinin del pblico
respecto a la institucin musestica.
El rea de difusin es una de las ms importantes para un museo que
pretenda ser una institucin viva. Para cubrir las necesidades de planificacin y programacin de esta rea, en este plan museolgico nos
hemos planteado las dos frmulas posibles para cubrir estas necesidades:
Personal tcnico del museo
Contrata externa de servicios
La primera alternativa consiste en la contratacin de una persona experta en museologa didctica y difusin de museos. Esto significa
una carga econmica importante para el gasto corriente del Museo, ya
16
que adems hay que aadir los gastos generados por las exposiciones
y actividades: seguros, transportes, dietas de conferenciantes, edicin
de materiales didcticos, etc.
Por el contrario, la segunda opcin planteada, referente a externalizar
los servicios de difusin en el Museo, podra ser la alternativa ms
acertada para este tipo de museo.
Esta opcin contempla para la cobertura de este rea de Difusin el
trabajo de una empresa externa especializada en gestin cultural, adems del Director como elemento cohesionador y organizador de la
programacin de difusin. Una empresa externa de gestin cultural,
que segn el presupuesto del museo para estos menesteres, y las prioridades que marque el patronato ofrezca la ejecucin de las actividades
que hayan sido programadas por el patronato y la direccin del museo:
desde exposiciones temporales hasta la elaboracin de cuadernos didcticos adaptados a los contenidos del museo, etc.
Como vemos, con esta segunda opcin para la cobertura en materia de
recursos humanos del rea de difusin, creemos que se cubren todas
las necesidades y expectativas, sin encarecer excesivamente el gasto
corriente del museo.
Voluntariado cultural a travs de la Asociacin de Amigos del Museo. La funcin primordial de este colectivo, que ha apoyado la creacin del museo desde el principio, est relacionada con el rea de difusin, ya que adems se trata de un colectivo con una gran motivacin
intelectual en relacin a los temas que trata el discurso museolgico.
Y ese potencial no se puede ni se debe subestimar, sino que lo que se
debe hacer es aprovechar al mximo esas sinergias para que ese voluntariado cultural, claramente motivado, colabore de forma activa en
la programacin del museo. Con esta idea, este personal voluntario
cubrir las necesidades de guas y monitores para todas las actividades
que contemple el programa de difusin.
Para terminar con nuestra argumentacin de la propuesta de recursos humanos, nos queda hablar del personal de limpieza y mantenimiento, que ser contratado por horas en el caso de la limpieza, con
una media de dos horas y media al da, y en el caso del mantenimiento
se sufragar con la contratacin puntual de los servicios necesarios.
A. FUNDACIN
- Impulsar la creacin y consolidacin del Museo del Mrmol de Macael.
- Garantizar la continuidad de la misin y los propsitos con los que
se funda el museo.
- Actuar como puente entre museo y comunidad.
- Preservar de dao y prdidas las colecciones del museo, as como
proporcionar seguridad a las colecciones, al personal y al visitante.
- Garantizar que el museo desarrolle los programas de investigacin
pertinentes con el fin de crear y diseminar conocimiento objetivo y
preciso.
- Discutir y aprobar las lneas de actuacin consecuentes con la misin y el mandato del museo y supervisar su cumplimiento.
- Desarrollar un plan estratgico de actuacin que fije las metas del
museo y la manera de alcanzarlas, as como hacer el seguimiento y el
cumplimiento del plan.
- Garantizar la estabilidad financiera mediante el anlisis, la aprobacin y el seguimiento de los presupuestos y de los informes financieros, acordando auditorias regularmente, invirtiendo los activos
financieros del museo y procurando obtener fondos suplementarios,
para permitir que el museo pueda hacer frente a presentes y futuras
responsabilidades financieras.
- Contratar un Director para el museo y evaluar su gestin.
- Asegurarse de que el museo dispone de suficiente personal para llevar a cabo sus funciones.
B. DIRECTOR
17
18
dar objetos.
- Recoger las quejas, sugerencias y comentarios del pblico.
- Responsable del sistema de videovigilancia por circuito cerrado de
televisin y alarmas.
- Avisar al Director de cualquier incidente ocurrido en la entrada o en
el Museo.
- Gestin de Ventas de merchandising del museo.
- Gestin del inventario de la tienda y reposicin de productos.
- Informacin al pblico de los productos de la tienda.
F. LIMPIEZA
2. Bloques temticos para el Programa de formacin de los Voluntarios de la Asociacin de amigos del Museo.
18
19
- Contratacin privada. Sern contratados mediante contratacin privada, los servicios de mantenimiento y limpieza del
Museo. Igualmente se regir mediante este tipo de contratacin
la empresa privada encargada de los servicios de difusin del
Museo.
3) Contratacin externa de servicios: para el caso de servicios de difusin o de restauracin de piezas, etc. Dentro de este apartado la ley
de contratacin de la administracin pblica contempla tres medidas
de contratacin , pero el mbito de aplicacin de estas medidas puede
quedar fuera de las obligaciones de la fundacin o no , y esto depender de la composicin de la fundacin, y del tanto por ciento de
representacin y financiacin pblica, en este caso del Ayuntamiento
de Macael
20
21
22
[1.2]RGIMENINTERNODELMUSEO
23
El Museo del Mrmol de Macael tiene como finalidad bsica la conservacin, investigacin, difusin y promocin del patrimonio cultural
de Macael, en su ms amplio concepto: histrico, etnogrfico e industrial.
Esta institucin musestica est inspirada por el propsito de contribuir
de modo directo y eficaz a la prosperidad de Macael y a la elevacin
del nivel y la calidad de vida de sus habitantes.
Las obras o piezas que pasen a formar parte del patrimonio permanente del Museo servirn para documentar histricamente los distintos
momentos de la evolucin histrica e industrial, tanto cuando estn en
exposicin como cuando circunstancialmente permanezcan en almacn a disposicin de los estudiosos.
Art. 1. Es objeto del presente reglamento regular la organizacin y
el funcionamiento del Museo del Mrmol de Macael, para el desarrollo, permanencia, difusin e investigacin del patrimonio histrico e
industrial de Macael.
Art. 2. El Museo del Mrmol de Macael, de contenido histrico e industrial, es una institucin de carcter permanente, abierta al pblico,
orientada al inters general de la comunidad, que recoge, adquiere,
ordena, conserva, estudia y exhibe de forma cientfica, didctica y esttica la cultura material e inmaterial perteneciente, de manera preferente, a la historia de la localidad de Macael, desde el punto de vista
de su recurso principal, el mrmol.
Art. 3. El Ayuntamiento de Macael crea el Museo del Mrmol de
Macael
ajustndose al marco genrico del artculo 25 de la Ley 7/1985 reguladora de las Bases de Rgimen Local, en orden a la promocin por
parte del Municipio de las actividades que contribuyan a satisfacer las
necesidades y aspiraciones de la comunidad vecinal y en virtud de las
competencias especficas atribuidas al municipio en materia de patrimonio histrico-artstico, y para el desarrollo de actividades y puesta
en funcionamiento de instalaciones culturales.
Art. 4. El Museo del Mrmol est ubicado en la denominada Nave comercializadora y en el edificio anexo, convenientemente adecuados a
las necesidades museolgicas y museogrficas que deben desempear
este tipo de centros. No obstante se podr disponer, en caso necesario,
de otros edificios de propiedad municipal para almacenes del Museo.
Art. 5. El Museo del Mrmol deber estar dotado del personal, instalaciones y medios adecuados para el pleno cumplimiento de sus fines.
24
Art. 6. El Museo del Mrmol es una institucin cultural de la localidad de Macael, correspondiendo a la Fundacin del Museo del Mrmol de Macael la gestin del mismo, sin perjuicio de las competencias
de carcter general que tengan atribuidas otros organismos estatales,
autonmicos o provinciales.
Art. 7. La Fundacin del Museo del Mrmol tiene las siguientes funciones.
Art. 8. Rgimen de reuniones de la Fundacin del Museo. La Fundacin del Museo del Mrmol de Macael se reunir en el propio Museo
del Mrmol una vez al mes, establecindose el da de reunin, el ltimo lunes de cada mes.
Art. 9. El Museo del Mrmol, segn queda establecido por la Ley
8/2007 de Museos, contar con una organizacin precisa y un personal
suficiente y cualificado que garantice el cumplimiento de sus funciones.
Art. La inmediata direccin del Museo estar encomendada al Director, que segn la Ley 8/2007 de Museos, le corresponder ejercer las
funciones ejecutivas y gestoras de la institucin, velar por el cumplimiento de sus fines y planificar, organizar, coordinar y supervisar sus
actividades, adoptando las medidas oportunas que garanticen la conservacin y proteccin de los bienes que integran la institucin
Igualmente, segn dicha Ley, y sin perjuicio de su estructura interna, ejercer las funciones tcnicas de administracin, proteccin, conservacin, investigacin y difusin, que comprender las siguientes
tareas:
a. Mantenimiento y seguridad de las instalaciones del Museo.
b. La propuesta o informe de planes, programas o proyectos de carcter jurdico o tcnico que afecten a sus bienes.
c. La elaboracin y ejecucin de planes, programas y proyectos en
materia de conservacin, restauracin y mantenimiento de sus bienes
y la proposicin de medidas extraordinarias de carcter cautelar.
d. La documentacin, control y tratamiento cientfico y tcnico de los
bienes integrantes de la institucin.
e. La elaboracin de los programas de difusin, educacin y comunicacin y en general, de todas aquellas actividades que fomenten el
disfrute de los bienes y el acercamiento y participacin de la sociedad
en la institucin.
f. La elaboracin y ejecucin de los programas de investigacin.
25
Art. El Museo del Mrmol de Macael estar abierto al pblico en horario estable, con un mnimo de 20 horas semanales. Se podr visitar
de martes a domingo, y lunes festivos y vsperas de festivos.
El horario ser de 9 a 14 y de 17 a 20 horas.
Se establecern visitas guiadas extraordinarias en el da de cierre
del Museo, en el caso de actividades puntuales, por ejemplo para los
miembros de la Asociacin de Amigos del Museo.
Art .La accesibilidad al Museo para personas con discapacidad estar contemplada y subsanada mediante la disposicin de rampas de
acceso al Museo, baos adaptados y espacio suficiente para facilitar el
movimiento de sillas de ruedas en cada una de las salas del Museo.
Art. 17. En la medida de sus necesidades, el Museo podr constituir
en un futuro las secciones o departamentos que considere oportunos.
26
[1.3]RELACIONESINSTITUCIONALES:
ELMBITOLOCALA,UTONMICON, ACIONALEINTERNACIONAL
27
El campo de las relaciones institucionales se presenta como un escenario destacado en el comienzo de la andadura de toda nueva institucin
cultural, en este caso el Museo del Mrmol de Macael. Todos los mbitos (ya sea el local, autonmico, nacional e internacional) suponen
un engranaje de vital importancia sin el cual, la proyeccin y difusin
de un museo no seran posibles.
En el caso del Museo del Mrmol, el concepto de institucin que posee
y la filosofa del centro estar en estrecha vinculacin con la poblacin
y el entorno local. Es por esto, que las relaciones institucionales en
este mbito cobrarn un mayor protagonismo, siendo el germen de
expansin hacia proyecciones futuras.
As, este Programa de Relaciones Institucionales aspira a profundizar
la insercin del Museo del Mrmol como institucin representativa y
reconocida en diferentes mbitos y a mantener el dialogo fluido con
la instituciones educativas y culturales de diversos mbitos y reas de
influencia.
La posibilidad de trabajo conjunto con diversas instituciones permite
siempre potenciar los recursos humanos y materiales y avanzar en formas de cooperacin tendentes a proyectar un crecimiento armnico.
Este Programa sostiene la profundizacin de las relaciones institucionales en relacin a la capacitacin de recursos humanos, la realizacin
de trabajos de investigacin, posibilitar la asistencia tcnica profesional y la difusin y organizacin de actividades culturales y educativas
de inters.
A nivel cultural, el trabajo conjunto de museos con universidades, con
instituciones culturales, con centros educativos, municipios e instituciones intermedias es una realidad constante.
mbito local
mbito autonmico
Una vez asentada la institucin en el mbito local, la expansin hacia
la Comunidad Autnoma es el lgico paso a seguir. La vinculacin
con la Consejera de Cultura como vehculo indispensable para la continua colaboracin comarcal
Dentro de la poltica de difusin y comunicacin del Museo del Mrmol, se establecern las bases para la posible asociacin con otros museos del mrmol de otros pases, para que se establezcan convenios,
28
itinerancias de exposiciones.
Entre ellos, mencionar:
Museo del Mrmol de Rance en Blgica.
Museo del Mrmol de Extremoz, Portugal.
Museo Cvico del Mrmol de Carrara, Italia.
29
30
[2]
PROGRAMA
ARQUITECTNICO
31
32
[2.1]DESCRIPCINDELMUSEO
33
Un nuevo proyecto musestico implica actualmente superar la concepcin de museo estanco, de tipologa tradicional y de temtica cerrada.
Frente a esto el nuevo proyecto se concibe como un museo abierto
conceptual y espacialmente a su entorno fsico y conceptual, ya que
como hemos explicado anteriormente un tema como el mrmol aglutina diferentes perspectivas y disciplinas en su tratamiento musestico.
Respecto a la concepcin espacial del nuevo museo , sta no se limita a
la sede principal de la que ahora hablaremos, sino que pretende ser un
museo de territorio en muchas de sus concepciones, as, existen otros
espacios fsicos susceptibles de formar parte del museo. Estos espacios tienen diferente naturaleza. Tenemos espacios arqueolgicos, histricos industriales, e industriales actuales y en funcionamiento. Cada
uno de estos espacios requiere por tanto un tratamiento especfico.
Las canteras son uno de los principales atractivos de la comarca para
el turismo, de hecho en la actualidad existen Touroperadores que ofertan esta visita dentro de sus excursiones, como ya vimos. El museo
habilitar un espacio (prximo a la Gran Parada, o Mirador del Plan
Turstico comarcal) de recepcin de visitantes con un sistema de sealtica exterior de aluminio esmerilado y dibond, con los contenidos
bsicos que explican los procesos de extraccin del mrmol y la caliza, y todos los aspectos que se llevan a cabo en las canteras.
En el mismo espacio se colocar un parque industrial de exterior para
nios, con mquinas ldicas que reproducen los movimientos de algunas de las mquinas que estn viendo en las canteras.
La fbrica hidrulica, es un espacio e infraestructura que data de
principios de siglo, que constituye una fbrica de aserrar mrmol accionada por la fuerza del agua canalizada desde el ro Laroya a travs
de acequias hasta la maquinaria que acciona el bastidor de corte de la
masa de mrmol.
Actualmente este edificio se encuentra prcticamente en ruina y la maquinaria est semidesmontada, pero ambas cosas se pueden recuperar
para su rehabilitacin y musealizacin del edificio y su maquinaria
original.
El actual avance del PGOU de Macael, contempla adems, la zona
donde se ubica la fbrica, como una zona de equipamiento y de espacis
ajardinados, por lo que el edificio quedar dentro de un parque , en un
contexto ideal para su acceso pblico y su musealizacin, facilitando
por tanto la interpretacin de su uso originario tanto de la fbrica como
del sistema de acequias externo, que vena de un molino en ruinas que
hay unos trescientos metros ms arriba del lugar de la fbrica.
34
Edificio anexo
La edificacin de menor superficie, situada a la izquierda, consta de
dos cuerpos, planta inferior y planta superior unidos mediante escalera.
La estructura del edificio se ha realizado con forjados resistentes de
hormign armado.
Los cerramientos se han realizado con muros de fbrica de ladrillo.
Posee un acceso principal desde la carretera, cuenta con aberturas de
aluminio anodizado y terminaciones exteriores con acabados de mortero monocapa en color blanco.
Actualmente est en rgimen de arrendamiento para las oficinas de la
Cmara de Comercio de Almera, aunque en 1990 fue usado como
aulario para clases de informtica.
La distribucin de este edificio anexo es la siguiente:
En planta baja, tras el hall de acceso se ubican oficinas y aulas para
clases de informtica, en una posicin central se encuentra la escalera
recta que da acceso a la planta alta.
Cabe mencionar que en esta planta se encuentran 2 depsitos que
aprovechan el espacio debajo de la escalera y un vestuario-aseo para
el personal con acceso desde la nave.
En la Planta Alta se encuentran oficinas administrativas y 2 aulas de
informtica, cuenta adems con aseos para el personal, diferenciados
por sexos.
Nave Comercializadora
La edificacin de mayor tamao adquiere la forma de una nave industrial de estructura de acero con cerchas metlicas y cubierta de chapa
prelavada, no transitable. Desde su construccin fue usada como almacn para suministros del Ayuntamiento.
Los cerramientos exteriores estn realizados con muros de fbrica y
cuenta con 7 aventanamientos exteriores realizados en aluminio color
blanco.
La entrada principal a la nave se realiza desde la carretera por medio
de un gran portn adecuado para el acceso de vehculos.
Cuenta adems con un segundo portn con acceso tambin desde la
carretera pero de menores dimensiones que el primero.
35
Existe un tercer portn que linda con una nave vecina por el lado posterior de la parcela y que en la actualidad no esta en uso.
PLANTA
USO
BAJA
ACCESO
HALL
AULA-PRACTICAS
DEPOSITO 1
DEPOSITO 2
ALMACEN
DEPOSITO
VESTUARIO
NAVE INDUSTRIAL
SUBTOTAL
9,4
16,27
42,67
12,27
10
16,21
29,7
11,2
699,22
846,94
PRIMERA
HALL
AULA-PRACTICAS
AULA-TEORIA
DESPACHO
ASEO PERS
ASEO PERS
DIRECCION
SUBTOTAL
38,83
56,9
29,11
7,80
2,90
7,60
17,60
160,74
SUP UTIL
SUPERFICIES CONSTRUIDAS
PLANTA BAJA
PLANTA PRIMERA
TOTAL
910,8
180,5
1091,3
36
Nave Comercializadora
Este sector, de naturaleza y uso industrial, presenta unos materiales
de naturaleza acorde a su uso, tanto en estructuras verticales como en
cubierta.
El estado actual de conservacin en estructuras y cerramientos es bueno, de todos modos el cambio de uso propuesto para el edificio hace
necesaria una adecuacin tanto de sistemas como de materiales.
37
FOTOS SUBCAPITULO
38
FOTOS SUBCAPITULO
39
40
[22].DESCRIPCINDELAACTUACINPROPUESTA
41
Despus del anlisis estructural y de materiales y equipamientos, realizado en el edificio, sede del futuro Museo del Mrmol de Macael, se
plantea en el siguiente captulo una redistribucin de los espacios actuales para adecuarlos a su uso como museo, y la inclusin de nuevos
volmenes arquitectnicos.
42
Para su desarrollo nos basaremos en el estado actual del edificio; trabajando con los espacios existentes y proponiendo nuevas distribuciones para solucionar el emplazamiento de instalaciones concretas.
Se plantea en esta propuesta la creacin de dos elementos arquitectnicos nuevos y definidores del espacio y de la personalidad del museo:
la rampa longitudinal, que divide el espacio de la exposicin permanente, y que da acceso a la parte superior de la zona de servicios del
edificio y a la sala de exposiciones temporales, un cubo flotante de
piedra que se inserta en el espacio difano de la gran nave
La estrategia principal que se propone, desde el punto de vista arquitectnico, para el futuro Museo del Mrmol de Macael, es la adaptacin de la nave industrial como espacio expositivo permanente y la
adecuacin del edificio anexo de oficinas para albergar las instalaciones y servicios para el museo.
El punto ms destacado de esta estrategia propone crear una comunicacin entre los dos cuerpos antes mencionados y que en la actualidad
no existe pese a ser edificios linderos por uno de sus lados.
De esta manera la operacin consiste en colocar una rampa en el
sentido longitudinal del edificio que conecte la planta de acceso con
la sala de exposiciones temporales y crear un espacio en doble altura
sobre la zona de control.
La sala de exposiciones temporales remite a la forma de un cubo
suspendido en el aire, as la rampa hace a la vez de conector e integrador del espacio.
El resultado es un edificio integrado, espacialmente fluido y con un
marcado juego en la tectonicidad de los elementos (lo pesado vuela, lo
mas liviano se ancla al suelo).
EDIFICIO ANEXO
A. ESPACIOS PBLICOS SIN COLECCIONES
1) Entrada y recepcin
El edifico anexo a la nave industrial va a albergar los espacios dedicados a servicios y la entrada al propio Museo. El rea de recepcin de
visitantes englobara tanto los procesos de recepcin, control y distribucin del pblico.
Este espacio ocupar una superficie aproximada de 84.55 m2. El sector contar con un mostrador de atencin al pblico donde se vendern
las entradas al Museo y se presentar al visitante todo el material que
el museo oferta dentro del rea de difusin (audio guas, folletos informativos, informacin de talleres y programacin del museo). En el
rea de recepcin se colocar un guardarropa y un sistema de taquillas
para objetos personales, con un sistema de fichas. As mismo en esta
misma rea se encontrara un punto de control y vigilancia mediante
circuito cerrado de televisin, supervisado por el personal de recepcin.
En este mismo espacio, a la izquierda del hall de entrada, se colocarn
mquinas expendedoras de refrescos, agua y caf para los visitantes
que as lo requieran.
2) Tienda
A la izquierda del acceso se propone la tienda del museo; con un merchandising actual y de calidad aunque ajustndose a una gran variedad de precios y siempre relacionados con la temtica que tratar el
museo.
Esta zona contar con expositores donde el pblico podr ver y elegir
los productos exhibidos, para luego dirigirse al punto central de control y solicitarlo al personal del museo, la superficie de este sector es
de 14.63m.
Se proponen dos lneas de merchandaising para la tienda del Museo; el
realizado en mrmol y onix de importacin y otra lnea de productos
de carcter local realizados por la Asociacin los Carriles de Macael.
El acceso y salida del museo contar con un sistema de seguridad de
barras detectoras de cdigos.
una superficie de 21.18 m2. Estos baos contarn con tres accesos
independientes para hombres, mujeres y discapacitados. Se propone
un bao para discapacitados independiente.
B. ESPACIOS PRIVADOS SIN COLECCIONES
Estos espacios se ubican todos en la planta primera del edificio anexo,
su acceso es posible mediante las escaleras situadas junto al aula de
talleres didcticos, o utilizando la rampa principal del edificio.
1) Oficinas
En esta planta se situarn igualmente tanto el despacho del Director/a
con su Sala de Reuniones y la oficina del personal administrativo del
Museo.
El despacho del Director/a contar con una superficie de 50.36m2.
Este despacho contar igualmente con una zona de reuniones para ser
utilizada por el Patronato de la Fundacin que rige el Museo.
La oficina del administrativo contar con una superficie de 16.25m2.
El acceso a estas instalaciones y dependencias administrativas estar
totalmente restringido para el pblico que visita el museo.
2) Aseos y Vestuarios de Personal
En esta planta tambin se proyectan los vestuarios y aseos para personal, separados por sexos y con una superficie total de 10.00m2.
3) Baos
Un poco ms adelante, y a la izquierda del mostrador de recepcin,
en la planta baja del edificio, se situarn los baos pblicos ocupando
43
1) Almacenes no visitables
En la primera planta del edificio anexo situaremos un espacio destinado a los almacenes del Museo. Estos almacenes no sern ni visitables
ni accesibles para el pblico. Tendr acceso exclusivamente el personal del Museo.
El espacio destinado a almacn ocupa 46 m2 de superficie. Es un espacio no muy amplio pero acondicionado de la mejor manera para
aprovechar al mximo su superficie.
Este es el almacn situado dentro del edificio, pero el museo deber
contar con un almacn que se ubicar en una zona externa al museo y
que al menos contar con 200m2, y con todas las medidas de conservacin preventiva y seguridad.
En los almacenes del museo se debe tener en cuenta lo siguiente:
Respecto a las piezas almacenadas:
- Las piezas debern estar almacenadas aisladas del suelo, evitando los
focos de humedad.
-La distribucin de los objetos debe hacerse en mobiliario adecuado y de acuerdo con las colecciones que existan en el Museo.
-Una vez determinado el orden de los objetos, ste debe ser respetado
y Mantenido, ya que la ubicacin exacta de la pieza queda reflejada en
el libro de registro.
-La disposicin de los objetos debe facilitar su rpida localizacin visual.
- Acceso fcil y rpido a las piezas.
Respecto al mantenimiento del almacn:
- Continua limpieza del almacn.
- Seguridad y sistemas de alarmas.
- Buena iluminacin.
- Correcto control climtico basado en:
- Aislamiento del almacn y sus accesos.
- Equipamiento de medicin y control contino de HR y T
- Calibracin peridica de los equipos
- Utilizacin de microclimas estancos con indicadores de HR visibles
- Material de almacenaje de ph neutro.
Igualmente, debe facilitar el acceso y manejo de los equipos de transporte que se requieran utilizar, segn las dimensiones de los objetos a
44
45
46
destinado a recepcin de visitantes, venta de entradas y taquillas donde podr dejar libremente sus objetos personales para poder realizar de
un modo ms cmodo su visita. En este espacio se encuentra tambin
la tienda, donde se podrn adquirir diferentes productos que conforman el merchandising del museo.
En este espacio encontrar igualmente el pblico una zona de descanso y reposo, para propiciar y facilitar el descanso en caso de espera.
Se encuentran en esta zona tambin los baos y el rea de mquinas
expendedoras.
Acceso a la exposicin permanente
Una vez dentro del edificio, el pblico llega hasta la zona de control,
la cual esta ubicada en una posicin central coincidiendo con la doble
altura.
Este recurso fomenta un primer registro espacial del conjunto, haciendo que la transicin entre un espacio de baja altura y otro de casi 9m
sea ms fluida.
Despus de adquirir los tickets el visitante vuelve sobre sus pasos para
acceder a la sala permanente, lo hace atravesando una gran puerta revestida en mrmol del lugar.
El recorrido de esta sala es dirigido, y tiene un componente cronolgico y lineal en las primeras reas, hasta la mitad del recorrido. Este
recorrido est pensado para que los visitantes vayan haciendo movimientos tangenciales a un eje principal, estos movimientos a su vez
estn dirigidos por los mdulos expositivos y sus focos de inters museogrfico. Para que estos recorridos no resulten tan frreos, los mdulos no llegan a cerrar completamente los espacios, sino que ms bien
insinan los movimientos del pblico, dejando espacios de aire entre
unos y otros y entre estos y las paredes perimetrales de la sala, de este
modo, el pblico tiene una percepcin espacial mucho ms amplia en
todo momento.
La sensacin de apertura espacial es mucho mayor en el rea industrial
de la exposicin, que se ubica al otro lado de la rampa, que hace de
divisin entre ambientes, pero una divisin sutil, ya que en muchas
zonas permite ver lo que hay al otro lado. El rea industrial no alberga
mdulos como los descritos anteriormente, los recorridos en esta rea
son mas aleatorios y aunque el discurso se organiza cronolgicamente,
la nica divisin es la provocada por el mdulo central longitudinal,
que hemos llamado marmolario y que cumple diferentes funciones,
por un lado como ya hemos dicho divide el espacio longitudinalmente, pero con una altura de menos de un metro por lo que tal divisin
no impide estar abarcando con la vista todo el conjunto; por otro lado
este mdulo es tambin contenedor de algunos recursos museogrficos, y por ltimo, posee zonas habilitadas para el descanso del pblico
a modo de bancos.
Tras finalizar el recorrido de la exposicin permanente atravesando el
espacio polivalente que representa la parte inferior de la sala de exposiciones temporales, se puede abandonar la sala por el lado posterior
del puesto de control, lo que permite al personal saber en todo momento el nmero de visitantes del museo.
Acceso a la Exposicin Temporal del Museo
Para visitar nica y exclusivamente la exposicin temporal el pblico
realiza el acceso y la compra de tickets del mismo modo que para visitar la sala de exposicin permanente.
La diferencia radica en que una vez pasada la zona de control tiene a
su derecha el arranque de la rampa que lo llevara a la sala de exposiciones temporales, nuevamente control del pblico y registro espacial
se unen para lograr circulaciones claras, controladas y potentes.
En el caso de querer visitar ambas exposiciones, una vez terminado el
recorrido de la exposicin permanente , desembocando en el puesto
control, y rodeando el mismo, podemos volver al punto de inicio de la
rampa de ascenso para comenzar la visita a la exposicin temporal.
En este recorrido ascendente el pblico tendr la interesante oportunidad de ir elevando el punto de vista sobre la exposicin que acaba
de ver desde otra perspectiva. Este hecho le producir al visitante una
nueva e innovadora perspectiva del museo, mostrndole nuevas y sorprendentes visiones del mismo.
MEDIDAS DE ACCESO A DISCAPACITADOS
El artculo 27.1 de la Declaracin Universal de los Derechos del Hombre establece: Cada persona tiene el derecho a participar libremente
en la vida artstica y cultural de la comunidad.
Para garantizarlo, Naciones Unidas, en el punto 1.5 de su programa
recoge: los Estados miembros deben procurar que las personas con
discapacidad tengan la oportunidad de utilizar al mximo sus posibilidades creadoras, artsticas e intelectuales, no slo para su propio
beneficio sino tambin para enriquecimiento de la comunidad. Con
este objeto debe asegurarse su acceso a las actividades culturales; si
fuera preciso deben realizarse adaptaciones especiales para satisfacer
sus necesidades.
47
48
personas.
Desde el punto de vista arquitectnico, el Museo del Mrmol de
Macael establecer una serie de medidas para facilitar el acceso a las
personas que se puedan encontrar con algn tipo de barrera de las descritas anteriormente.
Las medidas a realizar que atendern explcitamente a dichas dificultades sern:
Dificultades para salvar desniveles, que se presentan al cambiar de
nivel dentro de una misma sala o al cambiar de planta.
1) Rampa
Tratada como un objeto escultrico mas dentro de la propuesta, la
rampa principal del edificio une las dos plantas del mismo.
Permite tambin canalizar el flujo de visitantes ya que partiendo desde
el hall de acceso conecta de forma independiente con la sala de exposiciones temporales.
El ancho y la pendiente de esta rampa cumplen con lo requerido por la
normativa de barreras arquitectnicas.
Cabe mencionar que la rampa tambin servir para facilitar el traslado
de las piezas a los almacenes ubicados en la planta alta.
2) Escaleras
El tramo de escaleras est compuesto por 16 escalones, con un ancho
de 1.10mts.
El acceso a todas las dependencias publicas del edificio esta garantizado por dicha rampa, la misma permite adems el acceso a las dependencias administrativas por medio de puertas ubicadas en la sala de
exposicin temporal; lo que hace posible el uso de todo el edificio para
personas con discapacidad.
- Dificultades de maniobra.
Tanto los pasos como las circulaciones cumplen con lo exigido por la
normativa en vigor. Facilitando la capacidad de maniobra en todos los
puntos pblicos del edificio e incluso en los espacios destinados a los
trabajadores del edificio, por lo que cualquier persona podra moverse
fcilmente por cualquier zona del edificio.
- Mobiliario adaptado.
El puesto de control contara con un sector adaptado en altura para personas en silla de ruedas, la zona de telfonos pblicos cumplir con lo
exigido por la normativa al igual que la zona de taquillas.
- Respecto a la accesibilidad de todos los recursos museogrficos por
parte de las personas que tengan algn tipo de discapacidad, se tendr
en cuenta en la ejecucin del proyecto museogrfico la utilizacin de
diferentes tcnicas, como el trasladar unos recursos visuales a auditivos, leyendas en braille de los contenidos, o repeticin o colocacin
de algunos recursos a alturas accesibles para personas con problemas
de movilidad, para nios, etc. Adems debemos mencionar que el mobiliario contenedor de los recursos museogrficos: los mdulos S
y V, la mesa multimedia y el marmolario estn diseados para la
compatibilizacin con estas necesidades fsicas: de movimiento y percepcin. As, los mdulos se adaptarn colocando todos estos contenidos, piezas, etc. De manera que, su colocacin, repeticin en diferente
formato, las rplicas en distinto tamao, el uso de la iluminacin y el
braille, permita trasladar los conocimientos a todo el tipo de pblico
visitante. Respecto a la mesa multimedia, su altura mxima ser de
0,85 metros, siendo por alguno de sus lados de una altura de 0,75
metros, de manera que sea accesible fsicamente tanto a nios como
a personas que utilizan silla de ruedas. Igual ocurre en el caso del
marmolario.
- Medidas de percepcin:
- Las cartelas y paneles dispondrn en sus textos de un tamao y tipo
de letra suficientemente idneo para su lectura.
- Para personas invidentes, adems de los contenidos en braille , se
plantea la posibilidad de que parte del pavimento de las salas presente
un cambio en su rugosidad, para facilitar el recorrido del discurso expositivo desde el principio hasta el fin .
- El museo contemplar la posibilidad de disponer de un monitor o voluntario especialmente formado para servir de gua a invidentes, con el
que podrn ir siguiendo el discurso expositivo del museo del mrmol
de Macael.
- Para personas con deficiencias auditivas se establecer la subtitulacin de los audiovisuales que lleven en su realizacin un guin sonoro.
B. Acceso de las colecciones del Museo
Las piezas que pasaran a formar parte de las colecciones y el patrimonio artstico, histrico e industrial del Museo del Mrmol de Macael,
tendrn un acceso independiente por la puerta trasera del edificio, o
49
fotos subcapitulo
50
fotos subcapitulo
51
fotos subcapitulo
52
fotos subcapitulo
53
54
[2.3]INSTALACIONESYEQUIPAMIENTOS
55
Ventilacin.
El edificio contara con un sistema de ventilacin forzada para las salas
de exposicin, el resto de las dependencias cuentan con ventanas practicables, la totalidad del edificio se puede iluminar de forma natural.
Cerramientos.
Los cerramientos exteriores del edificio se proyectan como muro capuchino compuesto de fbrica de bloques de hormign, fabrica de ladrillo de pie, poliuretano proyectado en cmara y trasdosado interior
en placas de yeso con la incorporacin de tabique acstico.
Esta solucin permite un rendimiento adecuado frente a los requerimientos de aislamiento trmico y acstico del edificio.
Los cerramientos interiores sern de tabicon de ladrillo hueco doble
(10cm).
Carpintera Exterior.
Se propone la utilizacin de un sistema de ventanas de aluminio tipo
climalit orientadas mayoritariamente el NO, y con un sentido horizontal en concordancia con el volumen de fachada.
En cuanto a la proteccin contra la luz natural, se pueden utilizar diferentes tipos de filtros (triples, difusores) o plsticos especiales.
Cubierta.
Se propone el cambio de la cubierta de chapa existente como medio
para conseguir un buen aislamiento del edificio, ya que la cubierta
actual, provoca fluctuaciones bruscas de temperatura en el interior del
mismo.
Para ello se mantendrn las cerchas originales y se colocaran paneles
tipo sndwich formados por dos chapas de acero de 0.7 mm de espesor
con perfil laminado tipo 75/320 de Aceralia o similar, una galvanizada
y prelacada la otra, con plancha de fibra de vidrio de 80 mm intermedia, anclados los perfiles a la estructura mediante ganchos o tornillos
autorroscantes.
Solados.
56
Seguridad.
La propuesta cumple con lo exigido por la CTE en cuanto a exigencias
bsicas en caso de incendio se refiere.
Cumplimiento de las exigencias bsicas en caso de incendio (SI).
a) Compartimentacin.
Al no superar los 2500m de superficie construida consideramos a todo
el edificio como un nico sector de incendio, por otra parte las salidas
de planta comunican a un espacio exterior seguro.
2.3.2 EQUIPAMIENTOS Y MEDIOS TCNICOS DE LAS
REAS NO EXPOSITIVAS
En este apartado de equipamientos nos referimos nicamente a las
reas no expositivas y ms relevantes del museo , puesto que el referente al montaje museogrfico de las salas se trata dentro del epgrafe
del programa expositivo dentro de este plan museolgico.
Establecidas las distintas secciones temticas o propuestas expositivas
del Museo del Mrmol de Macael, as como los tems y bienes culturales que las desarrollan y el diseo museogrfico que los engloba ;
los criterios de organizacin espacial y funcional en las salas y otros
espacios exentos; el sentido y movimientos del pblico por las salas
siguiendo ritmos y frecuencias determinadas-, pasamos a enumerar
los equipos no expositivos del Museo del Mrmol de Macael.
A. ALMACN
En la zona de almacenamiento el principal recurso tcnico que se
deber emplear sern las estanteras y armarios clasificadores fijos sin
fondo y con sistemas de estantes regulables, realizadas en metal con
aleaciones de titanio o qumicamente tratadas para evitar su corrosin.
Debern realizarse a la medida del mbito de reserva y de la previsin
de almacenamiento en este depsito, en funcin del crecimiento de las
colecciones y su ubicacin y naturaleza. Ser conveniente destinar una
mnima zona de almacenaje para instalar algn sistema compacto para
piezas muy especficas, bien por su relevancia patrimonial (actuando
como un elemento ms del sistema de seguridad) o sensibilidad ambiental (una medida ms a adoptar en la conservacin preventiva).
El compacto elegido para el museo se compondr de paneles frontales
y traseros, paneles laterales en los armarios extremos, cremalleras intermedias y techos. Estas piezas vendrn montadas y escuadradas por
tirantes y tensores. El perfil constructivo de las cremalleras deber ser
tubular para aportar una mayor resistencia al conjunto.
B. DIRECCIN Y ADMINISTRACIN
El material tcnico necesario para las oficinas del museo estar en
relacin con la naturaleza de los trabajos administrativos que en esta
seccin se generen. Sern los siguientes:
- Estanteras- archivadores
- Telfonos y fax
- Impresora
- Mobiliario de oficina, y mesa redonda para reuniones
- Ordenadores y complementos ofimticos
C. TIENDA Y RECEPCIN
Estos espacios del museo deben estar dotados del mobiliario y recursos informticos que se adapten mejor a las mltiples necesidades y
servicios que tiene la recepcin de visitantes, el punto de informacin
del museo, la taquilla y la tienda.
- Mobiliario contenedor del punto de informacin y de expedicin
de entradas: este espacio se definir con materiales como el pladur,
el mrmol y la madera. Su diseo debe cumplir requisitos estticos
de concordancia en el uso de materiales, pero sobre todo requisitos
prcticos, como las diferentes alturas de mostrador, adaptadas a los
diferentes visitantes, la comodidad y accesibilidad a todos los puntos
57
MXIMA
Ene
Feb
Mar
Abr
May
Jun
Jul
Ago
Sept
Octu
Nov
Dic
152 145 159 179 193 308 331 328 285 221
MINIMA
15
26
56
85
MEDIA
84
85
99
218 162
Datos del Instituto de Estadstica de Andaluca. Consejera de Economa y Hacienda. Junta de Andaluca.
La situacin geogrfica de Macael y su clima condiciona as un estudio y planteamiento importante de climatizacin del edificio del museo para una correcta conservacin de las piezas.
58
59
- Ultravmetro o radimetro: para la medicin de las radiaciones ultravioletas que acompaan la luz visible
- Aparatos indicadores de la temperatura para analizar los cambios y
los efectos trmicos de las radiaciones sobre todo infrarrojas.
En definitiva, la relacin entre la conservacin de las colecciones y
los efectos de la luz sobre las mismas consiste principalmente en el
control de las diferentes radiaciones y el tiempo de exposicin.
Si analizamos la naturaleza de las colecciones del museo del Mrmol
de Macael, vemos que efectivamente es muy diferente, ya que el museo tendr entre sus colecciones desde piezas arqueolgicas en diversos materiales: cermica, metal, y un grueso de la coleccin estar por
supuesto, compuesto por piezas realizadas en mrmol, tanto histricas,
como arqueolgicas, y contemporneas; entre los materiales, tambin
estarn muy presentes los metales, abundantemente representados en
las zonas industriales de la exposicin permanente , pero tambin habr algunas piezas extremadamente delicadas como el original del libro de apeo de Macael; aunque estas piezas especialmente sensibles
estarn aisladas en vitrinas estancas, con luz, humedad y temperatura
controladas, integradas en los mdulos expositivos.
Con respecto al tratamiento lumnico del grueso de las colecciones,
aunque hemos visto que los materiales no son especialmente sensibles
a los efectos nocivos de la luz; tendremos en cuenta todas las recomendaciones en conservacin preventiva para el tratamiento de la luz
natural del edificio y para la eleccin y el control de la iluminacin
artificial.
A .NIVELES DE ILUMINACIN
Mantener Las condiciones adecuadas de visibilidad y reducir los daos
de las radiaciones constituye un parmetro que no se puede establecer sin un estudio previo de los niveles de iluminacin. Es necesario
conocer la cantidad o la composicin de la radiacin emitida por cada
fuente que ilumina el objeto y sobre todo limitar el tiempo til de la
iluminacin.
La Asociacin francesa de Iluminacin (AFE) considera esta cantidad
de luz como iluminancia expresada en lux que especifica la cantidad
de energa luminosa recibida por cualquier objeto. En el Museo del
mrmol de Macael, el lmite de luminancia debe estar de manera general en los 300 lux. Esta cifra subir en algunos puntos concretos que
destacarn algn recurso en particular.
60
Esto debe cumplirse tanto para la luz artificial como para la natural.
En cuanto a la luz natural se pueden usar diferentes tipos de filtros
(triples, difusores) o plsticos especiales. Si se trata de la iluminacin
artificial, podemos disponer de tubos fluorescentes o fundas , equipando los tubos fluorescentes de proteccin contra los rayos ultravioletas
y tambin revestimientos en los filtros para absorber las radiaciones.
B. CRITERIOS DE ELECCIN DE LAS FUENTES DE LUZ
El ambiente luminoso est condicionado por algunos parmetros importantes. As, los parmetros que ms influyen en la iluminacin no
dependen solamente de las caractersticas del sistema luminoso, sino
tambin de la calidad de las fuentes de luz.
Sin embargo, hay que tener en cuenta la existencia de elementos secundarios, como la pintura de los muros de las salas . Por ello se hace
necesario elegir colores neutros y eliminar las superficies brillantes.
Adems el revestimiento debe contener elementos como el xido de
titanio o el xido de zinc, que absorben las radiaciones ultravioletas.
Para seleccionar las fuentes de luz es imprescindible concebir el espacio expositivo en su totalidad ; es decir, que desde un nivel visual y
tcnico, as como funcional y artstico , el sistema de iluminacin tiene
que ser diseado en paralelo con el proyecto expositivo y siguiendo las
recomendaciones recogidas en el Plan Museolgico.
Todos los especialistas consideran que la luz natural y la incandescencia tienen como resultado una representacin fiable de los colores y las
formas de los objetos. En cuanto al pblico, es necesario disponer de
la luz natural sobre todo en los espacios de descanso.
Como condicin para seleccionar las fuentes de luz se pueden fijar los
siguientes criterios:
- La eficacia luminosa, el flujo luminoso que proporciona una fuente
por cada vatio que consume de la red elctrica, es un parmetro fundamental para evaluar el consumo energtico.
- La vida til de las lmparas
- Temperatura de color, un criterio que nos permite definir la calidez y
la frialdad de las radiaciones. La Comisin Internacional de Eclairage
(CIE) lo define como la temperatura absoluta, expresada en grados
Kelvin, a la que debemos llevar el cuerpo negro para que las radiaciones luminosas que genere impliquen la misma sensacin de color que
la producida por una fuente luminosa. Si la temperatura de color es
mayor o igual a 5.000 K, la fuente luminosa tendr un aspecto fro; y
si esta temperatura es menor o igual a 3.000 k su aspecto ser clido,
mientras que si la temperatura est situada entre 3.000 k y 5.000 k la
61
objeto a iluminar.
F.2. LAS FUENTES DE LUZ
A la hora de seleccionar las fuentes de luz artificial debemos seleccionar aquellas que tengan como cualidades un buen rendimiento de
color y una emisin controlada de rayos ultravioleta; segn estas premisas disponemos de dos tipos de lmparas:
Lmparas de incandescencia:
Su particularidad es que tiene la ventaja de diferenciar los colores con
buena calidad. As, podemos focalizar la luz sobre algunas piezas y
destacar de forma ptica sus detalles, tales como en piezas en piedra y
metal, tan presentes en la exposicin permanente del museo.
Lmparas de descarga:
Este tipo de lmparas tiene la forma de un tubo cilndrico y se caracterizan por la existencia de una superficie interior del tubo que est
cubierto con polvo fluorescente cuya composicin determina el color
y la cantidad de la luz.
Como normas generales para la correcta iluminacin del Museo del
Mrmol de Macael se fijarn las siguientes pautas:
Tener en cuenta las recomendaciones dadas por el ICOM; Personal
cualificado para el mantenimiento y el control del sistema de iluminacin ; Establecer las medidas de conservacin de las colecciones
; Lograr una visin cmoda de las colecciones por parte del pblico
visitante.
G. DESARROLLO DE LA PROPUESTA POR REAS
La eleccin del tipo de iluminacin se ha realizado en funcin del uso
del sector al que se refieren, as podemos definir los diversos tipos de
luminarias que usaremos en cada zona:
*La eleccin de las lmparas se ha hecho a partir del catlogo de
ERCO 2008. Para su implantacin se optar por la opcin elegida o
una de caractersticas similares.
Sala de exposicin permanente:
En este sector, al ubicarse en su totalidad en la nave de gran altura, hemos elegido un sistema de pantallas suspendidas de las cerchas, estas
luces generan un marco de iluminacin global para todo el espacio.
Este sistema se basar en la utilizacin de Downlight pendulares
Parabelle, en el tamao 10 de la lmpara TCT: lmparas algenas
incandescentes con 230w. Estas luces generan un marco de ilumina-
62
[ 2. 4 ] SEGURIDAD
63
El Plan de emergencia comprende la organizacin de los medios humanos y materiales disponibles para la prevencin del riesgo de incendio y /o de cualquier otro equivalente, para garantizar la evacuacin e
intervencin inmediata con la finalidad de reducir al mnimo las posibles consecuencias humanas y patrimoniales que pudieran derivarse
de la situacin de emergencia.
1.Conocer los edificios y sus instalaciones, la peligrosidad de los distintos sectores y los medios de proteccin disponibles, las carencias
existentes segn la normativa vigente y las necesidades que deban ser
atendidas prioritariamente.
Se elaborar el esquema de actuaciones a realizar en caso de emergencia. De los documentos 1 y 2, se derivarn las actuaciones que se plasmarn en el plan de emergencia. En este documento se contemplarn
e incluirn los siguientes aspectos:
- Clasificacin de emergencias
- Acciones
- Equipos de emergencia: denominacin, composicin y misiones
- Esquemas operacionales para el desarrollo del plan
64
Documento 4: Implantacin
Supone el conjunto de medidas a tomar o secuencia de acciones a
realizar para asegurar la eficacia operativa del mismo. En este sentido,
se atender a:
- Responsabilidad de implantacin.
- Organizacin para la implantacin y mantenimiento del Plan de
emergencia
- Programa de mantenimiento de las instalaciones peligrosas y de los
medios de prevencin y proteccin exigibles segn la ley vigente.
- Medios humanos: la adecuacin de los medios humanos a las necesidades del plan no se limitar a la constitucin de equipos. A tal fin se
celebrarn reuniones informativas a las que asistirn todo el personal
habitual del Museo, en las que se explicar el plan de emergencia,
entregando a cada uno por escrito las consignas generales de autoproteccin a conocer y tomar. stas se referirn a: Precauciones a adoptar
para evitar las causas que pueden originar una emergencia, forma en
que deben informar cuando detecten una emergencia, forma en que se
les transmitir la alarma e informacin sobre lo que se debe hacer y lo
que no ante una emergencia.
- Simulacros: se efectuarn al menos una vez al ao.
- Programa de implantacin: Siguiendo un orden de prioridades y de
acuerdo con un calendario, se programarn las actividades siguientes:
a.Inventario de factores que influyen en el riesgo potencial.
b.Inventario de los medios tcnicos de autoproteccin.
c.Evaluacin del riesgo.
d.Confeccin de planos.
e.Redaccin del manual de emergencia y planes de actuacin.
f.Incorporacin de los medios tcnicos que deban ser utilizados en los
planes de actuacin.
g.Redaccin de consignas de prevencin y actuacin en caso de emergencia para el personal del establecimiento y los usuarios del mismo.
h.Confeccin de planos "Usted est aqu" (croquis de distribucin en
planta y vas de evacuacin).
i.Redaccin de las consignas de prevencin y actuacin en caso de
emergencia para los componentes de los equipos.
j.Reuniones informativas con el personal.
k.Seleccin, formacin y adiestramiento de los componentes de los
equipos de emergencia.
Programa de mantenimiento: Se preparar un programa anual con su
correspondiente calendario, que comprender las actividades siguientes:
65
zacin.
- Todos los sistemas de seguridad deben recibir mantenimiento peridico que garantice su ptimo funcionamiento.
- Todo el personal del Museo debe estar adecuadamente capacitado
para actuar en situaciones de emergencia.
- Colocar los extintores en sitios fcilmente accesibles.
- Indicar la direccin de salidas mediante flechas y letreros de seali-
66
AGENTE EXTINTOR
Agua pulverizada
Agua a chorro
Polvo Bc (Convencional)
Polvo ABC (Polivalente)
Polvo esp.metales
Espuma fisica
Anhidrido carbnico
Hidrocarburos halogenados
CLASES DE FUEGOS
(UNE- EN2 1994)
A
B
C
... (2)
.
..
..
.. (2)
.(1)
.(1)
.. (2)
...
..
.
..
67
En el Museo se adoptarn medidas de seguridad que impidan la desaparicin de piezas de la coleccin. En este sentido el desarrollo de
una poltica eficaz de seguridad contra robos debe considerar:
A fin de prevenir las repercusiones negativas que cualquier acto vandlico pudiera ocasionar a los objetos que el Museo atesora, se establece necesaria la consideracin de los siguientes aspectos:
68
a) Sealizacin:
De acuerdo con lo establecido en la normativa, el edificio contar con
la sealizacin que regule los siguientes aspectos:
- Direcciones en las cuales debe verificarse la evacuacin desde cada
punto.
- Emplazamiento de las medidas e instalaciones de proteccin contra
incendios, ajustndose dicha sealizacin a lo establecido en la norma
UNE-23-033-8, tanto en lo referente a las caractersticas de los rtulos
69
rn:
1.Extintores porttiles de polvo polivalente. Los extintores sern de 6
Kg. Cada uno, con eficacia homologada 21A/113B y estarn debidamente sealizados. Su colocacin permitir que sea fcilmente visible
y accesible. Sern colocados, preferiblemente sobre soportes fijados a
parmetros verticales, a modo que la parte superior del extintor quede,
como mximo, a 1,70 metros sobre el suelo. Se dispondrn extintores
en nmero suficiente para que el recorrido real en cada planta desde
cualquier origen de evacuacin hasta un extintor no supere los 15 m.
2.Bocas de incendios, las cuales estarn integradas en un sistema compuesto por fuente de abastecimiento de agua, sistemas de impulsin y
red general de distribucin. Se instalarn bocas de incendio equipadas
de 25 mm complementadas con una toma de agua para conexin de
una manguera, con racor de 45 mm.
b)Detectores de intrusin: Estos detectores se usarn para la proteccin perifrica del recinto y se emplearn balances magnticos en las
puertas y ventanas. Este sistema ser activado cuando los espacios a
los que permitan el acceso dichas puertas no estn en uso.
c)Sistema de vigilancia por Circuito Cerrado de Televisin
(CCTV): Este sistema de vigilancia por televisin se compone de las
siguientes partes:
1.Elementos captadores de imagen (cmaras)
2.Elementos reproductores de imagen (monitores)
3.Elementos grabadores de imagen
4.Elementos transmisores de la seal de vdeo
5.Elementos de control
6.Videosensores
Cabe destacar como puntos con elementos captadores de imagen: las
reas de exposicin, la sala de depsito de piezas y los accesos al inmueble. Los elementos de control y los monitores se encontrarn en el
punto de control de entrada.
d)Sistema de control de acceso:
Para favorecer la movilidad del escaso personal que caracteriza a este
tipo de instituciones locales, se dotar a la entrada del museo con un
sistema donde las barreras fsicas sean inexistentes, pero el control de
entrada sea efectivo. Se utilizar un sistema de apertura electromagntico en las puertas de acceso a la sala expositiva desde la zona de
recepcin, desde donde se controla este sistema.
Este sistema de control de acceso se presenta como el ms acertado,
70
Igualmente la zona de recepcin ser el lugar desde el que se gestionar, bajo un mismo puesto de operacin, los distintos dispositivos
tcnicos de seguridad (sistemas de CCTV, alarmas, incendios, accesos, etc.)
71
fotos subcapitulo
72
fotos subcapitulo
73
74
[3]
PROGRAMA
DE COLECCIONES
75
76
[3.1]HISTORIADELOSFONDOS
77
78
tas, tambin queremos poner en evidencia un hecho que ya apuntamos en la fase de conceptualizacin y evaluacin de este proyecto:
Actualmente se da una doble paradoja respecto a la conservacin y
difusin del patrimonio industrial, concretamente el minero , que es
la categora donde se incluira el patrimonio de Macael y la comarca
del mrmol: En primer lugar, en la bibliografa consultada, a la que ya
hicimos referencia, cuando se habla de patrimonio industrial minero,
se circunscribe casi exclusivamente al metalrgico, especialmente en
los estudios referidos a la provincia de Almera, donde este patrimonio
minero- metalrgico ha sido tan relevante a lo largo de la historia. La
otra paradoja est relacionada con el hecho de que este tipo de estudios
o acciones de inventariado, difusin, e incluso musealizacin del patrimonio industrial, slo se llevan a cabo cuando la industria que genera este patrimonio ha desaparecido o est en proceso de hacerlo. Esto,
aunque pueda tener cierta coherencia terica, en la prctica, conduce
al ostracismo y a la prdida de informacin y piezas muy valiosas para
explicar la idiosincrasia y el valor histrico y presente de una cultura.
Ya explicamos que el caso de este proyecto musestico es paradigmtico y singular, ya que se pretende realizar un proyecto sobre una cultura
y una industria, que aunque milenaria resta mucho de desaparecer, ya
que gracias a la capacidad de adaptacin y sacrificio de empresarios y
trabajadores, y por supuesto a la calidad y cantidad de los yacimientos
marmreos, esta industria se encuentra en un ms que significativo
nivel productivo.
Con todas estas constataciones arrojamos luz sobre la realidad de las
colecciones del museo, y aunque tenemos que afirmar que actualmente son bastante exiguas, con este proyecto se est haciendo una labor
exhaustiva de recuperacin e inventariado de las mismas, para su difusin, exposicin y custodia en el Museo del Mrmol de Macael.
En este sentido destacaremos la labor de recuperacin e inventariado
de parte de las colecciones arqueolgicas procedentes de yacimientos
comarcales, que actualmente estn en poder de particulares, pero que
son legales ya que la mayora son heredadas de antepasados que las
iniciaron a principios de siglo. Se ha iniciado esta lnea de captacin
de fondos museolgicos con la recuperacin e inventariado de una
parte de las existentes, de las que tenemos constancia. El inventario
de la misma lo ha realizado el profesor de la Universidad de Granada:
Gabriel Martnez Fernndez, del Departamento de prehistoria, al que
le agradecemos su trabajo e implicacin en este proyecto.
Como vemos, todo este patrimonio es un patrimonio disperso, lo cual
dificulta mucho su estudio y anlisis. Una dispersin, tanto fsica como
contextual en el entorno comarcal y con unos niveles de accesibilidad
variables para cada caso.
79
80
Una coleccin que creemos se ir ampliando, puesto que la posibilidad de crear un Museo en el que su sociedad pueda expresarse y ver
reflejada su historia y orgenes es el mejor medio para potenciar una
reaccin en cadena donde otros fondos salgan a la luz para formar
parte de este conjunto.
Slo mediante una labor de difusin y correcta investigacin de los
fondos se lograr recuperar una memoria mermada, pero no desaparecida, de toda una historia, con un innegable peso cultural.
[32].ESTRUCTURADELACOLECCIN:TIPOLOGAS,
POCAS,YACIMIENTOYAUTORES
81
Tras analizar el estado de la cuestin de los fondos para el futuro Museo del Mrmol de Macael podemos afirmar que, la estructura de la
coleccin planteada, supondr la primera toma de contacto que los
visitantes y muchos habitantes de la comarca tendrn con su Patrimonio.
La coleccin de partida con la que contar el museo no se plantea
como un conjunto cerrado. Uno de sus propsitos principales es convertirse en depositario y, sobre todo, en intrprete de la riqueza patrimonial de la Comarca del Mrmol. Por ello el crecimiento de la coleccin del museo ser algo inevitable ya que ir pareja a su actividad
diaria con la comunidad. Pero todo esto slo ser posible si se dispone
de un marco de legalidad y por tanto de un ncleo fsico en que tales
fondos sigan un proceso de reglamentacin y ordenacin. Por el grado
de implicacin que pretende tener el museo en la vida y desarrollo de
la poblacin tambin se procurara que haya personal en el museo que
se encargue de una parte (si no de la totalidad) de estas gestiones de
reglamentacin y ordenacin.
La siguiente coleccin refleja en gran medida todo lo que queda por
salir a la luz de un Patrimonio silenciado, fruto de situaciones de irregularidad y de una falta de concienciacin colectiva que debemos
erradicar.
Las piezas que en un primer momento formaran parte de las colecciones del Museo del Mrmol de Macael se podran clasificar de diferentes maneras:
Empezaremos estructurndolas segn su tipologa, para despus hacer la divisin segn su naturaleza jurdico- administrativa, y por
ltimo terminaremos hablando de colecciones expuestas y colecciones en almacn.
Estructura de las colecciones segn su tipologa:
En el museo del mrmol de Macael nos encontraremos con piezas de
diferente naturaleza y poca.
Por un lado nos encontramos con piezas de carcter arqueolgico,
que proceden de los diferentes yacimientos que encontramos en la
comarca.
En esta coleccin encontramos ejemplos prehistricos y ejemplos histricos desde la poca bera hasta la poca de Al- Andalus. Algunas de
las piezas de esta coleccin se encontrarn ubicadas en el rea histrica de la exposicin permanente.
Otro grupo de piezas ser el formado por obras histricas realizadas
en mrmol de Macael, piezas de carcter arquitectnico: capiteles,
82
Otro grupo de colecciones que formarn parte del Museo del Mrmol
de Macael, es el correspondiente a las piezas de carcter industrial
y etnogrfico, que teniendo diferente naturaleza material y origen, entraran dentro de esta tipologa. Dentro de este grupo de clasificacin,
nos encontramos con un importante inventario de archivos fotogrficos recopilados a raz del proyecto de recuperacin del patrimonio
puesto en marcha y gestionado por el ayuntamiento.
El otro grupo de piezas incluido en esta categora es la coleccin de
herramientas manuales y maquinaria que se est recuperando dentro
de este mismo programa.
Adems de este modelo de captacin de piezas para el museo, el programa museogrfico contempla la realizacin de varias (3) maquetas
mviles de las tres mquinas de fbrica ms emblemticas del siglo
XX para la produccin industrial del mrmol en la comarca. Un torpedo, pulidora, y :::::::::::::. Se tratar de maquetas ligeramente ms
pequeas que las mquinas originales (actualmente desaparecidas y/o
desmanteladas) y que se podrn manipular por el pblico visitante,
para la comprensin de su funcionamiento dentro del sistema productivo de las fbricas de la comarca.
Por ltimo, cabe destacar la coleccin de escultura contempornea del museo, compuesta inicialmente por la donacin del legado de
Eduardo Cruz, artista local y por el grupo de obras escultricas ganadoras y finalistas del premio de escultura en piedra que el Ayuntamiento de Macael viene convocando en los ltimos aos, desde XXXX, .
Actualmente estas obras propiedad del ayuntamiento se reparten por
distintos puntos de la geografa urbana del municipio, ya que son obras
de arte pblico, diseadas tanto para exterior como para interior.
Estructura de la coleccin segn su titularidad y gestin administrativa segn su naturaleza jurdico- administrativa Trmites y gestin de
fondos:
Los grupos en los que hemos dividido las colecciones segn las tipologas especificadas se corresponden en cierta manera con otra divisin,
que usa criterios de titularidad y rgimen jurdico de las colecciones.
Como se ha podido comprobar, el Museo deber impulsar una serie de trmites destinados a hacer llegar ciertas piezas hasta la
exposicin del mismo, ya sea por un perodo limitado de tiempo o
incluso para formar parte de la coleccin permanente del mismo
83
84
[3.3CU
] ANTIFICACINDELOSFONDOSSEGNSU
FUNCINDENTRODELMUSEO
85
86
- N inventario 39.
87
88
hade, islmico.
- N inventario CE 29766. Inscripcin. Mrmol blanco procedente de
Macael. Datacin: 1100 aproximadamente. Contexto cultural: Taifa/
Almorvide, islmico.
- N inventario CE28816. Macabriya. Mrmol blanco procedente de
Macael. datacin. 1146. Contexto cultural: Almohade. Al- Andalus.
- N inventario CE29769. Macabriya. Mrmol blanco procedente de
Macael. Contexto cultural: Al- Andalus.
- N inventario CE28817. Macabriya. Mrmol blanco procedente de
Macael. datacin. 1142. Contexto cultural: Taifa/ Almorvide. Al- Andalus.
Piezas del Museo arqueolgico de Granada: depsitos y/o rplicas.
- N inventario CE01835. Capitel nazar. Mrmol blanco. Datacin:
1300- 1399. Contexto cultural Nazar. Al- Andalus.
- N inventario CE01838. Capitel nazar. Mrmol blanco. Datacin:
1300- 1400. Contexto cultural Nazar. Al- Andalus.
- N inventario CE01839. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 12001299. Contexto cultural Al- Andalus. Almohade.
- N inventario CE01846. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 800-899.
Contexto cultural Al- Andalus. Emiral.
- N inventario CE01848. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 10001100. Contexto cultural Al- Andalus. Taifa/ Almorvide
- N inventario CE02549. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 900-999.
Contexto cultural Al- Andalus. Califal.
- N inventario CE00508. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 711-912.
Contexto cultural Al- Andalus. Emiral.
- N inventario CE03656. Capitel. Mrmol blanco. Datacin: 9121009. Contexto cultural Al- Andalus. Califal.
EDAD MODERNA: SS XVI-XVIII
EM I
- Libro de Apeo de Macael. Realizado en 1573 por Antn de Pareja,
Juez Administrador del Concejo de Hacienda de su majestad Felipe
II. Custodiado por el Ayuntamiento de Macael. Propiedad del mismo.
Depsito del Ayuntamiento de Macael.
EM I I
- Yunta de bueyes, algo ms de lo que no me han mandado?
- N 108, Conjunto de monedas de bronce. Completas. Contexto Cultural: Medieval/ Edad moderna.
89
SIGLO XIX
- Fbrica hidrulica. Expropiacin del Ayuntamiento de Macael. Donacin al museo.
REA INDUSTRIAL
PRINCIPIOS DE LA INDUSTRIALIZACIN HASTA LOS
AOS 50
Piezas propiedad del Ayuntamiento de Macael y de colecciones
particulares. Donaciones al museo. (No inventariadas an)
Recurso I:
Cabestrano, vagoneta, gato, gaveta, barrn, barrenas, pernos, discos
de carburundun, motores a vapor el martillo que hay de que poca
es?
Recurso II:
Almaina, maza, mazo, macata, bujarda, trinchante, barruchn, tope de
escarfilar, gradina, puntero, cincel, pinchote, cua, cuera, grapa gancho, hojas de los pinchotes
Recurso III:
Basas, cruces, lpidas, morteros, fregaderos.
Recurso IV:
Cesto,
LOS AOS SESENTA Y SETENTA
Recurso I:
Rozadora, carro perforador, detonante elctrico, cuchara de pala.
Recurso I I:
Disco, Rozadora o torpedo, y Pulidora ( Maquetas a escala 1: 4)
DE LOS AOS 80 AL FINAL DEL MILENIO
Recurso I:
Camin ?
Recurso I I:
El primer software aplicado a la artesana
Nuevas mquinas para nuevos acabados y texturas
90
s.XXI
Esta ltima rea de la exposicin permanente no tendr colecciones
propiamente dichas, sino que albergar una proyeccin audiovisual
que completar el discurso expositivo mirando hacia el futuro.
*****Algunas piezas del carrolo
3.3.4 - FONDOS EN ALMACENES
a) fondos actuales
El museo del mrmol de Macael no contar en su sede principal con
un almacn de grandes dimensiones, ya que en principio, las necesidades de ubicacin de fondos no expuestos en la exposicin permanente
no exige un almacn de estas caractersticas dentro del edificio, sede
principal del museo. El espacio de almacn del edificio es un depsito
de 46 m2, ubicado en el ala de servicios y de trabajo de los tcnicos del
museo, en la segunda planta, pero con un acceso viable para piezas de
todo tipo, ya que este acceso se har a travs de la rampa. El almacn,
en principio no ser visitable ya que el Museo no cuenta entre los fondos almacenados, con obras de cierta visibilidad interpretativa.
Con el progresivo incremento de los fondos del museo, gracias a su
poltica de recuperacin del patrimonio, a travs de campaas de recuperacin para la donacin de piezas con carcter histrico, concursos
de escultura en piedra, poltica de compra y adquisicin de colecciones, etc. ; se ir conformando un fondo que en algunos casos pasar
a la exposicin permanente, en otros formar parte de exposiciones
temporales organizadas por el museo y en otros muchos casos esas
piezas sern estudiadas y conservadas en un almacn del museo . Este
almacn estar en un lugar diferente a la sede principal del Museo pero
reunir todas las condiciones para la conservacin preventiva de las
colecciones que albergue.
Actualmente las piezas que se destinarn a su ubicacin en el depsito
son:
- El archivo fotogrfico
- Las piezas arqueolgicas de la coleccin donada por Miguel Antoln
que no estn expuestas
* La coleccin de esculturas premiadas en los diferentes concursos
que el Ayuntamiento de Macael viene convocando a lo largo de estos
aos , forma parte del museo, pero las que no se utilicen el la exposicin permanente del mismo se ubican en diferentes puntos de la geografa municipal, con la vocacin de sacar las expresiones artsticas a
la calle. Por lo tanto el progresivo incremento de esta coleccin no se
91
minada.
- N inventario 72, conjunto de 23 piezas de plomo incompletas, que
podran ser gotas de fundicin. De poca indeterminada.
- N inventario 74, conjunto de tres piezas de hierro incompletas, que
forman una punta de lanza. Posiblemente de poca ibrica.
- N inventario 76, copa de plomo completa de poca indeterminada.
- N inventario 77, dos piezas de vidrio incompletas. Brazalete y vaso
de poca romana.
- N inventario 82, dos piezas de plomo completas. Proyectiles de poca indeterminada.
- N inventario 83, dos piezas de bronce completas. Campailla, de
poca indeterminada.
- N inventario 84, pieza de bronce completa, cono hueco, de poca
indeterminada.
- N inventario 85, pieza de bronce incompleta, arco , fbula, de poca
indeterminada.
- N inventario 86, dos piezas de bronce, una completa y otra incompleta. Instrumentos quirrgicos de poca indeterminada.
- N inventario 87, dos piezas de bronce completas. Extremos de funda
de arma, de poca indeterminada.
- N inventario 88, conjunto de cinco discos perforados de bronce, 4
completos y uno incompleto, de poca indeterminada.
- N inventario 89, conjunto de cinco cascabeles, completos e incompletos, de poca indeterminada.
- N inventario 93, pieza de bronce completa, pieza triangular con
perforacin, de poca indeterminada.
- N inventario 94, pieza de bronce completa. Ojo de cerradura, de
poca indeterminada.
- N inventario 96, pieza de bronce incompleta, elemento decorativo
de poca indeterminada.
- N inventario 97, conjunto de siete piedras talladas de slex, lascas,
de poca prehistrica.
- N inventario 98, conjunto de tres piedras talladas de slex, hojas, de
poca prehistrica.
- N inventario 104, conjunto de 39 monedas de bronce, completas, de
poca bero- romana. Conjunto sin determinar.
- N inventario 109, pieza de plomo completa, disco, de poca indeterminada.
- N inventario 114, fragmento de barra de bronce, incompleto, poca
romana.
- N inventario 121, pieza de hierro incompleta. Hoja de espada, poca
moderna.
*A este inventario se aadir todo el material que progresivamente se
vaya obteniendo de las posibles campaas arqueolgicas practicadas
92
93
94
95
96
[4]
PROGRAMA
MUSEOLGICO
97
98
100
[4.2]CARACTERISTICASDELDISCURSO
EXPOSITIVO
101
102
- Interaccin
- Implicacin emocional
- Toma de conciencia
- Intercomunicacin
Asume as los preceptos generales de los museos de nueva generacin
y en los que se tiene en cuenta una serie de parmetros como:
- Musealizar implica comunicar
- Se le da mucha importancia al anlisis
- Se centra en el aprendizaje ldico
- Concibe la museografa didctica para todos, no slo para los nios
- Se tiene en cuenta la presencia de pblicos diferentes.
- Fomenta la participacin frente al mensaje lineal y pasivo
- Se utilizan todos los recursos con los que el ser humano cuenta a
la hora de acercarse a los distintos elementos, igual valor tiene la racionalidad que la emotividad si con ellas se consigue transmitir un
mensaje
- No se precisa un nivel cultural determinado, ni una serie de conocimientos previos para poder disfrutar de la exposicin.
- Los objetos son un elemento ms, ya que todo el conjunto se estructura en torno a las ideas. Las piezas concretas no son ms que otro
medio para transmitir stas.
Por todo ello la informacin se presenta:
- De manera sencilla y clara
- De forma directa y sin ambigedad
- Como un elemento capaz de motivar al visitante
- Encadenando una informacin con otra
- Relacionando los contenidos entre s en torno a las ideas bsicas que
se quieren transmitir
- Con total autosuficiencia dentro de un mismo mdulo y sin remitir a
elementos ajenos a l
- Sin redundancias, ambigedades, repeticiones o cultismos desmedidos
- Supeditando el diseo a la legibilidad y utilizando elementos que
faciliten su lectura.
Los mtodos de interpretacin de los objetos en la exposicin se han
hecho a travs de:
Mtodo hipottico deductivo: se partir de lo general para ir poco
a poco concretando conocimientos a travs de la deduccin y de las
pistas que el mismo objeto da.
Mtodo inductivo: que desarrolla su campo de accin en el sentido
103
reproducir.
Con todo ello podemos enumerar los beneficios que supone usar rplicas en la exposicin permanente del Museo del Mrmol de Macael:
- Ayudan a completar de manera coherente el discurso del Museo
- No presentan problemas de conservacin
- Pueden ser manipulados, permitiendo que se realicen visitas a colectivos impedidos como los invidentes. El hecho de poder ser manipulados por el pblico es muy interesante y coherente sobre todo en el rea
de la exposicin que se dedica a la evolucin industrial. Ya que con un
manejo, aunque sea limitado de las herramientas, se pueden aprender
ms fcilmente los procedimientos de esta industria, y sus condicionantes, como el peso de algunas de estas herramientas, las destrezas
necesarias, etc.
- Se pueden sustituir con facilidad en caso de deterioro, robo o vandalismo.
Junto a las piezas originales y las reproducciones, adems de diversos
recursos museogrficos, el otro pilar bsico en toda la exposicin del
museo del Mrmol de Macael es la interactividad, pues es como decamos, la experiencia prctica uno de los elementos que facilitan el
aprendizaje. Lo que se toca, se modifica, se completa, etc., se entiende
mejor y se recuerda ms fcilmente en la memoria que aquello que
simplemente se observa.
Se usarn tres tipos de interactividad:
- Interactividad fsica: mediante la manipulacin de objetos. Ya que
todas las reproducciones se podrn tocar y/o manipular, tanto las de
piezas de carcter histrico como las piezas de carcter industrial y
etnogrfico. Adems de la utilizacin de recursos museogrficos plenamente interactivos.
- Interactividad intelectual: promoviendo la reflexin constante en
torno a los temas que se tratan y la resolucin de retos.
- Interactividad emocional: involucrando al espectador con todo
aquello que est observando y utilizando.
El Museo del Mrmol de Macael trata de combinar estos tres elementos para establecer un dilogo constante con el visitante, provocando
que se implique plenamente con aquello que le rodea y creando lazos
de afinidad, inters o curiosidad, que hagan de su visita una experiencia reconfortante y provechosa.
Adems estos recursos interactivos favorecen que el pblico no pasee
simplemente por el espacio del museo viendo la exposicin permanente de manera lineal y sin realizar ningn tipo de esfuerzo intelectual,
104
105
106
[4.3]MEDIOSTCNICOSPARALA
INSTALACINDELAEXPOSICINPERMANENTE
107
108
109
terior.
- Vidrios normales y de seguridad, especiales anti-reflejos.
- Proteccin contra radiacin ultravioleta, insectos, polvo, etc.
Iluminacin por luz fra con filtro ultravioleta para evitar desajustes de
temperatura y humedad en el interior de la vitrina.
- Control de humedad y estabilizacin de la temperatura interna para
las que contengan piezas especialmente vulnerables. Para ello contarn con un sistema de control automtico de temperatura y humedad.
Tambin contarn con visualizadores de humedad y temperatura
- El diseo y las medidas de la vitrina estarn en funcin de las obras.
Adems se tendr en cuenta el punto de vista de los discapacitados en
silla de ruedas, para que la visin de las vitrinas sea la ms ptima no
slo para el pblico no discapacitado, sino tambin para el discapacitado.
B) Informacin esttica. Soportes. Estos se diferencian entre horizontales y verticales, usados en la exposicin como soportes tanto de
obras como de informacin grfica. Los soportes verticales y horizontales se utilizaran como medio de apoyo a la arquitectura de la
sala para la distribucin de los espacios, recorridos, etc. Adems los
soportes pueden llevar incluida en su estructura algn tipo de barrera
en el diseo que conserve la pieza y la proteja del visitante. Cabe
destacar:
1. Verticales. Estos se utilizan como soportes auxiliares verticales,
deben presentar una serie de caractersticas como son la estabilidad,
resistencia, elasticidad, y la adaptabilidad al plano horizontal, para
ello debe contar con un sistema supletorio de adaptabilidad como por
ejemplo ruedas telescpicas, etc.,
Todos los paneles utilizados en el Museo del Mrmol de Macael, cumplirn la funcin arquitectnica de diferenciar espacios, as como la
funcin iconogrfica de la representacin de discursos complementarios a las piezas expuestas en vitrinas y en otros contenedores. Los
tipos de paneles utilizados sern:
- Paneles autoportantes. Estables a travs del bastidor que lo forma.
- Panel inclinado. Estos pueden ser dobles o sencillos, en funcin si
utilizamos los dos lados o uno solo. Estos paneles son ligeros, y muy
estables,
- Paneles no portantes. Este tipo de paneles se diferencia por la forma
en que consiguen la estabilidad. As obtendremos paneles de distintos
tipos en funcin de las necesidades expositivas, la tipologa formal de
la superficie ser plano y curvo fundamentalmente, siendo su permetro rectangular, y el volumen prismtico. Los paneles sern:
110
- Paneles apoyados, sobre paredes, que ayudarn al desarrollo del discurso museolgico en la exposicin de las piezas. ( con textos generales de introduccin de un mdulo, o de
- Paneles colgados. Con y sin iluminacin propia.
- Paneles en estructura, adheridos a las estructuras del mobiliario diseado para este programa museogrfico, estructura a la que luego se le
incorporarn los paneles grficos.
- Paneles interactivos, insertados en el mobiliario, tanto vertical como
horizontal, dependiendo de las necesidades de cada recurso
- Paneles mixtos con peanas y basas, necesarios para el desarrollo en
horizontal de la museografa de la sala.
2. Horizontales. Estos soportes se utilizan para la exposicin correcta
de las piezas, por eso deben mantener el equilibrio entre el diseo esttico y la forma esttica, que no sea muy protagonista el propio soporte
y que a la vez aguante el peso de la pieza, que es la que realmente debe
destacar al visitante. Estos soportes sern de varios tipos:
*Para piezas individuales. Estos soportarn una sola pieza.
- Basas. Utilizadas para obras muy grandes, para levantarlas del suelo
su altura ser de unos 20 cm.
- Peanas o pedestales. Su funcin es la visin ptima de la pieza. La
altura estar en relacin a la de la pieza y el punto de vista del espectador. Su altura ptima oscilara entre 20 y 40 cm..
- Plinton. Para piezas pequeas, que requieren una cierta altura para
poder verlas correctamente. Su altura oscilara entre 60-120 cm.
*Para piezas colectivas. Soportarn varias piezas.
- Tarima. Se utiliza para independizar los objetos del suelo, por eso
tiene poca altura, unos 20 cm.
- Basamento. Es similar a la peana, soportando varios objetos, con una
altura de 20 a 40cm.
C) Informacin dinmica. Este tipo de informacin se desarrollar a
travs de paneles que irn colocados en distintos soportes horizontales
y verticales, o sobre las paredes de las salas para dar una recreacin
del ambiente a travs de la escenografa del contexto de la temtica de
las salas. Esta informacin ser de varios tipos:
- Cartelas. Explican los datos tcnicos de la pieza o piezas, puede
ser individual o colectiva dependiendo de la informacin que ofrezca.
Tambin se usan como paneles donde se incluye la representacin y
datos de la temtica a exponer. La informacin que debe proporcio-
111
112
113
fotos subcapitulo
114
fotos subcapitulo
115
fotos subcapitulo
116
fotos subcapitulo
117
118
4.4]COMPLEMENTOSMUSEOGRFICOS
119
120
[4.5]RELACININTERIOR-EXTERIOR
121
La zona en la que se encuentra el museo es una zona crucial de servicios derivados de la industria del mrmol. Se concentran en un dimetro de unos quinientos metros aproximadamente, los tres edificios ms
importantes y los tres servicios emblemticos de la comarca del Mrmol: La sede de APEM, la Asociacin de empresarios del Mrmol, la
sede del CTAP, el Centro Tecnolgico Andaluz de la Piedra, y la sede
del M3, Museo del Mrmol de Macael. Es un tringulo de servicios
tecnolgicos, industriales y turstico culturales, que se destacar, de
manera visual en el Museo, ya que debemos ser conscientes de la importancia estratgica de esta ubicacin.
Estamos en una zona eminentemente industrial, y en el interior del
edificio siempre o casi siempre tendremos la percepcin de esa reminiscencia, ya que el edificio no perder en la mayora de sus espacios
un cierto carcter industrial, que ayudar al pblico visitante a hacerse
una idea aproximada del ambiente de una fbrica de transformacin
del mrmol.
Con la musealizacin y puesta en valor de la fbrica hidrulica y su entorno inmediato se cumplirn unos objetivos de servicio a la sociedad
en dos mbitos: conservacin de su patrimonio, altamente amenazado,
y disfrute del mismo y de los espacios abiertos que se habilitarn en su
entorno inmediato, recuperando tambin as, espacios verdes actualmente degradados, y amenazados por la especulacin inmobiliaria.
122
[4.5]PROPUESTASEXPOSITIVAS
123
PROPUESTA EXPOSITIVA I:
REA GEOLGICA
rea de introduccin para los visitantes. Expone un discurso mediante
el cual el mbito geolgico del mrmol y todos los temas adyacentes
a ste quedarn aclarados, proponiendo una informacin adaptada a
todos los tipos de pblico potencial del museo.
DESARROLLO ARGUMENTAL
Contenidos cientficos basados en los estudios geolgicos realizados
para la comarca, siguiendo el anlisis de la bibliografa disponible, y
los estudios y conclusiones de los expertos en la materia, tanto a ttulo
personal, como instituciones como el CTAP y otras como CESTEMA,
AMPE, etc.
Los contenidos tericos de esta rea se explicarn a travs de sus recursos museogrficos.
Se trata de un espacio de introduccin de toda la exposicin donde se
pretende contextualizar los primeros conceptos en torno al mrmol.
Conceptos bsicos que pueden tener connotaciones de complejidad en
su explicacin pero que sern expuestos de manera ldica y amena, y
con una presentacin en varios niveles de informacin
Utilizando las tcnicas y estrategias del aprendizaje informal, y aprovechando la fase inicial de concentracin del pblico en la exposicin,
se estructurarn los contenidos en base a la curiosidad de los visitantes.
En esta sala se expondr un discurso divulgativo con los contenidos
geolgicos que ataen al museo del Mrmol de Macael siguiendo el
siguiente esquema:
1.Qu es el mrmol?
*Definicin petrogrfica ( cientfica)
*Definicin comercial
2.Cmo se forma?
*Explicacin seudo cientfica de cmo se forma el mrmol
3.El Mrmol en el Mundo y en Europa.
*Mapa geolgico con grandes estructuras a las que estn asociados los
mrmoles
*Mapa del Mundo
*Mapa de Europa
*Mapa de Espaa
124
guientes recursos del recorrido se va haciendo ms participativa, introduciendo al visitante en el aprendizaje informal que nos da el contexto
del museo, y donde los visitantes, una vez contextualizados ciertos
conocimientos bsicos, van a ir descubriendo contenidos de manera
participativa, interactiva y tambin divertida, a travs de una experimentacin visual, tctil, didctica y esttica.
Recurso GI: Vdeo: Del mrmol y otras piedras. Plasma insertado en mdulo de introduccin con texto explicativo.
- Mapa geolgico tridimensional de la sierra (Fuente: CTAP). Maqueta de la Sierra de los Filabres, en mrmol de diferentes tonalidades, laminada, y siguiendo siempre que se pueda los colores de los
yacimientos reales.
- Corte estratigrfico, realizado con una capa de unos 5 cm de grosor
con materiales originales y cubiertos con una capa de metacrilato.
- Panel explicativo, con dos niveles de informacin, explicando los
recursos anteriores.
Aplicacin interactiva donde mediante un caso prctico que se plantear en el inicio del guin, el pblico deber resolver el planteamiento
inicial eligiendo entre las diferentes opciones que le ir proponiendo
el guin del juego
El espacio virtual son las canteras con sus deslindes y el jugador elige
ser aconsejado en la eleccin por los viejos canteros del lugar, y/o por
los gelogos, ingenieros de minas, sorteando en el juego al azar que
puede hacer que las cosas cambien: la aplicacin tiene 4 o 5 posibles
finales.
Caractersticas geolgicas y disposicin de los mrmoles en los yacimientos de la Sierra de los Filabres. ( Mapas en libro de Anselmo
125
de fondo con un color blanco grisceo y los mdulos que conforman los
recursos con un recubrimiento en mrmol blanco o Anasol de Macael.
Los puntos de mximo inters lo constituirn los aspectos explicados de
manera ms grfica y atrayente, como sern: el vdeo, el juego interactivo
y los mapas y maquetas de tamao medio.
PROPUESTA EXPOSITIVA II
REA HISTRICA Y PREINDUSTRIAL.
Esta rea ocupar una extensin mucho ms amplia del espacio del museo y del discurso del mismo. Con un tratamiento de carcter histrico
que llegar hasta la etapa preindustrial. Este mbito histrico pretende
explicar la evolucin de esta sociedad, a travs de sus personajes, sus
modos de vida y la transformacin del paisaje a lo largo del tiempo.
Esta rea se dividir a su vez en espacios expositivos diferenciados, a los
que a partir de ahora denominaremos salas, segn los cambios histricos
que marcan el paso de unas pocas a otras en el mbito geogrfico que
nos ocupa.
Para darle una coherencia temtica y formal a toda esta rea que repasar
la evolucin histrica del municipio contextualizado en la Comarca desde tiempos prehistricos hasta el siglo XIX vamos a utilizar tres lneas
conceptuales que se irn repitiendo en cada una de las subreas o salas,
e irn cobrando mayor o menor protagonismo y espacio en funcin de su
importancia dentro de los objetivos del discurso museolgico, del mensaje a transmitir:
1.Modos de vida, este aspecto se explicar a travs de piezas (muebles
e inmuebles) de las colecciones arqueolgicas e industriales o de arte/
artesana de las que el museo dispone, haciendo hincapi en todas las
subreas en las que se pueda sobre el mundo del mrmol como modo
de vida, siempre respetando el rigor cientfico histrico que marcar las
pautas temticas de cada recurso y espacio.
2.Personajes, este apartado aparecer materializado dentro del discurso
a travs de los ms modernos recursos museogrficos ( flips, dioramas,
fotografas a tamao gigante retroiluminadas o no, etc. en combinacin
con piezas de la coleccin. La perspectiva cientfica en este caso a tratar
ser la antropolgica y etnogrfica aunque tambin se tratar en algunos
casos en los que sea pertinente la evolucin demogrfica a travs del
tratamiento de datos significativos.
126
127
128
La fase principal de ocupacin se remonta a la Edad del Bronce Pleno, aunque los estudios cermicos apuntan a un momento anterior, en
concreto al Calcoltico.
Los contenidos cientficos estn fundamentados en la bibliografa consultada sobre este tema: Luis Siret. Y sobre todo los estudios de
Gabriel Martinez: Recuperando el pasado ms antiguo de Macael, El
Cerro del Nacimiento ( Macael) , un asentamiento argrico en el valle
RECURSOS Y PIEZAS
- Ilustraciones de las tipologas de enterramientos, y los ajuares funerarios. Tanto en el Neoltico/Calcoltico, como en la poca del bronce
pleno argrico.
- Piezas de la coleccin arqueolgica donada por particulares al Museo, y de los depsitos y copias de los museos donde se ubican algunos ejemplos representativos de los yacimientos comarcales neolticos
y argricos: museo arqueolgico de Almera y Museo arqueolgico
Nacional. Y museo arqueolgico de Purchena. Las piezas elegidas sern representativas de los modos de vida de ambas culturas y sobre
todo pertenecientes a ajuares funerarios encontrados en las tumbas.:
dolos cruciformes y cilndricos realizados en caliza y mrmol representativos del neoltico y hachas votivas, brazaletes. Y de la cultura
129
130
131
cos existen para poder corroborar este hecho?, incluso nos podemos
plantear: En que cambia nuestra historia si se da esta constatacin?
Explotaban los fenicios este mrmol para reproducir modelos procedentes de Asia Menor?
LOS MTODOS DE ANLISIS DE LOS MRMOLES ARQUEOLGICOS
En la actualidad el avance de las tcnicas de anlisis de los mrmoles
ha sufrido un desarrollo espectacular, y deben ser al menos conocidas,
as como sus limitaciones, cita de P. Pensabene: Marmi Antichi . Problemi dimpiego, di restauro e didentificazione , Studi Miscellanei,
26. Roma 1985.
El mtodo tradicional ha sido el examen macroscpico, en funcin del
aspecto externo del mrmol, y analizando el color, tamao de grano o
el olor en la fractura; pero especialmente en los mrmoles blancos no
ofrece siempre una total seguridad.
Otro anlisis que se puede realizar es un examen microscpico, mediante la elaboracin de lminas delgadas en las que se observan con
una luz polarizada las caractersticas petrogrficas (componentes mineralgicos, estructura y tamao de los granos, forma de unin entre
ellos, etc.). E. Heinrich, Petrografa microscpica, Barcelona, 1972.
Aunque este examen microscpico es el ms utilizado, tambin se llevan a cabo otro tipo de anlisis, as nos encontramos estudios que analizan los elementos geoqumicos, o el anlisis de las caractersticas
isotpicas de los mrmoles.
La aplicacin del mtodo de istopos estables a mrmoles surhispanos
se ha llevado a cabo, de manera an superficial, en un breve estudio
publicado por A. lvarez, M. Mayer, e I. Rod, donde se analizan las
variedades de Mijas ( Mlaga), Alamadn de la Plata ( Sevilla), Cabezo
Gordo (Murcia), Borba- Estremoz ( Portugal) y Macael ( Almera).
El estudio de los istopos estables presentes en los componentes carbonatados de los materiales ptreos es un mtodo desarrollado desde
los aos setenta del siglo XX, aunque para el caso espaol slo se ha
aplicado en estos ltimos aos, y mide la variacin en el fraccionamiento de esos istopos, en funcin de procesos fsico- qumicos y,
para los elementos pesados, de reacciones nucleares; como afirman
estos autores este mtodo ha resultado singularmente fiable como
factor discriminatorio, en especial si se combina con otras tcnicas petrolgicas en el caso de los mrmoles blancos. Nota al pie: El Mrmol
de Mijas, explotacin, comercio y uso en poca antigua. Jos Beltrn
132
Fortes y Mara Luisa Loza Azuaga. Coleccin Osunillas. Museo Histrico Etnolgico de Mijas.
Estos estudios sobre identificacin de materiales arqueolgicos son
muy interesantes porque de manera general, sirven para saber muchos
rasgos histricos de la cultura en cuestin: como su nivel de exportacin, sus centros productores de piezas, identificacin de talleres
artsticos, de vas de transporte, de tcnicas de elaboracin, etc., en
definitiva su proyeccin histrico artstica.
En particular, en el caso de Macael, estos estudios de identificacin de
piezas arqueolgicas se hacen primordiales, ya que si tenemos claras
conclusiones sobre piezas arqueolgicas de distintas civilizaciones,
podramos saber con una seguridad mucho ms contundente el nivel
de explotacin en la antigedad de las canteras de la sierra de los
Filabres. Adems de poder determinar el nivel de desarrollo de los
asentamientos de estas culturas antiguas en la zona, por su nivel de
desarrollo productivo, es decir, por las piezas que se determinen que
siendo de mrmol de Macael, se estudie el taller donde se produjeron
(taller local o forneo) y los cauces de comercializacin de estos productos en las distintas etapas histricas.
En especial citaremos el caso de la explotacin del mrmol de Macael
en poca romana, campo terico que ser estudiado por un equipo de
la Universidad de Sevilla, a travs de un proyecto de investigacin del
Ministerio de Cultura, dirigido por el profesor Jos Beltrn.
OBJETIVOS
- Contextualizar los principales asentamientos de la colonizacin fenicia en el sureste de la pennsula
- Conocer los mtodos de identificacin de mrmoles arqueolgicos,
sus aplicaciones y limitaciones
- Reflexionar sobre la importancia de estas constataciones en la construccin del discurso histrico
ESTRATEGIAS COMUNICATIVAS
En este espacio el discurso se rompe en cierta forma para plantear
nuevos retos de conocimiento a travs de las metodologas usadas por
los expertos para proporcionar nuevas tesis histricas. Introducimos al
pblico en estas nuevas metodologas, a travs de las estrategias del
conocimiento por descubrimiento, planteando enigmas que crean en el
pblico una curiosidad nueva.
RECURSOS MUSEOGRFICOS
Recurso FI: Los fenicios en el Almanzora
Elementos que componen el mdulo:
- Panel textual con una introduccin histrica de la cultura Fenicia y
sus zonas de influencia en el sureste peninsular ( Baria y Abdera)
- Plano con los puertos y sus zonas de influencia en el sur de la Pennsula. Rutas seguidas desde sus zonas de origen.
- Reproduccin en Mrmol de Macael del Sarcfago fenicio femenino
del museo de Cdiz
Recurso FII: Los mtodos cientficos de anlisis, datacin e identificacin de mrmoles arqueolgicos:
Elementos que componen el mdulo:
- Informacin y piezas para el anlisis petrogrfico,
- Informacin y piezas sobre el mtodo de Istopos,
- Informacin y piezas para el anlisis con tecnologa lser
ACCESO AL ESPACIO: en un recorrido continuo, sin barreras fsicas
que dividan el espacio, pero con lneas argumntales visibles en el
tratamiento expositivo, empezamos a recorrer este espacio tras acabar
el recorrido de la prehistoria y previo a un texto introductorio a la
protohistoria
SUPERFICIE: 19 m2.
CIRCULACIN: Este espacio se plantea empezando la circulacin en
el mdulo que queda a la derecha del visitante de introduccin al mundo fenicio, y sigue con el mdulo de experimentacin de los distintos
anlisis que se le pueden hacer al mrmol. Este recorrido en zigzag por
el espacio es susceptible de cambio sin que afecte al entendimiento de
los conocimientos y metodologas planteados.
AMBIENTE DE LA SALA: El ambiente general tendr una aportacin de luz indirecta natural, siempre con una combinacin de luz dirigida artificial. Los paramentos sern de color neutro blanco grisceo.
El ambiente quedar vertebrado por los dos mdulos museogrficos
destacando como puntos de fijacin del inters la reproduccin del
sarcfago y el ambiente creado por los diferentes aparatos de anlisis,
que sern interactivos en la medida en que puedan ser manipulables.
133
En Albox se ha publicado la existencia de vestigios romanos en el cerro de las Copas y en una cantera de travertino en los Marcelinos. En
las inmediaciones tambin se ha recogido la existencia de cermica
sigillata en la Piedra de llora (Almanzora).
Segn Cant, durante la poca romana las canteras explotadas por esclavos bajo propiedad imperial, tenan las serreras en un ncleo de
gran tamao en la zona que actualmente ocupan Fines-Olula. Incluso
la misma autora da noticia de la existencia de un aljibe romano en
Olula que an se usaba en el siglo XIX, en la Piedra Ver de Olula.
Como obra importante y poca conocida es un gran acueducto, en el
trmino de Albanchez, con medidas mximas de 44.80 m de largo por
16.40 m., de altura en el eje central, formado por cinco arcos desiguales con luces de 7 m., en el arco central y 4.20 m., en el arco menor,
con medidas intermedias de 5.40 m., 5.20 m. y 4.30 m.. Esta erigido
en alzado constante con "opus incertum" de sillarejo de calizas, sobre
todo pseudo-mrmoles.
A fines de poca republicana, inicios del Imperio, la ciudad hispano romana sufre importantes cambios en su fisonoma, que afecta especialmente a los ambientes pblicos, como los foros y sus edificios
componentes, los santuarios urbanos, los edificios de espectculos o
los edificios termales. En ellos cumplen una funcin bsica el empleo
de materiales ptreos, especialmente marmreos, que siguen los modelos planteados en Roma, especialmente a partir de Augusto. Como
es sabido, entonces aparece una panoplia de marmora de primera lnea
que, procedentes especialmente de canteras del Mediterrneo oriental
(junto a los de Luni o los de Chemtou, p.e.), se constituyen como cannicos en los programas de monumentalizacin urbana, especialmente
en los mbitos de la arquitectura, escultura y epigrafa (soportes ptreos). En efecto, en los mbitos provinciales asimismo se desarroll
un proceso similar, aunque en estos casos el empleo de los marmora de
importacin de primera lnea se acompa de forma ms amplia por
marmora de origen local o regional, que entonces se ponen en explotacin, desarrollndose nuevas tcnicas de elaboracin y circuitos de
comercializacin para su uso en las ciudades provinciales.
El reconocimiento del origen exacto de los materiales ptreos en los
que fueron realizados los elementos arquitectnicos, escultricos y
epigrficos -en funcin de la metodologa que se indica en el apartado
correspondiente-, as como su datacin -bien por contextos arqueolgicos o por criterios tipolgicos- servir para el estudio de cmo y en
qu fases se produjo ese proceso de monumentalizacin urbana de la
ciudad romana en el sur hispano.
134
En el ao 77 Plinio ( NH, III, 30) destacaba la existencia de las canteras de mrmol hispanas y segn Cant es de suponer que estaran
en explotacin aos antes. En realidad podemos decir que esta es la
nica referencia directa sobre el mrmol hispano en poca imperial. (
Avances sobre la explotacin del mrmol en la Espaa romana, pg.
169. Alicia M Canto.)
Esta referencia se puede aplicar al caso de la explotacin en la Sierra
de los Filabres, aunque en estas canteras, gracias a una intensa explotacin posterior sobre todo a partir del siglo XX, no han quedado restos materiales de la explotacin del mrmol en poca romana. Lo que
s constata esta explotacin son las numerosas piezas arquitectnicas,
escultricas y epigrficas en mrmol de los Filabres que existen de
poca romana.
Es en esta poca, siglo I A.C., cuando se inicia la explotacin del
mrmol de la Sierra de los Filabres, la cual segn Alicia Mara Cant
se prolongar sobre todo en poca altoimperial y tarda hasta el siglo
III d.C. cuando entra definitivamente en crisis hasta el nuevo auge de
poca nazar. Para esta cronologa Canto se basa en las evidencias y
restos encontrados en Macael viejo de vasijas con cenizas, y este hecho, segn ella, nos puede aportar la cronologa.
Debido al ritmo de explotacin de esas mismas canteras romanas no
nos quedan muchos vestigios de estos trabajos de extraccin en las
canteras. Por este mismo motivo, por estar en el mismo lugar que dichas canteras, tampoco quedan casi restos del asentamiento romano
de Macael viejo, mxime cuando posterior a estas fechas, tambin fu
ocupado este mismo lugar por los musulmanes.
LA EXPLOTACIN DEL MRMOL
En poca romana Macael viejo habra estado ocupado por esclavos y
poblacin libre, algunos de los cuales seran maestros-escultores de
la poca que debieron ser artesanos itinerantes que iban a uno y otro
rincn del imperio a ensear las tcnicas ms habituales. Su presencia permita la creacin de mano de obra local que se empleara en la
copia de piezas originales que eran transportadas hasta las ciudades y
servan de modelo.
Aunque la mayora de los bloques salan de la cantera, desbastados
y transportados por bueyes, se terminaban de elaborar en su lugar de
destino.
135
136
OBJETIVOS
- Conocer la cultura bero- romana contextualizada en el medio rural
de las provincias.
- Aproximacin a la extraccin, elaboracin, y comercializacin del
mrmol de Macael en poca romana
- Conocer los mbitos geogrficos de exportacin del mrmol de Macael en poca romana.
- Constatar la importancia de la interaccin entre mbito rural, en la
medida en la que ser el emisor de las materias primas, y la materializacin de su empleo en la ciudad.
ESTRATEGIAS COMUNICATIVAS
En esta sala dedicada a la civilizacin romana volvemos a las lneas
argumentales del discurso expositivo del rea histrica, despus del
parntesis formal y conceptual que supone el espacio dedicado a la
civilizacin fenicia.
Veremos los acontecimientos que marcaron este avance de Roma por
el sureste peninsular, los modos de vida y destacaremos algn personaje de la poca en la comarca.
RECURSOS MUSEOGRFICOS
Recurso RI: Acontecimientos y Paisajes: Avance de la colonizacin Romana y pervivencia bera en la comarca
Elementos que conforman el mdulo:
- Mapa con los asentamientos bero-romanos de la comarca del alto
Almanzora.
- Panel introductorio, plano de Hispania, 27 a.C., Divisin en provincias impulsada por Vespasiano. Las vas romanas en Hispania.
- Maqueta esquemtica de la Villae Hispanoromana con los dos ncleos de poblacin: El Cerro del Collao y Macael Viejo, las tierras de
cultivo, en torno al Canfornal y la zona de canteras. Texto sobre la
vida cotidiana rural de esta poca
- Piezas ibricas y romanas procedentes de los yacimientos comarcales
Recurso RII: Modos de vida: La primera explotacin regular de
las canteras.
- Plano de la Pennsula con las canteras romanas, segn la historiadora
Alicia M. Canto.
137
138
dicho palacio. Escribe Ahmad al-Udri Cierra este jardn por su lado
meridional, una gran sala de recepciones.. dicha sala est pavimentada con losas de mrmol blanco; y con el mismo material lo est el
revestimiento de sus zcalos.( Anselmo Carretero)
Otra descripcin del mismo edificio la hace el Padre Tapia ( historiador de la segunda mitad del siglo XX) refirindose al Palacio:
Para realizar piezas con este estilo se empleaba la tcnica del Trpano
con un Instrumento que sirve para horadar y deja profundas incisiones
de escaso tamao que proporcionan un efecto de claroscuro.
Esta tcnica es muy usada en los capiteles de la poca califal
Destaca asimismo la extraordinaria decoracin geomtrica y floral.
Para destacar diferencias en las tcnicas de elaboracin del mrmol en
la poca de Al- Andalus respecto al periodo romano podremos hacer
una comparacin entre la epigrafa que nos encontramos en la sala anterior ( romanizacin) y los ejemplos andaluses. El pblico podr ver
como se pasa de una tcnica austera y en cierta manera poco elaborada
para la epigrafa romana realizada en la mayor parte de los casos con
bajorrelieves hechos con incisiones, a unos relieves preciosistas en
detalles, que tratan las palabras como esculturas, ya que en el mundo
musulmn es muy apreciada la caligrafa como elemento decorativo,
ya que su objetivo ms importante es registrar la palabra de Dios en el
Corn (libro sagrado de los musulmanes). Las matemticas rigen las
medidas de las letras. Existen dos tipos de letras: la cfica, de trazos
rectos y la nasj o cursiva.
OBJETIVOS
- Comprender la cultura andalus y sus diferentes etapas.
- Asimilar la fisonoma y costumbres de la geografa y poblacin rural
de esta poca.
- Identificar las obras artsticas y arquitectnicas de esta cultura, realizadas en mrmol de Macael.
- Comprender la forma y el nivel de extraccin de mrmol de la Sierra
de los Filabres en estos siglos.
- Conocer a los pobladores ms ilustres de la poca en la comarca, y la
demografa de la misma.
RECURSOS MUSEOGRFICOS
Recurso I: Acontecimientos y paisajes: Al- Andalus, y el reino de
Almera
Elementos que conforman el mdulo:
- Panel con las fuentes literarias referidas a la explotacin y usos del
mrmol de Macael, sobre fotografa retroiluminada de contexto con la
imagen del patio de los leones.
- Texto explicativo introductorio a la cultura de Al-Andalus
139
140
DESARROLLO ARGUMENTAL*
*Contenidos basados en el Libro de Javier Castillo Fernndez: Macael y Laroya en la Alta Edad Moderna, as como en el trabajo realizado por el mismo autor con el ttulo de: Macael en la Edad Moderna:
conquista, poca morisca y repoblacin cristiana (siglos XV- XVIII)
para la conferencia impartida en Macael con motivo del primer ciclo
de conferencias divulgativas: La historia de Macael ligada a la explotacin del mrmol, celebradas el 29 y 30 de noviembre de 2007.
Con la expulsin definitiva de los moriscos y la conquista definitiva
por parte de los Reyes Catlicos, en este caso su enviado a esta zona
fue Don Juan de Austria, termina la poca de Al- Andalus y comienza
la etapa cristiana.
Aunque tambin aparecer en el discurso expositivo las condiciones
sociales y los acontecimientos que van desde la cada de Baza y estas
tierras en 1489 hasta la expulsin definitiva en 1572.
Con la expulsin de los moriscos se produce una despoblacin total
de esta zona, desde 1569 a 1572. Para paliar esta situacin la corona
castellana manda a un enviado real para que haga inventario de los
bienes que existen en los diferentes trminos municipales. As nacen
los libros de apeo, de los cuales destacaremos, por su importancia para
nuestro discurso, el libro de Apeo de Macael.
Con esta nueva hegemona cristiana y esta nueva sociedad cambiarn
muchas cosas en la sociedad macaelense, incluso la jurisdiccin de
estos trminos pasar a ser de Baza. Adems del traslado de ubicacin
del pueblo de lo que actualmente se conoce como Macael Viejo al
actual emplazamiento. Asimismo, los propios colonos, en apenas un
ao desde su instalacin, haban comenzado a erigir a su costa una
modesta iglesia. As lo recogen las fuentes de la poca: "la [iglesia]
que agora ay en el lugar donde se aze la poblain es un solar que
solamente est [cubierto] el altar, porque la jente est al sol e agua
[al] tienpo que se dize misa". Este sencillo templo sera sustituido por
el actual, erigido en 1609 por orden del obispo de Almera, don Fray
Juan de Portocarrero.
La organizacin del nuevo poblado se articul a partir de dos barrios,
divididos por el barranco que hoy ocupa la Calle Huertas. El Barrio
Bajo se situaba en torno a la iglesia parroquial, ms cercano al ro,
donde instalaron nueve familias. Las viviendas se organizaban a ambos lados del camino de Ljar, limitndose el barrio por la rambla, las
huertas del lugar y la sierra. El Barrio Alto, situado en la parte superior
del pueblo entre las actuales calles de Castillo Alto y Castillo Bajo,
fue ocupado por once pobladores. Aqu la va principal era el camino
que se diriga a la Sierra de Filabres. El beneficiado y el sacristn se
asentaron en medio de ambos barrios ya que recibieron sendos solares
"enimica" de la iglesia del lugar, entre las dos ramblas. El pueblo
continuara creciendo durante las centurias posteriores, gracias a las
concesiones gratuitas de solares que proporcionaba el ayuntamiento,
alcanzndose a mediados del siglo XVIII un nmero de 180 casas.
Pero este crecimiento fue muy lento y costoso. El ejemplo ms claro
del desastre que supuso la expulsin lo tenemos en el hecho de que
los niveles demogrficos de poca morisca no se alcanzaron de nuevo
posiblemente hasta comienzos del siglo XVIII.
A pesar de todas las transformaciones originadas por la guerra y la
colonizacin, el paisaje agrario no se modific excesivamente por lo
que se refiere a dispersin parcelaria y tipos de cultivos.
El resurgir de las canteras de Filabres
La corona castellana mandar construir nuevos hitos arquitectnicos
representativos del nuevo poder en lo que constituy el antiguo Reino de Granada, y con esta actividad resurgir la actividad extractiva,
elaboradora y exportadora de las canteras de Filabres y del mrmol de
Macael.
Trataremos tambin en el discurso la propiedad de las canteras y por
supuesto la extraccin, elaboracin y exportacin de mrmol de Macael, Chercos.. en esta poca.
En 1489-90, con la conquista cristiana, Macael y Laroya, pasan a formar parte de la jurisdiccin de Baza.
En 1518 el Concejo de Baza, alegando que se haban producido abusos por parte de los habitantes de Macael, prohibi extraer mrmol sin
licencia.( encontrar esta documentacin en Baza para el museogrfico)
Fuentes: Texto de Felipe II donde manda traer el mrmol de la Sierra de
Filabres: Cdula real del 17 de octubre de 1580, dirigida al corregidor
de la ciudad de Granada, seala que teniendo relacin que la piedra
de mrmol blanco que hay en las canteras que llaman de Macael cerca
de la sierra de Filabres, en el dicho reino de Granada, es a propsito
para la enlosadura y coro de la iglesia principal del Monasterio de Sant
Lorenzo el Real que nos fundamos y edificamos, y habindose visto
la muestra della, enva la Congregacin de la fbrica dl por nuestro
mandato con y instruccin particular para que haga sacar de las dichas
canteras la piedra necesaria para el dicho efecto ( citado en Zarco
Cuevas , J. (1990). Pp. 183 y 184).
El 4 de marzo de 1581 expidi otra Real Cdula dirigida al Corregidor
de Baza para que encargara la extraccin del mrmol necesario en las
canteras de Macael para el Monasterio del Escorial, envindose en esa
ocasin 79 carretas.
El 18 de septiembre de 1581, ser la congregacin de la Fbrica de San
Lorenzo el Real la que emite la:
Orden que ha de guardar la persona que va a residir a las canteras de
mrmol blanco que estn cerca de las Sierras de Filabres y cerca de
Macael en el Reino de Granada, donde se saca piedra para esta fbrica
de Sant Lorencio el Real
Donde se seala que Francisco del Hierro, vecino de Ulula, est obligado a sacar cuatrocientas losas, y Luis Carrera, vecino de Macael,
otras cuatrocientas losas, y Antonio Gmez y Ignacio silvestre y Sebastin de Urula y compaa, vecinos de Sevilla, estn obligados a
otras cuatrocientas losas todas del gnero que se les ordenare; y se les
orden que sacasen las tres partes de cuatro piedras de a dos pies de
cuadrado, y otra parte de a pie y medio.
( citado en Zarco Cuevas
, J. (1990). Pp. 182).
OBJETIVOS
- Conocer los datos demogrficos de esta nueva era colonizadora y las
condiciones de repoblacin de estas tierras.
- Reflexionar sobre el cambio de jurisdiccin de Macael y Laroya,
saber sus causas y sus consecuencias respecto a la explotacin y exportacin de mrmol
- Aproximarnos a la propiedad de las canteras en esta poca.
- Conocer la produccin de mrmol para los nuevos edificios cristianos.
- Conocer las fuentes directas provenientes de archivos notariales de
- Granada, referentes a la explotacin del mrmol de Macael durante
la edad moderna
- Aproximarnos mediante las fuentes que nos han quedado, a los deberes y derechos del oficio de cantero a lo largo de los siglos XVI, XVII
y XVIII.
141
RECURSOS MUSEOGRFICOS
Recurso EM I: Acontecimientos y Paisajes. Un nuevo emplazamiento. Un nuevo orden. Una nueva sociedad.
Elementos que conforman el mdulo:
- Fotografas retroiluminadas (podra ser las tumbas en Mrmol de
Macael de los RRCC, de la capilla Real de Granada) insertas en el
mdulo.
- Vitrina insertada, con el libro de Apeo de Macael. Realizado en 1573
por Antn de Pareja, Juez Administrador del Concejo de Hacienda de
su majestad Felipe II, quien el 19 de agosto realiz el apeo de las canteras, constando en el documento pblico que extendi que siempre
han sido libres y comunes a todos
- Texto de contextualizacin de la nueva etapa histrica. Un nuevo
agente social y de poder: La Iglesia ( Y fotografa del campanario mudjar y la cpula?
- Mapa: El nuevo emplazamiento geogrfico de Macael.
Recurso EM II: Modos de vida. Los Contratos y los trabajos del
mrmol.
Con la poltica de repoblacin de los RRCC. Con la prdida de importancia en la produccin de seda en los aos posteriores a la revolucin
de los moriscos; y con una produccin agrcola de subsistencia, la actividad en las canteras ser un factor relevante que influir tambin en
algunos repobladores, que siendo canteros en sus lugares de origen,
vendrn atrados por las canteras y la famosa piedra blanca de Macael,
a la que el propio rey har referencia para adornar y pavimentar su
gran proyecto arquitectnico: El Palacio del Escorial.
Gracias al trabajo de Lzaro Gila Medina, El Mrmol de Macael en la
Espaa Moderna: algunos ejemplos significativos a travs de fuentes
documentales granadinas( nota al pie), que ha recuperado muchos de
los contratos que se redactaban entre los canteros y los carreteros y
los seores feudales y sobre todo sus arquitectos, podemos conocer
las condiciones en las que se hacan estos tratos, los tipos de trabajos,
transporte y usos del mrmol, el precio de los lotes, etc. Adems de
aportarnos datos sobre los propios canteros, que en esta etapa adquieren una relevancia mayor que en las anteriores, por lo que se deduce
de algunos de estos contratos, donde los canteros son los mismos que
tratan el negocio con los arquitectos y constructores.
De todas estas fuentes literarias adems de otras numerosas, podemos
142
AMBIENTE DE LA SALA
ESPACIO 5: EL SIGLO XIX.
DESARROLLO ARGUMENTAL
Esta zona dentro del rea del museo, es un rea de transicin entre
el tratamiento histrico de la industria del mrmol y el tratamiento
plenamente industrial, que se concentra en el siguiente recorrido del
museo.
Basndonos en el catastro del Marqus de la Ensenada que hay en el
archivo del Ayuntamiento de Macael, encontramos un documento que
demuestra que las canteras estaban inactivas en 1775 ( Martn Garca
Ramos Pg. 44)Pie Pg
El siglo XIX, en su primera mitad es una etapa de cierta decadencia
en la Comarca, as lo corroboran los datos demogrficos de estadsticas antiguas como el diccionario Geogrfico-Estadstico de Espaa y
Portugal de S. Miano de 1826, el Madoz, y el Nouveau Dictionaire
de Gographie Universelle de V. de Saint Martin, publicado en Pars
en 1887. ( Nota Pi: Gabriel Martinez en el artculo: Un museo del
Mrmol: Una sntesis de la historia de Macael. Revista Almansura n
1. 2007. pg: 141.)
Esta decadencia se da especialmente en zonas con muy poco potencial
agrcola, como es el caso de Macael, que a este respecto vive en estos
aos del esparto.
Simn de Rojas, en su Viaje a Andaluca: Historia Natural del Reino de Granada 1804-1809. Relata con gran profusin de detalles
muchos aspectos de la sociedad, el medio geogrfico: las plantas, la
economa.de Macael y los pueblos de alrededor, haciendo especial
referencia al mrmol y la cantera: Lo que hace a Macael famoso es
su mrmol, el nico que se labra en Espaa
Habla tanto de su nivel de comercializacin en otros reinos, destacando el de Granada , Crdoba y Jan , y Madrid, y habla incluso de un
paisano de Baza que se encarga de estas partidas a Madrid. Enumera,
Simn de Rojas muchas obras en mrmol de Macael, contemporneas
a esa fecha. Y habla del coste de las piezas y su transporte.
Tambin se refiere al modo de explotacin del mrmol: Yo esperaba
encontrar en las canteras de Macael altsimos cortes en que observar
la estratificacin de la roca y slo hall un montn de rascaduras antiguas y modernas hechas aqu y all . los canteros ..sacan
las piezas pedidas de lo alto del cerro de donde las logran ms pronto
y con menor trabajo( NP: Viaje a Andalucap: 305). Junto con esta
referencia y la que hace de la economa, donde dice que la mayora de
los habitantes emigra seis meses al ao para trabajar en labores agrcolas, podemos hacernos una idea del nivel de explotacin del mrmol
a principios del S XIX.
Pero cabe preguntarse qu pasara con el potencial de las canteras, y
a este respecto ya sealaba Miano en 1826 Hay muchas canteras de
mrmoles blancos trabajadas desde la ms remota antigedad ..
Vemos cmo no aparece una referencia contempornea a la extraccin
y el trabajo del mrmol. Ser en dcadas posteriores cuando comienza un lento pero seguro desarrollo industrial, con la implantacin de
serreras hidrulicas en los mrgenes del ro Almanzora y de algunas
ramblas afluentes.
Madoz, ya a mitad de siglo, seala en su Diccionario: Las canteras de
Macael dan trabajo a muchas familias, existiendo una sola fbrica de
mrmol y varios talleres de trabajo de mrmol, en los que se elaboran
piezas para dentro y fuera del Reino.
Con estas referencias bibliogrficas podemos constatar que entre el
final del siglo XVIII y mitad del siglo XIX, se produce una lenta recuperacin de las actividades del mrmol, para a partir de aqu, seguir
creciendo casi constantemente, siempre teniendo en cuenta las crisis
cclicas que sufre la economa, y como stas afectan en mayor o menor
medida, a la industria del mrmol.
OBJETIVOS
- Comprender los medios de vida de los habitantes de Macael y la comarca en el siglo XIX
- Constatar la aparicin de las primeras mquinas de aserrar con fuerza
hidrulica
- Conocer las fuentes literarias e historiogrficas de esa poca.
RECURSOS MUSEOGRFICOS
Recurso I: Mdulo de transicin:
- Fotografa retroiluminada del telar hidrulico
- Referencias historiogrficas: Diccionario Madoz, Simn de Ro-
143
jas..
- Texto, de transicin a la siguiente zona.
ACCESO AL ESPACIO
SUPERFICIE
CIRCULACIN
AMBIENTE DE LA SALA
REA INDUSTRIAL
Abarcar la poca plenamente industrial, y que comienza a finales del
siglo XIX, para ir evolucionando a lo largo del siglo XX hasta nuestros
das.
Al igual que en el rea anterior, habr diferentes espacios que muestren
la evolucin en las tcnicas de extraccin y elaboracin del mrmol y
por supuesto, la evolucin en la sociedad donde todos estos acontecimientos se van produciendo. Estas subdivisiones estarn marcadas por
los acontecimientos que hicieron evolucionar estas tcnicas, as con
esta premisa bsica encontraremos estas subreas:
1.PRINCIPIOS DE LA INDUSTRIALIZACIN HASTA LOS
AOS 50
2.DCADAS DE LOS 60 Y 70
3.AOS 80- 90
4.SIGLO XXI: PERSPECTIVAS
Nuevas tecnologas aplicadas a la industria, en especial a la artesana
del mrmol, nuevos mercados, nuevos productos: silestone, pizarras,
micronizados etc. estandarizacin de productos, etc.
Para estructurar el discurso museolgico de todas estas subreas dentro de la industrial utilizaremos dos ideas fuerza, transversales a todas
las subreas:
- Evolucin industrial: (apoyada en el discurso museolgico con
piezas de carcter industrial principalmente), donde se hablar de la
evolucin de los medios extractivos, y de elaboracin, la evolucin
de los transportes y de la maquinaria utilizados en las diversas pocas.
Tambin se analizar la evolucin de la demanda. Y por supuesto la
historia de los diferentes movimientos asociativos empresariales
Se analizarn tambin desde una perspectiva muy divulgativa y visual
algunas cifras socio-demogrficas, econmicas, etc.
- Evolucin sociocultural (apoyada en el discurso museolgico con
piezas y montajes expositivos relacionados con el patrimonio etnogrfico, inmaterial, etc.). Se tratarn temticas sociales relevantes
para la comunidad de Macael y la comarca a lo largo de estas etapas
histricas: el papel de las mujeres y su incorporacin al mundo laboral
144
145
Pero volvamos a los aos 30: las fbricas ms importantes de esta poca son: la Fbrica Larios, la Fbrica del To Juan el Pardo y la Fbrica
de Carlos Tortosa.
Estas fbricas tenan aparatos de serrar hidrulicos, pero por la escasez de agua en la zona, se empezar a implantar para estos telares los
motores a vapor. A este respecto se ingenian inventos como el uso de
cscara de almendra como combustible. ( Pepe el del maestro Joaquin
seguro que en estos aos?)
En estas industrias como en la de Carlos Tortosa se usaban discos de
Carburundum para las otras mquinas de corte ( cules son?) que
funcionaban ya en estas fechas con electricidad.
Respecto a la extraccin del mrmol en las canteras, muchos de los
procesos eran los mismos que ancestralmente y las primeras novedades tcnicas estaran en el invento y uso de cabestranos y gatos, para
el arrastre y la elevacin de los bloques de mrmol.
El transporte del mrmol se haca mediante carros de bueyes para los
bloques y burros para los fregaderos y las cruces (aligerados). Y fuera
de la comarca se transportaba en ferrocarril. Ya a principios del siglo
XX, un porcentaje importante de los mrmoles de Macael se vende en
otras provincias y regiones, los puntos de venta ms destacados son
en esta poca: Alicante, Barcelona y Mlaga. NP: Estadstica minera
1914. pg. 87
* La guerra Civil signific un brusco parn de la actividad industrial
Por ejemplo a Carlos Tortosa se le incautaron todos los negocios por
las organizaciones que dominaban las provincias donde radicaban sus
fbricas y talleres. Domingo Muoz Garca. Un Alicantino en la Sierra
de Filabres: Don Carlos Tortosa Juan. Pg. 126. Revista n 1 Almansura. 2007.
146
de esa poca)
Adems tenemos que aadir que la demanda, que conoce la calidad del producto, es la que tira del sector, el mrmol es buscado
por los demandantes. Este hecho a la larga fue negativo por varias
razones: los empresarios no sentan la necesidad de buscar nuevos
mercados ni de aumentar la calidad de su producto. A lo que se
aada que en poca de crisis se iniciaba una guerra de precios a
la baja que slo perjudicaba a los mismos empresarios.
147
Temas que trata el mdulo: Los Oficios del mrmol, El Cesto ( vitrina
inserta en el mdulo con ejemplos), Los primeros explosivos ( vitrina
inserta en el mdulo con ejemplos), Los transportes: de los animales a
los camiones ( fotografa retroiluminada)
Y si fuera solo dedicado a los canteros y el lenguaje
148
DESARROLLO ARGUMENTAL
En los aos 60 y 70 existe una importante demanda de los productos
elaborados en Macael, sobre todo con carcter nacional, y esta demanda es la que tira del sector. Sin apenas competencia internacional.
Se est formando en estos aos una generacin de empresarios crucial
para el desarrollo posterior del sector. Unos empresarios que vieron la
necesidad de unirse para conseguir servicios comunes a sus necesidades y sobre todo una representacin empresarial fuerte a nivel regional
y nacional, para lo cual empezaron a dar los primeros pasos.
Son dcadas stas, en las que el sector acumula muchas deficiencias
estructurales que se irn paliando con el paso del tiempo y con el constante trabajo de obreros y empresarios, apoyados por algunos planes
de las administraciones, que se irn superponiendo unos a otros.
A finales de 1960 nace la Unin Cooperativa de Industriales Marmolistas de Almera (UCIMA), y aunque la cooperativa naci con una
finalidad comercial, tambin se ocup de satisfacer otras necesidades,
como la red de aire comprimido (iniciada en 1964) y la electrificacin
de la Sierra (que fue un hecho en 1965).
En 1979, al desaparecer UCIMA, la Asociacin de Empresarios del
Mrmol , APEM, que haba aparecido en el 77, impulsa la constitucin
de una nueva sociedad , Aire Comprimido Mrmol de Macael, S.A.,
que transforma y moderniza algunos de los centros existentes , y agrupa otros con el fin de mejorar el servicio. ( A C. pg 88)
149
150
sido superior al provincial, al autonmico y al nacional, lo que ha permitido disminuir las diferencias existentes.
Hay hechos diferenciales en esta sociedad de la Comarca del mrmol,
ya que en los aos de auge del mrmol no hay paro en la comarca. Y
este hecho, una tasa de paro negativa, es bastante significativo y no se
produce prcticamente en ninguna otra parte.
En 1983 en la sierra se construyen los comedores que cambiarn las
costumbres de los canteros, ya que desaparecer la tradicin del cesto,
por ejemplo. Y otra medida como la jubilacin anticipada de los canteros
RECURSOS MUSEOGRFICOS
Recurso I: La cantera: con el nuevo sistema de corte aplicado a un
frente: con el sistema del hilo y combinado con el martillo ( que en
este montaje no aparece, pero si sus huellas, los agujeros de los barrenos) Cuchara de una retroexcavadora saliendo del montaje fotogrfico
del frente de cantera.
Recurso II: Evolucin industrial: la Artesana: nuevas tcnicas/
Nuevos productos. Mdulo Interactivo donde el pblico visualizar
algunos de los nuevos sistemas industriales de la fabricacin artesanal
en piedra, y los desarrollos informticos aplicados a las mquinas, etc.
Adems de un amplio catlogo de productos fabricados con estos sistemas. Se ve en este mdulo interactivo el nivel de mecanizacin de la
industria artesanal.
Recurso III: El Medio ambiente en la comarca del mrmol: de los
inicios al mrmol ecolgico.
Panel: Cifras: Qu crece/ Qu disminuye
La poblacin de Macael/
Los frentes de cantera
Las Empresas
Las exportaciones
Recurso IV: Cuadro del proceso de elaboracin del mrmol AC: pg:
167. Fuente de 1987
Planta tipo de elaboracin del mrmol. AC: pag: 168.
Resumen visual de los procesos de elaboracin y productos.
151
Recurso V: APEM
Panel visual lnea cronolgica de APEM
SIGLO XXI
rea final de la visita a la exposicin permanente del Museo del Mrmol de Macael.
El siglo XXI, ha supuesto para Macael y la Comarca del Mrmol un
nuevo reto de adaptacin y modernidad, y esta comarca no se queda
nunca atrs, como se ha visto en el discurso expositivo.
Los nuevos retos empresariales suponen nuevas ideas de superacin
y de gestin , en las nuevas ideas de superacin debemos hablar del
Silestone, y de las cooperativas de triturados y micronizados , y aunque ambas ideas surgieron en el siglo XX, ser en el S XXI cuando
superen todas las expectativas y se consoliden como nuevas industrias
motoras junto con las tradicionales.
Respecto a la gestin debemos hablar de un ejemplo de unin a seguir
con la Gestin de la Marca Macael, que es hoy smbolo de calidad del
producto y garanta en el saber hacer; la marca Macael posiciona a la
comarca del Mrmol como un taller internacional de investigacin , de
arte aplicado y de distribucin de la piedra natural.
y por supuesto el sector apuesta por la innovacin y por la distribucin
del desarrollo con la apuesta de las instituciones por el sector a travs
de la implantacin del CTAP en la comarca, y los nuevos retos de esta
fundacin.
Recurso I: Vdeo y sala de descanso
152
153
154
[5]
PROGRAMA
DIFUSIN
155
156
[5.1]
POLITICAGENERALDEDIFUSINYCOMUNICACIN
DELMUSEODELMRMOLDEMACAEL
157
158
NOMBRE DE LA ACTIVIDAD
PEQUEOS INDIANA JONES
JUSTIFICACIN DE LA ACTIVIDAD
Diversos estudios demuestran que la persona que en su infancia mantuvo una relacin positiva con el museo, se convertir en el futuro en
usuario habitual de ste.
Es por esto, que consideremos absolutamente necesario un acercamiento de los nios al museo, ya que, para ellos suele ser un verdadero
desconocido y sus contenidos se les presentan lejanos e incomprensibles.
Considerando la difusin en su mbito educativo, esta actividad tendr como receptores a nios de un intervalo de edad muy determinado,
de 6 a 10 aos.
La actividad Pequeos Indiana Jones conseguir involucrar y concienciar al nio en una disciplina curiosa e interesante como es la arqueologa. Pretendemos que el nio de Macael y la comarca redescubra su entorno a travs de un acercamiento a su historia y a una
disciplina, la arqueologa, que es una de las bazas fundamentales, no
solo en el museo, sino en la percepcin del lugar como enclave histrico desde la antigedad, y del cual, ellos son herederos y constructores
de la historia futura.
METODOLOGA
Buscamos la mxima implicacin de los nios y nias participantes,
por lo que, durante unas horas, el museo se convierte en un espacio
que plantea dudas y enigmas por resolver.
A travs de la indagacin y la resolucin de problemas incentivaremos
la curiosidad de los pequeos.
En el mtodo de trabajo podemos distinguir dos fases:
- Explicativa. En la que, mediante la visita guiada y dramatizada, los
monitores presentan el museo como espacio cargado de cuestiones por
contestar y enigmas por resolver.
- Prctica. Se propone la realizacin de un taller didctico.
El taller didctico se llevar a cabo en las instalaciones preparadas
para ello.
DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD
FASE PREVIA A LA VISITA
OBJETIVOS
Una vez en el museo, el grupo escolar, nios y profesor, seran recibidos por un cantero romano que les hara saber que se adentraban en
un lugar cargado de historia y misterios.
Visitarn, con el personaje histrico, la exposicin permanente estableciendo un recorrido lgico y dinmico, detenindose en lugares
concretos de explicacin. Se establecer un dilogo con los nios y
nias, a travs de preguntas, ancdotas, curiosidades, cuentos buscando un aprendizaje y conocimiento significativo del discurso de la
exposicin y dinamizando la visita.
159
FASE PRCTICA
Taller : Recreacin de una excavacin arqueolgica.
Los nios, utilizando material propio de la disciplina arqueolgica,
(brochas, etc.), deben encontrar las piezas de un puzzle dentro de un
cajn de arena. El puzzle, al ser completado, nos desvelar una pieza
arqueolgica de un perodo histrico concreto: prehistoria, romanos,
islmicos, etc. Realizarn tambin una ficha de excavacin donde anotarn sus experiencias y los datos que les parezcan ms significativos,
como verdaderos Indiana Jones.
Para finalizar, los nios realizarn un dibujo o un escrito, con lo que
quieran contar a los arquelogos del futuro sobre la poca que les ha
tocado vivir (haciendo, a la vez, una reflexin sobre el tipo de legado que estamos dejando: latas, cristales, plsticos, etc.). Todo este
material se podr quedar en el museo se lo llevar el alumno como
recuerdo de la visita.
Para una mejor organizacin del grupo, los talleres tendrn un horario
y una duracin estimada para la realizacin de la actividad.
Material necesario
Cajones de madera de 2 x 2 m y 50 cm de altura.
Tierra.
Piezas realizadas en mrmol y envejecidas. Se realizarn tres piezas
completas, divididas como puzzles. Un exvoto funerario para la poca
prehistrica; una estela funeraria para la poca romana y un capitel
nazar para la poca islmica.
Brochas, paletas
Folios
Cuerdas
Metro
Lpices colores
NOMBRE DE LA ACTIVIDAD
EXPLORA LA MATERIA
JUSTIFICACIN DE LA ACTIVIDAD
Todo lo que usamos, est hecho de algo, de materia prima. La actividad propuesta quiere plantear una reflexin sobre los materiales
con los que se hacen las cosas que habitualmente usamos. Se quiere
despertar la curiosidad y que los nios se pregunten sobre la materia
prima, los materiales extrados de la naturaleza y que nos sirven para
construir los bienes de consumo.
160
DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD
FASE PREVIA A LA VISITA
Como adelantamos en la actividad anterior, las actividades del Museo,
se prepararn en el propio centro escolar, con ayuda de los profesores.
Los profesores recibirn cuadernos didcticos enviados por el Museo,
donde se establecern los puntos clave para preparar la visita, y desarrollar posteriormente la actividad dentro del Museo.
FASE DE MOTIVACIN Y EXPLICATIVA
Una vez en el museo, nios y profesores, sern recibidos por un cantero medieval que les har saber que se adentran en un lugar cargado
de historia y conocimiento.
El cantero les acompaar en la visita, y les ir explicando durante
el recorrido a la exposicin permanente, los contenidos adecuados
a su edad y conocimiento. Mediante el dilogo y el juego, los nios
realizarn una visita dinmica y atractiva, estimulando su curiosidad
e inters.
FASE PRCTICA
Taller: Mdulos interactivos.
Los nios que asistan al taller se encontrarn ante tres mdulos interactivos situados en el taller didctico.
Los mdulos presentarn unos grficos y dibujos atrayentes para invitarlos a participar. Realizados en madera, tendrn unos agujeros para
introducir las manos y tocar los trozos de materiales que estn en su
interior.
En primer lugar tendrn que identificar la materia prima de cada ejemplo nicamente haciendo uso del sentido del tacto.
Se colocarn cinco materiales en cada uno de los mdulos, tanto de
origen vegetal, animal, mineral y fsil.
Una vez los hayan identificado, rellenarn una ficha con el material
que creen que es. Al mismo tiempo, se les facilitar trocitos de estos
materiales para que los peguen en las fichas, y vean realmente las caractersticas de cada material.
Igualmente, podrn relacionarlos con objetos ya elaborados con esas
materias primas, ya que en el taller habr ejemplos de objetos realizados con esos materiales.
De origen vegetal: madera, goma, celulosa, lino, algodn
De origen animal: lana, piel, seda
De origen mineral: hierro, carbn, mrmol, pizarra.
Material necesario
Tres mdulos de madera con 5 agujeros.
Materias primas, ejemplos.
Productos elaborados de estas materias primas.
Fichas.
Lpices colores.
Pegamento.
TCNICOS DEL MUSEO
Los tcnicos del museo debern:
- Elaborar un guin completo para la visita y taller.
- Crear el material didctico de visita y taller.
- Control de la aplicacin de la metodologa seleccionada.
- Evaluar los contenidos, objetivos, metodologa y satisfaccin de los
asistentes.
- Elaborar un listado del material necesario y coste total de ste.
- Adaptar la dificultad y las explicaciones de la actividad a las diferentes edades de los asistentes.
- Elaborar las actividades siguientes para los aos posteriores.
- Destinar un espacio habilitado y adecuado a las necesidades del taller.
- Comprar el material requerido en la actividad.
PBLICO JUVENIL
El pblico juvenil es, en la mayora de las ocasiones, de los ms desantendidos a la hora de realizar actividades en un museo, ya que se
entiende que la realizacin de talleres va dirigida siempre al pblico
infantil. As, y siendo conscientes de la importancia de abrir el museo
a este tipo de pblico, se plantea la realizacin de una actividad dirigida a los jvenes de la comarca, para que vean y entiendan el museo
como algo suyo y se sientan identificados con lo que all se cuenta y
161
162
cultural.
- Identificar el museo como un lugar de descubrimiento y disfrute.
- Hacer que los jvenes valoren y conozcan el patrimonio etnogrfico
mientras crean ellos mismos un documento que podr ser utilizado por
el Museo para otros usos o actividades.
- Educacin en valores tales como la solidaridad, comprensin, igualdad de oportunidades, etc. a la vez que se logra que los jvenes valoren su vida actual y las oportunidades y ventajas de su situacin y su
futuro.
- Conseguir que los jvenes se familiaricen con las nuevas tecnologas
y conozcan y se enfrenten a retos distintos que los que se les presentan
en su da a da.
- Fomentar en los participantes el poder de la imaginacin y el trabajo
en grupo para adquirir habilidades sociales.
METODOLOGA
La actividad tiene dos partes diferenciadas en su desarrollo, por un
lado est la fase de conceptualizacin y motivacin, es decir, la fase
explicativa, y por otro est el taller, o la fase prctica.
Explicativa. Desarrollada en dos fases, una previa en los centros escolares, y otra posterior en la visita guiada. En esta ltima, los monitores
presentarn el museo como un espacio dinmico y moderno, explicando todas las reas expositivas de manera ldica e ilustrativa.
Prctica. Se propone la realizacin del taller.
DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD
FASE PREVIA A LA VISITA
Tenemos que concienciar al personal de los centros escolares de la importancia de iniciar la visita al Museo en el propio centro. Es imprescindible preparar la visita para que los alumnos conozcan de antemano
algunos conceptos, ideas y reflexiones respecto a lo que van a ver y hacer posteriormente, para que as, todo lo explicado en clase se refuerce
en el transcurso de la visita. Solo as se conseguir que la visita a las
instalaciones del Museo sea ms gratificante y provechosa.
El personal del museo se encargar de mandar a los centros que as lo
soliciten el material didctico necesario para la preparacin de la visita
en clase.
Igualmente, los mayores vern legitimados sus recuerdos y experiencias como una parte importante de la historia de su localidad.
Posterior a la recogida de testimonios, se pasar a la fase de montaje y
edicin de video, que ser financiado por el museo pero realizado por
personal externo al museo.
El video o documental resultante de esta actividad ser un material
muy valioso para el Museo del Mrmol, que se podr utilizar para
otras actividades y como incluso recurso museogrfico de la parte industrial de Museo.
Material necesario
Cmara de video
Montaje y edicin (empresa externa)
NOMBRE DE LA ACTIVIDAD
MI MOSAICO
JUSTIFICACIN DE LA ACTIVIDAD
El inters por la formacin de los jvenes ser una de las caractersticas destacadas del programa de difusin del Museo del Mrmol. Se
brindar as, la posibilidad a los jvenes de la comarca de alcanzar
conocimientos y habilidades diferentes, realizando siempre las actividades de forma ldica e imaginativa.
El conocimiento, la recuperacin y la difusin de una de las tcnicas
ms usadas en la antigedad es la principal justificacin para el planteamiento de esta actividad didctica. Se ejemplifica en el conocimiento de la tcnica del mosaico, como uno de las tcnicas ms importantes
usadas por la civilizacin romana para el engrandecimiento y decoracin de villas y ciudades, siendo precisamente el mrmol, uno de los
materiales ms usados para la realizacin de mosaicos.
OBJETIVOS
- Potenciar en los jvenes la visita al museo como recurso de ocio
cultural.
- Identificar el museo como un lugar de conocimiento, aprendizaje y
disfrute.
- Interpretar instrucciones de trabajo y responsabilizarse de la tarea
163
METODOLOGA
Papel Kraft
Lpices
Contrachapado de madera o DM
Tenazas
Pinceles y brochas para encolar
Cola al agua
Mortero de relleno: cal y polvo de mrmol.
Cuencos, esptulas, paletas, cepillos, recipientes de plstico
Estropajos, esponjas
Piezas de mrmol de colores
DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD
La parte prctica del taller, se llevar a cabo mediante la realizacin
por parte de los alumnos de un mosaico. Este trabajo estar sometido
a una supervisin continua, correccin de errores y nuevas explicaciones.
En el taller se introduce a los alumnos en la tcnica artesanal del mosaico, el mosaico realizado con mrmol de diferentes colores, usando
piezas cortadas ya y dispuestas como teselas.
El material para las teselas ser el mrmol, material hegemnico en el
mosaico antiguo.
El mosaico puede colocarse prcticamente en cualquier superficie, eso
s, siendo fuerte, seca y lo suficientemente estable para poder soportar
el peso.
Los chicos usarn soportes provisionales para plantear el mosaico,
tipo papel Kraft, para posteriormente usar un soporte definitivo. Sobre este papel se realizar el boceto, que despus se pasar al soporte
definitivo. Sobre el soporte definitivo, tipo DM, se fijarn las teselas,
pegndolas mediante cola al agua. Una vez terminada la colocacin
de las teselas se le aplica una capa de mortero para rellenar las juntas,
insistiendo en los intersticios, y se retira el sobrante con una esponja
hmeda, se deja secar y se frota con esparto para eliminar los restos de
pasta (mortero) que haya sobre las teselas.
La lechada para el rejunte se realizar con cal y marmolina, para conseguir un mortero de relleno de caractersticas similares a las romanas.
164
Como acabado final se puede usar un barniz de proteccin, que adems servir para resaltar los colores.
Respecto al uso de los materiales y las herramientas, se tiene en cuenta
el colectivo al que va dirigido el taller, eliminando cualquier proceso
peligroso y sustituyndolo por otro procedimiento ms adecuado a estas edades.
Material necesario
PBLICO ADULTO
NOMBRE DE LA ACTIVIDAD
CICLOS DE CONFERENCIAS Y DEBATES
JUSTIFICACIN DE LA ACTIVIDAD
Una de las ms importantes actividades paralelas del Museo, ser la
programacin constante de Ciclos de Conferencias, debates y mesas
redondas, en torno a la Industria del Mrmol.
Queremos que el Museo se convierta en un lugar de reflexin, un sitio de discusin y puesta en comn de problemticas, ideas, inquietudes. en relacin a este ingente recurso, como es el mrmol, y a toda
la industria que conlleva.
Desde el punto de vista histrico, artstico, econmico, industrial y
con la mirada puesta en el pasado, presente y futuro, se plantearn
ciclos de conferencias sobre los ms variados y enriquecedores temas,
pensando siempre en la demanda del pblico, y contando con profesionales de mximo nivel, para que poco a poco Macael se convierta
en un foro de debate a nivel nacional sobre la Industria del Mrmol y,
por extensin, sobre el Patrimonio Industrial.
Conocer es respetar y salvaguardar, cuando el trabajo de los profesionales del mrmol sea conocido por todos los lugareos, stos ltimos se harn participes de la tarea del cuidado y puesta en valor de su
industria, para que sea considerada y vista por todos como un recurso
no slo econmico sino cultural y social, y para que perdure en un
futuro como modo de vida de las generaciones venideras.
OBJETIVOS
- Difundir diferentes aspectos del mrmol y de su industria por profesionales reconocidos del sector.
- Hacer que Macael se convierta en referente como foro de debate y
reflexin en torno a esta industria y al patrimonio industrial.
Motivar a los ciudadanos en la salvaguarda de su patrimonio histrico,
etnogrfico, documental e industrial.
- Incentivar la participacin de los ciudadanos en foros y debates divulgativos.
Acercar a los ciudadanos al Museo como un mbito de aprendizaje y
ocio.
- Concienciar a los ciudadanos de la importancia de su recurso, el mrmol, y de ellos, como constructores de la historia de su localidad.
METODOLOGA
Para la realizacin de esta actividad se contactar con los profesionales encargados de impartir las conferencias, en su mayora, profesionales del mrmol, historiadores, cientficos, investigadores, gelogos,
artistas, artesanos, restauradores, arquitectos, ingenieros. a los cuales se les pedir por parte del personal de difusin del Museo dar una
conferencia exponiendo sus conocimientos sobre un tema especfico
relacionado con el mrmol.
Las ponencias irn seguidas de una mesa redonda donde los asistentes
podrn preguntar sus dudas o comentar experiencias propias. Por ltimo, y como complemento a la actividad, se plantear a los asistentes
la visita guiada al museo.
El personal encargado de la Difusin del Museo deber, para el correcto desarrollo de la actividad, preparar un presupuesto estimativo de los
165
166
NOMBRE DE LA ACTIVIDAD
VISITA LAS CANTERAS
JUSTIFICACIN
Dentro de la diversidad de contrastes y matices del territorio almeriense, el entorno de Macael asombra por la fuerza de su paisaje.
En este paraje, el corazn de la tierra ha aportado desde la antigedad
la riqueza del mrmol, autntico oro blanco convertido en motor econmico de la zona y de gran parte de la provincia, adems de escaparate tecnolgico a nivel mundial.
Es por esto, que no podemos obviar lo enriquecedor que sera la visita
a las canteras de Macael, como complemento a la visita al Museo del
Mrmol.
OBJETIVOS
Facilitar la interpretacin y el conocimiento del patrimonio industrial
a travs de la visin directa de los elementos que lo componen.
* Concienciar a la sociedad de los valores geolgicos de la localidad
y la Comarca.
* Complementar los conocimientos que se exponen en el Museo para
afianzarlos in situ, en las propias canteras de extraccin.
Desarrollar iniciativas tendentes a promocionar rutas turstico-culturales desde el Museo del Mrmol.
* Aumentar y diversificar la oferta cultural y turstica de calidad, en la
localidad de Macael y en la Comarca.
* Redistribuir los flujos tursticos hacia zonas con mayor capacidad
de carga.
* Satisfacer el previsto aumento de la demanda de turismo de interior,
y hacerlo ofertando el paquete de visita al Museo del Mrmol y Ruta
cultural.
METODOLOGA
DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD
Una vez realizada la salida de los visitantes desde el Museo del Mrmol, el especialista en la materia les iniciar en la visita con una charla
sobre lo que van a ver, introducindolos en el mundo de la extraccin
del mrmol, e incidiendo en lo que han podido aprender en su visita a
la exposicin permanente del Museo.
A unos 5 km del Museo, se encuentra la denominada Gran Parada, lugar escogido para la realizacin de la visita a las canteras de mrmol.
Falta foto y descripcin
NOMBRE DE LA ACTIVIDAD
VISITA AL PATRIMONIO AMENAZADO
En este caso, el monitor o gua tendr en cuenta las edades, motivaciones e intereses de los distintos grupos para adaptar sus explicaciones
a los conocimientos, habilidades y actitudes particulares de los visitantes. En todos los casos, se tendr en cuenta el desarrollo de valores
educativos y concienciacin ambiental.
JUSTIFICACIN
Otro punto conflictivo, en trmino de Chercos corresponde a los yacimientos denominados El Cerrillo y El Tesorillo. El primero de ellos
tiene abierto expediente de incoacin para su declaracin como Bien
de Inters Cultural (BOJA 6-11-1990. Resolucin 22-12-1989. BOE
9-2-1990) y se corresponde con un yacimiento fortn de la Edad del
Cobre, relacionado con el inmediato yacimiento del Tesorillo, tambin
con expediente abierto de incoacin para su declaracin como B.I.C.
Ambos yacimientos estn seriamente amenazados de desaparicin por
avance de las canteras.
Por ltimo, y tambin en el trmino de Macael, se sita el Yacimiento
de Macael Viejo, gravemente amenazado por las canteras del entorno.
167
OBJETIVOS
- Utilizacin del Patrimonio Histrico y Natural de la zona, en especial, el Patrimonio histrico amenazado, como instrumentos de desarrollo econmico, en relacin al Museo del Mrmol.
- Concienciar al pblico visitante y al pblico local de la existencia de
Patrimonio Histrico importante en el entorno, gravemente amenazados por el avance de las canteras.
- Transmitir conocimientos e informacin sobre este Patrimonio Histrico con especial valor turstico, y verlos como elementos patrimoniales realmente aprovechables tursticamente, partiendo del equilibrio entre inters, seguridad, acceso y disfrute del entorno.
- Acercar al visitante al entorno natural de Macael, como entorno digno de visitar y de disfrutar, promoviendo un tipo de visita original y
didctica, a la vez que enriquecedora y complementaria a la visita al
Museo.
- Promocin de la defensa del Patrimonio Histrico amenazado como
una forma de vertebrar la sociedad civil e involucrar al ciudadano en
la defensa de su identidad cultural.
METODOLOGA
Esta actividad estar organizada por el Departamento de Difusin del
Mrmol.
Para la realizacin de esta visita al patrimonio histrico amenazado se
deber hacer reserva de plazas llamando al Museo del Mrmol.
La visita se realizar con autobs, una vez al mes, y desde el propio
Museo del Mrmol. Los visitantes estarn acompaados en todo momento por un gua experto del Museo, perteneciente a la Asociacin
de Amigos del Museo.
El Museo se reservar el derecho de suspender la visita a la cantera,
si no se ocuparan el mnimo de plazas establecidas. Del mismo modo,
se podr anular la visita si las condiciones climatolgicas no fueran
favorables a la visita.
Tarifa de la visita: 2 por persona.
Duracin estimada de la visita: 1, 30 h horas.
168
DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD
La visita se iniciar en la puerta del Museo, donde los visitantes sern
atendidos por un monitor del museo ofrecindoles una introduccin de
lo que van a ver en la visita.
Ya en el autobs se continuar con la explicacin sobre la visita al
patrimonio amenazado de Macael, inicindose la visita en Macael Viejo.
Una vez en el sitio, se proceder a realizar la pertinente parada y bajada de viajeros en Macael viejo, explicando el monitor y gua la informacin oportuna.
Realizada esta parada, continuar el viaje al Cerro del Mojn, y nuevamente los visitantes atendern las explicaciones del gua.
Finalmente se continuar el recorrido hacia Chercos y los ltimos yacimientos propuestos para la visita, el Cerrillo y el Tesorillo.
Se terminar la visita con el regreso al Museo como fin de trayecto.
La exposicin es la expresin una nueva naturaleza del proyecto artstico y a la vez un proyecto creativo en s mismo, que estara al mismo
nivel que la creacin de la obra de arte, aunque sus planteamientos
surgen de condicionamientos diferentes. Adems la exposicin no es
slo un sistema de representacin sino que posee toda una estructura
de meditacin y reflexin y unos mecanismos conceptuales que no le
permiten ser objetiva, sino que la subjetividad est presente siempre,
tanto en la creatividad del diseador del a exposicin como en el visitante o receptor.
organizacin tenga una gran aceptacin como parte de la oferta cultural de nuestra sociedad, en la que una gran parte de nuestro tiempo de
ocio se invierte en estas actividades.
Por todo ello, podemos concluir esta introduccin afirmando la importancia de que el Museo tenga una poltica de exposiciones temporales
importante y coherente, an conociendo el acto de riesgo y compromiso que implica, pero tambin de bsqueda de relaciones sutiles entre
las obras, los lugares, los artistas y el pblico.
La exposicin, viene a ser por tanto, un hecho colectivo que transforma el espacio, y ste se vuelve el mejor modo de expresin, la mejor
fuente de creacin para los artistas.
Lneas de trabajo
Resulta, por tanto, absolutamente necesario que el Museo trabaje estrechamente con los artistas..El espacio ha cobrado especial protagonismo en los ltimos aos, puesto que es fundamental para dar
personalidad a los proyectos del Museo. Es necesario una institucin
que fomente la produccin de obras y exposiciones propias, proporcionando a los artistas un lugar adecuado para la creacin, consiguiendo que lleguen a familiarizarse con el edificio, con su entorno y tomen
el pulso a la localidad.
La poltica de exposiciones estar marcada por unas lneas de investigacin, que, bsicamente tienen dos objetivos:
Hoy en da, las exposiciones temporales se han convertido en una actividad cotidiana, el inters que despierta la posibilidad de ver agrupadas y dentro de un contexto diferente, piezas que de otra manera
permaneceran en sus museos e instituciones de origen, hace que su
169
- Grandes exposiciones: se producir una al ao y contar con un presupuesto importante para lograr una muestra de calidad donde el trabajo de investigacin, el diseo y los contenidos tengan repercusin a
nivel provincial y autonmico.
170
JUSTIFICACIN
de manera diferente.
La visita, por tanto, se convertir para todos en una experiencia esttica y formal muy enriquecedora adquiriendo as diferentes parmetros,
diferentes lenguajes y concepciones estticas por parte del pblico.
OBJETIVOS
Con esta exposicin queremos profundizar en ese sentimiento de empata entre el observador y lo observado.
- Acercar el arte contemporneo a personas que por su situacin geogrfica no tienen un acceso a estas propuestas, para que la democratizacin de la cultura sea real.
La muestra tendr una duracin estimada de tres meses, con la intencin de que pueda ser visitada por el mayor nmero de personas
posible y ser difundida ampliamente por la comarca, la provincia y la
comunidad.
171
Obras seleccionadas
Martita. Cemento patinado (1952)
Rosala. Cemento patinado
Celtbera. Cemento patinado (1964)
El silencio. Mrmol (1975)
La sole. Hierro
172
173
adaptacin, en su formato definitivo, a la escala que resulte ms adecuada al espacio que la organizacin de la Bienal considere oportuno
que pueda instalarse. La escala definitiva de la obra no podr ser superior a los tres metros en cualquiera de sus dimensiones, salvo que la
organizacin y el artista, de comn acuerdo, decidan unas dimensiones mayores.
As mismo, todas las esculturas debern tener, en su terminacin final,
resistencia suficiente y perdurabilidad, para su exposicin continua al
aire libre.
Presentacin de maquetas y proyectos
La presentacin de las obras constar de maqueta, memoria y plica.
Maqueta: A realizar en el material resistente que considere conveniente el artista, y en cualquier caso, realizada con la calidad necesaria para
que la maqueta pueda ser expuesta pblicamente en la sala de exposiciones temporales del Museo del Mrmol, como obra terminada, y
pueda ser publicada en el catlogo oficial de la Bienal. En este sentido,
es recomendable que la maqueta pueda ser realizada en el material
que se haya proyectado para su escala a formato definitivo. Respecto
al tamao de la misma, su medida mayor no ser superior a 1 metro y
su medida ms pequea no ser inferior a 50 cm, en cualquiera de sus
dimensiones.
La maqueta deber ir identificada con un seudnimo coincidente con
la nomenclatura de la plica, y tendr un embalaje adecuado para su
proteccin y reutilizacin o devolucin, en caso necesario.
Memoria: Deber ser presentada bajo en mismo ttulo de la plica correspondiente e incluir necesariamente los siguientes datos: ttulo de
la obra, dimensiones, materiales y tcnicas de ejecucin. Asimismo se
aadir a esta memoria un estudio de la escala que se haya considerado
definitiva en la posible ejecucin final de la obra, una descripcin de
los materiales considerados idneos para su reproduccin al aire libre,
un presupuesto orientativo del coste de reproduccin de la escultura,
as como posibles consideraciones y consejos para su instalacin, iluminacin, conservacin y mantenimiento en un espacio en un espacio
pblico al aire libre.
La memoria podr incluir bocetos, planos, fotografas o cualquier otro
elemento aclaratorio que se considere oportuno.
El modo de presentacin de la memoria ser en un sobre cerrado, en
cuyo exterior deber figurar la nomenclatura de la plica y la palabra
Memoria.
174
Plica: Se presentar en un sobre cerrado en cuyo exterior deber figurar el nombre elegido para la plica y la palabra Datos. En el interior
figurarn los datos personales del artista, es decir: nombre y apellidos,
DNI, direccin, telfono de contacto y currculum vitae.
Plazos y lugar de presentacin
La fecha de recepcin de maquetas y proyectos ser establecida por
la organizacin de la Bienal, al igual que el lugar de entrega de los
mismos.
Los costes de embalaje, transporte y seguro de los proyectos y maquetas sern por cuenta del concursante.
Jurado
El jurado de la I Bienal de Escultura de Macael estar compuestos
por las personas que considere oportunas la organizacin de la Bienal, siempre teniendo presente su trayectoria artstica y profesional,
as como su vinculacin con la localidad.
Premio
Se conceder un nico premio dotado de 6.000 a la obra elegida por
el Jurado como ganadora. El pago de los impuestos correspondientes
segn el rgimen fiscal vigente sern por cuenta del ganador.
La organizacin podr adquirir, independientemente del premio concedido, las obras presentadas a la Bienal para su exhibicin pblica.
Fallo del concurso
El fallo del Jurado ser inapelable y se har pblico en el acto de proclamacin del Premio de la I Bienal de Escultura de Macael. Todos los
artistas concursantes y los miembros del jurado debern estar presentes en este acto, en el que se exhibirn todas las obras presentadas a la
Bienal.
El Jurado podr declarar desierto, total o parcialmente el certamen, si
a su juicio considerase que las obras presentadas no tienen el nivel de
calidad necesario.
Devolucin de los proyectos no premiados
Todas las maquetas y proyectos no premiados se podrn retirar en el
mismo lugar de presentacin de las obras, una vez termine el perodo
de exposicin de las mismas.
Se podrn devolver, con cargo al autor, todas las maquetas de aquellos
artistas que hayan comunicado su imposibilidad de recogerlos personalmente.
Las maquetas no retiradas en el perodo de tiempo establecido y cuyos
autores no hayan indicado su deseo de recuperarlos pasarn a ser propiedad de la organizacin de la Bienal.
Igualmente, la organizacin se permite el derecho de adquirir las obras
que considere oportunas, tratando las condiciones de adquisicin directamente con los autores de las mismas.
Condiciones generales
La organizacin no se responsabiliza en ningn caso de los daos, deterioros o prdida que las maquetas, proyectos o documentacin presentados pudieran sufrir, tanto en los actos de recepcin como en devolucin, si se responsabilizar durante la exhibicin de las mismas.
El artista declarar ser el nico titular de los derechos de propiedad
intelectual de la obra, maqueta o proyecto presentado.
La participacin en la Bienal implica la autorizacin del artista, para
la reproduccin de las obras, maquetas y proyectos indicando siempre
la autora de la obra en los medios publicitarios y en los catlogos o
documentos que la organizacin considere oportunos para la divulgacin del certamen, as como en los medios de comunicacin que
con motivo de la celebracin de la I Bienal de Escultura de Macael se
convoquen.
Igualmente la participacin en dicha Bienal implica la autorizacin del
artista a la organizacin del certamen para la exposicin pblica de las
maquetas o proyectos.
La totalidad de los derechos patrimoniales de propiedad intelectual
de la obra premiada, pasarn a ser propiedad de la organizacin de la
Bienal.
Asimismo, la presentacin de una maqueta y proyecto a la Bienal implica el compromiso del artista, en caso de ser galardonado, de supervisar, controlar, dirigir y aconsejar en todo momento a la organizacin,
tanto acerca del proceso de ampliacin a gran escala de la obra como
de las condiciones apropiadas de su ubicacin, orientacin e iluminacin, en su emplazamiento definitivo.
OBJETIVOS
175
176
[5.2] COMUNICACIN
DIFUSIN INSTITUCIONAL
177
Plan de Comunicacin
-Elaborar planes de comunicacin, entendida sta como la proyeccin del propio centro y la difusin de su discurso temtico y
oferta cultural complementaria, adems del mantenimiento de relaciones externas ordinarias.
-Mantenimiento de los cauces de comunicacin externa ordinaria.
El diseo y proyeccin social de esta iniciativa conlleva una estrategia de imagen, clara, precisa y atractiva, tanto en su soporte conceptual como material, asumida como instrumento para la plena
comprensin de la institucin en una primera toma de contacto y
como factor permanente de atraccin.
El Departamento de Comunicacin y Marketing del Museo se encargar entre otras de:
-Las gestiones que conduzcan a la consecucin y el sostenimiento
tanto del intercambio con instituciones afines nacionales e internacionales en el marco de convenios de colaboracin, como del
patrocinio privado por parte de personas fsicas y jurdicas.
-El asesoramiento y el contacto con la Asociacin de Amigos del
Museo.
-El diseo y promocin de las oportunas campaas de marketing
y difusin publicitaria.
-La creacin y/o mantenimiento de una pgina web, a travs de
la cual el usuario pueda acceder a una amplia y diversa oferta de
informacin y servicios.
-Edicin y distribucin de publicaciones y otros instrumentos de
difusin.
-Gestin de la tienda: que contar con publicaciones relacionadas
con la temtica del Museo y con la disciplina museolgica y con
productos de merchandising varios.
NECESIDAD DE UNA IMAGEN CORPORATIVA PARA EL
MUSEO DEL MRMOL DE MACAEL.
En el actual contexto social, la identificacin de una institucin que
ofrece un determinado servicio, adquiere tanta importancia como el
servicio en s; de ah la necesidad de poseer un cdigo de identificacin eficaz.
La industria cultural no permanece ajena a este hecho y su imagen
178
La filosofa del espacio web del Museo debera ser la misma que la
que encontremos en la visita real a las propias instalaciones del Museo, aunque el atractivo de la pgina web no se podra considerar
equiparable al de la visita, ya que cuando el usuario entra en estos dos
espacios lo hace por motivaciones distintas y buscando sensaciones
diferentes. As, los usuarios de la pgina web buscan una informacin
ms concreta, a diferencia de los visitantes que buscan en el museo
una experiencia mucho ms directa, relacionada con los sentidos e
incluso con los sentimientos.
La web del Museo del Mrmol de Macael debera contar con una informacin concreta y especfica del Museo, con los siguientes contenidos:
contenidos de la exposicin permanente, informacin sobre las exposiciones temporales; actividades paralelas; servicios del museo; horarios; entradas y Asociacin de Amigos del Museo.
La visita virtual del Museo se desarrollar igualmente dentro de la
pgina web del Museo.
- Home, con bienvenida e informacin general.
- Exposicin permanente. Informacin y visita virtual a la exposicin
permanente.
- Agenda, donde aparecer toda la programacin de actividades del
Museo, tanto pasadas, como las que se estn realizando en el presente,
como las que se vayan a realizar. Cada una de las actividades tendr
un enlace para descargar toda la informacin que se considere oportuna.
- Acceso a Domus. Acceso mediante enlace a la base de datos DOMUS, donde el usuario podr conocer las piezas inventariadas y registradas por el Museo del Mrmol.
- Contacto, para contactar con el personal de museo; inscribirse en las
diferentes actividades que se ofertan, solicitar informacin, etc
- Enlaces de inters. Enlaces con otros museos industriales de Espaa
y del Mundo. Enlaces con Instituciones Culturales y Administraciones
Pblicas relacionadas con Industria y Cultura.
179
ESPACIOS VINCULADOS
Dentro del Programa de Difusin y Comunicacin del Museo del Mrmol de Macael se har referencia a los espacios vinculados o necesarios para llevar a cabo este Programa.
Actividades paralelas de la exposicin permanente.
Los espacios habilitados para tal fin sern principalmente; por un lado,
la sala de exposicin permanente, y por otro lado, la sala habilitada
como taller didctico.
Exposiciones temporales.
El espacio destinado para las exposiciones temporales ser la sala de
nueva creacin dentro del edificio, que se sita en la segunda planta
del mismo y a la cual se accede a travs de una rampa de baja pendiente, que articula el espacio en el edificio.
Actividades paralelas de las exposiciones temporales.
Los espacios vinculados sern, en este caso, la sala de exposiciones
temporales y la sala habilitada como taller didctico.
Conferencias y debates.
Los ciclos de conferencias y debates que se planteen desde el Museo
del Mrmol se llevarn a cabo en instalaciones externas al Museo,
bien en el Ayuntamiento, bien en el CTAP, etc, dependiendo de la
temtica y caractersticas de las conferencias.
180
181
182
[6]
PROGRAMA
FINANCIACIN
183
En las ltimas dcadas el concepto de Museo est evolucionando, desde el punto de vista de la gestin, hacia una concepcin mercantilizada
de la institucin.
En palabras de Margarita Ruyra, estamos pasando del Museo-Institucin al Museo-Sostenible.
Importante para la institucin es contar con un presupuesto, que deber aparecer el estado de gastos, y con un estado de ingresos en el que
figuren las estimaciones de los diferentes derechos econmicos que
hay que liquidar durante el ejercicio.
Recursos propios y otras fuentes de financiacin
Los recursos econmicos con los que contar, en un primer momento,
el Museo del Mrmol de Macael, estarn integrados por:
184
Venta de entradas
El Museo del Mrmol quiere convertirse en referente turstico y cultural de la comarca, estimando un nmero total anual de 25.000 visitantes.
Teniendo en cuenta las tarifas de entrada de 2 , tarifa normal, y 1,
tarifa reducida, se estima que el 60% de los visitantes adquieran la
tarifa reducida y un 40%, la tarifa normal.
En el presupuesto del Museo del Mrmol hay un estimacin de ingresos por entradas de 30.000 anuales.
Los ingresos por taquilla son parte de la autofinanciacin del organismo, pero a su vez no hay que olvidar que este Museo es una institucin
al servicio de la sociedad.
La mayor dificultad en el campo de la financiacin del Museo es conseguir la autofinanciacin, algo inconcebible para los museos actuales.
Andrs Carretero apunta que el 30% de autofinanciacin en el presupuesto de gasto de un museo es una meta considerable.
La comercializacin de productos es una alternativa ms de la bsqueda de financiacin de la institucin. Las acciones de merchandising
deben dirigirse a la consecucin de un porcentaje de beneficios alto.
La ubicacin espacial de la tienda es fundamental si queremos que
tenga xito entre los visitantes que acuden al museo.
Merchandaising
PRODUCTOS
BENEFICIO MUSEO
Cenicero cuadrado
Escudo 15 x 15 (con
reloj)
Escudo 30 x 15 (sin
reloj)
Indalo pequeo
Indalo grande
Paloma
Zapato
Dado
Ardilla
Cubo pequeo
Cubo grande
Apoyalibros
Portacalendarios
Reloj doble
10
15
50 %
50 %
15
50 %
15
21
20
20
15
10
4
6
18
18
30
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
VENTA / PUBLICO
BENEFICIO MUSEO
Portavela Luna
Cenicero redondo
Jabonera Tortuga
Lmpara Aladino
Manzana
Pera
Huevos colores varios
Pirmide 2P
Llaveros
Vasija
Collar
Pisapapeles estrella
Tortuga 2P
8,5
4
9
8,5
3
4,4
3
2,4
1,5
5
6
3
2
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
185
Igualmente, se ofrecern al pblico productos con la imagen del Museo del Mrmol. Estos productos seran:
PRODUCTOS
BENEFICIO
MUSEO
Canisetas
Boligrafos
Calendarios
Se estima que los costes de los productos seleccionados para formar
parte del merchandising del Museo podrn estar entre el 50% de los
totales de venta; as los beneficios ascienden al 50%.
ESTIMACIN VENTAS Y BENEFICIOS
VISITANTES
PRODUCTOS
VENTA
9.000 personas
4.500 personas
1.500 personas
de 5
de 10
de 15
45.000
45.000
22.500
15.000 personas
112.500
TOTALES
TOTALES
De 25.000 visitantes anuales, se estima que el 60 % realicen compras en la tienda del Museo, unos 15.000 visitantes.
De estos 15.000 visitantes, estableceremos unos porcentajes estimados segn el valor de los productos susceptibles de ser comprados.
As, un 60 % de estos 15.000 visitantes, unas 9.000 personas compraran productos de hasta 10 , por lo que hemos estimado una
media de 5 para los productos vendidos, llegando a un total de
45.000 de ventas.
Por otro lado, un 30 % de los 15.000 visitantes, es decir, unas 4.500
personas, compraran productos de hasta un mximo de 20 , por
lo que hemos establecido una media de 10 para los productos de
este intervalo, haciendo un total de 45.000 .
Del mismo modo, el 10 % restante de los 15.000 visitantes, compraran los productos ms caros, de hasta 30 , estableciendo una
media de 15 de coste para los productos, con un total de ventas
de 22.500 .
En total, tendramos una estimacin de ventas de 112.500 anua-
186
INVESTIGACIN
PUBLICACIN
SOPORTE PUBLICITARIO
20,00
50,00
100,00
Alquiler de espacios
Esta modalidad de generacin de ingresos a travs del alquiler de espacios del museo para otros fines, que en ocasiones no son los propios de la institucin, se ha convertido en un recurso de financiacin
para museos muy aceptado en Espaa. Ampliamente desarrollado en
museos norteamericanos y de tradicin anglosajona, en nuestro pas
contamos con ejemplos de ello, tanto en museos como en monumentos
histricos y conjuntos monumentales.
En el caso del Museo del Mrmol, los espacios susceptibles de ser alquilados, no son muchos, y en cualquier caso, deberan ser requeridos
previa solicitud al patronato del Museo.
Se podra hablar del alquiler de la Sala de Exposiciones Temporales,
y de la Sala de Reuniones, sin embargo, las actividades que en estos
espacios se realicen siempre tendrn que tener la supervisin del personal del Museo.
As, teniendo presente esta mxima, podemos concretizar de la siguiente manera:
-Realizacin de cursos, jornadas, ciclos de conferencias y similares en
las instalaciones del Museo. Estas cursos o jornadas debern tener una
temtica afn al Museo, y estar organizados por organismos oficiales o
asociaciones reconocidas del campo de las artes y la museologa.
-Realizacin de actos propios de la localidad, como entrega de premios, presentaciones de libros, conciertos etc
Venta de exposiciones de produccin propia
Se contempla esta posibilidad como un recurso para generar fondos
para el museo. Estas exposiciones podrn recorrer museos locales, de
carcter industrial o similar, dependiendo de la exposicin en concreto.
Asociacin de Amigos del Museo
El Museo del Mrmol cuenta con una Asociacin de Amigos, antes
incluso de su inauguracin como Museo.
Generalmente las asociaciones de amigos de los museos, estn formadas por un conjunto de personas, tanto fsicas como jurdicas unidas en
187
188
1% cultural
1% CULTURAL.
189
190
- Teatros.
- Edificaciones industriales.
- Plan de Catedrales.
- Plan de Monasterios.
- Bienes incluidos en la lista de Patrimonio Mundial (Unesco).
- Programa de parques y yacimientos arqueolgicos.
- Castillos y otros elementos de la arquitectura defensiva.
Que el inmueble est declarado Bien de Inters Cultural o categoras asimilables de las Comunidades Autnomas. Tambin se podr
solicitar para bienes que tengan iniciados el expediente de declaracin.
*Enriquecimiento del Patrimonio Histrico y fomento de la creatividad artstica, con especial mencin a:
- Sealizacin cultural.
- Adquisicin o encargo de obras de autores vivos.
- Edificaciones de nueva planta.
La Comisin Mixta Fomento-Cultura decide conjuntamente sobre los
proyectos que se van a realizar.
La gestin econmica y la tramitacin administrativa la llevar el Ministerio de Fomento.
Plazos y requisitos par la solicitud del 1% Cultural
No existe plazo determinado para solicitar financiacin del 1% Cultural: en cualquier momento puede presentarse una solicitud. Las comisiones mixtas se renen dos o tres veces al ao para valorar las
propuestas presentadas.
Requisitos
- Que la actuacin cumpla la finalidad del 1% Cultural es decir:
*Trabajos de conservacin, restauracin, rehabilitacin y consolidacin, incluyendo la elaboracin de proyectos tcnicos.
*Enriquecimiento del Patrimonio Histrico Espaol (adquisicin de
bienes culturales, exposiciones, publicaciones).
*Fomento de la creatividad artstica y, en concreto, adquisicin de obras de autores vivos o encargos a stos.
Excepciones:
*Las construcciones u obras de nueva planta, aunque sean para actividades culturales.
*Edificios que alberguen museos, archivos o bibliotecas pblicas que
por criterio de la ley son considerados Bienes de Inters Cultural.
191
TOTALES ANUALES
TOTAL
153.667,00
13.785,00
25.580,00
8.950,00
5.890,00
12.349,90
43.280,00
7.630,00
2.389,00
890,00
24.059,00
5.321,00
3.554,00
-
CAPITULO INGRESOS
TOTALES ANUALES
Taquilla
30.000.00
venta productos merchandaising 56.250,00
Subvenciones
Derechos de reproduccion
Servicios de dispensacin
Alquiler de espacios
Cuota Amigos del Museo
Donaciones
Otros
TOTAL
192
CAPITULO PERSONAL
Retribucin director
Retribucin administrativo
Retribucin recepcionista 1
Retribucin recepcionista 2
Dietas ( personal del museo)
Locomocin (personal del
museo)
Viajes colaboradores
Retribucin
monitor / actividades
Seguridad social
TOTAL
CAPITULO ACTIVIDADES
Pequeos Indiana Jones
Explora materia
Historias vividas
Mi mosaico
Ciclos de conferencias y debates
Visita las canteras
Visita al patrimonio amenazado
Exposiciones Temporales
Bienal de Escultura
Contemporanea
Ciudad de Macael
TOTAL
TOTALES ANUALES
21.000,00
12.000.00
12.000,00
12.000,00
2.760,00
3.210,00
1.769,00
12.000,00
76.730,00
TOTALES ANUALES
2.749,00
3.470,00
4.280,00
2.375,00
5.378,00
3.210,00
2.769,00
42.786,00
25.600,00
92.617,00
193