N.

4
SET./OUT./NOV. 2010

3.00
Portugal [Cont.]

GUIAS PRTICOS

FAA VOC MESMO

Fotografar velharias
Congelar objectos
Reflexos abstractos

Construa o seu

LA MINUTE

CAR-RIG

Consiga fotos incrveis

de automveis
em movimento

Efeito de desfoque
FOTO AVENTURA

Nesta edio fomos

Nambia
com Maurcio Matos

COMO FOTOGRAFAR

CASCATAS
COMECE J HOJE A CONSEGUIR IMAGENS FANTSTICAS
E A VIVER NOVAS AVENTURAS. PARTILHAMOS AINDA
ALGUNS DOS MELHORES TRUQUES.

CLICK
O Q U E VA I E N C O N T R A R N A z O O m

24 CONHECER
Conhea os fotgrafos Tom Mackie, Andreas Bitesnich
e Gregor Halenda

3 LIVROS
"Photographs" e "Elliot Erwitt's Paris"
4 EXPOSIO
Algumas das melhores fotos dos nossos leitores
15 INICIADOS
Anatomia de uma objectiva

30 TCNICA

28 +PRO
O valor do filme

16 LA MINUTE
Como criar o efeito de desfoque em ps-processamento
18 PRTICA
Inspire-se com os nossos guias passo-a-passo:
- Fotografar velharias
- Congele, literalmente, os objectos a fotografar
- Reflexos abstractos na gua

48 FOTO-AVENTURA

25 FAA VOC MESMO

Construa o seu CAR-RIG

30 TCNICA
Como fotografar cascatas
38 PELA OBJECTIVA DE...
Joo Martins [grENDel] e Manuel Lus Cochofel
48 FOTO-AVENTURA
Viagem Nambia, por Maurcio Matos

EDITORIAL
Bem-vindo quarta edio da zOOm - Fotografia Prtica.
No dia em que esta revista foi para a grfica, o calor apertava. S nos
apetecia estar num lugar fresco, de preferncia com gua. E, nem de propsito, o tema principal deste nmero so... cascatas. S de pensar nas
mesmas a temperatura do corpo j baixou alguns graus.
Estamos numa das melhores alturas do ano para passear, conhecer
novos locais, seja em famlia, ou sozinhos. Assim, porque no combinar
isto com a fotografia e partir aventura na busca de quedas de gua, ou
cascatas, para encher o carto de memria?
Quem, por norma, no pensa duas vezes em fazer a mochila e aventurar-se estrada fora procura das melhores cascatas para fotografar o
nosso colaborador Hlio Cristvo, fotgrafo de natureza. Graas aos muitos quilmetros percorridos e s largas horas junto mquina fotogrfica
a captar momentos nicos, ele desvenda todos os truques e dicas que

deve ter em conta para (bem) fotografar algumas das maravilhas da natureza.
J no caminho de regresso a casa pode tirar da mala o car-rig, que construiu com a nossa ajuda, e tirar umas fotografias do seu carro em movimento. Quer saber mais sobre este acessrio? Leia o artigo mais frente.
E, como o calor est na ordem da edio, nada melhor do que dar um
saltinho Nambia para nos sentirmos ainda mais... quentes. Foi isso
que fez Maurcio Matos e no est nada arrependido da aventura. Saiba
tudo sobre esta Foto-Aventura e veja as espectaculares fotografias que
saram da sua mquina digital.
Inspire-se e... boas fotografias.

A direco

zOOM n. 4 [Setembro/Outubro/Novembro 2010]

FICHA TCNICA

DIRECTOR Maurcio Reis REDACO Cludio Silva, Marcos Fernandes, Paulo Jorge Dias, Pedro Portela MARKETING/CIRCULAO Sandra Mendes ARTE/GRAFISMO +ideias design
IMPRESSO Peres-Soctip - Indstrias Grficas, S.A DISTRIBUIO Vasp, Lda PROPRIEDADE MR Edies e Publicaes, de Maurcio Jos da Silva Reis | Contribuinte 175282609 |
REDACO|PUBLICIDADE Rua da Escola, 35 - Coselhas, Apartado 97, 3001-902 Coimbra | Tel.: 239081925 | E-mail: zoom.fotografiapratica@gmail.com
Depsito legal: 305470/10 | Registado na E.R.C. n. 125761

Periodicidade: Trimestral | Tiragem: 12.500 exemplares

[ Est interdita a reproduo de textos e imagens por quaisquer meios, a no ser com a autorizao por escrito da empresa editora ]

http://www.zoomfp.com
Foto da capa: Hlio Cristvo

2 | zOOm

www.flickr.com/photos/revistazoom

http://twitter.com/revista_zoom

www.facebook.com/zoom.fotografiapratica

LIVROS
Q U E D E V E T E R N A S UA E S TA N T E . T E X TO : M A R C O S F E R N A N D E S

Photographs
FOTOS DE

Elliot Erwitts Paris

ALICE SPRINGS

FOTOS DE

29.90 | Pginas: 144 | Editora: Taschen

ELLIOTT ERWITT

59.90 | Pginas: 144 | Editora: teNeues

feio relacionar algum de

mrito com a fama do cnjuge.
Apresentar Martine Franck como
a viva de Henri Cartier-Bresson,
Gerda Taro como o grande amor
de Robert Capa, ou Alice Springs

Alice Springs

2010 Elliott Erwitt / Magnum

como a companheira de Helmut

Newton, parece nota biogrfica
fcil. tentador, admito, mas
redutor para autoras de obras que
respiram por si prprias e que
muitas vezes nos deixam sem
flego. Alice Springs nasceu June
Browne, alterou o apelido para
Brunell quando se destacou no teatro dos anos 50 e adoptou Newton ao
casar-se em 1948. E no ficou por a. Renasceu para Springs quando se deixou contagiar pela veia fotogrfica do esposo, de quem foi modelo em
imagens icnicas. Nos anos 70 comeou a retratar artistas, a fotografar
moda, publicidade e nus. Numa altura em que a Fundao Helmut
Newton, em Berlim, acaba de lhe dedicar uma retrospectiva, a Taschen
publica um catlogo de quatro dcadas de imagens.

Um homem de gabardina, com ps

Charlot, enfrenta a cmara ao lado de
um co que pula, bem alto, quase para
fora de campo. Click! Um vulto atravessa um sem-nmero de salas e parece
que vai ser alvejado por uma esttua
de arco e flecha. Click! Elliott Erwitt
magistral a captar instantes curiosos
da lufa-lufa quotidiana. Diz-se eterno
amador, que ama a fotografia, e calcorreia o mundo, com olho irnico, em
busca das fraces de segundo cmicas, e mesmo absurdas, que a vida consegue oferecer. A teNeues tem compilado imagens clssicas de Erwitt em
livros temticos, consoante a cidade.
Depois de Nova Iorque e Roma, apresenta agora o que de melhor Elliott
Ewitt captou em Paris, ao longo de
dezenas de anos. Well always have
Paris! Depende de si e do espao na
prateleira de livros.

Robert
Mapplethorpe,
Paris, 1977

zOOm | 3

EXPOSIO
NOME: Daniel Camacho
PAS: Portugal
IDADE: 31
OCUPAO: Fotgrafo
CMARA: Canon EOS 7D
WEBSITE: http://www.danielcamacho.net

fotografia um modo de viver,

uma forma de expressar sentimentos, de captar momentos e
congel-los na eternidade do pensamento. O
meu nome Daniel Camacho, a arte visual
sempre acompanhou os meus dias, de vrias
formas e feitios, moldou-me e fez-me ser como
sou. As fotografias so o espelho da alma,
dessa forma que tento retratar o meu viver.
Desde retratos, a urbanos, abstractos ou fotografias de cariz mais fotojornalstico, aproveito
a cmara para mostrar o que vejo, da forma que

CIMA: PARIS, PARIS

A luz de Paris fascinante, possui uma fotogenia que impossvel no
retratar. Sobre o Sena, o olhar torna-se distante.
Canon 350D . 50mm . f/2.2 . 1/2000 . ISO 100

4 | zOOm

DESTAQUE DA EDIO

D O S L E I TO R E S

sinto. Desde o tempo do analgico em que fotografava com uma Canon EOS 300, e me perdia
em testes com vrios tipos de rolos, que a
minha aprendizagem se foi formando. Hoje em
dia apenas uso a cmara analgica para fotografar a preto e branco, aproveitando o cariz
potico do gro analgico e tambm o desafio
mgico de proceder revelao das fotografias,
dos momentos. O meu percurso fotogrfico no
foi linear. Acabei por seguir a licenciatura em
Informtica de Gesto e, ao fim de 7 anos de
curso e trabalho, desisti dessa rea e decidi

Gostaria de ver
as suas fotos
nesta seco?
Envie as suas imagens num CD (ou por e-mail, para
zoom.fotografiapratica@gmail.com), acompanhadas do
respectivo ttulo, uma pequena descrio e, caso pretenda, pode contar a sua histria de vida ligada fotografia.
As fotos devem ter pelo menos 1500 pixis no lado
maior (300 dpi) e manterem o EXIF.
zOOm - Fotografia Prtica
Apartado 97 . 3001-902 Coimbra

dedicar-me por inteiro fotografia. Tirei o

Curso Profissional de Fotografia no IPF Porto
(Instituto Portugus de Fotografia) em
2007/2009, dando dessa forma seguimento
minha paixo de sempre. Estagiei durante um
semestre no IPF Porto como professor estagirio das disciplinas de Estdio, Grandes
Formatos e Laboratrio Digital e, em Setembro
de 2009, tornei-me formador de vrios cursos
relacionados com fotografia no Estaleiro
Cultural Velha-a-Branca, em Braga. Fotografia
Z
um modo de viver, uma forma de viver. n

CIMA: PILLOW FIGHT

Aquando da Batalha das Almofadas nos Aliados, Porto, resolvi experimentar umas tcnicas de arrastamento com flash de preenchimento.
Optei por dar mais dinmica batalha.
Canon 7D . 28mm . f/22 . 1/5 . ISO 125

ESQUERDA: THE WORLD

Um pequeno jogo de silhuetas para realar as formas
do cenrio, tentando dar uma viso cinematogrfica do
mesmo. Esta fotografia foi tirada por acaso, na Figueira
da Foz, numa bela noite de nevoeiro.
Canon 30D . 50mm . f/1.8 . 1/6 . ISO 400

DIREITA: SO THIS IS IT
Algures entre Viana do Castelo e Ponte de Lima,
de madrugada, quase nascer do dia, resolvemos
ir fotografar e ao deparar-me com este cenrio,
pensei instintivamente nesta foto.
Canon 350D . 70mm . f/5 . 1/200 . ISO 100

DIREITA: SUCH A MAGICAL PLACE

Esta luz de fim de tarde sempre me fascinou. A espcie de
gradiente natural penso que se aplicava bem para este cenrio especfico. Foi um fim de tarde bastante agradvel a fotografar este casal de namorados.
Canon 350D . 50mm . f/1.8 . 1/4000 . ISO 200

zOOm | 5

EXPOSIO

CIMA: MARIANA IN WONDERLAND | BERNARDO MIGUEL PIRES

Estarei perdida, ou espera de ser encontrada?
Fujifilm FinePix S2000HD . 7mm . f/3.8 . 1/140 . ISO 100

CIMA: MALMEQUER | GUILHERME VENNCIO

Tentei fazer uma brincadeira. Como gostei, fiz questo de enviar.
Canon 450D . 161mm . f/5.6 . 1/250 . ISO 200

TNIA ESPRITO SANTO | http://olhares.aeiou.pt/tania07

O meu gosto pela fotografia teve um incio terico, atravs
da leitura de livros, revistas e visitas a exposies. Gostava
essencialmente de apreciar o trabalho de outros autores e
tentar saber o que fizeram para obter aquela fotografia. S h acerca
de 2 anos tive a minha primeira mquina digital a a comecei a experimentar na prtica e a descobrir que tenho um olho para a fotografia,
ao que juntei estudo terico e alguns cursos e workshops que ainda frequento. Desde h pouco mais de um ano, tornei-o num passatempo
srio que me permitiu publicar, expor e premiar alguns dos meus trabalhos. Para mim a fotografia mais do que tcnica aprendida: a traduo de sentimentos em imagens.
ESQUERDA: ACROSS THE LIGHT | TNIA ESPRITO SANTO
Depois de um final de tarde sem sucesso, comecei a arrumar a mquina quando me chamaram a ateno os efeitos de luz aquando da passagem das pessoas. Preparei a mquina, esperei e de 4 fotografias
escolhi esta.
Nikon D40 . 26mm . f/4.2 . 1/4 . ISO 800

6 | zOOm

PAULO PEREIRA | http://www.flickr.com/photos/paulomaxim/

Tenho 32 anos, sou natural e morador em Sintra. Fao fotografia h uns 3 anos como hobbie e
para guardar uma memria visual dos vrios stios por onde tenho passado. Tanto fao fotografia digital, como com mquinas analgicas de filme 135mm e Mdio formato 6X6, mas ultimamente dando maior destaque fotografia em filme, pois d-me muito mais prazer e satisfao desde o processo em si - como o cuidado extra ao fotografar - e, no fim, por ter um negativo, ou positivo no caso de
slide, algo que possa tocar.
CIMA ESQUERDA: PONTE 25 DE ABRIL | PAULO PEREIRA
Vista do Cristo Rei sobre Lisboa
Bronica SQA 6x6 com lente 50mm filme Velvia 50
CIMA DIREITA: ROCHAS DA SERRA DE SINTRA | PAULO PEREIRA
Sintra
Bronica SQA 6x6 com lente 50mmfilme fuji 160C

CIMA: 8 CANVAS| PAULO PEREIRA

Museu Coleco Berardo
Voigtlnder Bessa R + Cosina Voigtlnder skopar 35mm com filme Ilford 400 Xp2

ESQUERDA: SERRA DE SINTRA | PAULO PEREIRA

Sintra
Bronica SQA 6x6 com lente 50mm filme fuji 160C

zOOm | 7

EXPOSIO
EURIDICE CRISTO | http://olhares.aeiou.pt/euri
Chamo-me Eurdice, tenho 42 anos e sou algarvia (natural de Olho e residente em Faro). A
fotografia uma paixo antiga mas, por uma razo ou outra, s h pouco tempo foi devidamente
assumida por mim. Sempre gostei muito de viajar e tenho viajado com alguma frequncia, ora a
trabalho (como tcnica de projectos europeus) ora de frias. Essas viagens permitem-me registar momentos
e locais que me fascinam mas at h pouco tempo fazia-o sem qualquer conhecimento ou tcnica.
Recentemente, talvez porque a vida mo permitiu ou simplesmente porque sim, o meu interesse pela fotografia
foi crescendo e isso levou-me a querer aprender, a praticar, a trocar olhares e experincias. Frequentei um
workshop de Iniciao Fotografia Digital no final do ano passado e, recentemente, outro workshop a
Natureza atravs da Longa Exposio. Atravs dos livros e revistas da especialidade, blogues e sites, tambm
vou aprendendo e procurando conhecer mais. H pouco tempo eu e o meu companheiro comprmos uma
CANON 500D e esta a nossa primeira Reflex. Estou deliciada com as possibilidades que me d e com o
tanto que ainda h por descobrir! Antes tnhamos, e ainda temos, uma bridge Fujifilm FinePix S1000fd que,
apesar de no permitir fazer o que a reflex permite, no meu entender tem uma boa performance e muito
prtica para as viagens.
ESQUERDA: RIGA | EURIDICE CRISTO
Vesti a roupa mais quente e sa rumo Vecriga (parte antiga de Riga). Tentando resistir tentao do modo
Automtico e esforando-me por aplicar algumas das aprendizagens do workshop do Vasco resistia o quanto
podia ao frio que insistia em congelar-me os dedinhos. Do cimo da Igreja de So Pedro, mesmo no centro da
Vecriga, tem-se uma vista panormica desta linda cidade, gelada no ms de Janeiro. A catedral destaca-se
em toda a sua imponncia sobre os telhados brancos a olhar o rio Daugava, congelado.
Nikon D90 . 50mm . f/11 . 1/125 . ISO 200

CTIA RAMOS
Amadora, inexperiente que busca o saber fotogrfico. Mais que fotografar gosto de captar
momentos, sentimentos, emoes do alto dos meus 17 anos.
CIMA: OUVEM MAS NO FALAM | CTIA RAMOS
Atentos ao rudo e indiferentes s vozes.
Canon Ixus 75 . 6mm . f/2.8 . 1/40 . ISO 200

NEUZA NUNES | http://nnunes9.blogspot.com

"Sou a Neuza, tenho 18 anos e sou estudante. O meu interesse pela fotografia comeou quando
vi um folheto com um concurso de fotografia. Consegui comprar uma Nikon, pois a mquina que
tinha na altura no tinha qualidade suficiente para entrar em concurso. A partir da tenho tentado
evoluir."
ESQUERDA: ABRIGO NATURAL | NEUZA NUNES
Num passeio a um Sbado pelos jardins dos Capuchos, deparei-me com um pequeno lago com vrios patos.
Este chamou-me a ateno pelos seus movimentos, como se estivesse a mostrar o quanto era bonito e vistoso.
Nikon D60 . 46mm . f/8 . 1/60 . ISO 200

8 | zOOm

EDGAR RAPHAEL
Ol, o meu nome Edgar Raphael, tenho 25 anos e iniciei-me na Fotografia em Novembro de
2008. A arte fotogrfica sempre foi algo que me fascinou, da a minha paixo pelo mundo da
fotografia j existir desde h muitos anos atrs. Parte da minha aprendizagem foi auto-didacta,
tendo h 6 meses atrs iniciado um Curso Profissional de Fotografia, o qual ainda estou a frequentar neste
momento. Relativamente a equipamento, tive uma Canon EOS 40D + 17-55mm. Actualmente investi numa
Canon EOS 5D Mark II e numa objectiva 70-200 f2.8. Tenho em vista tambm adquirir a Canon 24-70 f2.8. A
fotografia de moda o gnero que mais aprecio e me tenho dedicado. Mas tenho uma paixo por todo o tipo
de fotografia (paisagem, foto-reportagem, espectculos, etc). O meu conceito e viso tentar captar o
melhor de cada momento. A fotografia, para alm de ser algo que capta e eterniza o momento, posso afirmar
que tambm tem a capacidade de nos mudar para melhor enquanto pessoas.
CIMA ESQUERDA: THE EYES OF LOVE | EDGAR RAPHAEL
Captado em exterior com iluminao natural e uso de reflector prateado
Canon 40D . 55mm . f/5 . 1/250 . ISO 100
CIMA DIREITA: YOU ARE MINE | EDGAR RAPHAEL
Conceito baseado em Poder e Superioridade perante algum inferior e inofensivo.
Canon 40D . 42mm . f/5 . 1/200 . ISO 100
DIREITA: MISTERY SUICIDE | EDGAR RAPHAEL
Nu artstico baseado num conceito diferente, incluindo formas geomtricas e algum mistrio e seduo na
composio da foto.
Canon 40D . 27mm . f/10 . 1/160 . ISO 100

LUS FILIPE RODRIGUES

Desde pequeno gostei de apreciar a forma das coisas. Mais tarde, entusiasmei-me na sua traduo real e, por fim, impulsionei-me na sua recriao. Entretanto, achei ser interessante voltar a
olhar para a realidade, inexoravelmente esttica... no foi por acaso que todo o dinheiro que
ganhei no meu primeiro part-time gastei-o para comprar uma Praktica MTL 5b (que por azar algum gostava
tanto que me pediu emprestada sem dizer nada...).
ESQUERDA: L NO FUNDO | LUS FILIPE RODRIGUES
Casio QV-R4 . 8mm . f/2.6 . 1/60

zOOm | 9

EXPOSIO

CIMA: DILVIO | JORGE PEREIRA

Depois de as guas subirem em Santarm
Nikon D80 . 70mm . f/4.5 . 1/500 . ISO 400

CARLA FERNANDES
COLABORAO
Fotografia no a arte de escrever com luz , mas
sim a arte de perpetuar um determinado momento
com a alma! Sou a Hotaskim, amadora de fotografia,
com um simples gosto pela preservao de momentos, que consigam transmitir sentimentos a quem
observa as fotografias. Uso uma mquina analgica (Nikon F65d) habitualmente e, no dia-a-dia, uma
Sony Digital DSC- S930 Steady Shot, que s me permite fazer enquadramentos interessantes e congelar
os momentos, impossibilitando mais criatividade artstica ou aplicao de conhecimentos fotogrficos.
CIMA: CRISE | CARLA FERNANDES
Destinada a todos os portugueses que lutam por manter o local de trabalho com as cabeas enterradas
na areia, pvidos e serenos a ver corrente do mar a levar-lhes tudo. Captada no Furadouro
Sony DSC-S930 . 6.4mm . f/4.3 . ISO 100

JOS MANUEL SILVESTRE

Comecei na fotografia h 4 anos no preto e branco. Tenho um pequeno laboratrio para revelao e
impresso. Gosto de todo o tipo de fotografia, mas em especial paisagem, macro e retrato. As cmaras
que tenho so uma Pentax ME super, Pentax IST DL, Pentax K 20.
CIMA: NO RIO | JOS MANUEL SILVESTRE
Foto tirada no Rio Zzere
Pentax . 135mm . f/10 . 1/500 . ISO 200

VICTOR MXIMO | http://olhares.aeiou.pt/vmaximo

O meu nome Victor Mximo e o meu interesse pela fotografia no recente. Apesar de andar sempre
com o dedo no gatilho, apenas h alguns meses comecei a diversificar os motivos das minhas fotografias. Durante alguns anos usei uma bridge Kodak, que usava na totalidade para fotografia de frias e finsde-semana em famlia; at que h uns tempos atrs comprei uma Nikon D40 a um fotgrafo amigo e uma objectiva a
um desconhecido que aos poucos se tornou amigo. Encorajado, com algumas preciosas dicas nos bolsos e com mais
vontade do que tcnica, comecei ento a disparar a minha Nikon, que se tornou uma companhia indispensvel para
onde quer que eu v. Porque afinal de contas tudo pode ser fotografvel.
ESQUERDA: A VOZ DO POVO | VICTOR MXIMO
Nikon D40 . 42mm . f/5.3 . 1/500 . ISO 200

10 | zOOm

LUS LOPES
Ol, o meu nome Lus Lopes e considero-me um fotgrafo amador, autodidacta. A fotografia apareceu na minha
vida como uma paixo que me levou a investir na minha
formao na rea da fotografia. Neste momento estou a terminar o
meu curso profissional de fotografia na Escola Oficina da Imagem, no
Porto, seguindo assim em busca de mais conhecimentos. Parte dos
meus tempos livres so passados a fotografar e a trabalhar fotografias,
outra parte dedico-o s pessoas de quem gosto.
ESQUERDA: A FRIA DA NATUREZA | LUIS LOPES
Esta foto foi captada no Farol da Foz do Douro, no Porto, no incio
de Janeiro deste ano, numa tarde em que o mar estava revoltado. Este
local muitas vezes visitado por fotgrafos que buscam imagens como
esta que mostra a Fria da Natureza.
Canon 450D . 28mm . f/11 . 1/250 . ISO 100

NUNO FILIPE | http://olhares.aeiou.pt/britonuno

Tenho um gosto imenso pela fotografia desde o analgico. De algum tempo a
esta parte comecei a acompanhar um amigo (Marcos Oliveira
http://olhares.aeiou.pt/MarcosOliveira) a stios abandonados. No fazia ideia do
seu potencial fotogrfico. Deixo aqui alguns registos que espero que gostem.
CIMA ESQUERDA: ABANDONADA | NUNO FILIPE
Interior de uma casa abandonada em risco de derrocada.
Canon 400D . Sigma 10-20 . 10mm . f/11 . 10 . ISO 400
CIMA DIREITA: ESCADAS | NUNO FILIPE
De novo o interior da casa abandonada em risco de derrocada.
Canon 400D . Sigma 10-20 . 10mm . f/11 . 8 . ISO 400
ESQUERDA: HONDA 125 | NUNO FILIPE
Oficina de motociclos abandonada onde encontrei um grande clssico das duas rodas,
Honda 125.
Canon 50D . Sigma 10-20 . 10mm . f/18 . 4 . ISO 400

zOOm | 11

EXPOSIO

CLUDIA MIRANDA
Tenho 19 anos e esta paixo por fotografia comeou h cerca de 3 anos. Na altura tirava fotos por brincadeira com as minhas amigas, mas o vcio foi aumentando e passei a fotografar outro tipo de coisas: paisagens, macros, etc... Mas sempre preferindo a rea de moda e retratos. Comecei com duas compactas e s
neste Natal que recebi uma reflex com a qual estou a adorar fotografar. Em breve espero poder ter formao nesta
rea e vir a evoluir ainda mais as minhas fotografias!

VITOR BRITO
Bem me lembro que desde pequeno sonhava com a Imagem. Nesse tempo, meu pai
operrio e minha me costureira ganhavam pouco. E desse pouco, tinham que me pagar
os estudos, os quais frequentei at ao que equivale hoje ao dcimo segundo ano. Por isso,
nunca tive a prenda que eu tanto desejava (uma mquina fotogrfica). Mas, um belo dia, tinha eu os
meus 17 anos, recebi a visita de meu padrinho, que vivia em Lisboa. Nesse dia fiquei doido de alegria:
a prenda foi uma AGFA M126, com dois rolos e dois flash, flash estes que s tiravam 4 fotos cada um
- os famosos cubos de deitar fora. No dia seguinte, sem saber nada de fotografia, gastei logo o primeiro rolo que o meu padrinho mandou revelar. Mas s saram 6 fotos. Como sempre fui curioso e na
minha aldeia vivia o Sr. Manuel, que fazia as fotos dos casamentos, comecei a fazer-lhe perguntas
sobre as tcnicas e como fazer. E ento, desde a, comecei a compreender como funcionava uma
mquina fotogrfica. J com os meus vinte anos, fui trabalhar para Lisboa e com as economias comprei, em segunda mo, uma AGFA de rolo normal, com flash, que ainda guardo hoje como relquia.
Um ano antes de emigrar, mudei de marca e comprei uma Canon AE1 que me custou os olhos da
cara. Mas com tudo isto e todo este tempo, fui sempre cuscando aqui e ali para me aperfeioar sem
tirar qualquer curso de foto, fazendo sempre fotos pessoais. J no estrangeiro adquiri uma Canon EOS
50E por necessidade, porque atravs de um conhecimento de uma scio-gerente de uma das maiores
boutiques Suas, comecei a trabalhar em part-time nos desfiles de moda e penteados que eles realizavam. Fiz alguns casamentos, baptizados de amigos e alguma foto-reportagem para clubes portugueses
na Sua, por exemplo: Concurso Miss Benfica, o Eusbio, o Bento, os quais foram publicados em jornais (Dirio de Notcias, Record e Correio da Manh); e outros espectculos: Santa Maria, Os Anjos e
outros eventos. Bem, muitos rolos foram consumidos at aqui, porque finalmente sai o digital, o qual
me fez mudar rapidamente. Monetariamente mais barata a foto, instantaneamente se v o resultado
obtido. Com a minha Canon D30 tudo mudou. Em 2006 regressei a Portugal definitivamente com a
D30 e uma 20D e agora fao fotos s quando sinto vontade, ou algo me desperta ateno. De vez em
quando dou apoio a um amigo profissional, para reportagens e edio de imagem. E quando no,
divirto-me em casa com o meu Photoshop, porque tambm adoro edio de foto e filme. Queria realar mais uma vez que nunca fiz nenhum curso de foto, aprendi com a pesquisa, falando com amigos
fotgrafos e com as milhares de fotografias que tirei. Neste nmero, muitas mas muitas saram erradas
- assim como ainda hoje nem sempre corre bem. A Fotografia uma Arte Mgica, porque para cada
um de ns tem um sentido. Termino assim a minha histria contada minha maneira simples mas sincera, porque realmente a minha.

CIMA: BRYANNA | CLUDIA MIRANDA

"Foto tirada na quinta da Cardiga, Goleg."
Canon 450D . 46mm . f/5.6 . 1/50" . ISO 100

CIMA: NATUREZA | VITOR BRITO

Duas ribeiras que se unem e a Fbrica de Lanifcios abandonada. Vila Cova - Seia
Canon IXUSv . 5mm . f/2.8 . 1/125 . ISO 200

MIGUEL GUEDES
Nasci a 3 de Janeiro de 1972, em Lisboa. Autodidacta por opo, ganhei a minha primeira Polaroid no meu 10 aniversrio (a
qual ainda utilizo hoje com alguma nostalgia). Quem nunca utilizou a mquina mgica que tirava instantneos fabulosos, onde o
conceito de apontar e captar foi de facto revolucionrio, e ainda hoje marcante na vida de tantos fotgrafos amadores ou
mesmo profissionais? Em Maio 1999 tirei o Curso Tcnico Profissional de Operador de Pr-Impresso no Centro de Formao Profissional de
Artes grficas e Multimdia que atribuiu competncias ao nivel de Composio de trabalhos Grficos, Paginao Grfica, Tratamento de
Imagem Digital, Elaborao de Imagem Vectorial o que contribuiu para um estudo mais aprofundado de toda a composio grfica em torno
da fotografia, design e arte digital. Em 2008 ingressei numa grfica multinacional, num departamento criativo e de pr-impresso, o que incutiu uma necessidade premente de desenvolvimento criativo, tanto a nvel de tratamento de imagem como design grfico. Isso levou a uma 2
etapa de desenvolvimento criativo, onde mais uma vez, planeei um percurso informativo autodidacta com apoio nos tutoriais existentes na
internet e em obras de referncia, tanto a nvel tcnico de fotografia como no desenvolvimento de tcnicas em arte digital realizadas com
recurso ao Photoshop. Actualmente, o meu percurso na fotografia passa pela macrofotografia, fotografia da natureza e na criao de arte digital.
ESQUERDA: BARCOS NO TEJO | MIGUEL GUEDES
Fotografia captada com Sony Cyber-Shot DSC-W320 prateada no Cais da Trafaria, Portugal e editada em Photoshop CS2 com efeito vintage
para realar envelhecimento do assunto abordado.

12 | zOOm

ANA SIMES | http://sentidoseolhares.blogspot.com

Desde muito cedo a fotografia invadiu a minha vida e me seduziu. Descobria-a atravs do trabalho de meu pai, que na poca trabalhava no jornal Repblica. Relembro com saudade os momentos de partilha da
metamorfose da revelao. Num quartinho nfimo e escuro, eu examinava aqueles rectngulos de papel pendurados com molas de roupa, tal como roupa a secar ao sol, e aguardvamos os dois, a imagem surgir
era simplesmente mgico. Quando tinha cerca de dez anos de idade meu, o pai presenteou-me com uma mquina fotogrfica permitindo-me registar, pela primeira vez, aquela que viria a ser a responsvel por esta
paixo. A sensao que senti ao registar o rosto de meu irmo, tendo como pano de fundo um local sublime de Lisboa - o Miradouro de Sta. Luzia - jamais esquecerei. Nesse instante senti vontade de me tornar fotgrafa, mas a
vida d voltas e reviravoltas e o sonho de menina perdeu-se pelo caminho da vida. Contudo, foram escassos os instantes da minha vida em que no tivesse como companheira uma cmara fotogrfica. No havendo oportunidades para melhor, contentava-me com a pequena e verstil baratinha da Kodak limitando-me a apontar e disparar, desconhecendo totalmente quaisquer tcnicas. A chegada da era digital qual resisti inicialmente por teimosia,
mas hoje, totalmente rendida possibilitou-me libertar as minhas emoes e alargar horizontes, desenterrando assim um sonho antigo que permanecia adormecido. Comecei a devorar todo o tipo de informao que me era possvel, atravs de livros, revistas, troca de experiencias com amigos que partilham a mesma paixo e, mais recentemente, alguns workshops. Ao sentir-me com 50 anos de idade, aprendendo mais e mais, de tal forma gratificante que funciona como um tnico, uma terapia, algo de maravilhoso, inexplicvel, que no pretendo jamais abandonar. Sendo a fotografia para mim um meio de expressar sentimentos, emoes para os quais, por vezes, as palavras rareiam. Vou aprisionado pequenos instantes que me cativam, desejando cativar e sensibilizar quem os observa. Cada registo meu conta uma histria e tem um pedacinho de mim. este o meu jeito de ver e viver a fotografia.
CIMA ESQUERDA: BUFO-DE-BENGALA | ANA SIMES
Registei este lindo exemplar no Zoo de Lisboa, numa das muitas visitas que fao com alguma regularidade, na companhia de um grupo de amigos da fotografia.
Canon 450D . 84mm . f/4.5 . 1/400 . ISO 800
CIMA DIREITA: VIDAS SUSPENSAS | ANA SIMES
Num final do dia, aps um convivio fotogrfico, regressava a p calmamente observando o quotidiano citadino. Inebriada com as sempre belas cores do pr do sol, reparei nestas trs personagens e s tive tempo de levantar a
maquina e registar o momento.
Canon 450D . 250mm . f/9 . 1/100 . ISO 800

LVARO DUARTE | http://olhares.aeiou.pt/Varitos

O meu interesse pela fotografia tornou-se mais evidente h cerca de trs anos quando, por questes de tempo/disponibilidade, a minha vida profissional deu-me outra liberdade, em termos de tempo. Hoje sou eu
que fao a minha agenda de trabalho. Vivo em Lisboa e nasci em Moambique h cerca de cinquenta anos. Estou em Portugal desde os seis anos. Tenho fotografias publicadas em vrios sites de fotografia tais como
Olhares.com, Reflexosonline, Podium.com, Zyeuter.com, Fotognicos, etc. A minha primeira mquina foi uma Canon 350D que ainda tenho e gosto muito. Actualmente uso mais uma Nikon D80. Neste momento
ainda no tenho definido uma tendncia fotogrfica mas adoro fotografar pessoas, paisagens e fao muita edio a P&B. J frequentei dois cursos de fotografia, o ltimo com o Jos Romo. Compro todas as revistas Nacionais de
fotografia e tenho vrios livros tcnicos que vou lendo e consultando sempre que sinto necessidade. Viajo bastante e levo sempre a minha mochila com o material necessrio.
CIMA ESQUERDA: AINDA H PASTORES | LVARO DUARTE
Tirada na Mina de Soninhos, Mrtola, a um simptico casal de pastores.
Canon 350D . 40mm . f/5.6 . 1/60 . ISO 200
CIMA DIREITA: CAMINHOS PARALELOS | LVARO DUARTE
Tirada de um oitavo andar de um edifcio que fica perto da Gare do Oriente
Nikon D80 . 300mm . f/5.6 . 1/400 . ISO 100

zOOm | 13

EXPOSIO

HRNANI DIAS | www.flickr.com/hericarfoto

Tenho 27 anos e sou natural de Pinheiro da Bemposta,
uma vila do distrito de Aveiro. Sou um apaixonado por
fotografia e vdeo h j alguns anos, mas s desde h dois
anos para c, que levo o mundo fotogrfico mais a srio, depois de ter
tido a experincia em produao audiovisual. No sou fotgrafo de profisso, mas cada vez mais viciado nesta rea. Adoro moda e a luz do
nocturno.
CIMA: MODA CLSSICA - RITA LAGOS | HRNANI DIAS
A moda a rea que me atrai, juntamente com os clssicos. Para
mim, uma ligao perfeita.
Nikon D300s . 17mm . f/5 . 1/200 . ISO 200

VTOR MARQUES
Desde pequeno que existe a vontade de registar certos
momentos da vida e locais por onde passo. Foi no
Secundrio, no mbito do Curso Tecnolgico de
Comunicao, que tive o primeiro contacto com uma cmara digital,
uma Sony que funcionava a disquetes. Rapidamente percebi a importncia da fotografia na minha vida. Ainda muito jovem, juntei algum
dinheiro e comprei a minha primeira mquina digital compacta, uma
Olympus. E foi com ela que dei os primeiros passos. Recentemente
adquiri uma Reflex Nikon e tenho de admitir, j parte da minha vida.
Gosto sobretudo de fotografar as gentes e locais com forte incidncia
no meio urbano, bem como paisagem.
CIMA: MOVIMENTO | VTOR MARQUES
O registo da rotina diria de quem utiliza os meios de transporte para
se deslocar dentro da cidade.
Nikon D90 . f/4.2 . 1/5 . ISO 320
DIREITA: ASCENSOR DA GLRIA | VTOR MARQUES
Na primeira sada nocturna pela cidade de Lisboa com a minha reflex,
era obrigatrio um registo ao ascensor mais conhecido de Lisboa.
Nikon D90 . f/3.5 . 1/25 . ISO 800

{ como participar na nossa exposio }

Para participar nesta seco, envie-nos duas/trs fotos por e-mail,
ALBERTO CARDOSO
Gosto de fotografia desde novo. Efectuei algumas exposies individuais, ainda com o clebre rolinho fotogrfico
nos anos 80. Depois, com o tempo e idade, a fotografia foi
ficando parada. Agora o bichinho voltou. Neste momento fotografo com
a Canon 500D e objectivas 18-55 e 55-250, tambm da Canon.
CIMA: COLORIDO | ALBERTO CARDOSO
Fotografia feita em Cascais e que pelo seu colorido me despertou a
ateno.
Canon 500D . 84mm . f/5 . 1/125 . ISO 100

14 | zOOm

com pelo menos 1500 pixis no lado menor (manter o EXIF),

acompanhadas de ttulo e pequeno texto descritivo.
Anexar ainda um auto-retrato e, caso deseje, pequena apresentao pessoal
(histria ligada fotografia, gostos fotogrficos, equipamento anterior e actual, etc...),
para zoom.fotografiapratica@gmail.com ou exposio@zoomfp.com

INICIADOS
A F O TO G R A F I A D E U M A F O R M A S I M P L E S

Anatomia de uma objectiva

SE ACHA ESTRANHO TODOS OS NMEROS E COMPONENTES QUE COMPEM
UMA OBJECTIVA, NS EXPLICAMOS PARA QUE SERVEM. CONHEA AS SUAS
OBJECTIVAS COMO A PALMA DA MO.
PARASOL
Muitas objectivas vm com este acessrio. E ao contrrio do que muitas
vezes se pensa, no deve ser usado s de dia. Tem como funo principal
evitar a incidncia de luz na objectiva, seja do sol ou de qualquer outra fonte,
que gera dois efeitos: o flare e o glare. O primeiro um fenmeno causado
pelo reflexo da luz no interior da objectiva, que origina uma repetio de imagens fantasmas no formato do diafragma. O glare um pouco mais difcil de
evitar e, basicamente, trata-se do brilho intenso numa imagem devido forte
incidncia de luz. Tambm ajuda a proteger a objectiva.

TAMANHO DO FILTRO, NMEROS E

OUTROS DADOS
Aps o smbolo tem um nmero. Se, por exemplo, a sua objectiva marca
77, ento fique a saber que se trata do tamanho do filtro que queira acoplar
mesma: polarizador, UV, etc... Para alm das distncias focais (ou distncia
focal) que cobre - por exemplo 17-40mm -, so ainda indicados os valores de
abertura mximos para cada uma destas distncias, normalmente os extremos. Por exemplo, na objectiva Sigma 10-20mm, com aberturas assinaladas
de 1:4-5.6, significa que nos 10mm a abertura mxima do diafragma de 4 e
nos 20mm de 5.6. Se indicar um s valor, quer dizer que a abertura constante em todas as distncias focais (exemplo: Tamron 17-50mm f/2.8).

ANEL DE FOCAGEM
Rode este anel enquanto olha atravs do culo da
cmara, ou visualiza a composio no LCD (LiveView),
para definir o foco. Algumas objectivas permitem a
focagem manual mesmo quando a focagem automtica
est activada.

BOTO AF/MF
Colocado de lado na grande maioria das lentes, permite alternar entre focagem automtica (AF) e focagem manual (MF).

ANEL DE ZOOM
Todas as objectivas zoom tm este anel, que permite ao fotgrafo mover-se
atravs das vrias distncias focais. Objectivas prime, ou com distncia focal
fixa, obviamente que no possuem este anel de zoom.

ENCAIXE DA OBJECTIVA
A maior parte destes encaixes so construdos nos mais variados
tipos de metal, embora modelos mais baratos de objectivas optem
por plstico. Os pontos indicam como deve alinhar a objectiva com
o corpo da mquina. Trate esta rea com algum cuidado.

DISTNCIA DE FOCAGEM
Escala que indica o espao a que se encontra do
ponto de focagem escolhido (em metros e ps), da
distncia mais prxima possvel de foco at ao infinito. Esta permite, por exemplo, regular a distncia
hiperfocal de forma a maximizar a profundidade de
campo. Se por norma usa AF (focagem automtica), no servir para muito.

zOOm | 15

 LA MINUTE

Como criar o efeito

de desfoque
Q

uando olhamos para uma foto em que

o fundo est desfocado, facilmente
dirigimos a nossa ateno para o
objecto que estiver em foco. J numa imagem
com o fundo distractivo, torna-se difcil fazer o
mesmo.
Na primeira edio escrevemos sobre a relao da abertura do diafragma e respectiva velocidade de obturao e focagem/desfocagem do
fundo. Assim, quanto maior a abertura, menor
profundidade de campo - muito usual em
retratos, por exemplo.
Mas nem sempre possvel usar aberturas
grandes, particularmente em condies de
luminosidade forte. Mais, as mquinas compactas tambm tm restries nas aberturas do
diafragma, com profundidades de campo
extensas, que tornam a desfocagem do fundo
difcil.
Existe ainda o factor humano. Imagine, por
exemplo, que se esqueceu de mudar a abertura
duma foto anterior, ou que quando tirou a foto
nem se apercebeu que o fundo era to distractivo.
Felizmente em ps-produo pode (tentar)
dar a volta questo. O Photoshop possui uma
excelente ferramenta - Lens Blur - para o fazer.
Se no tem este programa por ser demasiado
caro, o seu irmo mais pequeno, Photoshop
Elements, mais acessvel e tambm permite
Z
criar o efeito de desfoque nas suas fotos. n

16 | zOOm

ORIGINAL

Comece por mudar para o modo Quick Mask, seleccionvel no fundo da barra de
ferramentas lateral do Photoshop.

Escolha a ferramenta Brush (na mesma barra). Com esta decidir que partes da
imagem ficam ou no focadas. Como queremos o BARCO (!!!!) em foco, certificamonos que este fica coberto com o tom vermelho (pelo menos enquanto se mantiver
no modo Quick Mask). Para um maior efeito, vamos tambm deixar um pouco de
GUA(!!!) focada.

Saindo do modo Quick Mask ver que tudo o que rodeia o seu objecto estar
seleccionado. Isto significa que esta a rea que ficar desfocada. V ento a
Filter > Blur > Lens Blur. As definies do item Iris replicam a abertura da
objectiva. Quanto maior o Radius, mais desfocado ficar o assunto. A opo Shape
afecta o efeito da desfocagem da rea seleccionada. Defina a gosto.

IMAGEM FINAL
A imagem final sai bastante melhorada
em relao original.
Com esta ferramenta do Photoshop conseguimos focar
(literalmente) toda a ateno no barco.

zOOm | 17

PRTICA
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

Fotografar velharias
otografar como o Natal: quando o
Homem quer (escrevemos com h
grande porque sabemos que existem
muitas senhoras que lem a zOOm e gostam de fotografia). Por isso, mesmo que o
tempo no esteja favorvel - chuva, frio,
calor, cu sem nuvens, ou qualquer outro
estado -, no existe razo para no fotografar.
Num dia pouco atractivo para a fotografia (sol e zero nuvens), lembrmo-nos da
caixa de ferramentas que estava estacionada na garagem. Deparmo-nos com
alguns itens que poderiam servir na per-

feio de modelos: uns parafusos de

diferentes formatos, tamanhos e feitios e
uma porca. Com jeitinho poderamos conseguir um resultado engraado.
Tambm no necessita de muito material. No nosso caso, recorremos a uma cartolina preta e a uma folha A4 branca. Um
flash e trigger foram usados neste exemplo prtico, mas no so obrigatrios.
Podem no ser bem a mesma coisa (que
um flash) e o resultado no ser igual, mas
um candeeiro, ou uma janela, podem servir na perfeio para iluminar os seus
Z
objectos. n

Comece por procurar alguns objectos para a sua fotografia. Olhe para as formas e
texturas. P e at algum bolor podem adicionar interesse imagem final. Parafusos
mais velhos e porcas foram os itens que escolhemos para este exemplo prtico.

Dificuldade
mdia
Equipamento usado
Canon 5D MKII
Canon 70-200mm f/4
Flash Canon 430EXII
Trip Slik Pro 330DX
Mais
Cartolina preta
Folha A4 branca
Ripa de madeira
Parafusos diversos

Componha os objectos a gosto, tentando escolher uma base adequada - uma ripa
de madeira, no nosso caso. E no seja demasiado arrumadinho... Coloque a cmara
num trip, ligue o LiveView (ou ento olhe pelo culo), e veja se a composio lhe
agrada. Quando estiver satisfeito, ponha o flash relativamente perto dos objectos. De
lado uma boa opo.

A luz pode ser facilmente optimizada. Como fundo pode recorrer a uma vulgar cartolina preta. Cortmos dois pedaos da mesma a colocmo-los frente do flash de
forma a estreitar, ou direccionar a luz do mesmo. Para preencher as sombras,
recorremos a uma folha A4 branca, que posicionmos no lado contrrio do flash.

Proceda focagem dos objectos - preferencialmente de forma manual. Depois

deve passar a mquina para o programa Manual, para definir os valores de abertura e velocidade. No nosso caso comeamos com 1/125 de velocidade, f/4 e ISO
100. Se o seu flash permitir, mude tambm para manual e altere as velocidades do
mesmo. Mais uma vez, comeamos com 1/64. Depois aproxime ou afaste o flash dos
objectos at obter uma iluminao que lhe agrade.

18 | zOOm

IMAGEM FINAL
No ficmos sem fazer nada
e conseguimo-nos entreter por um bom par
de horas a fotografar velharias.
Depois de pequenos ajustes
no programa de edio de imagens,
obtivemos esta imagem.

f/4

Para ter uma ideia de como nos estvamos a sair e como se obtm resultados diferentes consoante as escolhas que fazemos, na imagem da esquerda tem a iluminao directa com o flash. A foto da direita j tem a folha branca A4 a servir de
reflector e a preencher as sobras.

f/8

f/16

Experimente com diferentes aberturas (f/nmero maiores, maior profundidade de

campo e vice-versa), no se esquecendo de alterar os valores do flash. Por exemplo, se com f/4 a imagem sai bem com o flash a 1/64, se fechar o diafragma da
objectiva para f/8, passe o flash para 1/32. Fechando ainda mais para f/16, mude ento
a potncia do flash para 1/16 e assim sucessivamente. Para o nosso exemplo acabmos
por escolher como abertura f/7.1.

zOOm | 19

PRTICA
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

Congele, literalmente, os objectos

a fotografar

esta poca de calor sabe bem uma

imagem refrescante, como a que apresentamos neste nmero. uma ideia
que pode levar a cabo quando muito bem
entender, at porque no necessita de muita

coisa: gua, um pirex, congelador e o objecto

propriamente dito. Idealmente devia ter uma
lente macro, mas o extremo da sua objectiva
teleobjectiva chega e sobra para conseguir bons
resultados. Em caso extremo, pode sempre

adquirir um conjunto de filtros close-up por

pouco mais de 20 euros.
possvel congelar praticamente tudo o que
lhe vier cabea, mas folhas e flores, por exemZ
plo, funcionam bem. n

Dificuldade
baixa
Equipamento usado
Canon 400D
Canon 70-200mm
Trip Slik Pro 330DX
Mais
Pirex
Folha de videira

Comece por procurar um motivo de interesse. Para este nosso exemplo, depois de nos depararmos com uma
videira, achmos que as folhas poderiam dar um bom modelo. Como o pirex no muito grande, retirmos uma
folha mdia, que apresentasse um recorte bem definido.

Agora vem a parte mais, digamos, sensvel: a congelao. Coloque alguma gua
no pirex e leve-o ao congelador - assegure-se que fica direito para congelar a gua
de maneira uniforme. Cuidadosamente coloque o objecto centrado na gua. Se este
congelar junto s bordas do pirex, vai limitar-lhe a composio. Quando a gua estiver
congelada, adicione-lhe um pouco de gua quente e volte a congelar. Este passo vai
fazer com que se criem bolhas e pequenos rasgos no gelo.

20 | zOOm

Uma vez congelado o motivo, est na hora de comear a fotograf-lo. Embora

possa faz-lo dentro de casa, sugerimos que o faa com luz natural, evitando ter
que comprar, ou montar, iluminao artificial. Coloque o pirex no cho, monte a
cmara no trip e posicione-a virada para baixo e por cima do pirex. Componha e dispare. Contudo, a claridade do gelo enganou o sistema de medio da mquina e subexps a imagem.

IMAGEM FINAL
Experimente diferentes composies: ao alto, baixo,
detalhe de uma parte do objecto, ou o objecto inteiro.
Tente tambm com outros motivos. Divirta-se.

Dar a volta questo fcil. Tudo o que tem a fazer compensar a exposio. No
nosso caso compensmos com +1 stop. Tire outra foto e compare o resultado, no
deixando de avaliar o histograma. Pode j ser tarde, mas convm que esteja a trabalhar com alguma celeridade, pois a gua vai comear a descongelar...

Finalmente, copie as imagens para o computador e edite-as a gosto. Sugerimos que

experimente mudar a saturao, a tonalidade, ou o preto e branco, que neste gnero de imagem pode resultar muito bem. No nosso caso, resolvemos mexer no Hue
e dar um toque outonal nossa folha.

zOOm | 21

PRTICA
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Reflexos
abstractos
na gua

uitos fotgrafos recorrem aos reflexos para criarem imagens simtricas. Mesmo um pouco de gua j
consegue reflectir o que a rodeia. Mas nem
sempre precisamos que esta esteja parada para
que os reflexos sejam fotognicos. Basta uma
ligeira brisa para capturarmos pequenas ondulaes que acabam por distorcer as cores e aparncia dos objectos reflectidos.
Barcos, bias, camisolas coloridas de pessoas
que se abeiram da gua, so apenas alguns
exemplos de objectos que podem ficar distorcidos de forma abstracta, quando reflectidos pela
gua. E com o movimento desta, cada foto tirada nica.
Sugerimos uma teleobjectiva (70-200, s
para dar um exemplo), em vez de uma grande
angular, pois ser mais fcil isolar os reflexos.
A velocidade de obturao a chave que
dever ter em conta - demasiado baixa e a gua
ficar suavizada. Para reflexos ntidos, velocidades superiores a 1/250" sero o ideal. Tem outra
vantagem: conseguir fotografar " mo", isto

, pode prescindir do trip. Como v, precisa de

pouca coisa para conseguir fotografias interessantes. Contudo, no conseguimos deixar de
recomendar o uso de um polarizador.
Mas ento um polarizador no serve para eliminar reflexos? - perguntar o leitor. Tem toda
a razo. Mas um polarizador tambm pode
realar a cor e intensidade dos mesmos.
Locais ideais para conseguir capturar reflexos abstractos na gua? Marinas, portos de
Z
pesca, piscina, entre outros. n

Dificuldade
mdia
Equipamento usado
Nikon D90
Nikon 18-200mm VR
Polarizador

Precisa de pouca coisa para obter imagens espectaculares. Primeiro encontrar o

local ideal. Um pequeno porto de barcos, por exemplo, sempre uma boa possibilidade. Uma mquina digital e uma teleobjectiva. Como se vo usar velocidades relativamente elevadas, o trip pode ficar em casa ou no carro. O filtro polarizador embora
opcional, se usado vai intensificar os reflexos. Rode o mesmo at conseguir um efeito
que goste. Tente diferentes posies para fotografar. Um ponto de vista baixo poder
alterar significativamente os reflexos e as cores.

22 | zOOm

Como j referimos, o efeito de um polarizador poder mudar o cenrio completamente. Embora possa eliminar ou reduzir os reflexos, tambm os poder realar.
De forma a conseguir o efeito desejado, rode lentamente o filtro enquanto olha
pelo culo da mquina. Ver os reflexos a desvanecerem ou a intensificarem. Pare no
momento em que os reflexos lhe paream mais fortes.

IMAGEM FINAL
No tenha medo de tirar muitas fotos, j que cada uma sair diferente.
E, afinal, trata-se de "arte" abstracta, pelo que no h certo e errado.
Pode ainda dar um bom quadro
para colocar por cima de um aqurio, por exemplo.

DICA
Quer saber mais sobre
polarizadores? Leia o
artigo sobre filtros no
nosso site, em
http://zoomfp.com/?p=57.

A velocidade de obturao deve ser o item mais importante a levar em conta quando se tentam obter reflexos abstractos na gua. Se usar uma velocidade relativamente baixa, a gua vai ficar suave, quase sem ondulao (mesmo que leve), ou
com o reflexo pouco definido - como no exemplo da foto. Uma boa regra fotografar
com velocidades superiores a 1/250". Mesmo que tenha de seleccionar uma grande
abertura (f/2.8, f/4, f/5.6, ou a maior que a sua objectiva permitir), no ser problema.

Ao recorrer a uma teleobjectiva consegue uma versatilidade que no ter com uma grande angular,
por exemplo. A qualquer momento pode variar a
distncia focal, alterando a composio sem ter que trocar de lente. A maior distncia permitida pela sua objectiva permite-lhe ainda isolar facilmente detalhes especficos na gua.

Se j comeou a disparar, no se esquea de experimentar composies nos dois

formatos: horizontal e vertical. Acredite que pode obter resultados diferentes s de
virar a mquina. Lembre-se de rodar o filtro polarizador ao girar a cmara, j que o
grau de polarizao ser diferente se no o fizer.

zOOm | 23

CONHECER
FOTGRAFOS DE C E DE L

FOTGRAFOS
Na zOOm damos-lhe a conhecer alguns dos melhores fotgrafos do mundo,
sejam eles nacionais ou internacionais. As suas fotografias so, na grande
maioria, autnticas fontes de inspirao. que, felizmente, tambm se aprende
(e muito) sobre fotografia... a ver.

Tom Mackie

Andreas Bitesnich

Gregor Halenda

Tom no conheceu outra profisso que no a de

fotgrafo. Com conhecimentos de fotografia
comercial, passou cinco anos como fotgrafo
industrial e de arquitectura. E foi exactamente
durante este perodo em que viajou bastante
que ganhou especial interesse pela beleza
natural e pelas imagens panormicas. Depois
desta experincia, nunca mais ficaria preso
num estdio de Los Angeles. Desde 1985 que
vive no Reino Unido e passou a dedicar-se a
tempo inteiro fotografia de paisagem. Foi
considerado como um dos melhores fotgrafos
do mundo de paisagem, tendo integrado o livro
The Worlds Top Photographers: Landscape,
publicado pela Rotovision. Foi premiado vrias
vezes e editou alguns livros. Tambm ministra
workshops.
Site: www.tommackie.com

O austraco Andreas H. Bitesnich nasceu em

Viena, em 1964, e um mestre da fotografia
ertica. Comeou a fotografar por volta dos
seus 25 anos, mas desde criana que desejava
abraar esta arte. A sua primeira exposio
aconteceu em 1993 e o primeiro livro, Nudes,
foi lanado em 1996. Este livro permitiu-lhe
vencer o prmio Kodak Photography Book. A
lista de clientes de Andreas Bitesnich impressionante, tal como os seus trabalhos.
Perfeccionista, como se auto-define, tambm
um fotgrafo auto-didacta. Nas suas fotos de
nus artsticos tenta aliar harmonia tenso e
brincar com jogos de luz e sombras.
Site: http://www.bitesnich.com

Halenda nasceu em 1965 e cresceu no Colorado,

EUA. A sua experincia em fotografia comeou
quando atingiu os 8 anos. Aos 12 anos recebeu
o seu primeiro dinheiro graas s suas fotos. E
foi assim que pagou os seus estudos. As suas
imagens eram usadas pelo jornais das escolas
por onde passou. O fotojornalismo foi mesmo o
seu veculo de entrada no mundo que sempre
desejou. Mudou-se para Nova Iorque em 1992,
acabando por trabalhar com Gregory Heisler. A
sua experincia em digital comea em 1993,
mas os sistemas de ento ainda eram algo
rudimentares. Poucos anos depois adquire a
sua primeira Hasselblad e comea a fotografar
motas, outra das suas paixes. Tambm participou - e ganhou - em diversos concursos. Contra
excesso de ps-produo, recorre a mtodos tradicionais para produzir as suas espectaculares
imagens.
Site: http://www.gregorhalenda.com

24 | zOOm

FAA VOC MESMO

D I V I R TA - S E E P O U P E D I N H E I R O

Car-Rig,
construa o seu
NESTA EDIO EXPLICAMOS COMO FAZER UM
CAR-RIG E COMO US-LO. OS RESULTADOS PODEM
SER FANTSTICOS. AGORA PREPARE-SE PARA A
BRICOLAGE.

zOOm | 25

FAA VOC MESMO

asicamente, um car-rig um acessrio

que se monta num veculo e suporta ao
mesmo tempo uma mquina fotogrfica, ou de filmar. A ideia manter o carro focado
ao passo que a paisagem fica em movimento.
Existem car-rigs profissionais, mas bastante
caros. Obviamente que quem no vive da fotografia automvel, no ir gastar entre seiscentos e dois ou trs mil euros num acessrio para
brincar.
Por isso resolvemos criar este artigo, onde
mostramos o car-rig feito por ns e como fazer
um igual. Em termos de custos, estaremos a
falar em valores que rondam a casa dos 200
euros, ou at menos.

Depois explicamos como us-lo de forma a

conseguir imagens de automveis em movimento, tal e qual como v nas revistas. Convm
tambm perceber de Photoshop, ou programa
semelhante, j que a edio fundamental
neste gnero fotogrfico.
Como poder comprovar nas imagens, o
nosso car-rig relativamente simples, principalmente se comparado com verses profissionais.
Mas funciona, e isso que interessa.
E precisa de pouca coisa: dois ou trs tubos de
alumnio consoante o tamanho que queira
para o seu car-rig , com dimetros diferentes,
para que possa encaixar uns nos outros.
Tambm pode ser s um tubo, mas isto torna

O NOSSO
CAR-RIG
3 tubos de alumnio que devem ter dimetros diferentes, para trabalharem uns
dentro dos outros

2 cavilhas servem para unir

os trs tubos

26 | zOOm

difcil o seu transporte. As ventosas so o elemento chave, j que sero elas as responsveis
por segurarem a mquina ao carro. J sabe o
que acontece se algo correr mal
No nosso caso, optmos por ventosas que so
usadas no transporte de vidros e espelhos.
Finalmente, numa das pontas do car-rig dever colocar um suporte para a cmara.
A seguir mostramos-lhe as imagens do nosso
car-rig com um pequeno texto descritivo de
cada seco.
Isto no invalida que crie o seu prprio acesZ
srio, baseado ou no no nosso exemplo. n

2 ventosas usadas no
transporte de vidros e
espelhos. Eventualmente
o material mais caro
deste kit

Suporte para cmara que

pode adquirir atravs do
eBay. Pode ser ou no
parecido com este

Como usar o car-rig

Depois de ter o seu car-rig pronto, estar apto a test-lo. Mas
antes, existem algumas consideraes importantes para quando for fotografar o carro.
Primeiro, quase essencial ter algum para ajud-lo nesta
tarefa. Conduzir o carro e tirar fotografias ao mesmo tempo
tarefa impossvel.
No que respeita ao equipamento fotogrfico, uma lente grande
angular, ou ultra grande angular, essencial. Numa mquina
full-frame (Canon 5D MKII, ou Nikon D700, por exemplo), uma
lente que comece nos 17mm suficiente. J num equipamento
com factor de corte (Canon 7D, Nikon D300, ou outra
marca/modelo) 10 ou 12mm deve ser o mnimo,
embora no obrigatrio, claro.
Um filtro polarizador para evitar reflexos e fazer diminuir a velocidade de obturao tambm ser acessrio
quase imprescindvel. Filtros ND e ND Grad podem dar
jeito, principalmente se for fotografar em dias de muita
claridade. Cabo disparador outro elemento a usar.
Depois convm ter ateno posio do sol (se for o
caso), evitando colocar-se de costas para o mesmo, j
que desta forma a sua sombra ser projectada para o carro.
Deve verificar igualmente que no surge reflectido na chapa
do carro. De noite, estes ltimos conselhos (sombras projectadas no veculo) tambm se aplicam.
A prtica, experincia e imaginao so fundamentais para
conseguir resultados satisfatrios. Mas se seguir o nosso
exemplo prtico, em pouco tempo obter fotografias fantsticas.

Comece por montar o car-rig sobre uma rea do

carro, mediante o resultado que pretenda obter. No
tejadilho conseguir uma viso global do mesmo.
Passe um pouco de gua nas ventosas, para que agarrem ainda melhor.

Se for de dia e o cu estiver muito luminoso, ou

com poucas nuvens, um filtro graduado pode dar
jeito, at porque como vai usar velocidades baixas,
o mais provvel o cu ficar queimado. Mas nada como
tirar umas fotos para ver como saem. Com a mquina
bem suportada e estabilizada (agarre-a se necessrio)
socorra-se do comando remoto para disparar. Pea a
quem estiver ao volante para iniciar a marcha, mas
muito lentamente (10 Km/h chega e sobra). Para efeito
mais dramtico, o carro pode descrever um crculo.

Monte a mquina no respectivo suporte. No nosso

car-rig fica de cabea para baixo, mas nada que
influencie o resultado em ps-processamento
basta rodar a imagem. Verifique no culo, ou atravs do
LiveView, a composio. Aproveite para passar o foco
para manual e foque o carro. Altere a mquina para disparo contnuo (para a opo mxima permitida) e seleccione uma abertura pequena (f/8, f/11, ou outra). Ou
ento mude para modo de exposio com prioridade
velocidade e regule para valores entre 1 (ideal) a 5
segundos (neste caso, precisa de ter um car-rig bastante
estvel. Ou uma estrada lisinha, coisa difcil em
Portugal).

Agora deve disparar continuamente enquanto o

carro se move. Como bvio, disparando em rajada algumas imagens ficaro aceitveis, isto , no
tremidas. Volte a repetir os passos com outras velocidades, ou noutras alturas do dia ( noite podem ficar
espectaculares). S a sua imaginao ser o limite.

Finalmente, descarregue as imagens para o computador. Trate as que esto a gosto e, feito isto, abraas no Photoshop para eliminar o car-rig propriamente dito. Este passo requer alguma pacincia e conhecimento. A ferramenta Clone ajud-lo- bastante na
tarefa.

zOOm | 27

+PRO
A P R O F U N DA R C O N H E C I M E N TO S . T E X TO : P E D R O P O R T E L A

O valor do filme
E

m 2003 venderam-se, pela primeira vez,

mais mquinas digitais do que de filme.
Condenada morte, a pelcula fotogrfica manter-se-ia at que se esgotassem os utilizadores de mquinas analgicas, uma atitude
que se manteve durante alguns anos.
Para quem se lembra, a transio para o digital deu origem a sangrentas (e inteis) discusses sobre as virtudes de um e outro suporte.
Com os anos, o filme foi perdendo terreno para
a convenincia e a facilidade da tecnologia digital.
No ltimo par de anos, no entanto, uma nova
gerao de fotgrafos tem vindo a redescobrir
na pelcula fotogrfica um valor mpar num
mundo em que a imagem voa velocidade da
luz e no espera por vir do laboratrio. Neste
contexto, a internet tem difundido uma mensagem cada vez mais forte de amadores e certos
profissionais film is not dead, it just smells
funny!. Mais do que um saudosismo empedernido, trata-se de uma abordagem nova em certos campos da fotografia.
Um negativo conserva, hoje, grande valor,
independentemente da tecnologia digital. No
obstante, os outputs, bem como todo o tratamento posterior, so controlados digitalmente,
com evidentes ganhos de convenincia e rapidez. A diferena que o suporte original um
pedao de pelcula, e no um ficheiro digital.
Assim, convir recordar algumas das suas caractersticas a quem se pergunte o porqu da utilizao deste tipo de suporte nos dias que correm.

O uso profissional
Especialmente em retrato ou fotografia de
paisagem ou de casamentos, o filme um
suporte de primeira escolha para muitos profissionais, tendo em conta a sua gama dinmica
de tonalidades que suporta, conservando detalhe nas zonas mais claras. Em qualquer caso,
no falamos aqui de um segmento de mercado
de baixo custo; trata-se daqueles clientes que
no exigem uma entrega imediata. Trata-se,
adverte-se, de uma esttica de nicho.
Ainda no contexto profissional, o filme exige
menos trabalho posterior para certos trabalhos
em que a cor essencial, como seja a fotografia

28 | zOOm

Mamiya M645 1000S com objectiva 80mm f/1.9. Filme Kodak Trix 400. Filtro amarelo.

de casamentos, retrato, entre outros. Um ficheiro de filme digitalizado quando exposto com
cuidado e com filme adequado situao
uma obra acabada; ao passo que um ficheiro
digital dificilmente escapar ao ps-processamento. Por exemplo, a cor e os tons de pele num
filme de baixa saturao e contraste so mpares, em especial de um negativo de mdio ou
grande formato. Uma paisagem fotografada
num pedao de diapositivo, visto numa mesa de
luz, mostra cores, tonalidade e definio dinmicas que a fotografia digital dificilmente produz sem bastante ps-produo.
Finalmente, o equipamento analgico principalmente quando se usa mdio e grande formato muito mais econmico. Enquanto se
consegue montar um conjunto de mdio formato usado e como novo, com scanner de filme
includo, por menos de 1.000 Euros, um equivalente digital no sair por menos de 10.000
euros. Nesta diferena, muito dinheiro sobraria

para filme e revelaes.

Mais do que uma

moda
No obstante, o uso do filme est ligado, na
maior parte das situaes, a uma abordagem
emocional da fotografia. Mais do que uma escolha tcnica e esttica, muitas pessoas fotografam hoje filme pela mquina que usam, por
serem nicas, terem um valor sentimental, etc.
Os exemplos so variados: as Lomo, as Twin
Lens Reflex ou as mquinas manuais de antigamente.
Mas no toa que um mercado de nicho se
afirma nos dias de hoje, quer na fine art, quer
no segmento wedding & portrait, pela utilizao de filme, concretamente em formatos maiores que o 35mm. Da mesma forma, os projectos
pessoais dos fotgrafos de alto nvel so, ainda,
fotografados em filme. O projecto Impossible,
que tomou a misso de fazer renascer o filme

Polaroid est j em fora na rua; o mesmo acontece com pelculas lanadas recentemente ou o
aumento do preo de mquinas de 35mm e
mdio formato no mercado de usados. No
entanto, quando o tempo no uma condicionante primria, no raro os fotgrafos que
tiveram um treino completo escolherem o filme
pelas suas caractersticas estticas. Quer queiramos ou no, o filme cria uma imagem de marca.
Sobretudo, fotografar filme nos dias que correm representa saber o que se est a fazer.
Porque cada disparo se paga, pensa-se antes de
fotografar e desenvolve-se uma capacidade de
pr-visualizar a fotografia antes de se gastar
filme. Uma SLR avanada e um rolo de slide
(que no permite corrigir a exposio na digitalizao ou na impresso), sob a incontrolvel luz
natural permitem distinguir quem percebe a
luz e a fotometria de quem no faz a mnima
ideia do que est a fazer. Aqui se v que fotografar mais do que ir para um estdio e acertar exposies por tentativa-erro, custa de iluminao ajustvel e de uma mquina digital

Sugestes de filme
Retrato e Casamentos
Os eventos familiares pedem a captao de um
momento nem sempre com a quantidade ideal
de luz disponvel , preservando tons de pele e a
atmosfera existente, com cores naturais e suaves.
Para tal, so indicadas as pelculas de baixo contraste e saturao, que permitem preservar tons
de pele, e controlar o contraste de uma cena, com
a latitude do filme. Por exemplo, Kodak Portra 400
NC (Natural Colors) ou Fuji 400H. Para preto e
branco, Kodak Tri-x 400 ou o Ilford Delta 400, consoante se goste de muito ou pouco gro. Quando
a luz no ajuda mesmo, o Ilford 3200 tem uma
estrutura de gro muito agradvel, nada comparvel ao feio rudo digital.

Mamiya M645 1000S com objectiva 80mm f/1.9. Filme Kodak Trix 400. Filtro amarelo.

relao entre saturao e latitude. Para quem

goste de filme de negativo, o Kodak Portra 160 VC
(Vivid Color) ou o Fuji Reala 100 so as melhores
opes. Em preto e branco, um filme com uma
fantstica gradao de cinzentos e um gro muito
fino o Iford Delta 100. Para mais contraste, o
Kodak T-max 100 ou 400, apresentam uma estrutura de gro fino.

Street Photography

Paisagem e Natureza

A fotografia de rua, muito ligada ao fotojornalismo,

pede um filme de contraste e velocidade mdios:
verdadeiros clssicos, que ensinaram fotografia a
geraes de fotgrafos so o Ilford HP5, o Kodak
Tri-x ou os rudimentares filmes da Europa de
Z
Leste, como os Efke ou Fomapan. n

Usada pelos profissionais em folhas de 4x5 polegadas ou em mdio formato, o Fujichrome Velvia
50 , por certo, o mais famoso filme de paisagem
de todos os tempos. Tambm disponvel em 100
ASA, com excelentes cores e um stop a mais de
velocidade. Muito verstil, mas mais raro e difcil
de encontrar, o Fujichrome Astia, com uma boa

FOTGRAFOS QUE TRABALHAM EXCLUSIVAMENTE

(OU QUASE) EM FILME
Nana Sousa Dias
http://www.nanasousadias.com
Michael Smith
http://www.ashimagery.com
Jose Villa
http://www.josevillaphoto.com
Lisa Berry
http://www.lisaberryphotography.com
Jay Dusard
http://www.jaydusard.com

Nikon F100 com objectiva 80-200mm f/2.8. Filme Agfa

Vista 100.

zOOm | 29

TCNICA
T I R E PA R T I D O DA S UA C M A R A F O TO G R F I C A

COMO FOTOGRAFAR

CASCATAS
30 | zOOm

"GUA SANGUNEA"
Parque Nacional Peneda-Gers, Portugal
Uma perspectiva intimista de cascatas de grande beleza no pico da
Estao de Outono de 2009. Foi utilizado filtro polarizador para controlo
da quantidade de reflexo pela gua nas rochas, melhorando a luminosidade geral de toda a cena.
Nikon D300 . 27mm . f/13 . 3" . ISO 200

VEJA O VDEO QUE PROMOVE

ESTE ARTIGO NO NOSSO SITE
http://zoomfp.com/?p=89

Antes de arrumar o
saco e partir
Deve ter em conta que este artigo direccionado para
fotografia em filme ou digital. Os exemplos ou tcnicas
citadas podem ser mais adequadas para o formato
135mm ou APS (digital), embora muita informao se
enquadre tambm em fotografia de mdio e grande formato.
Para tirar o mximo partido das tcnicas presentes neste
artigo, recomendvel a utilizao do seguinte equipamento:
- Mquina fotogrfica digital ou de filme e objectivas na
gama focal desde grande angular a telefoto;
- Trip (preferencialmente robusto);
- Filtros polarizador circular e de densidade neutra (ND),
incluindo graduados;
- Pano de limpeza de ptica, lquido de limpeza;
- No caso do filme, pelcula de baixa sensibilidade (exemplo: Fujicrome velvia 40 ISO);
- Acessrios opcionais: cabo ou comando remoto disparador e nvel de bolha na sapata do flash.

Quem disse que fotografar cascatas era tarefa apenas ao alcance dos profissionais do National Geographic?
OK, verdade que a luz, os reflexos ou o spray podem complicar a tarefa. Mas
no nada que no se resolva com bastante prtica e uns quantos conselhos
teis.
Para desvendar todos os segredos da fotografia de cascatas, a zOOm convidou o
fotgrafo de natureza Hlio Cristvo que nos fala da sua experincia e partilha
com os leitores alguns dos seus truques e dicas.
zOOm | 31

TCNICA

ste ano a Primavera foi ao rubro, o

Inverno com fortes chuvas e o Vero
incerto. As chuvas sazonais e a alternncia do clima entre estaes originam muita
vegetao que reveste as paisagens serranas,
plancies e costa martima. A vegetao em flor
e clima ameno e os caudais ainda considerveis
em rios e ribeiras, criam as condies ideais
para a fotografia de cascatas.
Quer o leitor seja fotgrafo iniciado, entusiasta ou avanado, as pginas que se seguem
acrescentaro importante informao para
melhorar a sua tcnica, com dicas prticas e
conselhos teis.
E h inmeros factores a ter em conta: o
tempo de exposio, indispensvel para acentuar o movimento da gua; o controlo da luz; os
cuidados na hora de disparar, principalmente
devido a elementos como o spray, o vento e
gotculas acumuladas em lentes e filtros; a
importncia dos ngulos para criar dinmica e
factor wow; e mesmo a importncia de definies como o ISO.

O tempo de exposio
A maior parte da fotografia de cascatas capturada em longa exposio, sendo esta tcnica
essencial para adicionar o to desejvel efeito
de movimento da gua.
Expor o sensor ou a pelcula na mquina
fotogrfica a velocidades de obturao desde
1/10s para velocidades mais baixas de 1 segundo, 4 segundos e por a em diante, permite
registar o fluxo de gua no decorrer desse
tempo.
Esta uma tcnica fulcral ao fotografar cascatas. Mas ateno, na fotografia no existem
regras de composio absolutas e a longa exposio em cascatas pode embelezar a fotografia
com o movimento de gua mas, por vezes, um
disparo mais rpido pode ser adequado, dependendo do efeito esttico pretendido. apenas
mais uma deciso do fotgrafo.
importante, por isso, que leve em considerao uns quantos elementos no tempo de exposio na fotografia de cascatas:
- Trabalhar em longa exposio torna o uso
do trip indispensvel;
- Experimente vrias velocidades de obturao. Expor a cascata durante 1 segundo muito
diferente de expor durante 20 segundos. O efeito de movimento de gua altera-se com o prolongamento do tempo de exposio;
- Eventualmente, vai querer uma super foto. E
uma super foto pode ser fcil de conseguir. Mas

32 | zOOm

"HIDDEN TREASURE"
Fotografar esta cascata resultou numa aventura de 7 horas de caminhada e fotografia, subindo
por montanha o trilho que segue a montante do Rio Arado. Descendo um vale escarpado e
amplo at ao leito do Rio, revela-se uma imponente cascata com dezenas de metros de altura
e vrios patamares que desce a montanha entre paredes de granito brilhante, "metlico".
Permaneci no local 2 horas e para esta mesma cena fiz muitos disparos, procurando o movimento de gua mais "agradvel" na composio.
Nikon D300 . 24mm . f/19 . 2" . ISO 200

a maior parte das vezes no . Apesar de vrias

velocidades experimente fazer muitos disparos
com o mesmo enquadramento. A gua despejase nas cascatas a grande velocidade e vrias
exposies da mesma cena capturadas em
momentos diferentes traduzem-se em momentos diferentes na passagem da gua;
- Trabalhe a baixos valores de ISO e a pequenas aberturas no diafragma - por exemplo f/22 se a prioridade for diminuir o tempo de exposio;
- Est a f/22 e a ISO100, mas no consegue
expor a mais de 1 segundo? Aplique um filtro de
densidade neutra (ND). O filtro ND tem o objectivo de diminuir a quantidade de luz que atravessa para a objectiva. Por exemplo, para o caso
em concreto, um ND de 4 stop diminui o tempo
de exposio para 15 segundos!

A melhor luz
para fotografar
As cascatas podem ser motivos difceis devido a altos contrastes entre a gua e o cenrio
envolvente. Da a importncia da luz para este
tipo de fotografia.
Fotografar uma cascata, salvo no caso da
fotografia nocturna, pressupe que ser feito
com luz exterior tendo o Sol como principal
fonte de iluminao.
E isso implica ter em conta uma srie de factores: hora do dia, as condies atmosfricas,
cus nublados, chuva ou nevoeiro e mesmo a
prpria variao da qualidade da luz ao longo
do ano de acordo com a estao. Deles depende
o resultado da sua fotografia e por isso este
um assunto importante a ter em conta na hora
do clique.
Ento e qual a melhor luz? Em primeiro lugar,
deve evitar-se fotografar cascatas durante um
dia de cu limpo. Isto porque a luz solar mais
directa e forte, ao incidir sobre a gua vai provocar sombras na envolvncia, tornando-se numa
luz complexa de se trabalhar. O resultado o
alto contraste e, frequentemente, o estoirar das
altas luzes das partes mais claras a prpria
gua.
A melhor luz para fotografar cascatas luz
suave, evitando sombras fortes e muito brilho
na gua. A luz difusa de um dia de cu muito
nublado aconselhvel, mas se estiver sombra e a distribuio de luz no enquadramento a
fotografar for homognea poder obter bons
resultados.
O nascer e pr-do-sol so os perodos do dia
mais indicados, visto que a luz menos intensa

e, consequentemente, mais apropriada para

fotografar cascatas.
Tome nota, ento, de alguns cuidados a ter
com a luz, ao fotografar cascatas:
- Tenha ateno s variaes de luz. Ela pode
estar sempre a mudar num dia de cu nublado;
- Encontrou um enquadramento interessante,
mas a foto no est a resultar? Se antever que
as condies de luz podem mudar, aguarde. A
pacincia uma das virtudes essenciais na
fotografia de Natureza;
- Consulte as previses de meteorologia.
Antes de fazer uma viagem, quando tem u

"SEACOAST GORGE"
Cascata temporria numa praia do Cabo da Roca.
Fotografia realizada num dia de cu limpo, mas durante o incio da
manh, evitando luz dura do Sol alto a iluminar o cenrio. As altas
arribas escuras reflectem uma luz muito suave, e embora existam
algum contraste forte entre a sombra e o brilho da gua, conseguese controlar toda a gama dinmica da imagem.
Nikon D300 . 14mm . f/19 . 4" . ISO 200

TCNICA
objectivos especficos de fotografia em determinados locais, faa um estudo antecipado das
condies que poder encontrar no terreno;
- Espere... o inesperado. Por vezes a Natureza
d-nos aquele elemento aleatrio, uma nesga
de luz, um brilho de luz de transio, que podem
transformar completamente um cenrio!

Medio da luz,
bracketing
de exposio,
histograma
Tenho uma boa luz e vou fotografar. Mas
quais os mtodos e configuraes da mquina
para obter maior produtividade em campo?
A medio da luz essencial na fotografia
com filme e, embora importante na fotografia
digital, os resultados podem ser facilmente corrigidos na foto seguinte.
No entanto, para obter a melhor produtividade sem perder muito tempo com correces,
convm ter um mtodo de trabalho em campo
que permita aproveitar ao mximo o tempo,
pois a experincia diz-nos que, por vezes, todo o
tempo pouco.
recomendado o modo de medio central
ponderado, que d uma maior importncia luz
na zona central para onde aponta a objectiva,
mas acrescenta uma poro de luz em redor do
centro. Caso no se trabalhe com um fotmetro
de mo, que mede a luz incidente o fotmetro/exposmetro das mquinas reflex mede luz
reflectida as regras de medio devem ser
aplicadas: aponte para tons mdios ou aproximados, verdes, cinzas claros de rochas ou folhagem resultam melhor na medio.
importante, dada a gama tonal dos cenrios
de cascatas e sobretudo se est a trabalhar em
filme , fazer bracketing da exposio. A variao de 1 stop ou 1/2 stop de luz pode fazer toda a
diferena, quando se trabalha nos limites delicados do contraste entre a gua da cascata e,
por vezes, rochas escuras em torno da mesma.
No digital, v controlando a exposio, no
filme... faa bracketing.
Quanto ao modo de exposio, deve-se operar
em modo manual de controlo de abertura e
velocidade. Controle toda a exposio e evite
modos programados, pois o mais certo, trabalhando em modos de prioridade velocidade ou
abertura, ter de compensar a exposio.
Verifique as imagens na mquina, caso esteja
a trabalhar em digital. Devido claridade da
gua, frequente mesmo fotografando com luz
suave, obter algumas zonas de branco puro

34 | zOOm

FONTE DO PODER
Pites das Jnias, Portugal.
Foi possvel controlar toda a
gama dinmica ao fazer esta
fotografia, conseguindo um
histograma rico e bem distribuido de boa luminosidade
em todos os tons.
Nikon D300 . 13mm . f/19 .
1/2" . ISO 200

sem informao. E isso inconveniente.

Aps o disparo, verifique cuidadosamente o
histograma e repare se a exposio est equilibrada e se tem toda a informao dentro da
gama tonal, evitando preto absolutamente
escuro ou branco queimado.
Quando no se conseguir encaixar toda a
gama tonal da cena, no h alternativa seno
fazer opes e escolher que detalhe na imagem
se prefere manter.
Ou, ento, recorrer a tcnicas avanadas de
exposies mltiplas. Mas deixamos esta matria para outros artigos...

Filtro Polarizador
Muita gua sinnimo de muitos reflexos.
As zonas de cascatas tm habitualmente muita
gua em redor, rochas e folhagem humedecidas, poos ou lagos naturais e as escarpas so
geralmente brilhantes reflectindo a pelcula de
gua.
A utilizao do filtro polarizador a fotografar
nestas condies permite maior controlo na
reduo dos reflexos, obtendo cores mais vivas
(mais saturadas), melhor contraste e uma
melhoria no brilho global da cena.
O polarizador tem efeitos na quantidade de
luz que atravessa para as lentes. Ao utilizar este
filtro corta-se cerca de 1 1/2 stop ou 2 stop de luz,

o que favorece a maleabilidade no tempo de

exposio da nossa cena de cascatas, permitindo baixar a velocidade de obturao.

O poder das cascatas

AS FORAS DA GUA
Parque Nacional Peneda-Gers, Portugal. Outono de 2008
As rochas esto humedecidas pelo curso de gua e chuva, mas com
o filtro polarizador, controlam-se os reflexos ao fazer a foto.
Nikon D80 . 17mm . f/19 . 4" . ISO 100

Fotografar uma cascata na sua proximidade

pode ser uma tarefa muito difcil devido ao
spray intenso que circula em redor e, se houver
vento, mais potenciada a propagao do spray,
e isto dificulta em muito a tarefa.
Torna-se complicado agarrar na mquina
fotogrfica e, de frente para a cascata, estudar
enquadramentos e fotografar, pois o fotgrafo e
equipamento so fustigados, em grande proporo, por duches de gua doce. Como trabalhar
nestas condies?

SHINE IN THE DARK

Parque Nacional Peneda-Gers, Portugal.
Estava vento, havia chuva e a cascata lanava no ar um spray implacvel. Condies extremas, mas resultou nesta composio
Nikon D300 . 185mm . f/27 . 1" . ISO 200

Teoricamente fcil. Prepare-se para o duche

mas faa boas fotos limpando continuamente
filtros, lentes e mquina fotogrfica. No meu
caso especfico, para obter a foto seguinte, onde
foram necessrios vrios disparos at encontrar
o enquadramento e exposio certos, entre cada
disparo fazia uma limpeza do filtro.
Acontece que a gua por vezes j tanta,
quer no pano quer no filtro, que necessrio
mudar de pano e utilizar lquido ptico. Ou, u

zOOm | 35

TCNICA

POSEIDON GARDEN
Cabo da Roca, Parque Natural Sintra/Cascais, Portugal
Cascata temporria numa enseada selvagem ao largo
do Cabo da Roca, apenas existente aps fortes chuvas
no Inverno.
Nikon D300 . 12mm . f/13 . 2" . ISO 200

ento, detergente para a loia, que bastante

eficiente na limpeza destes materiais.
Se fotografar em digital, aps o(s) disparo(s)
verifique as imagens obtidas aplicando zoom
de canto a canto, pois as gotculas de gua
podem estragar uma excelente fotografia.

descoberta
das cascatas
Ok, eu j sei fotografar as cascatas, mas onde
que posso sentir esta adrenalina? Bem... onde
e quando?
Fotografar cascatas requer condies muito
especficas e variveis, que tm de estar reunidas para se conseguir uma grande fotografia.
Porqu?
Porque desde as condies de luz, a poca do

36 | zOOm

ano que determina o caudal mais ou menos

forte da intensidade da gua e a vegetao
mais ou menos interessante, tudo pode variar.
No Inverno existem muitas cascatas, inclusive cascatas temporrias que com chuvas muito
fortes comeam a funcionar. Mas preciso
estar atento. Obter correntes fortes de gua em
cascatas temporrias no muito fcil, pois por
vezes preciso chover mesmo muito e partir
para a cascata logo a seguir.
Por outro lado, se em cascatas temporrias a
poca de Inverno pode ser propcia, em outras
cascatas a fora da gua ser enorme. E, por
vezes, os locais so at inacessveis. Ou, com
muito caudal, estas cascatas podero no ser
to interessantes de fotografar. tudo uma
questo de estudo e persistncia, de conhecer os
locais, verificar como funcionam e, em funo
disso, planear uma segunda e por vezes terceira
(ou mais) idas ao local.

E finalmente... a Arte
Tenho muita informao, mas preciso de
fazer fotos esmagadoras. O que preciso saber
mais?
aqui que a fotografia de paisagem natural
comea a fazer sentido para mim. Nos aspectos

que sero referidos em seguida, h uma componente esttica e mais artstica de composio e
interpretao pessoal de cada fotgrafo.
Seguem-se algumas dicas que iro ajudar o
leitor a tirar o mximo partido da luz e dos
detalhes da Natureza em fotografia de cascatas.
Seguindo por partes:
Explore os detalhes de uma cascata na gama
focal da teleobjectiva - Por vezes captar as
grandes vistas no resulta to bem como seria
de esperar. Detalhes de cascatas, seces de
quedas de gua so motivos desafiantes e
podem resultar em fotos espectaculares.
Procure entre os 70mm e os 400mm os detalhes
da cascata que iro resultar numa imagem cativante!
Insista nos enquadramentos - Uma ligeira
variao, por mais pequena que seja, no ngulo
de captura para um ponto mais baixo ou mais
alto, ou um pouco para o lado pode ter uma
influncia tremenda na composio, ganhando
a foto toda uma nova vida, uma nova dinmica.
Trata-se da composio e o gosto pessoal do
fotgrafo, mas h que procurar, insistir, estudar,
observando atravs das lentes.
Procure momentos especiais de luz Fotografar ao nascer e pr-do-sol pode acres-

CASCATAS DOURADAS
Cabo da Roca, Portugal
Na hora mgica de Sol a tocar na linha do horizonte, as condies de
luz permitiram a iluminao na arriba, que transformou a fotografia.
Nikon D300 . 13mm . f/22 . 1" . ISO 200

Mas eu no conheo
nenhuma cascata
Ora a est a desculpa favorita dos fotgrafos. No conhece?
No h problema. Ns escolhemos umas quantas e mostramos-lhe onde ficam. V, faa-se estrada e depois conte-nos
como foi. Ou melhor, mande-nos as fotografias!
CASCATA DE FERVENA
Distrito: Viana do Castelo
Concelho: Ponte da Barca
Freguesia: Boives
GPS: 41.755348, -8.463342
QUEDA DE GUA
DE GALEGOS DA SERRA
Distrito: Vila Real
Concelho: Vila Real
Freguesia: Vila Marim
GPS: 41.308026, -7.780237
CASCATA DA CABREIA
Distrito: Aveiro
Concelho: Sever do Vouga
Freguesia: Silva Escura
GPS: 40.759615, -8.390576
QUEDA DE GUA
PULO DO LOBO
Distrito: Beja
Concelho: Mrtola
Freguesia: Mrtola
GPS: 37.818084, -7.636299

centar magia s suas imagens. A qualidade da

luz, cores e possibilidades fotogrficas aumentam nas horas douradas. Este um factor fortemente relevante na fotografia de paisagem.
Adicione cor. Fotografe nas vrias estaes do
ano - As cores de Outono e Primavera transformam a paisagem. Muita vegetao endmica
pode surgir junto das cascatas, embelezando a
fotografia. As cores de Outono e folhagem cada
em rochas so um motivo de interesse, um cls-

sico entre fotografia de cascatas nessa poca do

ano.

Um ltimo conselho
Fotografar cascatas por vezes envolve caminhar entre trilhos de montanha e descidas a
enseadas selvagens em orla costeira. A maior
parte das minhas imagens concebida nestes
locais, muitas vezes em condies perigosas e
arriscadas. muito importante o cuidado e

QUEDA DE GUA
PEGO DO INFERNO
Distrito: Faro
Concelho: Tavira
Freguesia: Santo Estevo
GPS: 37.130254, -7.714834
CASCATA DA RIBEIRA DE
CALDEIRES
Distrito: Ilha de So Miguel
Concelho: Nordeste
Freguesia: Achada
GPS: 37.870138, -25.264549
CASCATA DAS 25 FONTES
Distrito: Ilha da Madeira
Concelho: Porto Moniz
Freguesia: Ribeira da Janela
GPS: 32.848201, -17.154987

*Dados GPS retirados do Google Maps, que

marcam, na sua maioria, a freguesia da localizao das cascatas.

segurana, equipe-se de acordo com as condies que vai encontrar, caminhe acompanhado
e respeite as sinalizaes. Pode parecer um
assunto trivial, mas tome as devidas precaues
Z
em cada jornada. n
Texto e fotografia por Hlio Cristvo
Email: nature.pt@gmail.com
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PELA OBJECTIVA DE...

T E X TO : PAU L O J O R G E D I A S . F O TO S : J O O M A R T I N S [ g r E N D e l ]

Joo Martins

Fotografia
surrealista
Se fosse possvel fotografar os sonhos e os pesadelos, Joo Martins seria o
homem certo para essa tarefa. Uma cmara fotogrfica e um programa de
edio bastam-lhe para criar imagens fascinantes e, ao mesmo tempo,
assustadoras. V, deixe os seus olhos habituarem-se ao escuro e venha
connosco descobrir o mundo complexo e excitante de grENDel ART.

m esclarecimento prvio: Joo Martins no apenas um artista

do Photoshop, que se limita a tirar umas fotografias para depois
as converter em fotomontagens.
O nosso convidado desta edio , antes de mais, um fotgrafo cujo trabalho ultrapassa as barreiras da fotografia convencional e entra nos
domnios ainda pouco explorados da arte digital.
A fotografia tem de ser levada com seriedade, mas no seguindo
somente a linha da fotografia convencional. fundamental abrir a mente
e aceitar que os programas de edio fazem e faro cada vez mais parte
desta bela arte que tanto amo, defende Joo Martins, conhecido no
mundo da fotografia como grENDel ART.
Muito marcada pelo fantstico e pelo obscuro, com um lado conceptual
quase a roar o surrealismo, a sua fotografia acaba por ter sempre uma
mensagem muito bem definida.
Alguns dos trabalhos que j criei, serviram de expresso a situaes
que ocorrem ou ocorreram na sociedade global, dirigindo-se a vrias
situaes ou ocasies. No sou uma pessoa muito virado para a poltica,
confesso, mas h coisas que no d mesmo para passar ao nosso lado e
ficarmos calados. A minha melhor forma de me poder manifestar, atra-

38 | zOOm

vs dos meus trabalhos, explica o fotgrafo.

Joo Martins comeou a fotografar com 12 anos, quando os pais ousaram emprestar-lhe a mquina da famlia, uma Yashica Electro 35.
Na poca gostava de fotografar um pouco de tudo. Mas o alvo preferencial eram as paisagens que ia aprisionando no rolo, durante as viagens
que fazia com a famlia.
O gosto foi sendo apurado com o tempo e com imagens que o influenciavam, como por exemplo as fotografias que ia observando em capas de
discos ou livros.
Mas e h sempre um grande mas na vida de qualquer fotgrafo
houve uma altura em que a paixo esmoreceu. A era do digital ainda
estava longe e quem vem dos tempos da fotografia analgica sabe perfeitamente que nessa altura no era s o equipamento que era pesado. Os
custos de revelao tambm.
S a revoluo digital no mundo da fotografia conseguiu despertou
novamente o tal monstro criativo que se encontrava adormecido dentro
de Joo Martins. Ter nascido a grENDel ART? A tal personagem que nos
aterroriza e nos entusiasma com as imagens de abismos medievais ou de
paisagens ps-apocalpticas? u

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PELA OBJECTIVA DE...

J O O M A R T I N S [ g r E N D e l ]

No se sabe ao certo. A nica certeza que o artista tem que o aparecimento das novas tecnologias me deu a liberdade de poder explorar
melhor todas as ideias que tinha em mente. No digo que tenha conseguido concretiza-las todas, mas algumas consegui, sem dvida.
E a aprendizagem? Onde e como se aprende a ser fotgrafo? E artista
digital, j agora?
Em primeiro lugar com os outros. Joo Martins diz no ter fotgrafos
favoritos, mas sim artistas que influenciaram o seu trabalho: Carl Glover,
Travis Smith, H.R. Giger, Mark Wilkinson ah e, claro, o expoente mximo
do surrealismo, Salvador Dali.
Quanto ao resto, assume ser um fotgrafo 95 por cento autodidacta.
Claro que, alm de explorar por si mesmo a fotografia, aprendeu e continua a aprender com a leitura de livros da especialidade, ou mesmo na
internet.

TALENTO
No Profissional n Profissional

JOO MARTINS [grENDel]

Idade: 31
Equipamento:
Canon 350D
Canon 18-55mm
Filtros Hoya
Cartes memria Sandisk
http://grendelart.carbonmade.com

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No penso que seja a melhor forma de se aprender, confesso. Demorei

muito tempo para conseguir criar o que fao hoje em dia. E, mesmo
assim, no me conformo com o que sei. Sou demasiado exigente. Talvez se
eu no explorasse outros artistas, poderia acalmar a minha sede e ficarme por aqui, mas como no esse o caso e sei que existem por a excelentes artistas digitais e fotgrafos, tento sempre melhorar as minhas tcnicas, revela o fotgrafo.
E h tambm os cursos. Ainda recentemente tirou uma mini-formao
em PS CS, mas apenas para no me esquecer dos passos bsicos de iniciao.
Independentemente da sua formao e da percentagem de autodidactismo, o que inquestionvel a qualidade do trabalho de Joo Martins.
E no se julgue que o segredo do seu sucesso est numa parafernlia de
equipamento topo de gama: O equipamento que uso Canon EOS 350D

 um pouco rudimentar, pois ainda no me foi possvel fazer um investimento mais alargado.
No entanto, Joo Martins sabe que isto de andar a fazer omeletas sem
ovos ou melhor, omeletas com ovos razoveis no pode durar para
sempre.
Da estar j em marcha uma remodelao no seu arsenal fotogrfico.A
comear pelas lentes: so importantssimas, da eu querer investir numa
brevemente.
A lente de origem desta mquina, pelo menos na altura que a comprei,
era a 18-55mm que no propriamente muito boa, mas com uma boa
fonte de luz d para fazer uns milagres.
No caso seu especfico, que implica uma grande componente de trabalho em programas de edio, a preferncia vai para os filtros skylight,
polarizador e ND.

Da mesma maneira, acho que ter um flash externo e flashes de estdio so igualmente muito importantes. Para quem pensa que os programas de edio corrigem tudo, fica a informao de que esto errados,
refere.
Na sua opinio, o mais importante conseguir fazer o melhor que
puder no primeiro clique. A edio servir para corrigir pequenos detalhes e, claro, para poder ento criar as ambincias pretendidas numa
composio digital final.
Como vem, no fcil dar vida a personagens complexas. preciso
uma boa fotografia e muito tempo em frente ao computador.
Ora, para um artista digital como Joo Martins, o programa de edio
mesmo um amigo de todas as horas.
No seu caso, esses amigos tm nomes j bem conhecidos no mundo da
fotografia: Photoshop CS, Lightroom e Photomatix. u

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PELA OBJECTIVA DE...

J O O M A R T I N S [ g r E N D e l ]

Mas nem sempre as criaturas assustadoras aparecem no ecr, depois

de horas e horas de trabalho intenso, s voltas com aquelas ferramentas
todas do programa de edio.
s vezes essas criaturas aparecem do nada, quando e onde menos
esperamos. Foi o caso da inesquecvel noite em que Joo Martins e um
amigo fotografavam ambientes nocturnos, na zona de Vila Nova da
Barquinha.
Estvamos a fotografar um bar rstico com esplanada, tentando fazer
uns nocturnos apenas para treinar as tcnicas com a mquina. De repente, saram 3 homens de dentro do bar e, dirigindo-se para ns, perguntaram-nos o que estvamos a fazer, recorda Joo Martins.
Ainda tentaram explicar qual o interesse em fotografar o bar meramente profissional mas os tais homens no se deixaram convencer. E
pressionaram para usar uma expresso simptica os dois fotgrafos a
apagarem as imagens.
Mesmo tendo eles a lei do seu lado! Ah pois fiquem os leitores a saber
que fotografar a via pblica ainda legal neste pas. Mas, j se sabe, nem
sempre o brao da lei to comprido e musculado como o brao dos forada-lei.
Faltou aos dois fotgrafos alguma capacidade de argumentao. Talvez
os tais senhores fossem mais razoveis se Joo Martins lhes tivesse dito
que as fotos iam ser completamente alteradas. Sei l, colocar o ceifeiro da
morte como porteiro do bar e coisas assim.
OK, se calhar este exemplo no foi grande coisa. Adiante!
O que importa para o caso que os dois amigos e respectivas cmaras
fotogrficas conseguiram sobreviver ao episdio: Consegui recuperar a
mquina, mas a noite acabou por ali pois a vontade de continuar a fazer
fotografia ficou perdida.
daqueles casos em que o melhor mesmo rumar a casa e dormir. E, j
agora, aproveitar as horas de sono para ter uns quantos sonhos e pesadelos.
Daqueles que parecem tirados de um quadro de Dali. Ou de uma fotoZ
grafia de Joo Martins quero dizer, de grENDel ART. n

ANTES & DEPOIS

A ideia aqui foi, somente, querer criar algo sem qualquer tipo de ideia predefinida. Foi sim um
exerccio das tcnicas de edio em PS.
O processo de edio comeou por recortar o modelo do fundo da foto original e aplic-lo directamente na imagem background (rochedos). Sobre essas duas imagens apliquei as nuvens e,
com um pincel de baixa opacidade, fui eliminando as nuvens em locais estratgicos de forma a
revelar somente o que me interessava. Depois, individualmente, brinquei com as tonalidades de
forma a dar o resultado final.

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PELA OBJECTIVA DE...

T E X TO : PAU L O J O R G E D I A S . F O TO S : M A N U E L L U S C O C H O F E L

44 | zOOm

Manuel Lus Cochofel

Viagem
s origens
Fotografa com equipamento que mais parece retirado de um museu. E, nem de
propsito, as suas fotografias so autnticas obras de arte. Assume-se como
amador, mesmo que muito do seu trabalho seja vendido em galerias conceituadas. Msico profissional, apaixonado pela fotografia, Manuel Lus Cochofel o
fotgrafo em destaque nesta edio da zOOm.

er possvel evoluir contra a corrente? Quer dizer, aprender fotografia, aperfeioar a tcnica, experimentar novas solues, usando tecnologia do passado? Sim possvel! Pelo menos a julgar pelo trabalho de Manuel Lus Cochofel, um dos muitos resistentes que se mantm
fiis fotografia analgica.
O meu percurso foi feito no caminho inverso da evoluo das cmaras
fotogrficas... Isto , comecei pelo pequeno formato (analgico, claro est)
e neste momento utilizo mais o grande formato, aquelas mquinas enormes ainda com fole onde a imagem aparece de pernas para o ar! explica
o fotgrafo.
medida que o mundo da fotografia ia sendo invadido e dominado
pela tecnologia digital, Manuel Lus Cochofel caminhava no sentido inverso, naquilo que classifica como pequena viagem interior em busca das
origens da fotografia e de uma maior compreenso, pela prtica, da sua
histria.
Mas ento, o que leva um fotgrafo a trocar a instantaneidade e simplicidade de um clique, pelo moroso e falvel claque?
Por vrias razes. A primeira, de carcter mais prtico: o facto de eu
realizar muitas ampliaes de grandes dimenses (a maior das que j realizei, com cerca de dois metros de lado maior) e que o ficheiro digital,

sendo finito, me criaria assim grandes dificuldades ou grandes perdas de

definio caso quisesse proceder a essas ampliaes. Com um negativo,
posso digit-lo para as dimenses que quiser e gerar assim um ficheiro
digital que pode inclusive atingir alguns gigas caso seja necessrio.
A definio , alis, um dos elementos mais marcantes do seu trabalho.
E uma caracterstica que desde cedo despertou o seu interesse. Procurou-a
primeiro nas cmaras de mdio formato, adquirindo uma Yashica 124g
(6x6), depois uma Pentax 67 que vendeu pouco depois, substituindo-a
pela mais verstil Pentax 645 (6x4.5). E depois ainda uma Hasselblad
(6x6).
Entretanto o digital tinha j feito a sua apario e desenvolvia-se a
grande velocidade e eu assistia, de longe, sucesso de novos modelos
com cada vez mais Mp, mas ainda assim longe das possibilidades de definio das minhas mquinas, defende Manuel Lus Cochofel.
Por influncia do fotgrafo portugus Nan Sousa Dias, deixou-se fascinar pelo grande formato, acabando por adquirir uma Tachihara de 4x5
polegadas, que me permitia obter negativos (chapas) com as dimenses
aproximadas de 9x12 cm cada um! Adquiri mais tarde uma outra cmara
de grande formato que utilizo mais no meu pequeno estdio, a Toyo-View
45cx. u

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PELA OBJECTIVA DE...

MANU EL LUS COCHOFEL

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TALENTO
No Profissional n Profissional
RUI DIAS MONTEIRO

Claro que a prpria atitude para com o acto de fotografar contribuiu, e de que maneira, para a opo analgica:
muito importante na minha forma de trabalhar, o
pensar muito bem cada imagem antes de accionar o disparador.
Na sua opinio, fotografar com uma cmara de grande formato pode ser quase um momento de contemplao, de introspeco, de calma, de anlise, de ponderao
e quantas vezes, ao fim de meia hora a pensar uma imagem, a mudar de objectivas, a reenquadrar e a focar por
diversas vezes, acabo por no a realizar... Mas essa meia
hora proporcionou-me momentos que so para mim
muito interessantes, quase como se de um exerccio de
yoga ou de meditao transcendental se tratasse.
E h ainda um fascnio pela mquina fotogrfica analgica enquanto objecto e que, embora com variados
automatismos, nos possibilita sentir melhor cada uma
das suas partes fundamentais, como sejam a cortina, o
obturador, o disparador, etc.
Manuel Lus Cochofel , de facto, um homem de contrastes. um resistente do analgico mas descobriu o
fascnio pela fotografia naquele que precisamente um
dos smbolos do avano tecnolgico: a internet.
Em 2000 inscreveu-se no lendrio foto@pt, o antepassado de todos os sites de fotografia portugueses que
existem actualmente. Isto numa altura em que acabara
de se mudar para a zona da Bica.
O fascnio visual que Lisboa exerceu e ainda exerce
sobre mim, aliado s possibilidades de uma nova forma
de expresso artstica que ento comeava a experimentar, foram os dois factores fundamentais para que me

MANUEL LUS COCHOFEL

Idade: 45
Profisso: Msico
Equipamento:
Pequeno formato: Nikon EL-2 (dois
corpos) e objectivas manuais
Nikkor 24mm/2.8, 50mm/2.0,
55mm/3.5 Micro-Nikkor.
Mdio formato: Yashica 124G,
Hasselblad 503cx e objectiva
80mm, Pentax 645 e objectivas
45mm, 75mm e Macro-Takumar
135mm da Pentax 67 com adaptador para a 645.
Grande formato: Toyo-View 45CX,
objectivas Rodenstock ApoSironar-S 135mm/5.6, Nikon
Nikkor-M 300mm/9.0 e Sinar
Sinaron-S 210mm/5.6.
Ainda uma Pinhole Zero 2000 de
grande formato (4x5) com trs distncias focais possveis (25, 50 e
75mm).
Um indispensvel trip Manfrotto e
luz artificial apenas usada no estdio, constituda por duas cabeas
Wallimex de 420 e 800 W e respectivas softboxes.
http://www.cochofel.net

apaixonasse e a expresso no exagerada por fotografar, recorda o fotgrafo.

Dessa poca lembra ainda primeira cmara, uma
Nikkormat com uma objectiva manual Micro-Nikkor
55/3,5.
Autodidacta com o que isso traz de bom e de mau
foi bebendo o conhecimento em vrias fontes: internet,
livros, revistas, contacto com outros fotgrafos, visualizao de outros trabalhos fotogrficos e anlise de como
foram elaborados.
A educao visual que resulta da contemplao e anlise de imagens de grandes fotgrafos parece-me uma
actividade fundamental para qualquer fotgrafo, bem
como a contemplao/fruio de outras artes como a
pintura, a msica, a dana, etc., explica.
Frequentou ainda um curso de Esttica no Ar.co com o
Prof. Manuel Rodrigues, que embora este no seja virado
exclusivamente para a fotografia o artista recomenda
vivamente.
H, na verdade, muito trabalho e empenho na fotografia de Manuel Lus Cochofel. E h tambm reconhecimento pblico, a julgar pelos prmios, pelas inmeras exposies em participou e pelos trabalhos publicados em
livros e revistas. Ah, e pela procura das suas fotografias
em galerias como a 9Arte e a Pente10.
E, assim como quem no quer a coisa, aproveita-se a
deixa para a questo incontornvel do profissionalismo:
nunca pensei em faz-lo profissionalmente e no sou
um profissional da fotografia. Sou msico e toco flauta
transversal. De qualquer forma realizo trabalhos fotogrficos, mas a proporo de rendimentos pende muito mais

para a msica pelo que prefiro continuar a ver-me como amador, assumindo todo o peso de ambos os sentidos que a palavra encerra.
OK, at aqui j percebemos que na fotografia de Manuel Lus Cochofel
no h lugar para lugares comuns perdoem-me l a redundncia. Se
dvidas houvesse, aqui fica mais um exemplo. Para quem acha que a
fotografia artstica pode ser algo de enfadonho e pouco divertido, fiquem
sabendo que esto errados. tudo uma questo de estar atento objectiva e perceber que h coisas que no se vem a olho nu.
Nem de propsito! Por falar em nu, estava o nosso convidado a fotografar um nu ali para os lados da zona industrial de Castelo Branco quando o
inesperado aconteceu.
A ideia era a de fotografar um Atlas (figura mitolgica que transporta
o globo terrestre s costas) contemporneo que carregaria antes um pesado monitor de computador, numa aluso bvia era digital que vivemos,
esclarece o fotgrafo.
Convm explicar que, neste caso especfico Manuel Lus Cochofel, vestia ou antes, despia a pele de modelo: quando me encontrava nu e
com o monitor de PC s costas, num cenrio semi-desrtico de ruas vazias
e enormes armazns, eis que surge de repente uma pequena carrinha, do
nada, com cerca de uma dezena de idosos provavelmente a caminho do
seu lar, e que me fitam boquiabertos nos breves segundos da sua passagem por mim...
Alguns dos idosos tero pensado que se tratava de uma empresa de
mudanas com uma farda de trabalho, digamos, arrojada. Mas, com um
bocado de sorte, nessa noite algum ganhou a montra final do Preo
Certo e este episdio ficou remetido para o esquecimento.
Ao contrrio do trabalho de Manuel Lus Cochofel, que no deve nunca
ficar esquecido. Merece sim um lugar cativo na posteridade.
Como exemplo vivo de que possvel regressar ao passado. E voltar
Z
com o rolo cheio de muito boas fotografias. n

POLAROID PORTRAITS
Os retratos a preto e branco so polaroids realizados no meu pequeno estdio com a minha cmara de grande formato e luz artificial. So essencialmente de amigos e familiares e denominei a srie de Polaroid Portraits. O
filme utilizado, o Polaroid 55, era o nico Polaroid que nos dava, ao mesmo
tempo, o habitual positivo e ainda um negativo com cerca de 9x12 cm.
Algumas das imagens, nos segundos seguintes sua captura, foram ainda
solarizadas. Esse efeito (efeito Sabbatier) bvio nalguns dos retratos.
Grande parte destes retratos estiveram j expostos em diversos pontos do
pas, como sejam Vila Franca de Xira na anterior edio da sua Bienal de
Fotografia, Coimbra, Castelo Branco e Covilh. Estes retratos esto ampliados e emoldurados com dimenses de cerca de 50x80 cm.

ESQUERDA: FOTOS DA SRIE

'ROLLING LIVES' (2004)

zOOm | 47

FOTO AVENTURA
T E X TO E F O TO S : M AU R C I O M ATO S

Canon 1D MK IV . 70mm . f/2.8 .

1/1000" . ISO 100

Nam

costume dizer que um

no caso da Nambia, ne
natural do pas. Maurc

Canon 1D MK IV . 120mm . f/6.3 .

1/250" . ISO 400

48 | zOOm

mbia

ma imagem vale mais do que mil palavras mas

em mil imagens so capazes de ilustrar a beleza
cio Matos conta a sua aventura!

Canon 1D MK IV . 420mm . f/4 . 1/8000"

. ISO 400

stou a escrever este texto na minha ltima

paragem do itinerrio que tracei. E quando
comecei os planos que culminaram nesta viagem, nunca pensei que ela se fosse revelar um sucesso to
grande, tanto a nvel fotogrfico como pessoal.
um pas desconhecido para a maioria das pessoas e
uma boa parte destas nem sequer sabe onde fica no
mapa... mas a verdade que tem muito a oferecer a quem
o queira visitar.
Comecei a viagem na capital Windhoek mas o meu
objectivo era sair de l o mais rapidamente possvel.
Assim, no segundo dia rumei a norte at ao Parque
Nacional Etosha. Quem procura vida selvagem na
Nambia para aqui que geralmente se dirige. No tem a
quantidade de animais de outros locais onde j estive
mas no podia deixar de visitar este local to conhecido.
No entanto, no foi a vida selvagem que me trouxe
Nambia e por isso parti em seguida para a regio de
Damaraland, mais concretamente Twyfelfontein. Aqui
pode encontrar-se uma paisagem muito curiosa onde, do
meio de plancies, surgem formaes rochosas bastante
fotognicas. O amarelo da vegetao rasteira junta-se ao
verde das rvores e ao vermelho das rochas para criar
uma atmosfera singular. Foi por esta regio que mais prazer me deu conduzir horas a fio, sem sequer me preocupar
com o tempo que faltava para chegar ao destino.
Daqui sa rumo ao litoral, para um ambiente totalmente diferente mas igualmente espectacular. Toquei o oceano em Torra Bay e da desci ao longo da Skeleton Coast
at Swakopmund. Nesse dia foram um pouco mais de 400
km percorridos e onde vi uma meia dzia de carros. Alis,
uma das coisas que impressiona na Nambia o pouqussimo turismo que tem comparado com as potencialidades
que oferece.
Este trajecto ao longo da costa um pouco montono,
embora bonito. quase sempre igual e quando falamos
de centenas de quilmetros, acaba por saturar. A cidade
de Swakopmund situa-se, basicamente, entre o Oceano
Atlntico, a oeste, e muitos quilmetros de deserto e
dunas a leste. No fosse a cidade vizinha de Walvis Bay e
estaria totalmente isolada. O atractivo so mesmo as
enormes dunas mesmo junto cidade, onde se podem
praticar vrios desportos radicais ou motorizados.
Finalmente o local onde me encontro... Sossusvlei e as
suas gigantes dunas de areia vermelha. Imaginem um
vale, com 2 ou 3 quilmetros de largura, atravessado ao
meio por uma estrada, e onde de ambos os lados se
erguem dunas, algumas com 300 metros de altura. Isto
durante cerca de 50km.
E no final da estrada, para culminar, encontra-se talvez
o stio mais surreal que eu alguma vez vi, de nome
Deadvlei. Este local no mais do que um espao entre as
dunas, que em tempos ter sido um lago e onde se encontra um elevado nmero de rvores que secaram quando
deixou de haver ali gua... e como um dos locais mais u

zOOm | 49

Canon 1D MK IV . 200mm . f/6.3 .

1/640" . ISO 400

Canon 1D MK IV . 70mm . f/5 . 1/1000" .

ISO 100

secos do planeta, as rvores no apodreceram devido falta

de humidade e em vez disso petrificaram. de facto digno de
ser visto.
A FOTOGRAFIA
A rotina das minhas viagens quase sempre a mesma. Em
primeiro lugar levantar bem cedo. No s para aproveitar a
primeira luz do dia mas, essencialmente, porque normalmente preciso fazer longas distncias e s assim se aproveita o
dia.
Alis, em relao luz, em fotografia de viagem no possvel fotografar apenas com a melhor luz, a menos que trabalhemos para a National Geographic e possamos passar 6
meses a trabalhar num projecto. H que aproveitar os dias ao
mximo e se for necessrio fotografar ao meio dia, que seja.
No final do dia, quando j no h mais luz, chega a hora de
verificar o trabalho do dia e fazer uma primeira escolha das
melhores fotos. Gosto de fazer isso durante a viagem porque
me permite analisar apenas umas centenas de fotos de cada
vez, em vez de uns milhares... e isso facilita a seleco.
Quando estou na fase de planeamento de uma viagem
tambm quando tomo as decises em relao ao equipamento a levar. Actualmente, torna-se muito complicado levar tudo
atrs, sendo necessrio, por isso, fazer escolhas. Estas escolhas
baseiam-se no destino e naquilo que vou fotografar. No caso
especfico desta viagem, optei por levar uma lente 300mm
f/2.8 que no levaria na maioria dos casos. Mas, com a visita
ao Parque Nacional Etosha, precisava de algo com algum
alcance para fotografar os animais. A esta juntei-lhe um conversor 1.4x.
Em relao ao resto, geralmente o meu kit habitual. Em
primeiro lugar nunca demais lembrar como importante
levar dois corpos numa viagem destas. Na fotografia de via-

gem torna-se praticamente obrigatrio. Se vamos viajar para

um local longnquo, remoto, onde provavelmente nunca iremos voltar, no vamos querer regressar sem fotos porque a
mquina avariou. E no interessa qual modelo de mquina ...
at as melhores avariam!
Apesar de ser um adepto confesso de lentes prime e de
quase sempre as usar em Portugal, nas viagens opto pela versatilidade dos zooms. Normalmente viajo com uma 17-40mm,
Corpos:
com uma 24-70mm e com uma 70-200mm. Se houver espao
Canon 1D Mark IV (x2)
incluo tambm a 15mm Fisheye que sempre d para umas
Lentes:
fotos diferentes, nem que a use apenas uma ou duas vezes.
Canon 24-70mm F/2.8 L
Canon 70-200mm F/2.8 L IS
No meu blogue (http://www.mauricioblog.net) possvel ver
Canon 17-40mm F/4 L
o porqu das minhas escolhas em relao ao equipamento.
Canon 15mm Fisheye
No sendo eu um grande utilizador de trip, ele viaja semCanon 50mm F/1.2 L
Canon 85mm F/1.2 L
pre comigo. H fotos que s possvel tirar com ele. E nem
Canon 135mm F/2.0 L
que o use apenas uma vez, pode ser para tirar a melhor foto
Canon 1.4x converter
Tokina AF 300mm F/2.8
da viagem.
J no que diz respeito a filtros, sou um utilizador mais assAccessrios Principais:
Trip de Carbono Induro
duo. Quase sempre nas minhas lentes esto filtros polarizadoCabea Arca-Swiss Z1
res.
Cartes Compact Flash e SD de 16gb
Uma nota importante acerca dos filtros: se for para usar filFiltros Hoya HD, Heliopan and Lee
Tracker GPS Sony
tros, que seja dos bons. No vale a pena andar preocupado em
Mochilas e malas ThinkTank and
ter as melhores lentes que possamos comprar se depois lhe
Pelican
vamos pr um bocado de vidro frente que mais parece plsHardware e Software:
tico. Claro que os inevitveis cartes vo sempre na mala,
Mac Pro (computador principal)
Macbook Pro (durante as viagens)
muitos cartes. No meu caso transporto tantos cartes
Apple Aperture
Compact Flash como SD, visto que as minhas mquinas usam
Capture One
os dois. Costumo levar mais alguns acessrios com menos
importncia e que no adianta muito estar a enumerar.
Finalmente o porttil. No sendo uma necessidade, eu no
o dispenso. No s para que no final do dia possa fazer o trabalho que referi em cima, como tambm para me manter em
Z
http://www.mauriciomatos.com contacto com o mundo. n

NA MALA DE
VIAGEM

SITE

Canon 1D MK IV . 17mm . f/11 . 1/125" .

ISO 100

zOOm | 51