Hibridismo das

linguagens audiovisuais:
observaes sobre o cinema
e o vdeo em interface com as
culturas contemporneas
rodrigo Bomfim oliveira*
eliana Cristina Paula tenrio de albuquerque**
Resumo
Ao longo do tempo e mediante a evoluo do aparato tecnolgico televisivo, o vdeo foi instituindo sua prpria linguagem em vez de ser utilizado
como mero veculo de cinema. Emerge na cultura contempornea como
uma forma notadamente hbrida: sons e imagens formatam matrizes expressivas e particulares que demandam olhares tericos transversais. Nesse contexto, neste trabalho, discute-se sobre o carter hbrido/experimental
das linguagens audiovisuais e suas reverberaes na contemporaneidade.
Para isso, lana-se mo de uma abordagem histrico-analtica, por meio
do dilogo com autores como Lucia Santaella, Arlindo Machado, Philippe
Dubois, dentre outros.
Palavras-chave: Audiovisual. Linguagens hbridas. Vdeo. Cultura digital.

Professor do Departamento de Letras e Artes Curso de Comunicao da Universidade Estadual de Santa

Cruz. Doutorando do Programa Multidisciplinar de Ps-Graduao em Cultura e Sociedade da
Universidade Federal da Bahia. E-mail: ro.bomfim@gmail.com.
**
Professora do Departamento de Letras e Artes da Universidade Estadual de Santa Cruz (UESC).
Doutoranda do Programa Multidisciplinar de Ps-Graduao em Cultura e Sociedade da Universidade
Federal da Bahia. E-mail: nanealbuquerque@hotmail.com.

Com o advento e o incremento das novas tecnologias nas ltimas

dcadas do sculo XX e nesta primeira dcada do sculo XXI, os modos
de apreciao de uma obra cinematogrfica passaram a ser ainda mais
variados. Se, outrora, a nica maneira de consumir filmes era assistindo
a eles na tradicional sala escura de projeo de sons e imagens, os anos
iniciais deste sculo tm mostrado que o DVD-ROM, Blue Ray, os canais de TV a cabo e os sites de compartilhamento audiovisual obtiveram
uma consolidao no mercado consumidor, oferecendo diferentes propostas de expectao, como a interferncia direta do pblico na seleo,
na ordem do contedo e na construo de significados particulares para
a narrativa.
Nesse contexto, neste artigo, debrua-se sobre a grande paisagem
contempornea da fruio audiovisual, em que os modos de apreenso
do sensvel perpassam por mediao de telas variadas, desde a grande
tela do cinema, passando pela TV e computador, chegando at as telas
de aparelhos celulares.
Para tanto, evidencia-se o percurso histrico dos modos de apreenso de imagens em movimento e demonstra-se o aspecto fluido e hbrido dessas linguagens. A assertiva de Santaella (2002, p. 371) enftica:
As matrizes no so puras. No h linguagens puras. [...] A visualidade,
mesmo nas imagens fixas, tambm ttil, alm de que absorve a lgica
da sintaxe, que vem do domnio do sonoro.
com base nessa linha de raciocnio que se pretende discorrer ao
longo deste texto, sobre a quebra da normatividade e linearidade inerentes a linguagens audiovisuais, com nfase no vdeo como esttica, quer
dizer, como modo de fazer audiovisual em sua relao com as formas
plurais de recepo.

Mediao, Belo Horizonte, v. 13, n. 13, jul./dez. de 2011

introduo

Contextos do cinema e a influncia da cultura

digital
A histria do cinema tem mostrado que cada transformao tcnica favorece a criao de novas formas de expresso. Por conseguinte,
tais formas atuam diretamente na linguagem e na concepo esttica
do meio, suscitando mudanas cognitivas para o pblico consumidor
e apreciador de filmes. No decorrer do sculo XX, surgiram diversas
rupturas propostas por escolas ou correntes de expresso artstica que,
por sua vez, possibilitaram algumas contribuies para a linguagem cinematogrfica.

103

Mediao, Belo Horizonte, v. 13, n. 13, jul./dez. de 2011

Nesse contexto, preciso citar a relevncia dos conceitos do movimento surrealista, que buscou a desconstruo da linearidade e aproximou o cinema do mundo onrico; o neorrealismo italiano e sua priorizao pelos planos-sequncia e a explorao do tempo real da narrativa;
a nouvelle vague francesa, que proporcionou ampla visibilidade ao corte,
permitindo ao espectador uma compreenso mais atenta da montagem
no filme; alm de outros vrios movimentos com caractersticas singulares que se opuseram ao modelo narrativo clssico estadunidense,
consolidado comercialmente ao redor do mundo.
Na contemporaneidade, as cinematografias tm apresentado um panorama ainda mais diversificado,sobretudo em decorrncia das experimentaes estticas realizadas em obras advindas de pases em desenvolvimento
como China, Tailndia, Filipinas, Ir, Argentina, Brasil e Mxico, onde a
escassez dos recursos financeiros nos filmes constante e tem direcionado
uma procura por alternativas que possam suprir esse dficit.
Em muitas ocasies, as alternativas so encontradas mediante a utilizao de equipamentos digitais tanto na captao quanto na montagem,
principalmente porque
o baixo custo e as facilidades de produo aliadas aos resultados
finais apresentados alavancaram a produo do setor [...] combatendo, assim, a quase inviabilidade econmica de se produzir
uma obra em pelcula. (REN, 2007, p. 1)

Contudo, o uso das ferramentas digitais no cinema no se limita ao

processo de captao de imagens e sons e edio dos filmes. O aparato
digital usado, tambm, para a distribuio de determinadas obras que
no chegam com frequncia ao grande circuito comercial e que encontram divulgao em festivais de cinema ou por meio da internet, blogs
e sites de compartilhamento audiovisual. A configurao desses espaos
de atuao do meio cinematogrfico concede, enfim, uma abertura para
discusses quanto transformao nos campos da recepo, interpretao e interao.
O cinema chega ao sculo XXI envolto numa seara de dvidas quanto aos procedimentos que devem adotados diante das transformaes
tecnolgicas que surgiram nos ltimos anos. Os mtodos tradicionais
de produo cinematogrfica quase sempre estiveram restritos ao controle dos grandes estdios ou amparados pelos programas de financiamento governamental (como o caso do Brasil), que exigem, dentre
outros atributos, a aquisio de rolos de pelcula flmica, cmeras de
16, 35 ou 70 mm, acesso a laboratrios de revelao bem equipados,

104

Mediao, Belo Horizonte, v. 13, n. 13, jul./dez. de 2011

sala de montagem com aparelhos analgicos especficos para edio de

filmes, alm, claro, de uma equipe de trabalho numerosa e tecnicamente
especializada para operar essas ferramentas.
Enquanto isso, os equipamentos digitais, que tm se proliferado no
mercado, apresentam novas oportunidades de produo no campo cinematogrfico, proporcionando maior controle do cineasta em relao
ao filme, ressaltando o baixo custo de cmeras, softwares de edio de
imagens e sons, incluindo tambm os canais de distribuio alternativos
que se expandem pela internet.
As alteraes no mbito tecnolgico favoreceram a sedimentao do
que Lvy (1998) denomina como cultura digital, ou seja, uma estrutura
social contempornea calcada essencialmente na fluidez e na efemeridade mediante o uso de dispositivos e equipamentos cada vez mais portteis, acessveis e descartveis.
A sedimentao de uma cultura digital, dada a recente proliferao
das novas tecnologias de comunicao, como o DVD-ROM, Blue Ray,
o celular, o videogame, a internet e os dispositivos e ferramentas dela derivados, tais quais blogs e sites de compartilhamento audiovisual, tem se
tornado fator fundamental para as transformaes na maneira de pensar
o meio cinematogrfico. Nesse sentido, o espectador, acostumado com
a participao direta na seleo e at mesmo na produo de contedo
em vrios desses dispositivos, no encontra o mesmo carter interativo
na tradicional sala de cinema.
diante de toda essa dinmica que afloram as discusses sobre a
interatividade na cena cinematogrfica, por exemplo. Nesse contexto,
as ferramentas tcnicas da cultura digital propiciam a despolarizao na
relao obra-autor-recepo (PLAZA, 2000), enquanto o cinema, objeto de culto e fascinao, sempre se manteve imerso na distncia entre
quem produz e quem consome os filmes.
Sobre a questo da autoria cinematogrfica Santaella (2007) pontua
que o simples fato de um trabalho em equipe coexistir j redimensiona o processo de produo. No entanto, o diretor e os outros criadores
(roteirista, diretor de fotografia, editor) pertencem mesma categoria: a
de artistas colaboradores. Do ponto de vista da autora, ainda legada a
participao do espectador nesse contexto de interaes.
Com os dispositivos das novas tecnologias, o cinema parece bem mais
prximo do pblico, que imprime suas avaliaes por meio de comunidades virtuais, parodia as obras no YouTube e cria vdeos de tipografia
cintica com dilogos dos filmes editados em softwares bsicos. Assim,
embora ainda haja diversos problemas quanto produo e distribuio

105

Mediao, Belo Horizonte, v. 13, n. 13, jul./dez. de 2011

de longas-metragens no cenrio brasileiro, o cinema tornou-se factvel.

Afinal de contas, habitam em blogs e sites de compartilhamento audiovisual curtas-metragens de iniciantes, feitos com equipamentos de baixo
custo e editados em casa. Alm do mais, muitos desses filmes ganham
destaque em festivais alternativos em torno do mundo.

o vdeo, sua identidade e a potencializao das

novas tecnologias
Com o surgimento da televiso e, depois, do vdeo, o cinema comeou a ser questionado por esses outros meios de comunicao, assim
como tambm passou a se questionar. A televiso e o vdeo introduziram novas caractersticas no cinema, mas tambm absorveram vrias
delas. A proeminncia do dilogo constante entre esses meios, que tm a
imagem e o som como elementos fundadores, faz com que nenhum deles se apresente de forma pura, porque existe um movimento constante
de intercmbio que os modifica cada vez mais nos dias de hoje.
A linguagem do vdeo vem exercendo enorme influncia na linguagem cinematogrfica, e hoje chegamos a um momento em que existe
uma transformao generalizada na forma de criao, transmisso e recepo do audiovisual. Ou seja, est havendo uma mudana no modo
como todos, desde o artista at o espectador, se relacionam com esse
meio, como dito acima.
Hoje, a percepo da hibridao entre os meios dominante, assim como sua dupla potencializao. essa linha de continuidade
que nos interessa. O vdeo aparecendo como potencializador do
cinema e vice-versa. Podemos destacar cineastas que, mesmo fazendo cinema, j trabalhavam com princpios (a no linearidade,
a colagem, o direto, a deriva) que se tornariam caractersticos da
videoarte e da linguagem do vdeo. O cinema de Jean Luc Godard
ou os procedimentos do cinema direto (para ficarmos nos anos 60)
j traziam algumas destas questes, caras ao novo meio e que iriam
influenciar fortemente o moderno cinema brasileiro. Uma linha de
continuidade entre cinema e vdeo bem mais longa pode ser traada, principalmente se pensarmos em processos e procedimentos
em vez de suportes. (BENTES, 2007, p. 112)

Nesse contexto, o vdeo ocupa lugar fundamental nas prticas culturais contemporneas, sendo uma espcie de mediador privilegiado sobre
os modos de apreenso do sensvel, fruio artstica, entretenimento,
etc., na contemporaneidade. Isso ocorre, em parte, pelo fato de ser um

106

Mediao, Belo Horizonte, v. 13, n. 13, jul./dez. de 2011

meio pelo qual passam todas essas mudanas. O vdeo como suporte,
dispositivo, formato ou linguagem com caractersticas expressivas prprias j se estabeleceu no mbito audiovisual e tem sido amplamente
discutido desde suas diversas formas de utilizao.
Desde a pr-histria, o homem dispe da utilizao da imagem como
uma maneira de registrar e reproduzir as representaes de elementos
que compem uma realidade. Esse processo tcnico foi sendo delineado gradualmente ao longo dos tempos, porm houve, no sculo XX,
a ampliao do acesso criao e difuso imagtica e, seguindo esse
percurso, tal dinmica se acelera ainda mais no incio do sculo XXI.
Nos ltimos anos, a produo e a distribuio de imagens tm passado por considerveis transformaes tecnolgicas, favorecendo o
acesso a uma gama amplificada de dispositivos multimdia, como celulares, MP4, sites de compartilhamento de vdeo, cmeras fotogrficas,
filmadoras digitais, etc. Consequentemente, instaurou-se certa democratizao do uso da imagem, que at ento era praticamente restrita a
pequenas camadas sociais.
A acessibilidade da construo imagtica configura-se como uma das
vigncias da contemporaneidade, e nesse contexto em acesso que se
encontra a popularizao do vdeo. Na atualidade, o vdeo um mecanismo audiovisual de grande abrangncia e em crescente potencializao.
O hibridismo natural de sua origem, aliado ao carter multifacetado de
sua linguagem e dos seus gneros, permite que ele abarque em si um nmero extenso de representaes. No entanto, esse dispositivo utilizado por
outras mdias que, ao mesmo tempo, pode ser compreendido como um
meio de expresso lingustica e artstica em crescente expanso sofre
problemas de identidade, como afirma Dubois (2004, p. 71-72).
O termo vdeo acaba funcionando em suma como uma espcie
de sufixo ou de prefixo (sua posio sinttica flutua) aparecendo antes ou depois de um nome. [...] Indo alm podemos dizer
que no pertence a nenhuma lngua (prpria). [...] Video, assim
sem acento, , tambm de um ponto de vista etimolgico, um
verbo (vdeo, do latim videre, eu vejo). Portanto, podemos dizer
que o vdeo est presente em todas as outras artes da imagem.

Segundo o terico, o vdeo surgiu numa atmosfera de experimentaes tecnolgicas que uniam a televiso e a recm-nascida informtica
ao cinema, pintura, literatura e ao teatro, ainda na primeira metade
da dcada de 1960, com os trabalhos artsticos pioneiros de Nam June
Paik, Wolf Vostell e Jean-Christophe Averty1.
1 O alemo Wolf Vostell, o coreano Nam June Paik e o francs Jean-Christophe Averty, dentre
outros, so pioneiros nas experincias com videoarte e responsveis pela introduo, na televiso,
da autoria e da criao artstica.

107

Mediao, Belo Horizonte, v. 13, n. 13, jul./dez. de 2011

O vdeo inovou ao trazer consigo a possibilidade de gravar som e

imagem em um suporte de fita magntica com uma cmera porttil.
Logo, a televiso comercial se apropriou desse mecanismo, pois foi percebido que a gravao poderia contribuir para a criao de programas
que no precisassem ser exibidos ao vivo. Pouco tempo depois, foi a vez
do cinema se apoderar de uma das potencialidades videogrficas para a
veiculao de fitas de videocassete de filmes, proporcionando ao espectador ter uma espcie de cinema em casa.
Entretanto, o vdeo ainda no dispe uma histria consolidada como o
cinema, por exemplo. luz de Armes (1999), dada a dependncia direta
da produo videogrfica para com a televiso, tal meio foi visto por muito
tempo como um mecanismo auxiliador da constituio das tcnicas televisivas. O vdeo s pde comear a existir como meio prprio quando as
cmeras e unidades de gravao portteis o libertaram de sua subservincia
em relao televiso e ao sistema domstico. (ARMES, 1999, p. 139)
Mesmo que o vdeo busque se configurar como um meio prprio,
ele no possui um centro, como pontua Dubois (2004); um prefixo
como em videocassete ou um sufixo como em trucagem de vdeo,
mas nunca fixo. Como uma palavra-esperanto o vdeo no possui
distino de escrita em nenhum idioma, o que impossibilita que tenha
uma traduo mesmo em dicionrios. Sua origem etimolgica remonta
ao latim, videre, que significa eu vejo. Isso faz com que, mesmo sem
uma definio especfica, o significado da palavra esteja relacionado s
representaes imagticas, ao ato de ver de um sujeito.
Assim, diante desses pressupostos, pode parecer que o vdeo seja
mais um intermedirio de mdias e formas artsticas do que propriamente uma forma artstica ou um meio de comunicao. Mas nesse
plano paradoxal que se estrutura a expresso da linguagem videogrfica. A volatilidade de sua identidade, no podendo ser conceituada de
modo unvoco, permite que a hibridez se aflore e torne o vdeo um meio
peculiar. Essa problemtica levantada e discutida por autores como
Silveirinha (1998, p. 19):
A questo da relao da arte vdeo, nos incios dos anos sessenta,
com uma arte moderna ou, pelo contrrio, com o surgimento de
uma ps-modernidade bastante problemtica. Por um lado, a
nova arte nascente necessita de um reconhecimento por arte dos
museus e das galerias que lhe valha o epteto de arte. Por outro, a
sua hibridez enquanto meio, bem como a partilha da mesma tecnologia com os meios da cultura popular, colocam o vdeo numa
posio pouco definida em relao ao meio artstico.

108

Mediao, Belo Horizonte, v. 13, n. 13, jul./dez. de 2011

Como pode ser percebido na citao, o conceito de vdeo interpenetra diversas funcionalidades etimolgicas do audiovisual, adquirindo
status de suporte, meio de comunicao, dispositivo lingustico e forma
de expresso artstica. Machado (1997) informa que a videoarte foi o
primeiro gnero a explorar a linguagem videogrfica e que, com o passar dos anos, outros gneros e formatos comearam a ser constitudos,
ampliando as potencialidades do vdeo e encarando-o como um sistema
de cdigos e significaes que constroem uma gramtica libertadora das
amarras de meios como o cinema e a televiso.
A partir de ento, comeou-se a se pensar a respeito da produo de
discursos videogrficos sobre a realidade e a (ir)realidade, visto que a
qualidade das imagens em vdeo sugestiona sua proximidade estrutural
com o mundo onrico, dos sonhos e pensamentos, ou seja, no linear,
ambguo e normalmente sem uma hierarquia definida.
O termo linguagem percorre uma linha tnue quando referido ao vdeo, porque remete diretamente ideia de ordenamento dos
cdigos de uma lngua natural. Entretanto, Machado (1997) chama
ateno para a complexidade que a gramtica do vdeo dispe, o que
a diferencia da sistematizao da gramtica normativa tradicional das
outras lnguas.
O autor exemplifica esse posicionamento com a frase em portugus Maria est bonita, que est correta por cumprir uma regra de
concordncia do predicativo com o sujeito. Mas se algum escrevesse
Maria esto bonitos, por exemplo, essa pessoa correria o risco de
no ser compreendido. No entanto, quando digo que uma imagem
videogrfica deve ter um recorte fechado, essa afirmao tem apenas
um valor indicativo, no uma regra absoluta e o seu peso real vai depender da ideia geral que o videasta quer desenvolver. (MACHADO,
1997, p. 189)
Partindo dessas reflexes, possvel perceber a mais evidente especificidade da identidade videogrfica: seu hibridismo. O vdeo apresenta-se quase sempre de forma mltipla, varivel, instvel, complexa,
ocorrendo numa variedade infinita de manifestaes (MACHADO
apud DUBOIS, 2004, p. 13). Configurando-se, assim, como um meio
fluido, de difcil conceituao unificada, como um no objeto, o vdeo
acompanha o sujeito ps-moderno, uma vez que a imagem eletrnica
contempornea torna-se voltil, efervescente, efmera.
Dessa forma, torna-se evidente a articulao entre o vdeo e as representaes sociais de identidades masculinas na ps-modernidade.
Concebido aps o cinema e contemporneo da televiso, o vdeo traz

109

Mediao, Belo Horizonte, v. 13, n. 13, jul./dez. de 2011

110

peculiaridades em sua linguagem. Ao analisar uma imagem videogrfica,

comum que sejam utilizados termos de origem cinematogrfica, como
planos, espao off ou profundidade de campo. Diferente do cinema,
no vdeo a imagem no compartilha o mesmo tipo da narrativa, sendo a
construo da imagem videogrfica mais bem denominada como mixagem de imagens em vez de montagem de planos, por exemplo.
Silveirinha (1998) salienta que, no vdeo, o espao do cinema
abolido e todas as imagens aparecem e intercalam-se ao mesmo tempo, sendo essa uma das grandes diferenas em relao ao cinema. Esse
processo possvel graas a procedimentos como a sobreimpresso,
na qual, por meio de um efeito de transparncia, duas imagens se sobrepem; justaposio, janelas com imagens distintas que dividem um
mesmo plano; e, ainda, a incrustao ou chroma key, efeito pelo qual
por meio de uma textura de cor vazada, consegue combinar dois fragmentos de imagem.
Destarte, por meio das peculiaridades de sua linguagem e sua constituio como audiovisual, o vdeo configura-se como um meio propcio
experimentao. Segundo Machado (2005), apesar dessas especificidades complicado traar uma linguagem do vdeo, como em parmetros normativos, ao considerar que este voltil e molda-se sempre ao
tempo presente, reinventando-se constantemente. Sobre esse aspecto de
adaptao temporal concordam Madal e Penafria (1999, p. 4), ao afirmarem que hoje em dia o vdeo acompanha a revoluo informtica.
Por via dessa maior possibilidade de manipulao de imagens mediante
os recursos informticos, o vdeo contextualiza-se com o presente psmoderno.
Na contemporaneidade, o vdeo aliado s novas tecnologias informticas, institudo como uma forma inovadora de representao imagtica. Assim, como preconizado por Silveirinha (1998), essa maior possibilidade de manipulao da imagem por meio dos recursos digitais e
eletrnicos vem alterar os campos da produo cultural, voltando-a para
uma tendncia mais abstracionista, no linear.
Nesse novo lugar ou no lugar o vdeo questiona o sujeito. O vdeo acompanha o sujeito fluido contemporneo, uma vez que a imagem
eletrnica torna-se voltil, efervescente, efmera. Dessa forma, tornase evidente uma articulao entre o vdeo e sua representao na atualidade. O vdeo, em sua essncia, hbrido por ser uma amlgama de
fontes artsticas diversas (pintura, escultura, cinema, teatro), porm essa
caracterstica no se resume somente sua linguagem, expandindo-se,
tambm, aos seus gneros.

Com base na interpretao das ideias dos autores citados neste texto que refletem sobre o tema, podem ser feitas algumas consideraes
sobre as caractersticas e tendncias do vdeo como importante artefato
cultural na construo de uma esttica imbuda de caractersticas impuras, no normativas e, portanto, hbridas, alm de assinalar as influncias
desse audiovisual e todos os outros.
Antes de tudo, importante ressaltar que o vdeo perpassou e se
adaptou s evolues tecnolgicas, tem influenciado toda uma gerao
de realizadores e preconizado um papel importante nas novas pedagogias do olhar na contemporaneidade, a saber: efemeridade das imagens,
velocidade e no linearidade, dentre outros aspectos.
Vale ressaltar, entretanto, que no foi objetivo, com este texto, debruar-se em anlises de produtos culturais videogrficos que corroborem a
constatao emprica do seu carter hbrido/experimental, mas, sim, sublinhar, por meio de um dilogo entre importantes autores que discutem
a questo, a importncia do vdeo nas culturas contemporneas. Talvez
seja possvel faz-lo em outro momento.
O vdeo, enfim, rompe as fronteiras da guetizao artstica, expande
o cinema e confronta seus limites estticos e narrativos, alm de constituir um importante elemento nos diferentes processos de um pensamento visual cada vez mais complexo e decisivo na cultural atual.

Mediao, Belo Horizonte, v. 13, n. 13, jul./dez. de 2011

Concluso

Audiovisual language hybridism: remarks on the interface of cinema and video

with contemporary cultures
Abstract
Over time and throughout the evolution of television technology, the video has established its own language instead of being used as a mere vehicle for cinema. It
emerges in contemporary culture in a remarkably hybrid configuration: sounds and
images form expressive and particular matrixes that require cross-theoretical approaches. Against this background, this paper discusses the hybrid/experimental nature
of the audiovisual languages and their reverberations in contemporaneity. In doing
so, it takes an analytical and historical approach relying on authors such as Lucia
Santaella, Arlindo Machado, and Philippe Dubois.
Keywords: Audiovisual. Hybrid languages. Video. Digital culture.

111

Mediao, Belo Horizonte, v. 13, n. 13, jul./dez. de 2011

referncias
ARMES, Roy. On video: o significado do vdeo nos meios de comunicao. So Paulo: Summus,
1999.
BENTES, Ivana. Vdeo e cinema: rupturas, reaes e hibridismo. In: MACHADO, Arlindo. Made
in Brasil: trs dcadas do vdeo brasileiro. So Paulo: Iluminuras/Ita Cultural, 2007.
DUBOIS, Philippe. Cinema, vdeo, Godard. So Paulo: Cosac Naify, 2004.
LVY, Pierre. A inteligncia coletiva por uma antropologia do ciberespao. So Paulo: Loyola, 1998.
MACHADO, Arlindo. A televiso levada a srio. So Paulo: Ed. Senac, 2005.
MACHADO, Arlindo. Pr-cinemas e ps-cinemas. Campinas: Papirus, 1997.
PENAFRIA, Manuela; MADAL, Gonalo. Novas linguagens audiovisuais tecnolgicas: o documentrio enquanto gnero da experimentao. Disponvel em: <http://www.bocc.ubi.pt/pag/
panafria-madail-linguagens-tecnologicas.pdf>. Acesso em: 20 maio 2011.
PLAZA, Julio. Arte e interatividade: autor-obra-recepo. Revista de Ps-Graduao, CPG, Instituto de Artes, Unicamp, 2000.
REN, Denis. Narrativa audiovisual: uma possibilidade de interatividade na internet. In: CONGRESSO BRASILEIRO DE CINCIAS DA COMUNICAO, 30, 2007, Santos.. Anais...,
So Paulo: Intercom, 2007.
SANTAELLA, Lucia. Linguagens lquidas na era da mobilidade. So Paulo: Paulus, 2007.
SANTAELLA, Lucia. Matrizes da linguagem e do pensamento: sonora, visual e verbal. So Paulo:
Iluminaras, 2002.
SILVEIRINHA, Patrcia. A arte vdeo. Disponvel em: <http://bocc.ubi.pt/pag/silveirinha-patricia-Arte-Video.html>. Acesso em: 20 maio 2010.

Enviado em 28 de agosto de 2011.

aceito em 30 de setembro de 2011.

112