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Prof.

HUGO RIEMANN

'

l'i

COMPENDIO
DE

."')
v

INSTRUMENTACIN
(REIMPRESIN)

'

'

4w
'

omo una viva proyeccin de las civilizaciones


del pasado y de Eas obras ms selectas y

caractersticas de la poca presente, los Manuales


de orientacin altamente educadora que forman la

COLECCIN LABOR
pretenden

divulgar

conocimiento de

con la

mxima

amplitud el

los te-soros naturales, el fruto

del trabajo de los sabios y los grandes ideales


de

los

pueblos, dedicando un estudio sobrio,


.
pero comple to, a cada tema, e integrando con
ellos una acabada descripcin de la cultura actual.

Con

claridad y sencillez, pero, al mismo tiempo,

con absoluto rigor cientiico, procuran estos vol


menes

el

instrumento

cultural

necesario

satisfacer el natural afn de saber,

para

propio del

hombre, sistematizando las ideas dispersas para


que, de este modo, produzcan los apetecidos frutos.

Los
nado

autores de estos manuales se han seleccio


entre las ms

prestigiosas figuras

de

la

Ciencia, en el mundo actual ; el reducido volumen


de tales estudios asegura la gran amplitud de su
difusin, siendo cada manual un verdadero maes
tro que en cualquier momento puede ofrecer una
leccin breve, agradable y provechosa : el conjunto
de dichos volmenes constituye una completsima

Biblioteca de iniciacin cultural


cuyos manuales, igualmente tiles para el

estu

diante y el especialista, son de un valor inestimable


para la generalidad del pblico, que podr adquirir
en ellos ideas precisas de todas las ciencias y artes.

!..Qilt#.'i'.5;r_;Jlt_CftfM.TM9J:WU:Wli"'

ift'.%#t'l&SM:Et.lf":Jl!J1 s IVl

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COLECCIN LAROR
BIBLIOTECA DE INICIACIN CUL

'Ir '.

Naturaleza de todos los pases. La Cultura de


todos los pueblos. La Ciencia de todas las pocas
La

PLAN GENERAL
SECCIN

Ciencias filosficas

SP.CCIN V 11

Geografa

SECCIN 1 I
Educacin

Ciencias jurdicas

SBCCIN 111

SECCIN IX

SECCIN

SECCIN X

Ciencias literarias

1V

Artes plsticas
SECCIN V

SECCIN

V!

JI

Poli tica

Economa
SP.CCIN XI

Msica

Ciencias exactas,
fsicas y qumicas

SECCIN V1

SBCCIN XII

Ciencias histricas

Ciencias naturales

SECCION

MSICA

V o L )! E>: Es p u n l. ( e AD os

Tcorfo grunrnl lo la ltlra, pnr el Prfc.or 1 !. l11F.'IA:<S, trnduccin del


i\lnc:;tro :\. 1t1nE:R\ v \I \'l'-:1,\. f:o11 11u.11:ltllSO" cjn11los n1u>lcalcs, tlos
Apnr.liccs y un Indico nc,lic<>.

C.ompo11tll11 1111 J\r111011ia, por 1 r. SCllOLZ lraduccin de 11on1mTo G1m11Ano.


(2. edicin).

J,u nri1111tn 111"tler11a (\0olr11ncn dnblc). por rl l'rnf. Dr. Fn. Vo1,1uc11, tra
duccin tlo 1-tuoF.nTo <iEn11 \11'' t:o11 5 fi1rn..; 3 l.l111Ji1a.;.
Con1pr-11dio "" la i11-;tr111n1'r1t:1rli1,1, p'1r el Prof,.."'or JI. f\11;:)t \SS, traduccin i.Jcl \laci;tro .\-..; Tl"tt> l1n1:R\ \" .\t\'l--:1,. Con IG fittura(\ c11 el
texto. 11u1ntrosos cjC:lljllO\j 111 L;iic:1las u11 (11 ln:c ;.t.:.;tico.

Manual 11111 11la11i;ta, por I Prnlcsor H. 11rn"-'NN. lr.1d11ccir.n 1lc 1 lne<tro


t\)ol' roN1> l\1 n1-;; nA , \f \:"IJ 1:' '' t:ori 11t1n1crosos ejemplos 111ulcalcs,
t figuras y tltt lnrlico ac11 -,1.ico.

llcdue1ii>n ni pia110 de la 11 1rl it11ra tlB ori111e;t11, 11"" el Pro[. Dr. l L Hrn
:i.tANS, lrnrlttcc.in clcl .\Jac...lro -\. rl1uEnA ,. \lASeJA. Con n11111crosos
ejemplo, 1n11icrtles.

llnJo cifr1111,,
\rurnnia 11d1tl111 rai!T.acl:t al rlnno). pnr el Prof. 11. Rm
l.\S.-.:. lr:1rlucci6n riel ,\l 11;tr!l .\. (\rRI\\ ,. \ l \..,.EJ\. :011 nuu1cro1:;.os
cjeniplns 111usic;.1lcs. clave dl' tc.rr\lS. una t.i.111int1 y un f n licc :\:.!11lico.
'
Oletatl11 m11<lu11I, por el Pro!. 1 l. lltf-:){.\"N lr:u1<1cci(J1\ tic n. GEllllARO.
Con n11n1crosos cjon1plo 11\11,icales y uu f111licc nctistico.
Fraseo 11111sl,.al, por el Prof. 11. ll1l':>t.\NN, trailt1cdr1n del lncslro ANTONIO
J-l1uF.nA , . :i.tA11A. Con nunterosos cjc1n1llo.; n1usic:ilcs.
1\Iti.si(a popular ''llaf1olu. oriln:tl dt'l Prof. E. l...lJPEZ C1l.-\\'A1tn1, <:le \ ntcn
cia. Con nunll""'rosos cjcn1 1>los n1,Jsic,1fcs Ji lu1nina.
J.a :\l:<iou rn la .\111iaiiod H
' I, pnr t'i Prof. 1.-. S v:11<, tic i3crli11. 1 rncluccin

<Je 1.::nr-:1:..; ro

\I \R' sr..z Fr.: un '"' Con u11 .\pn"licc <1t1c contiene 1 :! cjcn1plos 11111!-ticnlcs, lS fiuras y '.l t l:ln1i11as.

llunual tll!I oronnl<ln, por cJ J'rofc<or 1-1. 1111-'.tANS, lrnduccir1n kl lneslro


1\. llJu:ttA \" ,\l..\SE.J ' Cu11 :.i:, fiur as, (j 1;,111l11a y una csc:dn acslic.:l.

Compnili\11 111uiral (\oh111111 rl1>blc). por rl Prnl. 1-1. R181 \'IS, lraduc
cn tic ltln1:1tTO G1u11.\1t1J. <:011 11un1croo;os cjtn1plos 11111sicales.
F11ga, por el Prnf. S. K1t1m1., lra<l11cci6n del l;ictro
'\. )lAZ"\r_JA. Con nun1croso"' tjc11iplos tnuslcults.

ASTOSto

l1raERA

Contra111111111, por el Pror. S. l\11..:111_ trad11cci1>11 del Iae.,tro :\, l1rnF.nA


\' :'\J.,E.JA. (:ou nu1nf'ro.;os <'jc1r1Jlos n1usicalcs.

Historia "'' lu Mt01<ila (volu111r11 1lnble), pnr tI Prn. H. 1111-'."'NN, lra


<lucc.in <.lcl !\tucstro !\. ll1u11tA \' 1\ lA'.':lJA. <:011 10 fi11rns, 17 lt'1n1inas
1111111rrosos ej cn1plos 11n1o,;icalc..:;.
i\lit,i<a ltiw111lna. por l'I nr. Er;ns \\'r-:1.1.gs'l,, traduccin dt llonERl()
ti::n11A1111. Con nun1eroso cje1111 Jlos rnusic:1lt..;.

,l_r111011a - 111ncl uh1rf,n ( ,oh11ucn " lJ le). por el J 'r11 r. 1 r. 111-:1 \:-.:s. t r:ltluccin
del .\lae,Lro .\. tt1aH.rtA , . :'\l.\"11 !\..Con uu1t1cru...o.s cjt!n1plos 111usicalcs.

V O L ,\1 E :-.; E S

E .1'

J' 11 E:-.; S A

---

J...u 1\1\rsltn f'll f.)rl<ntf. 1or ltl111Ellro LAC1ti\tAXN, 1 ra<.luccin clt\ i\tac;tro
A. H111rm,, \' L'S"'-'"
lnlrodu1dl111 al tt11dio ''" In \Jt'J,ila. por JUAN .Jost 1AsT1>CN.
i\lelodia, por l'HNSl' Toc11, trad. de HoacnTo (iEHHARn.
Antisi- del dm"

hlou teru1ll111ln, por H. H.11;>1ANN,


y ndaplacin
mat'Slro ll1ut.o:1<A,

trad.

del

'!.
1

CO '1PE::-\ Dll}
l>E

INST R U 1YllN1"ACIN

COLECCIN LABOR
SECCIN \.

MSICt\
N.0 68

BIBLIOTECA DE INICIACIN CULTURAL

H L. G ()

1\ 1 E l.\ :\ :\

Con1pc11cii()
I11strt1men tc1cin
ANTO:--l!O RIBERA

J-!A:--lEJA

EDITORIAL LABOR, S. A. : BARCELONA - BUENOS AIRES

'

Con 16 figur:is en el texto, numcroos ejemplos music:i les

y un ndke :icsti.:o fu::r:i d<! t<:xtO

ES PROPIEDAD

Primera edicin : 1928


Segunda edicin

I 9 30

Talleres Tipogrficos de EDITOJUA[, l,ADOR, S. A.: PrO\'CilUl, 88, BARCELONA

NDICE
1:-:Tnc int-cc16:-:
1:1111ralid:11lrs sohrl' al'sfi1u. flui[ieacin
d1' los in:-frumt nfos 11111.;i<ale:-

1. Formaci'm

y propngad11 de lo' ''1 idns 111 usicalcs. . .

.\lt11rn llL' los sonidos. ..... . . . . . . . . . . . . . . . . . . .... .


:1. l11knsicl:11l 1lcl sonitllJ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
.. So 11itlo r11iclo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
' C111rpos c l:\sl i co gcncratlort"" <l< sonlclos............
ti. Cul' rtlas Yibralori:is . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
:! .

1.

X.

l11lc11sificad<m del sonido por la r'onanl':>.

.....

\'ihralori"s.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
!l. Tulios dt? l.:ngi'lcla. . . . . . . .. .. ... . . ..
111. l.r11lil'las el< 1a1ia . .. . . . .. ..
.
.. . . . .. . . . . .
11. T u bos le ho1a (f1:1ulas). ..
...
..
. . . . .....
l'.l. Tn1111pns, trompetas. tullas. .
1:1. l11\lr11111c11tos ele pt nusi11 . . . . . ... . . .. . ..
.....
1 l. -'lall(ras L''flC'C'alcs de produdr l'I '"11i1lc1. . . . . . . . . . .
1;,, t:la,ific:win cl' lo' in,tru111rnlo' nrn,kalrs hoy en uso.
C:ol1111111a' <h' airl'

P:IR

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17

C.\ r i nnn 1

J11str11111entos 11! 1111rd11


11;, llrque,la. ll:!nda.

Charanf:(:1 . Or<ttt'''

dl' instrumentos

clr ctttrrla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1 i. 1.os inslrumcntos de ruerda 111od1r1111,, . . . . . . . . . . . . .
IX. El \iolin . .\finacin. Digiladn. l>ohlt' 1turdas . . . .

t !l
:.!fl
'.JI

llUGO RllD!AX:\

r.

1 o. .Juegos de arco. Sordina. c\rmni1:os


20. La viola
.

21. El violoncelo

22. El conlrabajo . ..................................


23. Conjunto de inslrumcnlos de cucrtla
2,l. Viola de amor y bartono. .......................
.

La viola "da gamha

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

CA> TULO

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31

3(i

:s

I ()

-11

II

Instrum<!Hl.os de cuerdas 1n111t.cada.s o percut.idas

:.rn. '.\andolina y zuitar ru.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


.. ... ... ..........
27. La citara .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
28. El arpa . . . . . .
. . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
29. Piano. Cmbalo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
.

CAPi:rur.o
lle

Instrumentos
:30.

31.

.13
.(;:

-1 l;

.rn

JI I

viento. <le inatlcra

Instrumentos de viento, ele maclera, e i11slrume11tos ele


viento, <le metal. .

Las

lautas .....................................

32. La flau La grande


33. Flautus en Re bemol (;Ui bemol) y
.

Jlli bc:mol (Fa) ..


.

l. El flautn ( flaulo piccolo )......................


35. El oboe ........................................

3G. El corno ingls .... . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


37. Claves para la lectura de l:l notacin ele los inslntml'n.

:'!8. El
3n. El

,n. 1::.1

los

lr:rnsposilons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .
oboe de amor
fa go lc
cont ra ragot e . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . ....... . . . . .
.

41. El sarrusofono

,12.

El clarinete

ll.

El

...

.Jt El clarinete contralto, corno <li bassrtlo, clarinete bajo.


.

saxofono.....................................

'15. Carnet as y

scrpcnlcs

o scrpc11loncs.

5()
1;2
(j 7
t;S
71
71
71
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77
88

\) 11
u

C1\lrr::-:n1n

fll: l'<ST111.\11ST \CI'>:-:


J\'

C.\l'Tl'l,O)

Tnsfr11mc11tos 1h viento, t!L1 metal


11;, Sl'ric de sonidos naturales de'' lrnmp:p,

y trompeta.

li. S11plc111cnln a la srric ele soni1lns nallll'alc

111. Trompas y trompeta 1on pi<;lont .


.

1 !l, Dfcrcnci:.i nlrc lro111p:1 y lro111wln.

:if). .\finaciones

ele l:\ trompa

. ..

..

. .
. . . . . .
.

:.i . .\i11:1cioncs ele l:i tro111pcl:.1 . ......... .. . ........


. ')
;)_,

El trombn (italiano.

trombot11 ,'

a!.111:111. /'11.rn;111r1

de

corncli11

\ ';11til/:11r11ett).

nuglcs y

pislonl's

lub:l'. .

L:s l111.J:1s ti<' H. \\'ag11er


.

(rnr11rt t't iisll)ll. ,' alcm:n.


.

<:.\t''l'lll ..

de

T11st111mc11tos

.
.

. ..

..
.
.

Juego de cam(l.rn:u. o carilln. C::11np.1111'1lugn.


.

X ilfono.

Celcsta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . ..

1; 1. Tringulo. Pl.1Lill1". Ta111-lam

1; 1. Ct1sl:iliucl:is

1 11

11 S

1. , ,

1 :1:1
13i
1 :10

118

p1rc11si111

1 O!l

., , l,os timbales (italiano, tilll/)(llli ,- all' 111:'111. l'rwke11)....


.. .
.-.x. Lo tambores (alc111;in, lrumt111/11) . .
.
.'o!t

!J8

1o1

r-:. Tro111p:1 1h- ll.1Ycs (Lr11111prL1 llc lla\c,. figlt- u nfickiul')


:; l. 1:1

!11

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. .. . . . . . .. .. . . ..... . . .. .... .. .... .. . .

1.1:!
1.,
l :;g

1 .1" !1
1 ;11

.\Jf::-;1>11:1:
Partil 11ra.

ti:.!.
ti::.
li l.

1 nstr11rnl'nfa1ic'l11.

Ba 11tl:1 militar

Orden de los instru111.:11los l'll la p.1rlilur.1. . .. . . ....

11.i:.!

!11slr11mc11laci11 para !Jauda 111ilil ar ......

11;:,

l'r:kticas etc i11str11111c11l:1cio11. . . .. . . . . . . . . . . . . .. . . .

I ndico ncstico.

Indice nlfabtlco .

...... ...

... ... ......... .. ....................

11;:1

1 i:!

Introduccin
6eneraJidades sobre acstica. Clasificacin
de los instrun1entos rnusicales
s
:-i l

For111a1'i1n y 1 11opagaehin d1 los sonidos musicales

Los sonidos 111usicales se fonnan por rpidas nsti

lacioncs pcriodicas de cuerpos elslicos. Estas osl' ilacio11es se c omunic an al aire, do 1 1dc Sl' propagan a manrra

de

ond:1s sonoras.

Sol:imenle en apar ien c ia pueden formarse lamhi.11

ondas sonoras. sin que dichts Yihracion1s de CUC'rpos


clsticos consl ituyan su pu11Lo de o rigen ; p llC'S en
casos con10. por ejemplo, un golpe sbi Lo o (.'lla lcu.il'r
explosin (rayo, dcto11acin) l'n rnc se forman ondas
sonoras en el aire, es slt n1ismo d cu<'rpo cl:'lslico
nteslo eu Yihrncin. Tampoco en la sirt'JW, quv es un
a para Lo l'isico con aire cornpri111 iclo ( \'ien 1 o) , es clic ho apa
rn to el cuerpo vihralorio, sino el aire a tniosl'l'rico que es
puesto l'll vibracin por los irnptllsos peridicos chI aire
dcsalo jaclo por el apnr;1 to (1 ) . (Co1npresio11es y di latacio
J1cs alttrnativas.)
y

(1) En la ircua el uirc rs cmilitlo por i111pulsns r;'1pirl11s


conscculi\'Os. a la \'ez que enu111cr hlts.

10

11 UO (1 1111:1 A:-;:-;

El' aire no l'S el nico conductor del sonido. Cuerpos


duros, con10 la piedra. la 111a t l era y los llltlaks, condu
cen el sonido n1ucho mej or que t'I aire, pues mientras
que la velocidad de prnpagacin del sonido por ste
alcnnza tn!l slo unos 3.10 1ncl ros p o r segundo. los cuerpos
duros lo conducen con vt>lociclad ver ti gin osa que escapa
a toda detcr1ninacin <le medida. Por o l rrt parle, los
1natcrias Lexlilcs, co1no el fi e ltro y similares, son malos
co11d11clores <.lcl sonido. como lo son tnmbin riel calor.
Sirven, en camhio. para amort iguar, es decir, cont0 eh
mentos aislados ck Yibracioncs, rcson:i.ncias. etc.
Asi, para definir la csentia de los sonidos n1usicaks.
ser 1nejor prescindir de su propagncin en el aire, y
co1 n o causa de su formacin. designar nica y exclusiva1nenle las vibraciones rftpidas y pcriclicas de los cuer
pos cls licos.
s8 2 .

Altura do los so11i1los

Las vibraciones rrpitlus

dan son idos altos; las uibrrt


ciones lentas dan sonidos bajos.

velocidad de las vibraciones de pe nd e de la mas:\


(peso) y lle la rigidez (cl::i.s liciclad) del cuerpo ,ihr:llorio.
A rnayor rnasa, soniuo 1ns ba jo; a n1a yo r claslici
clatl, sonido ms nito.
El periodo vihratorio ms lento q11C' todava engen
dra un sonido dura un deimo de sl'gnncln ; pero e:;c
periodo apenas da un sonido continuo, siuo n1s hicn
un sordo zumbido.
La

C:O)IPE:-:DJO

DE

1:->STllllIE:-.;TACI):

t1

El sonido ms bajo usarlo en la prclica nntsical es


la oc tava baja del lio1 (1), ele unas 1 tj vibraciones por
segundo. Para los soriidos allos no hay un lmite fijo ele
dil'ercnciaein. iWediru1Lc varillas de acero se han llegado
a producir sonidos que estn :3 y -1 octaYas por encima
de los lmites di.! nuestro piano. stos dan aproxima
clatncnlc 18000 y hasta 96000 vibraciones por segundo;
pero no todos !ns odos esln capacilados para l a clis
ti11i n clara de los mismos.
a.

Intensidad

tlol

so ni do

La intensidad del sonido depende de la \iolencia

de las Yibracioncs, es dc<"ir. de la an1plitu<l de las


desviacione.s de la posici11 de reposo o ccuililiro de
las parles.
4.

Sonido Y ruido

El sonido requiere una altura determinada que prc


supone, por lo tan to, nn perodo vihratorio in varialile.
o, lo que es igual, una 1nasa y una Lcnsin invariables
del cuerpo sonoro. El ruido no cumplt tales requisitos.
La rnsica SL' oc11 pa nicamente de sonic.los.
Cunrpos el:'st.icos

gcnl'ratlor1s

lle sonidos

Para la prorluccin ele sonidos musialcs se usan :


a) hilos lensos (currdas) tlt..! tripas torcidas. de seda.
o metlicos ; b) pieles 1c11sas : e) are conte11iclo e n
(1)

Vase

el mlice ncslit;o al [iual de cslc :\lanunl.

lltiGO lllE)f,\:-0:

ni<lo c11 tul>ns, ns como el) pbras. varillas y clisros


planos o curvos, 1netlicos o de madl'ra, y, nls rara
n1cnte, de piedra.
(),

Cuerdas -rihra.torias

Las cuerdas son puestas e1t vilnacin, ya Sta pun


leando, rasgueando o golp1'ando con la mano, o co1t
una pa, clavilla n Pl'qucio n1arlillo. o l1ien n1t'din11tc
roet producido por un arco frotado con ('olufonia.
I ntensificacin lel so11i<lo por la. nso11nnria

Si se 1nanlicne nnn cuerda con las lllnnos y se tira


de ella con fuerza. da un sonido dbil. En nueshos
pianos, violines, arpas. ele., se nfutrza d son ido nw
dinnle las llamad:1s caj11s armnicrts, 1n J;is que existe
una placa delgada ele n1arkra, s ol lrc la cunl corren las
cuerdas sosl'e11idas a su vez por un pu.en te en conlaclo
con la caja annnica, y que le transrnill' 1:1 ,ihracioncs
de aqullas. La cnjn armnira JIO produrc. sin crnlrnrgo,
el sonido propio que dnrin ponindola cn vilirncin i11dc
per11lien temen le, por ejl'1nplo, mcdi:u1 ll' 1u1 111ari llo, pues
las susodichas vibraciones, propias de la ca.ja armnica,
son C\-ila<las por unos listones encolados que cruzan las
fibras y una lralJazn tspl'cial. l .a c:1ja nrmnira aellla
n1s hicn como rund11rtora del :sonido rll C'I sentido q uc
inrlicamos en el l , es decir, t icnl' slo por objl'LO t ra.11s
mi t ir lns vibraciones al nire por conduelo de una
superficie amplia. en Vtz de que slo S('a la linea eslrcrha
ele la cuerda lu qlle :i g i te d aire.

C(J1111>11> 111: 1;-.;sr1ttl;'il EN'l',\<:1t',s

" 8

C'ol umnas de air1

1 :1

Yibratorins

Las columnas de aire contenidas en los luhos vi


liran 111rtTtd a impulsos inlcr111ill'nlcs (peridicos y de
rp i c h i n l errupcin) del aire impelido, dando lugar a
co11dlnsacioncs ' dilataciones de la co l utnn a ele nin
limitada por el lulio. Las ondas acslicas ohtcni<las del
susodicho modo se Lrans1nilcn a l aire y se propagan cn t;I.

lo qu( ya saben1ns acerca ele la si ren a ( 1 ).


liaslaria, pues, la c<>rrienll' de aire i11lermilcnlc para la
producci11 ele sonidos, pudin clo::;c prescindir dd tul l o .
Pero cn algun(>S instrun1e11Lo!:> es el tubo mis1no e l que
sirve para producir la intermitencia dr la conduccin del
aire, la rcgulncin ele l a \clocicbd en la serie de impulsos
del 111is1110, es decir, la dclcrminacin de l a altura de los
so11idos ; en Lodos Jos casos dc:scmpea al propio ticn1po
el papel ck caja arn1nica (tlc Jos instrumcnlos ele c ucrdn)
y tiene por obje l o dnr u n n 1nayor an1plitnd a las ondas
Segn

sonoras.
;:, o
J.

'l'nhos 1lc lengiicta.

La corricnll' de aire i11tcrmilc11ll' se ohlicnc, e11

sirr11a,

la

por mcclio dt' un disco gir:orio con orificios, que

del aire. l lay l::unb i1" 11


iuslrutncnlos 1nnsic:tl<'s en los que el procl'so 110 difiere
n1ueho de lo explicado, como, por ejemplo, los llamados
tubos de lengiiela riel rgano, drl armo ni un1 e inslrumcn
Los :d'ines. Ei1 estos 1111a placa vcquei1a <le 111ct.al cierra el
paso del nirc. La placa. Jla111ada ltngeta. se dobla por el
aire, pero en seguida. gracins a su eh1slicidnd, rel roccclc.
nrn nl1r('n, ora obstruyen

l:i

salida

1 -1

HUGO

RIEMA:'<:-1

y vuelve a doblarse de nuevo, de 1nru1era que>, en rea


lidad, se ori g ina una rtlpida

- repcl ida inlrrrupei11 dr

la corriente de aire', cuyos perollos vihralorios so11

determinados por la n1asa, fonna y elas t icidad de la

frnyiicla.

La a lt u ra del sonido depende, pues, como e11

la siren<1, del 11mero de impulsos que el aire rnvol

venlc recibe del que sale. Los tubos cnicos. adonde

las l cn g c l as conducen el ain .. j u egan la11 slo el paprl

de

caja

nrmnica

(intensific::i.n el

tanto, prcsci11dilJIL'S en

sonido), y son pnr lo


,

los casos de necesidad, asi romo

se prescinde ele ellos en ('[ acorde6n

anno11iu 111 y en la

annnica de bocn.

1 O.

Lengcf.a.s

do ea.fia

Los insl run1c nt ns de orquesta

oboe,

fagoL y cla

rinete poseen tambin t ubo con lcngiiet?. Pero sus len

ge las no son lo su fi cie n lenlell le rgidas parn vi l.ll'n r con

inckpendeneia e in terrun1pir con rtguh)riclad la corricn L;


de aire. Por eso acta en ellos la coh11nna ele aire intro
ducida e n el tullo. Tan pronto co1no la lengeta, tor
cida por el aire, da acceso a sle e n el tubo, se pro
duce una compresin de aire que a<'la en sen tido de
retroceso,

y debido al equilibrio establecido entre el

aire saliente de la boca del soplador, y el comprimido

en el tubo por la lengeta, permite volver n la posicin

ele

equilibrio, es decir, in ternunpe 111on1cntnca111en le

la co nd ucci n de aire. De este n1odo el aire del tubo

puede compensarse en el <.>xtrcmo opuesto con el aire en


volvente, es decir, dar a

ste u n un pul so de 1novimiento,

1 .-,

rnicnlras que el air(' nleno s tenso qu(' se encue1i"t.rn de


nuevo ante el sopbdor alrae hacia s la lengeta. El
periodo de las in 1 crrupcion es dt' la corriente de aire
de pen de en lodos los instrumentos de esta clase, de la
longitud del t11bo, o st-a ele la l o a gi lud dl'i canlino a reco
rrer por el ai re introducido, 11asl:1 que alcanza el n1
ximo ele con1pre.>in (en el cenlro cid lubo).
,

11.

'l111hos

de

hoca ( Flautas)

flautas no tienen una lengi'll'ln tan d ura <.:01110


los Luhos co n lengeta del rgano y similares, ni ta1npocn
un tubo con lcngi'1cla f:'lcilrnente movible co1no los oboes,
ragot.es ) clarinetes. 1 fasta pareCl', :1 prim era Ysla, que
estn desprovistas de ella. Observnndo rns cletenid:1rncntc se notn qne lienen, por decirlo as, una hoja o len
giicta de aire; el p roceso es el siguiente: cid labio aguzado
del soplador o de la incisin del tubo del rgano sale una
corriente delga da de aire en fonna de cinta que choca
c:.ontrn el canto agudo ele un orificio lateral prximo al
cst.rnngul clcl tullo, de modo que la hoja fina de aire Sl
rompe y una parle se inl roduce en el inslrumenlo, mien
tras q11e la otrn se va fuera. La com presi n producida por
el aire 1111peUdo, como sucede en los oboes, ele., acta ha
cia alrs y etnpuja al exterior toda la colu1nna ele aire.
Pero el aire sa licn te arrastra con sigo el quc se encuen tru
c11 el lubo, forinn<lose, p ues, una rnrcfaccin que atrae de
nuevo hacia dentro la hojr1 de aire. El resultado final es
lamhin aqu una vez ms, la con1u11ic<win de n1ovinen1 os de i mpuls o rpitlos y conscculi\'os, al aire en Yol ven [('.
Las

'

12.

'frompas, trom put.a.s, t.nlrns

Parecidamcnte sucede con lns trompas, tr1Hn1_wlas e


instrunwntos afines, que no tienen lrngicta, 11i. tomo
la flauta. ui1a corladura (orificio dt' soplo), sino ms
hien una boquilh hemisfcrien. donde el soplador aplita
sus lahins. Los horclcs de los bl1ios funrio11a11 romo len
getas : son srp::nados por l'l aire del soplo >' drspu&s
c.k producida la comprcsit'.11 del n i n en r1 inttrior del
i11strumc11ln por rl equilihrio de amhas part(s ele aire.
se junlnn nllC\";1111entc, pero vuelven a ahrirs<' por t'I
soplo, lnn pronto con10 la columna de aire Sl' ha e<uili
hrado a lraYl'S de las paredes con el aire envolvente.

1 :3.

Tnstrumcnl.os do 111rcnsi11

Las picks tensas de los l:1111hores, tirnh:-ilcs. ele.,


de nuestra orquesta se ponen l'll vihracin por medio de
golpes dados con un 111nzo o ln1nhi1;n con la mano.
Las varas de ;1Cero, diseos dl' latn, campnnas y
otros cuerpos ele 1naterial slidn y elsl.ico se ponen l'll
vibracin gnlpc:'t11dolos con un cuerpo slido.
l!.

:H:uHras

espcciall':oi do producir el i;onicln

Se han cnco11traclo todnvia olras maneras dl' hacer

vibrar los cuerpos elsticos, sonoramente. Por cjL'lllJllo,


la frotat.:in dr cilinrlros o .campanas ele cristal (arm
nica), ln comhusLin ele llamas 1k' gas en t uhos de
cristal (pirfuno) ; si bien cst os proccirnieulos no han
llegado a tcnlr importancia L'l1 el arle 1nusical.

t.#t:\11'1-:='IJl_J

llE

l'!'i l ltt\11

'lirando conjunlanwnll'
ln1111l1tlo

empicados

en

la

la

' l \f.111

t o t a lidad

tic los i11

produt:i-in

de

sonidos

111 usit'aks, podemos hacer de <llos la siguiente clasil' i


r:1ri11.

ll.

l'lasifitatin dt los i11sfr11 111l11tos musicales


hoy 111 llSO

Pri111tr:1111c11lc
priul'i pal1s :

lenc1nos C(lh' dbl inguir tres cla ::.es

T.

/ 11slr11111cntos de rurnfo.

11.

I nslr11mcn/us de 11i111/o.

1 1 1.

1 11slr11mr11tos de pcrr11sic11.

Los i11st l'llllknlos ele l'Ll\'l'dn s1 ;11hdvtlen l'll dos

gr u p os

1.

/ 11s/r11mrnlns

.,

I 11slr11mt'11Lo.s de f'll1-rtl11s 11111111'r11las 11 prrculidas

cfr

currtfus /ro/atlas (111n sonid11s

n1anl t11idos y rnalizaclos a voluntad) .


(11111 :-. 1111idos q u e se cxlinglll'll r:'1pida111vnl1').

l ,os i 11sLru111en Los cito \'ic n l o

<llJ i 1 1 1 l 1
,.,

1.

..
. ..

l.

,...

J1t:t1H'l'H :

l 11sl ru men Los

COI:

h1Jj11

S('

'"'

agrupan dL

la

oirc ( l'laulas).

l 11:-. l rumentos con fr11y1il'l11 (1ara111il los).


lnlrttllll'TILOS ('011 b111111il/t1 ( l 11l1as).

l 11l n1 men los con k11y111t11s mrlril iras (en el ur-

a no y ar111oni11m).
..

SJ-

l\1 1.;\t.\SS : Conlpe11<lio tll i11,lr1111uul.1rin . ti8.

2. l'C.I.

18
Los i11.lr111111'nlns
porlanlts y
di\idcn
1.

cfr

icrr11sin mucho

llll'llO im

drsl inados slo a marcar el rilmo,

tu :

se

suh

lnst rumenlos con 111c111brunas tensas ( timhall's

lan1bores).
2.

panas).

C11cr111s cl11ros

su11uros

( ,arillas, discos, cam

CAl'Tl"l.11

Instrumentos de cuerda
16.

Orc1us111. Banda.
l'h11r1Lllf.:- Orcnesta dp i11str11111111fos de euerda

l:I ron .iu11Lo ele lodos lns i11sLr11111cnLos musicales 111


uso o l;1 reu11 in de un 11l!'lL'r<1 111:1)10r lll' representantes
tk- tocl:1s las clases de inslruntt'lllos. se lla111a << orqucsla
10111phla ) : una agrupacin lltll!'liral rompuesta sola111'11ll' cito i11slrumentos de viento. se llama " banda (en
ale11111 l/11rn1011iemusik) : t'sla. arn111pai1acla de inslru11w11tos <k percusin. st lla111a hancla nrilitar 1> : 1111:1
:1gr11paein musical lle inslr11111l'11los de rnelal se llama
tharanga '> (francs, /1111/arr: e11 :il111uin, 1-Iornmusik).
Agr11 pal'iont'S ms reduridas dt' ig11al1s o difcrcnll's
cbs1s d1 insl rumen tos no l ic11111 denominacin espt
cia l. Limil(111donos a los i11sLru111L11tos de cuerda (cuyas
vo1es s1 pueden au111entar en profusin) lencmos la lla
mada orquesta de cuerda . qut' no forma tan slo romo
la d1:1ra11ga u11a agrupacin i11sl r11m1nlal de por si cm
pkahll'. sino que cor1sliluye el 11ud1'0 fundamental de la
orq11tsla completa, alrededor cid cual se agrupan lodos

:.w

lll.(ill llll

\1 \'"'

los elemc11Los nsl a n ll's. Ela importan ci a 11ol:1hk la

deben. los i11sl n11ne11tos de cuenla. a su ca pacidad d e


ad ap l aci n :i l od:is las forn1as que pueda adoptar la idea
m usical la11lo por lo que han a la l'Xl re111a mo,ilicbd dd
.

cliseiio n1eldico co1110

l'll lo tocan l e a la
111:111 len i da prolong:1ri11 del sonido. En
ca1uhio,- tocll1s los ins
trumentos

\"ll'l1l'l1

ck viento

cklerrni11:1clos

pnr la lilllilari11

del
sop lo y 1ns Loda\':1
.

los

i nsln1111l'11 los

dl'

111clal.

l.

tUl'Ufo,;

Lo i11tr11-

<Ir c:111-r1la

modl'rllo:'

La

orqu1sl :1

r11c1 d a 1 nodt n1 :1

ele

l'tn

pka sol::unen k rua t ro


i11strun1entos cltI 111i:-.

mo l i po l'slrirlo. >Lro cll di ftnnll'S dimcni011<s : d


violn. la \'ola. tI \'iolonrl'lo y el ronlrahajo. El violi 1 1

1s d insl n1nlt'11 L o ele la lcsil ura de soprano

sohnp:1s:1

a sta l'll l'I agud o : la ,jola ll'llt' la les i l ura dL 1L'11or y

c o n l r:ill n : tI

violnncdo, 1:1 dt lL'll<>r y la tk h:ijo ;

l'I conlrah:1jn, la de bajo y b de co!Jlrabajo. Cada u110

21
tic estos inslru111cn Los esl provisto de cuatro cul'rdas,
n1il'nlras qut' los n11t iguan1en te usa<lns (violas, gambas)
tenan seis.

18.

1::1 violn. Afinaci!n. Digitacin.


Uohles currtlas

El violn (il:\lia110,

r;l'igr
l il'Ill'!l

fn111r(s. violon ; alnnn,

violino:

o \'ioline) cst ll provislo de cunlro cuerdas que

la

afinnein dl'

su/'1 re-'>. /115, mi6 La cuerda ms

alta. que es la arina<la en

mi6

se llama prhnera cuerda

corde. taml >it'n rhanierl'llc) :

o prima (franet;s : pre1niere

otro n o mbre proce1knlc ele los antiguos inslrumenl<)S


rll' ctlC'rda que teJ!an n1s de cuatro, L'S el de quinl<1

(entonces vala la 1n:'ts haja con10 primera) ; l a Cll!'rda


de

/a5

se llama s<unda cuerda ; la cul'rcl.a de

<"L'r:t ; la cuenJa de sol". cuarln cuerda :

n5

\('r

11
:a:1
11
"?:I" 1 V

1 .os i n t e rvalos t'Il 1 r\' t'slos

son idos n:i l uralcs de \ns

CLHTtlas libns se ohLil11e11 medianil' la presin ele los de

de la cuerda ,iJ1ra
dl'do indice. 2 = cll'do

dos, que producen un acnrlan1ienlo

(O = cuerda al aire,
medio. cte.) :
toria

Hl'(; O

HIEfA:"N

Los sonidos modi/icculos crornticamente se tocan

r/ mismo dedo que aquellos de que provienen :

3
3
....__,

<"on

Pero Ja digit.a('in ele los inslru1nentos ele currcla no


se limita a t'sta <1 primera posicin , en la cual el dedo
ndice produce t'l intervalo in111edialo al dt' l a ctwrda
al ain', ele. La cxtensi.11 se a1nplia consi(h-rabk1ne11ll'
cuando l a 111ano del ejecutante resbala hacia arriha por
el mstil clel instru1ncnto, viniendo a Lon1ar el pnmcr
dcclo una posicin 1ns alla.
En l a orquesla, hoy en da, se exige, del violn,
hasla la splima posicin, en la cual se color.a el dedo
ndice seis intervalos 1ns allo que en la primera, co
giendo de estn ll1<UH.'ra la ocLava <le la cuercla libre :
as se ensanchnn los l1niles del ins tru1nenlo en el re
gislro agudo hasta el /a7, que los ms n1od.ernos co1n
positores (clcsdc Bcelhovcn) traspasan hasla llegar al
mi8 (posicin undcima). La ejecucin en positiones
altas n o se linta, sin embargo, a la primera cuerda (I\Ji),
sino que se extiende iguah11enLc a las cuerdas n1s
hajas, sea debido a necesidades ele orden tcnico (co1no,
por ejen1plo, cuando se trata ele l a ejecucin ele pasajes
de una 1nanera unida, o en la ejecucin de dobles cuer
das), sea para obtener e l niatiz pnrlicular ele cada cuerda
en dichas posiciones. La siguir11tc tabb expone el prin
cipio

ele

la digilacin, que sirve Lan11.Jin p,ara todos los

f.fl .\IPENDln 111:: INS'i'ltUIENTACIN

dcms instrunwn tos ele cuerda, con1prendida la fa mi


l ia dl' los la eles :
o

1 . posici'n 1 2 :
:.! .
1 :!
:'.'
1

l."

: .
r
.
)

t.

'

1
1

..

:l .J

:.!

'.!

3 .

2 :1

2 :1

1 ,
1 1
.

:.! 3

.,
..

:.! :i

:!

1 2 3
1 1 2
:1 1 J

3
:.!

En lo que a la1ie al mal:

..

:.! 3

de

:1

1 :.!
1 1

2 3

2 3

3 I
2

:1

;{
.,

1 2

.,
>

')

lns <"ll([fro <'llerrlas. la

ruerda de mi suena de una n1a1H.'ra clara y aguda, la


dt

/11 nu'ls suavemt>nle, y la <le re extremadamente

suave. la dt> sol (debido sin duda al hilo mellico de


que esl recubierta) algo 1ns duramente,

>L'ro con poca

intensida d ; en (sta se 1nanificsla con evi,kncia la con


tradiccin e n l re las JH'q ue1ias dimensiones del i11slru

y In profundidad de los sonidos. La verdadera


rlc )(cho (voz de conlrallo) del violin no cs la cuerda

me11to
un:

de

s11/, sino la de re. Para la o h l ctH;in de eslos mat ices

con sonidos n1s altos, los cornposilorrs indican el rm


pleo de la cuerda correspund i c n l. t de n1a11era tenninanle
(ron : sobre la cuerda de

re

l i laliano, s11[

re:

frnnc(s

.)me torde], rlc.) ; por ejrrnplo (\Vagn<r. Lohtngrin) :

:!

lll"(;p llll

\J ' " "

.\ pcs:i r d1 qttl' 1/ 11i11/in ('.l<i 1frsli11ado, sc_rIn s11 1'S1n1ial 1111/11r11fr:fl r/1 insln11111'11/v n111/l/lll<'.

a cjl'r11ciun1s

NI

1111ison11. 1s cap:iz iguah111nll' para 1j1c11cion1s 11 111/rias


11uns. C11:1111l11 'l' quil'rt' esl'ril1ir ron seguridad d11l1l1,
r111rda-. o lra-.1-. 1nltras polio11ira,. ha qui profun
diz:1r la

digila1in

inst r11 1n1n l o.

cll'I

..\qui

danmos

!>olanw11t1 alg1111:1' ohscrYa1io111' ro11 \'islas a una ori1n


l:1C'in :1pr11:-i111:1d:1. Son l";kil1s todas l a s dobles c111rdns

< lll' empl1:i11 1111:1 111erda lil irl () :d lado de 1111:1 :iror
lad:i. l'Olllfl :
o

1
1\simismo l 1 1d:1s l:ts q 1 1 i 1 i l <1s. s1:-:las y terreras so11 /1fri
frs; 1'Jl r;pnhio, son
110

li11w11

dil'l'iks las 01.lil\'as y Sl'g1111das q11l'

1111:1 rlll'rt.la

lihr1'.

1 h

los acord1s <fr lns

sonidos son nal 11r;1lt11enl\' 111' 111:b l'riks Jos q111 t i111111
dos ('lll'rdas al :11n.:.

Por

3 ! rP
g

0 su! 10/

ot r:1 parll'. "'n t':-p1cialn1111t1 fcilf's lo, :11111d1'

dt' :; ,. 1 sonido.., 101nHL1-.Lo' tl1 c11i11las \' s1xt:is. :t!>i :

l'.ntpleanclu una t:lll'rda al nirc para snslc11er un so


nido. es nat u ra l m e n l t' fcil la cj cc u t in ele una Illl'loda

co11Linua sobre t111:l cuerda

on ligua :

o
Es J':kil11tc11lc

comprensible que c:I

vi

ol n no pUC'da lcncr

ni n g u n a d1il>lc cuerda cuyo sonido alto s('a n1:1s gra\'C


qul'

el

rcfi.

posible la produccin ck un mismo sonido


en el violn sohrc <los cuerdas a l menos, par l ien do de
rr5 (por l'jt mp l o : 1'1'5 s o h rr la < u c rc la r k sol y sohre
Sil'nllo

l:t d re), a lllc:nudo pidl'n

duccin

simullma de

cUcl'rlas rpanclo

ttn

los co1nposilorcs

b pro

n1 i s mo sonido sobre dos

l ra l an cito darlo reforzado, y cs p<'(' a l

C[Ul' llll:1 de aqullas sea lihrt', por


cj t m p lo : (l;luck l'll la A nnida para la iluslrari11 di'
la amen:tza dd odio : \Vt lr h Pin D rolwn '' l Qul' ame
mc11Le C'll el caso de

11aza l) :

p rod ur i n sola111111Ll' posible en !ns inslru111c11de cner<la. t'S la pt'rfl'cla u11/icin rombin111la dt

Otra
L ns

1111 111ismu

sonido

que. por l a carencia rle camhio

<k

26

arco (es ckcir, de una


nota da la impresin

sola arcada) al
ele una

repe tir la nsma

ondulaein pausada

del

sonido :
o

r_

- - --

A.1nhas proclucciOJH:'s no slo son posihles rn el caso


una cuerda al aire, si.no en cada sonido desde re5.

HI.

.Ju egos de a.rro. Rordina.

de

,\ rmnicos

por el arco as como el cam


bio de direccin del golpr ele arco, da al so11ido una
especie de articulacin, que sr puede co1nparar aproxi111adarnente al sonido que lanza la voz cantante con
cierre ele glotis (al de los helneos). Esta arlicu1cin
in tcrrun1pe Ja expansin suave cid son ido y su spenclr
la acci.n del lcgalo puro. Los c0111positorcs designan
con el arco de ligado sobre las nolas hnsla qu punto
desean prolongar el legalo 1nediante l a con tin uacin del
movii11iento del arco en la n1isma direccin.
En obras cliclct.icas se observa con cxactilucl cundo
tiene lugar
El

ataque de

la cuerda

el n.rco abajo ( 1_1 , ,-1 signo indicador

cundo
el

arco arriba

arco).

(ti

V signo

del taln) y

indicador de la

punta del

(;rncraltncnte C"jccula PI urro abajo los


11ccnl11rulos; 11rordcs

sobre

las l'lla/ro r11rrdas se

lan sfrmprt ron rl arco aba11

ci:llcs son :

lirm)(JS nuis

infl'rprt

luqos fil' arco espc

1.

El desligado o non lcnalo, l'OJt frotamiento ace11l 11ado e n 1 ocios los soni<los t' inlt>rprctando la arlicu

laL'in <h- <'acla sonido por l"amhio <le arC'O. JlC'ro sin

i11tcrr11pci11. Esle. juego cll' ;1no St' aplica cuanclo el


romposilor prescinde de Lo<b indicacin :

2.

El g ran slaccalo (l'ra1u(s. yrarul i/1;fach ; ita

con golpe de nreo lnrgo y pegado a l:i


n1c rda. indicado por pun los 1\do11 clus sohrC' las notas.
que c l l ;ign a n tambin la intt'rprclarin con arco sa/fruln
(sa[/11/11: ranr(s. sa11lill1: ; alcn1n, .<;pringendem Bogen).
i>l'rO aquella designacin tie1h' lugar t;>n e l /orle, y sta
liano. .riolln).

"

(11

t'I piano:

con

El sfaccalo hre\"e y seco (diat"l1 src. mar/r//afo),

golpe de arco corlo, qlll' inll'rrumpc las \"ibra


l"ioncs de la cuerda, indicado por signos puntiagudos,

:lS

11 l'GO

l<I F.)I;\ '-:'."

que en piano significan la interpretacin con la pu11la


del arco graciosa.

la

l .

El starc11to dt ,irtuosiclad, Cjlll' no se en1pka en

orquesta

(piru;

italiano. spfrcato). C'Xigido por pun

tos debajo del :1reo, y producido p o r a l :H]lll' rC'pe l i d o y


veloz de la CllC'rda por C'I arco :

A l al:al'ar las cuerdas clel violn

cn u n Htnlo prximo

al p11fnfr, el sc)f)iclo cs n1s duro y violento (inclicndo


por s11l pontiullo, sur le clte11alcl) ; el sonido algo suavt.

casi eomo un c;1nlbil ele fl:Luta. se pruducC' en el cc11tro


dt

/11 cucrdfl (sobre el batidor) y se inclic;i por sil/ lasto

(.sur

la louchc, l.amhin /ll//l/alu). Si se alnea la cucrdn


con la parle i n flrior del arco, da el sonido ms duro y
C'lltTgico (sohrl' lodo en el

/orfr)

(y viene i11clicadn por

el taln . ali lalrin) ; en ca1nbio. la i n t e rprdac:in


con la punta del nrro (a punta cl'or<'o) da un sonido
en

fi no y delicado. F.nt n las ma1H'ras l'Spcl'ialcs dt lO(':lr


Jos instrumentos de cuerda, hay que 1ne11cionar el lf'l;
molo, que es la rl'>l'licin rpida y vibrante de un
mismo sonido, con cambio de arco cada Vl'Z :

Cuando n o

se

desl'a el verdadero 1 rnwlo vi l>ran lc.

sino l a divisin txacla en sc1nit;orchcns, se ai1adir

non

/remolo. l .os lrinus son fciks en toda la t'Xlc11si11 de


los instrumentos.

amortiguar

Para

el sonido ckl violn, <1S como el

de los cle1n<'1s inslrumenlos ele cuerda, ernpl\>ase

surclina,
11

la

pcquei.o peine ele madera, que se eolocn sohrl'

puenlc

(indicado

por

ron sordina).

La

sordina

l'Vila no slo !ns vihrat.ionc ele la l'llCrda, sino 111s


hic!l su t rans111isin por

el puente

In l'aja arlllIJira y

da el sonitlo :1lgo peculinrmenlt v1l:ido o apngado, 'JU1


l'S

ele gran cfeclo, tanto


Cuando

arco.

no

St'

en

quiera

piano
f()Zar

como tn

mc:::oforlc.

las cuerdas co11

sin() p11nfrarlas con lo:s dcclus,

de modo

el

cUt' d

viol.n circunslanl'ialmcnle pase a ser u n a especie de


lad o guitarra, si bien con u1t sonido corto. spcro y de
poca resonancia

{Y:1 que la raja armnica esl:'1 conslruda

pi:::icalo. La
cu//'arro o sim

clt ol ra mru1tra). hay que indicnrlo por


reanudacin dd frolamienlo se designa :
plcmen le

arco.

Tenemos q Ut' mencio11 ar toda via los

sonidos arm-

11 iros, es decir, aquellos sonidos agudos C(lll' da u n a


ruerda. vi bran do parcial1111'nlc l'l1 vez tic lolaln1enll'. Si
Sl' l o c a a rlor cll' cuerda con el exlrl'tnO del dedo un
punto, que limite la mitad o

1/:1, 1/1, 1 ,;

ele la longilud

de In cuerda, deja de Yihrar csle punto, es decir, se; ha

30

produ<'ido un

nodo.

y la cul'rdn se divide l'n las parles

correspondientes, por ejrmplo, :11 locnr un punto limite


de un quinlo de la cuerda, se diYide rsta en cinco :
---- ....----... ....----... ,...--...__ ---

.,..___.., ------ .,..___.., "----' .,..___..,


31
2

.5

r;

4/, 5

No da ya su sonido propio, sino el qunluplo de su

quinto armnico, l a tercera de la dohle oclavn. Los


sonidos formados asi ticncn una calidad mucho

tlelicadfl. ctrl'a, mcs parl'tidr1

a la

ms

ele la fla11ta. Los soni

dos arn1n ieos l'Xigidos por la orq ucs ta. p e ro especial1nen Le por el cuarteto ele cuerda. cn t'I violn, son prin

cipalmente los ele las

nico;

ct.11rdas lib11s hasta el se.ria arm

se notan los mis1nos aadiendo u_11 C('rO () sobre

la nota (a), o l1ien indicando la Clll'rda

a)

J r

r r t
o

1 6
1/
1/
1/2 Ya
/
4
5
sobre la cuerda de Sol
o

Y2
1/3
y,. i/s
sobre la cuerda de

6)

11fil

r f r &
l

1.Il

Re

1/t 1/5 1/6


Y2 Ys
sobre la cuerda de La

(b) :

F F

.1

Yz

Ya

sobre la cuerda de Ali

Si se desea, aparle de los armnicos as produridos :


....

ste o el olro sonido flaulado.

St'

....

..
.
..........
..
.

loca la doble orlau" in

/l'rior del mismo con prrsin fucrlt d1'l primer dedo y a


flor <k (.'.Ucrda su cuarta con

l 1

e l cuarto dt\do, por t'jcmplo :

41>p
i:. O
'S

""'

l J

.
..

J,a viola

1 .a Yiol:1 (ilaliano, viola 1 t/i /Jrarriu l : franc(s, 11/Lo : ak-

111:'\n, Bralsrhc) es de lnma 1i o algo 111ayor que d vio 1 in, pero


no

en In proporciu qur cahria tsHr:1r. dado que el ins

l rumcnto alcanza una quin la ms h:1ja. Luego las ditnen


sion(s cleh('rau eslar en razn dt

:1 : 2. mienlrns que la

\'iola t'S solanwnte 1 1/2 pulgada. L'll \'cz<le ti 1 12 pulf!nclas,

y la altura de los aros es insignifica11lc111cnl1 111ayor. As se cxplira d sonido a/90 apagado de

ms larga.

---

32

viola con1parada con el Yiolin, soh re todo en sus dos


cuerdas 1ns graves. En los t iempos actuales se ha en
sayado, 1nedinnlc u n au1ncn lo, hasln cierlo punto sufi
cienle de las proporciones, rl mejoran1ilnto del carficlcr
de s u ti rnhre ( 1 Icrman11 Ritler l'n \\'ii rzhurgo, cua
viola alta ha alcanzad o una npicla propagacin. La
violo/fa const rurla por el d oc t or ..\ l fred o Stelzncr es,
en caml iio, un i ns tr u mc n l o :11'inado a Ja orlava haja del
vjoJn [sol3, rc4, la\ 111i5l, pero n o parl'CC ll'lll'r pcrspec
Ja

l ivns ch di fusin).

La 1n an c ra de l oca r la viola 1s igual que la del 11iol11,


slo C]lll' (principilmtntc pa ra la uiolu u//11) Sl' necesita
mayor cnpacidad dl' extlnsin qnc para 1 ocar ste, y
son, por lo tanto. n1s cli fi<.:ill's que en el violn las ncla
vas y segundas como d o li lcs cuerdas. Todo lo que se ha
dicho sohre juego y eo11ducC'i11 ck arco, trmolo, 1 rino,
pizzicalo, ele.. del violu, va\(' igualmente para la viola.
La t"micn dil"ereucia es la supresin de l a cuerda mi
a trueque de la ctu1l se ll' ha ai1:1<li<lo en el gr:ivc b d1
tlu'1 Se escrilit siesnprl' e n rlaur de r1111/rr1flo (do l'll t erce ra)
para la viola, pues de esta 1nanera su mejo r y ms c1n o da extensin cae ckntro dd wntagrnma ; solamcnlc
en lns sonidos ms allos se escribe en clave de vio l n
('de sol). Algu n as clob/cs cuerdas posibll' en los liaj os son :

(otras st pueden d ed uc i r
el v iol n ) .

fcilmtnlc

de

lo

dieho para

:n

J ,os sonidos flaulaclos ele la cuerda al aire de dff1 son :

O)

ji

los de las ruerdas de so/'1 . re5 y la5 eorrcspn11dl'11

:i

los del violn. Las siete posiciones empleadas l'll la


orquesla <011ducc11 la viola, en el registro agu<lo, hasta
a una qui11ta inl'l'rior al lhnilc de la si:plima posi
<:in del violin, l'S decir, hasta rl'7 ; p(' rO raras \'l'C"l'S
v:111

los cornposilorcs

lan le,ios,

porqu('

se

coloca

el segundo ,iolin con10 trmino medio Pntre el pri


mer violn y la viola. La viola llega g<1Hral11H11tc

h:1s\a

so/n.

:\uJ1q t1l' sin razn que lo jusl.i riqUl'. Sl' la

cn11dcna prindpnlm<nte n i papel de tu1a voz nwdia


man tenida nposadarncn ll. que ('jcc u l a snnidos largos

o 1 n;molos de dobll's cuerda:s. Esl siempre capaci

Ladu para la tj ccuci11, 110 so'la111e11 le <k pasajes. sino

lamhit'.'n d e melodas d e lllda clase. como d violn y

l'I violoncelo, sobre Lodo <'ll su ll'Silura media (sol>rc


do"J. donde su sonoridad, grarias a la mejor propnrdn
ck las uimensiones, tiene fuerza y expresi11 apasionada.
2L.
,

El violo11c(1Jo

l:J \'iol1)11cdo (l'l1 ilalia110 vio/unce/lo : francl's, 1110-

lu11rl'flc; en ingll-s se

le

llama adem:1s lenur : en ak11111,

violoncdlo) esl afinado 1111<1 ocla\'a entera rns li:1jo


que la \'iola :
:1.

H1 EMANN :

Compendio do

i11st1umc111ncin.

HS.

:!. cd.

3-1

MUGO RIEMA:'>':'>'

es, por Jo tan Lo, mucho rnayor que sta ; no puedl' ser
tocado manll'll L'ndolo contra

el mentn o los ho111hros,

sino que se coloca en e suelo (el extrerno del i11slru1nento que se apoya est provisto de la llamada punla)
y se n1an ticnt' entre las rodillas del inlrprcle sentado,
as como su antecesor, lla1nado por esta razn viola

<ula

gamba ( 25), cado hoy da en desuso. Las dirnensionC's


sobre el batidor son 111ayores, por lo cual la digitacin es
del todo diferente y nlucho n1s c01nplicada que la del
violn. El pulgar se e1nplca como auxiliar en l a 1ligila
cin de las escalas en las posiciones 1ns altas, asi con10
en la ejecw:i611 de armn.icos, agradablcmcnlc sonoros cll
el violoncelo, en los cuales el pulgar aprieta la cuerda con
fuerza mientras que el otro dedo la roza leven1eulc. De
las dobles 1uerdas, 1nienlras no se usen cuerdas al aire,
son slo fciles las quintas. sextas y sptin1as, si hicn
pueden escribirse acordes ele tres o cuatro sonidos qut
se con1pongan ele sextas y quintas. El pizzicalo es de
sonido n1uy agradablr. El violoncelo es el tenor de los i11s
lrun1enlos de cuerda, y posee, sobre todo en las sonorida
des de su cuerda la, una voz emoti\a y apasionada. El
violoncelo se escribe, seg n precise, en clave de fa o de
tenor (do en cuarta), tan1bin c11 la de violn (o sea de
sol) ; en el ltimo caso se escriba antes la nota una

octava mcs alta que el sonido rea 1 ; as es tas tres ano

taciones resultan cquhalen les :

y:

16crrr1r 1

l/oy en <La se escriben los .011idos, si se llS(I la clr111c de

sol "

como en

realidad suenan. La l'Xtcnsin lweia rl

rl'gisLro agudo alcanza c:modnmen Le has La

ba rgo

rc6 :

sin em

las p ie zas de so lo . espL'cialmLn le con rtau Lados,

lll'gan an a una oclava por ent:ima. Los flaulados

corresponden a los d.t l a viola en la ocLava m:'ls baja.

l'nr o t r a parle. 110 hay que aiiadir nada a lo dicho

sobre j uego ele arco

tcnica en el

v ioln

viola, salvo

q11c en el violoncelo habr que tener ms en cuenta

lodavia que en los dc1ns i11slrumc11tos de arco de La


ma 1-10 nw.n or la s condiciones natura les del i ns tru 111e11 lo

al escribir

pasjcs

de los que se desee u n a ejecucin

rpicla y flida. n o pcrclientlo de vista la tcnica pe


culiar del inslru1nenlo al inventarlos (\'ase p1g. 29).
Pasajes co m o el siguiente, por ejemplo :

:r

rrgrrryJJ;3wA

son 1nb c1noclos que los arpeg ios de estilo pianislico :

11 l"CCl

:w

ltl

1.\1.\:'I:

El tonf rahajo

:.!'.!.

FI eonlr:11>:1jo ! i l ali;111n. 11i11/u11c: francs, f'onfro/111ss1:

rlo11bfr buss : :tlv1 11:'111. /;onfrabflss) cstaha afinado


11 ILs u11a orl:1\;1 1n:'is h:ijo que d \'iolonC'l'lu. rs d1'C'ir,
i11gl(s.

lll'gal>a hasl:t d

1fo2. 1xigidn algunas \'l'tC'S por los1'1:'1 ..;ir11-..

ait-111:tr11s, 11l-sck Haeh l1:1sla lkLlhn\cn. La afi11ad11


l:ts cual ro

cu1nb..;

111 q u i n t a s hace casi imposil1ll 1111a

l'jl'rllein p1'l'l'rl:l tk los dedos

,,ubrt' l'l

balidor.

tkhicln a

las 1'.rt'1'.i/Jl1s dislanrius. por lo c1rn 1 se ha preferido


los n1111ilnzos dl' l'sk siglo
\'L'i'.

(h

cll'stk

la afinacin en cuartas 111

ck e11 q u i 1 1 l a s y la ('lll't'da 111s baja Sl' :ifina c11

111i2. S1 nota l'I co11tr:dJ:1ju una oelava 111:'is a l l a de


r111110 s111na, o, ro1110

s1 din. .

SL'

lo t r a t a igual q11l' t111

inst n1111111to 1k 1 li pi1s. P:1n1 la notacin. las !'lll'rd:1s

a l :!irt son afi11:1d:is ro1110 >llL'<ll'


J notacin:

z>:
pl'rc>, L'll
l'll

b).

ii

,,

Yl'rSe. en

bJ sonido

a) :

efectivo:

n:dicla<l. s111J1:1 1111:1 ol'l:na n1s l1aja t1111111

El cnnlr:ihajo

q 11e puetk lora r

C'S

1111 instrumento prsadu : ril'rlu

a pria,

y l'pecialme n le L'Jl 1.I pi111111

t l'llCll sus sonidos :ilgo de

>ro/11ndo y

cspcrlral. si bien

sicmpn :ilgo dl
groll''iCO C(lll' l'll d /11r/C' p111(lt- llegar a Jo avasal/ad11r y
yiyw1/1sc<. l'or olr:i p:1rlt'. la octa\'a n1s haja del <011la succsi11 dl' sonidos Lan hajos liene

1 ral1ajo slo suek usant' dohlndola 1.n la <:cla\'a alta

CO)I rni-: ri ro

ll E 1 :-\ STrt t : )IE:- "1'.\CI:-;

,ioloncelo. fagote, trombn), as como el violn raras ve


res sr rn1plea en las posicionrs ms altas sin clobl:1rlo en
l:i octava inferior por el spgu1Hlo violn. Sin cmhargn.
sucrdr que una armona compkla se prrscn t a a veces e11
posicin exl remamcnlr a l l a o e x l rcma1nentr hnja. El con-

1 rnhnjo cxigt' que se tengan 111ucllo m:is en cuenta las di

ficultades ll'Cnicas que el ,iolonrrlo. Si par:i el Yioloncdo


SC'

da ya el cnso di existir varios sistemas

por

tic digilacin

In sencilla rnzn ele que ninguno de ellos aparl'<."L'

como nico naLural y kgilimo. snct'dc peor todava en

11 cont rabaj o. La mayora d e los cont rabajistas dr bs


orqutsLas no tic11cn digitaci11 corrl'cta. sino que n's
habll ron la mano l'Htl'ra arrhn y ahajo, lo que rs <k
reprol 1nr. Ln con1paracin de l a s posiciones f11namr11l:des de la r l igilacin d(l cdlo v del cont.rah:tjo
OBLLO

t>:

OONTRABAJO

t):

J J J r
o

,J j
o

J
...

sugiere a l compositor la necesidad de dnr a los pasajes


(kslinaclos para el contrabajo

111111 forma ms simpli/itada

!J esn1rla de la quC' les da ria si si eonfiahan al Yioloneelo.


El

pi::icafo

y lleno. y puede
ncsullnn

sonido arratlabfr
rcempln:ar los Lin1bf1lcs eu los pir111os.

del contrabajo lil'llC' 1111

lambi(J1 :tdmirahks los sonidos flaul:1rlos,

:n1nq11r no Sl' usan (':tsi nunca in csll' inslr11mcnlo. Las

dobles c11crdas slo son pr:.iclicahlcs en el c::iso de que


una de las notns u t ilice u11a

cuerda

ni aire. y aun

caso los nicos intervalos posibles


quinta. Esta l l i ma suena ya en

son la

en

oc tava

cs l e
y

t'i registro grave

la

del

insLrunwn Lo ele una n1u1l'ra cxc.esivnnwn l.l' pesada '>'

ron fusa.

2:L

C'onj 1111t;o lt instr11m111to 1lr r111'rda.

En la msirn de cdmara.

el ruarleto de rucrda Sl'

cornponl' de dos violi111s. una violn y un violon('Pin


(francs.

q11at1wr:

op. 1 2 7 ) :

alemn.

slfl'iclu11r1rll'll).

( l k(l ho\11

39

-..

t:

t,
l'I
w
tJ

---

'

..--:;.
-

-
'

t:

-----

.
'

..

-::..

r.on mnos frecuencia

.-

'

...._

---::----

'----

'

.....
.. -

sp

disponen las parl<s como

___.
..

..,;
'

-.....:...-

'

pn b).

ya quP de este 1noclo. al doblar simplemente el primer


violn con el segundo a la octava, se convierte la esrri
lura, hien que pasaj eramen te. en t res parles reales en
lugar d( cuatro.
En la frase orquestal entra todava con10 cruinta
voz la del cont rabajo, que va generalmen te en octavas
con el violoncelo. o que en circunstancias dobla ni
cnmen te sus sonidos principaks al unsono o a la
octava.

S0lamcntc en casos especiales tratar l'l compositor

la parte del contral1ajo de u n a 1nanera ms ren que la

del violoncelo. ro1no hizo BectlioYen en la ' /11rcha /1nebri

de la Heroica. confiando al l>ajo el papel de simholiznr


e l paso <le los sepultureros :

.10

VIOLIN l.

VIOLIN

11.
.PP

VIOLA

pp

CB !,LO

pp

La viola

4.

Viola 1lr

an1or

y ha.l't.0110

<k :1n101". usada exeepcionalmrn I r en b

orquesta n1orler11a, lietie las dimensiones de la Yiola y


perte11ccc a H n a f:nnilia de insL rumenlos de cuerd:J. hoy
da tkl Lodo en d.csuso y cuya pcculi:triclad consisla en
qut', np:irlc clt las cuerdas de tripas tendidas sohn el
n1slil. posean un .11n1ero de cuerdas d.< acc>ro te11clidas
del>:tjo chl 11a l i r lor, y que cslalrn11 nfinad:1s a l unsono
con las de arril1a, vibrando por infl11cnria al atacar l;1s
pri1ncras. El erecto del sonido de estas cttl'rdas simpri
licas era u n tc1nhlor suavr (como e n el l.l'lnbal cl'r1mo11r

.1\
de Gollfried Sil hcnnan 11). pues, n a t u ral111en te, 1os so
nidos no concurrdnn n11nca d<' una 1na11era ahsolula.
La ari11aci11 de las sirle culrclas del mslil de la viob
dl' amor era muy variada ; !\feyerlwer. que ensay In
reposicin dt la viola ele amor en Lo;.; Jluqonotrs y no

cJlcon l r seguidores, la a fina en el ncorclc de R" mayor :


o

19

1
1

y emplea, aparir las cntrclas al nirt', ::;olamcn l e pocns


notas de pnso, nsi como los flaulados d\ las l ll rrcl : t s
'

:il nirc. E l bartono, prrlenecicnlr a In misma c:1lq:orb.


y cue era el insl:rumen L o prd'erido dt>l princi pe Esters

h:'i zy. pnra tI cual I-Inydn est:ribi un gran 11111tro dt

obras (en su mayora perdidas), tena las di1n111sionl's

'kl violonnlo y est:1ha afinado, como las vinlas y


lades. en cuartas y Lcn.'l'l'::ts : si2 mi. /a3 re4, sol'1 , si'1 ,
mi5. Todos estos instrumentos con cucrd<is m1'illiples

lcn:u1 un puenll' plano y cslah:111 deslinados a la


produccin si1nullnca <.Ir l.res o cualro sonidos.

2ii.

I,a Yiol:i <1 tia amha

La viola da yamba, anticunda til'scle la n1itad dl'i


siglo pasado, tenia seis ClllTdas y un p1wntc plano ;
rondo y tapa del instrumento no eran aho,t'dados, los

:iros eran haj os, los <e odos ncllslicos tn forma de hoz.

y tocia In forma rl"l inslrunwnlo l'rn 111s hirn semi-

42

circular que

110

liarito110 ni a la

de lneas libres. No se ase1nejalla a l

vi o la

de atnor, pues no lcrla cuerda s

de acero debaj o del hali dor. Pcro ra ,orecn la ejcrucin

rn acordes como a q ul la s y era por eso u n inslrumento

solista muy estimado, aun


cin del

solo

bojo

para

vio lonce lo

nn1rho despus de la apari

(.J. S.. Hach escribi tres sonatas de

el n1is1110). Con preferencia era em plea do

continuo en vez del piano o del rgano. La afina

cin de la

v i o la

t>=

e/a ramba era

fcilmente. pues,

,
,

1
1

se rjeculaban en ella acordes c omo lo

s i gu ien tes (ya que cmpkan cuerdas al a ire)

i
I: !

77

Los

como

m ismos

;:
?:r

gracias a l

p ue n te

.12.

...g

plano. podan ser lrnidos

ron sonoridad llei1a sobre tres o cuatro C'Uerdas. El

sonido a lgo nasal dr csle instrumento baslanlt suavl'

robus to dl'I violoncelo.

fu poco a poco suplan tado por

el

ln Livas de reinlroducir la viol3

ria ramba en la orquesta

y difci !mente se vcrn


moderna.

oron a das por el t;xilo las l.en

C./\l''ITl.0

J1

Instru111entos de cuerdas punteadas


o percutidas
2H.

)landolirw y

!:lliturra

f .:\ rJaSl' especi::ilnwntl' dominante e n los siglos


::i

x v 1 1 1ra la ele instru1ne11to 1lr C'lll'rd::is punte::idas

ror1frs Jinrfrs), poco usada

llo>' da.

Casi ha desaparecido la l'arnilia dl'


los ladl's. es decir, de los i 1 1 s l r11ll1t'lllOs

con

trastes

en el 111sl il.

qlll' se tnnnejahan de una 111a111r:1

pan'('ida

:\

la

de

los in-;lntllll'llt o-.

dl' c111rda. pero perc ulindolos con


1111a pna e n

,ez

de frot a rl os fon

11 arrn. l .os llitnos rl'slos <h 1\a

a11l iq11isi1na ranlia. exislenl1 yn

l'll t:gi p i o hace ms


sn11 la

11111ndo/ina

ele >000 :1 i1ns.

y la

yui/1tn11

(a

los l'll' ks son 111s o nllnos. par1


<'idos :1l11nos inslrumc11to:; nado-

11al1-; clr los rusos. -;l-rhio...

1.:1 1111111clolina

l'lr. )

tiene. como I'] laud.

l'I 1t1t'rpo de resonan t ia ahn\\11.ado

>. l'I d:1Yij1ro inclinado haeia ni rs:

)l:rndolinn

X\'

(ii

11tr(if>

.( (
.

ntF.'.\tJ-\'.\:

posee cualro pares de cuerdas afinadas al unisono y


dispuestas en i11 lervalos. iguales a las cuerdas del violn
sol". rc5, ln5 mi6 (mnndolina napolitana), o hien cinco
o seis pares de cuerdas afinadas a la n1ancra del lad
C'll euarl::ts y lcrcrras : sol.&, si\ n1 i5 /a5 rc6 n1i6
(mandolina 111ila11esa). La guilarra St' clierrncia de la
manclolina en que tiene una caja acstica dr fo11do
plano y es basta nte - mayor. rstando pro\'ista de sl'is
cuerdas simples afi11aclas en
'

11

'

'

'
'

sol y una ortmm 1nrs


(/llfl que el sonido rl'a l. En l.odos cslos instru1nenlos. i11cluyc11do los nn licundos : lat'rtl, liorha y l'hitarrone (gui
tarra haja del siglo xv11). se podinn ohtenrr acordes dl'
t res y cuatro sonidos para el acornpaiiamiento del
canlo. Para los bajos fundamentales que se ejecutaban
<on algo d( ant idpad.11 al n1odo de mordrnlcs se lrnki.
rsprcialml'nle rn las clases de lad 111:1s graves (l iorha
y chit nrronl'), un gran nmero de bordones junto al
rnstil C(Ul' JIO podian Sl'r acortados y que no se usaban
en los acordes. Ln posihilidad de recm plazar la familia de
ladps dl'l siglo xv11, en cierta 1nanrra, por ('( pi::irato
de los insl nrrn(Jl los dP rul'rcla, ha llPvado a In casi
completa rxtinein dl' aq ullos.
Se rscri bt para

guitarra t'n clave

de

<:c1\1Pr::'\ JlJ<>

IJt:

l '1

1srltll'.\llr.\t:1(1'.';

9 27.

Ctara

Esle instrumento, que en los paises del :\orlt' ha

alcanzado gran propagadn cnlrc los aficionados. <lche

figura r cnlrc. los lades y las arpas, ya que sus cuerdas

st. hallan en parl t tendidas sobre u n 1nslil proYisto


rk lrastes (son las cinco cuerdas a l t as) y e n parle fuera

el<

L'Sl\', sobre la labia arn1nic:1 (las cuerdas bajas,

11mero <le :Ju

l'll

..J2). La citara se coloca horizonlalml'nle

enLin1a de la nHsa y no tiene 1nango. Slo unn subt.:lasc

<le la

m isn 1a , la

ctara 1.fr arco,

hbrido raro

cn l rc Yiolin

y cilara, t ilnc 1 na1'go, y se l'rola y pu11 lca aller11aliva111cr1Lt" Se eonslrll)'t'll cilaras de L iplc. ele contralto y

tk bajo, y parece ser

l'sle

11slrumenlo una modesta

:-.u pervivenc:ia de las u1 t iguns liras

( 1). lin a su helase ele

nayor Lamaiio que la clar:1 ordina r ia

ctaru dcyuca.
La a fi nacin

ele las

cinco ('Uerdas

de

l"S

la lla1nada

latn, o bi e n <le

are.ro l'Xlcntliuas sohre el msl il (rapacitadas, pues, par"

la p roclu cc in de sonidos ui,crsos) correspondl'n a las

de la viola :

pero

la

V('rdadcra

cuerda 111cldica

(la5) es dohlada,

lu cual produrc u n a meloda t('mbloros::i : en algunos

illstrumcnl.us suele afinarse csla Clll' rda


(1)

Co11sllcsl' :

CuHT SAc11s.

Cn1.r:. cc1n l.ABoH. 1 1 .


tic

la

111is111a Colcn:i11.

1 1 2.

l'n mi6 como

!.u .'11sicu en ta ..lntigiictlwl.

y HtEMA:-::-;, Jlistoriri de tu :Hi'lsicu,

en

el Yioln.

Las cuerdas bajas (que no se pueden

:1cort:1r) se a l'i11a11 c11 quinlas

y cuartas recorriendo

el cn:ulo ele quintas ; las cinco ms altas son cuerdas


de tripa, las dcms de seda, recubiertas con hilo ele
plata. E11sayos es p ord 1cos para dar

entrada

la eilara, L'll la orquesta


(llaff) 110 han tlniclo con
Linuadorcs.
El ekclo principal

th

la clnrn, q ue ts el u-

.
cttarn

bralo

tlos

suaYe de los soni-

nttl d iros (pro< lucido

por el ba la nce o del dedo ta1itdor sobn la cuerda d o hh )


'

no se aviene con las ento11acio11es precisas de 11t11.:sLra

orqucstn.

El

De

aqrn,

los inslrumenlos <le cuerdas punkaclas domi

nantes en otros tiempos en la orquesta, h a quedado


sola1nente el arpa de r/11ble pedal (sistc111a Erard de doble

1novimienlo,

double mow>emcnt). que

esl p ro vista de

. 1 6 cuerdas de tripn cuya ariJwein cs la de la esenia

(no eromlica) de Do

111ayor,

ele! do

8!Z alta

8'! /Jas.-a

hnsla

l'i

.so[R.

C:uMrENilhJ

UJ;

INSTHUMENTAC:l;-.;

17

ideado (siete pedaks para


los siete in ter va lo s de la escala) puede afinarse cada
tuercla unu o dos scmitouos n1s alt.us, p ero L'I pe da l
que, por ejemplo, cambia el sonido de du brmol a do y
do s11slen ido, ej ecu ta csla n1a1ipulacin sim ultnl'a
me n te con tocias las oc l aYas del ins Lrumcn lo.
El rromalis111u pr11piaml'nlc diclln le eslr, pues, casi
11e<h11lv a este in.lrumcnlo, y cie rt a s armonas que intro
ducen dos formas del m ism o in Lcrvalo (por eje1nplo :
so/3. do\ fl1i1 so/4 sos/cnidu). son slo ejrc-utahles si se
acu lle a son idos enn nn11 icos, pe ro e ven l.nal111c11 le 110
iue<ILn Sl'r co11uucidos ck una ma11era correcta ; el
t'j em plo si gui en lc
Por

tu1

m l'ca n is1no llllLY b ien

es dificil de ej ecu ta r, Y<l que ha de ser Lo111ado el sol


sos/en ido sohrc la cuerda de Ja (= /r1 D ). que luego 110
puede ser afinada l o suficicnterncnle ele prisa hacia el la
para LoctH seguidamente sol# la. Lo lpil'O del instru
men lo son los 1 lamados arpegios ele ex tensas armo n as ,
desgra ni ndose a tra Ys ele vanas octavas :

llUGO HIE)l.\1'.-.:

-IR

S e recordar sicmprl' que las Lonaliclades con l >as-

1 anles p son las ms Javorahles parn el i n s l.ru1ncnlo,

Tnien lras que su brillo decae cuan Los n1s !; tic.11c11, pues
las cucnlas son acortadas por el Iuncionan1icnLo cll' lus
pedales. Efel'los especiales en el arp1 son : t'I 8onido

fla11tado, que se ohlicnc Locnnclo a flnr de cuerda con el


n1sc11lu Lenar, por cjc1nplo (Lu tlam(I blanca. de Boicl
dil'u) :

r 1.:::.::: ,. t 1E1 ':::: vJ oo

,.w r 1

ack1ns el glissando, segn afinacin Jrendenlc del arpa

i:n un solo arorde. Siendo posil>lc nfinar cad(I Clll'rda dos


semitonos mds altos,

Sl'

puedcJI producir un nmero de

annonas a cuntro voces de lldla sonoridad, rh' tal 111a


llL'ra que torlri el arpa ya no contiene ningn otro sonido

exlrcaio y el i n l <"rpr<'te pul'dc a voluntad rcsli:ilar los


dcclos nrriha y aha:jo snlnc las eucrdns del insl ru111e11l.o
sin chr ningn sonido fuera de ar111011a. Las nfiuncio
ncs posil>ks son :

a)

Todos los acordes ele st' p l i m a disminuida : rlo ,

mi, sol, si J7 :

1'1'.

fa. la b. dv b : n # . fo # , la,

!lo y sus eq11 \'flltnLcs cnar11111icos.


b) Los acordes mnynn's con scx la m::1yor o s(pl ima

1ncnor sohrc 111i, si, fa #. d y sol (mi. sol

si. do # : n, sol ". si, re _: si. rl' #. / a sol # ; si.


re#, fo . la : ftt . la

do #.

re # : f11 #

la #.

do" mi : du #, rni # sol #. la # : do #. mi #. sol "

si ; sol#. si #. re. 111i # : sol R si #. re#. fa J .

COMPENDIO

r) Los acordts

( !l

llE l:>:STBLlIENTACIN

ll1l'!1 nrcs ele s(pli111a

sohrl' la ,. 111i ,,

do (si IJ, re,, f11 ,, la JJ : fa. la p. r/o '


mi p : do. mi I sn/ p. si p : sol. si p. rl' ,, fa :
re, a, lt p, do).
si ,. fa

'>'

29.

J.>iano. Cmbalo

\nlre los i11sL rumc.ntos CtJll cuerdas >l'rcu liclas se


L'IH' lll'lllra tambi(n t'l pia111) ( Piunoforlt': rrauc<'s l' ll
gls, piano : alem11, f(frwier). pues Ja di l'crc11cia rntre
la pcrctisin con p lec l ro y la pLn:usin con 111arlillo
n o 1s l'Scncial. De todas n1ai1c1-.1s. a1nbas coind<lcJI en
que L'I sonido fonuado disminuye de in LLnsidad muy
de prisa y cu q1tc no se puede sostener :1 volwllacl ni
1nenos oltcncr el cre.w:('11do del, sonido como suecrlc en
IL>s instrumentos de cuerdas !'roladas.
laH sln podemos insinuar aqu la exposicin de
una lcoria del p ia no ; rl'111ili1nos al lector a las ohras
rspccializadas ( 1 ). ad.mi tiendo CJllL' todo en leJJdido en m
sica liPnc algn ronodmicnto del piano. Suhrl' el cn1balo
o lympanon de los lziya1111s, prl'etlrsor del pinno,.dircmos
solamC'nle que su exlensin comprende cualro octavas
cron1 l icas, desde m i3 lias l a 111 i7, y se loca co11 dos 1nar
Li ll os. Stl forma es la dl' u n piauo de cola si11 teclado, sin
tapa y sin PH's.
( 1) \\:ase .llmwa/ d.-/ pirtnisto. <:oLEccr:-- f..,DOB.
TOHl.\ J . 1 ..\DOR, S. A . . llarl'clona.

l.

HrnMANN : Compendio de instrumcutncin. GS.

- Eo1-

- 2. cd.

--

CAPTCLO

III

Instrumentos de viento, d e madera


30.

Instrumentos

de

vicuto,

de mallera, e instru111cutos

ele viento, uc u1ctal

La diferenciacin c01n;1 dr Jos in s lru men lo s de


viento e n inslnunentos ele 1nadera y <k ni e ta] n o es del
todo correcta, ya que hay inslrun1en los que sr i.n cluyen
en el pri1ner grupo, co1110, verbigracia. las flautas y
clarinetes, que se Iahrican a veces en plala u hojalata ;
pero una flaula lo ser sie1nprc aunque sea ele plata,
y un clarinete no se contar nunca enln los instru111entos de metal, aunque sea de latn. l labirnelosc
adoptado la madera co1no 1natcrial fijo para ciertns
categoras de instrumentos, la diferenciacin en Lre los
de n1adera y los de n1etal es prcticainenlc hien apro
vechable, ya que la clase ele aqullos abraza casi la
totalidad de los tipos de instrurnentos ele vicnl.o y, en
can1hio, la ele stos con1prende solamente instrumentos
con la parte bucal abovedada.
Los instrumentos de viento, ele madera, se dividen e n :
a) Instrun1entos con hoja de aire (flautas).
b) Instnunentos con lengeta doble (oboes, /agoles,
surr11so/on os) .

r) lnslrun1cnlos to11 lengeta simple (rlarineles, sa


xofonos).
r/) 1 ns Lrumcn los con boqui 1 la alJovldada (cornetas.
SL'rpcn tn).

Los saxofo11os sarrusofonos se con't ruyl'n siempn


con l111ina d1. l:1tiin : los requintos, muy a ml'nud1J
t:1111liit11 del 1nts1110 11w lcrial.
:.1 1 . Las flauta.s
l loy en dia uo :-i ll!>an su10 do 1tascs
principales de flautas. :1 aher : la flauta grande
y el flautn ( ilali:1110. fl11uw gruncfr y 11111lo
1if'rulo : francs. yrw1d1 //(1lc y /JC'/ifr //tite :
ah-111:\11, F_Wte y /;/d111 Flii/e), si hil'll :11111la.s se
<unsl ruycn en varias al'ina<:iones. Pl'ro 1 odas las
tl:iut:-is son lan al-(uda cue slo <lomi11n11 la
/nifttrn tic sopr1111v y todava rel-(io11l'" ms
11/111, : lautas p'.lra ll-;iluras de contrallo, tc11or ; hajo, como Sl' ll'!lian en siglos ante
ri<ll\'S, nccesi Lau clc111:1.si:itl0 soplo y han <.::ticlo
cit-l tocio en desuso ( nuevos ensayos para la
np11icin <ll' la flaula rontrallo lWli11gnrl
lll'rl p:trrcen confirmar esta expcrilnci:i). En
11 organo, donrle. como es sabido. l' prncluce
l'I opio arliirial111l'1tlt'. on usnrlos tulios de
1'1:1111:1 con din1cnsio1ws d1 .JO pies ele longi t ud.
32.

JJn flauta grande

Entre las espet'il's de flauta todava en


11... 1 110 se protltttl' la hoja de aire lllldianle Flauta

llllCf()

J\IJ:l:\SN

una boquilla . con incisin. con10 e n las fJaulns para


niilos y ell las de rg:1no, sino que se l'onna dirccl:1nen le por los labios agur,ados del soplador, dirigi.,;udola
contra el bisel agudo del orificio de soplo. La flauta
grande comn de la orquesln est en Do. l'S decir, se nota
para la mis1na, segn L'I sonido real. Sin cn1bargo, su
Lonaliclad nalur:I originaria no es Do mayor. sino
mayor. es decir.

H.l

era s u sonido 1ns lrnjo

y los orific1os co1TesHrncliell ll'S a las escalas de Re 1na111r


son fcilmente 1nancjables. Por eso se llama aclunl1neHle esta flaula. la 11ica '(11 USO, t'laula en Rt', aunque
ya no tenga sentido tal clcJ1omi11acin, consider;u1do
que las flautas alcanzan hoy t'll
rns bajos.

La

da dos sc1nitonos

extensin lota\ dl' la flauta es :

hasta

8......

Fgq

con loclo.s los inlcrvalos l'romdlicos. Estaconsicll'rahle s('ril'

de sonidos se produce en parle por ataques cspcciaks,


en parle cambiando la clase del soplo (a11111rn/o de la
presin labial). As co1110 pueckn vibrar las cucrclas

suhdi,ididas por los nodos, con lo cual se produce rl

e/2. la '1/. . 5/s)

sondo flautaclo, l:> 1nhien pueden vihrar por

partes

las colurnnas de aire i11 lrod11.cidas en

tubos, en vez dl' hacerlo simplen1cn le en toda su lon

gitud clm1clo despus, en lugar dl'I sonido ftul<lan1en lal,


el armnico corrcspunciien l( a la parte ele colutnna.

El

53

(rt'5) da. al <llll11C'lllar la

sonido primordial de la nauta


presin labial, los armnicos

Los orificios de ataqttl'


p:Hn

y las llaves sirven solanwn Lt

l/('11ar /11s la9111ws r/1' esta escal1.1 11alurr1l

l :1mien L o

:i

por acor

cld luho acstico. Todos los sonidos inftriorcs

no se p rod u ce n por attmento de la prc

sin lai>ial sino por ataque.

P;ira

l'isten diferc11lcs posibilid.adcs

los sonidos ms altos

de formacin. eligii'ndosr

ck ellas l_a q11c dn d sonido co1110 annnico del nlimfro

11rl/inal mds bao.

por ejemplo,

fa s11s/e11ii/(J7,

q uin to annnico c lt' ,.,.;; sino 1ns


1 v i r <le orienlacin :

cmno

hltU co1110 cuarto ele

/n soslcnirlo" o le1Tt'ro de si. El

st

no

siguienlt esqucm:t

l'S cleeir, dc_ja11do aparte los sonidos ms bajos qu( se

tmpkan solam cri l c co1110 funcb1nenlaks. toclos lo sn

nirlos ele la oclav:1 infl'rior J1lll'rlen cugl'nclrar \'arios


armnicos

por preo;in

l::i. J ,ial.

Si J,icn

los flauL ist<ls

1' 111 pl ca 1 1 ge11cralmc11lc los sonidos cue por

aumento

de presin han salt ado a la octava, duodcima y doble

octava y rvilan las clcimosplirnns (qui11tos :'lnnnicos)


l'll .lo posihle. ya que los mismos dirirrcn lltmasiado de
los Lemperallos (son clt'n1asiado bnjos) :

- ij

L
...

.
-

fJ

...

..
-

t
2

(Lase c:ida rengln hisla l'I rinal. prim<'rO el <k los


sonidos f1111dallll'llla)eS f J l. desplll'S el ele los armnicos
de la oclav:1 [ 2 J. ctr.
Los siguivnle t rinos n t rmolos son rlificiks para
la flaul<t. por lo c:ual tienen q11t evitarse <'11 lo posililc :

La flaub1 rs. con mue ho. l'I ins!r11m1'nlu mris tigil de


toda la orrlll'slrt y llar.e on fati/id(/(/ /os saltus 111ris yron
<ft>s. Pasajcs 1omo los siguicn 1 ts :

fr

no ol'rccn 11ingu11a dificullH<l en la flauta. llna pctu


liaridad de su tcnica es el doblr qolpe de /('f1y1w. rs
decir. rl lanzamil'nlo duplicado di niela sonido l'll pa-

C:oMPEOIO

DE

lSTl1UIENTACI

sajes rpidos. producido en el inslrun1ento por Ja pro


nunciadn de las eonsonanles (/) al soplar, por rjemplo
(Raff. Sinfona del bosque) :

El

liml>rr de /rt flauta es el nus ingrvido

y el

ms elrro
los sonidos

<le Lodos los inslru1ne11los de viento ; si hiC'n


ms a/los, csprcialmente los terceros y cuartos arm
nicos, poseen brillo ms claro. Para la interpretacin de
melodas se presta la posicin media y baja de la flaula
solamente en aco1npa1-1amirnto muy suave. Sonidos de
flauta grallt:S y mantenidos suenan ameno:onles y ltri
cos. El papel co1nn de la flautn en la orquesta es la
ejecucin paralela al u11sono o en ocla\a con el primer
violi11 ; generalmente hay dos flautas grandes qur se
apan.ian con C'I prin1er y segundo violn sien1prc q1w
no inlervengari en las interprelaciones al unisono .
.-\unq Ul' las flautas son lo s1lficirnle1nenl\: aptas para
hacrr los pasajes de los violines (en cuyo caso dan a Jos
n1ismos u n gran brillo). lambit'.n intervitnen a n1cnudo
en el man lcnimitnlo de. los sonidos, tan propio para
los inst run1enlos de n1clal como para los ele madera
(Hc('lhovcn. Sinfonia en Do n1r11or) :

CLARINBTBS

' -

t.I

YAOOTBS

TIMllAf,llS

'

fl

tJ

/}i
- i
-

..,

. . ...
-

...,,.
,

_.

..

. ...

./
.

--

,,-

'
.'

'

d CU<rda

I/
/

f ..

11

Orquula

'

' 1

,....._

. --=--

--=:--...

TROMPAS

TROMPBTAS

i-;:::
1?
,;>,

t-'
,
'-"
'. '

()

FLAUTAS
OROBS

.s-...___.... P.
......___

....- -

..J
-

. . ..

.....

..

r\-

En el raso de aparejar:;e

la flautas l'll

01,;Lavas,

insl rumcn los de vicnlo. tk 1naclera. para

la

COJI

otro

procluccin

ck meloda,. recihl' regulannell te l a flauta la parll' n1:1s

:igud:i, si liien e n los altos n o alcanza muy por rJ1ci1qn

dd

clarinete y del oboe. Se co11sideru1 por lo co1Hn

el

darintk o el oboe como repnscnlanles <k l a posicin


,
in lennpdia cnlre !'bula fagol e . por ejemplo (H<'elho
vrn. Sinl'onia en

FLAUTA
CLARINETE

FAGOT E

' 1
t

...
.

J/ i

11u1yor

F:n

de cuerda:

-------: f!
'

'

'

'

'

igtialnwn t e la flauta

---

'

''

.
----- .....___... -

ol ros

......-.... ........--.
.
.

"

Alternando ron

l1

lnstrum.

1 1......1

1
TROMPETA

p leroicaj) :

"

..

.
.

..

i11slruu1enlos de n1ac!Pra reciht'

In

parle ms aguda :

lll"GO

' 1

Ohth"
----'
.. .

b :'

'1

'

.
.

1\ 1
tJ
1
..

'

:13.

Cia.,

!\....

...
.

t-

t-

cJ 1

Flnutar-

..
.

-':

-----,.

+-.
.__,

/.

Tromp&s

Violn

----

F'tauu

HIF,\IA

Oboe

...i

-.

- I
->::F :

Flauta
,---.

Clarinete

'

;;'.

.:'

.
.

.:'

f'n Rr brruol f:Hi 11111101] y i\Ii bl'mol

..
.

[F1J

Antes eran apreciadas las l'laulnsquc eslahan un scrni


tono o hicn una Lcrcera menor ms altas CJlll' la fla11ln
usual. Siendo la tonalidad favorita de la primcr;-i espl'
cie ,1/i , maynr l'n Yl'Z d( Rr 11111ynr. Sl' las l b mal>a

CO!PESIHO

l'butns en

i'lll i m a

SC'

llE

ISSTHC\tE:---T,\Ct"

mientras que las de

1\li lumol.

la csprcit'

llamnl>a11 rlaulas d e lerc1r11. Para a1nbas se

tstriha romo

si s11 escala principalsonas1 como Hl' mayor,

t's decir. las notas :

A1i be1no/ (111s correctan1cn te :


flautas en Re brmo/) <"nmo en n y !'11 b flauta de terCl'ra
l'OlllO e n b :
suenan t'n la flauta en

6)

J r "r 1J J r r 1

Ln ('Xtcnsin de Pstas especies de fla u ta . hoy din cnsi

t n dl'suso. correspondl' a la de las rlautas graneles en


pl'ro sin los <los sonidos 1ns bajos.

34.

Fla.11tin (

El rlautin (alemn

<<

flauto 11iccolo )

Uctavflle

kfrine

rcnC'ia de l a flauta slo por su dimensin


por su tesitura

Flle) se

lJo,

clit

ms pequciia.

n1:1s :illn - en que k faltan ambos in ter


"los n1s gr-.1 Yes ( dtl'. do sosten ido5). El flautn es el
instrumento que

\':1

l:i flauta grm1 cle y


l il'lll'. clc.ianclo aparlt los dos sonidos inferiores, la cx
lt11si11 con1plet::i dr la 1nisma desplazada hacia los al los,

C'S

dl'cir. de

en ocla,as con

corno sonido ms hajo su-

--

fl

bieHclo hasla la8, y aun sis y do9 El tin1 hn' clt-1 l'lautin
es espeeialmenle en las regiones ::ti las ele los sonidos

FLAUTIN
FLAUTAS
O!JOES

CLARINETES

FAGOTES
CONTRA
FAGOTE


- -

';:

'ff
.
.

'

\
TROMPETAS

TROMPAS

TROMBONES
TIMBA LBS

I""'

.......

1--:d

ff-:;1

'
lMtrum.

de cuerda:

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.

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......

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(il

-------

ornunirns p11n:1111/1 '"Lridl'nfr. pero 1;11 los sonillos fu11danwn Lales es stta\'1' y dbil. El /lw11fn so/11mc11fr Htl'llt
infr11rlucirs1 111 la ur11111sfu. con m11rl111 /lnUlcncia. Su
11Hjor uso tons1sle en emplearlo sobrt' 11n n1ro /111rfr <11
inslriuncnlos d1 111et11l. a los cuales da l'I brillo 111<is l'fr11arl11. sin que sr note s11 prcsenri11. Tarnbi,;11 es <k burn
l'kl'lo doblu11lo a la Ol'la\'a un u'lsono lle violinl's l'
inst rumcnlos dl' mnlkra e n una allura do11de la laula
gra111k no putclc seguir, pues lampOl'O en este caso Sl'
no l a <len1asiaclo la agudeza corlan l e tld n.gistro sohn
ag1ulo (compn-..t el cjcm plo :in lerior, de Bcl'L h9vl11.
Sinfo11i;1 tn Do menor).
Cuando la l'laul:l pcquc1i a i11ler\'it11t sin se111eja11ll'
prol('ccin, corno iJlsl runteJtlo ntrac/1rlstir11. sus sonirlos
l'slridentes !'011 l' 11'tc Ln c.rcilan/<' <'01110 lns Lk los pla
tillos. ele. : as !'n /.os l/11gonotcs d1 i\feyerheer.. e n el
ranlo ck guerra de :\larC'l'lo: lo mismo en el Frcischitl:.
t'll el hrinclis ck (;;1spar. Sl esc:rilwn los sonidos para l'I
flauln una oc/a11" 1111is bajfls d<' lo qul' suenan. pues si no.
se lll'eesilarian cnnsl:111 lcnwntr 11n:1 Sl'rl' de lneas adi
cionales :
'

Antes cxist :u1 la111hin las flautas en He bN1wl (J\li


bemul) y en J/i bc111!1l (de lerc1'r:l o en F"). dl' dimcn
:.10111.:s reclucicl:i).. como flaulas de ocla\'a ; el l(rmlIHJ

)
G, _

1nedio

enLre

stas y aqullas era u11a espl'ric de laut.'1


en La ben1ol (llarnada. segn el uso mencionado a pro
psito de la flauta en R1' : l'lauta 1'11 Si ), que era
mayor cUl' el flautn. pero menor que la gran
de. Estas nfinnc:ioncs :inliruaclas se encuen
tran slo hoy dia l'n las bandas militares.
Tamhin el fla<l'olef. ltimo dcscendil"ntc de
las flautas de pico (jl1ilcs ti b1c. fl1ites d1111ces).
l.an exlen<lidas l'n otro licrnpo. l'S una especie
de flautn en Sol, soplado 111edianlc una hu
culla con incisin, que Slll'na una duodcima
n1s alto que su notacin " en desuso com
pleto actualmcn Le.
s
"
.

i}.

ll ohoe

El obol' ( l'ranc s , 111111/bois: i Lalia110. ()b11c:


a len1 :'111, nbu<'). es u11 i nslnunen Lo 1011 k 11gel a dohk, y Lubo cnico, dominanclo so
:
larnenle . como l' n la fla11La, la posicin de
soprano. La base de In digilacin es la cscala
fundnmcnlal del obol' (la que dan los orificios
de sonido p re fe r idos) y es tomo en la flauta
la escala dl' ne mayor ; la nolacin para
oboe no cs. como tnmpoco en la flaula.
Oboe
transpositora, sino que ,su sonido s1 nota
segn suena. E n los bajos a lcanza el oboe un
semitono 1ns grave (en ciertos inslrun1entos, dos)
que la flauta ; pero en los altos s u extensin es ms
limitada : slo hasta mi bl'fnol7 se loca fcil y agrada-

COl f'E:'>OIO

111; l:'>STMt'.11.'>T \l.lll'>

hhmcnle, si bif'n son practicahles hasla el


hasla el sol7.

fa1

aun

l .1>;, so!litlos, lwsla <lo sosll'nido6 inclusive, se produce11


por aeortamienlo paulatino rl<>I t u bo (apertura de los
01 ilirios de los suniclos): los ele la ocla\'a siguiente (haslu
1"1 ,,oslcnido7) Sl' oblienen con10 l'l la flauta, es decir.
od:l\':llldO :

1.os sonidos oh len idos con10 Lcrclros


ll ll't lS :
..

..

tq g
-

cuartos anuo

..

w*.g )

;,011 111 11y pun:antcs. Los sonidos /1111rlamenlales mas


hajos suenan toscamcn te y t ie nC'n l'll rl piano a fin idad
l'Oll los de l a trompeta. pero a pnnct'll caricaturescos y
hitrlC'scos. En su mejor registro, t's dtcir, aproxi1nada
n1C'nle, de la5 hasl3 rr7, es el oboe un instrumento de
\'alor inC'slin1ablc para la in lerprrtacin de n1elodias.
siendo el smbolo de la pure:a e in9r11uidad cuando se
trata de describir caracteres humnnos ; en descripcio-

ti-1

..

11es o pin! llrs <le la nal urakza. suele Sl'r l'I protagonista
dl' las rsrenl/s ramu Ir<'s. e 11 lo cual ncucrda su proee
tlen cia 1k la antigua za111poi1a de los pastores . .\unqul'
no muy l'tH'l'tl' el sonido cld oboe. 1s c11riosu s11 c/C'r/u
f'l'nclranfr. 1it- 111anera qui l1ay ri u1 guarfbrsl' dt' darll
\'Ul'l'S sl'cu111lnrias que 1111 s1 q11.i1ra hacer rrsaltar. Tain
hit'n hay <[lll' pnsrrihi rlc 1,;;1danw11 ll' la arlfrularicn.
ya qtll' se hnct' 111uy 11olnria. El slcwcalo dt'I nlll1l' sucn:i
(' x t remadame 11 tt' graci oso.
TriJ1os y L n:rnolos dehajo del rt" y por cnri111a de
r/117 110 so11 crnodos para el oboe ; taml1in es mejor
evitar los siguk11tls :
NB.

ll!g '

(imposible en
Tiempo vivo)

11

obor 1s 1n/1r111fc111enlr 1111 inslr11111cnfn dt solo, :-


si llicn t'll la orquesta s, c111pka sicmprt' por duplicado.
s1 le tr:ila !>Clllprc i11cli\'idualme11Lc. Puc1k. como l'
natural, usarse aparejado en lulfi. e interviene a \'CCl'S
con l'xito unido 11 olr11s i11slru111r11fos de nwdcra o a la:>
/rompas. r11 fl/'lllc111as ; :-.11 n1s prximo afn es el fa
got l' . con l'I cual armoniza pcrfcrlan1t'nte su tin1hrc. En el
raso de' si111ulla111'arsc ohocs con clarinetes o flautas, se
da al primer ohoe la 111cloclia rlominantc. y cuando sta
esl( ocupada t'll CJC'la\'as por el clarinete )"la fla11la, se
l1 da 1111 <"1111/ru-rlisl'1io 111 uy imporlanlr.. En /ulli se no la l'I
ohoc mfts lwjo <[lit' la t'lauta y n1s alto qul' l'l clnri11clt'.
!'01110, poi' <',jl-111plo (Hccl h0Ye11, Sinro11ia l'll J)o m1t10r) :
El

(i5

FLAUTAS
OBOES

':l,ARINETES
FAGOTE S

"

-.

TROMPA
TIMBALES

'!

1 1

t
Orques\a
de cuerda:
.
,,
.

ff

ff

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1

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.

. ..

.
.

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._, ;: ;::
.

.-

'
-

ff

TROMPETAS

.,.

......_!;;
_...

+-

Como comproliacin de. que el ohoe :-;uena a l. nlv(s


dl' los dem:'1s i n s t rumentos aun con s u s 1 1 0 L :1s 111(\S re
caladas y suaves, sirvn el hel lsi1no fraginet'Lo ele la
Sinl"on a e n Uo me1wr:

1. OBOE

1nstrurn

de r.:uerd:\

<:t J.\l I' 1-::-.;1 lt_

36.

() 1:.: 1 :--; sr1tL1,\J E:'\'.'1';\ t.:I ,,

li7

E l corno ingls

Til'lle estrecha afinidad con e l oboe y s n valor ha si<lo


pucsLo de rl'lievc especiahnentc por la i nsica inoclcrna
(en iLaliano, curno nglese; francs, cor anylais; alem:\11,

r:nglish T-lorn ) ; es un olJoc contralto, es cll'Cr, oboe en fa.

p1'rfeccio11:: 11nirnto del antiguo oboe di


caza). E l sonido

accia (ohoc de

el('] inslrun1e11to es, en los altos. scmc

.ia 11 te a 1 dd ohoc. pero en los

lrnmpa ;

haj os

es muy a/n a la

rs tambi'n aplicahle en las ('scenas cc11npesfr1's,

como el oboe, pero su t imhrr es mrs sombro

y melanc<

firo. En la orquesta es siempre el corno ingls un ins

lruml'nfo de e:t'C1'pcin y es soplado generalmente por el


segnndo obosta (como es natural, ha de tener pausas
entonces el S1'gundo oboe, si 110 se dispone
como en la orquesta de Vvagner.)

1\'o

de tres oboes

escriba nadie para

1'sle timbre raro antes de lwb<'r.c familiariculo con su


sonido. La cligi Lacin
todo a

cid corno ingks torrcspond<' rn

la del ohoe ; el insLrun1cn Lo. clcbiclo a su mayor

longitud. csL doblado en codo ; la extensin ts igua 1

qnc en el oboe. prro Lransponindola una q u i 1 i l a ms


haja (mi'1 - si6); para el corno ingls se no La cual si
se tratase dl' un ohoc con1n, e s tkcir, se notan los so
con.

nidos que dara 11110 co1nn


o sea 11na quinta 1111s allo que

los 1nisrnos :1laqucs,

el sonido <'fectiuo. l'na t.al

manera ele notar se lla1nn transposilora , 1nejor

puesta i>, pues no transpone

trans

la notacin sino e l instn1-

111cnfo. Con razn se llan1ru1, pues, esLos instru1ncntos


que dan diferentes sonidos de los indicados en la noLa
cin,

(<

Lranspositores

lll

ltll , , , , ,

(,11

rtav!s rara Ja llct11ra de l a notacin

dt los inslr11111t11to,.;

i\luy a nwnudo

/Ws i/11r1s

Sl'

clave q u e
l:ta' 1 h
"

ek

la 11nlaci11 ele instrumento lra11s

lec ringientlu

la i11dic1cla.

,,, l'll

w!!uuda

111tLL""l'r:11111

<11 fa 1:11 l 1 n1 ra
u <k harl1111t1

Cl:I\<'

Cl:t\'<' <l1

/t1T<'11l l' t111r l a

11 tle

1: 1:t\'1.

'll'
ol

haju

tf(t t'll ltl'lll\l'l"I


'
(1 L1 1

1:1:1\ 1 ele dt1 111 h'rnra


u d, 10 11l ral lo
"" l'll \'lia r l a
11 <k t 1:11ur

1.1.1\l' tlt

Sin 1111 hargo. ,s i n

sil uaci11 d, los

transposiiores

tln\l'.

tkl'ir, se

l'S

:J!U
irl
==m

:
'.4>,!

r 1
-=;:z:.. ::

t>! ::
rd

;)

111 ,-ez de dan <le "''


para 1 s t r u 111e11 lo' 111 s11/

l'll

71 r 1
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da\'<' 1l1 ' "'
para llslrlllll<'lllUS <'11 ll!i

1111 "

\'C7.

l'll

d:tV<'

tii-

rlc t la\ 1

tk

Ck

para i11slru111111111,.,

=i!!L#===l

lee c o n :

n ,-,z de cla,1 el" ,, paro1


.
tnslrumenlo" en /u o /11.

ll'd111"

como s i se usara otra

o /u p.

1 11

\'<'7..

111

para 111slru111..11lo' <'11

su/

/tt

' '

"

11-.

..11 \'t.:7. tlc d a \ " 1k


1/
par:. in,.,tn1111..11tu, 111 s1 ,
(J SI.

riw1cs, que ckspla'.<11 1 la

sonidos ( < l1 una o 11arias oclauas. !t111'i11

l'f /i11j11 o hara d 11y11r/11}. t it111 sus

defectos. f la y laml>it'11

otro proredimicnlo que 1 1 n snl;1111cntc es 1ns ro1-rtrlo


i110 qu 1gual111e11lc 1ns -;i1npk. ya que d resullado :-.

111 Lodos los l'asos d n1ismu.


tlad Slll'l'dl'.

lmayincse, eo1no e n nali

1ur para 1111 inslr11n1cnto transposilnr s<'


nota en /Jo nwyor la f1Jlla/iclad q ue es la natural dd ins-

li!l
/rumen/o !J cuyo numbre ll<'va. Las nolas, para talrs
inslru111cnlos. 110 son. en l'I fondo, signos de sonidos,

sino 1ns bien signos de digitadn. Si

tm

instrumento

rn /a sopla s u tlo. SU(na como fa: si sopla su

sol, suena

con10 do. Acos l 111 hrcse a in Ll:'rprclar toda.s tas Ilotas


para inslrumenlo); lransposilurN; slo como signos de

ll

ter11alo (contados desde do). es decir.


do

con10 prim a ( ! )

tlu p
do #
re p

un semitono ms bajo que la pritna ( 1 < )

re

como segunda mayor (2)

re#
fili ,

co1no segun<la nu mcn La el.a ('. < )


como lcrccra lllCn nr

/11 i

como tercera 1nayor

ja

como cuarla ( ' I )

fa #
sol

un semitono rns alto q u e la prima ( 1 < )


COl110 scguna llll'llOr (2 < )

COl110

(:\ < )

(:1)

del
in stru-

cuarla aumentada (-1 < )

cotno quinta

sol #

COlllO quinta aumtntada

fa p

COlllO Sl'Xla lllC'llOr ( l i < )

1nento

(:1 < )

f11

corno S('X la m.nyor (li)

la #

como sexta allllll'lllacla

si ;i

como sptima menor (7)

SI

como sptima mayor (7 < )

((j < )

Cuando el corno ingll's tenga. puls. que soplar, re -.


sol lf, kase l'ntoncl'S : segunda aumentada y quinta
aumentada, pero no contando desde do, sino desde fa,
es decir,

sol 1

tlo #.'. 1.1c 1111.itodv,

que Vl.'ngo etnpleando

lll'f;c1 llll \t \'\;'\;

11

dl'dl' 1 88::i l'l1 las das1'" d1 ar111onia. para los <'jerdrio" 1h


lo 111limos capit ulo-. <k 111i:-. lil1ro:-. <lidclicos. se 1111111/ii 111

11111 1:.rilo: l'" ms simpl1 ;. fcil <le

lo qut p'.Hl'tl' a p1 i11wr:1

\'isla. " quv hasl:1. 111 t11:tlq11 il'r caso, calcular l'l pri11111
s1111irl11 dl' 1111 pasajl'. 1nit11lr;1s quv los siguientes s1 :1j 11s
l a 1 1 f:'iriln 1111 k tomo roril inuacin normal <il'
pnsiri11. l 'n 1j1111pl11 h:1r:1 m:'J.., daro tnrlaYia

.\qui los i n l tT\:dos 11111l :itlos 1ksd1


('ifr:is :il pi1
t r:111spondria

(>

dis111i1111ldo.

..

"

11

..

..

"
l

"

)1

..

..

1 lay

(
"

"

t'l llltllh'll :

Sl' i11dic:111 p11r las

aunwntndu), y s

d pri1111T sonidn romo sigul' :

('11 insl ru11 1111 los


\)

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la t ra11'>

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11 Si
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l:r

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snl hn1w/

/tl

br1110/

r/fl b111111/

- do
=

f('

bc11111/

111i b('/1111/. 11<' .

que llnl'r sil'lllpn l'll <'lienta, claro 1s. qu( in

lennlo lra nsp<llll'

el

iu ... t J'llllh'll[O (l'larinetes ('ll Si r

t e rn o 1J1llro hatia 1! .!ra\'l'. lr<1mpetas

111ll'ro hacia

d agudo). De esta

\JU

e n 11t un lo110

manera

la letLura

dt 1:1 notadn s1ra 1i1-rl:111wnl1: hnstanll' ron1pliC'nd:1.


)ll'ru a Jll'Sa r de lodo :-.era 1;1cil y si:guro

su

m a 111jo

7;

(com prese pg.

en

dar

la

8 1 ).

La ventaja <fr 1sf1' sistema consiste


clave para lodas las a/in11cio11cs. E l conocedor

de este principio no halla diferencia alguna entre los


i11slrun1entos transposilores ele uso rnrriC'nle y los que
C'On menos freculncia se presentan.
38.

Oboe de amor

E l ohoe d'amour. para el cual escrihi Bach 1nuchas


c:nm posiciones, no se usa hoy dia en absoluto. Era un
oboe en La, es decir, entre el oboe con1n (Oboe piccola)
y el oboe da cacc ia (corno ingls), sonando una t e rcera
menor ms baja que la notacin. Su digiLacin corres
ponde igualn1ente n la del oboe comn.

39.

El Ia.gotc

El fagole (francs, basson; ingls, bassoon : alen111,


Fagutl) es n1uy afin con el oboe ; ambos proceden de
las zampoas y hornbnrdns del siglo xvr, de las cuales
se diferencian princi pa lmcn te en que sus lr.ngiietas do
/Jl1's 110 son como :Hl lll;llas abovedadas, sino que se
a pr ietan dircclamcnlr i:on los labios. 1:1 fngote se dife
rencia lan1bin de la bombarda e n qt1l' su lubo rsU1
dohlatlo y j un lado de 1nanera que la longitud poco ma
rwjablc ele la bombarda (bombarda hajn. casi ocho
pies; hornbarda en dohlc quin la, lo1hvia 111ucho n1:s
largn) queda reclucitla, y en que su Laladro es ms es
trecho y por lo tan Lo tiene el sonido 1nenos cubierto y
menos balante. La C'Xlensin del fagott' alcanza desde
si V
!..'! hasta si5 alr
o unos facro lcs tienen Loda\'ia en el
'

1 1 l"f:IJ

-,
,_

flff\f \ ,. '\;

bajo d /o2. ! .ns sflnir!ns /und11111c11falcs ohll'11idos sola

/a4, la. ocln\:1


( h a s t a /a5) y slo

lllt'n lt por al:iqne alcanzan hn:;tn


guiC"lllt s1
l t imos

por

urlal'ro

lus altos ('Xigen

i l l l t'r\'aln., ('11

dt11/(frcim11.

ya

y11 1111

11('f(//111r

si

In-;

:l

l:l

El r:111ll' t'S un in:.lrumento muy usado.

<lit' 111 tod:i sil tXlensin nspl'lahll' Lle l rl's oc-la\:"'

'-t' pul'd111 111:tt1lt11tr los scrnido" a \oluntad

rutar l'S!':tl:1s \'1lons

lii,n t'j\'

hasl;1 ;1rpl'gios y gran<ks sall lls .

Su suniilu 1s /lll/'11i,/11 11( de /11 /rofll(Jll I/ al del /1fllri111,./", si


/ifrn mc1111s lihr1 y 11111111s r/IJbfr !J alyri 1111.snl, di.' 1.'l'l'lo h11.

1norisliro 111 11
\'111,

< kta\a

sf111,11ffl - l'll

lo" amplios sal Los (lktI hn

Si11fo11i:1) :

o hi111 ( :'\ o \'111:1 Si11fo11 ia ) :

:\si l'Olllll

\'I olH11 y 1.:I rorno inglO:s.

l'I 1':1g11h p:1r:1

1 " \ jll"l'S:lr

es t

ra p:1ri 1 :ido

l:i r11nfrm1/11rin a>t1ri/Jfr dr /11

1111/11r111l':tl ca111 pc:-.Lrc (J. Haff, Sinl'onia del bosqt1l') :

t'AGOT KS

Or1uesl"
fe .-ucrd<L

p.

/<,\

J
n rc <

e.
'---"""" ...._____.,,,
..._____....
a rcn

lll<'jor fl(I l/siy1111r :il

ragoll' lllf'/t11//11s canta/lifr si


110 va acompai1acl11 <k ,inloneelos y violas. o doblado a

la OC"la,a por otros inl rumentos dl 111adlra (ohol', lam

hi1"11 d:-.rinelC's). J .os <lns :-.gote" d1 1:1 11rquesla Sl' pn-,

t an

ac1111irahk111111ll'

plo

(\Vagner, licrt 11ru t.lcl Tann hiinscr) :

hi111

con

para nuuirsc

cu

u dos trompas

clarinl' l1s u ohol'S l'll plena ar111ona, por l'j i.:111-

'7

111nn

CLARINETES

TROMPAS

FAGOT ES

1t11.'1 ' " "

=F
.qg
:J
77

E br
JJ

=
j

.:J

JJ$1 :g
{J1:g
.J

J 1J

.:J

J?JJ 1

1:11 l11ffi St j 1 1 1 1 l a 11 f;q :


.. < d 1 ge 1 1l'r:il11wn l l.' con los l1:1jos

(viol<>11<1lo1s y co11lr:il1:1jn). n;iliza


pasn.ks 1h los 111is111os. si

eon

J'nciliclad lodos los

bien s1 manl it'lll' 1 1 : 1 1 11ral-

1111flll', < 1 1 : 1 1 1 c l o las l ns p:irlt-s t lt l a orquesta (nrq11tsl:1


dt' l'lltrdn, i 1 1 s l 1111111111 os de llll' l a l y de madtr:1) l'ig11r:111
co111pll'Las. cn11 s 1 1 s :llilfcs 111:'is prxin1os qu( son los i11
l rtt111llltm; d1 111:1dvr:1. J:J 1tli!.!r< dl' qul'

<ll'l aq111 l'Olll ra la i11 ht1('1n dl'I l'Olllposilor


ya qul :-.u onido l'-; 11111eho

ml'nos

el J:1J-!olr :-.1

no

t's gr:111d1.

Jll'l1l Lranll' q111 11

obc11 y l1:hl:111ll' p<1n<id11 al de los i n s l runltnl o s rh


c1wrda.
10.

ronfrafa!!Ote

D1 la<> :111tig11a-. ulwlal'' <k fa!!11!1'. sr usa slo ho)

rn dia l'I ro11 t r:ifagoll' : ya C(lll' e l /11gole trnor o fa9olc


en 111inl11, qt1l' 11v11:1 111111 111i11lr1 1111s 11lfrl que b 11ol:1ci11 (li.t11 111 s"/). 111> Ita llPgado nunca a ll't1l'r i111porta11cin l'fl d arll' 1 1 1 1 1sical (stt l'Xlensin corresponde

la del l'agole c01nn. pero se h:11la una qui11tan1s alto).

El

co11lra/11qofl' c:; t , en ca111hiu, 11nn otlava completa ms


bojo que el ragnlc ns11al y. co1110 el contrabajo, se nota
u n11 octava mds alfo d1 lo 11/1' Sll<'lla (se lraln como ins
l ni mento de 1 !i pies ). s i hit'n

SC'

prescinde dl'. los sonidos

ms altos y ms bajos. Es de la1nentar (jlll' el contra


l':1gotc, (jll<' es dil' cil dt> susl ituir rn la orqul'sta. sea
1:2da vez ms raro : los instntllll'nlos rlc metal bajos.
del diapasn de contrabajo (t.uba-conlrahajo, htlicP),
de ninguna manera son u1. suslit.uto ndecuado. ya qlll'

V\'Z ele dar nn s011ido compacto parecido. en el tiin


lire, al del contrabajo. dan un snnirlo r.rplosiflo. amplio y

l'n

algo tosen. Hecut:rclcsc soln mente el frngmln t o sole1nnl'


l'll la ;'\ovl'na Sinfona ele Hccthoven sobre las palabras

ele

Schillcr :
I d, cual van los soles riendo
por el plano celestial

rl ngl'I ante

despul's dlI cresccn<lo grandioso goce


1 )io!-> .

donde las pausas. rlchido a los golpes

pp cid

lto1nho co.r1 fagotc c o 1 1 l raf<1go t c sohrc los l ns

ms hajo dan la im presin

si p

d e una visin sublime cltI

infinit o :
,,,--...

2.Fagolt
Contrafagote

Bombo

g ., ; 1 1
PP

,,.--....

,,--...

1 .,J .,1

..
1

Jllfill

ltll.\I \'\

El

paso gian l lsto dl'I i11fi11ilo inlervienr aqu !'11 su


suhlimidnd invisihk r it1:111clilill'. es decir. en l::i prrsrn
lida s11l1limidad 101111111v1clora <ll' nuestros s<nlidos. La
suslil ndn cll'I ronlrafngoll' r11 isle fragmento. por 1111
i11sln1n1111lo ele nHlal 1k ms a111plia medida. desl rui
ria l'I l'ec-lo dl' lo os111r11 ,. inn1rp<ino ron1plela11wnll'.
<Juiz l'I s11sl il11Lo sLr PI ...:1rn1sofo110 ronlrabajo 111 l>o
(<"01110 t'splr:1 F. . \. < ;tva1r l ) (v1;ast . 1). qur gratias
a su afinidad con l'I fagolL p:.trLcc l'Slar llan1aclo a <H'U
par l'I lngar vacio. y qui st dislinguc por su 111a11C'ra
ms c11111dn ck l ornr.
11.

n1Tt1sofono

l'.n lrancia Sl' vie.1H' <'011sl ruyl11dn desde 18H:I, scgi'1 11


lns dalos <kl dirl'<' l o r dv la l1:111dn militar. Sarrus. 11
ll:1111:ido < S:1rr11snfo11n . < u yo rut-rpo rst conslrudn d1
pla11d1a d1 lat n. plTO 111 lo nstan te est.1 calcado L11 l:i
familia d1 los oho1s. si l1i1J1 1 k llll'dida n1s amplia ."
por lo lanlo ele sonido m:'ls lll'l'll'. Imitando los sax11fo11os. si consl ruyl' 11 sarn1sof1111u tn seis dime11si<lllts.
l'omo i11sl ru111e11lo el npr:1110. de co11tralto. de le11or.
d li:irilono. ele hajo ch- r1111 l rahajo. Siendo el insl ru111111 Lo dl'slinado por dt pr1111lo a la banda 111ililar, st
1onslr11l' sola111111LL 111 1finaeii>11 de J l i bemol y dl' Si
bn1111f. T.n l'XLC'nsi1111 111rr<'spo11dl' a la ril'I oho<'. y Ya t'll
la J1olari11 <ksdt si f1 1 ha-.l:i /11'. La ,erdadlra tXlt11:;i11 sl'gun el sonido Sl' d:1 para la dierc-nles dimtnsin
lll's y afi11aeiOJ1L'S d1 la siguiLnlt manera :

I 1

Sonido.

1w '"r
C)

f
1
.
J
&

11t>1 J

Tenor (e11 S1.b)

r(

B aritono
(en

11v=

Ala'6emol)

()

Pf

11b4 r 1

1
8
B&JO .
.J Contrabajo
(,,. Si ktrto/J <m N1' 61!1110/J

Pura l a orquesta sinfnica se co11sl ruyl' modernamcn l e


1111 sarr11so/ono l'Olllra lmjo <'11 /Jo, 111s grave todava.
1w: <'S adecuado paru sustituir

el conlra/agof<', ya que s11

111anl'ra de producir el sonido es m u y ain a la de tslt'.


SL' 1 1 o l a , para es\.'. insl rulll('lllo, scgn L'l sonido rLnl. pero
una otlava 1n:s : t i l o (extensin : si1 hasta

-i.
Los clarinetes

SC'

so/-1).

El chiri nPt 11

d i rercncian d11 l o s oboes en

la fr11-

yii1/a, que 1 1 0 es tlelgn.d:i y clohll'. sino 111cis ancha !J

simpfr como e n los rl'gislros con kngikta usual(s del

1'1rg:1 110 ; atkms. L'll qth' t>l taladro ril'l l11bo es cilndrico.

en \'CZ de cnico como en

los nlioes y agotes. El

son itlo de los clari1ales y sus afinL'S es 111cis uol11pl11osr


<k 111s rlida pasi611 que t'l de los oboes. Unn peculia
ridad que viene exigida poi L'l taladro cil11clrico cld
darinele. es la 1111s1'11da de armn iros pares (octavas) :
no puede. por lo L<ullo. octavar.

I .os

clarinetes y sus

afines n o sallan a la octaYa sino a 1:1 duodcima

(el

lll0t:1 Hll \1 ' ' :".'

78

ltrtlro ar111i'l1 in1 o . rorno sl' din. proceden por q u i n l lo ..


l'll \"t'z d1 " url:l\ar

"

1 h a h i

"l'

deri,a la nec-esidad dl'

:1111pliar la 1:-raia ck Jo, sonidos naluralts q111


hay Cjlll' ton-.1i.:u i r por ataque (aeorlalllil'nlo
<kl t ulm h:i -..L a la duodecima. por lo cual
la diyiffl1iti11

"'

nm1J/i1r1

bastant1 ( I X uriri

rio' d1 sonido). La l'Xl111::.in de los dari111'11, t'' 111 la nolaein. ck-sdt' mi1 lrasl:t .
c111rnla111111 l1'.

s11f : eon

si5 t'lllpL'Za la "l'ri

dl' los so11idu;. producidos por a u nrl'1 1L o d. .

la

pnsic"i11

hasta /o7.

labial

(cluudtinras) que lll'gn

Todos los sonidos ms allns q111

Cst o s li1n111 C[lll' Sl'f' sopl::idoscorno c 1 1 i n t o s ,


s1"pl i111os,

110,v11os

armnicos

(v1sl'

cI

1.k 1 1 1 p l 1 1 11111 sir:il q111 sigur), peru se } l l'l'


St11l:u1 (':is t'a t1ic-a111eri l l' l'll las piezas de
l:J < larirHl!

s1

solo.

ha forrnado clr 1111 1J1s

l n1111111l11 d 1 Yivnlo primiLiYO fr[l111t's q111

s1 11;1111:111:1 , ./1<1/11mr11u y posea una cxt . . 11-.. i1'm rn n l'sc1sa ( ! k ja 1 :1 la"). que 110 <hI>"

1r l'onfu11dido 1011 d inslrunwnlu q1" 111

\l1111a11i:a st' llama s,.hulmri. precursnr <ltl

11l11w. \ l'-.. l 1 ori"1n


"

d h 1 el in-;tnimtnl o 11
110111hn di -.. u rq.
( i-.. l rn ms gr;1\'t. ll;illl:1d"

hoy l oda \'la t'flfll1tm111u ( 111i1 a mi"'). Cua11d11


111

1 7110 Cri-.Lohal Dt>lllh'I'. t'll

:'\ur111h1Tg.

lat'ililo 11 q 1 1 i 1 1 l : 1 r :1 l:t d u od1'rirna gr:1rias a 1111 pe<t1ei111


oril'i1io dl;.li11:ado a 1''-l' nl>jl' l o . H'1ibi
:IS

i'Ol"lll:tl[O

!'!

Otllllf1rc

d1

l'furillu.

nu1\1> regs! rn

JlOrqllt'

acl1c11;i do. p:ir:1 s u s l i l 1 1 i r 1:1 1 n>lllJltLa t'

solo

p<lrt'!'IO

a l l a . corno

l:1J;\ll'l: :'\'. l l l l )

l)J:

l;"'\ST1tl.;\ll-,X'I* \C:lfJ:O-:

nnl111Lnlc sucedi. De ahi. finalnwnLL',

el nombre <le

rll/ri11cl/o que lul'go se aplic al inslr11nw11to mismo.


J:1 rt'gislro ele los lcrcl'ros nrmnicos

(r/rrino)

l ienl'
.

un

caracleri'.;lico sonido ayradable u scns11a/: el registro dl'

rlw/11mral/ s11cna a/yo 111s oscuro !J pnscn/a ruidos sc


r111Hlarios que provienen del soplo ; L'll su carcter es
la viola o a los instruncnlos de cuerda tocados
ron sordina Los sonidos 111ds ingratos dl'I i.11sLrumc11Lo

afi11 a

son los fundamLnlaks ms altos (su/5 hasta

si p5),

que

son hasla11Lc incnlnrus e insulsos y 1:0111 raslan con sus


\ L'e i 1 1os
'

ms prximamente rle\'ados t q nl' son los pri-

111Lros sonidos

producidos por

auml'nlo

ele presin

labial). y

que pu('i/111 difci/mcnlc srr cumbi11adns seguida111111/r ele n1a11ern rii1ida. Los sonidos llHs altos son muy
p1111:anles !J no s1 r1preria11 excepto ('/! lul/i.
L:LAR I N8T8 .

-c+
.-j

1.
1
!

!O.11.. cte.
lt

.11..

!!

= =

k5

Chaluinc..u

,\11lt's se escrihia11 los sonidos runcla1nt'nlales Lllll

111t1wu

ms

al/a con

In a1'1adiclt1ra rl/11/11111rat1, para evi

tar las mue.has l nt;1s auxiliares, y Sl' indica ha el retorno


a la ,alidcz de

las notas por clnrino

sig11 ienles rolll hinacion es de son idos son


/l/s

rr[>eliriones rri1idas:

bien

loco.

Las

imposibles tn

lll'lit

HIJ.\I.\'''\;

El darinele pri111iti\11 tn /)11 se usa ya n1uy pneci :


rn la orqllt'sla t' usan l'll ut il uein otros ms grav1
(('tl Si , y f.ll), l'll la f,111trl11 111 ilil11r ms al los (tll !fr
.1/i b1111r1l. La b111111l. anll's lamhit'n en Fa) ; por olra
parlL'. se conslruyln i11ln1111tnlos de 111ayorcs di111t11!-.o111s con <liapa!-.tllt 1k co11t rallo y contrabajo (dari111'11
11/lo t 1onw de basst't j, clari1111<' bojo). El clarinete l'll /)11
tra !-.nlanw11 ll l'll'gitlo por los rhi,icos cuai1do b 1 onali
dacl tll'I ragmenlo l' 1>11 mayor: su sonido ts aly11 es
lril/111/c - no muy 110/J/t-. El \'lrcladero ins/n1111111/11 11ir
/11nso. al qt1l' los clnrind ila pnfknn limitarse, cuando
tl maestro clireclor no ks obliga a Lomar cl Lxigido por
tI co111positor. l'S el rl:irirH'll' 111 Si b<'nwl. Su soniclo 111:'1s
gravL: lll'lla como nA (:11 l' in:tl del siglo pasacln L'ra
[ l'll Moznrl 1 si ,:1, l'S <it>rir. nota 1[111) : cu los altos al
<":tnza e1'1111odanw11l1 /117 y hasta s i p7 (nola du8). Lo
10111posil <>rl's l'lige11 11 clarinl'll' l'll Si[:, para lonalida
tle 1011 h1moll's. 111it11 Ira qt11 para todas los t/1 s11;
fr11 itfos es pri/1ribfr d rlurint'lr 1'11 La. Como :inl'XO :1 lo
:-uso<lirho ( ::7 suhn inst nlllll'OlOs lranspoil11ns.
tl11n11111s 11111 111111 1Jisi111 r1s11111itl11 de los desplH::a111i111/o
t/1 las fonalidarfrs para los rl11ri11t'/cs en Si , !/ l.11. En1 i\11clasl' hicn qul' la tonalidad. cuya afinarii>n l it111 d
i11!-.lr11111cnlo, ha de apareel'r sil'mprc en su 11ola1it'i11
ro1110 /Jo mayor. l'S d1rir. que para el clarinl'Ll' t'll Si p
li11w11 <lll' cl1s<on l arst los <lo:- lH'n101cs de la lonalicl:1cl
cl1 Si , mayor l'll tocio lo 1:i11s. asi eon10 para l'I da
rinl'lt' l'll /,a los l ns so:-.IL'nidos de la tonalidad clt: l.11
11111yor.
.

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o
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! 1 ada

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.. "

1 , :\ B

., ...

. . ..
-' tt

:! p :\ B
:i

:\ u )

ma nt ra que aqui, L'll los l'lnrinctl's tn


Si p. hay que descontar para lodos los d1'1111is

I>c la misma

/,11 y en
i11str11mcntos lransposifllrt's los flccitf111/l's tlr la tnn11lit!111/
,.,, 11u csl ainar/11 ti i11str11m<>nlo, tll' los r1u 11an i11dic11r/11s l'll ln pic:a. a fin de que los s11sf111idos sobr11nfrs sr
ru1111ier/11n 1'n b111111/1s !J los ben1olcs s11/1r1.111lrs en sus/Nti
r/11s (comprese arriha en :'\B).
El sonido del clarinete en La. no l'S /un brillan/1 !J
111i/1111/1wso como el tll'I clarinete t' l l Si ,. pero ms su1w1
-:- mt'/anrlico. St' escoge el clari11dt' en /,a o el en Si p
g1Jlt'r::tl 111cntt :-i(g11 la tonalidad dt l:i

p ut c lt

pieza ;

si

hivll

cir('unsln11rialmcn Le i:xigir el carfll.'ter cswcial

clel.'c:in dl'I d:trinet.e Cll L11. y. por lo t.a 1 1 l o ,


l a pri:fcrrncin d1' u n a t o n al i da d en snsle11ido. E l Limhrt
del d ari n e l c se r11mbina igunlmenlc biNI con el dt los
tk l a rrasc la

lfcm<is i11sln//nc11/os di' niarlera as l'fllllO ron el de /ns


ti.

ll11;M-'""

t'.umpl'mlio

de

inslruttll'Ulucin. (;S.

:!. ed.

8 ''

tro111pas; es tambin 111.s adrcuaclo que el oboe, par:1


inlerprctar 1111a parle 111clutliosa <frl T'l'[!slro 111cdiano q u e
no haya de resallar co1110 solo. En fren Le ele la ore ues La
de cuerda dcslaca caraclcrstira1111'11lt' y puLdc. por le,
tanto, ejccular una

111t'lurla principal que se sumerja 1n

otras voces. En lo que at a1le al diapasn se trata gcneral1ncn t e el clu rincte corno instrunien l.u de i11111 octav(l (o
.lf uinta) ms alta lle d j11yolc y la trompa !J 11na oclr11111
1111is baja 111r la flauta tn todos los casos, por cjl'm plu
( 1 3cclhovcn, Sinfon<1 t"ll La mayor) :

,,.,.--:--

.......----..__

CLARINETES
<!n

la

'P

YAGOTB

{,

--==

V-

TROMPAS
<!n Re

VIOLIN BS

--

Si hien su enorme extensin pcrmill" lr:llarlo como

clis

lantc de dos octavas del /ayate, por ejemplo (Oiicrl 11r1


ele Fidelio) :

.
.

.
.

FAGOTE

, 1"

Orquesta

de uerdo.

'

'

.
.

.'
'

'

11

'

'

--

'

.
.

'

..

'

...

...

'

y:
l. Cl.AR 1 N ETE
e11 La

11

-.

1\11

IL ..

Orcuesln.

tlo cuerda

'

IL

fL

..:--..

'
...

/L

..

...

'

.. p

---

'
'

11 [j(i(l

ll 1

l'JLl

'

' Ll I+ ..-...._ l.

ll.

...

1-111:.\I.\:X

ll.ll. l.
,

t
'

1 ---

--- -----

...

ll.

ll.

--

r-

eon10 por otra purll' pllC'lk dl'Stl'n c l c r con gl';111 d\<'LCJ


('11

el re1slr11 de /11 mejur 11c/u1.1a lll'l furn/r:

t. u ra ele Freisrliii lz) :

(\VL' i>l'r. < >lwr

Ccllo

'

iLa gran exknsi11 y la 1novilidad ciLI clarincll' snn

el 1notivo <le

q 1 1 l' (en l a ejecucin e n masa) l'll

la b1.1nlla

111lilar Lienc que cjecular la p<1rlc del violn, es dct:ir,

usajes dl' loda clasl'. Pero lam bi1;11 en la 11rq11csla s111fnica le toca alguna vez el pap1l de i 1 1 t rrprl'lat:in 1 k
arpegios acompai1a11les o trniolos, por l'jLmplo

(Sin

l'on'a I-ll'rOiea) :

a'i'co

Si bien l'S l'slo siempre 1xeepcin : l'l paprl di' los nstn1-

111N1Los ,,. ui1nlo cunsislc. c11a11do 110 IN1111 1u1 cjcc11f11r


111111 nwlodn, en el m1111tcnimfr11Lo de los sonidos, o en 1:1
1'.1posici<11 di' .la arnw11i11 1J('rr/111/1r11 fl lll'

l'S

bordada y

figurada por la orqthsla de Clll'rda. l lar hie11 el alumno


ell estudiar los ejemplos cll p a r t i t ura como los siguien t e s
y n o olvidar que los insLrument os t Yl'lllo l'Stn slo
l'll la orquesta reprcslnt ados a uno o a os, 111il'11lr:1s

R(i

111 E)l,\:'\:'\

11 UGO

que los ele cuerda l'igura11 en n1s crecido n1ncro y qup


la poi enein ele los de viento se revela sobre Lodo e n
los sonidos tenidos, 1nicnlras que los pasajes dr los
i11strume11/os de rll<'rda <<'slacan y P<'llciran a lra11s
drl /orlsin10 dr los sonidos de los inslrumen/os dr viento

co1no en Ja

incluso en el lulli,

Bcclhovcn

'"

....
1.
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Sinfona pasloral

SuNlo de una

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('lari111'ft 1011tralto. corno di


dari11rll'

hajo

hassrtlo.

(;.., d11 ... da-.t'" ""i-.hnlt-; d< tlarinl'lts con lralto....


..1 ck Fa l'I d1 'l i /1111111/ ...t1. S<' usa la priml'ra para
1 ll'

la 1 11 q1h.,la ,j11 fo11il'a y la clt ptra. '.'11 l':\ llnsin 1111T1-.111111d 1 1'\:ul:111 1111 ll a

la 1kl rlarinl'll' u,;ual. si hi1'11

:-11111' pr1-1i11di1-.1 dl lo-; ,011idos


:1g11do, plh's l11s lll-.11111 ...

M'

dd

l':'\.lrcn10 l'lgi-. l n >

1i>ll'lll'll lllS f(')lllt'ltlt' <'11

los rl:i1 i111lts dt di:1pa:--. i'l11 111-. a l l u . l:n t'l

l''

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qui'

el dari11cl1 <11111 r:illu <'11 Fa alrallt'l' l'll los liajos h:1sl:i 11:1

( t 1 o l : i t!11, 101110 alllts

l'I rlari 11tl1 C'll Si bcmul). Sl' 11:1111:1

tornu tli lu1ssl'fl11 (:illfl1:'111 :

U11ss1/f/111rn). ll li111hr'I' <Id

r11is11111 1s p:in1ido :d dd cbri111'LC c11 Lu. aunque 1111is


s1111r11 y s11{111111t ; 1:1 s1J11urid atl voluplu osa del clal'illLl l'
\':t d1!-- : ip:1n('i111do

en l:1s dases 111ris yraoes

!J 1w1/u s11s

li111i/u po r ol r:i 1111is wnl'lranlc y rumprimitla.

pl'ro mrs

11!1,,. q111 l:i cid l:igolt'. El lip11 111:'1:-i graYe de clari11 1l1
1s

ll:1111ado rla1 i111l\' hajo L'o11 s l ruido en Si ,,.,,,,,[

t'll /.11, , ., ch.:l'ir. 1111a ol a\'a m:'1 h3j<l qnt el rlari111ll


101111111 111 Si lil'1110I y l.<1. l .n,.. onidus 1n:ls gra,ls 11

...

rlari11tl1 bajo

"l'

:-io11idu l1milt 111i (

11ota <'Ollln

11:-ual) ha:,la bajando al

rl'. l't'p1d i,a11h'nt._-. rlo:1s11sh11idu) ,..1

1'j<111ta11 l1ic11 111 1l pia11 i-.i11111. l .a afinarin 111Ti11. t , d"I

ria 1 i111l1 l aj" ,.., la d, Si l>n1111/: sin L'111 ha rg11. \Y;ignt r 1 11,.,,_
n

il1" 1:1 111 lr11llt111 i:t la dt l.11. Exll'n,..ion segun l'l -.onido :

1.L.\ IU:'\ I: l"I:


l l '='I' 11 \ l .TI )
'" I '

('

Notacin:

Sonido:

T .os sonidos n1s b:tjos, cuando se nolan e n claYe de

fu

se c.scriban antes (co1110 1n la trompa) u11a oclava m:'ts

li:"ijns. es deci r :

a:.1:

Sonido:

Nolacin:
CL\IU:-IETE
t : O K T l1 .\ L T ( I
(.-u .lli b<mol)

Nu1a.: 1011
l;LARINRTE IJAJO
r e11

Si /,emol J

f e 11

la}

t1

-+
77

Nl<tcuin

CLARJ Nen: llAJO

-9
r

So111do:

v-d?4 FJ
Sonido

15 5:

#J

'V

La tcnica dl' todas las clasts <k clarincles es la

misn1n. slo

que l:1s rlislaueias en! n' los orifirios di.' ataqut

son mayores l'll los 1111s gra\es y lanlo

el clarinete allo

el tubo dohladn para facilitar nl i11tt' rprelc el alc1nce dt' los misinos. Los l rinos (pg. lO)

conl'o el hajo Lictl<'ll

imposibles en los C'l:lri11l'lls usuales (en l>(I) lo son l<Hn


bin para

las clc1n:is cbscs ele afinncin (nnfc:s rralc;j :

!10
">

ft1=

En s, 6e11tol

ltf

H.
El saxofono

Sl'

{y po r presin labiai)

lf E f

El l'axofono

d ilnncia del clarinete e n la forma

d1/ /11 bo <jlll' no tc; rilndrico romo el de ste. sino cnico


.

como t'I dlI oh<H': <' to1::i tI saxofono como el clarint'll'.


mt<lianll u na fr11y111'/fl 'i111plt-. La n1edida rnodifiC'ada

dd lnho ha<t que tI sonido. al au1nenlar la presin


lahi:1l. 1111 s11/fr u /u i/11<1tl,=c:i111<1 sino

La octava, Ju cual

h:ut po:-.ihl( 1111:1 digil:1d1111 lan facil como en el oboe.


En realidad lie11t11 l:11111Ji(n los saxofonos l a nolariun,
digilacim y cxlL'llsic'111 dl'I oboe : en la notacin alean
zan ele

!l I

El inventor (.\dolfo Sax. rn 1 8-10) ronslruy el 111s

Lr11nw11lo en seis cli:1pasonc:;, a saber : de soprnno agudo,

supr:-1110, contralLr>, lenur. lrnrlono y Jiajo. y cad:-i clase


a su vez en dos nfinncioncs clifcrcnlcs, una (en

Do.

respccLivainenlc Fa) p:ira orquesta sinf(micn, y otrn (l'll


Si

brmol.

rcspeclivaml'nle. ,\tfi

cul' hasta ahoni

b11nd11s

Sl'

b<'mol)

para liandn. 'l':i

sirYln solarnenlc tld saxofono l a s

helgas y francl'sas. hay que ll'llcr e n cuenta .1 i

brmol y

ra11wn lc los insLrumenlos cn Si

en

.\li bemol.

bien es posible lamhi0n que la orquesta sinfnica

adnpll' t'.l saxofo110 en el porvenir. La cxlcnsin real de


las diferentes dases
1.

snpn.\:-;O A(UDO

5,,f

segn el sonido :

L'S

2. SOPRANO

11 -&

en Jfi bemol

3. CONTRALTO

5. llA RITONO

en Fn

en .!Jo

4. TESO!R

bf

en f
a

11J

11.El.j .

b -&

fd
I=
e11

Si /Jom;I

$fBD= J @'F

en .lJo

e n s. /Jemol

en J/,' bemol

Ffi1

6. BAJO

6@44@1

:::
.g
en

s. /Jcmol

for114'fa:- .r srrw11fpo:

11.

I ' u l t i111a-,

crprnlortf

da" ck lw.. i11slr11mentus dr 111acfrrf/ n111

/11 p11r/t' 1>11ra/ 1il111111 r/111/11 1,0 hal'1 mueho

q Ul' han cll's:I pa

nriclo. 1 [ a.,la la m i l ad cl1l .,!.!lo pasado haliia un:i fami

tr..o :

l:t 1k 1;i._ rornc/as (alc1nfl11 : /.in/;).


La:-. da\'" 1h 1orr11las 111:1s all:is. la coriwla hla1w:t
lia 11111pll'la 111

( 111n11//11 ti iri1111 n1r11dln

11111/0.

l' x len si

la4 hasl ;1

11111) y la rorr11l:1. t nda,i:1 111s :11la. th: cuarta (l'Xl111si11 r1' liasl:i s11f. l 't1r111'lfi110) \.' ra11 <k 111adera dura.
consl ruid:1s dl' 1111:1 ola pi1z:1 y ll'nan la en1bocadur:1
;il1ov('d;icl:1,

de 111:1rril y ro11 l a larlrn inuy esl rceho ; 1:1:-..

d:1s1s 111 r>n1\'1;1s 111;iy1 1rts pns1nlal1a11 el 1 uho d o h l ; i c l n

serp111 l l':i c l n {l'U/'111'1/" 111n111

y rornl'//o torio, torn11111).

pnrn prnkr nlr:111z:1r los orificios de sonido, y t'llrolad:i

tll dos .11i1z:1s s11dl:is .v rl'rulli\'rl:is con cuero (con1el:1


111gras}. l .a coriHla ha.i:1 (ror1111n1'. 1xlensin nA li:1l;1
ric;)

1T<1 opl:11l:i por 1111a hoq11illa en forma ck S. l .a

c-l:i-;1 111aor 1h l:1o.; l'nr11 l'1 as s1' lla1nal>n .t."rpl'nhn. dl'l 1id11

a Ja., rurvas <k l-11 l uho, y l1na aproximadanwnh la


exl 1Ji-.i11 d1I agoh'. d(' fo'! hasta si bemol. pl'ro

,...,_

t:1l1a 111 Si li111111/. t'' d11ir. :-..1 11olaha un ,;;o ndo l'lll1-r11

111:"' alto (si'.! ha-.t:i t/1r'). El ...011ido ele esll' i11slrunh11l11

< [ ll' si 111a11t 11,o ha-,1 1 l'I l-i,lo x 1 x t'ra tosco y yr11.vn.
Tocio-, 1-,10... i11-.t ru111t11lo l111ia11 .
oho1". .. <"1:11 l'1'l1-, '

aole.

01

.-umo

ilirios dC'

las flaul:i'.
so1,idn

cu:1

:il 1lrt 11ra :worl:ili:1 1l t 1 r l 1 0 : " par,cian. pt1'S. l''l la di

gil:iC'ic'm :i

los

ltslr11111111lo ck madera. si hien (ll'rll'lh'-

11;111 a la clase 1h- ln ck la parle bucal alJo\cdada, l'!'.


dl'ri r. ronslil uy1ro11 l:i l ra11sici11 natural (;011 los lla
mado i11slrunw11tos tic viento 111ct:'iliros. a los cuah
1 paret111 en la 111;1nt'ra de produl'ir el sonido (ll'n
iida!- mtmhrano:-.a).

r . \ l i n 1.0 1\

Instru1nentos de viento, de metal


Srrit' I sonitlos nat 11rnles tle las tronqia;-;
r

tro1np1tns

l .a l'Xllnsi11 dl los i11sln111wnlos de viento me L l i


c;os l'S, corno l(n1 1i110 llll'dio, 11111yor que la de los d1
rnadl'rn. >l'l'O l:t 1sra/c1 (lp los misn1os es, con JIOl'H
CXr!'p<'iOlll'S (l l'Oll l l H l l l l'S), r/c 111/11/lacil lilus dejit'if.llfl'.
Para ori111lan11ls sohrc la nat uraleza y eonslrnccin de
l os inst l'llllll'fll os dl' Yil'nlo. ck mctal. nos los rcprtSl'll
lanmos l'll la .forma l'll qul' Sl' usabnn antes la t ron i pa
(alem:in. llorn; italiauo, rorno) y la l rotnpcl:i (alemil11,
Trnn1p1'11 : italia110. lr11111/m). romn instru111rnlos llama
dos nal urak. :.in 11i11g11na dip< "irin que p1ulice s11Yirh's para llt11ar las lagunas d1 la l'scala natural de
sus son i do:- armnin>s. l 'n a ck las forn1ns de disposil i,o
empleado a l'S(' ohjllo nos lll; dada a conocer a l trata1
dl' los 111slr11llh'1tlns dt madera (rn los qul' los orificio:-.
ck sonido ncl11<1t1 la longitud dl la columna de ai rl
i n t roclurit l:i) : hay o t rus clos que vamos a rx:1minar a
conti nuaci11, l(lll' consisll'n l'JI alargar el tul.Jo por medio
de las varas y islon<'::; . Co1no ya indica111os t 8), ::.e
'

COIPEXUIO llE 1:-:STlll"h r \Clt01"\"

dellrmina la111hin la all u ra dd sonido en los inslru


nwntos que lit11cn la partl' hutal al >uvl'clacla (lrompas,
lrom1HLas, lro1nbones, bugles y L uhas) nicamente por la
longilutl del l u b o ; el ocLavl'O juega u.n pnpd mucho ms
grande\

l'll

l los que en los nstrumen tos con hoja de aire

(fl<tll.las) o que en los de Luho ron lc11gcla vibrante

(ohocs, ! ago les clarinetes). El aumento d<' prrsin labial es


'

111ucho ms cil en ellos : en algunos se hace r11uy di/ril

/11 pracl11n:in de s11 sonido fu11danwnlul. Toe.los los ins

1 rumenlos lk esa categora posten por lo pronto ola

n1tJ1le una serie de sonidos, los que se obtienen por d


aumenLo de presin labial de

ttno. que es el fw1damen

l a l . En las lrumpas y lro111pc/a. dl' que ahora nos ocu


pamos, se nota o tendra que ser n o la<lo ese sonido fun

damlnl.al como du3 ; pues


en11 l rl'lllOs aqu

e :-;

ck la1nenlar que nos en

otra \;l'Z con t'I incon\"lnien te de que Jos

soni<los ms bajos, para los cuales se ncccsila la clave


<k /rt, se noten una ocfm1a dcrnasiado baios. La Sl'rie dt!
los

l primeros so11idos naluralcs, suhiendo de do3

hala du7, es la siguienlc :

Como

se ha dicho. es costumbre 11otar una octava 111s

haja los sonidos graves de las

1 rompas y tron1pelas

tuando St' t'Strihcn en clave ele fa, es decir (el sonido


funda111c11tul 1nis1no no se usa) ,

nsi :

111

,,t)

1111

\I ' ' "'

..g

e
3

Tro111p:1s y lromwla p111<h11 producir toda la :-.l'l'h'.


con txre1><in cll'I :-.onido 111:1:-. hajn. qul' suena
1ilinllllC' y no
1.o:-.

...

St'

mu difi-

In tanto arlislicanh'11l1'.
por un *) 7. 1 1 . 1 : : . 1 1 .

ha<1 s,nir por

011idos ( a n l ts in<li<:iclo...

s1 1111 ... apan'l'l'll conto i111111r11s. t':-. <kcir. n o St aeomodau

a 11111sl r11 siskma 111 1i-..ir:il : 11 l.


s11111clo si

tkma:-.iado

el 1 l .' sou p:ir:i

l>cmn/ cll'n1:1si:1d11 h:1jll:-.: l'I 1 1 .

tI 1 :1. para

tilo.

(11

l1:ij 11 : si hitn

p:1r:1

/11

,. J

1:-. para /11

sos/f'J1idr1 Llcn1:1siatlo l 1 a j o :

b1"111of cll111:1si:id o a l l o . para lrt d1111:1si:1cl 11

L'SI ns d1s\':t<'in1ws de b e11 lonaci11 Sl'

tl1j :111 eorngir. rolllo \'{'n111os. :\s. pncs. lt'lll'll los i 1 1s


l r u 1 1 1 v n l 1 1 s dl' 1sa (':ill'gorla 1111 t:1111lal muy d i s l i 1 1 l o i:1r;i
l:t pr()(lu1cic'i11 de los soltidn. dl'I

qll\' po{'ell l a s rt:i11l:is.

11l11ns y tlarinl'll's. Si 111 :1q11dl11' 1'1':1

aum111 l 1 1 d1 pr1

i11 l:ihi:il slo un llll'diu d 1 ampliacin d1 la t'"rala


pri11tipal ohknitla por lo... urili( ios d1 s1H1ido. a q 1 1 1 ..,,

lr:ila 'l' i1.slrullll'n l o'> 111 qut l:i 1rala es ohllnid:t p111
a11111111lo progn...i\'o tl1 pn..,i1111 labial. hahi11Hlo quo
acloplar otros nwdi o., : 1 1 1 :-. ilians p:tra lknar la., l:ig1111:1-.
d1 t:-.la csrala. ' l'lng:t.,t' 111 r11e111:1 qut' el rlt-l'trl o gl'Ill'
r:tl ch Lodos lo-. inslr11 111111l o-; 1 k \'icnlo 1 111Litlil'o-. l'la
111 la f,.,,y1111/t/11tl tfr ofi1111ri1i11 dl' cada so1ii1lo : p111:-.
1 1 1 i111 Iras los suntlos 1fr /fl .\l'rt1' 11al11r11l son abs11/111<1111t'11/1

i11r11s, los i11/t'rr11/11tl11s orliiri11/111rn/f' S(Jfl tc11111T11tl11s. 1''

l'l'i r. no ckl Loe lo puros ( p11r lo 111l'nos los qut "l' ohl i1
llt'll por un 111ccnnis1110

1 ijo

orifieios de so11i1lo o pi-.-

l 1HHs).

1 ns

1 >\

ah la di\'ersi<lall de t'fl't:I os de los insl rlllll\'ll-

d\ ,ien L o meL:ilicos segn Sll 111a1wra

ck t rat arl os.

S i l'i <0111posilor e u itla del runirfrr pcn1liar del ins

fr11m111/o. (lll<'<k, a proYee l wn do las 1nf1111ul'1J1H's

absolu

11or11!11j1111 111 11111chu los clemlis s11nid(/s 111 1w111lo a

bl'llc:11

/u111r11/1 1u1r11s di' su scrir naf11r11/, ohkutr el'cdos que


rfr son oridwl . TtTCLTa s Ji ien a l'i 1 1 :.1 das y agua 11 l a das por 1 as

tro111p:1s }JOSL'l'll una dul::11r11 di s1111irl11 q u i o l ros instru-

1He11Los n o (JllL'den n i aproxi111adamL11 k :ilt'anzar ; l:im


h i <11 el / .

sonido 11 :1 l ur al. CJUL' t:111110 11-rttra in feri< 1r ele

rr6 L'S 1 k 1 1 1 :1si:1do 1>ajn

y suena <k:inarlo. fusiona hie11.

t'll can1l1io, ron10 .spli1na l'Oll 1.I :1nrcl\ tk Do 11)((!Jur,


pro<lu('ie11clo la an11oni:1 ms l't1canl;1clora (por ejemplo :

S i 1 1 1'or1i:1 1 krnica) :

Co11 o l r:1s palabras : n k 1 1 L lit'11do :i .lt 11al ur:-tleza, l os ins


l n t 1 1 11 1 1 l. o s < k YcnLo 111rl:'llicos 1 1 0 sou l a n allccuat.los

para la ntdotlia col orid a

como

para los 11cfos de ar11w-

1111. T\ngasc eso hien en Clll'J1 1 :i a p es;1 r de alg1111os


i'elins i n l l ' n l n s aisla d o en senl iclu cont rario. Los solos

dr lr1111111a hari11. sieniprt el llll'.iir cf1Tlo cu an do se n1an


le11ga11 l'll la escala natural i 1 1 l roduzean lo menos posi
lilt suuidos artificiales : pero La111hi11 el lrn1nh11. q 11t'
_

1 : 1 E>l.\N

Compendio de

instnuncnl:u;iu. t;S.

!2.. ecl.

111edia11 le las ,aras <lispmH' <lt' posibilidades mcld iras


ilir11i l:idas. se adapta n1s a los acordes. Yo dira 1111

a rsas 11occs i111p1111111/1'. y broncneas no con11i1111 el


ra11/11/1ifr; lromiclas !/ lr11111bo111s licncn que a111111ri11r
!f i11b!icar, prr11 rw Jtabl11r !f can/ar co1110 co11n1111s
111orfalcs.
17.

Suplomrnto a la s1rit de sonidos naturalts

Las lngunas t11 la lri1 d1 sonidos naluraltS .. la-..


l rompas y trompetas M' llt-11:111 parcialmente en pri1111T
lugnr sin aplcaci11 dl' r11Pca11ismos especi::des, slo /WI
il//111/so !J rl'laj11111il'l1fo tll-1 sonir/11 y por introd11ct:i11 111'
la 11ia110 en el pabelln (sonidos f<1>1ulos). Por ll1fJll/s11
dl'I sor1iclo, gr:H'ias a 1u1 pLq111i10 cam!Jio <le la prt'si11
d1'I lallio, parcriclo al q11l' sl' t'lll[Jlt!a par:t ol'lav:n, s1
prndurcn sonidos l'sra:i1nc11l1 ms altos, 1nximc u11
Sl'lllitono, que los nal uralcs :
-

>

J hJ r

NB.

El 7.0 sonido natural (si b111111f&) es fcil llevarlo a la

allura de soniuo tk la s.:plirna con1n ele nuestro si-;


ll'llla. ele manera que ya no aparece de1nasiado h:1j11
sino puro. Los locadorl's <k 1 rompa hbiles pucdln pro
durir i 11,crsam111ll'. s11at1i:a11r/o la presin ac los labios.
un 11 limero de sonidos gra \'l'S, prinei pal!nen le los q111
l'Sln h:1jo el sonido :

[8va
.
.
.
...
.
..

"

"
""
"
""
"
"
'

y de 1nancra se1ncjanle tan11Jin los que estn debajo

del 3." y -1. sonido natural. Los

sonidos

practicables

por esos 111eclios csLn solamN1le al alcance seguro de los


virl11osos, pero hay en ca111bio una 111auipulacin gencral1ncn Le empleada para la produccin dr soiliclos que fal

tan a la serie natural que es l a obstruccin del pab el ln .


Existen dos clases de obstruccin ; la mils importante

extendida rebaja r l sonido un semitono o un lona rnlrro.


E11 sta, e l tocador <le lron1pa coloca dentro del pabe
lln la mano ex.tenrlida, lapndolo

en

parle. Ifay qui..'

distingLtir entre obt ruccin lolal y parcial. segn est


1ns o n1c11os cerrado el pahelln ; Ja scnobslruccin
hace 1.1ajnr un semitono o mcuos an si conYiene ; la
ohslruccin lolal, u11 tono. Los sonidos que se produ

cen tle esta manera soJt ( f)


111en le lapacto, O

incclio lapaclo,

lolal-

sonido natural) :

e () O e () o e () o e () O () o ()

=i
#
J
B
J
Ji
q
J

J
r
u
;
'1:41
J
gjJ j'
:::t:;
..

.
Q () O () Q f) Q e f)

()

O e () O Q O

'rr't'f
t

r
r
:
l.E
r gir r

fll'ft ICll \I \ ""\ "'

de s1 /1111111/1 ha-.l:i 1/1.7 se

es <ltrir.

bt il ne una
'

s1r11

ITOlll l ica. saho 11 t/11 sr1sfr11itl11''. que tendri::i qt11' oh


k111rst' por pnsilin l:1hial. l:s 1fr /1u11cnlar qu1 /us sonidos
111c s1 1Jbifr11c11 >or 11/is/rlll'1i11 1111 sean de

fo 111ism11 rnli

d11d 1111 los ctbil'r/lls: s11111:111 111111pr11idos. a>rr/<11/lls.

li111idns. hs falla l:i librrl11d !/ 11111plil11d dr los s1J11id11s


11a/11ralrs.

Si p111d111. d1

esn lll:tlll'J'a. convl'rli rsl' l'll

nr111:-.1:-. allanwn le csl 11 iro:-

r11a1Hlo

on, irn l'

a Ja-. 11-

ll11cio11ts L''Jll'L'siva-.. tlLI romposilor. l'S. rn ca111liio. i11ro11l1slal1k qtll' la 111r:do de sonidos abiertos. s1111i11fl,,_
lr11r/ris

!J lolalml'l1il' 11/Jslruidos r1';l\ t n lan nol orinml' 1 1 l l',

quv 1111:1 nwlorla q111 1111 pl11 1st:1s l rcs clases

de so11iclos

110 plll'dc dar 11 i ng 1 1 1 1 a i111 prcsi1'111 ck 1io1nogl'1tlidad .

>l's:tr de Lodo s1 11:1


11111l'ht1 l ilmpo, por

1 11 d i1 lo :1 la o l islruccin d11r:111 ll'

: r

lo 111lt1os 11 l::i lron1p;1, l l l l'lllr:ts

C J llL' 111 la lro1n1wtn 11t1 se ha pt 1 did u 11u11ca adaptar liil'll.

l:t s1Jnidu claro !! 11ihrr111/I' 1fr /11 /rompcla pcrmik 11111-

('ho 1111nos que 11 1fryoro de /11 trompa.


osn1n1i111it'11/o
:-.i..,k1na .

l'l

ine\' i l : 1 ' 1 it

!! c1111s/rii1i111fr11/r cue resulta <k t:-.t"

.\unc ut

h;1a JHrdido

hoy tn di<t la ohslrur('i11

:-.u irnportancia printip:il 1 ksp 11 1:-. de haber l'JH:onl ra do

o t ros mldios para ll111ar las lagu nas de la escala :-i11

alll'rar el rarcl1r dl'I :-.011idu ( ,asl' a conli11 11ari11).

11 0 por eso drjar clr c11scn1ar importancia. sohrl' lodo


por lo qur :ll'lt l a a la

\':tril'darl de n1alices que h:t('t'

pu-;ihil Los sonidos /11fa/111cn/1 obs/r11dos lirnen . 1111/11ra/111111{1'. poco 11alor: los sonidos srmiobstrudos. en <'alll
:-l'

lo:-. a<:luales inslr11111c11/o.\ con


pis/11111s. 1'11 /oda /11 1.rf111si1i11 1/i- la '"rala. como \ t rl mo-;
hio.

pucclrn oblltH'r l'll

' '

luq.(o

111ic11 1'srrib11 11111 lr11111)(1s run pistones 1111 11//lirfr.

lfl l
1111s , 1111 110 hay ni111111 111uti.uo 1ar11 >rl'scindir d1 1sr
1'f11/o, c11u111fr> rcs11ll1 ne11.,w1ri11.
l ' n a segunda mant'ra dv

Lapar {unwrliguar) co11-

sislc \'11 aprl'lar IuerLt'rne n t e el n1sculn ll'n:ir e11 d palie


llc'i11. lo q u e cl1'l1a el sonidn 1111 .-;1milu11 0 . j>t'l'O lo <lt h i l i t : i

loda \'ia m:'1s q u e la ohslr1tccic'>11 t o l a ) p o r l'I o t r o !l1('din.

l.os t ntadores el(' Lrompa sr sir\'l'll dl'l amorl ig11ami e 1 [ 0


para l;1 produccinn de los ('fr1t11s 11\- pianisimo, de ero

y parl'ticlns. Ya que, romu


llll SC'milono.

('}

Sl'

h a dicho.

\'I sonido sulie

i n t l;rprl'lr t ic1H' 1 1 a t 11raln1t11le

que

i11ge-

11iars('. eomo si l u \'iera que snnar 1111 S\n1ilono 111s

ltaj o ,

por l'j\rn plo :

I>P (amortiguado)

18.

Trompas y lrom)lctas con pistones

Los ll:imados listones, l'.ili11dros dems clisposit i

\'Os similares cnincidcn todos

en

que la presin del dedo

sohr(' u n a palanca in Ll'rcahi 1111 /r11y111111lo ms o menos


l:irgn <k

tubo

en

t'l

a n u l a 11110 par/<' di'

d!'l instr11nw11lo. n inYcrsamenlt

tubo

dd 111ism<1. En t'l prin1er raso

d tubo acstico se nlarga. por lo L a n t o cll:'scicnde l'l so11ido ; t11 c l u l l i m o caso se arorta : por lo l : i n t o se elevn

:-.onido. r:'.l nico sistema l':\l\'ndidc1 a c l u n l m c n l e es uf

de los pislo111's de alar911mie11/o par:l l ro111pas y trompe,

10:.1

11trco lllE'I'""

tas. l'jcculado en an1has <k igual manera : cad:1 inslnt


mento esl prOYisto ele tres pistones. de los cunlcs
C'i primero ( 1 . ") dt'Slit'llcll' el sonido un fono 1'11 il'r11
cl
l'

))

segundo (2. 0)

1 l t'ITt'rO (:. )

el sonido

un sNnilo1111

el son ido 1111 fono !/ tllrtliti


( 1111a lr.rcera 11w11ur)

Por <0111hi11acin <l1 dos ck esos pistones o clt' los l n-.


!W forman lns <'ll lon:id111ws :
1 .0 + 2." = 1

'." Lonos 111:1s hajo (como el pistn


si

<lanclo circun sla1H.:i:1l111tn lt


m fts pu ras en l onacion es) ;

" 1_ ') 0 _ ')


"
.J.
-,

:1.

bien

Lonos 11leros (unn Lercer::t lllayor)

1- l . " = 2 1

:\.

ms bajos :
2

tonos (11111 cunrla) m:s hajos :

:. -! 1 . + 2.' = 3 tonostn leros ( 1111 lritono) rnash:1jt >s.

nsu1nc11 de In p:1g111a 1 0 1 ponr en <'Yidt'nein d1


la 1 n::111crn 111s simple cmo puede ser desplazada lolal
tllt'llle la serie n'.ltnral dtl inslrunwnlo dr 1 hasta ii s11nilo11os hacia los hajos : prcscindin1os de los sonido
armnicos 7. 1 1 . 1:1, 1 1, ya q11t nuestros n1odernos pro
frsores de trompa prtfi 1 n11 s1r,irsc de los pistones p:ir:i
la produret dt los 1nisrnos l'll Yl'Z de dar, n1cdian 11
1111a liern obslructin. la t'lllnnacin pura a los so11id11s.
Dtjanclo aporll' la1nhiln las diercntes posihilidad1s
de produccin <ld rnis1110 so11ido. lcnclren1os In csral:1
-:1

103
cromlica de
manera

(o

pistn) :

la taula ele la pgina J {).t , tle la siguiente


son1c
l 'J
''
.... .
'), .'J,
' lo na l ural : 1 , - ,
.

(anotado un:t octnva demasiado baja

""'
+

ro

,;1
ro

11-1J'i

""'
+

ro

31 2 0 20 20
CQ

ro

lj ., . j
3 1 2 0 3 1 0

.)

i4

J
;i J J11
a
. iJ
+ s 1 2 0 + s 1 2

1 2

NB

Eilf r: erbtqrf 1
1

2 o

3 '1
+

o
...

In cuc hay que :ldvcrlir que el sonicln na tu ral 1 5 (:\B)

tle

en Lonacin com plclan1cnte pura que se

todas

l:ts tro1 11 p a s

es desconoddo d e

halla
la 111n:ora dt

rn

los

insl.rumentislas y casi no se e111plea. Cnn,itne dejar bil'n


st'nlado que

la posibilidad do l>fr y lripil' de prod11ccin

si bcmo/5 hay hasta cuatro


posibilidades si se c1w11La el st; p l i m o sonido na t u ral )
110 rlcjn de tener v:1lor. Si se Licne t'11 rul'n Ln que el 1110vi111il'J1Lo a l o larro <fr /11 serie natural es la /nrma propia
dr la mclodia <ir /u. inslr11menlos dr 11it11/o mclrlicns lns
sonoridades de que di s pon e n l o s insl rnmentos con pis
Lnncs no h::iy qul' \'trlas tanto en su esc a l a cro1n:'l lica
del

mismo sonido (para

l !J ,
=
-

=
-

=
r

,. ,
,,

"' i;

t f

1 .-

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1111 t"
.. .

/1 /

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8.

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{11

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" 1

1 '.!.

si

,1

/11

;t.

1 1 1:,
erimplela, sino 111s hi1n l'i conj u n l o r1spd:1Llc de

sicfr

111en l 1 faYoraldl'S las stries cll' arnin iC'o'- cksdl'

si2.

1srr1/11s 1111/uralts ron!i y1111s.


si

lw1110['1

En L re t'stas SPll es H'ci:il-

fa2 que l'l'l' lalllan 11> ms q11c 1111 pist n . 1s

1kcir. putdl'n l'Xigi rst rlt.: 1111:1 lrPmpa

u n a t romp<'\<1

coil pisloill'S los siguitllLL''- pas:ijl'S con exedenlv l'l'eclo


( u o lat:inl) :

(Pistn

Bvn -

- .J111J1- J J')J tt1r W:4J:J. 1 JA


-

-{$-

pasfljl's qu<' en instrulllcnlos l>icn conslrudos no St' difr


ren('i;111 cl1 los que s()lu 11s:1n l a 1sca l a natural dl' Dn.

p11r1':::a 1fr las enton1wion1s st'fl


rl1/icil'11l1 !un pronto frny1111 q111 usrlJ'sC varios islont's
simult<incflm1nf1'. Put's ya que l a longi l ucl <[('I t 11 llo d1
l:s dv lanwnlar qllt' la

: i i1adidura de u n solo pistn t'sl"1 1xac.taml' 1 1 l l' dl.'lcrmi


natla de 111utlo q1ie d1scie11da el sonido tlel instru111enlo

1111 semto110. 1111 tono o un Lono y medio. es 111-cir, 1,fJS J,' s


y 1 5. rcsp1cliYallH'Il l( . dt la loi;gil ucl dtl t uho principal.
quf'cla (:,;lt dcm:isiaclu <ort1 y dn

1nto11uri11111" dcma.siwlo

1 l(i
al/as. tan ron/o cu11111

11 nya 111c efectuar lo mismo en 1111

l11n >rulo11frttl11: ya fl lll' 1 15 es la qui: cea,a paril' dt 11110.


jll'ro no dC' 1 1 ; 1.a-.. 111lo11aeio11t'S wores son las qut
rl'l'iarnan :ll lado dl'I llntr(I y scguncto tan1hil;n l'I p1 i

llllT pi!-.lt>11. Pasajts a tr:nis dt las series ck los soni

clns 1wl111 :tk!-. por l'llei1na <k fa su.sltniclo2.

sni2 y la bt'

n1ol M proc111-.1 e\it:1rlns. Consultando la labia (pg. 1 0 l l

ohsenamo., < 11<' apa rl l' la lic1110l y la bcmo/5 sola11ll'll l1


llt'rtsi t a11 dos pisl 0111s los sonitlos dehaj o mi4

(11olaci11 :

=9

j)

...

,..-=- -,
-0,

q11t, por otra partt', rarame11ll'

slll'ltn pedirsl" :ti llll't1os par:i l ron1pa y tro111 p t l a . l:n


las <los oclnv:is 111:'is al Las (r/or, has l a do') se prel\rir;'1
sil'111 p1'l' <on11Jinar :-wril'S d1slinlas en vez d<' ma11 l c11trs1
de11l ro <h- 1111:1 sola Slril' d1 sonidos n a l u raks 01Jle11icla
con los pislo111s, y:i <jlll' s11 l'lllnnal'in es dcfil'it'nlc, por
cj1111plo :

-J J- fUo r -1-*"3
(1]

..,,
11

.
,

/:'/ 1111111in1fr11/o t/1 1111 pi.,/111 rn la lrnnsi1'in de un M111id11

a olr11 1slorba sfrmpri 11/fO el b11rn fnlacc de lns sonidos.

:\o !>t' ol\'idt' eso nunca. al tratar solisliean1enle y !-in

apoyo d1 o t r a-; pnrl <''> 1111 inlrumento con pisl onl'S.


Para s1111id11s 1111111/t'11iclos confiados n menudo espt'l'ial
n1tn lt a las l rorn p:t :-.. putden l'lll plearse sipn1 pre. 11a tu

r:t lmen ll', los sonidos nhll'nidos <un uno o varios pis

tmws. 1 : 1 1 1 \ 0 m:'ts c u a n t o qu<' el i11st n11nen l i s l a jlll1'<k

1117

rorrigir /11s entonaciones niNlianlc 11tlll'i1a obs/r11rricn.


para lo cual no 1 ilnt l ilmpo ni reposo en los pasaj1s \e
loc'l'S. Los el rfL'C los de L'll Lonnci n son an 111a rores y ms
numerosos cuando el insln11ne11tista i11t rocluce otra
b11111/J11 qllL' hace desCl'IHllr la ajinaci1n del instrumento
ttn -;lmilonn o un tono ; l'lllonc1s todos los sonidos
da1lns con ayuda nun ele un solo pistn son sin l'X
e1pdn un poco 1ns altos (por l:l razn susodit'h:.t).
\'irclad 1s que los lnhos de pisl11 l'Sln provislos de
una piLza cue permi le prolongarlos un poco, plro es
cho lamen lar que los loradores dl' t ron1p:1 no hagan el
uso des1ado r csLe recurso.
Para ,.L'llCt'r esos ohslculos y dar siempre a In-; ins
trnmenLos nwllicos enlonaeiones de calidad igual. el
c1111slrurtor ck instrumentos parisi1"11, Adolfo S:1x. ima
gin> rl sidema de pisfr,11rs i11cfrprndic11/1. (1i 1is/rins
i11rJ1:prr11/a11/s). en l'l cual no sr prolong:1 sino q11r sr
a('nrta el t uho por 1'1 t'mplro de los pistoJH'S que riN11n
111111 parir drl mismo. Estos inslr111111nlos rfr S11.r l'Sln
po<'ll cxll'ndidos y l it'11en sds pistones qut' sr usan ais
lad:11nrn ll. Los instrum111los dr S:1x dan eomo '-Ollidos
11:1! 11raks los sonidos nhttniclos en lllll'Slros instn1nhritos
usuales con pisloncs por cornhinat"in de los tres < pero
purosl), l'S <ll'cir en la nnlarin <ll' los armnicos. cksde
ja soslrnicfo2, y por rl uso dl lo:S s1is pislOlll's se de"pbza
P'" a poco esa esc:1la nnlural hada los :1llos. hnsla
qlll' 1nedia11le el lli1no pistn (<(lll' Sax llan1a t'I pri
llll'ro) Sl' ohl.cngan los sonidos q111 l'll los instrullll'lllos
del sisllma usual se procluccn sin pistOlll'S. La sicfr
c.cu/11s 11a/11ra/rs son iy1111/111rntc puras: Sl'ria. plh'S. dl'

tiIX

d1:Mar qui 11111... t ro.., profp...orl's Sl' siniesen dl' lo ... i11 ...l ru11w1110... 1'1111 p i ... 1011(... d1 S:1x. superiores a los dl'I

... ..,.

ll'ma a11 l ig110 C(lll' >lll'lt-11 prrseinclir de la bomba

<k afiJt:ll' 11 a-.i como d .. la pieza prolongahk. La C'S!':t la


<-roml ira 1 1 1:1-. ...imple ck t"' inslr111111'nios rr1n pis/t1111>.' <f,

Snr /t'111'. 1111/11ru/111111/1'. 111111 po.,iirin di'[ ludo di/1 rl'nl

ruc /11 d1 los i11.,/r11111111(11s

rttl ii.\l1111rs dr alar9n111il'l1f11.

ya qu" 111 lo..; prinh-ro... M' lo111n la 11i<ixin1a longitud d1I

i11 ... tr11111111to r11r11t1 l i:l'-1' . Tl'ni1nclo l'll cuenta la im por

l:111tia dt>I (':l'>O y \'tr la >lrnu 101111irri1in d<' qiu csr sisil'11111
lfrnr q111 f!/'11111y11rs1 11/ /in 111/,.,. 1111sulr11s. va Y::i a rn11 I i

1 1 t1:1Ci(111 11 l',j1111plo cll' clirlta L'...c:ila :


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o oh-.. t a n l 1 ' . cn1110 ..,1 lt:i di1ho. lntlas 1;1::: sitlt :-ol':tlas na

l 11ral1' l i111111 1111011:ll'il111 iuahntllll' hut'na y f:l\or11111

por lo t a n t o 11 lr:l1;111r i111lo <k los inslrulllL'll los dp

,i1nlo 111tl:'ili111..,, 111 l'I l'lllido q111

l'

hizo notar rn;is

arl'ili:i. 1 ckeil', q u . - 111 los insl 1 urnentos rle Sax li1'IH'H

1 1 1\1
,ali<kz toda!-> la-. po!->ihilidatl,-. dohk!-> ch prod11rri1111
de

u11 111i'>mo sonido qui Sl' 1kspreJHh11 dt' 11ue!->I ra

101).

lahla ( p;'1g.

T.a:- 1 ro111 pas y lru111 p,I " St' d i f1n11(i:1 11 por de pr1111 I n

t'll l;1 l'orma exterior, :-;1 t)lll' lu trompa /i1111 <l lubu l'll

rt1snu"1 drc11n/11c1wi11/111111lc y 11 111bcll<11 rolorad11 /11f1


r11!111c11f1 de mantT:l qllt' ..! i 1 1 L 1"rprl'lL' pt1\'de introdurir

la 111:1110 cmudanh'!lll l'll tI 111is1110, rni111lras <1111 la

lru111wf11 Sl' 1:onst ruy1 ron /11 /H1 !/ palil'/!111 rrrl11s. l .a

t rompa t ieni: t o1la,ia un ralil 1rL' 11wnor q111 la t rc 1 1npl l a


'

l'll rl'larin l:Oll s u longit u c l , Jh'ru dl'sde la l1nquill;1 h:1o.; l a

el palH'lln s1 a111pla po('o a tHH'O (cnir:1111111 l i:). 111i111tr::is C(lll' L'll la lrompela tmpit/:\ :1 hnc... rlu t'll d 11lli111n

ltr..i o <kl pahdln : la bo111il/11 ,,. la lromJcla 1s 11111-

fr11d11: In <l1 la lr11111i11.

nnira. por lo rual el

lim /1r1 t/1

!11 lr111111111 es s1111111 !J l'/c[!(l('fl ( ohrl' Lodo <11 los cliap:1..,11-

nes 11Hdios ) :

t'I

d1. la /n11111dt1 ,., vibr1111fr !/ pin1. l .a

rualida<I el!' los insln1111futos 1l1 ,.l' n l o 1nl'tliros. i


Sl' pre fi1n 1l 1110,i111il'11to a tra \'1"s dl' la l'Srah1 natural a

runlquil'r otro. ns:llt:1 1spl't'ialt11111le L'll la t rnmpeta. <ll\'


St

:idapl;i slo para 1:1 1jl'ClH'n clt tlll'lodi:is en

ms utrle

lns mc/111/as st11fillll'llf<1lcs ,, 11cnw1

/ru1111wt11 d1"11111siar!o 1111lyorcs.

d /11//i
en

!11

mientras que la lro111pa

las protlUL'l' cnn l'l t'l 'tclo ms hl'llo. La lro111pcla l'S 1111
inslntllltnlo

1)11\'

se prtla l':\l'l'l\ n lt1lll'll l l' para

el

gra11d1 1sfiln, para lo //l'r(liro :- 1111/diro: 1n tstc r;1r;'1c

ll'r plll'clc inll'rprelar inrluso 1'i..( t1r:1s y mol ivos qui son

lt11tit1 lll E'.\1.\'."\'\

1 1o

co11 l rarios a la 11alurakza tlel i 1 1 s l ru1nento pri m 1 l iYo

(:-.in pisl o11l). l.rt lr11111ia tiene ante s aniptios huri::onfrs :


para lo i11yr1111u. para la txirtsin de la alegra. Ul' l:t

sulifac:ri<in, dd .\ula:11111io1tu. c:onYendr emplear, tanl11

Tro111pa!clc 11i>tonc> en /a

c u las l ro n 1 pa romo
sonidos q111 l'Sl1'11 111

t'll las lrompt'la:<. slo en lac:t d1

l:t strit natural (pri111iti,a o hil'll

transporlacla). 'f'ro111pas

!J lro111p1/as se dijcrcnc:iun, l'll

gen('ral. 1fr 111111 1Jl'fat111 111 la ffsitura; las tron1pas so11,

cu1110 se clin". i11sl n 1 1 11v11 tos e l e 1 11 pil's ( t ubo

dl' r!1no):

111

las t romp1Las, ck 8 pil's, es drrir, lUla lron1pa en Do tiene


aproximaclam1:11le 1 pies de longilud. u na lro1npt>la
en Do slo 8 pies ; las lrompas en JJv suenan una oclaYa
.ms bajas que la notacin ; lns lrompelas en Do. la l
como se estriben ; trompas !J fr111111iclas de igual afina
cin .s111le11, por

lo lanlo,

doblarse mul1wmenlc a la octava.

El limbrcdela tro1npeta co11Lrasla lanto del dela trompa

qui no es facli ble ulili:ar

ron1bin<ulC1s

dos lrompas y dos

11:1(1 frase de cuatro uoces (pero s para una


de dos ,oces clohlacla a Ja ocl ava). Esa es la razn por
la cual los romposilores prcfienn dos pares de lron1pas
o en otro raso completan las dos l rompas con los dos
/uyol1s o t a mbin con los clarint'fts para ronnar cuatro
\'OCl'S, cli:jantlo la trompeta aislad:'\ (a veer se u san tres,
cspecialrnenle llesde \Vagncr). o l>icn combinadas con
los l rom bones. con cuyo limhrc esln J1 limamente )jga
das. Las l ro1n pas Licncn de comn con las trompetas
la p:.>sihilidad de repelir a travs dl'I inlerior del instru
llll'nlo por las consonanlcs i1npulsaclas en l (de n1anera
partcida al doble golpe ele lengua ele la rlaula) el n1isnw
unido rcipidamenlc, lo cual Sl' llama resonar; la lrompela
e!; en l'SI o 1nuy superior a la lrompa y p uede hasla
pl'oducir de cs l a 1nancra una cspc< i c de Lrino o, inejor
/rompe/as para

dicho, trmolo (vibralo).


50.

Afinacioucs de

la

trompa

La a finarin primitiva de las 1 ro1npas ele caza o


Lrompas ck 1nano (com> las l rolll pLlas nalu ralcs y las
flaulas, ohot'S y lin1bales) era en He: pero se junlaron

1 1 :!
p11('11 a

111c,t1 Hfl

'\I

\'\;'\:

poc11 a 1":-t:1 1:1.., :1fi11:tc'in111s l'n

J/i bem11/. Jli.

/Ju. Si /11111111 !/rtl/11'. /.a 1r111 1 1 . F11. Sol. La al/IJ - Si a//rl.

!1111 i11I rodun i11 d1

la

liomlta " :O-l'

1k,;ril'n<k un :->l'lll-

1 1 11111. 11111 111 11111 -.1 11l1t i11wn l.::- afi11ario11e,; rl'!> l a 1 1 l 1:-.'ii.
Uc /11 11111(. (11 ""/' 11irl11

l.11 b1m11/. Dt:-dl' qul' "'' thall

lo pi ... 111111' , ..., 1 k l:11111 1 1 l a r qtt1

:O-l' 1n11slruya!I

du-.j\ :11111111<- i11,l1 1111111Llns 1!1 Fa


1:1 ali11:1rio11 1 1 1

"' 1\.

(ron un iol'illo p a t a

.\fi). a <Jllt' l'I 1 irnl ir\' d e la 11ji11111i11111

111:h !taja' para l r11111pa u !>11. Si

La

[bass111) :--1 di l1

n11ria 1sr1wi: 1 l 1 1 1 1 1 1 l 1 por :- l l pl11:itud d.1 lrornl111 de l:t


111:'1s all:is. hiv11 1:1 al'i11:1r111 111 F11 e:-.L prxima :1 b
l//in111i11111s 1/t- s11nirlo 11 !fl'lltl11bll' !/ r11nir1rislin1s 1fr (11
lni1111m 1111!11r11/ (1'11 /fr
11111/111111/11 los 1islo111s.
das \' r111 u h l iga1lo

:t

H i /111111il, Jli) !I r/u las 111is11111s

:\ 11111 1 11c el

ron1posilu1 tl1 1111e:-;l n1

l1111r 111 l"lll'llla qtll' las /r11111n1. .\'

lr11111H/11s 110/11r11/rs tl1s11111r1'!'1'11

rlc

/11 11nucsla. 11ail:1 k

i111pidt'. :1spir:1 :i la o l > l t'lll"iln ello l'fl't'los propiPs d1 1:1;.


111i:-.111:1s. / )f'11l1ibir , . t'lllllhi11

,,. tr.. .\ 111itl11.-; t/1 >isl11111s mr

s1111irlu. 1111/llrlfl1s f!l'I i1islr11111111/11. i11din111tlo rl ll-'>11 tl1

1111 tlcl11111i11111/11 1j,,i11 111n1 1111 /raymrnlu ms l11ry11: por

1h111plu . 1:: c:1ntil111:1 del 1111durn11 c!d S111t1 c/r 111111


.\' 11r/11 r/1 \'11111111. d1 \l1111ll'J,,11J111. l''T la para l romp:1
,1 .\/1. l111dr1a c111 't'I" v\.iida :: la l n 11npa ele pi-.!1Jll1''

1n F11 di' la 'ig11it11l1 111:111t"ra :

1Eo
E L o sint' para ('aso v11 que se u-;an prn.:n so11id11'
<lll' jl(l(fr:\11 1r ciados SU11 p[ OJll'S. !Jl'l'C> locl:t\'i:J 1 1 1 1 :'1.._

1 1 :1
i111p11l'lanlc para 1aso;; npucslus, por 1jl'lllplo. u n frag
lllPIJlo corno

:-1110 1j11utado r1111 .-/ "'""' r pi-.l1i11. 111 " " ' o 1.:a:-.0 sido
1111pka11 '>U11icl11-. 11al lll'aks :

NR. -::-1
en fl<

1k l 10111pa 1s l n :wosl u111-

Ya q 1 1 1 tlllt"\ll'os pr11 r,-.cn1s


l1r:1dm. a

'>c

1 ransp11l'l:tl' 1 1 1 d ; 1 s b s ;1fi11:1ri1111vs :1 la di' 1:11,

s1 p 1 H l.1' 1111pkar 111 cI {'aso 111 1111sl ii'111 1111 sis\1111:1 c k


nol:11"ic'i11 cn11111 l'i dcl 1'i\1111lo 1'l ) L i 1 1 1 1 1 si11 inrc11l\\1J i11J l v
:ilg11110. Sl.' l i l'lll' 111l1 11w1..; la \111laj:i d1 q 1 1 la pariil 11r:1
:-.t ke ms rn1od:1111111 l\'. C1111si1/!:r1s1'. 1111s. la lr11111Jt1
1fr 1>i/!i111's 1'11 1:11 11111111 111111

ff'Ltllii11

111 !'/ mismo i11str11-

111,11/11 1fr las tr111111r1., 1/t- 111111111 111 F11 . .\Ji . .\ l i bt'l1111{ y
!.'1. roJ1 lo rual M' aclPl;111la ha-; l ; 1 n l 1 (las al' inaeio111s 111
U1 lw11111!. J)o

Si

t''- pnf1rihll' 1\'ilarl:ts) : lurgo st

p11ed1n :dl1r11ar a \'ol1111tad 1s l a s r11:1lr11 ::finariu111s 111


11 l ra!1-.ru1-so 1k

1:i nlira. Ya q111 ho 111 dia d in:-1 r11-

n111J l i ., l a lapa ta1 :-1110 n1antlo


n o :-.i

ohid1 a1-1adir " t apado

:-1

k L''ig1 1xpr1sa1111Jdl'.

U :1 la unta. si s1 prl'

t11JCk ohle11l.'r 1111 l'l\rlo especi:1I por i11 l rod11eci11 d,


1sla clase de so11i1los. La 1xlcnim d1 la l ron1pa cl1 pis
tones en

Fa

to1111rc1Hh: todo l'l m h i t o de las l abias

dl' las pginas 1 0 1 y 1 1 l . por


!'\.

l \11.,1.\:"

1n q11C' lo sonidos

t:u1n1111ul1t) tlt." i11..,trun1ntac111.

VS.

dl'I rl'-

2.

e<I.

ll 1
gislro agud o ms a llos que la no la sol6 son sola 11 1e n ll'
alcanzados por grancll'S 11irl11osos. Tiene qul' ltal'l'l'Sl' la
difln11C'ia asin1im1J e n l n la primera trompa (aila) y la

scyuncla (baja). dominando con n1s facilidad aqu lla


los al los. sta los bajos. y 110 slo como consecuencia dl'I
mayor hhilo que cada proksor adquiere

en

su rl's

l>l'rliYu registro, sino t a1n bi t;n grarias al en1 plco de una


buruil/a cufrcuada (la dl' La trompa a l l a es 1niis eslrl'dw).
En positin cu :'id ru pll' 1 a prirnrra y lrrccra lrompa son
11/las, la scyunda !/ c1111r/11 bajas. La tron1pa alla no y;

(en la nolad11) ms !>cijo q 11 1 so/-1 (tercer sonido na


L u ral) y la lia,ja no suele lkvarse por encima de rniti.
Es dil'iculLoso para las afinaciones de las trompas ele

111ano (en Do y 111s b a j o ) l;1 producc.in d el sl'gundo


so11itlo u a l llrul :

811(1...,.,.

i}
_,

.e-

_j

111 los allos co11slil uyL ge-

neralmcnlc e l l i rn i l P tI ! G. sonido natural. si l>iln lo ;tlranzan fC"ilmcnle Lan slo las afinacion<"s h:1jas (h:1slu

Do), y las mcclianns (hasta F11) difif'ilmen Le ; las :titas


(l' l l Sol. T.a bemol, La rrllo y ..; b allu) ya nu pasan cid

12. sonido natural. E n gl'nl'ral. pues, alcanza la cxtl'll


si11 cm od a de l:ls lron11:1as de in an o. segn d sonido. dl'
,1i;:1 hasta do6 ( l rcs ocla,as). El siguiente cuadro comple
tar la orit11lacin rl'l'l' rc n l c a las afinaciones de trompa :
Notacin com1n:

.:n .Do"

[J

=a:?

en 11/i bcmol:

1 ()

o "=!
i6

=J\v&n0ba

-5):

en Ali":

'

l
)
o

en

en

la

alto:

_\( l"M:riliir aror<h-:- para ,aria:-

16

Sot:
a

J
t

o
gtj
12

1 rompas nci se olvidl

eslrerhu
bueno. _\(

cptl' la 11alurahz:1 dl'I .,crnidc1 e:-.igt una J11siri11

de la 11n1wni11 para
,111pl,ar

qn1 l'I

slo clo-.. lro111pa-..

d b l antia m:i or qu,

'l'

ckrlc> resulte

s1.paran r:H;unenlc

a una

la oda\':t : ue ordinario ,::in en ter

reras c1.11 q 1 1 i 1 1 t : 1 s , :-;rxl:is l'tlart a:-; inl l'rraladas ( l h-1.'


t l i o \'1."1, l ) u i 1 1 t : 1 i111"011 a) :

1 lli

Tamhit-11 I n-, l ro111pas :--. n1:111 t inen 1nuy juntas entn


:-i (rompreM' 11 1j1n1plo 1k l:i pg. !l/) ; n u es raro qut
los co111posil11rcs. :i1111 clisponindo de tres y cuatro
trompas. omitan la hrnTa dl' la don1in:-intl', por
l'jemplo (lkd ho\'l'll, Obertura p:-ira la fiesta 0110111s
Lira. Op. 1 1 .->) :

4 Trompas
en .lJo
...

...

l'll la cual 1111 s1 11ola ekt'I o dl vatio alguno. La lwrhi


( l r: t sonoridad d1 las t ro mpas t l 1 pendc en pa r ll' tl1 la
:disoluta punza 11': 111lunacin dd conj unto de sonidos.
lo cual ..,()lo s1 logra l'Uanrlo se juntan trompas de la
mi.,11111 afi1111ri!11: por eso se han usado siempre por lo
1111110:-. dos l rn111p:1:-. 1k la mbma afinacin ; la teITl'ra
o hitn la ternT:t - ruar! :t aparecen cireunstancialnwnk
en :tfi11ari11 disl in la. por ejemplo. en la Obertura
dl'l " 1:rl'isrltii l z 1t, dos l ll F11 y dos e n Do :
' '

'

1;

TROMPAS

e>I

Fu

2 TROMPAS
cti

JJo.

"

J-

'- jJ "----

Je cuerda

-1

r"'1

-r

. '

_.,>l._:,

.'
jJ

--l
-

..

"

J-

e
OrcucsLR

;=1JJijJiJ3
-.._;:

zJ

6-

'

jQ

r1

..

...

T _.,.-

1 :

S1ra 1/1 d1se11r 1111 /()s c1111.ft11c:lores de insln1111t>11f11s


constr11yerrt11 trm11111s t/; 1islonts de dos ma9nilurlcs.
1n Fa t1llo y l'lt 1>11 yru111: rstas tilt i 111as. con ayuda el,
los pi-.1 011rs, n1111pl:i1.aria11 las antiguas tron1pas c11 Si
.;
' bN11r1/ y f.n b11s.,11. 1.o" tomposilorcs no dudaran u11
1nonw11lo 1Jl adopl:1r el <'ll11rtr/ll de dos tron1pas de pisf111us altas !J do., b11j11,, 111 \'l'Z d1' e:'crihir. como se 1slila
:irl ualm1111l. p:1ra r11al ro tron1pas ele pistones en F11.
sisllma qt11 l il'lll' 111 11eh11s contrarios lodaYia.
.

r, l .

.\ finaeio1ws

de lot f.rompeta

T.ns t 10111p1l :1s <ll' p isL01Hs St' conslr11y1n ge1wr:1l111c11I e 111 dos 1a111ar1w; : In de Fa, grant/e y la dt Si IJ, ,,,._
rul'lla: lns prof1sores dc l ro111peL:1 dan la prel'cnncia :1 l:1s
l.ro111 p1las 111 .\'i 1:). :d1ar1don;indo nis y rnfis el i11sl rll
rncn lo 111 Fa, ('Osa q11ct!1b1 ,.ombulir.e por/odns losn11tli11s
posibfrs. Pt11s. l'll primer l11gar. nunca podr compelir l'I
sonido di'.lil ik 1:1 peq11vl1;1 trompeta en Si eon l'I vi
IJra11tL' ele la l rompl!lrl graiuk en Fa, en segundo lugar.
a la 1 ro111pl'ta 111 Si , fr /al/11 una yran parir de la c.rfrn
sin /11wi11 los liaj11s. f.a frump/'/11 cfr mano se consl ruin
tn toda-. la' ai11atio111s. dl'sde La grave (al u11isono
con las 1 ro111wta-; l' ll L" alto) hasta Si benu1l alto. S1
podr pr1sei11di1 dl' las gra\'l' en Si brmol y La. ya lJ lh'
p1wtkn M'f' n1111plazaclas, L'Spl'cialmente en los bajos.
por los l ro111hoi11s : 11-ro no 1fr la.s lrompctas en /:('
cn J/i b111wl y J/i. las c uales, aunque pueden n:rmpla
zanil' pnr In l ro111pl'l:1 l'll F11. no pueden serlo por 1:1
de Si bl'lnul alto. Si un da sr> cxtl'ndiera el sislema

<:c>\fl''l::Olf'I

l'f:

IS'SHl'\lf.";'f\CJt'1

1 1 \1

dt pist n1Hs independienlts d, Snx tam hL'J1 en :\le1na11ia. Jo que seria de desear, (11111pn11dl'ra la tron1pctn

en

Si

;a

las afinaciones n a t urales m:'ls graves hasta

Dn

Si csl
111mpi( {w1wn te j usli/icndo
para el rrgisfro ag11 do . snbrl'
tntlo f111ic11dn en cuenta /as
rlii111lf111frs qlll' /es r1111s11 11

i11clusivl'. El uso de la pcq11l'l1a l rolllpcta e n


'

Tro111wla dr piloncs <'11 (11

Tl'!Hll(l<tn n si I> pcc11C'i1t1

nuestros inslruml'nlis/as esfr r1gisLrn que los virtuosos cfrl


siglo pasado don1inaban con /r1cili<la rl : pero por csLo

mismo dchl'ra Lin1ilarse su uso a los agu<los exclusiva

rl'gislro yn1111 di' l'sfc instrumento ('S


drbil r insuficiente en lodo resp"cto. La <"apacidad sonora
lnl'n le, a que el

dl' las t rompctas corresponde cxal'lame1ite a la ele las


t rompas en la octava m:-; alta, pero alcanza en los altos

apenas hasla el

12.

soni_d o naLural, es decir, en todas

las

;i11:11 i11111s

li:t!-la s11L1; o /111;.

:1pr11:\i111ada111cnlr

1 >irl'lllt>s

(segun

el

sonido!

todava que 111oderna111r11k

Rr que son na
Si ben10!: se ctnpll:'all

'-l' co11 ... t 111y111 l ro111pl'l:1s />('f/ l/Ca.s en


t ural111t11ll m:'t-. dihilt-.s q11L' l:t:-. 1n

par:1

1j1T11 I ar ('lllHH lan1ln l1'

las

partes

,..,,/Jrcaywl"' 1 11 /,,, n1111'i1rtos de iylesia de

1-.'s

dl' lr1!llf1r/11

.J. S. Hw/J.

CI'" tl1 In n1111111.,if11rt t'/ cuidar de que s1 1111111-

/111y1111 11111/1"' ,.f>1i1s t/1 lr11111ulc1s. l11

baja NI

Fa

y /11

u/la 111 Si li1111fJ/; si hay q11l' prrsrinclir ele alguna l''


prl'l'l't ilk q11<' s1:1 lsta y 1 1 0 a q 1 1 "'1b. Cuando

Sl'

l'ScrilH'

para lrrs lr11111wlfls. c'li11111 s1111rk a

menudo

pos 111odl'r11C1s

puede exigir. l'll

(clvsdl'

\V:1g11er),

Sl'

l'll Jos til'lll

\'i'i'.

d1 t n.s 1 r u 1 1 1 p 1 l : i.s c l 1 ii.st lllll'" 111 Fo (que lt1s i11sln1llll'J;

I ist:1s su.si it 11y111 1011

111 Si /J1111nl). dos r11

Si

l:1111111t:illle fn'CllL'lll:t

/.'u y

una e n Si

bC'nWI.

por
o

1 1\'.S

dos 1 1 1

/Jr11111/ '>' 1:1 lt' ITl'l'll l'll /'11. 1:11 lo q u e : 1 L a itL' :1 la 11ol:1ri1'rn

1;11a la l rn 1 1 1 p v l : t hay qui :11h1rlir prillll'ra 111Lllll' q111


su l'.Sc1l:1 1 1 ; i t 1 1 r:1l 1st :'1 1olorad;1 1\ada 111111ll' igual q111

b 1lc la lr11111pl'l:i. Jh'l'll l'I s1111ido 1:-. una oclaYa ms al t r i :

,' t p=t14

Notacin romn p
1. "'"'"'

Trompa dcplSIO
nu en Fn:

Soo;do

t:-; p1 .. l11 i l d, .,,.nirsl' dl' l a llamada


p:1r:i la 1 11q11111:1 1 ro111pd a 111 Si
11otari11 rolul ' :t l:t 1'.ra/11 1111/11r11/

11ido

1 1 k la 1s<:il:i 11:1l 1nal

pns1 p:'1g. J.-1).

,.,..J,... j\

-r
f f
Tron:11a
-

nutarin de n1r11d11

bemol

y la

('JI

/fr. Esta

1111a ucltWll nuis afio (o-

1fo1 en \'L'Z cll' d<1 : ru111-

{;()\1l1F'\;lllt)

Sonido

',, '" '.

::(i

G'

llJ:

1 2 1

lT!tl'\11:'\T \t:ltl,

b..a

-6

.a.

10

2) en Re

6'

a.

11

lslos inslrurnenlos 11w11ores alcanzan cn1oda1ncntl' el


rt';

( 1 0.' sonido n a t u r a l t l L' b pLq11e1'1a Ln1mpela vn

Si lwnu>l. 8.0 de

la lh.:<!'ll'l1a tromp!.'l:i 111 U1) que B:wli

escrihi con Lanla frl'cllvnta para l:i lrompela grandl'


t'll

Hr ( l u. sonido natural). Cuando el efecto CfllL' S(

p1Tsiguc es el ear:'w t c r heroico, /11 /wr:a 1onmoucclora !/


la inrisiull sonoridod ele la /rompl'llf, 110 si' puede us:H la

pcrueiia t rum pd:1 y hay quL' a lelH'l'SL' :1 la lrom pl'I a


111 :a : es CO:ia 1/1 los dirccl11rrs ('[ prohibir el usu dr /us
w1111F1as lrompclas tlr/ l)I) tic rorr11/i1ll's c1111ndo 1111 /11

r.ri flt' 1'.rpresllfllcnll' t'l ntnirll'r de lit 11/Jra.


Como ya hl'mos dirlio. el so11ido dl' In l rompl'La
no se t1ion:1 lo ll:tSl;111lc pcd'l't lallll'lil1 con el ele l:1s
lrompns para que st'

pllL'da

inl1nlar agrupar l'slos

insl ntm,nlos L'l1 :irn1011ia a cualrn \'O<'l'S. Por otra parfr,

lr111111etas !J tro111bo111s s<' rombi111111 11T/1'c/111111nte. ya tlh'

amhas l iPnen el 1nis11111 calilin y pnr lo l a 1 1 l o un t i 1 1 1 h n


lllllY afn ; l a diftn11ci:1 de la !'lll'lll:l l'Xll'l'illr tan :-;ltl
vi111e d.e l1!rrni11ada por la dasl' ck man i pu l:1c.in

la lro111-

u/111fr ll11n1s, t nclavia 101nn en 111glall1T;1 (sldc!nu11ll'I,


tro111b1L da lirarsi) 1s un lro111h11 liilr (tI nornbre i t a
liano rlcl l rombt"l11, /ru111bo111', -:significa gran t romlt'la).

1nGn 1111.'''""

12'.!

(ifnliano.

i>2. TI! tromlun


tromhonr ; nlfmiln. Posaune)

Los l romhont''- comphLan las lagunas dl' la l'S1:da


natural. o hi1n. romo las ! rompas y lrompet:1s, por pi-.
lones o g1111T:ll11wn Ir (al menos dl'S<k t:>l siglo x, JHt
<"amhio d1 1:1 longil ud cilI l uho 111Ptliante alory11111;,.11111 .
El tulio ncto y dnhlnclo del tromhc'in s<' <'<>lll!Hllll' d1
dos parl1s in 1 roduridas una cll'n 1 ro clr olra. <'11 una de
las euall'S s1 tl1<'11<'11lrnn la h1>q11illa y rl pal11llr1. 1 11
asa une los dos brazos ele r:1da parle y posihilit:1 1111
stguro 111ovi111iP11tn de p rolongnein o ele rrcl111<i11 d1
ambas parll's. F.1 l111io l'S romo 11 de lns l ro1np1las.
cilindri<n. cn sil pnrll' princ:ipal. :1111plindos1 l'll l'i l<r
cio l'ertnno :ti p:thtlln. Sil'IHlo l'I l r(imbn d11 1111 calil>1'11
:1lgo mayor q111 1:1 1 ron1p1la. s11 s11nidn 1s mri. fuer/!'.
mcs lleno. d1 111111 111aj1sfr1ri i11n11111'sll/bl1 : 110 ohslanh-, 11
tron1hn rnrnp:irll' 1011 Lodos los inslrunwnlos di' vi111ln
hasta aqu !' 1111si< krados. el i11<011 v111ienlc dl' 1.rirt'."ir
ron cli/ic11/luil s11 sonido 11r1/11r11/ 111s bajo. raz11 por 1:1 tuil
casi no !>e l'lllpl1:1 rlid10 sonido. S1 h puede l':-:igi r l':'\1'1p
rionalnw11t1-. aro no -;e prl'l1nda 11hlrnl'r ck (I 1:1 l'Oll
si-;Lenria y f111rza <il' los sonidos tl1 lro1nh11 de posiri1111
media. La familia <ll lo lromho111-, comprendt." <ks1k 11
siglo X\'I 1 r1s mi1111i>ros: PI lr11111ll1i11 bajo. el tc11or y d
conlrallo : 1! cornspondienll' i11sl n1111enlo ele lipl1 cs l:t
lro111pela <Ir v11ru. (mcneion:ida 1n 11 51) (en ,\!1111:111 i:i
servian gl'lll'ra ln1l'J1lc las ron1d11s I l.) J con10 l i plls dl'I
coro de lrornl >onl'S). :\Iicnlr<.tl'> qui la tron1peta de varas

.,.,
1 _,)

1 ie111 solan 1tn te l n..,

,. ;ira.

los t rorn bones ,-trdadcros

lie1h11 Sl'S. cs dl1ir. los frag11w11Los ele tubo pueden srr

rstiradus

hace

hasta

lis in kr\'alos. <'nda uno de los ruale!'

dtstendt'r un SL'llli lo110

la

:il tura del sou ido. Si

1 :2.
- -----

consiclernmos el

lrom/11in lnwr.

tnlalnwnle las olras

rlascs.

que ha absorbido ca

ohscr\arc1nos

que esta

S bcllwl, es deeir, su sonido funclamenlal pri


tncro es d Si bcnwl2 y su L'XLl'nsin alcanza ctnoda
lllen le en los altos el 8.0 son ido nnlural ; pl'rfl la 110/11cirn 1111 se lranspon<. :sino que co1Tcspo11dc al sonido
nal. Como en lns in:slr1111Hntos con ] J isto11es. f'O<i11
cambio de longitud del tubo siqni/fra un clespln:amienf11
r/c la escala na/11ral. ;. ohtc11e1nos. por lo lan l.o. 1111
ran n1ncro de so11idos qul' puedl'n s1r nnilitlos di/cri11lcll11nle. ya que las i11li1nas Yaras ndmilen entonaeion1s
puras de q11ril C((fidad. Los L ron1l>ones se aplican n1:'ts '
C'n

n1r11udo que las Lro111 pas y l rom PL'las como insl n1111tn
tos

mdtlicos, sobre Lodo l'll t'I arompa1iamicnlo al un

sono rfrl corn uocal,


('X

nsi como en el eslilo sinl'nieo

para

presar vigoros;111l<'Jllc mol iYos gtncr:rlintn I L' rnrl os

mar('ados ;

dr Lodos n1odns l'S siempre rLeo111l'lHl:li1l1

caracterizar lamhien los l ro111lionls en lo posil>IL', cuancln


nsalla11 i11dcpe11dienle111c11ll'. l'otno inslrunwntos Jta lt1

raks. La posibilidad ele producir un misn10 sonido d.

difcrrn tesn1an ras. co1110 indica

la siguiente lahln. litlll'

prclicanH.:nte n1ucho valor. ya que. por ejemplo, l'l l'nl;i

ce dl' los sonidos sol

bl'lno/5, /a5, m i b111wf'>

\'ti
d lroml1n tenor con 1:.1s vnrns 2, :3. 2, q11e con l:t I, la
;, o sin vnrn : pues la !J.ri y la li.

vara

rs 111s J'eil

(esLa l L i111:1

Sl'

emplea sola1nen le para sonidos impractitahll's dl' ol r:t


manera) exigen exlenckr ampliamcnll' Pl hrnzo (sol>n
Lodo en el Lrombn bajo) y l'I rtlorno a la posicin nor
mal resulLa 1nuy Yioll'Jtlo y rt'pilindose se hale 1nuy
incmodo. La exlensin lolal d1 los l res tro111honl'S

L'S :

t:t1\tl'I 'lllt 1 1 1 ' ' ' I H 1 ' '11.,' I \l;lt '"


Trombn

'J'rc1n1\,(u1 1,:,jn
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El Lromhn hajo l'"t;'t t'll .'11. u11a nu1rl11 1na iiajo cu1:
tI l roml1n h1111r : 11 l ro111l1n n111Lralto t:L t'fl Jli lw
mol. una 11u1rf11 11ia" :tilo qut d lt11or. Los Lrl''i al
t:1nzan r11111damt11ll l'I 8. !'>1J11ido natural. 111inlras
l(lll' lo!-> ,lrda1 kr11), '1111iifo., /1111rl11111,.11l1111's y los dest:en
dido-; por las ,ara "" Il't1111 111ur/w l'11for. En los instru
mentos clt llilura 111;1 ek\'a1la llromllunl.'s. tl'nor y con1 rallo) se prl'fitn prl'sdndi r dt dirhn!-> sotlioos: l.'11 ca1nhio.
se procura no h;111rlo 111 l'I lro1nlin ltajo, as como en

lll 't1

U l l \I \ ' '

l'I ft>nor-br1j11. qul mmll'r11:111w11lt ha ,e11ido a l'up:1r 1a-.i


lxd11-;iyatnt11lt l'l lugar d1l hajo y que pOSt'l' un luho d1
ralihn la! que p11t'cll' L'Xpr1s;1r 11 ('rimcr su11id11 1wt11r11/
con s1y11ridad. 1:11 la 11111d1r11a orqnPsla sinfnica sudlll
L'lllpil'arSl' l rrs Lromh111tl'S dl' ltnur : si' rscrihe11 las du-.
parl 1s atlas l'll daYl' cl1 l111or (<k d11 l'll cuarla) y la l1aj:i
( l ro111hn lenor-hajuJ 111 da\1 de a. o 1<1n1bi..11 l uda-.
las l rl's l'll un pl'nlagr:11na r1111 cla,l' dt lenor 11 1 k /11.
1-:1 l ro1nhn conlrallo. ho' t11 dia ant icuado. Sl l':-1-rih
111 da,c de do t'll lln1r;1. l:I :-011idu real currl'spo11clt 111
Lodas las cl:1Sl'S dL' 1 ronll11rn1s a la nota l'Sr ril:1 :
a1

Trombn

tenor

!.Jamados sonidos de pdI

(h11eno en el Tromon tenor bajo)

ln;unal

NB.

laguna!

( t1scala cromat1'co)

Rxtensin

NB.

IJJ Trombn bajo


(Sonidos de pedal muy dificilesl

q ;/

(escala cr"mol1:a)

c1

!Sonidos

rescala crp""'li'ca)

.
.

Ohs(rvl'se q111 lll.;

Trombn contrallo

de pedal l

N B. lagunol

huta

s1111ir/11. d, ird11l

lrallo ll1111111 las lay1111"s ,, !111111 !

/I'[ lr11mb11 ru11-

l :!7
l "11 lr11111ldrn bajo

llll'l10S usado y qt11' est un tn11u


L' 'Jltro 111s hajo que el corril'llll', e s l'I bajo rn Jli bemol,
1kl C'ual 1-.g-isl rarcrnos slo el nomhre. Su cxlensin
1drr111:(/ 1'11 los bujns un sonido t'lllcro mi.is.
De origen moderno (por pri111cr:.1 ve?. l'Xigillo por
\V:igntr e 11 Lo!.> 1Vibdungos) es el frumbn ronlrabaju,
1111 l'sf< una orfuua ms bajo 1111' el fl'nor: exlc11si11 :
Sonidos

naturales

Sonidos de

pedal (bueno,;)

lil' la lanza de \Votan lhga has la mi2.


El mi s m o mi p od ra ser produ('ido po r d lromhn bajo
usua 1 como prhner souido na l' u ra 1 con la primera vara.
l:t motivo

la111!Ji11 por

el tc11 or-bajo comu priml'I' onido nalllral

co11 la sexta vara ; pero C$ cosa con oc i c la que en Lodus


los inslrum,nlos de viento. el lim brc de los sonidos produ
cirlos por ocl1weo son mris llenos. d1 mayor volumen y

mris densos. digdmoslo

us. que

los de 1'ibracione.s simples.

Los trombones de pisfnnes clisrrut:in de poca estima


cin, sin duda, porquC" en la Cl)lllbinarin dP dos pistones
aparecen bs inis1nas imnzrc:as de en.fon acin (dema
s iad o al La) que en la trompa y Lro1npeta ; pero las n1is
rnas st' hace.11 notar mucho n1s c11 los tron1bones, ya
que estos se emplean muy a 1nr1111do e11 la octava en
que p rcc i sn 11 de la cumhinari11 c varios pistones,
micnlras que las t ron1pas y l rompe l a s se 1nantiene 11
muy bien t'JJ las tesituras en que ;:- m ple a n tan slo un
pisl <'lll (Y\nsl' 1'1 ej1111rlo de la p:'l.!. 10) :

Trn111b1)n lt'nor de pistone:

11

IV

111

kJ-bJ :J qHttt rbrrrJ 1;


'

2 1 3 +'
ro C'Q

...-(
...
M

2 1 3

....

O') M

2 1 3
+
M

.\dnllo :t\ :ida p i 11 su 1\(',ll'ttl l' sisltn1:1 1k pi.,/flllts


i111/, 1111di1 11/1' a 111, l ro111hot1t'' y tllJ1'lr11ye l l'llllll101H''
d1 11111lr:tlln. l111or. h:1j11 >' r1111l rahajn l'll los l ono:- 111:1,
arriha indirado-,, .-1111 ..,,.._ pistones call: uno. q11t s11,.. l i
l 11>11 111ltr:1111l11h 1:1:-. ,aras (con la tlikrencia qui 1111
:11orl:i11 si11ll q111 :ilarg:i11 l'i l t1hll <Ir m:tnera q1H ,.., .
prod11<111 si11 pisl 11 los sc111i<los 111s h:ijos) - son prc
l'tri1l11s. 111 lo q111 s1 1\fi1rl' a l:i punz:t <il' l'll lo11nl'ic 11H!-. .
ya q111 110 11:11111 dl' l h'ttch-r (s la tl" l a dl'slreza y s<Tt'lli
dad dl'I cj1(:11 I r111 l v . C11111C1 ya 111111rio11a111os. s1 usan /1u1
111 d11 s11/11111111fr los lr11111h11111s /r1wrr\. Las p:1rlt's 110 >- v
l':>rril1111 111 pn-,irii"111 cl1111asi:1tl11 1-;I rl'cha : L'll d raso d1
1111 pl1:1 r do:- :-t' co11d111111 :i 1nlw:-. 1'11 oc-ta \'as. snllrl' 1 odn
L'll l1-,it 11r:1 h:ij:1. 111il'1tlr:1s qut 111;, :irriha dd d11 ..,, .
1'!-.1-ri 11111 d1 pnll-1111l'i:1 111 11rnTa. Por l1> la11 lo, ..,,. dj,.
p1111111 lo-. l n-. l 1 1 1lllhllt11'' 111 nrma-; 11iJllll la.., si!_!11i11tll' :

;
nE

o
o

T.o,.. di1 .,iros i n I r11cl11r\11 :-lo 1Xrl'wional ml'nll' lo!'> lrolll


litH11" 1'11 la!-. ,.. j 11J"o11i:1s: por t'jtmplo, Beelho,en l'll ,I
11llimo 11111,i 111il11to dl' la Sinfollia l'll D1J mrnor. du11d"
ks csl11 ('01tfi:1d11s los lemas print'ipales (l.'.omirellsl' l<1>
l'.i'11tplos sig11i111li's. " h).

1 :.rn

Allegro
a)

1
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Instrumentos
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"'"dc1a

Conlr<Lfn.gol

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TroJ11pcla.>

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de cuerda

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(:u11tplntlio:tc i11slrt1111l'Hlaci11,

O-'-?::

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-'4!
1
-11 -6>- .

GS. - -

ctl.

"1

Instrumentos
c madera

, f., ..
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'

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.

Tromp y
Trompetas

TrombOn con tra1tfl. tenor


y

bajo

r
f
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Conlraagote

Timbales

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Orquosla

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1
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JI

JI

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"I

1 :11

Yri que el sonido de los lrombonrs <frsrur/la sobrr


m11111ra 111 r/ /11rfr. S C C'Vitar d1 runfi:i rl1s largas mnrchas
armncas que no LC'ngan imporla11cia ltm lica : iuvcr
sanH:nle. rcsulla n1uy drsagradaldt :1si111ismo

dl' los

1 roml>ones aco m pa iian d n

p ri u c i p a l de

Sl'l'

fl'11id11s

v a l o res

d tfeclo

a l unisono una 1nelocla

muy ltnlns, ya que no pu cli e n do

las no las muy largas por eslns instrunwnlos,

d L'krlo produtiflo es t'I clt i > rl'Vl'S ataques reitPr:.irlos


e n Jugar l'l ligado.

I la

t lll' Lener tn cuenta bs dos

pt't:uliaricladcs princi palls dl'l inslruml'n t u : por una


park su

sufrmni1lad.

l'lflU\a
Oboe
Trompr<s l
Cladndes
Violas
Gel lo

ff

Trompelu
Trombn con!rallo y leno r

f./

Orquesta
de cuerda

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4

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C)Ul' lo ast'Illl'. a una

..
.

.
.

=
-

1 1 1 .(if'l

Flauta
Oboe

Trompas

Glrinels
Violas
Ccllo

ltll

\1 \XX

b)

Orques l:i.

Je

=wi_

cucrd:t

<01110 '"'prcsr11lanll' nalural di u11:1


//(1::: dr corr1 : por 1 J I r:i. su rnfrn ri11!f11!/ lllir: m11y ic11rlrnnl1'.
que le taraC' l 1riz:1 rmno d1111111lu ck arrnltUICIll y d1

t/1' !1ra11 pt111il111/,

sfor:arulo.

l lay Jia,.l;111l1.., parlilnr:i>- 111 las cuales los l r(lm


hnne!> no j1wga11 ulro papd q111 1! dl inlcnsifirar 11iy11-

r11w1111c11/t> /11 11r111nnirI rn

el

f11rfisimo.

Sinl'uni:i Pastoral se '""'' HcethoYen para l:t


1hsrript'iJ1 d1 !:1 l1mpcslacl de l11s mockslos recursos
dl'I sig11il'lll1 ronj1111 t o : 2 l ronqwlas. 2 l ro1npas, li111!taks y 2 1 r11111l 10111s. apnrle 11 1011junto usual di' loo;
i11slru111111lo <k madl'ra (con iirro[o ) y dl rul'rd: i :
En la

los lromboJll'S \':IJJ l':tsi sil111pre t11 (lt'la\'as o formandn


aconks ron
n

las t rompet:i-, (roniprense los cje1nplo;,,

tic la p:'1g. 1:\1

los l'll1 pll':t

l :tlll hi(n

l'll

Schcr:o y tomo :ipoo


Si1mpn
frasl'

\m:1I

1 :::!). Con l'l'Clo sorpr,11(kn le

l:i

ch- lo-.

::\ O\"tna
coros

Sin ron ia (en

e n el fin'.11).

se ha 11-,ado 111ud10 tns el trotnbn tn la


ato111pal1:1d:1. 1-.ptrialrncnlc en l a 'lpcr:i.

como nnese11t:i11ll' d1 lo s u h l i1111

del d,slino impln

cable. En las roniH>"i1i1111ts d1 igl1sia. adems de ser\j r


ck apoyo a los roros. s1 !tos 1 b l:1111hiln ,l papel d1 las
tron1has del I >i11 1/io/

. f 11il ' in.

!:L

'l'rornpa d1 llans

.du 11 ol'if'leillP)
('l1ro111pd.a 111 llav1s. l'ii
T .:1 t rP111p:1 d1 lla\'1s (111 :1l1111:n.

l\lappenlwrn :

rn

ingll'.s. kl'nlh11r11 . o lr1111111/11 1/io l/r111cs). apareritla l'l1 los


1oml'llZos chI siglo p:isado - 11111 l'slim:1da hasl;1 18:11\.
1s

dec-ir.

h:1;.l:1 la rn11sl r11r1it'll1 dl' los inslrumentu,.,

eon pislo11e;. 111:'1s Jh'l'll'tTion:idos. era un i11slrun1enlo


tn el ll:ll s1 :1111rt:tl1:1 11 t 1d111 romo l'll las flautas.
ohOl'S.

d<" .

:tl1rit11do ,,.., 11rili1io., cll sonido cerrados

nwcli11lt 11:1\'l':>. El /11/iu dl la t rornpa

dt> lla\es. con10

l'I 1h l:l lr11111pa d1 111:1110 1h qth '-l' d1ri,a. e igualmenl,


el de su'

clo;. l-.n11di111t1.; al'luales. hugll' y l uh::s

( l romp:h d1

:1'\.

rti1id11 ill'lllc

111 l'i r11111i111:11 111:'1 " C(lll' en bs tromp:is.

l ro111 pl'1:1s

l ro1111>1111'' /.'/ " 111itlo

111111 p:111-,, :1.-1). l''> 1ni1n. 11mpli11dnsl'

111111tos ,,. 1/11 d11sr


ni

'S

cfr Indos los inslrtt-

i111111 b/1 !f 11/yo /111fo11t1 : no Ll'lll'

la fut'rza :1111c11azadora 1kl l n 1111>11 ni la rlsonancia

1 1

Jll'(;O ltll\l\'i'i

de la lronqll'l:t. 11i t a m poeo l'I tirnhrr ansios:1nw11ll'

romprimidu dl la 1 rnm p:i. T.a \'l'rdarlera t rompa ch


llavl'S era un inln1ll1l'n l o cll'I diapasn de la pl'qu1i1a

l rom1wta l'll Si bemol y Sl' 1111lab:1 iguahnenle. es ckrir.

con notatin d1 c 1 ir111l:1

: n pli1:111do

una

homha

d1

afinacin Sl' poda t'Oll\'lrlir la 1 rompa de llavls 111


Si

La. Cinro llaves acorlahan cI tulio

bemol l'n u11a 111

por aperl ura de los orificios di' sonido ; u n a sexln re


rraha l'I llll i111n. :1'1i1rlo i:t<'JH'ralml'nll.' nrca cl1 l:t 1111l10c1clura. La 1xl111:-.i11 1rn. por lo lanlu (con los snnidn..,
i1tl ertnldios <'1'0111t iros) :
Notacion

(\

5J J r r r
2

'

e,

'A

El m:Htljo cl1 los instn1n1111lo 1Ta fcil. pero las 111l 1naciunl'S 11111 dl'fil'il'llll's 111 part,

\ 1 lado dl' l'"la

Vlrdadera l r11111pa <k lla,1 .., 1 ro11truia una qui 1taha


1111a cuarta 111:,.., alta. l'll .\/i 11111111/. t a1nhit: 1 lb111;1cl:1

pircolu, qui do111i11ah:1 Locl:l\':t 111:'1 s l'cilinenli; lu aLLus,


si hil'll 110 s11lli:1 11111rlto m:'1s :
Pequea Trompa
de llavu

)f
t
:==JJ&hppE
qEf:i=-
Sonido

::::.__ Q
16l
e

i1

'l

t5'
\a

E
4

La l rompa d1 ll:i,1s. :1i 101110 11 pino(n encontraron


stilo 111/rad" 111 111 /1r111!111. 1 wro 1111 e n la orquesta sin
fnira y rara-; ,1n... 111 la d1 p1r:i. y aun gradas a
proltrcio111.; v... hri:tl1, (hy1rh11r) : e n ca1nbio. los
in,..tr1111H11los l1:1jo-. i111ilad11-; d1 1:1 t rompa ele lla\es.
llamado-; ofidl'idn. ga11arc>11 t:ra11 1slima :in. 1.a eircuns
la111"i:1 cl1 qul' 11 l i11gl1 ( l r11111p1 d1 mano) es de un cali
hn gra!llle Sl' :1111plia 111urhn dl'sdt la hoquilb hasta
el pahtlln (1111 11111111 la lro111p:t y aun ms la l ro1npe
l:t. qul' Sl' t11s:111ch:111 sullita1 11111ll' t1't"Ca del pahelln)
fa,onn 1111:1 1111isi1i11 s1y11r11 1frl 8011ido ms baju riel
/11/m, f l lll' l'S 11 rwtcl:lllll' l l l : d prilllt'l'O. al ct11 dehi:in
n.' n11111iar C'asi lol:il111c11ll' los inslrumcnlos ch' metal
hasl.a ahorn tst 11di:11lns (1xnplu:111clo el l romhn tenor
lln .io). Co1111ri111<ln 1st n, los consl rurtores Jabricaron
inslr11111c11/os h11jos rft. 111111 111ismu 1sp1cic (los oficki
ds). Jh'rn ro11 la11l:1s ll:l\'1s 111r /11s luyunas l'lllre el
J.' !/ 2. ' sun ir/11 1111/11r,,f s1 llt'l111bun rnimlitframcnlc. J.:i
falln dt liu111os i11sl ru111t11los d1 llll'lal hajos n o sP ha
rb sl11lir si las 111lu11al"o1H-. dl' lo:- oiclC'ides no fuesen
l'll parll' m:'!s d11clo,:1' t11<la,ia qut las de l a tron1pa <k
11:1\\'S ; p1r11 hay qu1 notar qui con rsir> se cncunlraron
los tipos 1/to 1 111 "' 111111 /11r111(1(/o los m11dcr11os ins/rumcn/11s
tic 11i111/11 ba11s !I rr111/ral111jos. uanclo se reemplaz d
llll'tani,..1 110 ck \b\'1s por l'I cll pislOllt's. El inslru1nento
qut eslaha una 1H'l:t\'a 111:'1s Ji.1ju qul' la lro1npr1 de Jla,Ls
!'IC llame'> 11/iffrir/1 ,,,11 11 simplL'llll'llle oficleicle : con111
l.1 lrompa l! l\;1,1.., tsl:il>:1 ta11i l>iL'11 l'll Si bemol e 1g11:il111e11lt' r1111slr11icl:1. 1t-11ia ;isirnismn una lla\'e. gl'IH'ral1ne11Le abierta. cuyo dL'ITL' fll'rtllilia a l inslru1ncntu al-

ranzar 1111 :-.lntilono dlbaju tkl fundamental pnn1cro.


JH'ro en Vl'Z <il' l'inco ll:tvcs elevadoras te11a diez. T.:i
c:dcn<;in l o l :l l'ra ( Lralndusc de u n inslrumlnlo hajo
se 11olaha il'l11Jffl' en clave dl' l :

l:l ofirll'idl' fu(', hasta In iJlvcncin ele la l ulia ba.ia


(l'S <krir, ilasla In i11l rod11rdn dl'l 111ce:u1isn10 de pis
to,11vs L'il esl a r:ll cgora ele iJ1sl r11111cntos), el i11sfrtlf11cnf11
bl/ju (Jrinrif"'I 1fr (11 bl/Jltll/. Sl' c lil'crcnciaba dd l'agol1
poi , . sonido 1 1 1 v t :iliro, y del l ro1nli11 por la nus111!'ia
dl' lagun:cs 111 la l'Scala en los hnjos. En la orquLs t : 1
si11 f(>11ir:1 ( p o r 1j1111plo, l'll l'I Sul'iio de una 1\'ocht ,,.
\'cra1111. dl :\l11Hllbsollll) Sl' usaban ol'idcides l'll 7>11. :d
lllL'll<>:-. a:-.i lo di... H111e el eomposilor. Eran nn1y poro
uados los ol'irllich:-. :1ltns l'll J/i bemol y los oficllidc...
1.'0lll rahajo:-. 111 J/i lw11111/ o lan1hil-n 1n Fo. cuya rxl111si11 l'ra :

11
Sunio

Sohrc los nuevos i 1 1 s l r1111w11lo!-t tle 111elal bajos sus


titnlos

tic los oriclcilles : lul>n. h1Hn1Jardn, helicn,

v<'.as<' :-,;-i .

(1 4 ,

( 1orn1f

U.

El 1or11l'l 11

lI

('. ornl'l.in

uo

ristoncs

pisf.ons ; alrm:'t n, V

tll'

llltLilkoruct.t)

pi t otll' pL'rlt.:11\'('1.', segn l a forma

d1. su l uho. a l tipo <k l:t lrotnpa de raza.


por

In Ltnlo.

l'le ..

le11dri:1

qt11

ck la 1:11al.

11:1111.r

adoptado lamlii\11 la !'orilla cl1. s u p:1l>dl11. Si st.? ron:.iclera l a cor111.la tk


posla

el instrumenlo 11nl11ral
forrn d ror111/i11 d1 pis

romo

ti, q111. o.;1.

/11n1s. ha' c111. lanll'nlar l(lll' lll:-

r'1Jtls

lr111'/11r1., ,,,. i11.Jr11111rnfos <frnnt11rn

lin11 las nir11rll'rislir11s i/d i11.ln1111111/11


hasta borrarlas rai 1fr/ /ru/o ( r1111111 1.n

el hugh. ralla rao.;i total11 1 1nl1.


belln

siendo el

('I pa

cnlil>rl! copiado

c:orn('tin

de pistones

1111;11 1111
larnhit'n cid huglt. ya vs

\I ' " "

:lll<"ho :1!

emprz:-ir).

/:"n ri11/i

cl<td. 111 n111ncr11 d1 11111.,tr11ir Iris di111-rsos tipos d1 ''"


i11str11111111tos di' 1111'fa/ altos s1 1111 11pro.ri111r1nrlo 11 1111

tipo medio q1u 11111111a::11 n111 11bs11rlwrlos lud11s. 1111 1s <1

111<

SI'

/or111 de /11 tro111m 11<- /11111cs <lrsp111s de /11 i11tn1-

los

pisi11111s ( \'t'!ISl'

.->.->). El 1.:ortuI in d1
piL O!l('S Sl' disl ingul' prirni p:d111l'llll' cltl huglt 111
,\; lw11111/ rn 1:1 forma dL la b11111il/11. qur l'S pan('id:t a 1:1
d1 la trompeta : wro 1 dif1n1wia ck la p1qul1ia t ro111p1ta 111 Si bl'mo/. pur su paheilm y sil cali brl' 111u1ho
m:'ts granck. El cornl'tn 1s vi i11str11mn1lu dr pis/1111r
111ds 1111/iy110, y si l1i111 !'ll s1.11id11 j11g11ctn no lil'lll' 1111
gran v:dor artislien. sL1 jo11ia/irll/ll marrial L'S d1 1111:1
c:iractl'rislica Cflll' ni la c i o <k los so11ios pll'i >eyos y 1sl 1i
<l1nlcs dl' los hugll's altos 1 i1111 u11 valor definitivo. La
1xk11si11 y L(cnit:i dd cnr111I 11 no sr (fen11('ia11 111
n:1da ck h1s <il> la pl'qt1ei1:1 1 rnntpl' l a en Si bn1111I . .\1
l:tclo d1' In afinadn t'Jl Si b1m11/ pu1de La1n hit."11 1l l'nr
nl'l in cl1 pistones :idopt:1r la d1 /.11 llll'dianl1 u11n " ho111ha . El cornl'tin 1 L'I int runllnlu mddic:o prl'll'ridn
d1 los compoilons d1 l 1:i11cl:1. ya que su sonido. dlhidn
a la scmej:inza <UL' t i 11u s11 boquilla c:on la de la ln1111J>l'ta. cs ms hrillantl' q11e 11 cll'I hugle alto. Pl'ro 11i l'I
uno ni d otro se >lll'tll'll usar l'll la orquesta sinfnica y

c/11cl'ici11 tfr

acl111rtirl'l1111s una 1u: 1111is 1111 1111 dl'bl' In/erarse que debajo
dt' /11 mdsutra de la f""l ""i111 lt 1111H/a en Si lll'111u/

'"

ai11d1ri11 los b11yfrs 11 r1Jr111/i111s dr las parles altas 1fr/


fr11111 1fr lus i11str11111c11tus de 111c/11/.

En

.\lt11 1a11ia hay un:1 1 1 1 u l ! il ucl

<k

nombres clife

l'L'l1 l1s para los mi1111lirns q111 i 1 1 l1gran la l l i111:i f:imilin


dt lo:- i 1 1 s l n1111t11los de Yi1nl11 1n1l:'diros y q u e los fran

eeses cl1signa11

ro11 d

nomlll't' 10111un de trompas ele

Sax. Todo... In-. i11slru11wntos 1wrlv111t'l'lllt':-.

este grupo

l t'fll'll 1\ /11fi11 n11in1. di' rd1id11 111111/i11l'1ll y llll pabl'lln

ntsi rt1/ili11111 (sin arq11111r). l'llafidatl1s <lle facilitan fa

(asimb1110 dd sonido f1111rlnm111/11/ 1ri1111n1). P1ro 111 tocios 1' vulgar. prosaico.
El i11sl ru111111l n 1 1 : 1 l u ral. ck q11t !W han formado. es la
/r111111l' f1t d111u1111J (l111ylt-: : 1 1 t > 111:111 , 1Jiiyrfhnr11), que. eo1nu
y:i \'imns. apan:ci prinwr:11n111I< rnmo lrompa <ll'
c111isir11 rfr /11i/11s {11s so11ir/11s

J(aVl'S

>l.

1 ! ; 1 1 q111 distinguir dos gn1pos prinripnles :


11) T 1i... t r11111t11los q1h' 1111 1tr1p/11111 el prin1rr sonido
111il11r11/ ( b 11yfrs prnpiam1n ll- cliC'hos).
b) l 11:-ln111Hntu:- qul' r111plc1111 t'/ primer sonido na
/11r11l ( f u b11s).
La nrqu1sla si11 fnira !IO ha nrrplado ningn
lr11me11lo d1l pri1111r

grupo.

wro

si dd

111s

segundo, q u i'

s1111/c /11 /"lf" tl1 /11111111s i11slru111111/11s de mC'ial bajos.


Sil11clo

l'111pkados sobm1n ll'

allos 1k pi ... t o 1 1 1s.

1:-

p:ira han d a lo:; hules

natural qu, ell'll l'n las afin:iciot:l'S

dl' .1/ i b1fl111l y Si 1>111111/. 1kdl' harl'

>11r la b11111/t1. Los <hsct111li111le


de las

Lro1npas

<ll lla,l'S

so11

ya l i 1mpo prcfrridas
al'lualnitnte us:idos

la f>l'l(Uti1a tron1peta l'll

Jctrc;<> B l l:\f.\:\''-=

1 l 11

Jli cmol y el l1ugll' 1n Si bc111ul. que no


1nucho en 1:1 l'Xll'nsin clt' los

se diftn'11cia1

a l tos Constan tlr

ln

pist ont<; 101110 la t rompa. la lromplta y tl f'Ornl'ln. s1


ahsti111tt1 todos 111-1 pri111l'r sonido nat u ra l y post'l'll.
por lo t an t o. la siguit11ll' txlc11si11 (nolarill l lamo.11la
de 1ornl'lit1. romp;'1n ..e pg. 1 2 1 ) :
..

()

I?

<esea/o crflJ>tll.ct1)
!)

4.

5.

3.

==J;.

Plcr.olo

f:

Sonido nalurJ!

6.

8.

ke
Sonido

d
-r'g
E

- ]
N B 6.
b [;"':NJl S .
Huglc

2.

Hl'sulla 1':'1 r i l ptna l1Hlos tstos i 1 1 s l n1rn111tus l ; i 1!1

tt'rprl'lal'i11

ck

111vlodi:is. q1tl'. rom11

es

n atu ra l. st ron

fa ('011 prefrnnt:ia :1 l'S[:IS clos ari11acOllt'S lllIS alla.

ni 111 la lia11cl:i, 11i 11111-ho 1 11l'!HlS en la rhara11ga


comp uest a slo <l1 i11sln11111'11tos dl' 111etal. no calw
tratar los di,1rsos i11sl rt1rnl'11los th una ma111ra carac
ll'rislica. stgun su n:il uraltza fll'culiar. 1s 11111y cl1 aprt
Ya que

l'ar la rnrilidad t'llll

<(lll'

r.\foS llSfrL/ll)('llfoS cj1c11/1111

fJusajcs cr<1111lin1s !J bunll.ldurus, lri1111.'. t'/1'.

Sm 111u adv1uados para YO<TS medias el

l'unlral/IJ 1:11 J/i bcmul y el

lenur l'll

Si /)('mol, cuyo diapa

sn es tu1a oclava en lLra 1111s haja <Jlll'

111{1s <trrih:1

buyfr

d de lo do::.

rne11c:ion:1clos. F-. l;11nhi1'11 coslu11 1hn L'eriliir

11 1

de r11rncl11. incluso los inslru-

para l;slos en nolaci111

11w11tns cl1' hajo y co11 l ral1:1jo. que s1 cl1srrihirn 111-;

tlll'

addnnl\'. Pero para t'I

1 ienl' que h1r la partitura

es un .ra\c incon\111i111l1 .,.

no es clt alahnr por lo poco

gr:'ifil'o. lrjor :-1na 11111C1r hl

nr11/a 1111/11r11l 111111 11rlr11111 1111s

' .

lluI<' lcnor
/Jojfl

111ru

,...

ambos

"

llu.:k cont rulto

t>

i11sln1111111/os

del

('ll

mi

rli11u1sn

lltl'lliu

1:1 lrnmp\'1:1 ;. l rompa) \' :tlll'rn:ir las tl:1\cs


1 lt- /fl
y de sol s1g1111 n1r1si dad. .\111 has e lasrs de
(1011111 l.'11

110\:iein pu1cll'11 ir :iq11i 1.'0llliguaml'nlr. La extensin

CS. pllt'S :

Nuh.eio C<>rntlin

f'

de

Mtjor notacin :

(como trompa y tn>mpebl

[&!!!!

J ,

'

\!]

611ua... .. ...

r
j

1 1 :l

Bugle c.oo tralto


Sonido

Bugle tenor

en Jli (,,;,,,.-,:

en Si cmot

!'ara el leclor ele la part i l u ra seria. n::llur;llrnr11ll.


ms cmodo notar todos los so11idos segn slll'll:lll :
pl'ro el Locador de un i11struml11lo ele n1etal, qlll' c"I a
ge11l'ral111ente en u n ni,tl l rn j o de rullura 1nusind, dcs('a
(jlll' la J1otnrin de los d i fl'rc11 \\s inslr11n1enlos de Yi1ntu
csll'. colocada de n1odo q111 no leng:.i necesidad (k cnno
cimien Los especiales <11t11JClo 1 l'J1g;1 que Loc:1 r t'll v1z d1
un bugle en Si bemol u11 bugl1 L(nur e11 Si bcmril. T.;1
digilaein t iene que Sl'r la 111isma. es decir. la 110/oriri11
lirnl' que dar una base fija. Pero teniendo l'll eu111l;i
que la notacin en d1111t r/1 fa j t 1 1 1 l o con la 11otari11 rlc
cornetn es todava mu: c111pkad:.i y familiar a los
profrsorcs de tuba y hom hanln. podra fijarse 1111:1 vez
para siempre que {'tt:t11dn sr 1111/ic11 la claue rfr fa sr

r 11icrc dcsiynar la l'SC(lla nufttr(ll culorarla mris a/1r1j11.

Se

vez iguahnr.ntl' el grupo clt


los l1ugles bajos en insl rum111los lwjos y conl ral1:1jos :
es cuslu1ni1re, pero 110 lanlo corno l'll otros inslrUlllL'lllos
conlrahajos (contrabajo. conlrafagote), la nofarin ,,.
podra dividir o t r a

las afinaciones ms bajas '"' una manera idntica ([lit'

las situadas una octava ms alta; pero con ello se oh


ticnen

notas con

muc/1as !!neas au.riliares, lo

c ua

l es

1 1 :1

En vez d1 ello ll'ndran <Ul' notarse los i11s


l rt1J11l'nlos qul' Sl' cksignan ruino rfr ro11lr11bajo. una
od1111fl mris 11//os ck lo <UL' suenan.
J'.I prinll'I" inslrut1llntu bajo propiat1H11ll' dicho es
L'I s11.rlwrn barlun11 o 111plwnion l'll Si b11111/. lamhiL;ll
llamaclo lt'llOr bajo o /11b11 baja L'll Si b1m11/. El mismo,
scg11 su dinitnsi11. t's iclt;11lico al bugle ll'n<>r y se di rc
nnria slo dt ('I por 1//1 c11ar{O /IS{/l C)ll l lo sil :l a
u11a 111arla ms haj:1 y qul' conli11:1 la L'Sl;ala rrn111
lira hacia los bajos hasta l'I primer sonido natural. Por
lu lanlo. es la L'Xhnsin :
innimutlo.

'

6.

=n

l>l'lwju di'[ pri1111T sonido natural sr HtNfrn ob!C1ur


lrn/t111a ron <1!Jllda <11' los >istunes 1111 111r d1 inlcrualos de
semitono cfr c11nsisf111da sunora 11/i111a. Ya hemos atl
Vlrtido los mol vos por qut; bs cnl 1111adotll'S que 11ensi
L:111 varios p1slonl's a la Yl'Z l icne11 qut rtsull.ar iinpuras
(1k111asiado altas). El sisll'ma de Sax ele los pistones
indl'pcndicn tes, que exig ria 1 1 (asi con10 los oficlcidcs
tenan 1 1 lla,cs) no se ha aplicado hasla ahora a los
instrumentos bajo. Cuando los co1nposilorcs prcscri-

1 1 1

hen /!l/)(Js bnjas wrfl /11 1Jn11csla sininira o la orq111s


lr1 de 1urn, p1\iln11 vsl-rihir los sonidus tal con10 slll'

nan. rumo p:1ra 1111 in:-1 ntmerllo en D1J. el cual no sl


t:onsl nryl'.
:\lurho 111:'1s ab1111da 1 1 t c en los hajos es el boml111rt/111

l'll

Jli b111111/, qtH' 1111 pu<'d1. cicrtanHnlc alcanzar awnas

su sonido l1111danw11lal. si bien da sonidos. a l nwnm.


hasta \' Si /11 11111/. f111. .-l l'S y lll'nos.
Bmh:1rcln c11

Nutacitin

Sonido

..

()

:r--

,;

<

J
M

.lli bemol

:!

1
! >-*q...

)
,.zz/I

J
4
tt
i

l'll

?kr

-97

:\1 l:1d11 c k la :11'i11:11ic'H1

11
11

.\li bemol se conslruyl'

csll' i11l r11111111l11 lamlii1."11 l' l1 1:a. que conslilnyc una


11a..;l' n:-.1wl:d1ho para l11s 1 ro111liones en la orq11esla sin
f11 ica :

Son1o

1311rnh:1rcl<n n

Fu

-=n

J-:11 J:i-, /11/111s n111fr11 /111jus l'll Si bemol y Do 1.' 11r1 1nt ra111os la 111;'1s i111p1>11111l\s v1 w1.s i11sl run1cnlaks. !ns pri111\Tas 11sad:i..; l'll l:i h:111da militar. las lti1nas 1 1 l rnd11-

l'idas por H . \V:ig1h'r 111 l a orquesta dr pera. \Vag11l'r

C 1 l ' t 1 i-: :--.: 1 1 I 1

, . ,.,

l .,

,,,r1 : 1 , 1 1 : " r \ t . 1 , ,

J'lllJa ro11lrahaju rnu cinco 11ilu11"-''

1srrilti para l'SIL' ir.slr1111H11to Sl'g11 t'l sonido : 1i.10


Sl'ria ele dl'se:ir q u e Sl' 1 1 o l ne u n a odaYa m;is n l l : 1 d1
lo cuc sut>rl:l :

Jo.

11.1::1 ' s

t:o111pc11tl1q d1 111"lt 1-u1r:entac11111. tiX.

:.! .

11

t:d.

1 l il

Soni<h>

en s, 6en1ot

11

l ll'lico11 1'1'11h:o 1.. 11tr:ol>nju tlublada circ1111fcr<t1ciah11<11lt:.


to11 cuatro Jlj:-.toneJ

1 17
Wagul'r l'Sl'ril>t \'I .1/i fir1110/2 para este instn1111cnl11
(cu el Orri rfrf Ui11. n1:111do .\lllcrico se transfonna c11
u 1 1 dragn).

Si

hi111 11 1f1cto l' l'Xcr!entc en estos "

nidos lll'rll':>. ruando i111ila11 lo grotesco o aparc<'en


romo fundamcnl o d1 1111:1 1 na-.a armnica, e n sustilu

l'in de

los ro11 l ra h:ij " dt' t'll\.'rda. precisa oh-:rna1

prud1.11cia :ti i 1 1 l rodurirlo... 111 l a orquesta de pt:ra o

:-.inf<>nic:i. 1 la qui a<lv1rtir esto 110 slo a propsitn


de las t 11l1:i" <un l r:ihajo y h11n1harclones. sino tnn1hit11
de la 1 1th:1 h:1j:1, 1uns sonidos l icncn. como llldos lo
i11slr111n111fos rfr fa /11111ifi11. t/!111 hrusrucdatl caraclcrsfir11.

No se c111p ll':tr:'111. pu.es. i11st nu11<ulos ele esta clas1 si

110 va11 :1101np:11-1a1los c h o l ros al'it1l'S y 1ns alls, qul'


a l l e l'l'll el 111:11 iz, por 1jr111plo. co1110 fundamcnLo para
1u1a l'11l'rl1 ar11101ti:1 d1 l ro111 l>o11l's y Lrompctas (o sola

llll'HL

1 ro111J11111l's), t:o1111i lu hace Vvagncr n 1ne111tt.lo

(por ejLmplo. '/'w111hii11ss1r) :

3 T!l0)1J'ETA:'

3 TROI r.<

IWRES Y

B AJtJ

r. T.

'l'fl\

.\'11 s(' ul11i<i1 /11111wn1 1111 los instriancnlo. de mela(


nn ('sf11 slo 11111111ifarlr1s 111ru l'I pleno

''

jor/1 " sino

bin p11r11 "' s1111111 !/ n11nli110 " pia11issi1110 ,,

tam

1 -18

Las J 11hns 111 B . "':l!!lll'I'


La tircnnslantia ele q uc lus bugles Lc.n ut l S
' '

tcnons bajos no ll11gan toda

y los

la nohkza cid sonido qtk

le pareca nl'C'esa ria para la cxp rLsin tle sus sulilimes

iclC'as. movi a \Vagnl'r


lrumenlos para

Sil

hatcr c o n s l n t i r algunos i11s

Tl'lr:ilogi:l que co111hi11a11

la r<cil

deci c'111 de los bugles hnjns ron h1 noldcza <lcI sonido


ele la lrnmpn. Son L'slas las t11b11s

tubas bajus

NI

tenor 111

Fu, cuyo n1lib11 de tubu

Si /nmu/ y las
es

rn:b Sl'llll'

j1nlc :il dd burlt, mienl ras que la bo111illa !J r/ pabcl/11

sun 1frri11w/os

de

la lro111ir1. Estos instrUJJhntos t i1:1wn

cualru pistones q t t l' desl'i lncli.:n : l'l1


Si bcmnl, 1 2, 1 , 1 1. 2 y 2 tonos; l'll la

1/2,

1,

1:i luha h.'110r l'll

L u l >a l w j a

t'll

Fa.

:2 y : t.onos. La cxlc11si11 de l'slus inslr11mc11lns

es, por lo t a n t o :

Tuba

Notacin

Sonido

Notacin

:1= J ('
2

tenor en Si bemol

rj

j E r r
12

ft1= J
Tuba baja eD

j r
Fa

!1: fiJ J 1,J IJ J J

J
2

1 1
,

1:s1 " i 11 ... 1 r11111" 11 I o;, :-.011 a q ll l' 11 o:; a e IH' \Vagn er e-011 fi
los ;,oni<lo;, ;,ull'tllll\'., del 111oliY11 dlI \\'alhalla ( par;1 hacl'r
1ns lacil 1:1 l1(l11r:i d1 -.11 p:i r l i l nra Sl' not:-in como la
l u l1a l11111r 111 .l/i b1m11l y la luha h:-ija l'll Si bNlltf. 1s
deC'ir. a 111a111ra d1 lo-.. 1>11!.!h... l'onl rallos \' tenor1s).

Tubas haJils

611

p
A1

ur

l ':incicl:is a l:1s l 11lias de \Vagncr son las qut> iclpi1


.\dnlfo S:-t'X. lla111:1d:is 11.r11/r11111 /111.. siluadns por su ca
rder 1111n 1ro111pas y 1111!.!k'-. Sax co11siruye l:is n1isma-;
en :-.id1 di1111'11-,io111-, rorn-.pondilnles a las seis d1 los
hu!.!lt;,. <h-.d1 l:t p1q11ti1:1 l rompela de llaYes hasta la
l u h:i eu11lr:d1:1jo 111 Si bemol. :1si eomo un inslrumcr1t11
agud11 l'll Si /11'1110{ t ."r 'nido 11:1tural

l
J

:\ingu110 clt- 1 .... 111s i11:-.I ru111111t ns empica el primer sonido


11al ur:il.
Para 111111pl1lar. llll'llC'io11an111os loda,ia la trompf'f11
baja ill' \V:igr11r. qui 110 1s o l ra t'OSa q l ll' una lromwta

1 ;, n

de pistones dl' :llinncin hnja (tn Do) que tiene, por lo


taulo. a dispc>sitin un rnhilo sonoro n o accesible a
la lron1pcln en Fa o a la de Si bemol alto ; con10 el ins

trument o 1 icnc un calibre n1s amplio. puede descender

cro1nlicn1nc11lc nwclia oclaYa n1s bajo del segundo


s0nido nnt ur:1 l :

t:'\olad1111 111111 ol'l:tY:i 111;'i, :illa 11

Wng11cr

cxi14L'

In

daYl'

rlr

sol)

estos

i11sl r111nentos Lnn pronto en


l\1i bemol, corno en l?r'. cc ll lO t'l1 Do. :\Is delnlles se
en con trarn en t'1 N 11c110 '/'rolado rfr l nslr11n1entat:ir11,
rlc Fr. 1\. (;lva1 r l .
*

:J:

Al terminar el c:ipilulo sobre los instrumentos 11t

vienlo mtl:'ilicos, hanmos nol:ir que los nlisrnos nece


sitan del soifo lruma110 para sonar. lo cual no pcnnile
la cjcrudn sin pau:-.as, as con10 el nianlcnirnienlo clt>

los sonidos a ,olunta<l. tan com11n ,n lo"- iustrun1enlos


de cucnh1. :"'o :-.t' ol\'i<lc tampoco que el sostenimiento
conslanlc de <1rmonia 111..!lJHlra nwnolona y rigide:.
Cuidcsc. pues, ele dejar clcsc:tnsar, de Yez en cuando.
los instrumentos de vil'nlo (lo que l'S fcil obll'ncr.
allcrn:'u11lolos) y 1k 1ni1n:ir su parle rit1nican1e11le.

Pasajes <i<' 11'lucid111/ pucdl'll

slo l'X1girsc a los instru

mcn Los ele llladt'ra ; a los de n1rlal slo le:; pul'dcn s1r

1 !) 1

/mi/cs cfr /11 1scala natural ( Frtn


jare) . Es la111bi1"11 f;'1ril a lns i n -. l rumentos de metal
la cnt on:iC'in /cpclida !J "'"!1 ritmada de un nlismn
sonido ; fjl'll'>1' hi\n 111 la 1111111oria mol jyo,; eo1no los
pedido clt-111ro 1k los

siguicnl1':. :

C.\ PTILo \'

Instrumentos de percusin
i>7. J,ol' 'rimhales
(ilnli11110. l i r11pa11i : al1111n. Pnnkrn)
prirlll'I' lugnr 1nlre los instn11Til'll lOs de prrcusin
de 1:1 nwd\111:1 orqul'sla rnrTl'sponcl.e a los timbales. Los
limh:tlls Sl' cliknnri:tn prinripalml'nle dr los t :u nlJorcs
l'll que 110 sol:1111lllll' S\' J >lll'dl' ponLr l'l1 ellos tI p:irche
mtis o 111t11ns 1 i r:111 I l' c l1 modo <lll' suene mds rlaro
o ms osr111n. sino qttl' .-.irmpr<' '"f!n 11/inar/l)s al l1J1111
t'.l'[lido i11r d 111111wsilor. (;l'nl'ralml'nle se usan dos
l i mhal1s tonliguos que snn tocados por u n mismo
in ll"rpnll'. siLndo 11110 de Pilos 11h'i10r que tl o l ro. La
ain:itin original th amlios l imhales rs :
El

z>:

,J

que arinoniza <on la :1finaein original de !ns lrompl'las


(y la111bi11 cll' las t romK1s). tk cuos inslrumcn los los
Limhahs ('011sl il 11y111 d liajo nnl urnl ; sin L'mhnrgo.
cada 1 i1nh:il p1tl'dc s1r afinncln aproxi1nndamenlc una
l l'rnra 111t11or ha<ia arril1:i y una ll'rcera 111enor hn<'ia

t .:l

ahajo. tho 1nattl'r;1 que d <01npu-.ilor plll'tk l'kgir lihn


mentl\ t'll lus dos t i m hal1s. 11110 r11alquiera de los so
nidos sig1tit'11l1s :
Timbal mayor.

Timbal menor.

t>; J1J J&J11J JJ J llkJiiJ JgJ r &r11r rll


En g1111ral s1 l'ligl'll los

''11i1his rrirr1'.pnndirnt1s a

111 /111il'11 !f 11 la dumi111111/1 I[,. 111 /1.1111lir/11d que im>rra

rnmo so11i1los m:\-; L'S11111:tl1-. p:1r:1 1l 1 imhal : perC\ l'l o


no 1s inclispl'lls:1bl1lll1111l lll'<'1":11 i>. Y:1 C(lll' los l i111liaks
inl1ni111111 1:1si 1xrlu-;i ,:1n1tnl1 l'll lus /11r/l'-ft1fli, d.1p111
<kr;1 dd onkn nwdnlatorin d1 l;1 pi<''l.:I In 1krt'in <le sus
sunidos. 1n /11 fll((!JOf'll 1!1 los ,.,1s11s s1 /l({rri i11 /1'1'Ur.nir los

li111ba{1'. l11n .wlu c1111111/11 l'I {11rj11 .1 1s/rrri'1llf' t11r1u litm111:

put'slo q11t 1111 /Hll'tfrn rwnbi11r rI s1111ido si 110 hay pau


sas. :11111qth' s1nn cortas. s1 l";l :"i 11hlig:1do en caso con
trario a li:1<'1Ths vmilir sonidos q111 qo s1 ajustan to11
11 olrn bajo u omilirlo" ( 1 ).
Lo pri11Hro s11nd1 <011 fla-,lanh fn<uencia. ha'.'la
111 los d-.ir11s. H11l ho\111 <h-j:i lo-. t imhall's sitlll(ll"l' en
l'I prinh'r 11111,imitnto di' la //,.roin1 en la afinacin ele
11. t.
v

, l'I 111i 1...


. l'll b 1 1ri111era a 1wri('ii>n
f >l'ro l'lllf>fl'"l
V \"a
d1 los l i mhaks como ru11da11w11to ch-1 acnnk di! Jli lll'11111[ u111y11r. l tr<'l'l":t <'11 !>11 111111rir y q11i11ln l'll el ac:orcll
dl' /.11 /Jcmfl/ 11111y11r. y l'i Si b!'f1111/ en el :irnrck aun1entado
'

t>:a.

< I J \d 11al11w11ll w f.1ltrk:111 litttlt:d ' gir:tlllrJ., ,. lamhi,:11


to11 p1d:1h-,, <li<' pt:rmit.-11 :11111ti.1r l.1 11l1111:wi "11 i11-;lanla11,;1m11lc' . .\". 1frl T.

1 ; (

de tercera. cuarta, sexta, snl, si


siguiente de

'ti

'

Flautas

b"
-J
J

Oboes

' 1

Fa mayor

Clarinetes

>
-'
g::. -

- .-.

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'

.!./
...

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.Jj'.

Orquesta
de cuerda

'

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'

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y,,..

...._

Timbales

-./-

1.
J
..oc

. .

Tromias

.
2

e n el aeordC'

tiene que prescindir riel timbal.

2 Trompetas

1
p

7, du, mi;

9
-

o;:..

....
-

..

1 J.
-

'

___

" ,..1

J.
'

ji

g !.

l'\ H .

'

9"""

c/.1 "''""''"""

' '. 1'


'

...

''tfh

" L

porque no tiene a disposici6n ni Fa ni

La

(comprese con el ejc1nplo anterior en


Para salir de cslos apuros,

se

Do (en :\IJ)

Nl3).

usan, hoy en

da,

/res lnbafrs. con lo cual se adelanta algo. Hay qut

ele ciertas en orm idndcs, como

prescind r, na l urahnc n te,

los ocho pares de t in1lialcs en el Rt'quicm de. Berlioz :


sin embargo, pueden exigirse fns timbales

toda or

El tercer timbal es con1Llnmenle de


dimensin 1ncdiana, es rlecir, puetlc afinarse entre 1a=1
questa 1noderna.

rc'1

Asi

p ucclcn hoy te11ersc c61nocla mcn te. para

ca<la tonalidad, la t11ica, suhdor:ninante y dmninantc.

NB.

Y&J &r br ll&r 1;J &J ll11J ,J&r 11


Para He bernol mayor tendra que afi11arsc
i 11 t cnnedio en La bemol.
Afinaciones especiales d e los dos

d Limhnl

ti1nbalcs no son

;: en la 8. y fl.a Sinfona ; en {;
en la Sinfona 7.a ; <'11 11//,J'' en ln s ena de la prisin en
raras (Bcctilovcn en

el Fidelio, ctc.). Con Lres t i n1bales seria posible l'll 1111

rtrloble de litnhal a manpra <k ptclal la subida y ba


jada doble de un grarlo

l!'iG

111:no

5):

'Ir

fr

V&
IRi--

..
..

0 0

l
za

filEI.\:-::-:

'll' ..,.,.....

'ir

<l.r - - -

11rrq q%lftv ecodl===o-&;J


o

Se loca l'I li1nb:-il con dos h::iquclas que tienen

Li

c::iheza de madera, recu hiert n a \'cces con eul'rn. fcl p:1

o esponja. Las dl' 111Ct<lrro dan l'I sonido ms d urn.


las de rsp11njr1 el sonido 111:'1s suaYe : si l>ien

rccubit'rlas 1fr

c11l'r11

SL'

rnn la!-.

pthdln alcanzar ambos sonidos.

Las maneras dt: iJllcrpnlar ('n 1l timhal consisten l'Jl


golpes cortos
noros. y

hien (sohn tndo t'll el

pionissi1110)

so

n'pl'tiri1'in r i t mira de una misma n o t a . dlsck

el rcdohl1 a t ronador y fulminanll: hasta el ([!ianissimo


temblor su:.IVl' (escri t o como l rmolo o trino) :

so11oro

IJ-JJJ;JQJJJ

seco

:\acln es m:is fcil

ir....,.

1,J

qth' 1la r 1n lo grotesco cuando s1

hace un :tl>11so dll timbal : 1! sonido miedoso dl'l 1 imh:tl


en t'I pi11nissim1J. as como l'l

ron 1110\'edor l'Jt l'i fl)r

lissimo, s1 ron11i1rlcn 1/l tlt//'flS 1f n111fesl11s. 1mh11tondu


la scnsi/Jifitl11d 11111sicaf, por tll'rirf11 as. r1111111fo s1 hacr
uso l'.l'l'{'.itJo 1ft> r/{os.
nadit' hn ll[ll'l':lrlO

::l

En 11 :Hll d1 SL'nirse dl'I ti111l>;il

n<'l' l hO\'t'll h a s l ::l hoy l'll di;1 ;

('S

tdicse y asimilese su n1anera dl' emplearlo, ai1:1diend11


para lll1yor conHJClidad un ll'rT<r L i m l w l .

::l.
SC'

Los

Lamhor1s ( a lP111:'t11. TrommC'1 1 1 )

en1pl1an e l yran l11111bur (lamhor l u r('n. l>oml>o).

tambor rl'll11/Jfr111t1, tambor militar y L'l ta1nlior b11s111 (pan-

1;i
,

tlero. /a111bo11ri11).
grupo dt

!:! ltu111l111 ( yrr111 cassa) pertenece a l

la rfl11r1111y11 (<011 plal illos y 1 ringuln) y sir,e

slo para marrar lo d i f(n11k golpl' rilmC'OS (con1prese ejtmplo 1h 1:1 p:1. 7:-1 ) : h ralla la c uerda ronca
ch: qul estn pro,i-.to In ptq111i111s tam bore s . tendida

soh re la

pid prod11 r l 11ra cito /11rr/1 r11i1fo. El ta111bor

redubla11/c (l11111b11r11 r11/la11fr : ah1n11. H11/llrommel. \\'ir


bcllrom1111lj 110 t i111t l a111poc11 b <lll'rda
por lo tanto. s11rcl11 !/ 11sr11rt1 (pl'rO

ronca, y suena,

alto

mucho rns

fJ lll' l'I gran tamlwr). El /11111/ior 111ililar. n1t1C"ho ins


plqtw110, sutna d11r11 11u111/I/. dl'hido a la
de

la

t.'lllrda

l:I soniclD

re1111":1.

1kl

inlcnencin
lnuhur rnililnr

Sl' 11111nrliy1111 l:q1a11tln t'tlll i111io 11 rt//1Jj1111d11 la cuerda

ronrri (para 111111'1'!111s /11rl1r1'. ). l'.I lambor basco


dl.'ro) 1s

un

(pan

i11sl n1111111l.o apn1i:1do para a1:01npaar

da11z:1s s11ch11 rnp1as

y ori111l:1ks,

l111i(1dolo

los bai/111/orrs : t'S 1111 l:i111IH1r p1qu11-10 y l is o

en

la mano

con piezas
mcllic:as q11e s11111:111 l'll los hordl's. Sl gol pe a con el

rcv1;s de

la

mallo 11 hi111

o bien se frota
sua \'e ndohll'.

Sl'

lo snn1dt, para hacerlo sonar.

la pilI l'Oll d

dedo, Jo cual produce un

toda daSl' tk tam hon 110 hny necesidad de ser


,irsc para la 11ot:1ci11 dl un pen lar:1n1a con clnYe.
En

Basta la 110/ariii11 del ril111u

' .p

-=

=-

--=

=--

f/I

una nica lnea:

""6SC.
=f

('

1n;Go

59.

.luego

HIEMAN

tle campanas o carilln.

C.ampaulogo. Xilfono. CcJcsta

El juego de campcaias (ale111im,

Clockensp icl ; J'ra11-

cs, carillon de lirnbres) ,

usado hoy en

afinacin

tiene

da

por

la

ele

mi

orqncsla, se c0111pone ele una serie ele ca1npanillas dl'


detenninacla

la

cxlcnsiu

ben1ol6 hasta la bernol7 (cro1ntica). Se nota este iJ1s

tnuncnto una oc tava n1s l>ajo que el so1do. l\h):-;

exlendio q u e el ti1nhre de can1panas es el canipa


nlogo (alen1n, Slahlspicl) , lla1nado ta1nllin lira (rlc

hido a la fon11a del borde donde se encuentran

la:-.

varillas de acero afinadas). El can1panlogo tiene una


extensin desde si j:,6 hastH do9 (cron1tica) y se nola
dos octavas nus bajo. An1bos instrumcJ1 tos se golpcnll
mediantc un 1nazo pequeiio. Su valor artstico es n
fimo, si bien su sonido halaga 1nucho

la 1nultitud.

El sonido rlc las campanillas, as como el de las varillas.

hiere mucho el odo : se acoslmbra, pues, siN11prc 11

acentuar con ellos {os sonidos predominantes de la melodrt

solamente, pero nu inli:rprelan melodas enteras.

El :ril

/0110, viejo i11slru1nento usado desde siglos en el Tirul.


es igual que e l

go, slo que eJI vez de 1ener

campan/o

varillas de acero las licue ele madera -v sus sonidos

castaeLean.

La extensin del xilfono alcanza de do''

hasta do8 (cro1ntca). C. Saint-Siicns lo aplic en s11


Dan:a macabra para expresar el castaeteo de los huesos
del esqueleto danzante. . La celes/a es un instrun1cnlo

con varillas de acero pero con teclado. Abarca del do''


al do8 y se noLa una octava rr1s baja.

60.

Tri: 1111lo. Platillo:<. Tam-t:un

/ridnyufo (:1h-111n, Tric111rr/ i. los platillos (alen111.


Bcckcn, Srl1cllcn : italinno, piafli. ci111'lli) y el tan1-tan1
El

son

inst runll'll to

lri<inyulo

l'tl lonacin

<k

inclrlt'nninnda.

es 1u1a \'arilla tlc nrrro doblada en

El

forn1a

t riangular, n1anltnid:1 por una corrC'n y que se usa percu


lienclolo co11 olra varill:1. porlo cual se produce un sonido

muy claro y alto. SL' p11ld111 forinar l'Oll los di\'ersos golpes
riln1os definidos, o

li il n
'

Sl'

agila la varilla de un lado a

ol ro en uno de lns 11g11los. Esln mnnera ele interpretar se indica

por

o Ir..,.,.,.,. Los

metal, q lH cJl l'I cen Lro

platillos

pre:-;cn la n

son discos dl'

una

cavidad en

forma <11 ('.onchn ; vnn nl'ravcsados por una correa ele


cuero, co11

la c11:il se sost icncn para hacerlo chocar

muLuampnlc. En b::u1das milit ares y L'll orquestas de


seg11n<lo

rango

uno

de

los

plal illos est fijamentL

atado al bombo, de manera que el msico que toca el


homuo co11 la 111a110 derecha. >lll'dc golpear con la
izquicnla, percutiendo ron

L'I

platillo libre, el que csl

fijo. Para obras n1ul>iralrs de ms altas i ntenciones


licncn que

lon1arsc ambos platillos con las manos,

si quieren manejarse de una manera artstica. l;n Yio

lento

y corto golpe ele /orle en los platillos produce un

efecto de terror. Se Lvila la resonancia apretando t>l

pct'llO ; de otro n1odo vibra el sonido


licn1po. Toclavia rns espeluznante que los pla

platillo contra el
largo

tillos es el cfcclo ele!

lam-lam

por su sonido

amplisuo,

1 (ill
que aparcCl'

/orlissimo.

cs1cclral

la11 lo en t'l

pir1nissimo

como en l'i

E l tam-tnm, l'OnsisLc n l c en un disco n)cllieo

senwjanlc <il ele los pla t i llos, mezcbclo <011 loa dasc
de Jnl'lnks preciosos (1': 1 b ril'rt('i11 C'hina).
una liaqulLa de l'nreho

S\'

golpea <:011

f<'lpa. Ta111llin St 11ola esk

i11struml.'nto slo c11 una lnea.

GL

('.a.sfai11Plas

El menos i111porla.11lt' de Loclos los 111slru111cnlos d e


percusin, aLL'IHli1:11do a l sonido, son las C<1sla1itHl:1s,
consislnll:s cu dos piezas de n1ackra ele forma de media
cscara de casl'a1-1n, unidas por dos eordoncillos. lJna

Sl'

inanliC'ne en la rnano l\jan1cnlc. mient ras que la oLra


de las piezas golpc:t: con lo cual se protluccn ritrnos c;omo:
3

t.b.11.hm.bobicu!.bmJmn1.b
Usualmen te Loman los bailadores cspai10Jcs y sud
italianos u n par <.lC' castai1uclas en cada n1ano para
acompaiiar sus canciones. Uno, qul' Lit'lll.' e l sonio rns
allo, para t'.kcular e l r i l m o cornplicado (a l a <ll'reelia),
y olro n1ayor. de sonido 111s gravl', para rnarcar los
lil'mpos principales (a l a izquierda), por ejen1plo :

1 (j 1

El bolero, segu idilla, randango y jota aragonesa


son bailes que se acompa1i:.in con c:.istailuclas de l a
manera susodicha ; mientras Sl' canta, callan las cas
tailuelas.

11.

HIEMANN

Co11111c1111lo de lnslrumcntnclon.

<iS.

2. ed.

.\P'.:'PICF.

Partitura. Instrumentacin. Banda militar

G2.

Orcl11 1 de lofl ini;f r11111rnfos en la partitura

En 1111a p n r l il u ra eomple l a , en que se reprcsl'ula


cada parlt'

por s i . se c:oloC':1J1 los instrumentos de madl'

ra l' ll el c x l n m o s u pe ri o r y ordenados de arriba abajo

segn lrt 1:r:frnsicin J'l'S/Jf'c/i11a ('fl d (r1111e: flau t n , l'lautas,

obol's (a vccl's ron10 i ngll'.s). darinclc (a veces clarinete


haj o), 1':1 go le (:1 veces r.011 I ra l';1gote). Se da a es le grupo 1111

corcllefr ro111111, para cul' pue1ln f cil 1n c n tc ser al,::ireado


por Ja \'isla. l l n segun r1 o grupo (medio) l'S t:i forma du

por los ins/r11111rnfos r/1 uirnto metlicos 1 inslr11mr11/os

de

pcrc11si611. colotnclosc en la parle superior, despus

de los fagnlt'S, las 1 ro1npas, siguiendo las trompcl:is.

lromholll'S (y a Yetes tuha-haja). c khaj o los limhah-,

y dems nsl runH.111 os de percusin.

Los inst rumenLos

de este Sl'guudo grupo rtC'iben iguahnenlc un cord1cll'

comn. E11 1:1 parlr i n frri or si' lolocan generalme11h


los inslrumenlos <k rurnla, segn el siguiente onlc11 :
primeros violinrs, segundos violinrs.

Yi ol as,

cello. ron

el n1ctal y la cuer<la sobrl


igualmente el piano ; en cambio d

trahajos. El arpa t'S l f1 l'lll re


dohk pcnlagrn1na.

rgano lic1w sll sitio <lthajn ele los contrabajos. Las


voces cantantts s1 C"nlncan snhrl' los Yiolincs o bien cnl r<'
Yiolincs y viol:ls : ts prekrihlc lo primrro cuando ha:-
Yarias voces, por \'jl'111plo. coro y solo, ya que del otro

n1odo la orc11csta de c11cnla Sl' leera difcilmente. .\1gunos prefieren la colocacin del n1ctal y de los ins

trun1cntos de pcrc11si11, o al 111cnos rstos llin1os, sobre


los inslrumcnlos dt' madrr:'I. lo cual resul t a prctico,
tcniPndo en cur11la que la cutrcla y Jos instrumentos dt.>
madcrn p:isaria11
portante,

S\'

:t

slr t'Onliguos y dt>hido a su papel im

olt'11<lria 111s facilidad para abarcarlos.

El

p11nto de vista 1 11 :'1s i1nporlante en 11na partitura es v


tiene q11c Sl'r : /arilifar (11

S H:J.

11isi11 de co1111nlo.

1'1:1thns ilo i11!-drunHntaci11

La tnejor y 111:"1s iinpnrl a n l l' prclica en la con1po


sici11 para orq111'.fa l'S

('

) esfudiu de las partituras de

b11cnos co111Hisifor1s, pero no l'mpczando por 'Vagncr


y Bcrlioz, :-.ino lcrmina1ulo

con

slos, es decir, )"l'ndo

progrcsivamtn lc de los nuis s irnplcs hasta

los nuis con1-

plicados, de las :-.i11fonias de I Iaydn a las de Iozart y

Bcctho,111, i11tcrl'ala11dn paulatina1ncnle partituras dl'


cru1Lo. por

'j lmplo . 1.11 <:rrr"in

Haydn: Pablo !J

Las Estaciones, de'.'

Ellas, dl kndclssohn, as con10 des

pus part i lura" cll las flt'ras de

G1uc k, Iozart, Bccl ho

vcn, 'Vcbcr, ele.

Nu

ol, iclr solin: t oc io 1l alun1no, \iclo

que Jos 1/1cfos especiales de


bin11cio11cs 11<:

de progresos,

los di/crenles lirnbres y com

color l l'lll'll slo valirlcz cuando se des-

tacan por encima de un color fundamenlal puro !J normal.

La procligaliclad de ciertns parliluras n1odernas e n Lim

bres oscuros, basados en l a 1nezcla cksigua 1 de insl ru


inen los de vienlo o cuerdns, Yiola, corno ingll;S, clarine
te bajo, ohoc, trompa cn sordina, sonidos graves ele
flauta, cuerdas con sordina Y

hasta el 1nisn10 inetal con

sordinas, es una exageracin cuyo valor por si 1nismu


queda j uzgado Lcnicndo en cucn ta que la les sonoridatles
parlen del supuesto de Ja sonorid(l(f nGrnwl de otras
partituras corno paula; una lal especulacin Licnc que
fallar al fin, como es

nal ural

de lo excepcional frentc

slo

el contraste moliuado

lo normal 1n la obra n1is1na

tiene perspectivas ele durabilidad. Obras donde falta lo


normal, stncillo,

natural, son

monstruosas, es decir,

obsurclas y barrocas. Pueden de mo1nenlo causar estupor

y hacerse admirar. pero pro11 lo pierden su hechizo. Lo

que es vercladcramcnl.c normal crec1nos que se rcco


nocer por nuestra

corla dd'inicin

lo s11no,

claro, dcil'rminado, lo que no se nficrc

libre,

a l a nfimn

ramplonl'l'a de un suhjel ivismo exagerado, sino Jo que


es propio para f1)rtalcc.:cr la alegria de vi\'ir y ensan
char el alma.
Para adquirir la necesaria rutina en el arle de rns
Lrumenlar es 1nuy i1nporlanlc, n a luralrncnll', la

r,jecucin cu

el 11ia110 do partituras de

on111csta ( 1 )

ya sea a dos n1anos o, dislribllYl'ndo los papeles, larn


bien en dos pianos, de 111ancra que uno de los cj('culfrd11cci11 rtl piww de la /J<1rfi/11m de
orq11cstu, CoL1-:cc16 :--: LADOH, Sccci11 uc :'llsica.

(1)

Vase RIEMA:--: :-; :

COIPE1'0Jl

DE CXST!1t;.\JE1'TA<:1iJ

1 ():i

Lanlcs se encarga de la orquesta de cuerda y e l otro de


los nslru1nen tos ele YeJ1to ; lamhil'n son muy recomen
dables e instructivos los

<'

J1sayos d1' ncoustrucei11 d1

frag;rneut.os dr OIJl'as odas. En los arreglos para orquesta


de obras de piano st:nse p ru den le ; es Los trnhaj os son
slo rcto1nendahles para e l n lu1nno, en el caso de que
el frag1ncn lo sea ver<la<leran1cn te orqueslal. Parn ts
crhir u n a obra ele orquestn, hay que hacerse pri1nera
mente u n esquen1a ('J-6 pentagnunas) de 1nanera qu('
pueda anotarse todos los can1bios y a 1 dicluras y fijarSl'
hicn la notacin. No hay que pensar ahstractanwnlt',
en e l sentido 1nusic-al, sino 1ns bien hay que atender
la na tur::ilcza de cada instnuncnto.
In troduccin n1s dclallada para

inslrumcntaC'Jl

con ejemplos ms an1plios ele pnrtiluras se enconlrarn


en e l i\7 uevo Tratado de lnslrumenlacin, ele Jcr. Gcvaerl
(la segunda parte es

Cours complcl d'orcheslralion),

as con10 en Gran Tralado de fnslrumcnlacin, de I-Ictor


Bcrlioz, y en el cuarto Lo1no ele In Composicin, dl' Acloll'o
n . :'l'Iarx (5.n edicin arreglada por

6,1.

1-L Rieniann) ( 1 ) .

J11stnnnentaci11 para banda militar

La banda militar, cada d a ms importante en la

ck la orquesta sinfnica C]Ul'


hcn1os puesto corno nonna, primerame11le, pur la falta
de inslrunzenlos tic cuerda (tslos no podra 11 resisli r las
vida musical, se clil'ercncia

(1)

I sica

V:111sc los dcm:'is i\hinualcs que integran l:i Sl'tTin dt


ele Co1.Ecc1>:-.- l.Auon.

1 (j(j

lluvias a cuc esl;\ l'X pucsla una handa n1 il i l nr). Ello

exigl', pues, un fondo lof(l/111cnle dislinlo para Ja orquesta

n1ilitar, u n n ivel 1 1 1 uy ticsplaza do. un n1oclo disli111 o


de tratar lilnbrcs musicales que,
cuando Il1t'llOS en lo esenci al

- .

por otra parle -

C'oinciden con los de

la orcucsla sinfnica.
T1tll'rvicncn espcC"iuhnt"ntc c 1 1 lug:n ele los violi11cs,

reprcsln tanlcs del elemento de disc ii o

para

b intcr

prelacin de pasajes rpidos. los c/11ri11clcs, que son los


n icos inslru1nentos ele 1na<lcra cuc lilnen gran cx lcn

sin y fril 1novilidad, y por lo l a 11Lo adecuados para


el caso ;

los

ins l ru rncn l os clt- cuerda bajos (\"iolas,

ccllo, con l rabaj o) se rcc n1 p l a zan p o r clarinclcs con


traltos, fago tes y COlll ral"agotcs. J,"s tomprcnsib/e <U1

en es/as rondicion1s los dems in10lru111cnlos de 11rwler11


(/laula, oboe) pierdan s11 posicin co1110 grupo cspcrial
(en oposicin a la c111r<!t1). Pucrkn in ll:'ncn ir cil'rla

men t c oboes y fagotcs j ttn los ; pero es i mp osi l 1lc pro

ducir d efecto dl'I ohnc acompariaclo de Ja Clll'rd:i. No

obsta11 l c, va extcndiGndosc en la handa n1lil:1r u n

nuevo gr11po de i11slr11111rnlos de uienlo mcldlicos, lolal-

111cntc cxlraiio a la orcul'sta s1nf<rnicu, form ad o por


los bugles y tubas, muy imporlanlcs en todos los dia
pasones. No hay que objetar nada a la banda 111ililar
con rcspeclu al sonido rhilln y cst r i ckn t c, teniendo c11

cuen ln que est :i constituida para tocar en l n ga rc s al

aire libr1

bien muy espaciosos; por lo misn10 e l son ido

dcsagradnlilc y grosero de los bugles y Luhas en la or

questa sinfnica, n o n10lesla apenas. en la banda 1n i li l ar

l(i'i

Los grupos de inslnunenlos de ta banda m i litar,

Alc1nan in, SOJl, pues :

T. Fondo (suslilllln parrt la cuerda

en

y a l propio l ien1 po

grupo de los

2 flautas

inslrunienlos de n1rul1ra) :
peq ueiias tn Re bemol.

2 oboes.

l clarinete requ in t o e11 La bemol.

2 clarinclcs recuint.os L'll

7-

cl ari net es

en Si

1\1i bemol.

p.

'J. clarinetes con lral tos en '1i

2 fagoles.

bemol.

2 contrafagolcs.

I T . Jns/rumcnlos de viento 1neldlicos de calibre cslreclw


(111etal cn1pleado en las o rq u C sLns si11fnicns)
"

-1 tro1npeLas de pistones en il/ i bemol.

4 tro1npas de

J f f.

bernol.

l troi n hon es de varas (2 tenores,

2 bajos).

1nstrumcnlos de uicnfo 1nctdlicos de calibre anc/111


(bugles !J tubas) :
1 piccolo en lltfi bemol,
2 bugles en Si p.
2 Lrompas contraltos en 11ii br.1110/.
2 lrompas l('nor en Si I
l tenor-l>ajo (ellplwnion, luha hnj a) en S i , .
3 bajos prol'unclos (ho1uhardino e n 1'1 1 i i>C1nol,
tuba

IV.

pis to nes en il /i

Percusin
paulogo).

con l ra ha

j o Lhl'licnl) en

Si p.

(bo111bo, ta1nbor n1ilitar, plali!Jos, ca1n

168
E n Espa1ia la handa m i l i tar csl[1 consliludn del
n1odo siguiente :
Flautn, en Ie bemol.

Hequinto. tn 11-I i bl'mol.


Clarinetes

l
:::::'.;.
Segundo

l'll Si
fll'mol

r
l

e n el regisl ro
:1gudo cuando
cantan

Saxofonl's, en i1 Ji bcmul.
Saxofones, en Si bcrnol.
Fiscornos primeros.
Fiscornos

segundos.

Cornetines p r in1eros, l'll Si bemol.


Corneti nes segun el os.

Tro1n bas primeras. en , 1i bemol.

Trombas segundas.

Tron1pas, en 11Ji l>Nnol.


Trombones primeros.
Tron1honl'S segundos.
Bartonos (acompn8ndo, arn1011iznndo).
Bon1brirdino primero cantante.
Bombardino scgundo (doblando. veces, el hnjo).
Bnjos (con J1olas doblarlas, cuanclo convt'nga).
Oalera.
La comhinacin i11sl rume11tnl vnra, 1n:'is o 1nenos,

en cuda nacin. \!(ase F. P1drdl : /)iccionari11 tcnico,

pgina .1 1 .

''

16

<

1 pie

ns pi:111ns

llamada

1:\

1asln l'I l :.! I ) .


escala \'alga
i(lS. -,lr\'t tic

NOMENCLATURA FRANCESA
Octava - 2
fndicc aci'1stico 1 n
1

'

"

1)

. . . .

, .

. . . . . . . .

Fi11gl'lridt(11c, . .
7. \\'tige l r idlC'11 es .

1 >re i!.!l'Sl ricl1C11ls.

Vi1rgf'slrichc11es.
:-.; , , 1

"

l)

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85 ))

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1:1" llttc\..: iC'Liv:-, le t1 11l

lna

(kl:i\'.I l , llam:ula d1 3:! j)iC's.

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'

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1t

1 i
X
1

'

'

(i pulg:ula,
:l
1 '/, '

t.!1. 111'.

Octava l

llamada dfl

Octava 2

32 pies

llamada de 16 pies

Octava 3

llamada de

a l:t l c l r:1 rt1t'l'lpo11tlic11I1

rcgr:-t\"Cf)
grave$
hajos
medios
agudos
sol.irnagu<los
:igudb i mo;.
sobre:ig11disimo> o rc1110
l o s (hns ta 11 mido l f>1I)

8 pies

Octava 4

llamada de

4 pies

Octava 5

llamada de

Octava

2 pies

llamada de 1 pie

si. La

- -

- -

.l
D.:rt
1-'
G-!#
- - -

G- Q_
-

--

--

Octava

llamada de

6 pulgadas

Octava 8

llamada de

3 pulgadas

CERRA D U RA

EXTENSION DEL PIANO (del sonido

10

94

97 )

A C L A R A C IONES A l f N D I C E A C STICO

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NDICE ACUSTICO

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24

BELGA

NOMENCLATURA ALEMANA

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l':tra qu el lc<'l<r pueda da1t 1.:uc11l:1 1lo11lc se halla l a ocl:l\':t quinta o cc11lr:il, h:1sla s e fije qm e n casi todos lo)s pia11os l:i
C<'rradura cld teclado S<' 1:ncuc11lra :1proxim:ula1111;11Lc entre el r/o ( " ) y el mi(;').
El l11o lh;c ac;.li"" 1ninl'idc r11 t)Xlcnsi11 1'<>11 d 11111crn lolal <le sonidos que u t i liza el rga110 o sen del l :il \17. ( l loy da hata el 1 : ! 1 ) .

1 1:1_1

CompPnd iu ,,. lnI r11111<11 lal'if11.

1'

la tosl11 111!.r<.: le medir lu luhus del rgano p<ir pies ; de ah que el 11111t:rn de pies de l:l primera nol<\ lle t:ada escala \'nl:n
pnr:-i l'nlifk:lr el coajuntu tlc todn 1111:1 tJcla1a. :\sf . por ejemplo. el sonido :!!i q11t> corr,r1111!c :1 1111 l11ho k -" pit'<. ir1" ill'
d1110111in1<l1r p:ira lodo' 1,,, 'onirlo' dr l:t ol'l:iv1 lrccrn. " 'l':t lrl sonido :!e, ni :lG.

f: I HTll H l AI.

1.AlllJlt,

S. A .

1 (i!l

Dominando las nJinncioncs e n Si bemol y

11l i bemol,

ele las lonaliclaclcs en bcn1oles.


es decir, l a sustitucin ele u n.n tonaliclncl ele sostenido
por una de hcn1oks (La bemol 11u1uor en vez ele La mayor,
es natural la preferencia

Si b1mol mayor en vez de Si rnayor, J\Ji bemol mayor en


vez de Nli mayor, etc.), cunnd:J se arreglan otras obras
para banda mililar ; correclan1cnte se considera, para
l.rn.nda, r l Si bemol mayor co1110 cscal::l natural, con Jo
cual desaparecen Si mayor y

Fa soslenido mayor en

favor ele Do bemol mayor y Sol bemol mayor, 1nientras


que La mauor y

l\1 i mayor j ucgan el papl'l de Si mayor

y Fa sostenido mayor de l a orq ucsla sinfnica, y Re bemol

mayor

111/l!JOr.

y J,a bemol rnnyor el de A l i bemol mayor ) Si bemol

iV[encionarcn1os todavn los siguic11Lcs efectos de ln


orquesta sinfnica que n o pueden ser reemplazados : el
pi::icato ele los instrumen tos ele cuerda, y los sonidos

<fr timbales afinados (el nwtivn de omisin del timbal


en la banda mililar no se compre111fo, ya q1w ac/ualmen/c
se podran construir timbafrs /reil111ent<! porfcili/es). Ln
rcpclicin rpida de. los sonidos (fficil para 1strumcnlos
de 1naclcra as i con10 d mct al) por conjuntos numerosos
de instrumentos de viento constiluyc u n a s u s t i t ucin
fascinadora del lrmolo alto y hajo de Jos instrumentos
de cuerda. Para el reclohlc ele los timbales y los golpes
sordos de los mismos lil'nen que acluar el l.an1bor pe
quei10 o el homho.
Es injuslo exigir de la banda cquivalC'ntcs para
tc)(los los efeclos de la orquesta sinfnica ; si se quiere
escribir para handn m i l i t a r hay q u e parLir ele un p u n l o

I J l(i<

HIEI.\

de visla diferente. Aunque el no111bre ant iguo


de arrnona

n1sica

se refiere al erecto esencial ele los instru

rnentos de viento e11 la orquesta actualmente ya no sc


puede cousiderar apropiado, pues los conj unl os de ins
tnunen tos de 1nadcra as

{'OIno los iris l n1n1cn tos all:os ele

n1elal no dejan nada que tlestar cn /cicil movilirlarl; es, sin


en1bargo, equivocado escribir para ha11da niilitar con10
para la

orquesta

sinfnica. En sta tiene

que dominar

el sonido de lu cuerda hasta en los lulli; en cambio, en


la banda n1ilitar lo principal es la

brillante::. del n1etal,

de Ja cual los clarinetes apenas conlraslan.


est dicho todo. La transcripcin

Cun

esto

de obras sinfnicas

para banda militar uicnc a ser como la traduccin a otro


idio1na.

Nuestro pequciio libro da las inslrucdorics nccesarins

sobre e)(lcnsin. carcter v


.. efectos de tollos los instru-

incntos de banda. No pocle1nos enlrar en delalles sobn

la reparticin de les pape ks en el conjunto ; pero lodos

los habilautcs de un::i ciu<b<l mcdianan1e11te grande

tendrn ocasiH de escuchar y estudiar Jos efectos par


ticulares de las sonoridades ele una banda 1nililar. Final

n1en te.

diremos slo dos palahrns para rl.!Cornendar que

nadie debe dejarse secltLcir por los el'cctos en masa

y el l>rillo ele la banda 1nililar, ya que con facilidad se

pierde el gusto por los malicrs suaves y fin os ele la or


questa sinfnica. El 1nsico si11f11i<o sensihlc y deli

cado se aparta del brillo eslritle11 Le del il1elal en Ju

posible y evita los efectos de 111asa de

un

carctcr basto,

propios de la banda n1ilitar. En cslc sentido no podr:\


ser recmnendaclo con encarecinento l.>astantc el estudio

11
de la<; p:irl iluras de .T11:111 Hr:d1ms. kglimo hl'rl'dL'ro

y con tin u:11lor th l ar l l' dsiro <le la insl rumen lali11 .


Un progrl'SO por tI ca111i110 l'lll>l'l'nditlu por Berliuz.
Lislz

\V:1g1wr, dlliido al

sensible

aumento d los

tic Yil11 l o de q ur se Yalen nos condu


<'iria a u11n 11pr11.ri11111c11 ele [11 orr111sfa sinnica a la
instrumentos

banda milif11r, :1proxi111al'i11

que

no

conslituiria u11

ennoullci n1k11ln. sinu un rl'i>aja1nie11lo drl gusto ar


Lsl iro.

NDICE ALFABTICO
Ar10. juego tll'. :.!ti.
.\rmnit:a dt hnra. 1
.\rmnniu111, 1 l.
.\rp;l, l(i y SS.

l.

B1111ch, 1 !l.
111iliL:1r, I H . !;:.!, IW. l li: .
lkrliuz, l lif'>.
llo111har11ns, 7 1 .
Bo111h:1rclo'i11 , 1 l I .
llnnilw, 1 !"17.
Bugles, 1 :rn y ss . . 1 -11\ .

Caj:is 11n11mh:as, 12.


Camp:rnas <lt .-rlsl:il. l li.
- juego ele. 1!"11\.
C:a1np:rnl11gu. 1 :.x.
Caril11't11 (v<-:1<' Ca111pa1111,. jm
go 1lc). 1:18.
f.alaiiuela;., 1 1;11.
C.ch-1 a. t.x.
C111halo. l!l.
Ct.1r:1. 1:; ' "
- d1
anu: l:.
- ch:giara. 1:1.
Clarindc. 1 1, 1 :. ;,1 1. 77 ,. ""

1 1H>.

en l.a. S l .
l'll Si hc111ol. x11.
Clarinclc 1onlrallu,, sx.
Clans. kl'lura 1011, tiX ,. "
Cor11cla. !I'.!.
Cornct!n 1lc pi,Lonc>. l:li y ''
Corno 11gl1:, , li7 y . . 7'.!.
. 1 . !'!\.
e011 l ra1laje ) . ' >1 1 . 11
C:ontraf:q:ot.._ 7 1 \' s,.
Cu a rteto ele 111 .. rcl:i, :lK.
.

Chalumcau. 78.
Charanga, 19. 157.
Ch il;1rrone. -1-1.
Dc1111er, Cristbal, 78.
Fngolcs,

1-1. 1 5 ,
1:1:1J:ftnlcl, ll'.!.

7 1 y ss.

1:1:1u1a gra11clc. 51 y ss.


1:111ut:1s, 1 r; , 50, 5 1 .
- e n i\l i l1cmol, 59, !\!.
en He hc111ol, 58, (il
en Si bemol, U2.
l_.laulln, 5!) y SS.

Gl.'\'aCrl. /f.. l 50. 1 6 5.


( ;uitarr:, 1 1.

1n l rumcnl adn J 63.


.
l n,trumcnlos mu sicales, d:isifi

n1dn rlc los, 1 7 .


ord('n di' los. 162.
- de pe rrusin: 1 U.
- lran,puilores. 67. li8.

Lad. -l l.

l .cgalo e n el violn, 26.


1 .t'ngiJclas de caa, 1-l.

M.andolina. -13.
larx. 11;."l.
Nodo, 3H.
Obo1'. lI , 15, 62 y ss.,
- 1k amor. 7 1 .
< Hideidcs, 135.

7"2..

171

11t't;11 ltll

<'> .a111. 1 'e 11 q11nl.1 cumpltla.


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1 1 s \ s... . fo:1j:i <k \\':1g1u'I'. 1 J\1,
1 !111 pisl onl's. 1 fl 1 .
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l rHllp,ll. l G. Lli H.'1. u;, IS.
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\'lol1111t'Cllo: '.! l t. ::: "
\' lulril l:1. :i:.i.
X 1 lc'tf111111.

1 :;;.

1. Introduccin

al estudio

experimental

de

la

Qumica

(2. cd.) . . . . . . . . . . . . . .

2. Introduccin al estudio de la Botnica

(2.

La planta

cd.)

(2.

3. Teora general del Estado

ecl.)

5-6. Introduccin al Derecho hispnico

Economia poliica (:.!. ed.) . . . . . . . .

siglo XI X

1 1 . Introduccin

en

Europa

Qumica

la

12. La escrllura y el libro

13. Los

(2. cd.)
de Armonia ('.!. cd.)

14. Los pintores impresionistas

pblica,

19-20. Hacienda

pblica,

(;2:.:l C'd.) . .

(2. ed.)

lI

23-24. Etnogra fa

(".!.

'

. .
.

' .....'
.

Parle

:
.

21. Cultura del Renacimiento


22. G eograa fsica

(2. cd.) . . . . .

ce!.) . . . . . . . . . . . . .

(2. et!.) . . . . . . . . . . . . . . . . . .

27. Concepcin del Universo, segun los grandes filsofos modernos (2. ed.) .
28. La poes1a homrica ' )
- -' C(l.) .
29.

Vida

(2. cd.";

31. Antropologa

Zoologa, 1 :

(2." ecl.)

38. Islamismo

...

Invertebrados
.

(:!."

cd.)

. .

. . .

(2. ecl.)
. .

39. Gramatica latina (2. cd.)


40. l{ant (:2.11 cd ) . . . . . . . .

0. WEISE
O. Co11N
Bh.A

H.

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P. DrnPGEK

L. Bussr;

G. FtNSLEH

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.

........
.

........
.

.............
.

\V. VEOEL
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E.

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L. IDllG
J . :\l. LonENTE
P. CnA"Yrz

r i\I ALI,AnT

..

Cun'1

S. :\lAnGOLIOUTll

\V. VoTscH
o. KJ,PE

i
i
(

1
i

cd.). :\l. HoEnNEs


Historia de Jos Estilos arlistlcos (:2.> cd.). K. 1-Lurr)!ANN
Introduccin a Ja Quimlca general (2." cd.) D. BAVJNli:
.

41. Prehistoria, 1 : Edad de Ja piedra ( :.!


44.

.....
. ..

Haliana (2. ed.).

34. Meteorologa ( '.J.. u e d "J


.
35-36. Arit.miica y lgebra (2.' cd.) .
37. La educac1on ac1 iva (') " ecl ..) . .

42-43.

B. BAVJNK

de los hroes : Ideales de l a Edad

Media, I

30. Historia de la Llleratur:i.

32-33.

K. ROTll
J. CO)JAS SOLA

especial

25-26. Historia de la Medicina, 1 . . . . . . . . . . . . .


.

I-fEIGEL-ENUlES

. . ' . . . . .

.J. j\J ONEV ,\

(2. cd.) . . . . . . . . . J.
I : P:rrte general

16-17. Gramtica castellana


18. Ha cie nda

I-l>-.."1SEN

el

(2. cd.) . . . . . . . .
grandes pensadores (2. cd.) . . . . . . .

Compendio

inorgnica

t\.

. o. G . FISCHilACll
.
J-I. STEUDING

C. J. Fuc1-1s

en

(:.! . cd.) . . . . . . . . . . . . . . . . .

10. Astronoma

(2. cd.) . . . . . . . . . . . . . . . . .
Imperio bizantino (2 . cd.) .

9. Historia del

(2. cd.)

..

8. Tendencias polticas

15.

romana (3. c,cl.) . . . .

4. Mitologa griega y

7.

---

....

------------

. ..
_
_
_
_.

INDICE DE

LOS

1\IANUA LES

PUBLICADOS

. ...
.
---

45. Trigonometra plana y esfrica (2. e d.) . . G . EssEXIJ 1.mc


46-47. Fsica terica, 1 : Mecnica. Acstica. Luz.

(2. cd.' . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
a apucada ('1 ed.) . . . . . . . . . . . .
o.,ia
48. Ps1co
de la Literatura inglesa . . . . . . . .
Historia
49-50.
51-52. Historia de la Medicina, 11. . . . . . . . . . . . .
53. Orientacin profesional (2. ed.) . . . . . . . .
54-55. Geologa, 1 : Volcanes. Estructura de las
Calor

C. J.:\GER
1r. E'l\JS)l,\XX
A. l. Sc1111i1.m

P. D11wo EN
J HurrM;\NN

montaas. Temblores de tierra (2. ed.) F. Fm::<.:11

56.
57-58.
59.
60.
61-62.

Historia de la Geog-rafa

(2. cd .) . . . . . . . . C.

(2. cd.).

Historia del Derecho romano, I


Grafologa . . . . . . .

.....

. . . . . . .

Derecho internacional pblico

......
(2." cd.) . .

KRETSCll)IEn

H. VON l\L\YR

i\IATILDl:: RAs
T11. NmM1::v1m

Historia de las Artes industriales, I : Antigedad y Edad Media .

63. El Teatro

. ........... .
. . . . . . .. . . .

(2. ce!.) . . . . . . . . .

G. L1rnxEnT
C1111. GAe1101.::

64-65. Historia de la Econoru.a, I : Antigedad 'O. N1:u11ATH y H.

(2.0 r<I.). . . . . . . . . . . . . .

y Edad Media

66.
67.
68.
69.
70.
71.
72.
73-74.
75.
76.
77.
78-79.
80.
81.
82.
83-84.
85.
86.
87-88.
89-90.
91.
92-93.
94.
95-96.

S11::VEKING

. . . . . J . :\. TllO)ISON
(:. cd.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . n. i\IAcDoN,\LD
Compendio de instrumentacin . . . . . . . . . H. H!E)JANN

Introduccin a In Ciencia (2. c<l.) .


Socialismo
Historia

(2. cd .)

de

Ja

Espaa

musulmana

.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Historia de Inglat.err:a (2. cd.) . . . . . . . . .
El Parlamento (:!, cd. . . . . . . . . . . . . . . .
.. . . . . . . . . .
Orientacin de Ja clase med.ia
La Pintura espaola (2." ccl.) . . . . . . . . . . .
La era de los grandes descubrimientos . .
Cooperativas de consumo (l." ccl." .
India

(2.

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Introduccin a la Psicologia

(2."

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Cultura del Imperio blzant.lno (".!." cd.) . . .


Espaa bajo los Borboncs
Prcticas escolares
Techumbres

(2.n cd.) . . . .

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GcoJogia, 11 : Ros y mares

L. i\ l l'l'ELIAXN

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(2. cd.) . . . . . . . . . . . .

artesonados

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G . DE HEPA!\.\Z
. . . . F. STAUDIXGER

cd.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Prehistoria, lI : Edad del bronce

:\. G. PAt.r::xc1;\
L. G1.::n rJCH
Srn C. P. J1,11 1rnT

espaoles

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F. FRECll

H. STEfl1'FEJ,n
. E. SEllLlNG
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G eograf1a econom1ca ('I n ce
Arte romano (2. ccL) . . . . . . . . . . . . . . . . . H. i-(oc r
Historia de Francia .

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Derecho cannico . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Psicologa

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del
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trabajo

profesional

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98-99. Historia de la. Literatura latina (2. cd.) . . :\. Guoi::11\NN
100. Arte rabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A111,ENSTIELENGI.::L

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101-102.
103.
104.
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Historia del Derecho romano, 1 l . .

Politlca econmica . . . . . . . . . .

(:!. ed.) . . . . . . . . . .
Pedagogin (2. ed.) .

108. Artes decorati\ns en In Antigedad .

109. Pslcologla del nhio


Historia de llnlia.

(:!. cd.) . . . . .
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Prehlslorla, 111

ed.) .

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F. l'OULSEN

R. GAUl'I'

P.

Uns1

". SACllS
B. B.\V!Nf;

J.

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F. Toxx1cs
n. L.--.;G

i\I. l\.OCil

x rscui;n
Tecria del conocimiento . . . . . . . . . . . . . :11. WE
Fundamento fllosrlcos do Ja Pcdngogia \ i\I ESSEI\

.
-

Historia de In Literatura portuguesa .


Arte Indio .

. .

Muslca popular ospnoh1 . . . .


Ceomclrin del plano . . . . . .

.. ...
espnfiol

del Derecho
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t 35. Minernloga
F1sicn

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E. Js,\lm,\

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S. \
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F J . Houuous1-:
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u. HiYl:R

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H. IJRAUNS

Historia de la l\latem:illca
Fisicn general .

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Espaa bajo los Ausrrlns. .

lilHorln

F. !JE FIGUElrlEDO

134. Hltorln del Comercio mundial.

149

Edad dol hierro . . . . .

Flsica experimental, I.

133. Liberalismo

136-137.
138-139.
140-14J.
142.
143.
144-146.
147.
148.

Zoolog1a, ll : lnsecros . . . . . .

130. Gcomelria del espacio


131-132.

La l\luslcn en la Antigedad .

Quimlca orgnica f:!.

H. VOi' .\IAYJ\

. . . . . . VAN DEn Bo11tllT

Romantlca caballeresca : Ideales de la

106-107. Historia de la

. 1-:. Sc1rnv

Geografa de Francia . . . . . . . . . . . . . .

Edad Media, JI

110-111.
112
113.
114.
115.
1 1 6.
1 17-118.
1 1 9-120.
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122.
123-124.
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H. \V1Ll.El r.'\'1rn

.f. :11 AX,\S y Btt:-:\j

\V. l3nu11:-:s

Pcrrogralin
Bajo cifrado (Armonia prllctica al p:ino)

H. HtDIAN:-:

Geografa de Espaa

l.. J\l. Ec11E\'EHlliA

\\'. A. LAY

Pedngogi:i experimenral
Ceogrn!a de llalla .

G. C.nEllt

....

Historia de In Fllologia clsica .

150. Reduccin al pl:ino de la partilura de


orquesta . .

...

....

...

151. Hisroria de la antlgu:i tlter:uura latlno.......


...
crisllnn:i . . . . . .
Derecho
pollllco
general
y
constiruclo152-153.
.

nal comparado .

.. .

154. Hlstorln del Antl:uo Oriente . . . . . . . .

155-156. La orquesr:i moderna

157. Dcrgson . . . . .
158. Europa medieval . . . . . . . . . . . . . . . . . .
159-160. .Marlllcs y aznb:ichos espaoles . . . .
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\V. Ko1.1..

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Fn1Tz HolntEI.

Fn. Vo1..n,,c11
J:1>u.\J'l1rn l.E Hoy
H. \V.

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)fANUALES PUBLICADOS

161. El Estado de Jos Soviets . . . . . . . . . . . . .


162. Fraseo musical.

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:1 1 . L. Sc1-11.;s1:-10EH

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . H. HrnTAKN'

163. La Escuela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

164-165. Historia de la Literatura arbigo-espaola


. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

166. Los animales prehistricos . . . . . . . . . . .

167-168. Geometra descriptiva . . . . . . . . . . .

169. Los animales parsitos . . . . . . . . . . . . . .


170. Introduccin al estudio de la Zoologa.

.J . . J. rJN'J >L\ Y

,\.

C. J'ALJ.;N'CIA

0 . .-\ BEJ,

H. 1-L\.uss:-: 1m

E. F. GAL!ANO
F. (; . nEi, Cm

171. Geografa del Mediterrneo griego . . . . U. i.\ULI.


172. Teora general de la Msica . . . . . . . . .
173.

Dictado musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

H. H 1 ;J.\N'N

J-f. I11::\f;\t'n.;

174. Pases polares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . H. HUDULPllJ

175. Lgica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . J . e; i:\


176. Los problemas de la Fllosofia . . . . . . .

'177. Filosofa medieval . . . . . . . . . . . . . . . . . .

178. El alma del educador . . . . . . . . . . . . . . .

179. El desenvolvimient.o del nio . . . . . . . . .

B. H USSEl,J.
.\l.

GH,\IBIAS:-1

1-\1-:11sr:M ENSTJ;;I NEH


D. 8A!IN t:s

180-181. La escultura moderna y contempornea. A . II1-:1r,MEYE1:


182. Manual del pianista
. . . . . . . . . . . . . . . . . . H. HtE.\IAN'N'
183. Citologia y anatoma de las plantas . . H. .\l m11 r:
184. Origeues del rgimen constitucional en
Espaa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

.\1.

F. .\1,)IAc;no

185. El Crdito y la Banca . . . . . . . . . . . . . . . \V. LEXIS


186. Estadistica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

s. S<.:JJO'J"J'

187-188. Psiquiatria forense . . . . . . . . . . . . . . . . . . \V. \VEYGAN'J'


189-190. Arqueologia espaola . . . . . . . . . . . . . . . f . H. :1 1'.:1.m .,

191. Los animales marinos . . . . . . . . . . . . . . . E. RIOJA

192-193

PaleograCa espaola, l . . . . . . . . . . . . . . A . .\1. :\l 11,r.A H.l.S

194. Paleografa espaola, U . . . . . . . . . . . . . .\ . f . ,\l 11.l,AllES


195. Geografa del Japn . . . . . . . . . . . . . . .

196. Geografa poltica . . . . . . . . . . . . . . . . . .

197. La vida en las a.guas dulces . . . . . . . . . .


198.. Direcciones contemporneas del pensamiento jurdico . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

F. \V. l.r-:1rM,\N'N'

. \. n1x.

C. ;\'.:VA l.CJ

J.. Ri::t:,\SEN!;

199-200. G eobotnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . E. H. DF.T. V11.J.All


201. Comunismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . H. .J . .ASKI
202. El Comercio . . . . . . . . . . . . . : . . . . . . . . .

\\'. LEX.lS

203. tica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

.J.

206. Historia de Portugal . . . . . . . . . . . . . . . .

A. Srrnc;ro

204. Higiene escolar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

B.

J\IoonE

L. Bu11GEHSTEIN'

205. Manual del Organista . . . . . . . . . . . . . . . H. H 1 l;;)l;\NN

207-208. Historia de Ja Literatura rusa . . . . . . . . A. 1311UCJ<NEH


209-210. La Arquitectura de Occidente . . . . . . . .
211-212. Composicin musical. . . . . . . . . . . . . . . .

lZ. SCHAEl'EH

H.

R 1 EM,\.N:->

213. Geografa de Suiza . . . . . . . . . . . . . . . . . H. \\'AJ,SEll


211'. Geografa de las Islas Britnicas . . . . . . J .
215. Conservatismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

.
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IA:\'l'.\l.ES PGllLICADOS

216-217. Los rundamen1os de In Biologa . .

..

218. Inlroduccln n la Bloqulmlca . . . . . . . .

219-220. Teora y prctica de la Con1nbllidad . .


221-222. Arle Italiano

223-224. La Edad Medln en la Corona de Aragn.


225. Introduccin
mental .

la

Psicologa experi-

...

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226-227. Introduccin n In Ciencia del Derecho. Tll. STE!'SDEJ:;


228. Arlst1cles . .
229. Fuga . . . . .

F. URE:"T.\:"n

S.

230. Contrapunto .

l.\.REllJ,

J.

232. Economra y Pollllcn agraria

233. Pases blUcos .

Pn.'FEll
\\'. \\'YGOIJZl:"Sl>l

.. .

234. Oceanojt'rn!ia hslca . . . . . . . . . . .

:'11. FmEnE111c11s1o.'

G. Sc110TT

!l. G . GETTEl.I.
237-238. Hlst<>rla de In ldoas 1oltlcas, 1 1 . . . . . H. (; G ETTJ;Lr.
239. Los idearlos polillcos de In nclualldad. H . 1-li::u.Ell
;\(. (iR-\IDl,\X:-C
240. San lo Toms de Aquino . . . . . . . . . . . .
.

235-236. Historia de las Ideas polillcas, 1 .

241. La Psicologa contomporllnea . . . . . . . .


242. La Enscrinnza olonllflco-nnturnl . . . . . .
243. Ln educncin do l a adolcsconcla. . . . . .

244-245. Historia de 111 Msica . . . . . . . . . . . . . . .


246. Historia de Rusl:i . . . . . . . . . . . . . . . . .
247. lnstltucloncs romanns . . . . . . . . . . . . . .
248. Organizacin del Comorcio cxlcrior . .

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249. DospolJtacln y colonizacin . . . . . . . . . S. Azr-;,,11

250-251. Gcogrnlia do la Rusia sovitica, T


252. Geografa de la Rusia sovitica,

253-254. Paises escandln:i vos. .

11

... .

..

255-256. Derecho mcrcnnlil comparado. . . .


25S-259. Literatura drumilllca espaola . . .

.
.

260-261. Historia de la Llterntura griega . .


262. Las escritoras espaolas. . . .
263. La Pintura alemana . .
264. Msica bizantina .

..
.

. . .

276. Los vertebrados torrcst res .

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274. Morfologi:i .v ori:anogr:1f1a de las plantas


275. Geografia de Mxico

.El.L\

1 1. R1Ell.'\.'<'<

271. Geograf1a de 1:1 Ari:entlna


.

I L HIESCI!

269-270. Hlstoria de Roma

111.

.\. \"1CF.X'fE

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E. \\'EJ.t.ESZ

267-26S. Historia de Grecia . .

272-273. Geotogia,

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265-266. Armoni:i v modulncln

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231. Federico Froobel . .

257. Melaf1slca .

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