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Lenguaje y
Comunicacin
LC-034
2009
SIMULACRO
Primera Seccin:
Conocimiento de conceptos bsicos y habilidades generales de
lenguaje y comunicacin
INSTRUCCIONES
En las preguntas 1 a 15 se plantean problemas acerca de conceptos bsicos de Lenguaje
y Comunicacin. Algunos contienen textos breves de los cuales derivan una o ms preguntas.
Lalos con atencin antes de contestar.
Texto A
Alas de libertad
Fue dos veces condenado a muerte y
pas 23 aos encerrado como preso
poltico del franquismo. La vida del
poeta espaol Marcos Ana es de
pelcula. Pedro Almodvar llevar sus
memorias al cine.
Texto B
1.
Cpech
Cul(es) de las siguientes opciones es (son) VERDADERA(S) en relacin con los textos
anteriores?
I.
II.
III.
A)
B)
C)
D)
E)
Slo I
Slo II
Slo III
I y II
II y III
SIMULACRO
Texto 1 (2)
Problema-solucin.
Causa-consecuencia.
Comparacin o contraste.
Enumeracin descriptiva.
Secuencia temporal.
Cpech
SIMULACRO
Texto 2 (3-4)
En este tiempo solicit don Quijote a un labrador vecino suyo, hombre de bien
(si es que este ttulo se puede dar al que es pobre), pero de muy poca sal en la mollera. En
resolucin, tanto le dijo, tanto le persuadi y prometi, que el pobre villano se determin
de salirse con l y servirle de escudero. Decale, entre otras cosas, don Quijote, que se
dispusiese a ir con l de buena gana, porque tal vez le poda suceder aventura, que ganase,
en qutame all esas pajas, alguna nsula, y le dejase a l por gobernador della. Con estas
promesas y otras tales, Sancho Panza, que as se llamaba el labrador, dej a su mujer y hijos
y asent por escudero de su vecino.
Miguel de Cervantes y Saavedra,
El ingenioso hidalgo Don Quijote de La Mancha.
3.
4.
Cpech
A)
B)
C)
D)
E)
Slo I
Slo II
Slo III
I y II
I, II y III
A)
B)
C)
D)
E)
Slo I
Slo II
Slo III
I y II
I, II y III
Hay cosas que nos ocurren una sola vez en la vida. Episodios nicos que, por ms empeo
que pongamos, difcilmente se repetirn. El cometa Halley no volver a cruzar el cielo
antes de que mueras ni Pink Floyd se reunir una vez ms para que puedas verlo en un
concierto. Da lo mismo lo que hagas. La vida es un poco egosta y no es fcil aplicar rewind
para que la realidad vuelva a comenzar.
Marcelo Simonetti, El Everest, la luna y (fragmento)
5.
Cpech
SIMULACRO
Texto 3 (6-7)
Diego Sauri naci en una pequea isla que, por lo visto, an ota en el Caribe mexicano.
Una isla audaz y solitaria cuyo aire es un desafo de olores profundos y afortunados. A la
mitad del siglo XIX, toda la tierra rme y otante que hubo en aquel regazo perteneca
al Estado de Yucatn. Las islas haban sido abandonadas por los continuos ataques de los
piratas que navegaban la paz de aquel mar y sus veinte azules. Solo hasta despus de 1847,
volvieron los hombres a buscarlas.
La ltima rebelin de los mayas contra los blancos del territorio fue larga y sangrienta
como pocas se han conocido en Mxico. Unidos en torno al misterioso culto a una cruz
que hablaba, usando machetes y ries ingleses, los mayas se lanzaron contra todos los que
habitaban la selva.
ngeles Mastretta, Mal de amores (adaptacin).
6.
Tipo de narrador
Estilo narrativo
A)
Personaje
Indirecto libre
B)
Testigo
Directo libre
C)
Testigo
Indirecto
D)
Omnisciente
Indirecto
Personaje
Directo
E)
Cpech
SIMULACRO
7.
utpica.
maravillosa.
cotidiana.
fantstica.
simblica.
8.
A)
B)
C)
D)
E)
Slo I
I y II
Slo III
II y III
I y III
Cpech
SIMULACRO
Texto 4 (9)
El mejor poeta es el hombre que nos entrega el pan de cada da: el panadero
ms prximo, que no se cree Dios.
Pablo Neruda, Discurso pronunciado con ocasin de la entrega del Premio
Nobel de Literatura (fragmento).
9.
A)
B)
C)
D)
E)
10.
Cpech
Analoga.
Generalizacin.
Hechos.
Causa.
Autoridad.
Editorial.
Ensayo.
Carta al Director.
A)
B)
C)
D)
E)
Slo I
Slo II
Slo I y II
Slo I y III
I, II y III
Claro, la gente espera que los personajes pblicos sean hablantes modelos, pero ah
est el caso del Presidente del Senado, Andrs Zaldvar: l, aunque es un hombre
educado, siempre dice nadien, en vez de nadie, y eso probablemente se deba a
que tiene races en el campo.
SIMULACRO
Texto 5 (11)
11.
explica que el habla de un personaje pblico, con sus races campesinas, empobrece el idioma.
realiza una valiosa fundamentacin basada en la correccin idiomtica dentro de
los medios.
emplea una frmula narrativa para presentar una crtica sobre el lenguaje en la
televisin.
presenta una opinin slida y dedigna sobre el deterioro del habla en la televisin chilena actual.
utiliza los modelos de habla en la televisin como argumento y los valida a travs
de un ejemplo.
Cpech
SIMULACRO
Texto 6 (12)
DIRECTOR: Cristbal.
CRISTBAL: Qu?
DIRECTOR: Salga usted, que el pblico lo est esperando.
CRISTBAL:Ya voy.
DIRECTOR: Y doa Rosita?
ROSITA: Me estoy poniendo los zapatitos.
Federico Garca Lorca, Retablillo de don Cristbal.
12.
Cpech
I.
II.
III.
Directivo.
Asertivo.
Declarativo.
A)
B)
C)
D)
E)
Slo I
Slo II
I y II
II y III
I, II y III
SIMULACRO
Texto 7 (13)
Irona.
Eufemismo.
Denotacin.
Hiprbole.
Contradiccin.
Texto 8 (14)
Y no importa que el viento olvide mi nombre
y pase dando gritos burlones
(...)
porque ella y yo estamos ocultos
en la secreta casa de la noche.
Jorge Teillier, En la secreta casa de la noche.
14.
Metfora.
Hiprbaton.
Hiprbole.
Comparacin.
Personicacin.
Cpech
11
SIMULACRO
15.
Usted debe desarrollar un trabajo de investigacin que relacione las obras poticas de
Federico Garca Lorca y Pablo Neruda. El primero fue un poeta asesinado en la guerra
civil espaola. Neruda, su amigo y entonces Cnsul de Chile en Espaa, ayud a los
civiles en esta guerra, gestionando la emigracin de refugiados a nuestro pas. Cul de
los siguientes enunciados es un ttulo apropiado para la introduccin de este trabajo?
A)
B)
C)
D)
E)
Segunda Seccin:
Indicadores de produccin de textos
Manejo de conectores
Estas preguntas contienen un enunciado incompleto seguido de cinco opciones. Elija la
opcin con los conectores que permiten restituir al enunciado su cohesin sintctica y coherencia semntica.
16.
12
Cpech
comnmente
casi siempre
desde luego
en conclusin
en particular
y
con el n de
al
con el propsito de
para
otros
inclusive
y
y
ciertamente,
as lo
tal como
como
as
segn
puesto que
que
, ya que
cuando
que
20.
algunos
desde
entre
sin embargo,
pese a
Algunas noches, arman los isleos, se escuchan los cantos de las sirenas
emergen de las profundidades a tomar baos de luna.
A)
B)
C)
D)
E)
19.
y
y
tambin
o
junto con
SIMULACRO
17.
y
donde
porque
si bien
aparentemente
.. una teora tenga real valor, no basta que sea verdadera; es preciso,
., que nos sirva.
A)
B)
C)
D)
E)
Por ms que
Aunque
Para que
Para que
El que
por cierto
tambin
adems
por lo dems
adems
Cpech
13
SIMULACRO
Plan de redaccin
Las preguntas de esta seccin van encabezadas por una frase que puede servir de ttulo
para un texto virtual, seguida de enunciados numerados que contienen cada uno una idea. Ellas
constituyen el esquema organizador de ese texto virtual. La tarea consiste en restituir la secuencia de las ideas para lograr una ordenacin coherente del texto.
21.
A)
B)
C)
D)
E)
22.
4.
5.
A)
B)
C)
D)
E)
Cpech
3-1-4-5-2
2-4-1-5-3
1-2-3-4-5
5-3-1-2-4
4-5-2-3-1
Confucio
1.
2.
3.
14
A)
B)
C)
D)
E)
24.
SIMULACRO
23.
3-2-1-4-5
1-2-3-4-5
2-5-1-3-4
5-4-2-3-1
2-3-5-4-1
5.
A)
B)
C)
D)
E)
1-2-3-4-5
2-4-3-5-1
4-2-5-1-3
5-4-2-1-3
3-2-4-1-5
2.
3.
4.
Cpech
15
SIMULACRO
25.
A)
B)
C)
D)
E)
26.
2.
3.
4.
5.
A)
B)
C)
D)
E)
Cpech
1-3-2-5-4
3-4-5-1-2
1-2-3-5-4
2-1-4-3-5
4-5-1-2-3
16
Aprovechamiento de la losofa de la visin, que funde imgenes separadas, percibindolas como continuidad.
La gran mayora de las cintas relatan historias en que intervienen caricaturas humanas y animales, con un contenido humorstico.
Principio bsico: dibujos en secuencia que reproduce cada etapa de un movimiento.
Europeos optan por la animacin educativa: obras literarias, temas cientcos e
histricos destinados a los nios.
Aplicacin de la tcnica de la fotografa en movimiento (cine) a ilustraciones pictricas.
3-1-5-4-2
5-3-1-2-4
2-4-1-3-5
5-2-4-3-1
5-2-4-1-3
28.
A)
B)
C)
D)
E)
1-2-3-4-5
2-1-3-4-5
1-4-3-5-2
4-3-2-1-5
1-3-2-5-4
SIMULACRO
27.
Emigracin y Televisin
1.
2.
3.
4.
5.
A)
B)
C)
D)
E)
Cpech
17
SIMULACRO
29.
Frases Proverbiales
1.
2.
5.
Pues no hay nada peor que ver la paja en el ojo ajeno y no la viga en el propio.
En n, lo principal es ser oportuno y cauteloso, ya que por la boca muere el
pez.
La sabidura popular no slo se halla en los libros, sino tambin en las costumbres
y tradiciones.
Lo mejor es andarse con cuidado, despacito por las piedras y que no lo tilden
de sabiondo.
Aunque hay que tener cautela, porque bueno es el cilantro, pero no tanto.
A)
B)
C)
D)
E)
4-5-1-2-3
4-3-5-1-2
3-2-4-5-1
3-5-4-1-2
3-4-1-2-5
3.
4.
30.
4.
5.
A)
B)
C)
D)
E)
5-4-3-2-1
1-4-3-5-2
4-5-3-2-1
4-1-3-5-2
3-2-5-4-1
2.
3.
18
Cpech
Esta seccin contiene varios textos de diversas extensiones. Acerca de ellos se formulan
dos tipos de preguntas:
a)
Preguntas de vocabulario, consistentes cada una en una palabra que aparece subrayada
en el texto, seguida de cinco opciones, una de las cuales usted deber elegir para
reemplazar el trmino subrayado, segn su signicado y adecuacin al contexto, de modo
que no cambie el sentido del texto, aunque se produzca diferencia en la concordancia de
gnero.
b)
SIMULACRO
Tercera Seccin:
Comprensin de lectura
Texto 1 (31)
Los acontecimientos que relata este lm se basan en informaciones de prensa
de la poca, entrevistas realizadas por los periodistas Jos Gmez Lpez, Fernando Rivas
Snchez, Darwin Contreras y en el expediente, actas y documentos del proceso que la
justicia chilena sustanci contra Jorge del Carmen Valenzuela Torres.
Se cuenta sobre la infancia, andar, regeneracin y muerte de Jorge del Carmen
Valenzuela Torres, quien se hace llamar tambin Jos del Carmen Valenzuela Torres, Jorge
Sandoval Espinoza, Jos Jorge Castillo Torres, alias el Campano, el Trucha, el Chacal de
Nahueltoro.
Miguel Littn, Introduccin de la pelcula El chacal de Nahueltoro.
31.
Segn el texto, entre las fuentes para la realizacin de la pelcula El chacal de Nahueltoro
NO se cuenta (n)
I.
II.
III.
A)
B)
C)
D)
E)
Slo I
Slo II
Slo III
I y II
I, II y III
Cpech
19
SIMULACRO
Texto 2 (32-33)
Ahora me parece
que hubiera vivido
un caudal de siglos
por viejos caminos.
32.
33.
20
Cpech
Sinestesia.
Epteto.
Hiprbole.
Aliteracin.
Hiprbaton.
Mujer 1:
Bernarda:
Muchacha:
Bernarda:
Mujer 1:
Bernarda:
(a la criada) Silencio!
(Llorando) Bernarda!
Menos gritos y ms obras. Debas haber procurado que todo esto estuviera
ms limpio para recibir el duelo. Vete. No es ste tu lugar. (La Criada se va
llorando). Los pobres son como los animales, parece como si estuvieran
hechos de otras sustancias.
Los pobres sienten ... Tambin tienen sus penas.
Pero las olvidan delante de un plato de garbanzos.
(Con timidez) Comer es necesario para vivir.
A tu edad no se habla delante de las personas mayores.
Nia, cllate.
No he dejado que nadie me d lecciones. Sentarse. (Se sientan. Pausa.
Fuerte). Magdalena, no llores; si quieres llorar te metes debajo de la cama.
Me has odo?
SIMULACRO
Texto 3 (34-35)
34.
35.
Formal.
Informal.
Simtrica.
Asimtrica.
Autoritaria.
Cpech
21
SIMULACRO
Texto 4 (36-37)
Querido Theo:
Te escribo con un poco de repugnancia, pues hace demasiado tiempo que no
hago nada, y esto es as por diversas razones. En cierta medida me he convertido en
extrao a m mismo (...) He sabido en Ehen que me habas enviado veinte francos, pues
bien, los he recibido (...) Y te escribo precisamente para agradecrtelo (...) Ahora tengo
que aburrirte con cosas abstractas, pero me gustara que las escucharas con paciencia.
Soy apasionado, capaz de hacer, y propenso a ello, locuras de las que a veces acabo ms o
menos arrepintindome.
Por ejemplo: me sucede que hablo o me comporto un poco demasiado aceleradamente, cuando sera mejor que tuviera un poco de cautela (...) Siento una pasin
incontenible por los libros, y tengo necesidad de ellos para madurar continuamente y, si
quieres, para estudiar, como necesito el pan que como ...
Vincent Van Gogh, Cartas a Theo.
36.
37.
22
Cpech
digna de repugnancia.
necesaria para madurar.
signo de su pasin por leer.
preferible a la cautela.
una conrmacin de su locura.
A)
B)
C)
D)
E)
Slo I
Slo II
Slo III
I y III
I, II y III
SIMULACRO
Texto 5 (38-39)
38.
39.
Comparacin.
Hiprbole.
Hiprbaton.
Metfora.
Personicacin.
Cpech
23
SIMULACRO
Texto 6 (40)
Arcaicas y/o marginales se consideran, pues, las Humanidades en nuestro medio.
Y no puede ser de otro modo (....) en sociedades, o dentro de sistemas que conciben al
hombre como mero recurso humano; que procuran, a travs de las instancias educativas,
formarlo como tal, como instrumento eciente de produccin y, con el poder publicitario, lo convierten tambin en ansioso consumidor de bienes materiales; en sociedades o
sistemas que proponen modelos de hombre y de pas que dan relieve a atributos de agresividad, fuerza, competitividad feroz en la lucha, propios de tigres, jaguares u otros felinos
mayores.
Luca Invernizzi, Las Humanidades y su lugar en la cultura.
40.
24
Cpech
Texto 7 (41-42)
1.
2.
3.
41.
42.
Cpech
25
SIMULACRO
Texto 8 (43)
El pianista se sienta, tose por prejuicio y se concentra un instante. Las luces en
racimo que alumbran la sala declinan lentamente hasta detenerse en un resplandor mortecino de brasa, al tiempo que una frase musical comienza a subir en el silencio, a desenvolverse, clara, estrecha y juiciosamente caprichosa.
Mara Luisa Bombal, El rbol.
43.
44.
D)
E)
26
Cpech
Maravilloso.
Onrico.
Utpico.
Ciencia ccin.
Cotidiano.
Libre te quiero, / como arroyo que brinca / de pea en pea. / Pero no ma.
Amor que vida pones en mi muerte / como una milagrosa primavera: / Ido ya te
cre, porque en la espera, / amor, desesperaba de tenerte.
Y quizs el amor no es ms que eso: / una mujer o un hombre que desciende de
un carro / en cualquier estacin del Metro / y resplandece unos segundos / y se
pierde en la noche sin nombre .
Es alguien que est en posesin de mis ojos. / Los tiene desde que se cierran los
portones. / Los lleva en los dedos, como anillos.
Abrasadora pasin, / desconsolada y tarda ... / Ms que a la rosa en botn / am
a la que se mora.
Mario Benedetti
45.
SIMULACRO
Texto B
Texto A
Cpech
27
SIMULACRO
Texto 9 (46)
XLI
T eras el huracn y yo la alta
torre que desafa su poder:
tenas que estrellarte o que abatirme !
No poda ser !
T eras el ocano y yo la enhiesta
roca que rme aguarda su vaivn:
tenas que romperte o que arrancarme !
No poda ser !
Hermosa t, yo altivo: acostumbrados
uno a arrollar, el otro a no ceder:
la senda estrecha, inevitable el choque ...
No poda ser !
46.
28
Cpech
47.
A)
B)
C)
D)
E)
48.
SIMULACRO
Texto 10 (47-48)
Cpech
29
SIMULACRO
Texto 11 (49)
La no-violencia signica dilogo, es decir, utilizar el lenguaje para comunicarse.
Dialogar signica comprometerse: escuchar otros puntos de vista y respetar los derechos
de los dems con un espritu de reconciliacin. A travs del dilogo no hay ganadores ni
vencedores.
Dalai Lama, Las cuatro nobles verdades.
49.
denir no-violencia.
persuadir a los lderes de la importancia del tema.
difundir una nueva idea.
sintetizar los principios de la no-violencia.
explicar en qu consiste la no-violencia.
Texto 12 (50-53)
Rugendas y Krause se llevaban bien, y no les faltaba tema de conversacin, aunque los dos eran callados. Ya haban hecho algunos viajes por Chile, siempre en la mayor
armona. El nico punto que para Rugendas constitua un velado problema era la denitiva
mediocridad de Krause como pintor, que le impeda elogiar con sinceridad sus esfuerzos.
Trataba de pensar que en la pintura de gnero el talento no era necesario, ya que todo
se haca segn un procedimiento, pero el hecho era que los cuadros de su amigo no valan nada. Poda reconocer en cambio su dominio tcnico, y sobre todo su buen carcter.
Krause era muy joven y tena tiempo para escoger otros rumbos. Mientras tanto, podra
disfrutar de estas excursiones: mal no le iban a hacer. El joven, por su parte, tena la ms
viva admiracin por Rugendas y su devocin no era menor que el placer que ambos obtenan de la compaa. La diferencia de edades y talento no se haca notar porque Rugendas
a los treinta y cinco aos, era tmido y afeminado y torpe como un adolescente. El aplomo
y los modales aristocrticos de Krause, y su profunda cortesa, acortaban la distancia.
Csar Aira, Un episodio en la vida del pintor viajero.
30
Cpech
51.
postular la tesis de que Rugendas era tanto un buen amigo como un buen pintor.
referirse a un aspecto de la relacin entre Rugendas y Krause.
destacar la importancia que tuvo la amistad en la vida y obra de Rugendas.
relatar una experiencia importante en la vida de Rugendas.
comparar el valor del arte de Rugendas con su valor como amigo personal.
SIMULACRO
50.
tcnicos.
pintores de retratos.
pintores de paisajes.
compaeros.
excursionistas.
Cpech
31
SIMULACRO
52.
53.
un personaje reservado.
un pintor que admira la calidad artstica de su amigo.
una personalidad na y serena.
A)
B)
C)
D)
E)
Slo I
Slo II
Slo I y II
Slo I y III
I, II y III
Cpech
SIMULACRO
Texto 13 (54-63)
REMOTA
memorable
oscura
lejana
melanclica
inverosmil
55.
A)
B)
C)
D)
E)
DIFANAS
tenues
leves
suaves
cristalinas
empaadas
56.
A)
B)
C)
D)
E)
DESARRAPADOS
errabundos
harapientos
desaforados
bromistas
haraganes
57.
A)
B)
C)
D)
E)
INVENTOS
prospectos
ensayos
creaciones
objetos
descubrimientos
58.
A)
B)
C)
D)
E)
DEMOSTRACIN
prueba
ostentacin
espectculo
manifestacin
indicacin
59.
A)
B)
C)
D)
E)
DESBANDADA
fugitiva
impetuosa
descollante
desordenada
imprecisa
Cpech
33
SIMULACRO
60.
61.
El mundo era tan reciente que muchas cosas carecan de nombre, y para mencionarlas
haba que sealarlas con el dedo. Esta oracin hace referencia a(l)
A)
B)
C)
D)
E)
62.
Cpech
34
63.
en el tiempo en el que el coronel iba a ser fusilado, tena veinte casitas de barro.
all los gitanos producan hielo para la venta.
era una incipiente aldea en la poca en la que el coronel conoci el hielo.
haba sido construido a ambas mrgenes de un caudaloso ro.
posea piedras grandes y blancas como huevos prehistricos.
Todo el arte de Kafka consiste en obligar al lector a releer. Sus desenlaces, o la ausencia
de desenlaces, sugieren explicaciones, pero que no se revelan claramente y que exigen,
para que parezcan fundadas, una nueva lectura del relato desde otro ngulo. A veces hay
una doble posibilidad de interpretacin, de donde surge la necesidad de dos lecturas. Eso
es lo que buscaba el autor. Pero sera un error querer interpretar todo detalladamente
en Kafka. Un smbolo est siempre en lo general, por precisa que sea su traduccin, un
artista no puede restituirle sino el movimiento: no hay traduccin literal. Por lo dems,
nada es ms difcil de entender que una obra simblica (...).
2.
SIMULACRO
Texto 14 (64-71)
GENERAL
extenso
universal
terico
colectivo
popular
65.
A)
B)
C)
D)
E)
DESAPEGADO
inecaz
displicente
desatento
distinto
erudito
66.
A)
B)
C)
D)
E)
CAUSA
juicio
proceso
crimen
conicto
dictamen
67.
A)
B)
C)
D)
E)
SUPONE
sospecha
estima
deduce
piensa
intuye
Cpech
35
SIMULACRO
69.
70.
Cul de las siguientes opciones corresponde al argumento que entrega el autor para
sostener su propuesta?
A)
B)
C)
D)
E)
71.
36
Cpech
El dos
2.
3.
4.
Ahora bien, la msica, como conjunto de sonidos organizados y, como tal, fenmeno
puramente acstico, produce tambin efectos siolgicos y psicolgicos que la ciencia
ha estudiado: as, por ejemplo, ciertos ritmos y frecuencias pueden acelerar o reducir
el metabolismo o bien provocar hipnosis: los animales y las plantas tambin reaccionan
a la msica. El ruido destemplado desata la violencia y puede incluso llevar al suicidio.
Algunos ruidos articiales afectan patolgicamente a las clulas del organismo, en tanto
que los sonidos naturales y algunas msicas clsicas o negras se armonizan con los
biorritmos internos y favorecen el bienestar y la curacin.
5.
Cpech
SIMULACRO
Texto 15 (72-80)
37
SIMULACRO
72.
A)
B)
C)
D)
E)
DISTORSIN
torcedura
fusin
desequilibrio
tensin
sonajeo
75.
A)
B)
C)
D)
E)
ATIZABA
incitaba
aumentaba
permita
violentaba
engendraba
77.
Cpech
74.
A)
B)
C)
D)
E)
VIRTUD
bondad
energa
disciplina
fuerza
orden
PULSACIONES
impulsos
ritmos
causas
crisis
golpes
38
76.
A)
B)
C)
D)
E)
LAMENTACIONES
ritos
dolores
desdichas
quejas
males
78.
73.
A)
B)
C)
D)
E)
80.
ejemplicar la idea del autor sobre los efectos de la msica en el espritu humano.
explicar qu entendan antiguamente los griegos por mana.
criticar a los que consideran que la msica carece de poderes misteriosos y mgicos.
dar a conocer al precursor de los estudios interpretativos de la msica virtuosa.
enjuiciar el valor que la msica tena para los pueblos dorio y frigio.
SIMULACRO
79.
Cpech
39