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in Mozarts Zauberflte
Diplomarbeit
zur Erlangung des akademischen Grades
Magister artium (Mag.art.)
an der Universitt Mozarteum Salzburg
Innsbrucker Musikpdagogik - Institut
eingereicht von
Johannes Puchleitner
bei
Univ. Prof. Dr. Josef Sulz
Innsbruck, im Jnner 2001
fr Verena
(Hermann Hesse)
Vorwort
Ich kann mich noch genau an mein erstes Gesprch mit Herrn Prof. Dr. Josef Sulz
erinnern, bei dem es darum ging, ein geeignetes Thema fr meine Diplomarbeit zu
finden. Ich erzhlte ihm dabei, da ich gerne etwas ber die drei Knaben aus W. A.
Mozarts Oper Die Zauberflte schreiben wrde, da ich erst vor kurzem von einem
zweimonatigen Aufenthalt aus Italien zurckgekehrt war, wo ich als Assistent von
Herrn Prof. Howard Arman die Innsbrucker Capellknaben bei einer Reihe von
Auftritten in der Zauberflten-Produktion von John Eliot Gardiner und den English
Baroque Soloists in den Opernhusern von Parma und Ferrara betreuen durfte.
Diese Auffhrungen gaben mir die Gelegenheit, mich tagtglich mit Mozarts Oper
Die Zauberflte zu beschftigen. Umso intensiver ich dies tat, umso mehr Rtsel
schien sie mir aufzugeben. Aus diesem Grund habe ich mir gedacht, wre es eine
gute Gelegenheit, mich auch wissenschaftlich mit dieser Oper zu beschftigen. Doch
die drei Knaben wrden vermutlich zu wenig Stoff fr eine ganze Arbeit liefern.
Im Laufe unseres Gesprchs meinte Herr Prof. Sulz, da es durchaus interessant
sein knnte, sich berhaupt mit der Zahlensymbolik der Zauberflte (drei Knaben,
drei Damen, drei Vorzeichen usw.) zu beschftigen. Ich war von diesem Vorschlag
sehr angetan, soda wir letztendlich so verblieben, da ich unter dem Arbeitstitel
Die Zahlensymbolik in Mozarts Zauberflte zunchst einmal beginnen sollte, eine
Disposition zu finden.
Whrend dieser Arbeit stie ich neben den vielfltigen Zahlensymbolen aber auch
auf andere Symbole (z.B. die Prfungen, die Tamino zu bestehen hat), die mich
umso mehr neugierig machten. Bei einem der nchsten Gesprche mit Herrn Prof.
Sulz erzhlte ich ihm von meiner Neugierde und so beschlossen wir, den Arbeitstitel
zu ndern. Er lautete ab sofort: Symbol und Zahl in Mozarts Zauberflte. Somit war
das wirkliche Thema meiner Diplomarbeit gefunden! Fr mich begann nun eine
interessante Zeit des Suchens und Forschens nach den Geheimnissen der Symbole
und Zahlen der Zauberflte.
Ich mchte es nun an dieser Stelle nicht verabsumen, mich bei einigen wichtigen
Personen aus meinem Umfeld fr die finanzielle und geistige Untersttzung whrend
meiner Arbeit zu bedanken:
An erster Stelle bei meinen Eltern, da sie mir es berhaupt ermglicht haben, Musik
zu studieren. Sie haben meine musikalischen Neigungen in meiner frhen Kindheit
bereits entdeckt und es fr selbstverstndlich verstanden, mich auf diesem Gebiet zu
frdern und mir eine musikalische Ausbildung zukommen zu lassen.
An zweiter Stelle bei meiner Frau Verena fr die Geduld mit mir und da sie es
immer richtig verstand, mich bei meiner Arbeit an der Zauberflte zu motivieren. Sie
war mir immer eine groe Kraftquelle, aus der ich schpfen konnte.
Weiters bei Herrn Prof. Dr. Josef Sulz fr seine fachkundige vterliche Betreuung,
der mir immer im richtigen Moment die richtigen Impulse und Tipps fr meine Arbeit
gab.
Und last but not least bei allen Personen, die von mir in Gesprche ber dieses
Thema verwickelt wurden, mit mir darber kommunizierten und auch ihre eigenen
Meinungen zum Thema darlegten, durch die ich wiederum neue Erkenntnisse fr
meine Arbeit gewinnen durfte.
Einleitung
Es gibt bereits eine Vielzahl von wissenschaftlichen Abhandlungen ber Mozarts
Zauberflte. Allein die Tatsache, da es ebenso unterschiedliche Meinungen zu
diesem wohl bekanntesten Werk Mozarts gibt, hat mich motiviert, mich auch auf die
Spurensuche nach den Geheimnissen der Zauberflte zu begeben.
Als ich zuerst das Libretto von Emanuel Schikaneder las, habe ich es zunchst als
banales Textbuch abgetan. Gleichzeitig habe ich mich aber auch gefragt, was Mozart
wohl dazu bewog, zu einem schlechten Text eine nahezu geniale Musik zu
komponieren. Mir war von vornherein klar, da die Antwort auf diese Frage sicherlich
in der Entstehungsgeschichte des Werkes zu suchen ist.
Whrend dieser Suche stie ich sogleich auf die verschiedensten Quellen, von der
Antike bis zur Aufklrung. Eine Quelle fand ich allerdings besonders interessant: die
Freimaurerei des 18. Jahrhunderts. Ich erinnerte mich an meine Gymnasialzeit
zurck, da wir sehr wohl etwas ber die Freimaurerei im Geschichtsunterricht
gehrt hatten. Ich wute noch, da die Freimaurerei geheim war und irgendwie einen
negativen Beigeschmack hatte. Dieser negative Beigeschmack wandelte sich aber
im Laufe der nheren Beschftigung mit ihr ins genaue Gegenteil fast so wie in der
Zauberflte, wo ja auch aus gut bse wird und umgekehrt. Die Freimaurer waren
nmlich zu Mozarts Zeit eine Art geistige Elite, die den Menschen in den
Vordergrund ihrer wissenschaftlichen berlegungen stellten und unter anderem auch
die Reformen unter Joseph II. einleiteten. Zudem erfuhr ich, da Symbol und Ritual
eine wichtige Rolle im Geheimbund der Eingeweihten spielte. Mozart beherrschte ja
den berlieferungen zufolge die symbolische Seite auf eine schier unglaubliche
Weise. Und genau in dieser Zeit lebten gerade Mozart und Schikaneder.
Hat das Reich des Sarastro etwa etwas mit der Freimaurerei zu tun? Warum
kommen in der Zauberflte Tempel und Priester vor? Welchen Sinn haben die
Prfungen, die Tamino und Pamina und auch Papageno zu bestehen haben?
Umso mehr Fragen ich mir in diese Richtung stellte, umso sicherer war ich, da die
Freimaurerei sehr wohl auf die Entstehung der Zauberflte einwirkte. Ich wute nur
noch nicht wie. Eins war mir aber von diesem Zeitpunkt an klar, da ich nun auch zu
denjenigen gehrte, die versuchten, das Geheimnis der Symbole und Zahlen der
Zauberflte zu lften. Mit dieser vorliegenden Arbeit bin ich sozusagen ein weiterer
Suchender nach dem rechten Weg.
Inhalt
Freund
Schikaneder,
Impresario
der
und
Emanuel
Schauspieler,
Verfasser
von
unter
dem
Namen
dumme Grtner aus dem Gebirge, oder die zween Anton. Die Musik stammt von
zwei Mitgliedern seiner Schauspieltruppe, dem Tenor Benedikt Schack und dem
Bassisten Franz Xaver Gerl; beide sangen spter in der Urauffhrung der
Zauberflte die Hauptrollen Tamino und Sarastro. Mozart verwendete eine Arie aus
dieser Oper, nmlich Ein Weib ist das herrlichste Ding auf der Welt, als Thema fr
acht Klaviervariationen (KV 613). Schikaneder soll nach der erfolgreichen Auffhrung
dieser Oper zu Mozart gegangen sein und ihn gebeten haben, ihm doch auch eine
Oper zu schreiben: Schreiben Sie eine Oper fr mich, ganz im Geschmacke des
heutigen Wiener Publicums. Sie knnen dabey den Kennern und Ihrem Ruhme
immer auch das Ihrige geben, aber sorgen Sie vorzglich auch fr die niedrigen
Menschen aller Stnde. Ich will Ihnen den Text besorgen, will Decorationen schaffen
u.s.w.. Alles, wie mans jetzt haben will ...
Es war gerade die Zeit des deutschen Singspiels, das auch vom Volkskaiser
Joseph II. stark gefrdert wurde, wodurch Wien zu einem der wichtigsten Zentren
dieser neuen Theaterform wurde. Es ging um volkstmliche Unterhaltung, um
liebenswrdige und humorvolle Schilderungen des Alltags, aber auch um die mit
Mrchenstoffen, Zauberelementen und frhromantischen Gestalten belebten Trume
des Brgertums. Schikaneders Freihaustheater hatte in der lteren Bhne Carl
1
Marinellis in der Leopoldstadt eine groe Konkurrenz, soda man gezwungen war,
die Qualitt der Stcke und Auffhrungen immer mehr dem Publikum anzupassen.
Im Zuge dessen nahm Schikaneder eine neue Gattung von Stcken in seinen
Spielplan auf, nmlich Zauberopern, wo im Sinne der Maschinenkomdie zustzlich
spezielle Effekte auf der Bhne entstanden. Diese Opern waren eine Mischung aus
Maschinenkomdie,
Lokalposse,
exotischem
Milieu
und
utopischen
Zu dieser Zeit begann sich in Deutschland gerade die deutsche Oper neben der
sonst dominierenden italienischen durchzusetzen. Mit Alceste, Text von Christoph
Martin Wieland, Musik von Anton Schweitzer, war 1773 der Anfang gemacht worden.
1776 folgte vom Hofpoeten Anton von Klein und dem Hofkapellmeister Ignaz
Holzbauer Gnther von Schwarzburg. Ein drittes Werk war in Vorbereitung, als
Mozart 1777 nach Mannheim kam: Rosamunde, wieder eine Gemeinschaftsarbeit
von Wieland und Schweitzer. Mozart half sogar bei der Einstudierung aus und lernte
Wieland persnlich kennen. Was Mozarts Kunst anging, war er sich damals schon
sicher: Er wute, was er wollte und konnte. Er hatte sich hchst persnliche,
geschmeidige, auch anspruchsvolle Ausdrucksmittel geschaffen, die dem Vater
Grund genug zu demagogischer Mahnung war: Ich empfehle dir Bey deiner Arbeit
nicht einzig und allein fr das musikalische, sondern auch fr das ohnmusikalische
Publikum zu denken, - du weist es sind 100 ohnwisende gegen 10 wahre Kenner, vergi also das so genannte populare nicht, das auch die langen Ohren Kitzelt.
Der Sohn sucht ihn zu beruhigen: ... wegen dem sogenannten Popolare sorgen sie
nichts, denn, in meiner Oper ist Musick fr aller Gattung leute; - ausgenommen fr
lange Ohren nicht.
So begannen die beiden mit der Arbeit an der Zauberflte. Das Libretto wurde mit
Sicherheit von Schikaneder, fr den auch die Rolle des Papageno konzipiert war,
erstellt und auch weitgehend geschrieben. Mozart
begann
jedenfalls
im
Frhjahr
1791
mit
der
ja
aus
einem
bunten
Gewebe
von
verschiedenartigen berlieferungsfden.
Emanuel Schikaneder als Papageno (Kupferstich von
Ignaz Alberti, 1791)
Denn die Idee des Bundes, die in der Zauberflte im Priesterbund Sarastros eine
zentrale Stellung einnimmt, tritt seit dem Beginn der Neuzeit als Nachahmung des
Bundes der Pythagorer oder als Versuch zur Erneuerung der Platonischen
Akademie auf. Diese beiden Ur-Bnde Europas klingen in der Zauberflte
unverkennbar durch. Einerseits sind dies die hellenistischen Mysterien, deren
3
Ideengut und deren Riten, andererseits gibt das gyptische Mysterium des Osiris und
der Isis der Handlung der Zauberflte den Rahmen und bestimmt somit deren
Sinngebung. Beide Mysterien sind sozusagen lteren Traditionen verpflichtet.
Giordano Bruno schrieb einmal in der zweiten Hlfte des 16. Jahrhunderts folgendes:
Abgehaune Wurzeln schlagen wieder aus; - uralte Dinge kehren wieder. Verdeckte
Wahrheiten enthllen sich; - es ist ein neues Licht; - das nach langer Nacht am
Horizonte unserer Erkenntnis hervorbricht.
(200 Jahre frher!) jenen geistigen Proze des 18. Jahrhunderts umschrieben, der
sich schlielich im Werk der Zauberflte widerspiegelt.
Die alten Wurzeln reichen bis in die Kaiserzeit des Rmischen Reiches zurck, in
eine Zeit, in der die Rmer von den Kunstwerken, den geistigen Formen und den
Religionen der unterworfenen Vlker, vor allem Griechenlands, Kleinasiens und
gyptens, fasziniert waren. Dies uerte sich in der Reiselust der Rmer, die auf
ihren Reisen sowohl die griechischen Tempel und Mysterien kennenlernten, als auch
die Tempel, Pyramiden und Mysterien der gypter. So gelangten auch die
orientalischen Religionen und Kulte nach Rom, vor allem der ursprnglich persische
Kult des Lichtheros Mithras mit seinen sieben Weihegraden und das Isis-Mysterium
mit seinem zwlfstufigen Einweihungsweg. Von Rom aus breiteten sich diese in ganz
Italien aus. Daraus entstand in allen Schichten der Gesellschaft eine Art
gyptomanie, die auch in den Werken bekannter Schriftsteller der Zeit nachzulesen
ist: in Isis und Osiris von Plutarch, im ersten Buch der Historischen Bibliothek ber
die gypter von Diodor, in Der goldene Esel von Apulejus, das eine der seltenen
Schilderungen einer Einweihung in das Isismysterium enthlt, und in Heliodors
thiopischen Geschichten, welche die Schicksale eines Liebespaares und dessen
Einweihung in gypten schildern. 9
Zweifelsohne gibt es zu dieser sptantiken gyptomanie eine Parallele im 18.
Jahrhundert. In dieser Zeit spricht man von einer gypten-Romantik, da man
gypten als die Urheimat der menschlichen Kultur sowie aller Religionen und jeder
hherer Gesittung betrachtete. So hat beispielsweise der bekannte Literaturhistoriker
Johann Christoph Gottsched in seinem Versuch einer Critischen Dichtkunst vor die
Deutschen aus dem Jahre 1730 bereits die Werke von Apulejus und Heliodor
empfohlen. Dieses Werk Gottscheds galt zu Mozarts und Schikaneders Zeit als die
Bibel der Poeten und Librettisten und noch Goethe hatte die Critische Dichtkunst
stets griffbereit. Andere Standardwerke dieser Zeit waren das seit 1719 nach und
nach in vierzehn Bnden erschienene Werk LAntiquit explique et represente en
4
figures des Baron de Montfaucon und das seit 1752 in sieben Bnden verffentlichte
Werk des Grafen Caylus. Zu diesen Werken gesellten sich noch kleinere, wie der
berhmte franzsische Roman Sethos oder ein anonymes Werk wie Crata repoa
oder Einweihung in der alten geheimen Gesellschaft der Egyptischen Priester von
1785, hinzu.
Diese gyptisierenden oder gyptologischen Werke gehrten grtenteils zur
Modeliteratur der Rokokogesellschaft. Es ist anzunehmen, da diese Werke auch
Schikaneder und Mozart bekannt waren.
Plutarchs
Mhytos
von
Isis
und
Osiris
und
den
Texten
der
Knigin
Dalucca,
Sarastro
im
Sprecher
Amedes.
Die
Priesterversammlung, die sich in der Zauberflte in den achtzehn PriesterEingeweihten uert, wird im Sethos-Roman aus zwei Richtern und sechzehn
Priestern gebildet. Die drei Genien sind drei Priester und die beiden Priester, die
Tamino und Papageno durch die Prfungs-Unterwelt begleiten, sind ebenfalls zwei
Priester, die Sethos links und rechts flankierend durch das Labyrinth geleiten. Die
wichtigsten Parallelen der Oper mit dem Roman findet man im eigentlichen
5
Prfungsbereich. So wird Terrasson in Sarastros Arie O Isis und Osiris fast wrtlich
zitiert. Bei Terrasson heit es: Oh, Isis, Gttin der gypter, gib deinen Geist dem
neuen Diener, der soviel Gefahren und Beschwerlichkeiten berstanden hat, um vor
dir zu erscheinen. Mache ihn aus sich reich in den Proben seiner Seele und lehre
sein Herz deine Gesetze, damit er wrdig werde, zu deinen Geheimnissen
zugelassen zu werden.
10
Geharnischten, die Tamino eine transparente Schrift vorlesen, die auf einer
Pyramide steht (Der, welcher wandert diese Strae voll Beschwerden...). Im
Sethos-Roman findet der Prinz, bevor er in das Labyrinth der unterirdischen
Einweihungssttte eindringt, ber einer Pforte eine Tafel, auf der die Worte
eingegraben sind: Wer diesen Weg alleine geht, und ohne hinter sich zu sehen, der
wird gereinigt werden durch das Feuer, durch das Wasser und durch die Luft, und
wenn er den Schrecken des Todes berwinden kann, wird er aus dem Scho der
Erde wieder herausgehen und das Licht wiedersehen, und er wird das Recht haben,
seine Seele zu der Offenbarung der Geheimnisse der Gttin Isis gefat zu
machen. 11
Im Schluteil des von Apulejus verfaten Goldenen Esel, in dem die Einweihung in
das Isismysterium in knappster Weise geschildert wird, findet man eine hnliche
Stelle, die auch Terrasson gekannt haben drfte: Ich ging bis zur Grenzscheide
zwischen Leben und Tod. Ich betrat Proserpinens Schwelle, und nachdem ich durch
alle Elemente gefahren, kehrte ich wiederum zurck. Zur Zeit der tiefsten Mitternacht
sah ich die Sonne in ihrem hellen Lichte leuchten.
12
Unter Proserpinens Schwelle ist hier der Eingang zur Unterwelt zu verstehen und
unter der Rckkehr meint man wohl die Wandlung des Menschen und seine
Auferstehung als neue Kreatur.
In der Zauberflte ist die Feuer - und Wasserprobe der Hhepunkt der ganzen
Mysterienhandlung und zugleich die unmittelbare Vorbereitung zur Deifizierung, zur
Versonnung des Helden, denn Tamino und Pamina gehen letztendlich ja in die
Sonne ein und werden eins mit der Gottheit. Das Reinwerden durch Feuer, Wasser,
Luft und Erde hat darum auch den Sinn des Sich-Selbst-Erkennens als Vorstufe des
Gottschauens. Nicht umsonst stand ber dem Eingang zum Tempel von Delphi die
griechische Weisheit der klassischen und nachklassischen Zeit: Erkenne dich selbst,
dann erkennst du Gott!, denn die Selbsterkenntnis geht der Gotterkenntnis voraus.
13
Besonders verehrt
wurden der Gott Osiris, symbolisiert im Sonnengestirn, und die Naturgttin Isis. Als
7
zur
Ausbung
tugendhafter
Handlungen
aufzumuntern,
alles
Gute
14
Es ist durchaus glaubhaft, da Born in der berhhung und Verklrung als Sarastro
in der Zauberflte wiedererscheint. Sowohl Schikaneder wie Mozart kannten und
verehrten ihn ja, und Eingeweihte konnten ihn in der Gestalt des Weisen und
Mchtigen wiedererkennen - gerade, weil er eben erst, im Juli 1791, gestorben war.
Ob Born nun persnlich das Modell des Sarastro war oder nicht, jedenfalls trug seine
die Aufklrung durch uralte Mysterien aufwertende Schrift den vielfltigen
motivischen Quellen der Zauberflte bedeutsame neue hinzu.
da
das
titelgebende
Aber
auch
andere
Quellen
aus
Wielands
Salomor
aufgeklrt
freimaurerische
15
16
versuchen, Tamino
17
verarbeitet sind.
Die 1789 von Schikaneder selbst uraufgefhrte, lngst nicht so oft gespielte Oper
Oberon oder Knig der Elfen des Hofopernkomponisten Paul Wranitzky in der
Fassung von Karl Ludwig Gieseke mit der Rolle des lustigen dienenden
Heldenbegleiters Scherasmin (Heisa! Lustig ohne Sorgen / leb ich jetzt als
Salomo! / Und war noch vergangnen Morgen / povero Diabolo. / Heisa! Hier ist gut
zu leben! / Wird mir dann Freund Oberon / noch ein hbsches Mdchen geben, /
so geh ich ihm nie davon.
18
Mozart steuerte dem Drama zwei Chre bei, deren Wrde die Priesterklnge der
Zauberflte
bereits
vorausnehmen,
und
spter
noch
fnf
zustzliche
der
Reprsentanten
des
himmlisch-guten
und
des
10
20
und
stndische
Schranken,
deren
Mitglieder
fr
allgemeine
Logen
zusehends
von
unterwandert,
soda
sich
Logen
die
Angehrigen
zu
anderer
Berufsschichten
geistig-symbolisch
bauenden
Darin
werden
die
Maurer
aufgefordert,
Toleranz
gegenber
21
Die Freimaurerei begann sich nun nicht nur auf der britischen Insel, sondern auch
auf
dem
europischen
Festland
sowie
den
berseeischen
Besitzungen
geistige
Bewegung
strebte
danach,
dem
Verstand
gegenber
der
22
Kants Wahlspruch Sapere Aude! Habe Mut, Dich Deines eigenen Verstandes zu
bedienen wurde somit zum Leitstern der Aufklrung.
konstituierte sich hingegen erst am 22. April 1784. Die Freimaurerei blhte in
sterreich, nicht zuletzt durch das Beispiel von Franz Stephan, Herzog von
Lothringen und Gemahl der spteren Kaiserin Maria Theresia, der im Mai 1731
schon Mitglied einer solchen Bruderschaft wurde. Die meisten sterreichischen
Logen hielten sich an das englische Ritual und die alten Wahrzeichen. Whrend der
ersten Hlfte der 80er Jahre wurde die Freimaurerei in sterreich zum Sammelpunkt
fr die intellektuelle Elite und war sehr populr. Die Loge Zur wahren Eintracht z.B.
wurde 1781 gegrndet und hatte um 1785 unter ihrem Meister Ignaz von Born schon
etwa zweihundert Mitglieder. Die aus dieser Zeit erhaltenen Verzeichnisse der
Wiener Logen dokumentieren eindrucksvoll die Bedeutung der Freimaurerei in
diesen Jahren. Sie enthalten die Namen von Frsten, Grafen und Baronen, von
vielen hohen Beamten und Offizieren, von Diplomaten, Schriftstellern, Musikern,
Bankiers und Kaufleuten.
Mozart wurde am 14. Dezember 1784 in die Wiener Freimaurerloge Zur
Wohlttigkeit aufgenommen und blieb bis zu seinem Lebensende ein begeistertes
Mitglied der Freimaurer. Die Freimaurerei schuf
im ausgehenden 18. Jahrhundert die geistige
Grundlage fr Umwlzungen welthistorischer
Bedeutung,
waren
doch
die
meisten
der
ihnen
Jefferson,
der
Franklin,
die
Washington
extrem
und
freimaurerisch
Zur wahren Eintracht mit den beiden Logen Palmbaum und Drei Adler zu einer
neuen Loge Zur Wahrheit verschmolz, die Loge Zur gekrnten Hoffnung ging mit
Mozarts Loge Zur Wohlttigkeit und der Loge Zu den drei Feuern in der fhrenden
Wiener Loge Zur neugekrnten Hoffnung auf, die am 14. Januar 1786 erstmals ihre
Pforten ffnete. Diese beiden Grologen reduzierten ihre Mitgliederzahl freiwillig auf
jeweils 180. Ein Mitgliederverzeichnis der Loge Zur gekrnten Hoffnung (das neu
wurde inzwischen fallengelassen), in dem auch Mozart erscheint, stammt aus dem
Jahr 1788:
23
14
Illuminanten,
die
1776
von
dem
Ingolstdter
Kirchenrechtler
und
24
sein.
Die Gold- und Rosenkreuzer galten als ein stark religis orientierter Zirkel innerhalb
der Freimaurerei, der seinen Ursprung in der Rosenkreuzer-Bewegung zu Beginn
des 17. Jahrhunderts hatte. Durch die drei Rosenkreuzerschriften des Johann
Valentin Andreae (Die Chymische Hochzeit des Christian Rosenkreuz, Fama
Fraternitatis und Confessio Fraternitatis), die zwischen 1614 und 1616
verffentlicht wurden, begann sich diese Bewegung vor allem im Bereich des
Protestantismus ber ganz Europa auszubreiten. In diesen Schriften werden die
korrupten
Zustnde
Europas
angeprangert,
in
der
Hoffnung
auf
eine
und
Gelehrtenbnden
in
allen
Lndern
Europas,
die
sich
verpflichteten, unentgeltlich Kranke zu heilen, ber die Geheimnisse des Bundes vor
Unbefugten zu schweigen, sich nach geeigneten Nachfolgern umzusehen und das
Wort vom Rosenkreuz als Siegel, Losung und als Geprge der Seele zu bewahren.
Die Chymische Hochzeit beispielsweise ist ein Roman einer Einweihung in sieben
Tagen, ganz nach dem Vorbild des biblischen Mhytos, nach dem die Welt in sieben
Tagen erschaffen wurde. In sieben Stufen der Einweihung, auf denen der Mensch
durch harte Prfungen und durch Todesschrecken hindurch zur Wiedergeburt in
einer hheren Daseinsform emporsteigt, wird ein neuer Mensch gebildet.
Die Rosenkreuzerbewegung hat nicht nur auf die geistige Struktur des erst etwa
hundert Jahre spter hervortretenden Freimaurerbundes, sondern auch auf
15
Ideengehalt und Gestaltung der Zauberflte gewirkt. So wird in der eben erst
genannten Chymischen Hochzeit im Einladungsschreiben von Sponsus und
Sponsa an Christian Rosenkreuz ein Berg mit drei Tempeln genannt, zu denen sich
der Einzuweihende begeben soll. In der Zauberflte kommen diese drei Tempel im
Bund der Eingeweihten vor. Auch die vier Elemente spielen hnlich wie im Choral
der beiden Geharnischten der Zauberflte in der Chymischen Hochzeit eine
bedeutsame
Rolle.
Erst
im
18.
Jahrhundert
trat
als
ein
Zweig
der
25
angekndigt
wird.
Genau
jenes
Ausdruck.
Jedes dieser drei Hochgradsysteme hatte zwar unterschiedliche Zielsetzungen, die
innere Organisation war aber deutlich vom Vorbild der traditionellen Freimaurerei
geprgt. In jedem dieser Orden wurden ihre Mitglieder schrittweise in das
Geheimwissen eingeweiht, das bei den Rosenkreuzern aus christlichem und
alchimistischem, bei den Asiatischen Brdern aus kabbalistischem und bei den
Illuminanten aus radikal aufklrerischem, das heit dogmen- und kirchenfeindlichem,
Gedankengut bestand.
16
Als Mozart 1781 nach Wien kam, geriet er also mitten in die Auseinandersetzung um
diese Ideen. Er brauchte einige Zeit, um sich in dieser Gesellschaft richtig zu
orientieren. Schielich gehrte er dem Kreis bedeutender Aufklrer nicht nur an,
sondern teilte auch deren Ansichten, denn die Zauberflte stellt - in mrchenhafter,
allegorischer Form - den Kardinalgedanken der Aufklrung dar: die Erziehung des
Menschen durch Beispiel und Belehrung!
26
Das Verbale der Zauberflte ist die Humanitt, das Hingerichtetsein auf ein edles
Menschentum. Mozart und Schikaneder schrieben die Zauberflte, weil der Zeitgeist
es so forderte. Es ist wie in den Dramen von Shakespeare und Goethe, in denen
dieser Gedanke des Menschentum, dieser Humanitt, sprbar ist.
Auftrtitt Sarastros (kolorierter Kupferstich der Brder Joseph und Peter Schaffer, um 1793)
17
Bhnenereignisse
1760 - 1791
Quellen
1781-91: Bhnenereignisse
SCHAUSPIEL:
T. Ph. Freiherr von Gebler: Thamos,
Knig in gypten (1781)
F.L. Schrder: Die Freymaurer
(1784)
J. Ritter von Kalchberg: Die
Tempelherren (1791)
OPER:
J. G. Naumann / C. Mazzola: Osiris
(1781)
P. Wranitzky / K.L. Gieseke: Oberon
oder Knig der Elfen (1789)
W. Mller / K.F. Hensler: Das
Sonnenfest der Brahminen (1790)
W. Mller / J. Perinet: Kaspar, der
Fagottist oder die Zauberzither
(1791)
Freimaurerei
A. J. Terrasson: Sethos,
histoire ou vie tire des
monuments anectodes de
1600 - 1760
Reverend J. Anderson:
Konstitutionenbuch mit
den sog. Alten Pflichten
(1723)
bersetzt
Baron de Montfaucon:
LAntiquit explique et
represente en figures
(1719)
ANTIKE
DIODOR (2.H.d.1.Jh.v.Chr.):
Histor. Bibliothek
Geschichten
18
27
Der nicht weniger bekannte Philosoph Friedrich Hegel meinte zum Textbuch der
Zauberflte: Wie oft kann man z.B. das Gerede hren, der Text der Zauberflte
sey gar zu jmmerlich, und doch gehrt dieses Machwerk zu den lobenswerten
Opernbchern. Schikaneder hat hier nach mancher tollen, phantastischen und
platten Produktion den rechten Punkt getroffen.
28
Wer Schikaneder schlgt, trifft somit auch Mozart, denn er ist durch die Schule der
besten Textdichter des Jahrhunderts, Metastasio und da Ponte, gegangen und hat
gewi ein dramaturgisches und literarisches Verstndnis gehabt wie kaum ein
anderer Komponist seiner Zeit. Er hat sich diesen Text der Zauberflte nicht
aufschwtzen lassen, sondern hat ihn in seinen wichtigsten Punkten mitbestimmt
19
auch
Werke
von
Goethe,
Gebler
und
seiner
Theatertruppe,
die
und
sorgte
mit
seinen
man
doch
zusammen
das
Emanuel Schikaneder (1751-1812), Portrt nach einem Stich von Philipp Richter
gerne Gebrauch machten, am meisten aber Wolfgang selbst, der von den Leistungen
des Leiters und dessen Schauspielern aufrichtig entzckt war. Mozart drfte bereits
bei dieser ersten Gelegenheit mit dem um fnf Jahre lteren Theatermann
persnliche Freundschaft geschlossen haben. 29
Schikaneder bernahm kurz darauf die Leitung eines Theaters in Preburg, dem
heutigen Bratislava, das damals als eine Art knstlerischer Vorort Wiens und ein
Sprungbrett in dessen begehrte Theaterwelt galt. Er versuchte sich dort mit einem
20
1784
erffnete
Schikaneder
und
seine
Gesellschaft
deutscher
Schauspieler und Snger das Theater mit Mozarts Singspiel Die Entfhrung aus
dem Serail, das vom zahlreichen Publikum mit groem Beifall aufgenommen und
vom Kaiser selbst besucht wurde. Dieser Erfolg fhrte zur Wiederbelebung des
deutschen
Singspiels,
wurde
doch
in
der
Folge
eine
deutsche
31
Stck zusammen. Im Herbst 1785 beginnt er jedenfalls mit der Komposition des
Figaro, zu der ihn Schikaneder anregte. Dieser wirkte noch ein Jahr als Snger und
Darsteller in deutschen Singspielen und Sprechstcken am Wiener Nationaltheater
mit. Da er in Wien keinen echten Erfolg feiern konnte, verlie er enttuscht die
Residenzstadt.
Im Jahre 1787 wurde in Wien das sogenannte Freihaustheater auf der Wieden
erffnet. Erste Pchter des Theaters waren der Schriftsteller Johann Friedel und
seine Lebensgefhrtin Eleonore Schikaneder, die Gattin Emanuels. Friedel starb
bereits zwei Jahre spter und setzte seine Partnerin als Erbin ein. Diese rief ihren
Gatten, der sie verlassen hatte, nach Wien zurck, um sich mit ihm zu vershnen
und mit ihm gemeinsam das Theater zu leiten. Schikaneder kam und bernahm das
21
Freihaustheater. Am 12. Juni 1789 wurde es unter der neuen Direktion mit der
Urauffhrung von Der dumme Anton im Gebirge oder Die zween Anton erffnet.
Schikaneder kreierte selbst den Titelhelden seines Kassenfllers, dessen Musik
Benedikt Schack und Franz Xaver Gerl geschrieben hatten.
Fortan spielte man auf der Wieden Lust- und Trauerspiele von Iffland,
Eckhartshausen und vergessenen Autoren wie Beil, Dyk und Schink. Schikaneder
prsentierte aber auch immer wieder eigene Werke, z.B. Jakob und Nannerl oder
Der angenehme Traum, Philippine Welserin oder Die schne Herzogin und Hans
Dollinger oder Das heimliche Blutgericht. Er war nmlich ein literarisch gebildeter
groer Komdiant, der im Laufe seines Lebens insgesamt 55 Theaterstcke,
teilweise mit musikalischen Einlagen, sowie 44 Librettis fr Opern und deutsche
Singspiele schrieb, womit er in der reichen Tradition des Wiener Volkstheaters
stehend, zu den Vorlufern von Raimund und Nestroy zu zhlen ist.
Hermann ABERT sieht in Schikaneder einen Vagabunden, der Gutmtigkeit,
Mutterwitz, renommistisches Komdiantentum und eine unglaubliche moralische
Skrupellosigkeit unter einer Maske vereinigte und einen genialen Blick fr alles
Bhnenwirksame hatte.
32
33
Und so kam er im Frhjahr 1790, nach dem Tod des Kaisers Joseph II., mit Mozart
berein, gemeinsam eine neue deutsche Oper zu schreiben.
22
1.5.4. Antwort auf die Frage nach der Autorschaft des Zauberfltentextes
36
Der Mathematiker Dr. Dieter Wickmann, Privatdozent an der Universitt Kln, hat
eine Methode entwickelt, den Verfasser eines anonymen literarischen Textes zu
ermitteln.
Ihr
liegt
der
Nachweis
zugrunde,
da
es
autorenspezifische
ist
damit
als
Mitautor
des
Zauberfltentextes
nicht
mehr
auszuschlieen!
24
37
25
Zum Erstenmale:
DIE
ZAUBERFLTE
Eine grosse Oper in 2 Akten, von Emanuel Schikaneder.
Personen
Sarastro............................................................................................................
Hr. Gerl.
Tamino..............................................................................................................
Hr. Schack.
Sprecher............................................................................................................
Hr. Winter.
Erster................................................................................................................
Zweiter Priester.................................................................................................
Hr. Kistler.
Dritter................................................................................................................
Hr. Moll.
Mad. Hofer.
Mlle. Gottlieb.
Erste.................................................................................................................
Mlle. Klpfler.
Zweite Dame.....................................................................................................
Mlle. Hofmann.
Dritte..................................................................................................................
Mad. Schack.
Papageno..........................................................................................................
Mad. Gerl.
Hr. Nouseul.
Erster................................................................................................................
Hr. Gieseke.
Zweiter Sklav.....................................................................................................
Hr. Frasel.
Dritter................................................................................................................
Hr. Starke.
Die Musik ist von Herrn Wolfgang Amade Mozart, Kapellmeister, und wirklicher
K.K. Kammerkompositeur. Herr Mozard (!) wird aus Hochachtung fr ein gndiges und verehrungswrdiges Publikum, und aus Freundschaft gegen den Verfasser des Stcks, das Orchester heute selbst dirigiren.
Die Bcher von der Oper, die mit zwey Kupferstichen versehen sind, wo Herr Schikaneder in der Rolle als Papageno nach wahrem Kostum gestochen ist, werden bei der
Theater-Kassa vor 30 kr. verkauft.
Herr Gayl Theatermahler und Herr Nesslthaler als Dekorateur schmeicheln sich nach den vorgeschriebenen Plan des Stcks, mit mglichsten Knstlerfleiss gearbeitet zu haben.
26
38
39
Mozart besuchte auch am 13. Oktober gemeinsam mit Antonio Salieri und der
Sngerin Caterina Cavalieri eine weitere Auffhrung der Oper und teilte seiner Frau
am folgenden Tag erfreut mit, wie sehr ihnen nicht nur meine Musick, sondern das
Buch und alles zusammen gefiel.
40
Die Zauberflte wurde im Herbst 1791 spontan zum Erfolgsstck. So wurde sie
beispielsweise im Laufe des Oktobers ca. zwanzigmal gegeben, was einen
auergewhnlichen Erfolg bedeutete. Am 3. November erschienen das Duett Nr. 7
und die Hallen - Arie in gestochenen Klavierauszgen. Am 5. November brachte
man in der Lauschischen Musikalienhandlung in Wien sogar verschiedene Stcke
aus der Zauberflte in einem Klavierauszug heraus. In der Folge druckte man die
gesamte Oper in vollstndigem Clavierauszug mit deutsch - und italienischem Texte
und zugleich fr das Pianoforte allein.
41
Am 23. November 1792 fand die von Schikaneder als 100. Vorstellung (!)
angekndigte 83. Auffhrung der Zauberflte im Wiedner Theater statt.
Das Jahr 1793 stand ganz im Zeichen von Erstauffhrungen der Zauberflte in
Augsburg, Leipzig, Passau, Budapest, Graz, Brnn, Godesberg, Mnchen,
Warschau, Dresden, Linz und Hamburg.
27
42
Von den Zeitgenossen wurde die Zauberflte aber auch als Allegorie auf die
Franzsische Revolution gesehen. So erschien 1794 eine kleine Schrift mit dem Titel
Die groe Oper Zauberflte deutlich ausgelegt, um den wahren Sinn derselben zu
begreifen. Linz, gedruckt und zu haben bei Franz Auinger.
43
Darin wird das Libretto der Zauberflte in unmittelbarem Zusammenhang mit der
franzsischen Revolution gebracht: Die Idee, die diesem Stcke zum Grunde liegt,
ist: Die Befreyung des franzsischen Volkes aus den Hnden des alten Despotismus
durch die Weisheit einer besseren Gesetzgebung
44
, heit es in dieser
Tamino
Das Volk
28
Die Nationalversammlung
Papageno
Die Reichen
Eine Alte
Die Gleichheit
Die Emigranten
Sclaven
Das Merkwrdige ist, da in den ersten Jahren die freimaurerische Deutung noch
kaum eine Rolle spielte. Die Entschlsselung freimaurerischer Symbole gehrt erst
einer Zeit an, als das Logenwesen im Gefolge von Reaktion und Restauration aus
dem ffentlichen Bewutsein verschwand, verboten und verfolgt wurde und im
sterreichischen Kernland sich nicht mehr halten konnte.
Einzig Sarastros Arie In diesen heiligen Hallen erschien als Teil einer Sammlung
von Freimaurerliedern (Freymaurer Lieder mit Melodien. Herausgegeben von
Bheim. Erster Theil. Zweite verbesserte Auflage. Berlin, gedruckt bei G. F. Starcke,
1795), wo sie unter Nr. 2 als Weihegesang bezeichnet wurde. 45 Es finden sich
aber noch zwei weitere Nummern der Zauberflte in dieser Sammlung, allerdings
als Freimaurerlieder umtextiert: Nr. 1 An die Strke (bt immer Treu und
Redlichkeit nach Ein Mnnchen oder Weibchen KV 620/20) und Nr. 5 An die
Tugend (Der Tugend sanften Reiz empfinden nach Seid uns zum zweitenmal
willkommen KV 620/16).
Erwhnenswert ist noch, da Schikaneder am 12. Juni 1798 im Freihaustheater eine
Fortsetzung der Zauberflte unter dem Titel Das Labyrinth oder der Kampf mit den
Elementen, der zweyte Theil der Zauberflte herausbrachte. Die Musik stammte von
Peter Winter. Mit diesem zweiten Teil wollte er wohl an die Erfolge des ersten Teiles
anschlieen.
29
September
bis
Fasten
1781:
Schikaneder
gastiert
mit
seiner
30
- Mitte Juli erhlt Mozart den Auftrag zur opera seria La Clemenza di Tito, die
bereits am 6. September (!) im Prager Nationaltheater uraufgefhrt wird. Nach
der Urauffhrung reist er mit Constanze wieder nach Wien zurck und nimmt
die Arbeit an der Zauberflte wieder auf.
- Am 28. September beendet Mozart die Komposition der Oper Die
Zauberflte (KV 620) mit dem Priestermarsch Nr. 9 und der Ouvertre und
trgt sie am selben Tag in das Verzeichnss aller meiner Werke ein.
- 30. September: Urauffhrung der Zauberflte in Schikaneders Kaiserl.
knigl. privil. Theater im Starhembergschen Freyhaus auf der Wieden zu
Wien. Mozart dirigiert vom Flgel aus, Smayr blttert ihm die Noten um.
Emanuel Schikaneder singt den Papageno, Mozarts Schwgerin Josepha
Hofer die Knigin der Nacht. Pamina ist die siebzehnjhrige Anna Gottlieb.
In der Sprechrolle des ersten Sklaven fungiert der sptere Professor fr
Mineralogie in Dublin Karl Ludwig Gieseke alias Metzler.
- 1.Oktober: Mozart dirigiert die zweite Auffhrung der Zauberflte.
- 7.Oktober: Mozart besucht eine vom Kapellmeister Henneberg geleitete
Vorstellung der Zauberflte und schreibt tags darauf seiner Frau: was mich
aber am meisten freuet, ist der stille beifall! Man sieht recht wie sehr immer
mehr diese Oper steigt.
- 8. Oktober: Mozart besucht mit dem Hornisten Joseph Leutgeb die vierte
Vorstellung der Zauberflte und spielt im zweiten Akt selbst das Glockenspiel
(weil ich heute so einen trieb fhlte es selbst zu spielen).
- 9. Oktober: Mozart fhrt seine Schwiegermutter Ccilia Weber in eine
Zauberflten - Vorstellung.
- 13. Oktober: Mozart besucht gemeinsam mit Antonio Salieri und der
Sngerin Caterina Cavalieri eine weitere Auffhrung der Oper und teilt seiner
Frau am folgenden Tag erfreut mit, wie sehr ihnen nicht nur meine Musick,
sondern das Buch und alles zusammen gefiel.
- Im Laufe des Oktobers wird die Zauberflte ca. zwanzigmal gegeben, was
einen auergewhnlichen Erfolg bedeutete.
- Am 3. November erscheinen das Duett Nr. 7 und die Hallen - Arie in
gestochenen Klavierauszgen.
- Am 5. November erscheinen in der Lauschischen Musikalienhandlung in
Wien verschiedene Stcke aus der Zauberflte in einem Klavierauszug.
31
32
- Der Zauberflte zweiter Teil von Johann Wolfgang von Goethe erscheint
als unvollendetes Fragment in Wilmans Taschenbuch auf das Jahr 1802 und
schlielich
1807
in
revidierter
Version
im
VII.
Band
der
Cotta
Gesamtausgabe.
1812 Emanuel Schikaneder stirbt am 21. September im Alter von 61 Jahren in
Wien, vllig verarmt und in geistiger Umnachtung.
Wolfgang Amadeus Mozart und ein Mitbruder im Gesprch bei einer Versammlung der Loge Zur neugekrnten Hoffnung, um 1790
33
47
Die Zauberflte ist in allererster Linie ein Theaterstck, und zwar eines des
Volkstheaters, und erst viel spter eine philosophische, magische, mystische oder
politische Angelegenheit. Sie lebt geradezu vom Kontrast zwischen der hheren und
der niederen Welt. Die Versuche, ein rein intellektuelles Stck aus der Zauberflte
zu machen, drfen als hoffnungslos gescheitert gelten.
48
Hartmut Gagelmann meint dazu in seinem Buch Mozart hat nie gelebt sogar:
Jede
Ausdeutung
der
Zauberflte,
sei
sie
tonartlich,
zahlensymbolisch,
freimaurerisch, mystisch, politisch oder psychologisch, ist ein Kunststck, das weit
neben, wenn nicht gar unter dem Kunstwerk selbst steht. Wenn Mozarts Musik
zahlenmystische Zusammenhnge aufweist, dann stammen sie aus der Musik
selbst. Hier bleibt festzuhalten, da eine gedankliche Auseinandersetzung mit den
Zahlenzusammenhngen in der Zauberflte sicher eine vertiefende Beschftigung
mit Mozarts Musik bewirkt. Den Genuwert erhht sie jedoch um keinen Deut. Im
Gegenteil, durch lauter Mit-Denken und Mit-Zhlen knnte sie eher dazu fhren, da
unter all dem Gedankenballast der Zauber pltzlich verlorengeht. Und was Mozart
betrifft, so ist wohl vorerst anzunehmen, da er beim Komponieren nicht an diese
Dinge gedacht hat. Ein solcherart berechnender Umweg htte hchstens dazu
gefhrt, da er mit der Zauberflte heute noch nicht fertig wre.
49
Denn die Zauberflte ist und bleibt ein Mrchen, das Brche, Verste gegen
Realitt und Logik, Absurditten, die im tiefsten Grunde des Mrchens gar keine
34
sind, toleriert. Es ist wie im Sehnsuchtstraum: Jeder bekommt, was er sich wnscht
und was er verdient, die Liebe siegt ber Hindernisse, Menschen steigen aus
Niederungen auf zu Hhen, die Sonne leuchtet und vertreibt alle Schatten.
50
Auch Georg Nikolaus von Nissen, der zweite Gatte der Mozart-Witwe Constanze,
schreibt ber die Zauberflte: Diese Oper hat den Kunstrichtern viel zu schaffen
gemacht. Und weiter: Was war denn die Absicht des Dichters gewesen? Eine
Parodie, eine Apotheose des Freymaurer-Ordens. Symbolisch: der Kampf der
Weisheit mit der Thorheit - der Tugend mit dem Laster - des Lichtes mit der
Finsterniss. Ich ziehe vor, mich dem Knstler bey dem Genusse seines Werkes ganz
hinzugeben und ohne Kopfzerbrechen nur das im Kunstwerke fr mich gelten zu
lassen, was sich daraus offen ergiebt. Versucht es, Euch dem Knstler und seinem
Werk ganz hinzugeben, wie das Kind der Mutter. (...) Ruft doch die Kindheit zurck,
wenn Ihr die Zauberflte verstehen wollt. Zertrmmert mir nicht sogleich die
Feenpalste mit rohem Geschrey, lutert, klrt mir nichts ab mit Greisen-Weisheit,
was nur als Unerklrbares die Kinderseele entzckend berauscht.
51
Trotzdem sollte man das Vorhandensein eines Netzes von Symbolen und
bedeutungsvollen Zahlen sowohl im Aufbau, in der Handlung wie auch in der Musik
der Zauberflte nicht bersehen. Die Zauberflte ist eben ein auf Symbolen und
Zahlen gebautes Kunstwerk. Der Freimaurer Johann Wolfgang Goethe hat dies auf
den richtigen Punkt gebracht und folgendermaen ausgedrckt: Wenn es nur so ist,
dass die Menge der Zuschauer Freude an der Erscheinung hat; dem Eingeweihten
wird zugleich der hhere Sinn nicht entgehen, wie es ja auch bei der <Zauberflte>
der Fall ist.
52
Die Zauberflte ist nmlich 1791 mitten im heftigsten sozialen und kulturellen
Umbruch entstanden. Die italienische opera seria des 18. Jahrhunderts hatte mehr
und mehr allegorischen Charakter bekommen, das heit: ihre uns heute zum Teil nur
schwer zugnglichen Sinnbilder waren vom gebildeten zeitgenssischen Publikum
zu entschlsseln. Dem deutschen Singspiel dieser Zeit ging es hingegen neben
einfacher Unterhaltung vor allem um die Vermittlung einer betont brgerlichen, teils
rationalistischen, teils sentimentalen Moral. Die Vernunft, die Mozarts Oper predigt,
ist eben nicht als bloes Zerrbild eines ungeschickten Librettos abzutun. Die
Weisheit der Zauberflte ist all ihrer mysterisen Kostmierung zum Trotz
verstndlicher als die allermeisten philanthropischen Hymnen auf Vernunft und
Humanitt.
35
53
36
54
Der Zugang zu dieser Wirklichkeit, wie zu jedem anderen Ziel, kann nur durch die
adquate
Verwendung
von
Symbolen
als
Ausdrucksmittel
erfolgen.
Die
55
Die Welt des Menschen baut sich aus Symbol und Bedeutung in weitaus grerem
Mae auf als aus Sinneswahrnehmungen. Im Unterschied zum Tier gebraucht der
Mensch Zeichen nicht nur, um Dinge anzuzeigen, sondern auch um sie zu
reprsentieren. Die Entwicklung der Sprache ist die Geschichte der allmhlichen
Ansammlung und Ausbildung verbaler Symbole. Die Bildung von Symbolen ist eine
ebenso
ursprngliche
Ttigkeit
des
Menschen
wie
Essen,
Schauen
oder
Sichbewegen. Sie ist der fundamentale, niemals stillstehende Proze des Geistes.
(...) Tatschlich ist Symbolisierung nicht der wesentliche Denkakt, sondern ein dem
Denken wesentlicher Akt und geht diesem voraus. Symbolisierung ist die wesentliche
37
Ttigkeit des Geistes; und Geist beinhaltet mehr, als was gemeinhin Denken heit.
Darber hinaus ist jeder Geist im Besitz eines gewaltigen Vorrats anderen
symbolischen Materials, das zu verschiedenen Zwecken, vielleicht auch berhaupt
nicht gebraucht wird.
56
In Wahrheit ist die Sprache das natrliche Ergebnis nur einer Art von symbolischen
Proze. Symbolisierung ist vorbegrifflich, aber nicht vorrational. Sie ist der
Ausgangspunkt allen Verstehens im spezifisch menschlichen Sinne und umfat mehr
als Gedanken, Einflle oder Handlungen.
57
Ein Bild ist auch ein Symbol, und das sogenannte Medium ist eine spezifische Form
von Symbolismus. Was ein Symbol in Wirklichkeit vermittelt, ist der Begriff. Tiere
knnen Symbole nicht deuten, daher sehen sie auch keine Bilder.
38
Die Sprache diente ursprnglich dem Benennen, Fixieren und Begreifen von
Gegenstnden. Dies deutet auch auf die sehr frhe, sehr primitive Verwendung von
Metaphern in der Entwicklung der Sprache hin. Die Sprache ist weit mehr als eine
Sammlung von Symbolen. Sie ist wesentlich ein organisches, funktionierendes
System, dessen Anfangselemente ebenso Symbole sind wie das konstruierte
Produkt. Ein Wort fixiert etwas in der Erfahrung und macht es zum Kern der
Erinnerung, zu einer verfgbaren Vorstellung. Jedem Symbol obliegt die logische
Formulierung oder Konzeptualisierung dessen, was es vermittelt.
Die
Sprache
ist
ihrem
Wesen
nach
diskursiv.
Sie
58
besitzt
permanente
59
60
Worin besteht nun der Sinngehalt, das Wesen und die Funktion der Musik?
39
Die Ansicht, da die Musik Gemtsbewegungen errege, geht bis auf die griechische
Philospohie zurck. Es ist bekannt, da die Musik, solange ihr unmittelbarer Anreiz
whrt, Puls und Atmung beeinflut, die Konzentrationsfhigkeit erhht oder schwcht
und den Organismus erregt oder entspannt. Diese Einflsse scheinen sich bei
weniger musikalischen wie bei musikalischen Personen auszuwirken, wobei die
Vokalmusik unzuverlssiger ist, weil hier Wort und Pathos der menschlichen Stimme
zum musikalischen Reiz hinzutreten. 61
Fr den Musiker selbst ist die Musik ein Weg des unmittelbaren Selbstausdrucks,
ganz nach der berzeugung von C.Ph. E. Bach, der sich dahingehend einmal wie
folgt uerte: Indem ein Musiker nicht anders rhren kann, er sey denn selbst
gerhrt, so mu er notwendig sich selbst in alle Affecten setzen knnen, welche er
bei seinen Zuhrern erregen will; er giebt ihnen seine Empfindung zu verstehen und
bewegt sich solchergestalt am besten zur Mit-Empfindung.
62
Man kann auch Henri Prunire zustimmen, der erklrte: Was fr Gefhle der
Komponist uns auch mitteilen mag, wir drfen versichert sein, da er diese
Empfindung nicht zwingend zum Ausdruck bringen knnte, wenn er sie nicht in
einem bestimmten Augenblick seines Daseins erlebt hat.
63
Wenn Musik einen emotionalen Inhalt hat, so hat sie ihn symbolisch. Musik ist
ebensowenig die Ursache von Gefhlen wie deren Heilmittel. Sie ist ihr logischer
Ausdruck. Musik ist eine Sprache der Emotionen.
Richard Wagner formulierte den Grundgedanken der Bedeutung von Musik in
folgenden Stzen: Das, was Musik ausspricht, ist ewig, unendlich und ideal; sie
spricht nicht die Leidenschaft, die Liebe, die Sehnsucht dieses oder jenes
Individuums in dieser oder jener Lage aus, sondern die Leidenschaft, die Liebe, die
Sehnsucht selbst, und zwar in den unendlich mannigfaltigen Motivierungen, die in
der ausschlielichen Eigentmlichkeit der Musik begrndet liegen, jeder andern
Sprache aber fremd und unausdrckbar sind.
Musik
ist
somit
Formulierung
und
64
Darstellung
von
Gemtsbewegungen,
dennoch keine Sprache, denn sie besitzt kein Vokabular. Musik artikuliert Formen,
die sich durch die Sprache nicht kundtun lassen, wie zum Beispiel in der Mathematik.
Formal und ihrem Wesen nach ist deshalb die Musik ganz gewi und wahrscheinlich
alle Kunst unbersetzbar. J. A. Hller hat bereits vor zwei Jahrhunderten in Marpurgs
40
berhmten Werk Beytrge zur Musik auf die besondere Artikuliertheit der Musik als
einer Semantik des Lebendigen und Emotionalen hingewiesen, wenn er schreibt: Es
lt sich, in der That, das Einnehmende in der Musik nicht alles benennen, noch
unter gewisse Titel bringen. Die Musik hat dahero ihr Amt allmal gethan, wenn sie
nur unser Herz befriediget hat.
65
Josef Sulz stellt in einem Aufsatz Wenn das Wort sich in Musik verliert... eine These
auf, da Musik trotzdem sprachhnlich sei: Musik ist zwar Sprache, aber Sprache
im metaphorischen Sinn.
66
67
das
eigenstndige
musikalische
Denken
in
seiner
z.B. von Baum, Haus, Tisch oder Auto spricht; solche Gegenstnde klar
auszudrcken, ist der Musik nicht mglich, weil sie sie nicht benennen kann.
68
Dabei zitiert er Albert Schweitzer, der sagte: Es ist falsch, zu meinen, da die
sogenannte reine Musik eine Sprache redet, die ... etwas eindeutig ausdrckt. Auch
sie appelliert an die Einbildungskraft des Hrers, nur da sie es mehr mit der
Phantasie des Gefhls und der Tonlinie als mit der konkreten Vorstellung zu tun
hat.
69
Eine Komposition ist immer neu, gleichviel wie gut oder wie lange wir sie schon
kennen, oder sie verliert ihre Bedeutung. Sie ist vieldeutig und ihre Symbole sind
unerschpflich. Ihr Inhalt ist aber niemals fixiert. Die Musik ist ein unvollendetes
Symbol. Die Musik macht offenbar, wo Worte verdunkeln, weil sie nicht nur einen
Inhalt haben kann, sondern viele flchtig ineinander spielende Inhalte zugleich. Sie
vermag Gefhle zu artikulieren, ohne an ihnen hngen zu bleiben.
70
Der Gehalt des knstlerischen Ausdrucks ist das mit Worten nicht sagbare, und doch
nicht unausdrckbare Prinzip der lebendigen Erfahrung, die innere Bewegungsform
des empfindenden, seines Lebens bewuten Daseins. Aber die Grenzen der
Sprache sind nicht die letzten Grenzen der Erfahrung, und Dinge, die der Sprache
unerreichbar sind, mgen wohl ihre eigenen Formen des Begreifens haben, ihre
eigenen symbolischen Kunstmittel. Solche nichtdiskursive Formen liegen dem Sinn
der Musik zugrunde.
71
41
als
eine
Interessensgemeinschaft
zum
Aufbau
weitreichender
72
Zudem drfte das von Friedrich Ludwig Schrder am 11. Jnner 1784 im k.k.
Nationaltheater aufgefhrte und bis 1786 mehrmals wiederholte Lustspiel Die
Freymaurer Mozart, der ein eifriger Theaterbesucher war, eine weitere Gelegenheit
geboten haben, sich mit der Freimaurerei auseinanderzusetzen. Nchstenliebe,
Ehrlichkeit, Standhaftigkeit, Verschwiegenheit und die Befolgung der Gesetze hebt
Schrder darin als die echten Pflichten des Freimaurers hervor. Er weist auch darauf
hin, da nicht Stand und Vermgen als Aufnahmekriterien dienen sollen, sondern
Herz und lautere Absicht, ebenso wie das Streben nach Verbesserung der eigenen
Fehler.
73
Am 5. Dezember 1784 sendet der neue Sekretr der Loge Zur Wohlthtigkeit,
Johann Daniel Schwanckhardt, das Ausschreibungsformular an die Loge Zur
wahren Eintracht, um sie, wie blich, ber beabsichtigte Neuaufnahmen zu
informieren. Die Loge Zur Wohlthtigkeit arbeitete nmlich mit ihrer Schwesternloge
Zur wahren Eintracht im zweiten Stock des Hauses Nummer 464 Zum rothen
Krebsen auf dem Wiener Kienmarkt eng zusammen.
42
Im Falle Mozarts verga der alte Sekretr Leopold Alois Hoffmann aber, den
Kapellmeister
Mozart
den
vorzuschlagen.
In
Ankndigung
Schwanckhardt:
der
Schwesternlogen
Vorgeschlagen:
schreibt
Kapellmeister
Hoffmann
vorgeschlagenen
verga
bey
den
diesen
sehr
ehrw:
daher
Aufnahme
kommende
schreiten
wenn
Woche
die
zu
seiner
sehr
ehrw.
74
Einige Tage spter, am 11. Dezember, versendet die Loge eine weitere Mitteilung
auf dem gleichen Formular, mit der sie alle Wiener Logen zur Neuaufnahme des
Kaplan zu Erdberg, Wenzel Summer, und des
Kapellmeisters Mozart auf den 14. des Monats
einlud.
Beide
75
Mitteilungen
sind
im
Protokoll
der
76
keine
weiteren
Schriftstcke
Mozarts
erfolgte
am
43
Eintracht
ermglicht
die
przise
77
Wiedergabe
ber
Mozarts
78
44
Im freimaurerischen Sprachgebrauch wurde der freie Mann von gutem Ruf, also
jener Mann, der die Aufnahme in eine Freimaurerloge begehrte, als Suchender
bezeichnet. Der Kandidat wurde allerdings erst nach einer Ballotage, auch Kugelung
genannt, fr das Aufnahmeverfahren vorbereitet. Unter Ballotage verstand man den
Vorgang einer geheimen Abstimmung mittels weier und schwarzer Kugeln, der
zumeist bei Aufnahmeverfahren, aber auch zur Entscheidung anderer wichtiger
Fragen blich war. Dieser freimaurerische Brauch reicht bis in die Antike zurck.
Auenstehende, nicht zum Bund gehrende Personen wurden als Profane
bezeichnet. Der Profane war eigentlich der vor dem Tempel Stehende, also der
nicht Eingeweihte. Denn der Logentempel war in erster Linie der Begriff fr den
Raum, in dem sich die Freimaurer versammelten. Dieser Ort sollte abgeschlossen
sein und mute, wenn er unter freiem Himmel gelegen war, so gewhlt sein, da die
Annherung von Fremden sofort bemerkt und verhindert werden konnte. Der Name
des Versammlungsortes ging dann auf die Versammlung selbst ber, und so wurde
die in der Loge versammelte Bruderschaft selbst Loge genannt. Proponent, auch
Pate oder Brge genannt, war jener Mitbruder, der seiner Loge gegenber die
Wrdigkeit
eines
Aufnahmebewerbers
garantierte
und
damit
besondere
hatte
sich
also
am
14.
Dezember
1784
um
18:30
Uhr
im
79
wurde auch als Ort der Selbstbesinnung, als Kammer des stillen Nachdenkens
bezeichnet und war mit Allegorien ber das Vergngliche menschlichen Lebens
45
ausgestattet. Hier konnte sich der Suchende vor der Aufnahme besinnen und sein
geistiges maurerisches Testament niederschreiben, ehe er die anschlieenden
symbolischen, auf uralter Mysterienpraxis beruhenden Reisen, welche den
Neophyten durch verschiedene Prfungen aus der Nacht der Unwissenheit zum
Licht fhren sollten, auf sich nahm, um dann vom Meister vom Stuhl formell zum
Freymaurer Ritter und Lehrling und Mitglied dieses ehrwrdigen Ordens ernannt zu
werden. Der von der gesamten Bruderschaft frei gewhlte Vorsitzende und erste
hammerfhrende Meister einer Loge wurde Meister vom Stuhl, im 18. Jahrhundert
auch Gromeister, genannt. Er ordnet die symbolischen Arbeiten an und leitet diese
von seinem Sitz im Osten. Von ihm soll das Licht ausstrahlen und sich ber die
versammelten und arbeitenden Brder verbreiten. Der Hammer diente dazu, die
ganze Versammlung mit ganz geringer Mhe zur Stille und Aufmerksamkeit zu
ermuntern. Nach dem Meister vom Stuhl gibt es noch zwei andere hammerfhrende
Meister der Loge, die ihren symbolischen Platz im Westen haben und den ersten
hammerfhrenden Meister bei der Durchfhrung der Logenordnung und der
Kulthandlungen untersttzen - die zwei Aufseher. Sie haben auch gewisse
Instruktionsverpflichtungen gegenber den Lehrlingen (2. Aufseher) und Gesellen (1.
Aufseher) wahrzunehmen. So gibt auch der 2. Aufseher Mozart als Neophyt
Instruktionen fr seine erste Reise und Wasserprobe. Neophyt ist eine Bezeichnung
fr den Neuaufgenommenen im Freimaurerbund.
46
80
Mozart wurde nun als Leidender auf die erste Reise vorbereitet: Der Gromeister
klopft auf den Altar, der erste und zweite Aufseher auf die Stichbltter ihrer Degen.
Der Gromeister fragt: <Bruder anderer Aufseher! Laen Sie diesen Leidenden als
Maurer reisen! ... Der Zweite Aufseher antwortet: <Ich werde dem Geheie des
Gromeisters Folge leisten.> Hierauf gibt der Zweite Aufseher seinen Hammer an
den Ceremonienmeister und geht zu Mozart und sagt zu ihm: <Mein Herr! Laen Sie
uns gehen. Nun werden wir sehen, ob Sie in Ihrer Standhaftigkeit verharren werden.
Nehmen Sie diese Spitze meines Degens und setzen solche auf Ihre linke Brust.>
81
Nun begann fr Mozart die erste Reise und Wasserprobe: Mozart nimmt die
Degenspitze, setzt sie auf seine Brust und gibt dem Zweiten Aufseher seine rechte
Hand. Dieser bittet ihn zu gehen, und fhrt Mozart an der linken Seite der Loge in
einem Kreis herum. So fngt Mozart seine erste Reise an, indem er von Westen
nach Osten und aus Sden nach Westen zurckkehrt. Diese Reise verluft hinter
dem Rcken aller Brder, und der zweite Aufseher sucht Mozart dabei bange zu
machen, indem er zu ihm sagt: <Gehen Sie zur Rechten! Zur Linken! Langsam
vorwrts! Nehmen Sie einen groen Schritt! Hten Sie sich! Bcken Sie sich, tiefer,
geschwinder, behutsam!> An dieser Stelle steht ein Hinweis auf eine <Wasserprobe>
am Rande des Manuskripts: <Man kann auch ein Glas Wasser zu Handen haben,
um den Leidenden zu bespritzen.> Wenn Mozart wieder zwischen den beiden
Aufsehern angelangt ist, zieht der zweite Aufseher die Spitze seines Degens zurck,
und Mozart verneigt sich vor dem Gromeister. Nachdem Mozart sich ein wenig
ausgeruht hat, klopft der Zweite Aufseher ihm mit der flachen Hand <nach dem
Tempo der Maurerschlge> auf die linke Achsel, der Erste Aufseher gibt die Streiche
auf sein Stichblatt, der Gromeister auf den Altar und fragt zugleich durch den Ersten
Aufseher: <Wer ist da?> Der Zweite Aufseher antwortet: <Ein Suchender, der
angefangen hat, den Weg der Tugend zu suchen.> Der Erste Aufseher wiederholt
diese Worte, und der Gromeister versetzt dagegen: <Er ist noch nicht auf dem
guten Wege, vielmehr ist der Suchende weit davon, laen Sie ihn wieder umkehren,
so werden wir sehen, ob es ihm mglich seyn wird, darauf zu kommen.> Der Erste
47
82
Als nchstes folgte fr Mozart die Probe im Feuer und zweite Reise: Darauf setzt
der Erste Aufseher ihm den Degen wieder auf die Brust und lt ihn seine zweite
Reise als Maurer tun, von Sden nach Osten, von Osten nach Norden und nach
Westen. Es beginnt die <Feuerprobe>: Der Zweite Aufseher fragt den Frchterlichen
Bruder: <Ist das Eisen hei?> Der Frchterliche Bruder antwortet: <Gleich!>,
zuweilen <Noch nicht!> oder <Den Augenblick, jetzt komme ich, hier ist es!> Fr
diese Feuerprobe wurde in Mozarts Loge eine <Blecherne Maschine> benutzt, bei
der brennendes Kolophonium versprht wurde. Mozart wird nun wieder zwischen die
beiden Aufseher gestellt und verbeugt sich vor dem Hochwrdigen Gromeister. Der
Zweite Aufseher klopft auf seine entblte Achsel, der Erste auf seinen Degen, der
Gromeister auf den Altar und fragt: <Wer ist da?> Der Zweite Aufseher wiederholt
dies und der Gromeister sagt: <Er ist noch nicht auf dem rechten Wege, vielmehr ist
der Anhaltende weit davon; doch ist Hoffnung, da er darauf kommen kann; laen
Sie ihn nochmals umkehren, weil wir den besten Ausgang von dieser Reise
erwarten.> Auf diese Worte, die vom Ersten Aufseher wiederholt werden, antwortet
der Zweite Aufseher: <Ich hoffe es auch, Hochwrdiger Meister.>
83
Mozart mute nun nur noch die dritte Reise bestehen: Der Zweite Aufseher lt
den Leidenden mit eben den Ceremonien wie zuvor die dritte Reise tun, durch
Norden nach Osten, und von da durch Sden nach Westen. Mozart neigt sich zum
dritten Mal vor dem Gromeister. Der Zweite Aufseher klopft ihm auf die bloe
Schulter, der Erste auf das Stichblatt seines Degens, der Gromeister auf den Altar
und fragt: <Wer ist da?> Der Zweite Aufseher antwortete durch den Ersten: <Es ist
ein wrdiger Leidender, welcher den Weg der Tugend aufgesuchet hat und fortfhrt
auf demselbsen zu wandeln.> Der Gromeister sagt: <Nun ist endlich der Leidende
auf dem guten Wege, ich wnsche, da er seine ganze Leidenszeit fortahren mge,
auf demselben Steige zu wandlen, ohne ihn jemals zu verlaen; denn wird es uns
alle herzlich erfreuen und ihn vergngen, den Vortheil erlangt zu haben, den seine
Standhaftigkeit verdienet und gewonnen hat.> Hierauf fhrt der Gromeister an
Mozart gewandt fort: <Mein Herr! Sie sind dem Lichte nahe, seyen Sie sich jezt
gleich; treten Sie hervor, um sich mit uns durch einen unverbrchlichen Eyd in ein
unauflsliches Freundschaftsband zu vereinigen; die Ehre leite allemahl ihre Zunge
und ein gutes Gewien glnze in ihrer Brust.> Der Gromeister darauf: <Meine
Brder, verlangen Sie, da er sich dem Ordens Throne und Altare nhern mge?>
48
Alle Brder geben durch Rauschen mit ihren Schrzen ihre Einwilligung. Der
Gromeister: <Bruder Erster und Zweiyter Aufseher! Fhren Sie den Leidenden zum
Altar.>
84
Der Gromeister befiehlt nun den Aufsehern, dem Leidenden sein entbltes
rechtes Knie auf das Kissen zu sezten, welches vor dem Altar liegt und welches mit
einem gestickten Winkelma bekleidet ist. Der Gromeister fordert sodann Mozarts
rechte Hand und legt sie auf die Heilige Schrift, die beim St. Johannis-Evangelium
aufgeschlagen liegt, und auf den Degen, der ebenfalls auf dem Buche liegt und dem
Gromeister gehrt. Der Gromeister spricht zu Mozart: <Mein Herr! Glauben Sie,
da dies Buch, worauf Sie ihre Hand halten, die Heilige Schrift und das Evangelium
St. Johanni sey, auf welchen Sie den Eyd, den ich Ihnen sogleich werde vorsagen
lassen, abzulegen haben?> Darauf gibt der Gromeister Mozart den Zirkel in die
linke Hand. Mozart setzt die eine Spitze auf seine entblte linke Brust und legt den
Eid ab. Der Logensekretr liest die Eidesformel vor: <Ich, Wolfgang Mozart, gelobe
und schwre vor dem Allerhchsten Gott, dem grten Baumeister dieser Welt, vor
dem Ehrwrdigen Gromeister dieser Loge und vor allen Rittern des Freymaurer
Ordens, die hier gegenwrtig sind, da ich niemalen die Geheimnie der
49
Freymaurer, oder was ihre Kunst betrifft, und mir heute oder ins knftige kann
anvertraut werden, entdecken, auch so wenig selbst, als durch andere die Ursache
zu deren Entdeckung abgeben will, weder durch Schreiben, graviren, drucken, oder
reden, in welcher Sprache und mit was fr Charakteren es auch seyn mag. Ich
gelobe und versichere ebenfalls auf das Heilige Evangelium, niemals von der
Freymaurerey zu reden oder mich auf Maurerweise zu erkennen zu geben, als den,
welchen ich nach richtigen Proben und Zeichen, und einer genauer Untersuchung fr
einen richtigen Bruder von einer chten und Gesetzmigen Loge erkannt und
befunden habe. Im Fall ich aber dieses mein Versprechen im geringsten brechen
sollte, so willige ich ein, da mir mein Haubt abgeschlagen, mein Herz ausgerien,
meine Zunge und Eingeweide ausgewunden, und alles in den Abkrund (sic) des
Meers geworfen, mein Krper verbrannt, und seine Asche in die Lft verstreuet
werden mge, damit kein Andenken von mir unter denen Menschen, und Freymaurer
Rittern und Brdern brig bleiben mge. So wahr mir Gott helfen, und nach seiner
Barmherzigkeit gndig seyn wolle.> Nachdem Mozart diesen Eid abgelegt hat,
berhrt der Gromeister Mozarts Haupt und spricht: <Der Herr sey Ihnen hiezuz
behilflich!> Darauf lt er Mozart die rechte Hand zurckziehen, welche er bisher auf
der Heiligen Schrift und auf des Gromeisters Degen gehalten hat. Sodann nimmt er
den Zirkel zurck, welchen Mozart whrend der Eidesleistung auf seiner linken Brust
gehalten hat. Und endlich befiehlt der Gromeister den beiden Aufsehern, Mozart,
der bisher auf den Knien gelegen, aufzurichten. Beide heben ihn auf und fhren ihn
rcklings vom Altar weg zu der gewhnlichen Stelle unterhalb der Lehrlingstafel.
Gromeister: <Bruder Aufseher, drcken sie nun Salomons Siegel, das Siegel der
Verschwiegenheit auf unsers Leidenden Zunge.> Dies geschieht mit dem Knopf des
Degens, worauf der Gromeister sagt: <Meine Brder!
Erlauben Sie, da unser Leidender das Licht sehen mge,
deen Schein er, von seiner Geburtsstunde bis zu diesem
glcklichen Augenblick zu nutzen gehindert worden ist?> Alle
Brder ziehen sodann ihre Degen, der Gromeister nimmt
ebenfalls den seinen in die Hand, welcher bisher auf dem
Altar gelegen. Sie richten die Spitzen ihrer Degen auf den
Magen des Leidenden, welches ohne Gerusch geschieht,
und
Kupferstich aus dem 18.Jh.
der
Erste
<Hochwrdiger
Aufseher
antwortet
Gromeister!
In
auf
Namen
folgende
aller
Art:
hier
gegenwrtigen Brder und im Namen aller auf den ganzen Erdboden zerstreuten
50
Brder wird er des Lichts wrdig gefunden; er hat sich dasselbe mit Flei und Mhe
zu erlangen bestrebet, darum kann ihn dieser Vorteil nicht lnger vorenthalten
werden.> Darauf befiehlt der Gromeister: <Bruder Aufseher, lassen Sie den
Leidenden das Licht sehen!> Beide Aufseher nehmen nun, ohne zu antworten, die
Binde von Mozarts Augen, so da er pltzlich und auf einmal das Licht sieht.
85
Jetzt war endlich der Augenblick gekommen, an dem der Meister der Loge Mozart
zum Freymaurer Ritter erklrte. Dies ging wie folgt vor sich: Zugleich nimmt der
Gromeister in die Rechte den Hammer und untersttzt mit seiner Linken Mozarts
Hand, womit er den Zirkel gegen Mozarts Brust hlt; er drckt den Zirkel gegen die
Brust, als wenn er ihn hineindrcken wollte, und macht sich fertig, auf den Zirkelkopf
die gewhnlichen drei Schlge zu tun, wobei er beim ersten Schlag sagt: <Kraft der
Gewalt, die ich habe, und der Wrde die ich bekleide!> Beim zweiten Schlag: <Und
vermg des Beyfalls und der Einwilligung der hier versammelten Brder sowohl, als
aller derer, die ber den ganzen Erdboden zwerstreuet sind!> Beim dritten Schlag:
<Nehme ich Sie auf zum Freymaurer Ritter und Lehrling und Mitglied dieses
ehrwrdigen Ordens!>
86
Die drei Schlge mit dem Hammer auf den Zirkel sind die gewhnlichen Schlge,
deren man sich bediente, um einen Freimauer Ritter zu schlagen. Sie bezeichnen,
da Strke, Schnheit und Weisheit die drei Grundpfeiler des Freimaurer-Ordens
sind.
empfngt vom Gromeister das Schurzfell, mit folgenden Worten: <Mein Bruder!
Hier gebe ich Ihnen das Schurzfell des Ordens,
welches sowohl in Ansehung seiner Weie, als
seiner Dauerhaftigkeit und Bestand, da es von
Leder gemacht ist, Sie an die Aufrichtigkeit, an die
Bestndigkeit,
und
an
das
reine
Herz
ihrer
Eigenschaften
werden
auch
sie
sich
87
nun
die
Aufnahmezeremonie
Mozarts
nach
dem
Einsammeln
der
Der flammende Stern kann seine Beziehung auf das heilige Feuer haben, das
bestndig in Salomons Tempel brannte. Das Licht der Vernunft me gleichfalls
bestndig alle ihre Handlungen erleuchten.
Die Sonne und der Mond men Sie erinnern, sowohl tags als nachts auf ihre
Handlungen aufmerksam zu sein und sich die Hlfe desjenigen zu erbitten, der Sonn
und Mond zu Gibeon stehen lie, als Josua seine Feinde verfolgte.
Das Winkelmaa, die Wasserwaage, das Senkblei und der Zirkel sind einem
Baumeister unentbehrliche Werckzeuge. Erinnern Sie sich, da ein vollkommener
Oberbaumeister mit seinem weit ausgestreckten Zirckel ihre Arbeit untersuchet und
abmiet. Messen Sie gleichfalls selbst ihre Handlungen mit dem Zirckel der Vernunft
ab, richten Sie ihre Schritte nach dem Lineal und Winckel des Gewissens ein, legen
Sie den Grund nach der Waerwaage der Erfahrung und fhren Sie ihr Gebude
nach dem Senkbley des Schnen auf. Darum dienen diese Werckzeuge zu
Ehrenzeichen; das erste dem Gromeister, die folgenden den beiden Brder
Aufseher, und der Zirckel allen Brdern insgemein zu einem nachdenklichen
Sinnbilde.
Der Hammer ist in den Hnden des Gromeisters das Werckzeg, welches mit ganz
geringer Mhe die ganze Versammlung zur Stille und Aufmerksamkeit ermuntert.
Die Maurerkelle erinnert alle Maurer, die Risse und ffnungen des Herzens mit aller
Sorgfalt zu bewerfen und zu vermauern, welche Hochmut, Zorn, Verzweiflung,
Schwachheit und Laster gemacht haben, des Nchsten und ihrer Brder Fehler
dergestalt zu vermauern, und das Herz so gut, so tugendhaft und so ausgeschmckt
zu machen, da ein Bruder nicht furchtsam sein darf, dem anderen sein Herz ganz
sehen zu laen.
Der Rauhe Stein kann gesubert, behauen, zubereitet und geebnet werden. Tun Sie
ein gleiches mit ihren Neigungen; und zur Erinnerung dieser Schuldigkeit bleibt
dieser rauhe Stein ihr und aller Lehrlinge Augenmerck.
Der Kubische Stein ist nach dem Winckel formieret und geebnet. Er dienet unsern
Gesellen, die ihr Werckzege darauf schleifen.
Das Reibrett, das Sie hier sehen, gehrt unsern Meistern auf welchen sie ihre
Entwrfe machen; denn kein geschickter Baumeister fnget seine Arbeit an, bevor er
eine richtige Zeichnung gemacht und einen vernnfigen Plan entworfen hat.
Der Pfeiler, den Sie hier sehen, ist derjenige, bei dem die Lehrlinge ihren Lohn
empfangen. Da Wort Jakin, dessen erster Buchstabe J auf demselben stehet, ist
54
das Lehrlingswort, und der Pfeiler ist eine Abbildung des linken Pfeilers in Salomons
Tempel.
Dies sind, mein Bruder, die Kenntnisse eines Freymaurer-Ritters und Lehrlings; der
Arbeitsamkeit, des Eifers, der Freymthigkeit und einer unwandelbaren Ehrlichkeit,
der Freundschaft gegen ihre Brder und eines Verlangens nach greren
Kenntnissen. Insonderheit aber und zu allererst sind die grte Verehrung und Liebe
gegen den Urheber aller Gebude, Treue gegen den Kaiser und Hochachtung fr
unsern uralten Orden, Verschwiegenheit und ungekrnkte Beobachtung alles
desjenigen, was Sie auf Maurer-Verpflichtung angelobet haben, die vornehmsten
Obliegenheiten und diejenigen Eigenschaften, welche der Grund zu ihrer weiteren
Befrderung werden sollen.
88
Die Sinnbilder
der Lehrlingstafel:
4 Der mosaische
Fuboden
19 Der flammende Stern
21 Die Sonne
22 Der Mond
7 Das Winkelmaa
10 Die Wasserwaage
11 Das Senkblei
23 Der Zirkel
6 Der Hammer
18 Die Maurerkelle
17 Der rauhe Stein
13 Der kubische Stein
8 Das Reibrett
1 Der Pfeiler, die Sule
Jakins
Arbeitstafel einer Loge aus der Mitte d. 18.Jh. fr die Aufnahme eines Lehrlings oder Gesellen,
Kupferstich, 18. Jahrhundert
55
Zum
Abschlu
folgte
Erkennungszeichen:
die
Erluterung
Die
der
Freymaurer
allgemeinen
haben
so
freimaurerischen
viele
allgemeine
Erkennungsszeichen, da sie fast unzhlig sind. Es ist nicht schwer sie zu lernen,
wenn man nur erst ein wenig dazu gewhnt ist, weil sie ganz leicht sind und durch
Winkel, waergleiche und senckrechte Linien vorgestellet werden. Auer diesen
Zeichen haben sie eine Art mit drey Schlgen zu klopfen an genommen, womit sie
drey Grundursachen bezeichnen wollen,
einschrnken und unterhalten, und ihm dazu verhelfen, die Einrichtung des
Freimaurerordens zu ergrnden, zu begreifen und zu vertheidigen. Diese
Grundursachen sind Natur, Religion und Strke, die ein Freymaurer tapfer und mit
Kaltsinnigkeit anwenden mu, welches auch durch die beiden ersten geschwinden
Schlge und des letzten nachdrcklichen Klopfen unter den Freymaurern berhaupt
bezeichnet wird.
Die brigen Geheimnie betreffen die Lehrlinge insonderheit und bestehen in der
Art als Lehrling zu klopfen, welches auf eben die Art geschieht als bey den
Maurern, nemlich die beiden ersten Schlge kurtz hintereinander und den letzten
etwas langsamer, oder spter und hrter, zur Erinnerung der drey Strafen, welche
Gott dem David vorschrieb, um seine Snde zu ben, da er sich vorsetzte, sein
Volk zhlen zu laen. Diese Strafen waren entweder dreijhrige Hungersnot, oder
dreimonatige
Flucht
vor
den
Feinden
oder
dreitgiges
Wten
der
Pest
(1.Chron.XXI,2.) Von welchen David die letzere, obgleich schwerste erwhlte, weil er
lieber in seines allweisen Baumeisters als in unbarmherziger Menschen Hnde fallen
wollte.
Auer diesen Zeichen haben die Lehrlinge das Halszeichen, welches gemacht wird,
indem man die rechte Hand gegen den Hals setzet, den Daumen und Vorderfinger
im Winkel gestellet, sie von da gegen die rechte Schulter ziehet und so dann an der
rechten Seiten senkrecht niedersinken lt. Dies Zeichen wird gemacht, um zu
erkennen zu geben, da man sich lieber den Kopf wolle abhauen lassen, als das
geringste Geheimnis des Ordens zu offenbaren.
Die Berhrung geschieht, wenn zwey Brder einander die Hand geben und das
oberste Glied des vordersten Finger an der rechten Hand mit dem Daumen
drcken, zur Versicherung der gegenseitigen Freundschaft und des Vertrauens der
Brder und Ritter, welches ewig von Glied zu Glied dauern soll. Ihr Wort oder
Loung ist JAKIN, die Art es abzugeben wird Ihnen nachher beschrieben werden.
Unser Grad hat es zur Erinnerung des lincken Pfeilers bekommen, welcher in dem
56
Vorhause des Salomonischen Tempels stand und mit dem Buchstaben J bezeichnet,
weil er diesen Namen fhrte, und die Lehrlinge verpflichtet waren, sich alle Feiertage
bei demselben zu versammeln, um ihren Tageslohn zu empfangen, nachdem sie ihre
Arbeit geschloen hatten.
Uiberdem haben die Lehrlinge ein Wort oder Losung, wodurch sie sich den Eingang
in die Loge versichern und es jedesmal, wenn sie das Licht sehen, oder die Loge
bedecken wollen, an den wachthabenden Bruder bei der inneren Tre abgeben.
Diese Losung haben sie zur Erinnerung des TUBALKAIN, der der erste Knstler in
allen Eisenarbeiten war, und der erste, welcher die Werkzeuge zubereitete, die
Steine damit zu behauen und sie zu Gebuden schicklich zu machen. Auer dieser
Losung ist es blich, da die
Losung> whlen, wodurch sie wissen, ob einer Mitglied der Loge oder ein
besuchender Bruder ist.
89
57
Nach seiner Aufnahme als Freimaurer am 14. Dezember 1784 ist Mozart zehn Tage
spter, am Heiligabend, wiederum Gast bei einer Lehrlingsaufnahme. An diesem 24.
Dezember 1784 waren 22 Brder und 21 Besucher in Borns Loge Zur wahren
Eintracht versammelt. Als 13. Gast trug sich Mozart in die Anwesenheitsliste ein. Im
Protokoll ist vermerkt: Anton Gaf von Apponyi wurde in den Lehrlingsgrad
aufgenommen.
90
So erlebte Mozart zehn Tage nach seiner eigenen Aufnahme die gesamte Liturgie
der Initiation ein zweites Mal.
91
Das Ereignis-Protokoll der Wahren Eintracht berichtet ber die 343. Arbeit der
Loge: ...Nach gefneter Lehrlings und Gesellen Loge wurden die Brder Lehrlinge
Vincenz Marquis Canarisi, Josephs Sohn, alt 34 Jahr, geb. zu Como in der
Oesterreichischen Lombardey, Hauptmann bey dem K.K. Regiment Belgioso, auf
Ersuchen der S. Erw. Loge Zur aufgehenden Sonne in Brnn, sodann der Br.
Wolfgang Mozard auf Ersuchen der S. Erw. Loge Zur Wohlthtigkeit in den 2.ten
Grad mit den gewhnlichen Ceremonien befrdert...
92
2.3.2.7. Meistererhebung
Am Ostermontag 1785 holte die Loge Zur Wohlthtigkeit die Zustimmung der
oberen Freimaurerbehrde ein, Leopold Mozart aufnehmen zu drfen. Am 6. April
wurde er in den ersten Grad erhoben.
93
58
wahren Eintracht geht am 16. April hervor, da Leopold Mozart zum Gesellen
befrdert wurde.
94
Bereits sechs Tage spter, am 22. April 1785 wird dieser in der 376. Arbeit der Loge
Zur wahren Eintracht zum Meister erhoben.
95
97
59
98
Im Text der Zauberflte kommen viele Passagen vor, die dem Ritual und der
Symbolik des Logenlebens entnommen sind: So kann man beispielsweise schon mit
Beginn der Sprecherszene des 1. Aktes die Ideenwelt der Freimaurerei
kennenlernen: an der Weisheitslehre der drei Knaben (Sei standhaft, duldsam und
verschwiegen!), an den drei Pforten Weisheit, Vernunft und Natur, am
dreimaligen Zurck der Priester, an der Wandlung Taminos vom Profanen zum
Suchenden (man denke an seine Unterhaltung mit dem Sprecher, 1. Aufzug, 15.
Auftritt: Der Sprecher fragt ihn: Wo willst du khner Fremdling hin? Was suchst du
hier im Heiligtum?), in weiterer Folge dann vom jungen Freimaurer im
Lehrlingsgrad (mit der Zeremonie des Reisens und der Verschwiegenheit) zum
Gesellen (mit dem Fastengelbde) und schlielich zum Meistermaurer (2. Aufzug,
21. Auftritt) oder auch im Finale des 1. Aufzuges (19. Auftritt), in dem Sarastro seinen
Priestern die Anweisung gibt: Fhrt diese beiden Fremdlinge in unsern
Prfungstempel ein, bedecket ihre Hupter dann, sie mssen erst gereinigt sein.
99
60
der
Wiener
Freimaurertempel:
die
Wanderungen,
die
mit
61
links der Sockel einer Pyramide mit Symbolen (einschlielich Ibis); in der Mitte
verschiedene Gewlbe, die zu einer Mauer mit Nischen und einem Rundportal
hinfhren, alles in Licht getaucht. Vom mittleren Gewlbe hngt eine Kette mit einem
fnfeckigen (flammenden) Stern herunter. Zur Rechten sieht man eine kunstvolle
Rokokovase mit seltsam kauernden Figuren am Sockel; im Vordergrund sind eine
Kelle, zwei Kompasse, ein Stundenglas und geborstene Mauerteile zu sehen.
Die Illustration des Textbuches kndigt unbersehbar bereits die symbolische
Wanderung von der Dunkelheit ins Licht an. Sie bezieht sich somit auf das
62
Initiationsritual der Freimaurer, das zwar auf der Bhne natrlich nicht genau
nachvollzogen, jedoch genug davon in Andeutungen vorgefhrt wurde.
des
Kosmos
als
uersten
sind
durch
Zahlenverhltnisse
100
auch ein Buch von Pater Giovenale Sacchi mit dem Titel Del Numero e delle corde
musige e lore corrispondence, in dem es um die pythagorische Lehre von den
harmonikalen Verhltnissen der Zahlen geht, studiert, denn es ist noch (sogar mit
seinen kindlichen Schriftzgen signiert) erhalten.
101
63
In der Zauberflte bilden die Zahlen das innere Gerst von Musik und Handlung. Sie
ist sozusagen ein auf ein symbolisches Zahlengebude gegrndetes Kunstwerk,
deren Hauptquellen man teils in der gypten-Romantik ihrer Zeit, teils in der
Zugehrigkeit zum Bunde der Freimaurer und ihrer Ideen und berlegungen, aber
auch in der Literatur gyptischer und hellenistischer Mysterien, zu einer einheitlichen
Gestalt zusammengefat, fand.
102
103
An dem auffallenden Vorwiegen der Dreizahl in der Zauberflte hat neben dieser
Freimaurersymbolik zweifellos auch das christliche Dogma vom dreifaltigen Gott
64
groen Anteil. Die Drei ist nmlich die Zahl des sich der Welt mitteilenden und
schaffenden Gottes. Fr Mozart war das christliche Dogma die Grundlage seines
christlichen Glaubens, dem er bis zu seinem Lebensende ja treu blieb. In der
Zauberflte wird diese Gottheit durch Isis und Osiris reprsentiert, also von zwei
Personen, die der gyptischen Gttertrias angehren. Die dritte Person, Horus, der
Sohn der beiden, findet sich in der Zauberflte in der Person des Einzuweihenden, in
Tamino. Seine Einweihung soll ihn zum geprften Auserwhlten in der Kraft der
Liebe und des Geistes wandeln. Tamino ist somit die eigentlich zum Priester- und
Knigtum berufene Gestalt, also der zum ewigen Sohn der Gottheit gewandelte
Prinz.
104
Eine weitere Quelle fr die Dreizahl findet sich im Mrchen, nicht nur im deutschen.
Denn die Mrchen aller Vlker sind in dramatischen Begebenheiten bervoll von
Dreierfigurationen. Meistens wird die menschliche Seele dabei durch ein Mdchen
oder ein Kind symbolisiert, das zwischen zwei Gegensatzmchten, zwischen
Bsewicht und Held, zwischen der Macht des Lichtes und der Finsternis, gestellt ist.
Die Drei ist aber auch eine Mondzahl, an der die drei Phasen des Mondes (Voll-,
Neu- und Schwarzmond) abgelesen werden. Der Mond gilt als Symbol eines
Geistes, der stndig wchst und sich wandelt. Die Mond-Drei ist somit ein Symbol
des um Erkenntnis ringenden, vorwrtsdrngenden Geistes.
Den Gegensatz zur Drei des Mondes bildet hingegen die Vier und das Quadrat der
Sonne und der Sonnenbahn mit ihren vier kosmischen Wendepunkten. Die
sonnenhafte Vier ist statisch, in sich ruhend und raumbildend, also fr Dauer fixiert.
Die Drei bezeichnet jedenfalls stets einen vollendeten Bewegungsablauf. Nach drei
Malen >geschieht es< , da vollendet sich ein Ereignis. Im Dreimalheilig der Engel
(Jesaja 6,3) vollendet sich ihre Huldigung an die Gottheit; in drei Wallfahrtsfesten
kulminiert das jdische Kultjahr; dreiteilig war der Tempel zu Jerusalem (und in
Analogie hierzu das Bundesheiligtum der Zauberflte), bestehend aus dem Vorhof,
dem Heiligen und dem Allerheiligsten. Aber vor allem ist die Drei mit den Mysterien
der Unterweltsfahrt und der Wiedergeburt aus dem Tode verbunden. Drei Tage
weilten der Gottesknecht im Grabe und der Prophet Jonas im Bauche des
>Walfisches<. Denn in der Dreizahl gelangt eine Entwicklung, eine Bewegung zu
ihrem Ende. Mit der statischen Vier, in welche die Bewegung der Drei einmndet und
zur Ruhe kommt, wird das bewegliche Mondprinzip zum Sonnenprinzip verklrt.
105
Sonne ein, wenn Sarastro singt: Die Strahlen der Sonne vertreiben die Nacht. Mit
der Sonne, dem Sinnbild der allsehnenden Lichtkraft der Gotttheit, hrt der Wechsel
von Freude und Leid, von Tag und Nacht auf. Durch diese vllige Lichtwerdung des
Menschen ist das Einswerden mit der Gottheit erreicht, die im 22. Kapitel der
Apokalypse des Apostels Johannes wie folgt geschrieben steht: Und sie werden
(Gottes) Angesicht schauen, und sein Name wird auf ihren Stirnen sein ... Und es
wird keine Nacht mehr geben, denn Gott der Herr wird ber ihnen leuchten und sie
werden herrschen in alle Ewigkeit.
106
Am Schlu der Zauberflte (2. Aufzug, 30. Auftritt) singt Sarastro: Die Strahlen der Sonne vertreiben die Nacht
Die Grundstruktur der ganzen Handlung der Oper ist ebenso durch das Prinzip der
Dreiheit geprgt. Die Zauberflte ist zwar in zwei Aufzge eingeteilt, doch ihrem
Sinnzusammenhang nach knnte man die Handlung in drei Teile einteilen:
Der erste Teil endet mit der Einfhrung von Tamino und Papageno in den
Prfungstempel und mit dem Schluchor der Priester Es lebe Sarastro! (1. Aufzug,
19. Auftritt).
Der zweite Teil findet im Priesterchor des zwanzigsten Auftritts (2. Aufzug Nr.18,
Chor der Priester: O Isis und Osiris, welche Wonne!), mit dem fr Tamino das neue
Leben im Dienste des Weisheitsbundes beginnt, seinen Abschlu.
Mit dem einundzwanzigsten Auftritt im 2. Aufzug erffnet sich ein neuer Aspekt. Hier
beginnt die gemeinsame Prfung des Paares. Tamino und Pamina sollen so als
irdisches Paar zum Ebenbild des gttlichen Paares Osiris und Isis werden. In diesem
dritten Teil wird das Mysterium des Paares behandelt. Whrend der erste Teil im
Reich der Knigin der Nacht handelt, wird im zweiten Teil die lichte Gegenwelt der
Sonne und des Weisheitsbundes sowie der Kampf zwischen Licht und Finsternis
dargestellt. Die Oper endet in der Vereinigung des Mnnlichen und Weiblichen in der
Heiligen Hochzeit zum gttlichen Paar des dritten Teiles.
107
der Natur, und in der Mitte der Tempel der Weisheit. Ernst Lert denkt in seinem Buch
Mozart auf dem Theater an die drei symbolischen Tren der antiken Bhne und
auch an die drei Hauptstandorte der Mysterien: die sinnliche Hlle auf der
beweglichen, die vernnftige Menschlichkeit der Seligen auf der festen Seite und die
gttliche Weisheit auf der Mitte.
108
Auch dreimal drei, die heilige Zahl der Gesellen in der mittelalterlichen Baukunst, und
das Dreieck als Lichtsymbol in Form der Pyramide beherrschen die ZauberfltenBhne. Franz Carl Endres sagt in seinem bedeutenden Essay ber die Symbole des
Freimaurers darber: Die steinerne Symbolisierung der heiligen Drei ragt seit
Jahrtausenden aus dem Wstensande gyptens in den Himmel hinauf. Es sind die
Pyramiden. Sie ruhen auf der Vier also im Irdischen, ihr Anblick aber ist von berall
her das Dreieck. Sie sind die Wegweiser ins Transzendente gedacht. Was ist eine
Pyramide?
Ursprnglich
kein
gigantisches
Grabmal,
sondern
heiliger
Ort
esoterischer bungen. Pir-m-haru ist sie, das heit Austritt ins Licht, die
Auferstehung. Und ihre Silhouette ist das reine esoterische Dreieck.
109
Die symbolische Bedeutung der Dreizahl und des Dreiecks kommt auch in der
Anordnung der Sitze im Maurertempel in sehr schner Weise zum Ausdruck. Die
beiden einander gegenberliegenden Bruderreihen (Kolonnen) zeigen nur die
Polaritt der Zwei. Der Platz des ehrwrdigen Meisters aber verwandelt die
Unvollkommenheit der Zwei zur Vollkommenheit der Drei.
Grundri eines
Tempels:
1 Gradspezifische Symbole
2 Meister vom Stuhl
3 Logenbeamte
4 Altar
5 Rauher Stein
6 Behauener Stein
7 Tapis
8 Sule der Weisheit
9 Sule der Strke
10 Sule der Schnheit
11 1. Aufseher
12 2. Aufseher
13 Sulen J und B
14 Tempelhter
15 Sitzpltze der Brder
67
Daher hat auch das freimaurerische Dreieck innigste symbolische Beziehung zum
Immateriellen und ist mit vollstem Recht beliebtestes und grundlegendstes Sinnbild
der dreigradigen Johannislogen.
110
zwanzigsten Auftritt des zweiten Aufzuges (Chor der Priester: O Isis und Osiris) die
mit Fackeln versehenen achtzehn Priester auch in Form eines Dreiecks zu je 6
aufstellen, was damals aber nicht nur der freimaurerischen Zahlensymbolik
entsprach, sondern zugleich fr den dreistimmigen Chor die ideale Wirkung erzielte.
Die Drei kommt im Aufbau der Zauberflte aber auch sonst in vielfltiger Weise vor.
Es beginnt im Reich der Knigin der Nacht: drei Damen, die insgesamt dreimal in die
Handlung eingreifen (1. Aufzug Nr.1: Stirb, Ungeheur! Durch unsre Macht! und
Nr.5: Die Knigin begnadigt dich sowie im 2. Aufzug Nr. 12: Wie? wie? wie? Ihr an
diesem Schreckensort?; im 30. Auftritt des 2. Aufzuges erscheinen sie nur als
Volk, nicht selbstndig); dreimaliger Donner und der dreimalige Ruf sie kommt,
die das Nahen der Knigin der Nacht anknden; die von ihnen gettete Schlange
wird in drei Teile zerschnitten;
2. Aufzug, Nr. 12, die drei Damen: Wie? wie? wie? Ihr an diesem Schreckensort?
drei Auftritte der Knigin der Nacht (1. Aufzug Nr.4, Rezitativ und Arie: O zittre nicht,
mein lieber Sohn! / Zum Leiden bin ich auserkoren; 2. Aufzug Nr.14, Arie: Der
Hlle Rache kocht in meinem Herzen; 2. Aufzug 30. Auftritt: Nur stille, stille, stille,
stille!);
2. Aufzug, Nr. 14, Arie der Knigin der Nacht: Der Hlle Rache kocht in meinem Herzen
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drei Genien oder Knaben als Begleiter und Behter der drei Prfllinge (Tamino,
Pamina und Papageno) mit ihren ebenso drei Auftritten (1. Aufzug Nr.8 = Finale:
Zum Ziele fhrt dich diese Bahn; 2. Aufzug Nr.16: Seid uns zum zweiten Mal
willkommen und im Finale Nr. 21 des 2. Aufzuges: Bald prangt, den Morgen zu
verknden).
2. Aufzug, Nr. 16, zweiter Auftritt der drei Knaben: Seid uns zum zweitenmal willkommen
Im Lichtreich des Sarastro hat die Drei eine noch grere Bedeutung: drei Auftritte
des Sarastro als Hoherpriester des Weisheitsbundes im Kreise der achtzehn (dreimal
sechs) Eingeweihten (2. Aufzug Nr. 9, Dialog: Ihr, in dem Weisheitstempel
eingeweihten Diener der groen Gtter Osiris und Isis!; 2. Aufzug 21. Auftritt,
Dialog: Prinz, dein Betragen war bisher mnnlich und gelassen sowie im 30. Auftritt
des Finales Nr. 21 des 2. Auzuges, Rezitativ: Die Strahlen der Sonne vertreiben die
Nacht); drei weitere Auftritte des Sarastro als Freund und Ratgeber (1. Auzug 18.
Auftritt: Steh auf, erheitre dich, o Liebe!; 2. Aufzug 12. Auftritt, Dialog: Ich wei
alles und Arie Nr. 15: In diesen heilgen Hallen; 2. Aufzug Nr. 19, Terzett: Soll ich
dich, Teurer, nicht mehr sehn?);
69
drei Prfungen der Fremdlinge (1. nicht mit Weibern sprechen (2. Aufzug, 3.
Auftritt), 2. vollkommenes Stillschweigen (2. Aufzug, 13. Auftritt), 3. Feuer- und
Wasserprobe (2. Aufzug, 28. Auftritt)), die auch den drei bekannten Stufen
christlicher Mystik entsprechen (Aufstieg, Reinigung, Erleuchtung und Einigung); drei
Tempel mit den drei Pforten Vernunft, Weisheit und Natur; dreimaliges
Anklopfen
des
Tamino;
drei
Tugenden
(Standhaftigkeit,
Duldsamkeit
und
111
70
Form des flammenden Sternes als Pentagramm, das als ein Ideogramm mit den
fnf
feierlichen
korrespondiert
112
Erffnungsakkorden
der
Zauberflten-Ouvertre
optisch
der ersten Arie der Knigin der Nacht (O zittre nicht, mein lieber Sohn), da sie 103
Takte lang ist und 103 bedeutet wiederum Pentagramma:
P E N T A G R A M M A
15+5+13+19+1+7+17+1+12+12+1 = 103
Mozart hat nmlich alle Stcke seiner Zauberflte mit der Ouvertre beginnend
durchgezhlt. Dies bekrftigt er sogar in seinem eigenhndigen Werkverzeichnis,
wenn er von der Zauberflte als von einer teutschen Oper...bestehend in 22
Stcken spricht. Dennoch hat die Neue Mozartausgabe Mozarts Zhlung gendert
und die Ouvertre in Angleichung an die brigen Opernpartituren der Serie nicht
mitgezhlt, sondern mit der Introduktion eine eigene Nummerierung begonnen. 113
Nach Mozarts Zhlung ist die Nummer der zweiten Arie der Knigin der Nacht (Der
Hlle Rache kocht in meinem Herzen) 15. Hans-Josef Irmen stellte auch hier fest,
da der Buchstabenwert des Namens der Knigin der Nacht 150 ergibt:
K O E N I G I N
D E R
N A C H T
114
Hans-Josef Irmen stellte aber noch weitere Verknpfungen her: Verdoppeln wir 150,
so erhalten wir 300, eine Zahl, die przis die drei Damen verkrpert, da nach dem
Buchstabenalphabet die Zahlwerte fr ERSTE DAME (=86), ZWEYTE DAME (=119)
und DRITTE DAME (=95) zusammen 300 ergeben. Zugleich war 300 aber die
Summe aller Tne des Vorspiels der Arie Nr. 5... Und schlielich erkennen wir in den
krnenden Worten der Knigin an Tamino: <Und wenn ich dich als Sieger sehe, so
sey sie dann auf ewig dein> (=501) nach dem Buchstabenalphabet genau die Zahl,
die den Namen PAMINA (=51) enthlt.
115
Kabala der Hebrer, die am 4. November 1782 in der Loge Zur wahren Eintracht
vorgetragen wurde, wird sie als erste von drey Gattungen der knstlichen Kabala
folgendermaen erlutert: Zuweilen wird der nummerische Werth eines jeden
Buchstaben eines Wortes abgezhlet, ein anderes von eben dieser Summe
zusammengesetzet, und durch die letztere Wort das erste erklret...Diese
Auslegungsart nennen sie (die Hebrer) Gematria, welche einige Kabalisten unseres
Ordens in dem G. des flammenden Sterns sehen wollen.
116
117
Bei den Pythagorern wurde die Acht zur Zahl der Gerechtigkeit, weil sie in zwei
gleiche Zahlen (zweimal vier) geteilt werden kann und durch wiederholte Teilung sich
wieder ein durchaus gleicher Quotient ergibt. Auch noch im christlichen Umkreis
werden acht Hllenstrafen und acht Seligkeiten verheien. Sie ist den Gerechten die
Zahl der Glckseligkeit. Zur Zeit der Gotik hat sie als eine der heiligsten Zahlen
gegolten. Den alten Kulturen war die Acht das Symbol der ewigen Wiedergeburt. Das
Zeichen hierfr bestand aus einem Doppelquadrat (zwei mal vier), dem Achteck.
Nebeneinander gesetzt erhalten wir ein Rechteck und damit die klassische
Sargform. 118 Das Rechteck der mystischen Taufwanne altgyptischer Mysterien
diente den Freimaurern sogar als Zeichen fr die Loge.
In der Zauberflte finden wir die Acht an Stellen, die nach pythagorischer und
christlicher Interpretation auf ihren Gerechtigkeitscharakter aufmerksam machen, in
Verbindung mit dem Begriff der gttlichen Weisheit:
Sarastro, dessen Name aus acht Buchstaben besteht, erscheint insgesamt in acht
Auftritten und spricht selbst achtmal. Achtmal erscheint auch der Sprecher, der
andere Sarastro. Die mehrstimmigen Chre singen in acht Auftritten. Die goldene
Zauberflte wird dem Prinzen Tamino im achten Auftritt berreicht, acht Takte ist
sein Fltensolo im Finale des ersten Aufzugs lang. Die Feuer- und Wasserprobe
ereignet sich im achten Auftritt des zweiten Aufzuges.
72
Sonne
unter
freimaurerischer
den
42
Attributen
berlieferung
Gottes.
Wacht
Achtzehn
am
Grabe
Priester
des
halten
nach
erschlagenen
119
120
Die Zauberflte basiert also auf einer festen, planmig aufgebauten Geometrie.
74
das Glockenspiel (1. Aufzug 17. Auftritt: Wer viel wagt, gewinnt oft viel!; 2. Aufzug
Nr. 20, Arie: Ein Mdchen oder Weibchen wnscht Papageno sich; 2. Aufzug 29.
Auftritt: Erklinge Glockenspiel, erklinge!)
und Papagenos Faunenfltchen (1. Aufzug Nr. 2, Arie: Der Vogelfnger bin ich ja;
1. Aufzug 16. Auftritt: Schnelle Fe, rascher Mut; 2. Aufzug 29. Auftritt:
Papagena! Papagena! Papagena!).
Die mystische Dreizahl ist aber auch in der Instrumentation, zum Beispiel in der
Baarie mit Chor O Isis und Osiris (2. Aufzug, 1. Auftritt), in der Fhrung der
Stimmen konsequent durchgefhrt. Aus Holzblsern, Blechblsern und Streichern
sind drei Instrumentalgruppen gebildet, von denen jede wieder dreistimmig gesetzt
ist. Die erste Gruppe bilden die zweistimmig gesetzten Bassetthrner und die
75
einstimmig zusammengehenden Fagotte. Als Vertreter der Blechblser treten nur die
feierlichen Posaunen auf, die dreistimmig gesetzt sind. Von den Streichern sind die
Bratschen zweistimmig, die Celli einstimmig genommen.
Da die Schlsselzahl sowohl der Musik wie des Textes der Zauberflte die Drei ist,
beweist die Tatsache, da die Zentraltonart der Oper Es-Dur ist, die drei b als
Vorzeichen hat. Sie bildet eine musikalische Klammer im Gesamtwerk, da sie die
ganze Oper umrahmt. Die Zauberflte beginnt mit der Ouvertre in Es-Dur und endet
auch im 2. Finale in Es-Dur. Weiters stehen Taminos Bildnisarie, das Duett Bei
Mnnern, welche Liebe fhlen von Papageno und Pamina und das Terzett der drei
Knaben Bald prangt den Morgen zu verknden in Es Dur.
Aber auch c-Moll, die parallele Molltonart von Es-Dur, spielt eine nicht ganz
unwichtige Rolle. So steht beispielsweise der erste Auftritt Taminos Zu Hilfe! Zu
Hilfe! Sonst bin ich verloren!, die Szene mit den beiden Geharnischten Der, welcher
wandert diese Strae voll Beschwerden vor der Feuer- und Wasserprobe (2.
Aufzug, 28. Auftritt) und der Untergang der Knigin der Nacht samt ihrem Gefolge
76
Nur stille, stille, stille, stille! (2. Aufzug, 30. Auftritt) in c-Moll. H.C. Robbins Landon
vertritt hier sogar die Meinung, da Schikaneder und Mozart mehr zeigen wollten als
die Johanniszeremonie der Freimaurer. Sie wandten sich auch der Darstellung der
hheren Grade zu (der sogenannten Schottischen Grade).
121
berhmten Feuer- und Wassperprobe im 28. Auftritt des zweiten Aufzuges fhrt uns
nmlich in eine weitere Freimaurerwelt, in die des Le souverain prince Rose - croix,
dem achtzehnten im Ancient and Accepted Scottish Rite 33. Bei den Worten
Feuer, Wasser, Luft und Erde wurde bei der Urauffhrung vermutlich das geheiligte
Tetragramm
JHVH
gezeigt,
der
zentrale
Bestandteil
dieses
Souvernen
Rosenkreuzgrads. Die 33. Szene des 2. Aufzuges, in der der Mohr Monostatos
zusammen mit der Knigin der Nacht und ihrem Gefolge versuchen, Sarastros
Tempel zu strmen und zu zerstren, symbolisiert den Grad 30 im Schottischen
Ritus, den Grad der Rache, whrend der Schlu der Oper, nachdem die Dunkelheit
(Knigin
der
Nacht)
besiegt
und
das
Licht
(Sarastro,
Tamino/Pamina,
122
den Geharnischten eine Art Choralvorspiel, das die alte lutherische Melodie Ach
Gott, vom Himmel sieh darein von 1524 verwendet und von biblischer Erhabenheit
ist. In der Bibel steht bei Jesaja 43/2 nmlich geschrieben:
Wenn du durch Wasser gehst, will ich bei dir sein, da dich die Strme nicht
ersaufen sollen; und wenn du ins Feuer gehst, sollst du nicht brennen, und die
Flamme soll dich nicht versengen.
123
2. Aufzug, 28. Auftritt, Szene mit den beiden Geharnischten vor der Feuer- und Wasserprobe: Der, welcher wandert diese Strae voll Beschwerden
77
Auch die drei Blserakkorde in B-Dur, die jeweils am Beginn der beiden Aufzge
erklingen (in der Mitte der Ouvertre und zu Beginn des zweiten Aufzuges nach dem
Marsch der Priester), weisen eindeutig auf die Wichtigkeit der Zahl Drei im Ritus der
Freimaurerei hin. Philippe A. Autexier erlutert in einer Arbeit ber Mozart und die
Freimaurer, da zu Mozarts Zeiten das in den Wiener Logen ausgebte Ritual fr
jeden
Grad
charakteristische
Rhythmen
vorsah:
<lang-kurz-lang>
fr
den
124
Diese dreimal drei Akkorde (kurz-lang-lang) beziehen sich also demnach auf den
zweiten Grad, den Gesellengrad.
2.4.2.2. Tonartensymbolik
Die
freimaurerischen
Dogmen
wurden
in
der
Zauberflte
mit
groem
Einfhlungsvermgen dargestellt. Mozart scheint vor allem in den Szenen, die die
Erleuchtung glorifizieren (In diesen heilgen Hallen, O Isis und Osiris und ganz
besonders in den unermelichen Dimensionen des Schluchores Heil sei euch
Geweihten!) seinen knstlerischen Hhepunkt erreicht zu haben. Bei genauerer
Durchsicht der Partitur ist nmlich besonders auffallend, da Mozart spezifisch
Tonarten fr bestimmte Aussagen und Stimmungen verwendet. Man knnte hier
sogar von einer Tonartensymbolik sprechen.
G-Dur beispielsweise steht fr die heitere und lebensfrohe Welt des Papageno.
Diese kommt in seiner Auftrittsarie Der Vogelfnger bin ich ja ebenso zum
Ausdruck wie beim ersten Zusammentreffen mit Monostatos im zwlften Auftritt des
ersten Aufzuges Wo bin ich wohl?, in den Duetten mit Pamina Schnelle Fe,
rascher Mut (1. Aufzug, 16. Auftritt) und Knnte jeder brave Mann (1. Aufzug, 17.
Auftritt), im Quintett Wie? wie? wie? (2. Aufzug, 5. Auftritt), im 29. Auftritt des 2.
Aufzuges vor dem Selbstmordgedanken (Papagena! Weibchen! Tubchen) und im
abschlieenden Duett mit Papagena Pa-pa-pa. Einzig die Arie Ein Mdchen oder
78
Weibchen und das Liebesduett mit Pamina Bei Mnnern, welche Liebe fhlen
stehen nicht in G-Dur. Die Arie erklingt in F-Dur, das Duett in Es-Dur.
Die beiden Arien der Knigin der Nacht stehen in Moll, im ersten Aufzug im sechsten
Auftritt in g- (Zum Leiden bin ich auserkoren!), dann im achten Auftritt des zweiten
Aufzuges in d-Moll (Der Hlle Rache kocht in meinem Herzen).
1. Aufzug, 6. Auftritt, Arie der Knigin der Nacht: Zum Leiden bin ich auserkoren
Auch Paminas Arie Ach ich fhls, es ist verschwunden (2. Aufzug, 18. Auftritt)
erklingt in g-Moll. Interessant ist,
da Mozart bei beiden g-Moll-Arien
das Fagott einsetzt, bei der Knigin
der Nacht sogar zwei.
Die Tonart der Priesterwelt ist FDur. Der Marsch der Priester steht
ebenso in F-Dur wie die berhmte
Arie des Sarastro O Isis und Osiris (2. Aufzug, 1. Auftritt), die Arie des Papageno
Ein Mdchen oder Weibchen (2. Aufzug, 23. Auftritt) und der Beginn der Feuer- und
Wasserprobe Tamino mein! O welch ein Glck!, Pamina mein! O welch ein Glck!,
wo der gemeinsame Prfungsweg von Pamina und Tamino als Paar beginnt.
79
Der dreimalige Akkord (in der Mitte der Ouvertre und am Beginn des 2. Aufzuges),
der ja auch zur Priesterwelt gehrt, ertnt allerdings in B-Dur.
C-Dur, die Tonart ohne Alterierung, die seit jeher die Flle, die Festlichkeit und das
Licht versinnbildlicht, wird fr Mozart zum Schlssel seines musikalischen
Denksystems in bezug auf die Mauerei.
125
(15. Auftritt) des 1. Aufzuges: Die drei Knaben als Boten des Lichtes weisen Tamino
den rechten Weg (Zum Ziele fhrt dich diese Bahn). C-Dur erklingt weiters in der
Fltenarie des Tamino Wie stark ist nicht dein Zauberton, im Schluchor Es lebe
Sarastro! (1. Aufzug, 18. Auftritt), am Ende des 1. Aufzuges im 19. Auftritt mit dem
Chor Wenn Tugend und Gerechtigkeit, im Duett des 2. Priesters mit dem Sprecher
Bewahret euch vor Weibertcken (2. Aufzug, 3. Auftritt), in der Arie des Monostatos
Alles fhlt der Liebe Freuden (2. Aufzug, 7. Auftritt), im Fltensolo durch die Feuerund Wasserprobe und im darauffolgenden Chor Triumph, Triumph! Du edles Paar!
(2. Aufzug, 28. Auftritt), mit dem Pamina und Tamino in den Weisheitstempel
aufgenommen werden.
1. Aufzug, Nr. 8, Terzett der drei Knaben: Zum Ziele fhrt dich diese Bahn
80
In der gesamten Oper gibt es nur drei Stcke, deren Tonarten nur einmal
vorkommen: die Arie des Sarastro In diesen heilgen Hallen (2. Aufzug, 12. Auftritt)
steht in E-Dur (vielleicht wollte Mozart Sarastro ja absichtlich erhhen?), das
Terzett der drei Knaben Seid uns zum zweitenmal willkommen (2. Aufzug, 16.
Auftritt) in A-Dur (man bedenke hier die drei Kreuzvorzeichen als eine Variante von
Es-Dur!) und der Chor der Priester O Isis und Osiris erklingt in D-Dur (D-Dur
beinhaltet nach Ph. A. Autexier ja den Buchstaben D wie Delta, den Buchstaben,
der im Griechischen drei Winkel hat, der <Dreiecksbuchstabe, Symbol der Kenntnis
und der Maurerkelle>
126
).
Die Haupttonart der Zauberflte ist aber, wie bereits vorher erwhnt, Es-Dur. Mit EsDur beginnt und vollendet sich Taminos und Paminas Einweihungsweg. In Es-Dur
haben wir etwas wie ein abendliches unbetrbtes dunkles Tnen, ber das ein
paradiesisch Sonnenhaftes hinausgeht. Es ist sonnenhaft tnender Goldglanz!
127
Fr Friedrich Oberkogler stellt Es-Dur in gewisser Weise noch die Gemeinschaft des
Menschen mit der Gottheit dar, ehe dieser nach dem hchsten Seelentum strebt.
Das hchste Seelentum wre in der Zauberflte Pamina oder eben die Liebe.
Deshalb scheint fr Mozart Es-Dur die Tonart der Liebe zu sein. Als Tamino zum
erstenmal das Bildnis Paminas erblickt und dabei seine Sehnsucht nach dem
weiblichen Seelenteil entfacht (1. Aufzug, 4. Auftritt) erklingt ebenso Es-Dur wie im
Liebesduett Bei Mnnern, welche Liebe fhlen zwischen Papageno und Pamina (1.
Aufzug, 14. Auftritt) und im Terzett der Knaben Bald prangt, den Morgen zu
verknden (2. Aufzug, 26. Auftritt):
2. Aufzug, 26. Auftritt, Terzett der drei Knaben: Bald prangt, den Morgen zu verknden
81
128
82
Legende: Pg= Papageno, T=Tamino, D= die drei Damen, Pa= Pamina, M= Monostatos,
S= Sarastro, Zp= Zweiter Priester, Sp= Sprecher, Kn= die drei Knaben,
gM= die zwei Geharnischten, K= Knigin der Nacht
83
Schluwort
Das Geheimnis der Zauberflte wird wohl nie im Ganzen gelftet sein.
Ich habe mit meiner Diplomarbeit versucht, einen eigenen Weg ber die Symbole
und Zahlen, die in der Zauberflte ja in vielfltiger Weise vorkommen, zu finden, der
mir persnlich am ehesten plausibel erschien. Mir war von Beginn an klar, da ich
ebenfalls nur einer von vielen sein werde, der an der Klrung der Geheimnisse der
Zauberflte mitwirkt, diese aber nicht klren wird. Ich wrde lediglich der Wahrheit
ein Stck nher kommen.
Und dieser Wahrheit, oder nennen wir es auch hheren Sinn, bin ich tatschlich ein
Stck nher gekommen. Ich habe mich durch den Dschungel der umfangreichen
Mozart-Literatur gekmpft und daraus fr mich neue Erkenntnisse gewinnen knnen.
Ich wei jetzt ber die Entstehung der Zauberflte mit ihren zahlreichen, vermutlich
immer noch nicht gnzlich erforschten Quellen ebenso Bescheid wie ber den
starken Einflu der Freimaurerei auf den Text und die Musik, den man ohne Zweifel
im Reich des Sarastro vorfindet. Fr mich haben sich dadurch viele Rtsel gelst, die
ich vor der intensiveren Beschftigung mit der Zauberflte nicht htte lsen knnen.
Somit habe ich mich whrend meiner Arbeit in gewisser Weise auch vom
Suchenden zum (nicht wirklich) Eingeweihten weiterentwickelt.
In diesem Sinne schliee ich meine Arbeit mit den Worten von Johann Wolfgang
Goethe: Wenn es nur so ist, dass die Menge der Zuschauer Freude an der
Erscheinung hat; dem Eingeweihten wird zugleich der hhere Sinn nicht entgehen,
wie es ja auch bei der <Zauberflte> der Fall ist.
84
Literaturverzeichnis
85
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87
Abbildungsverzeichnis
Titelblatt: Valmy, Marcel: Bruder Mozart, Arbeit am rauhen Stein mit Hammer, Zirkel und Winkelma.
Callwey, Mnchen 1988, S. 14
Seite 1: In: Programmheft zu Die Zauberflte, Wiener Staatsoper, Saison 1987/88, S. 18
Seite 3: Publig, Maria: Mozart. Bonechi Verlag Styria, Florenz 1997, S. 53
Seite 8: Csampai, Attila / Holland, Dietmar (Hg.): Wolfgang Amadeus Mozart, Die Zauberflte, Texte,
Materialien, Kommentare. Rowohlt Verlag, Reinbek bei Hamburg 1982, S. 117
Seite 9: Ebenda S. 121
Seite 12: Schuler, Heinz: Mozart und die Freimaurerei. Florian Noetzel Verlag Wilhelmshaven 1992,
Abbildung auf dem Umschlag
Seite 13: Irmen, Hans-Josef: Mozart - Mitglied geheimer Gesellschaften. Prisca Verlag, 2. Erweiterte
Auflage, Zlpich 1991, S. 82
Seite 14: wie Seite 12, Abbildung VII
Seite 16: wie Seite 13, S. 352
Seite 17: wie Seite 3, S. 54
Seite 20: wie Seite 8, S. 175
Seite 24: wie Seite 13, S. 283
Seite 25: Strebel, Harald: Der Freimaurer Wolfgang Amad Mozart. Rothenhusler Verlag Stfa 1991,
S. 192
Seite 33: wie Seite 3, S. 32
Seite 36: wie Titelblatt, S. 134
Seite 43: a) wie Seite 3, S. 33; b) Wagner, Guy: Bruder Mozart, Freimaurer im Wien des 18.
Jahrhunderts. Amalthea-Verlag, Wien-Mnchen-Berlin 1996, S. 130
Seite 44: wie Seite 33
Seite 46: wie Seite 25, S. 186
Seite 49: Freimaurer-Katalog: Solange die Welt besteht. 165. Sonderausstellung des Historischen
Museums der Stadt Wien, Karlsplatz, 18. September 1992 bis 10. Jnner 1993, Eigenverlag der
Museen der Stadt Wien, S. 122
Seite 50: wie Titelblatt, S. 156
Seite 52: wie Seite 49, S. 185
Seite 55: wie Titelblatt, S. 13
Seite 57: wie Seite 49, S. 216
Seite 59: wie Seite 43 b), S. 73
88
Seite 60: Klavierauszug zur Oper Die Zauberflte, nach dem Autograph herausgegeben von Kurt
Soldan. Edition Peters Frankfurt Nr. 71, S. 63
Seite 61: wie Seite 60, S. 90
Seite 62: wie Seite 25, S. 167
Seite 63: wie Seite 49, S. 133
Seite 66: wie Seite 60, S. 177
Seite 67: wie Seite 49, S. 444
Seite 68: a) wie Seite 60, S. 94; b) wie Seite 60, S. 106
Seite 69: a) wie Seite 60, S. 113; b) wie Seite 60, S. 110
Seite 70: wie Seite 13, S. 327
Seite 73: wie Seite 60, S. 69
Seite 74: wie Seite 60, S. 153
Seite 75: a) wie Seite 60, S. 75; b) wie Seite 60, S. 28
Seite 76: a) Partitur zur Oper Die Zauberflte. Knemann Music Budapest, K 1004, Budapest 1993,
S. 114; b) wie Seite 60, S. 30
Seite 77: wie Seite 60, S. 145
Seite 78: wie Seite 60, S. 90
Seite 79: a) wie Seite 60, S. 27; b) wie Seite 60, S. 34; c) wie Seite 60, S. 115
Seite 80: a) wie Seite 60, S. 91; b) wie Seite 60, S. 59
Seite 81: wie Seite 60, S. 134
Seite 82: wie Seite 60, S. 177
89
Anmerkungen
1
LANDON, H.C. Robbins: 1791 - Mozarts letztes Jahr. Econ Verlag, Dsseldorf 1988 / dtv Mnchen
1991, 2. Auflage 1992, S. 154
2
WLASAK, Helmut: Die Zauberflte ist ein Mysterium. In: Programmheft zu Die Zauberflte, Tiroler
Landestheater, Saison 1991/92 Nr.1, S. 10
3
Internationale Stiftung Mozarteum (Hg.): Mozart: Briefe und Aufzeichnungen. Gesamtausgabe,
gesammelt von Wilhelm A. Bauer und Otto E. Deutsch, aufgrund deren Vorarbeiten erlutert von
Joseph H. Eibl, 7 Bnde, Kassel/Basel 1962-1975, Band III, S. 53
4
Ebenda S. 60
5
GROSSEGGER, Elisabeth: Freimaurerei und Theater. Graz 1981, S. 62
6
ROSENBERG, Alfons: Die Zauberflte, Geschichte und Deutung von Mozarts Oper. Mnchen 1972,
S. 54
7
Ds. S. 152
8
Ds. S. 162
9
Ds. S. 163, 164
10
Ds. S. 174
11
Ds. S. 174, 175
12
Ds. S. 175
13
HONOLKA, Kurt: Zu den Quellen der Zauberflte. In: Programmheft zu Die Zauberflte, Wiener
Volksoper, Saison 1988/89
14
Ebenda
15
CSAMPAI, Attila / HOLLAND, Dietmar (Hg.): Wolfgang Amadeus Mozart, Die Zauberflte, Texte,
Materialien, Kommentare. Rowohlt Verlag, Reinbek bei Hamburg 1982, S. 122
16
PAHLEN, Kurt: Wolfgang Amadeus Mozart, Die Zauberflte, Textbuch, Einfhrung und Kommentar.
Schott Mainz 1978, 8. Auflage 1995, S. 47
17
Fn (=Funote)13
18
Ebenda
19
Ebenda
20
Requiem Katalog: Wolfgang Amadeus Mozart 1791/1991. Ausstellung der sterreichischen
Nationalbibliothek, Wien vom 17. Mai bis 5. Dezember 1991, S. 129/130
21
OSLO, Allan: Freimaurer - Humanisten? Hteriker? Hochverrter?. Umschlag - Verlag, Frankfurt am
Main 1988, S. 379
22
LENNHOFF, Eugen / POSNER, Oskar: Internationales Freimaurerlexikon. Unvernderter
Nachdruck der Ausgabe 1932, Amalthea - Verlag, Wien 1980, S. 106
23
SCHULER, Heinz: Mozart und die Freimaurerei. Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1992, S.
196 und Abbildung VII
24
Fn22, S. 95
25
Fn6, S. 161
26
STREBEL, Harald: Der Freimaurer W.A. Mozart. Rothenhusler Verlag Stfa 1991, S. 10
27
BLETSCHACHER, Richard: Zum Textbuch der Zauberflte. In: Programmheft zu Die Zauberflte,
Wiener Staatsoper, Saison 1987/88, S. 62
28
Ds. S. 63
29
BLETSCHACHER, Richard: Mozart und Schikaneder. In: Programmheft zu Die Zauberflte,
Wiener Staatsoper, Saison 1987/88, S. 6,7
30
IRMEN, Hans-Josef: Mozart - Mitglied geheimer Gesellschaften. Prisca Verlag, 2. Erweiterte
Auflage, Zrich 1991, S. 77,78
31
Ds. S. 80
32
ABERT, Heinrich: Einfhrung in die Zauberflte. In: Taschenpartitur S. IX/X, Edition Eulenburg,
London - Zrich - Mainz - New York, o.J.
33
In: Neue Mozart - Gesamt - Ausgabe, Bd. IX, Kassel 1970, S.IX (Einleitung von Gernot Gruber)
34
Fn30, S. 281
35
Ds. S. 281, 282
36
Ds. S. 382
37
MELCHIORRE, Allessandro: Mozart - eine Bildbiographie in Farbe. Hasso Ebeling Verlag,
Luxembourg 1982, S. 63
38
Fn20, S. 72
39
Fn1, S.175
40
Ds. S. 179
41
Fn20, S. 144-146
90
42
GRUBER, Gernot: W.A. Mozart, Leben und Werk in Texten und Bildern. Insel Verlag, Frankfurt am
Main und Leipzig 1995, S. 17,18
43
Fn20, S. 72
44
In: Programmheft zu Die Zauberflte, Wiener Staatsoper, Saison 1987/88, S.71
45
Fn20, S.146
46
aus: 1) Wolfgang Amadeus Mozart, Die Zauberflte, Texte, Materialien, Kommentare,
herausgegeben von Attila CSAMPAI und Dietmar HOLLAND, Rowohlt Verlag, Reinbeck bei
Hamburg, 1982, 2) Wolfgang Amadeus Mozart, Chronik seines Lebens, zusammengestellt von
Joseph Heinz EIBL, Brenreiter Verlag, Kassel 1977, 2. Auflage 1991 und 3) eigene Ergnzungen
47
GRUBER, Gernot: Wie ist die Zauberflte zu verstehen?. In: Programmheft zu Die Zauberflte,
Wiener Staatsoper, Saison 1987/88, S.49
48
Fn16, S.203
49
GAGELMANN, Hartmut: Mozart hat nie gelebt. In: Programmheft zu Die Zauberflte, Tiroler
Landestheater, Saison 1991/92 Nr.1, S. 19
50
Fn16, S. 210
51
Biographie W.A. Mozart. Leipzig 1828, Verlag Olms Hildesheim (Reprint) 1984, Anhang S. 114
52
Fn26, S. 170
53
ANGERER, Manfred: Prunkstck der Kunstreligion. In: Programmheft zu Die Zauberflte, Wiener
Staatsoper, Saison 1987/88, S. 36-44
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In: Susanne LANGER: Das Symbol im Denken, im Ritus und in der Kunst, Mander Kunstverlag,
Mittenwald 1979, S. 8
55
RITCHIE, A.D.: The Natural History of the Mind. London 1936, S. 278f
56
LANGER, Susanne: Das Symbol im Denken, im Ritus und in der Kunst, Mander Kunstverlag,
Mittenwald 1979, S. 46-49
57
Ds. S. 50
58
Ds. S. 103
59
Ds. S. 106,107
60
Ds. S. 107
61
Ds. S. 210, 211
62
BACH, C.Ph.E.: Versuch ber die wahre Art, das Klavier zu spielen. 1925, Nachdruck von der 2.
Aufl., siehe Teil I, S.85
63
Musical Symbolism. In: Musical Quarterly, XIX (1933), 1, S. 20
64
WAGNER, Richard: Ein glcklicher Abend. Nachdruck bei Gatz (Musiksthetik, 1921), aus:
Gazette Musicale, Nr. 56-58, 1841, S. 55
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HLLER, J.A.: Abhandlung von der Nachahmung der Natur in der Musik. In: Marpurg, Historischkritische Beytrge zur Aufnahme von Musik, 5 Bnde (1754-1760), siehe Band I, S. 515 und 523
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SULZ, Josef: Wenn das Wort sich in Musik verliert... - Spurensuche in den Wechselbeziehungen
von Wort und Musik. Salzburg/Innsbruck 2000, S. 3
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EGGEBRECHT, Hans Heinrich: Musik und Sprache. In: Albrecht Riethmller (Hg.): Sprache und
Musik, Perspektiven einer Beziehung. Reihe Spektrum der Musik, Bd.5. Laaber 1999, S. 12
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SCHWEITZER, Albert: J.S. Bach, le musicien-pote (Paris 1905, erweitert deutsch 1908).
Wiesbaden 1955, S. 390
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Ds. S. 260
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Fn26, S. 23
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Ds. S. 26
74
In: sterreichisches Haus-, Hof und Staatsarchiv, Wien: VA 69 (Schriftwechsel - Zur Wohlttigkeit
mit der Loge Zur wahren Eintracht 6.3.1783 - 8.12.1785), fol. 20
75
Ebenda fol. 21
76
In: sterreichisches Haus-, Hof und Staatsarchiv, Wien: VA 95, fol. 97-98 (SekretrsAufzeichnungen)
77
Hans-Josef IRMEN: a.a.O. zitiert den vollen Wortlaut aller drei gradspezifischen Rituale, S. 97-152
78
Das Logenbuch der Loge <Zur wahren Eintracht>, v. Ernst Lorenzi, Quatuor Coronati Wien, 1979,
S. 61f.
79
Fn30, S. 100
80
Ebenda S. 105
81
Ebenda
82
Ebenda S. 106
83
Ebenda S. 106,107
84
Ebenda S. 107
91
85
Ebenda S. 108,109
Ebrnda S. 111
87
Ebenda S. 112,113
88
Ebenda S. 116,117
89
Ebenda S. 118,119
90
In: sterreichisches Haus-, Hof- und Staatsarchiv, Wien: VA 90, pag. 77r-78r
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In: sterreichisches Haus-, Hof und Staatsarchiv, Wien: VA 89, pag. 186f.
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Ebenda: VA 69, f. 15 und f. 16
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Ebenda: VA 89 f. 225
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Ebenda: VA 89 f. 226
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Ebenda: VA 90 f.91r
97
Ebenda: VA 72 f.234
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Fn23, S. 201
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Fn16, S. 61
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Fn 3, Band IV, S. 180
101
ROSENBERG, Alfons: W.A. Mozart - Der verborgene Abgrund. Zrich 1976, S. 63f.
102
Fn6, S. 138
103
Ebenda S. 141,142
104
Ebenda S. 142
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Ebenda S. 145,146
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Ebenda S. 146
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Ebenda S. 150,151
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LERT, Ernst: Mozart auf dem Theater. Berlin 1918, S. 446
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ENDRES, Franz Carl: Die Symbole des Freimaurer. Hamburg 1977, S. 56
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Ebenda S. 57
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Ds. S. 327
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Ebenda S. 325
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Ebenda
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In: sterreichisches Haus-, Hof- und Staatsarchiv, Wien: VA 69f. 132
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DALCHOW, Johann / DUDA, Gunther und KERNER, in: Programmheft zu Die Zauberflte, Tiroler
Landestheater, Saison 1991/92 Nr. 1, S. 20
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MIERS, Horst E.: Lexikon des Geheimwissens. Vermehrte Ausgabe, 6. Auflage, Mnchen 1986, S.
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SCHULER, Heinz: Zur Zahlensymbolik der Zauberflte - zugleich ein Beitrag zur Essener
Neuinszenierung der Mozart-Oper whrend der Spielzeit 1990/91. Essen 1990, S. 23, 24
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DALCHOW, Johann / DUDA, Gunther / KERNER, Dieter: Mozarts Tod 1791-1971. Zur 180.
Wiederkehr seines gewaltsamen Endes am 5. Dezember 1971. Phl/Obb. 1971, S. 38 ff
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Ebenda
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WAGNER, Guy: Bruder Mozart, Freimaurer im Wien des 18. Jahrhunderts. Amalthea-Verlag, WienMnchen-Berlin 1996, S. 102
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OBERKOGLER, Friedrich: Vortrag ber Die Zauberflte. Manuskript, Engelsberg 1974
128
Ebenda
86
92